Msica en casa 28 de septiembre de 2017

Cuarteto de cuerdas no. 1 en mi menor De mi vida de Bedr ich Smetana

Subttulo: Programa, programa, programa

https://youtu.be/_L1lPraMNUk
Cuarteto Smetana

El primer cuarteto de cuerda de Bedr ich Smetana (1824-1884) constituye una

obra de altsimo inters porque su composicin responde a una concepcin
esttica que es, en s misma, la anttesis de un gnero cuya retrica musical,
originalmente abstracta, no sigue guin ni libreto y no tiene referencias
narrativas explcitas ms all de la propia dramaturgia que dibuja su forma. Al
utilizar el cuarteto de cuerda para elaborar una sinfona programtica de
cmara, una suerte de poema sinfnico para dos violines, viola y violonchelo, que
sigue inequvoca y estrictamente un guin, Smetana actu como un autntico
pionero. Si bien, con anterioridad, algunas obras para cuarteto podan haber
contenido alguna referencia extramusical, como una cancin, un smil o una
imagen a la que hacer alusin, ninguna obra original del gnero haba sido
compuesta en su integridad como ilustracin musical de un programa narrativo
preconcebido. Lo interesante es que Smetana, al contrario de lo que haba hecho
en sus grandes poemas sinfnicos, no vuelca en este cuarteto ninguna epopeya
checa, ninguna historia costumbrista bohemia ni ningn canto de exaltacin y
afirmacin nacional. El guin que narra esta msica no es otro que la historia de
su propia vida, desde la juventud hasta la madurez. As, aunque se aproxima al
cuarteto de un modo totalmente novedoso, lo hace desde una perspectiva que,
una vez ms como haba ocurrido con Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert o
Mendelssohn, define este gnero como el medio musical idneo para la catarsis
ms ntima y personal de los sentimientos y las vivencias de los compositores.

El programa de este Cuarteto no. 1 en mi menor, subtitulado "De mi vida", no fue

explicitado por el compositor hasta tiempo despus de su publicacin. En el
epistolario del compositor encontramos una detallada explicacin de la
secuencia narrativa de la obra: el primer movimiento describe con una nostalgia
un tanto turbulenta la juventud del autor, su amor por el arte, su ambicin
creadora y, al mismo tiempo, la desasosegada intuicin del drama y la infelicidad
que le esperaran en su madurez. El segundo tiempo describe el vendaval de la
juventud, incluyendo una locura de danzas checas en las que el compositor se
describe a s mismo como un bailarn incansable. El tercero relata el
emocionante recuerdo del impacto causado por su primer amor, una hermosa
joven que habra de convertirse aos ms tarde en su esposa y, finalmente, el
ltimo tiempo representa la toma de conciencia por parte de un Smetana adulto
de la fuerza real de la msica checa como aglutinadora de la conciencia nacional,
constatando con satisfaccin que el camino elegido, de compromiso con su
cultura y su patria, es el camino del xito.... hasta que irrumpen brutalmente la
enfermedad y la sordera que, junto a la depresin que genera la desesperante
evidencia de que su salud no va a mejorar, acaban por provocar el ms
desgarrado de los dolores y la catstrofe final.
Todas estas referencias son claramente constatables en los motivos musicales
que pueblan los cuatro movimientos: la escritura casi rapsdica del turbulento
primer tiempo, las festivas danzas del segundo, las amorosas melodas del
tercero e incluso esa nota agudsima del finale, metfora del pitido atronador del
tinnitus que arrecia en los odos preludiando el dolor de la sordera y el ocaso del
compositor. Es interesantsimo observar cmo este es uno de los primeros y
escasos cuartetos en los que no hay repeticiones, a pesar de seguir formas de
composicin como la sonata que s suelen usarlas. El tiempo musical se hace
as afn al tiempo vital: solo avanza imparable, como la historia y como la vida,
sin repeticiones. La diversidad tonal que utiliza en todos los movimientos,
cambiando constantemente de tonalidad y transitando movimiento a
movimiento por universos sonoros completamente dispares, es tambin una
herramienta muy expresiva de ese ejercicio novedossimo de composicin en el
que la obra constituye la representacin musical del devenir de la vida, siempre
cambiante y siempre dominada por la caprichosa mecnica del azar.

Las aportaciones de Smetana al cuarteto, como la inclusin de materiales

desinhibidamente folclo ricos en su mu sica (polkas, canciones populares), y la
adecuacin de las formas musicales al programa narrativo de la pieza
construyendo esta suerte de sinfonismo programtico de pequeo formato
instrumental, serian tomadas como punto de referencia por compositores
posteriores, sealadamente el moravo Leos Jana c ek.

Fuente: Miguel ngel Gonzlez Barrio para la Fundacin Juan March