LITERATURA Prof Ana Cristina R.

Pereira
2 Srie do Ensino Mdio

DICAS DE ESTUDO PARA PROVA TRIMESTRAL

A) Ler e reler textos;
B) Fazer anotaes sobre os contedos desenvolvidos em sala de aula,
durante a explicao do professor;
C) Reler os slides de power point, trabalhados em sala de aula, atravs do
polgrafo de contedos, ou acessando a pgina de Literatura no site da
Escola;
D) Fazer resumos e esquemas da matria;
E) Refazer questes objetivas (e dissertativas) de vestibular, revisando
erros e acertos.
F) Ler a matria no livro de Literatura da FTD (indicado na lista de
materiais).

LEITURA COMPLEMENTAR:

Curso de Literatura Brasileira, Sergius Gonzaga Editora Leitura XXI;

Livro Didtico de Literatura com todos os contedos de Ensino Mdio, contexto
histrico, caractersticas de cada perodo literrio, autores e obras, e resumos
de livros.

ATENO: REVISE AS SEGUINTES QUESTES, VISANDO EXERCITAR A

MATRIA PARA PROVA TRIMESTRAL DE LITERATURA - OBSERVE O
QUE EST DESTACADO:
1. Considere as afirmaes seguintes sobre os personagens de O
Cortio, romance de Alusio Azevedo.

I. O portugus Joo Romo o nico vencedor do romance. Empregado de

uma venda, recebe-a de presente, depois que o dono enriquecido volta para
Portugal. Trabalhando como um co danado; abusando do trabalho servil e
do corpo de uma escrava fugida, Bertoleza, que ele torna sua amante;
roubando nos pesos e nas medidas do armazm; valendo-se da renda
imobiliria arrancada dos trabalhadores que comeam a alugar os primeiros
quartos de seu cortio; poupando tudo no extremo da mais completa
sovinice; ele consegue economizar uma fortuna considervel, nos moldes
mesquinhos da acumulao primitiva de capital.

II. Bertoleza o smbolo da coisificao do ser humano gerada pelo sistema

escravista e pela explorao. Raramente manifesta algum sentimento ou
vontade prpria. Tudo o que se conhece a seu respeito provm de Joo
Romo ou da narrao de sua incessante atividade nos trabalhos
domsticos. Aceitando passivamente sua condio, ao final, contudo, ao
sentir-se injustiada, reage como um animal acuado e, ao perceber que no
h sada para ela, pratica seu primeiro ato totalmente autnomo, enfrenta os
guardas e o filho de seu antigo dono, ferindo-os e fugindo feito fera.

III. A partir de uma educao sofisticada para o meio em que vive, Pombinha,
a flor do cortio, no consegue refletir sobre sua prpria condio. Filha de
uma senhora distinta que, pelas injunes da sorte fora levada para o
cortio, ela atravessa a adolescncia sem menstruar e, por isso, torna-se
smbolo da pureza em meio ao lodo moral. Tem um noivo de boa famlia e
tambm ajuda os demais moradores escrevendo-lhes cartas. A violncia e a
imundcie da habitao coletiva no parecem afet-la, at que chega a
menstruao, saudada alegremente pela me. A partir desse momento,
Pombinha casa-se com o noivo e realiza o sonho de sua me: escapa da
corrupo e da hostilidade do meio em que viviam.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(D) Apenas II e III.
(E) I, II e III.
2. Leia o texto abaixo.

Se o senhor no t lembrado,/a licena de cont:/ali onde agora est/esse

edifcio arto/ era uma casa velha/um palacete assobradado./Foi ali, seu
moo,/que eu, Matogrosso e o Joca/construmo nossa maloca./Mas um
dia,/nis nem pode se alembr/veio os home com as ferramenta:/o dono
mand derrub./Peguemo todas nossas coisas/e fumo pro meio da rua apreci
a demolio./Que tristeza que nis sentia/cada tauba que caa/doa no
corao./Matogrosso quis grit/mas em cima eu falei/os home t coa
razo,/nis arranja outro lug./S se conformemo quando o Joca fal/Deus d
o frio conforme o cobert./E hoje nis pega as paia nas grama dos jardim/e pr
esquec nis cantemo assim:/Saudosa maloca,/maloca querida/qui dim
donde/nis passemo dias feliz de nossa vida.
[Saudosa maloca, de Adoniram Barbosa]

Qual a semelhana temtica entre a obra O Cortio, de Alusio

Azevedo, e a letra de Saudosa maloca?

