Text Kirsten Klingbeil Fotos Gilbert McCarragher Architekten Bauleitung

John Pawson, London AGP* Architekten, Berlin;

Wolfgang Meier-Khn
Mitarbeiter
Seamus Kowarzik, Mark Statik
Treharne, Stphane Orso- Ingenieurbro Rdiger
lini, Patrick Loewenberg, Jockwer, Berlin
Nicholas Barba
Haustechnik
Kontaktarchitekten Ingenieurgesellschaft fr
Realarchitektur, Berlin; Energie- und Umwelttech-
Petra Petersson nik, Potsdam

Der Bunker Der Architekt John Pawson hat

mit dem Bro Realarchitek-
tur einen Bunker in Berlin fr
Mitarbeiter
Henning Watkinson, Kerstin
Zahn, Julia Molles, Brbel
Ackermann, Philipp Bnger,
Hans-Peter Bauer, Jos
Brandschutz
Krebs + Kiefer, Berlin

Bauphysik
Institut fr Gebude-

am Halleschen Ufer
Calvet
simulation, Prof. Lorenz,
die Feuerle Collection um- Ausstellungsaufbau
Potsdam

gestaltet Museumstechnik, Berlin

Der Bunker steht am Land-

wehrkanal, gegenber
vom Deutschen Technik-
museum
Foto: Sebastian Spix;
Lageplan im Mastab 1:1000

In Berlin scheint es unter den privaten Sammlern
einen Wettstreit um den spektakulrsten Aus-
stellungsort zu geben. Historische Baudenkm-
ler werden (in wenig transparenten Verfahren,
meist von der Stadt) erworben, zu Museen umge-
staltet und sind fortan nur noch gegen (hohe)
Eintrittspreise und mit gebuchten Fhrungen fr
die ffentlichkeit zugnglich. Ende April erff-
nete der Sammler Dsir Feuerle in einem ehe-
maligen Telekommunikationsbunker am Halle-
schen Ufer nun die Feuerle Collection es ist
der zweite Bunker, der in der Hauptstadt fr eine
Der weitlufige Ausstel- private Sammlung umgenutzt wird. Bereits 2007
lungsraum im Unterge- zog Christian Boros mit seiner zeitgenssischen
schoss wird von massiven,
Sammlung in einen Reichsbahnbunker aus den
in einem regelmigen
Raster stehenden Sttzen vierziger Jahren (Bauwelt 3/2007). Wie Boros hat
gegliedert sich auch Feuerle auf dem Dach des massiven
Baus ein Penthouse errichten lassen.
Trotz der konzeptionellen Nhe unterscheiden
sich beide Bunker, nicht nur durch die ausge-
stellte Kunst, sondern in der rumlichen Gestal-
tung deutlich. Anders als der Reichsbahnbunker,
der dem Schutz von Menschen diente, schtzte
der BASA-Bunker Anlagen des Fernmeldenetzes
der Deutschen Reichsbahn. Erd- und Unterge-
schoss waren nicht in Rume gegliedert, sondern
boten freie Flchen fr groe Gertschaften. Betonwnde.
Anfang der Sechziger lagerten hier Teile der Se-
natsreserve, Gter, die die West-Berliner im Fall
einer erneuten Blockade ein halbes Jahr lang ver-
sorgt htten.
Im Vorbeifahren nimmt man den langgestreck-
ten, schlichten Bunker mit den groen Beton-
quadern auf dem Dach kaum war. Eine Reihe
hochgewachsener Bume schirmt ihn zur Strae
ab. Die neu hinzugekommenen Erweiterungen,
fr die Wohnung des Sammlers sowie Brorume
auf der Rckseite des Baus, sind mit grauen
Metallplatten verkleidet. Bis auf wenige Durch-
brche und einige Einbauten im Innern sollte
in erster Linie das Alte bewahrt werden. Heraus-
stehende Ngel sind umgebogen, Flecken an
der Decke zeugen noch immer von Wassersch-
den, Korrosionsstreifen berziehen Teile der
Im Bewahren lag letztlich auch die Schwierig-
keit des Umbaus. Der federfhrende Architekt
John Pawson, der mit diesem Umbau sein erstes
Projekt in Berlin realisiert hat, versuchte mg-
lichst wenig an der Substanz zu ndern: Es war
ein langsamer, wohlberlegter Prozess eine
Reihe subtiler Verfeinerungen und Eingriffe, wel-
che die Qualitt des Raumes intensivieren. Mit
Bedacht wurde die Patina an Wand, Decke und

16 THEMA Bauwelt 22.2016 Bauwelt 22.2016 THEMA 17

 Einer der wenigen baulichen Vom Ausstellungsraum im
Eingriffe ist der Incense Untergeschoss blickt man
Room, eine Box aus schwar- durch riesige Fenster in den
zem Glas. Durch die Spie- gefluteten Lake Room
gelung nimmt man sie im Dun- Fotos: Xavi Galindo (links),
kel der Ausstellung kaum Nic Tenwiggenhorn,
wahr. VG Bild-Kunst, Bonn, The
Grundrisse und Schnitte im Feuerle Collection (rechts)
Mastab 1:750

Mit Bedacht wurde die Pa-

tina an Wand und Decke
bewertet und konserviert:
Stalaktiten erhalten, Graf-
fiti entfernt, Lcher gefllt.
Streichen wre einfacher
gewesen, als die Wnde mit
Fehlern zu erhalten

