Fecha: 20/10/2016

Tema: Anlisis
Materia: Arte y Comunicacin

La luz y el color en Lucian Freud

En el anlisis anterior se explor el primer desarrollo formal del espacio y la profundidad de la

obra de arte a partir de la perspectiva y la disposicin de elementos en la composicin. Para este
presente anlisis se dar seguimiento al concepto del espacio a partir de la luz y los colores.
Todos los conceptos fueron retomados a partir de la propuesta analtica de Arnheim en su libro:
Arte y percepcin visual.

El primer concepto a explorar es la luminosidad (distribucin de luz total) de la composicin

autorretrato de Lucian Freud. La distribucin de luz en general es armnica en cuando a la
disposicin cromtica (de color) de toda la obra, para ello la dividiremos en dos planos
fundamentales que es el primer plano: la cabeza de la figuracin, y el fondo como segundo plano.

Hay un efecto a primera vista de luminancia en la figuracin, al parecer hay un gradiente de luz
compensado de la parte superior derecha hasta la parte inferior izquierda del cuadro. Aunado a
dicho efecto, podemos observar colores que despiertan por la interaccin de la luz con la
oscuridad, el primero y ms notorio es el color carne que sera el primer color objetual
perceptible. 1

El efecto de iluminacin compensa el espacio, esto es sumamente importante; gracias a la

disposicin armnica de luminosidad objetual, como son: los hombros, la cabeza, la nariz y
barbilla, se puede crear un efecto de tridimensionalidad que, segn Arnheim, refiere una
gradiente de luminosidad que crea un volumen perceptual.

Los dos planos fueron divididos por un concepto retomado del autor denominado repoussoirs,
que significa: saltos de distancia de la luz de un objeto con el fondo. Claramente stos son la
cabeza y el fondo, los saltos de luz son visibles cuando notamos un rompimiento perceptual del
espacio divido en la luz que se refleja en los hombros de la figura, con el fondo que literalmente
sustrae la luz dado a que la absorbe.

1
Rudolf Arnheim, Arte y percepcin visual, Alianza, Madrid, 1999, p. 172
Por qu el fondo absorbe la luz? El verde olivo del fondo es, por su naturaleza cromtica, un
color que absorbe la luz al igual que los colores primarios fundamentales: rojo, amarillo y azul,
gracias a esta cualidad es inmediatamente perceptible la separacin entre la figuracin con el
fondo. El color carne, por otro lado, es un color aditivo porque suma una energa lumnica, hay
distintos cambios del color que genera una ilusin de volumen dada la disposicin de las zonas
de color con la gama cromtica en general de la piel, la luz se refleja del color.

El tipo de sombra que predomina en la composicin es un tipo de sombra esbatimentada

(definen espacio y son de un objeto a otro), el objeto que produce la sombra es la cabeza de la
figuracin, vemos en la obra zonas como el cuello en la parte inferior en donde circunda una
sombra semicircular con matices grises y cafs; los ojos, la nariz y la boca tambin producen este
efecto esbatimentado gracias a que producen la sombra como tal.

Dividamos los colores. En el primer plano podemos identificar colores complementarios

fundamentales como el color carne de la piel, las tonalidades grises del cabello y las sombras, la
gama ocre de los matices derivados del color carne (como el durazno). Hay una fuerte ausencia
de colores primarios fundamentales ya que fueron mezclados para construir otras tonalidades
cargadas de significado representacional y espacial (como el simbolismo del rostro y el entorno
imaginario).

El segundo plano es el fondo que, como haba sido tratado en anlisis anteriores, posee una
gradiente de luz que es emanada de la parte superior izquierda del cuadro en horizontal a la parte
derecha del mismo, de tal manera que la obra, ya con ambos planos, presenta una neutralizacin
mutua de colores por la armona de los contrastes.

La pieza es percibida en ese distanciamiento no slo por los saltos de luz, sino tambin por la
relacin mutua entre los colores sumamente complementaria, no salta a la percepcin y por eso
resulta ser verosmil. La sustraccin de luz es muy til para explicar el efecto de contraste que
produce gracias a esa absorcin de luz del verde olivo.

Bibliografa: Arnheim, Rudolf, Arte y percepcin visual, Alianza, Madrid, 1999, pp. 335-407.