(A) Ambos tematizam as habitaes coletivas ocupadas por uma parcela da

pequena burguesia em processo de ascenso social.
(B) A conscincia de civilidade daqueles que respeitam as leis.
(C) A construo de um palacete, a partir da destruio de outro.
(D) A tristeza de homens que assistem a destruio de suas casas.
(E) Ambos tematizam as habitaes coletivas ocupadas por uma parcela da
populao marginalizada do processo de consumo e produo.

3. Considere as afirmaes abaixo sobre a obra O Cortio, de Alusio

Azevedo.

I. A presso rasteira da animalidade manifesta-se no dia-a-dia dos moradores

do cortio, os quais parecem viver to-somente para atender as suas
necessidades mais primrias: beber, comer, dormir, fazer sexo, brigar e
divertir-se como bichos.
II. A concepo biolgica da existncia chega ao extremo de considerar o
prprio cortio um organismo vivo, sujeito s leis evolutivas.
III. A obra celebra uma extraordinria fora vital, de uma selvagem vibrao
dos instintos e de uma fervilhante alegria de existir e de sobreviver em
condies to adversas.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
4. Considere as afirmaes abaixo sobre o romance O Ateneu, de Raul
Pompia.

I. Fortemente pessoal mas no a ponto de ser

considerado uma autobiografia o texto parte
das experincias do autor em um sistema de
internato.
II. Srgio o protagonista procura ligaes
autnticas com os colegas, mas s encontra
brutalidade, jogos de poder, explorao e
homossexualismo. Todas as camaradagens so
efmeras e dissimuladas, exceo feita a
Rebelo.
III. Dificilmente algum escapa do homossexualismo
sutil que domina as salas de aula, os corredores
e os dormitrios do Ateneu. Exceo feita a
Rebelo e a Srgio que se unem e enfrentam com
virilidade a perverso do meio.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.

5. (Fuvest-SP) Leia com ateno e responda questo:

Torce, aprimora, alteia, lima
A frase; e, enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.

Quero que a estrofe cristalina,

Dobrada ao jeito
Do ourives, saia da oficina
Sem um defeito.
(BILAC, Olavo. Profisso de f)
Nos versos acima, a atividade potica comparada ao lavor do ourives
porque, para o autor:

(A) a poesia preciosa como um rubi

(B) na poesia no pode faltar rima.
(C) o poeta um burilador. (arteso)
(D)o poeta no se assemelha a um ator.
(E) o poeta trabalha com a inspirao.
6. Leia o texto e responda:

As pombas

Vai-se a primeira pomba despertada...

Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
De pombas vo-se dos pombais, apenas
Raia sangunea e fresca madrugada...

E tarde, quando a rgida nortada

Sopra, aos pombais de novo elas, serenas,
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada...

Tambm dos coraes onde abotoam,

Os sonhos, um por um, cleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;

No azul da adolescncia as asas soltam,

Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
E eles aos coraes no voltam mais...

(CORREIA, Raimundo)

Considere as afirmaes abaixo sobre o poema As pombas, de

Raimundo Correia.