3 4

0 15

1 Eingang Boden bewertet und konserviert: Stalaktiten er-

6
2 Vorhang halten, Graffiti entfernt, Lcher gefllt. Laut Pe-
3 Broanbau tra Petersson vom Bro Realarchitektur, das auch
4 Ausstellung den Boros-Bunker sanierte und mit dem Pawson
5 Sound Room den Umbau gemeinsam umsetzte, wre es einfa-
6 Lake Room cher und auch gnstiger gewesen, die Wnde
7 7 Incense Room zu berstreichen, als sie mit ihren Fehlern zu er-
halten. Nur der Boden bekam einen staubbin-
denden Anstrich.
Betritt man das Gebude ber den unauffl-
4
ligen Eingang an der nordwestlichen Stirnseite,
fllt Pawsons minimalistische Architekturspra-
5
che sofort ins Auge. Die rohe Betonstruktur wur-
de, wo notwendig, mit reduzierten Einbauten
ergnzt, wie etwa weien Garderobenschrn-

18 THEMA Bauwelt 22.2016 Bauwelt 22.2016 THEMA 19

ken. Ein schwarzer Seidenvorhang trennt den
Eingangsbereich vom ebenerdigen Ausstel-
lungsraum, den man erst am Ende des Rund-
gangs betreten wird. ber eine Treppe gelang
man zunchst ins Untergeschoss und als erstes
in den schmalen, vllig abgedunkelten Sound
Room, eine Art Schleuse, die die Konzentration
des Besuchers auf die Kunst lenken soll. Es
luft Music for Piano #20 von John Cage. Die
Gesamtflche des Bunkers von etwa 6500 Qua-
dratmetern verteilt sich auf zwei Ebenen ent-
sprechend gro sind die beiden Ausstellungs-
flchen. Gegliedert werden sie von massiven
rechteckigen Sttzen, zwischen denen sich Fl-
chen von etwa 20 Quadratmetern bilden. In die-
sen Vierecken stehen die Exponate, meist mit-
tig, auf schlichten, schwarzen Podesten.
Ausgestellt werden Khmer-Skulpturen des
7. bis 13. Jahrhunderts aus Stein, Bronze und
Kaiserlich-chinesischen Bunkers entsteht ein Pent-
Mbeln wird zeitgens- house fr den Sammler.
sische Kunst gegenberge- Fotos: Nic Tenwiggenhorn,
stellt, hier ein Werk von VG Bild-Kunst, Bonn, The
Adam Fuss. Ungewhliche Feuerle Collection (links),
Lage: Auf dem Dach des Sebastian Spix (rechts)
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Holz, kaiserlich-chinesische Lack- und Steinm-
bel sowie zeitgenssische Kunstwerke. In der
kuriosen Gegenberstellung dieser Werke, man
fand sie auch als Thema in verschiedenen, von
Feuerle konzipierten Ausstellungen, liegt der ku-
ratorische Ansatz fr seine eigene Sammlung.
Fr mich sind alle diese Mbel Skulpturen, be-
tont er.
hnlich diesem Ansatz kann man auch zwei
bauliche Eingriff im Untergeschoss selbst als
Kunstwerk verstehen: Riesige Fenster tren-
nen an einer Lngsseite des Ausstellungsraums
den Lake Room ab. Man blickt in einen etwa
gleich groen, leeren, asymmetrischen Raum,
der fast doppelt so hoch erscheint. Eine opti-
sche Tuschung. Einziges Exponat ist eine Was-
serflche, in der sich der Raum spiegelt.
An der Wand zum Lake Room steht eine etwa
zehn auf zwlf Meter messende, deckenhohe
THEMA
Die weie Wand im Erd-
geschoss wirkt fast wie ein
Fremdkrper, zu stark ist
der Kontrast zum robusten,
rauen Beton
Box: aus schwarzem, spiegelndem Glas wurde
der dritte Raum eingefgt, der Incense Room
(engl. Weihrauch). Da, anders als es die Fotos ver-
muten lassen, nur die Exponate in der Ausstel-
lung beleuchtet werden, nimmt man den Einbau
kaum wahr. Ein paar Stufen fhren in den dunk-
len Raum fr die Incense-Zeremonie, eine der
ltesten Traditionen Chinas, bei der man ber
Dfte in einen rauschartigen, spirituellen Zustand
gelangt.
ber ein zweites Treppenhaus gelangt man
zurck ins Erdgeschoss. Es wird von einer wei-
en, mit einer Fuge vom Bestand abgesetzten
Wand gerahmt. Hinter ihr verschwindet die Mu-
seumstechnik. Die Wand selbst wirkt fast wie
ein Fremdkrper, zu stark ist der Kontrast zum
robusten, rau belassenen Beton. Das Erdge-
schoss wirkt ohne Ausblick, Struktur der Decke
und Spiegelungen im schwarzen Glas nch-
tern, schwcht den Gesamteindruck dieser neu-
en Ausstellungsrume aber nicht: Die architek-
tonischen Eingriffen konservieren nicht nur die
vorgefundene Substanz, sie bewahren die Aura
des Ortes.
Ab dem 4. Juni wird die Ber-
lin Biennale fr zeitge -
ns sische Kunst das Erd-
geschoss mit einer Aus-
stellung bespielen
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