I. Em As pombas, Raimundo Correia revela sua postura revolucionria,

engajada nas lutas sociais. Ao falar dos sonhos de juventude, comparados
s pombas que partem pela manh, melancolicamente o poeta nos diz que
estes sonhos juvenis no voltam mais, ao contrrio das pombas, que tarde
voltam a seus ninhos.
II. Observando a ltima estrofe do soneto, podemos dizer que o eu lrico,
revelando uma preocupao metafsica, trata com pessimismo a condio
do homem perante a vida e o tempo.
III. O descritivismo, a sobriedade e a conteno das emoes, o formalismo,
comprovam a filiao deste texto ao Parnasianismo.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) Apenas II e III.
7. Leia o texto e responda:

Via Lctea
(...)
Ora (direis) ouvir estrelas! Certo
Perdeste o senso! E eu vos direi, no entanto,
Que, para ouvi-las, muita vez desperto
E abro as janelas, plido de espanto...

E conversamos toda a noite, enquanto

A via lctea, como um plio aberto;
Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto,
Inda as procuro pelo cu deserto.

Direis agora: Tresloucado amigo!

Que conversas com elas? Que sentido
Tem o que dizem, quando esto contigo?

E eu vos direi: Amai para entend-las!

Pois s quem ama pode ter ouvido
Capaz de ouvir e de entender as estrelas.

(BILAC, Olavo)

Considere as afirmaes abaixo sobre o soneto de Via lctea, de

Olavo Bilac.

I. Temos neste soneto uma temtica que lembra algumas posturas barrocas,
como a valorizao do amor, a viso do poeta como algum sonhador,
idealista.
II. De acordo com a ltima estrofe do soneto, a condio necessria para a
comunicao csmica amar, pois s o amor permite a comunicao com
as estrelas.
III. Podemos acertadamente afirmar que embora o soneto pertena a esttica
parnasiana, carrega traos simbolistas, pois e visvel o desejo de integrao
csmica do poeta e a inteno de valorizar as zonas profundas da mente
(inconsciente e subconsciente).

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) Apenas II e III.
8.[UFRGS] Leia as afirmaes abaixo sobre O Ateneu, de Raul Pompia,
romance de 1888.

I. O Ateneu uma narrativa de carter autobiogrfico, em que o menino

Srgio enfrenta as vicissitudes da educao pr-republicana em um
colgio do Rio de Janeiro.

II. O romance inovador quanto ao modo de representar psicologicamente

as personagens, mas, quanto ao estilo, ainda segue o modelo romntico
de Jos de Alencar.

III. O livro realiza um mergulho na infncia e na adolescncia de Srgio, e

descreve, atravs das observaes do narrador, os diferentes tipos
humanos que compe a populao do internato.

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) Apenas I e III.

9.[UFRGS] A respeito do romance brasileiro do final do sculo XIX, pode-

se afirmar que

(A) o Impressionismo, com sua linguagem cientificista e a expresso de um

determinismo mecanicista, buscava os aspectos mrbidos da atividade
humana para demonstrar que o ser humano movido por condicionamentos
de duas fontes: o meio e a herana gentica.
(B) o Realismo, movimento saudosista, buscava demonstrar como a vida era
melhor no tempo da monarquia, opondo a estabilidade do regime sob a
tutela de Dom Pedro II ao arrivismo de casais republicanos como Palha e
Sofia.
(C) personagens como Pombinha, a moa decente que se torna homossexual
e prostituta por influncia da madrinha, e Jernimo, o portugus trabalhador
que larga a esposa por uma mulata fogosa, so ilustraes das teses
naturalistas de Alusio Azevedo.
(D) Adolfo Caminha autor de um romance de cunho memorialstico que narra
as transformaes que se do na personalidade de um menino ao entrar em
contato com o meio hipcrita e violento de um cortio do Rio de Janeiro no
tempo do Imprio.
(E) O Ateneu narra a histria de um marinheiro mulato que, para tentar fugir ao
preconceito que o isola dos prprios parentes, embarca no navio que d
ttulo ao livro, sem saber que o capito e o imediato planejam vend-lo como
escravo.
10.(UFRGS)
na confluncia de ideais anti-romnticos, como a
objetividade no trato dos temas e o culto da forma, que se situa a potica do
Parnasianismo. O nome da escola vinha de Paris e remontava a antologias
publicadas(...) sob o ttulo de Parnasse Contemporain, que incluam poemas de
Gautier, Banville e Leconte de Lisle. Seus traos de relevo: o gosto da
descrio ntida, concepes tradicionalistas sobre metro, ritmo e rima e, no
fundo, o ideal de impessoalidade que partilhavam com os realistas do tempo.
(Alfredo Bosi)
Com base no texto acima, referente ao Parnasianismo brasileiro, so
feitas as seguintes inferncias:
I. O Parnasianismo ops-se a princpios romnticos como a subjetividade e a
relativa liberdade do verso.
II. Tendo seu nome calcado num termo criado na Frana, o Parnasianismo
brasileiro seguiu um caminho esttico prprio, independente e original.
III. Parnasianismo e Realismo so correntes literrias com ideais e princpios
estticos totalmente diferenciados.
Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II
(D) Apenas II e III
(E) I, II e III

11.(FEI) Marque a nica alternativa correta sobre o texto abaixo:

Crcere das almas

Ah! Toda alma num crcere anda presa,

Soluo nas trevas entre as grades
Do calabouo olhando imensidades,
Mares, estrelas, tardes, natureza.

Na estrofe acima, est fortemente caracterizado um tema simbolista

bem ao gosto de Cruz e Sousa. Trata-se de:

(A) sofrimento metafsico.

(B) esprito de renncia.
(C) tristeza diante de amores impossveis.
(D) sofrimento em decorrncia da pobreza material.
(E) temor diante da injustia humana.
12. Leia o texto e responda:

Ismlia

Quando Ismlia enlouqueceu,

Ps-se na torre a sonhar...
Viu uma lua no cu,
Viu outra lua no mar.

No sonho em que se perdeu,

Banhou-se toda em luar...
Queria subir ao cu,
Queria descer ao mar...

E, no desvario seu,
Na torre ps-se a cantar...
Estava perto do cu,
Estava longe do mar...

E como um anjo pendeu

As asas para voar...
Queria a lua do cu,
Queria a lua do mar...

As asas que Deus lhe deu

Ruflaram de par em par...
Sua alma subiu ao cu,
Seu corpo desceu ao mar...

Considere as afirmaes abaixo sobre o poema Ismlia, de

Alphonsus de Guimaraens.

I. Todo o poema construdo com base em antteses. As antteses articulam-

se em torno dos desejos contraditrios de Ismlia, que se dividem entre a
realidade espiritual e a realidade concreta.
II. A partir da anlise deste poema podemos afirmar que, para os simbolistas,
sonho e loucura levam libertao, pois a razo e a lgica aprisionam o
homem. Dar vazo ao mundo interior; explorar zonas ocultas da mente
humana o mesmo que transcender os limites do mundo real.
III. De acordo com o desfecho do poema, o cu recebe a alma; logo, liga-se ao
aspecto espiritual. O mar recebe o corpo; logo, representa o universo
material.
Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
13. Cruz e Sousa foi o primeiro poeta negro de destaque na literatura
brasileira. Sobre o autor de Broquis, assinale a alternativa INCORRETA.

(A) Embora Cruz e Sousa tenha abordado o tema da transcendncia, muitas

vezes sua voz potica se v afetada por tenses advindas do mundo fsico,
caso da angstia sexual.
(B) O racismo sofrido pelo autor catarinense constitui-se em marca potica,
quer na escolha dos termos brancos, quer na abordagem acerca da
escravido.
(C) Mestre da musicalidade, Cruz Sousa soube, como ningum, levar a pleno o
lema de Verlaine de pr a msica antes de tudo.
(D) Adepto da alquimia verbal de Rimbaud, o poeta de Missal buscou
combinaes exticas de sonoridades e cores, constituindo-se como autor de
uma linguagem multissensorial.
(E) O uso dos poemas em prosa no impediu o autor de mergulhar nos
mistrios da linguagem e das sensaes, buscando traduzir a religio do verbo
preconizada pelos poetas franceses de mesma tendncia.

14.Sobre Alphonsus de Guimaraens, afirma Alfredo Bosi, na Histria

Concisa da Literatura Brasileira, foi poeta de um s tema: a morte da
amada.

Essa obsesso faz do mundo ao redor cmplice permanente de

suas dores, como se v na seguinte estrofe desse poeta.

(A) Ontem, meia-noite, estando junto

A uma igreja, lembrei-me de ter visto
Um velho que levava s costas isto:
Um caixo de defunto.

(B) Espectros que tm voz, sombras que tm tristezas

Perseguem-me: e acompanho os apagados traos
De semblantes que amei fora da natureza.

(C) E o sino canta em lgubres responsos

Pobre Alphonsus! Pobre Alphonsus!

(D) O olhar fito no cho, como desfeito

Em sangue, o velho, sem me olhar segura,
E ouvir-lhe a nica frase que dizia:
Vou levando o meu leito.

(E) Ho de chorar por ela os cinamomos

Murchando as flores ao tombar do dia.
Dos laranjais ho de cair os pomos,
Lembrando-se daquela que os colhia.
15.Sobre o Simbolismo, podemos convir que

I. utilizou a forma, com os rigores da potica da segunda metade do

sculo XIX, embora seu formalismo no tenha se traduzido em hermetismo;
II. ao contrrio do Parnasianismo, por pretender traduzir os estados de
alma, alcanou enorme repercusso por transcender os temas subjetivos;
III. manifestou-se integralmente na poesia, seja em verso seja em prosa,
constituindo-se, pelo trabalho sugestivo da linguagem, numa antecipao da
linguagem moderna.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas II e III.
(E) I, II e III.

16. Atente-se para o seguinte texto de Mrio Quintana.

Na minha adolescncia, todo e qualquer escritor se presumia de

estilista, e isso, na poca, significava riqueza vocabular... Imagine-se o mal que
deve ter causado a autores novos e inocentes o grande estilista Coelho Neto;
grande infanticida, isto o que ele foi.
Orgulhvamo-nos, como das nossas riquezas naturais, da opulncia
verbal de Ruy Barbosa. O seu fraco, ou seu fraco, eram sinnimos. Recordo
certa pgina em que esbanjou seus haveres com as pobres mulheres da vida,
chamando-as de todos os nomes, menos um.

O texto estabelece uma interessante relao .... com o ...... pelo destaque
pejorativo que d ...... .

A alternativa que melhor preenche as lacunas acima

(A) intertextual - Parnasianismo - ao esteticismo .

(B) metalingstica - Parnasianismo impassibilidade .
(C) temtica - Simbolismo - ao subjetivismo .
(D) parafrsica - Simbolismo - riqueza .
(E) pardica - simbolismo - impresso .
17. Em relao ao simbolismo e ao parnasianismo brasileiros, assinale V
para verdadeiro ou F para falso.

(...) Os parnasianos se notabilizaram por uma intensa pesquisa vocabular,

acentuando o carter de novidade da lngua.
(...) Cruz e Sousa, embora fosse poeta de intensa musicalidade e apegado aos
temas abstratos, tambm soube produzir poesia de preocupao social, como
Litania dos pobres.
(...) Olavo Bilac diferenciou-se dentre os parnasianos, entre outras coisas, por
tratar de temas de interesse mais brasileiro, como em Msica brasileira e
Lngua Portuguesa.
(...) Alphonsus de Guimaraens celebrizou-se pelo tema da noiva falecida,
embora tenha escritos belssimos sonetos de devoo Nossa Senhora.
(...) Poemas como As Pombas, de Raimundo Correia, servem de exemplo para
demonstrar que alguns autores parnasianos tambm exploraram a
possibilidade musical da poesia.

A seqncia correta, de cima para baixo, est na alternativa

(A) V F V V V.
(B) F V V V V.
(C) V V F F F.
(D) V F V F F.
(E) F F F V V.

18.Considere as seguintes a firmaes acerca da produo potica dos

autores parnasianos.

I. Alberto de Oliveira, cuja obra traduz os iderios da escola, descambou,

por vezes, para a anlise cientfica da realidade, realizando uma sntese do
perodo positivista.
II. Raimundo Correia, sobretudo na obra Sinfonias, pretende uma obra
marcada pela plena impassibilidade, realizando, assim, o ideal da arte pela
arte.
III. Olavo Bilac, embora tenha excedido padres parnasianos ao longo
de sua carreira, acabou, mesmo com obras como Saras de fogo, por se tornar
o bode expiatrio dos modernistas.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas II e III.
(E) I, II e III.
19.[PUC -RS]
Ela saltou em meio da roda, com braos na cintura, rebolando
as ilhargas e bamboleando a cabea (...) numa sofreguido (...) carnal, num
requebrado luxurioso que a punha ofegante: j correndo de barriga empinada,
j recuando de braos estendidos, a tremer toda, como se fosse afundando
num prazer grosso que nem azeite em que se no toma p e nunca se
encontra o fundo.
O vocabulrio do texto salienta os traos do

(A) Romantismo.
(B) Realismo.
(C) Naturalismo.
(D) Impressionismo.
(E) Simbolismo.

20.(UFRGS) Considere o texto abaixo.

O Acrobata da Dor
Cruz e Sousa
Gargalha, ri, num riso de tormenta,
Como um palhao, que desengonado,
Nervoso, ri, num riso absurdo, inflado,
De uma ironia e de uma dor violenta.

Da gargalhada atroz, sanguinolenta,

Agita os guizos, e convulsionado
Salta gavroche, salta clown, varado
Pelo estertor dessa agonia lenta...

Pedem-te bis e um bis no se despreza!

Vamos! retesa os msculos, retesa
Nessas macabras piruetas dao...

E embora caias o cho, fremente,

Afogado em teu sangue esfuoso e quente
Ri! Corao, tristssimo palhao.
Gavroche: garoto;
Clown: palhao

Considere as seguintes afirmaes em relao ao poema de Cruz e

Sousa.
I Trata-se de poema simbolista que no expressa nitidamente as
emoes representadas, o que incompatvel com a forma do soneto.
II Os poetas do Simbolismo, incapazes de captarem as sensaes e
os sentimentos humanos em sua real dimenso, apelavam para imagens
obscuras.
III O poema mistura em tom veemente imagens contraditrias de riso e
dor, utilizando em diferentes metforas a imagem do palhao.
Quais esto corretas?

(A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas II e III. (E) I, II e III.
QUESTES DISSERTATIVAS (Peso = 1,0 (um ponto):

A) Texto crtico:

Ao adotar um narrador unilateral, fazendo dele o eixo da forma literria,

Machado se inscrevia entre os romancistas inovadores, alm de ficar em
linha com os espritos avanados da Europa, que sabiam que toda
representao comporta um elemento de vontade ou interesse, o dado
oculto a examinar, o indcio da crise da civilizao burguesa. [...] O nosso
cidado acima de qualquer suspeita o bacharel com bela cultura, o filho
amantssimo, o marido cioso, o proprietrio abastado, avesso aos negcios,
o arrimo da parentela, o moo com educao catlica, o passadista
refinado, o cavalheiro belle poque ficava ele prprio sob suspeio,
credor de toda desconfiana disponvel. [...]

SCHWARZ, Roberto. A poesia envenenada de Dom Casmurro. Duas meninas.

So Paulo: Companhia das Letras, 1997. p. 13. (fragmento).

Leia o captulo final do romance Dom Casmurro, de Machado de

Assis:

Agora, por que que nenhuma dessas caprichosas me fez

esquecer a primeira amada do meu corao? Talvez porque nenhuma
tinha os olhos de ressaca, nem os de cigana oblqua e dissimulada. Mas
no este propriamente o resto do livro. O resto saber se a Capitu da
praia da Glria j estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi
mudada naquela por efeito de algum caso incidente. Jesus, filho de
Sirach, se soubesse dos meus primeiros cimes, dir-me-ia, como no seu
cap. IX, vers. 1: No tenhas cimes de tua mulher para que ela no se
meta a enganar-te com a malcia que aprender de ti. Mas eu creio que
no, e tu concordars comigo; se te lembras bem da Capitu menina, hs
de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da
casca.
E bem, qualquer que seja a soluo, uma coisa fica, e a suma
das sumas, ou o resto dos restos, a saber, que a minha primeira amiga
e o meu maior amigo, to extremosos ambos e to queridos tambm,
quis o destino que acabassem juntando-se e enganando-me...
 Roberto Schwarz chama a ateno para o significado da
adoo de um narrador em primeira pessoa nos romances
machadianos. Explique as contradies do discurso desse
narrador, complexo e enganador, atravs da anlise do ltimo
captulo do romance Dom Casmurro.

Nesta passagem do romance Dom Casmurro, Bento Santiago

confessa que nenhuma outra mulher (caprichosas) despertou-lhe amor to
profundo quanto Capitu, voltando a design-la pelas metforas dos olhos
(olhos de ressaca, de cigana) e reafirmando, pela ltima vez, a natureza
envolvente e oblqua de sua amada. Nas entrelinhas desta afirmativa,
constatamos que o narrador jamais se recuperou afetivamente do golpe
sofrido, tenha sido ele real ou imaginrio.
Em seguida, Bento chega a cogitar - baseando-se em uma citao
bblica -, na possibilidade dos seus cimes terem causado a traio da esposa,
sendo, portanto, tambm ele culpado do que ocorrera, ideia que logo refutada
(negada) pelo narrador na sequncia narrativa.
Finalmente, em sua ltima afirmativa, o narrador conclui pela
culpabilidade da esposa morta, dizendo que a Capitu da praia da Glria (a
Capitu adulta) j estava na da rua de Matacavalos (a Capitu menina) como a
fruta dentro da casca. Bento Santiago encerra assim o processo de
julgamento de sua mulher, sem lhe conceder a chance de defesa atravs do
discurso direto. Este aspecto conclusivo do relato levou, durante muito tempo,
leitores e crticos a igualmente condenarem Capitu por adultrio, numa
percepo visivelmente influenciada por valores machistas e patriarcais.
Contudo, nas ltimas dcadas, esta viso baseada no texto sofrido
ainda que elegante e sedutor de Bento Santiago foi posta em xeque. Alguns
leitores perceberam que s ele tem o direito palavra e que a tica dos
acontecimentos exclusivamente a sua. Outros perceberam algo ainda
mais complexo: a acusao do narrador est corroda internamente por tal
quantidade de dvidas e contradies, que ela mesma no se sustenta. A
cada prova enunciada corresponde a insinuao de uma contraprova.
Desta forma, descobriu-se que o tema do romance talvez no seja nem
o adultrio, nem os cimes, mas a impossibilidade de um indivduo
conhecer inteiramente outro ser e, por derivao, a impossibilidade do
homem de alcanar qualquer verdade objetiva e absoluta. Sob esta
perspectiva, Dom Casmurro passou a ser visto como um romance amargo e
genial sobre a fragilidade do conhecimento humano.
 B) Texto crtico:

O determinismo reflete-se na perspectiva em que se movem os

narradores ao trabalhar as suas personagens. A pretensa neutralidade
no chega ao ponto de ocultar o fato de que o autor carrega sempre de
tons sombrios o destino das suas criaturas. Atente-se, nos romances
desse perodo, para a galeria de seres distorcidos ou acachapados pelo
Fatum [...].

BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 33. Ed. So Paulo:

Cultrix, 1994. p. 172-173.

VOCABULRIO:
Acachapados: achatados, planos, encolhidos.
Fatum: destino, fatalidade.

Explique de que maneira o determinismo atua na trajetria

dos personagens do romance O cortio, de Alusio Azevedo.
Exemplifique sua resposta.

O Determinismo est presente, em "O Cortio", nos moradores do cortio

que parecem viver para cumprir sem represses os instintos fundamentais. So
como bichos. Fazem sexo, bebem, comem, expelem, numa seqncia
biolgica, grosseiramente fsica, sem qualquer refinamento espiritual.
A corrupo do cenrio que se projeta na alma humana no atribuda
exclusivamente misria e explorao econmica. Ela tem a ver com a ideia
de uma natureza tropical, em que o sol, a luz e o calos, dissolvem o equilbrio,
amolecem a vontade, fomentam a indisciplina e promovem transgresses
morais e sexuais de toda ordem. Assim, o erotismo e a turbulncia dos instintos
so transformados em smbolo de uma forma brasileira de ser e existir.
Jernimo o portugus que vem trabalhar no Brasil e se estabelece no
cortio com a esposa e a filha. Honesto e aplicado, uma exceo dentro da
estalagem, at conhecer Rita Baiana, mulata sensual que o arrebata esposa
e integridade. Influenciado pelo meio e apaixonado por Rita, perde totalmente
a razo e a sensatez que haviam impressionado os moradores do cortio.
Assim, o portugus Jernimo comprova a tese do determinismo do meio
brasileiro: o seu carter srio e a austeridade de seus costumes desagregam-
se na sensualidade indolente, no gosto pelo caf e pela cachaa, no vcio do
fumo e na vadiagem como alternativa existencial. Torna-se preguioso, comea
a beber e adquiri alguns vcios. Ao ceder atrao da terra, ele perde a chance
de domin-la e explor-la, ao contrrio de seu compatriota Joo Romo.
As teorias fatalistas se complementam com o peso decisivo dos instintos
nas aes dos personagens. Esses instintos so sempre bestiais e repulsivos,
intensificando o poder avassalador do cenrio. A personagem Pombinha sofre
o impacto dessa fermentao sangunea.
 A partir de uma educao sofisticada para o meio em que vive, Pombinha,
"a flor do cortio", uma das poucas personagens femininas que conseguem
refletir sobre sua prpria condio. Impedida, no incio, de casar por no estar
fisicamente apta e, depois, incapaz de submeter-se a uma vida familiar
insuportvel, acaba por adquirir uma viso, at certo ponto, crtica do meio em
que vive e do futuro que no mesmo lhe est reservado. Prostituir-se significa
at certo ponto, para ela, revoltar-se contra as condies impostas pelo meio
em que vive. A beleza a arma que lhe permite trilhar outros caminhos que
no os delimitados pelo espao social do cortio.
Depois da chegada de sua menstruao, Pombinha desenvolve sua alma
enfermia e aleijada, vivendo uma rpida experincia homossexual com a
prostituta (e madrinha) Lonie e depois se casando com um rapaz que ela j
no ama. Trai vrias vezes o marido, mas s encontra seu destino quando vai
viver definitivamente com Lonie e deixa-se levar sem remorsos para a
prostituio:
Pombinha, s com trs meses de cama franca, fizera-se to perfeita no
ofcio como a outra; a sua infeliz inteligncia, nascida e criada no modesto lodo
da estalagem, medrou logo admiravelmente na lama forte dos vcios de largo
flego; fez maravilhas na arte; parecia adivinhar todos os segredos daquela
vida.
Assim, se algum escapa da corrupo do meio, naufraga, a seguir, na
corrupo de sua prpria animalidade. O reducionismo biolgico da esttica
naturalista transforma todo ser humano em um animal. o substrato comum
que unifica os homens. Como diz Antonio Candido, h uma tendncia a
conceber a vida como a soma das atividades do sexo e da nutrio, sem outras
esferas significantes.
Enfim, a presso rasteira da animalidade manifesta-se no dia-a-dia dos
moradores do cortio, os quais parecem viver to-somente para atender as
suas necessidades primrias: beber, comer, dormir, fazer sexo, brigar e
divertir-se como bichos. Os que aspiram a algo mais so implacavelmente
levados perverso, a exemplo de Pombinha e Jernimo.