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Diana V. Almeida
FCT/ FLUL/CEAUL
3Rosa Martelo afirma que para esta gerao literria a desconfiana perante o
efeito de realismo no implica menos interesse pela possibilidade de estabelecer
uma relao referencial entre texto e mundo; implica, sim, que esta se constitua
sobre um outro mecanismo referencial: o poema que ostensivamente mostra a
sua espessura discursiva refere o mundo por exemplificao de traos que com
ele partilha, Conquistar, 91.
narrativas, apresentando fragmentos descontnuos de sentido ambguo, e
desloca a ao para o espao ntimo, relatando outro tipo de aces hericas
como viver e permanecer vivo, inventar a nova face de tudo, amar desvendando,
desfalsificar que outras aces hericas no h!, citando as palavras de Luiza
Neto Jorge, num depoimento prestado ao suplemento Literatura e Arte de A
Capital, a 16 de Abril de 1969 (Martelo, Conquistar 92).
O Ciclpico Acto reflete logo no ttulo esta vocao dialgica, aludindo, por um
lado, mitologia grega, tambm presente nas figuras de Dinisos e Eros
evocadas na dcima estrofe, por outro, ao gnero literrio da epopeia, em
particular ao episdio da Odisseia em que Odisseus se confronta com Polifemo.
Este gigante primordial desafia categorizaes identitrias, pois existe na
fronteira entre o animal e o humano, indiciando a componente selvagem do
impulso sexual e a extraordinria dimenso que adquire o erotismo enquanto
campo de liberdade indmita. Por outro lado, o seu olho mediano poder
constituir uma referncia esotrica, j que o terceiro olho propicia um tipo de
perceo limiar, prxima do transe ertico,4 permitindo ainda o acesso quarta
dimenso, ttulo de um dos poemas da autora, j acima referido que postula a
necessidade de se criar um eixo suplementar para a representao e leitura do
mundo, alm da geometria do professor quadrado sagrado (Neto Jorge, Poesia
47),5 pois Nada possvel apenas com trs dimenses / nada possvel aos
avies / nem cair nem voar nem estoirar (48). Continuando a anlise do ttulo,
note-se que a polissemia do vocbulo acto origina uma pluralidade de sentidos
fundamentais para articular as linhas de leitura do texto, como Ricardo Nunes
to bem resumiu, apontando para o carter cerimonial do poema enquanto
encenao do acto sexual (66) que inaugura uma nova ordem e, em simultneo,
sublinhando o seu carcter metalingustico, na medida em que incorpora
diversas instncias de enunciao. Efetivamente, O Ciclpico Acto cruza vrias
vozes que se vo interrompendo mutuamente, interpenetrando, fundindo
mansa (217)
Aqui se estabelece o tom provocatrio que implica o leitor numa laboriosa tarefa
exegtica face a um texto truncado por uma sintaxe elptica e por jogos
paronmicos aliados a estratgias de plurissignificao (como a hifenizao da
palavra locomover separando-a por dois versos e propiciando uma dupla
leitura) que tornam a ambiguidade produtiva. Aqui se menciona igualmente o
imperativo da revolta, diante de uma matriz corroda, cujas regras podem ser
alteradas pela fora do desejo de um sujeito coletivo, apresentado atravs do
pronome possessivo nosso que poder corresponder tanto aos amantes como
escritora e leitora, enredadas na tarefa de construir novos sentidos.
Recorde-se que este poema foi escrito em 1969 (segundo indicao da primeira
prancha includa na caixa concebida por Jorge Martins e editada pela Livraria-
Galeria 111, trs anos depois), numa poca em que Luiza Neto Jorge ainda vivia
em Paris, onde no poder ter ficado alheia ao impacto do Maio de 68. Convm
atermo-nos em algumas das peculiaridades deste movimento cvico e cultural
para compreendermos como poder ter influenciado a composio do texto em
causa. Tendo comeado por uma sublevao estudantil, a revolta em breve se
estende a diversos setores da sociedade francesa configurando-se como uma
crtica s traves mestras do mundo ocidental, nomeadamente ao paradigma
capitalista e imperialista e aos modelos representativos da democracia que
remetia (remete seria mais adequado, na verdade) uma maioria dos cidados ao
silncio, reduzindo-os ao seu papel de assalariados que, num espao urbano cada
vez menos humanizado, eram disciplinados pela organizao das relaes sociais,
pela pedagogia vigente, pelo dever do consumo e, caso tudo mais falhasse, pelas
foras da autoridade. Inspirados pelos Situacionistas (entre eles Guy Debord,
Raoul Vaneigem e tambm Henri Lefebvre) e por pensadores anarquistas
(dentre os quais se destaca Bakounine), os manifestantes elaboram slogans que
reivindicam o hedonismo (Vivre sans temps mort et jouir sans entrave), a
utopia comunitria (Nous sommes le pouvoir ou Soyez realiste. Demandez
limpossible) e o acesso universal palavra enquanto arma capaz de mudar os
destinos futuros (Demain la parole est nous). Um dos vetores fundamentais
deste movimento foi a crena na democratizao da cultura (La beaut est dans
la rue) e da criatividade (Lart cest vous), enquanto motores de uma cidadania
ativa capaz de garantir a liberdade individual e coletiva, como atesta o grupo de
poesia experimental Censier, criado por estudantes influenciados pelo dadasmo
e pelo surrealismo que, recorrendo escrita automtica e a jogos como o cadavre
exquis, elaboraram poemas para distribuir nas manifestaes. 6
O impulso ertico inicial, que comea por ser contrariado pelo medo, pela
artificialidade social que condena os corpos dos amantes a uma dupla solido (...
uma solido (bis) 218) e imobilidade simbolizada pelo mar acrlico (idem),
representado por Jorge Martins atravs da imagem de um corpo feminino, que
embora assuma uma postura sedutora (lembrando a pose de uma esttua ou de
um nu reclinado), surge em posio invertida e cortado em trs, tendo cada uma
destas fraes em ponto de impresso uma cor distinta. Por contraste, o possvel
(re)nascimento aps a unio carnal dos amantes (naso do nosso assassinato /
mtuo. Desde a terra tremenda... idem), anunciado pela capitulao e pelo riso
(sendo que o tratamento grfico concede particular destaque alegria advinda
do encontro sexual atravs do modo como apresenta o excerto do primeiro verso
da 4 estrofe chorar ou rir? e o vocbulo Riu do final da 9 estrofe, 217 e 219),
surge representado por uma srie de fragmentos de corpos desordenados, quase
submersos na onda negra (a paixo sensual transcendendo a palavra) que
atravessa na horizontal o fundo da prancha n 5. O movimento do corpo, e, por
extenso, da palavra energizada pelo impulso ertico, ainda recriado atravs de
uma srie de elementos que se podem manipular, com especial nfase para a
prancha dedicada aos versos que anunciam o momento inaugural da nova ordem
libertria Inicia-se, portanto, o cicl- / pico acto. (219), estrofe impressa a
vermelho e segmentada pela cartolina dobrada. Por um lado, Jorge Martins
prope uma leitura abstrata do encontro amoroso, simbolizado por um corao
vermelho num fundo amarelo (desvendado na totalidade apenas quando se abre
parte da pgina que o divide ao meio), por outro, sugere a mecnica do ato
sexual atravs de um elemento mvel que penetra o centro do corao, num eco
de vrios smbolos flicos vermelhos que se destacam no conjunto das pranchas;
no verso desta prancha surge um corao branco que parece funcionar como o
negativo do primeiro e, em simultneo, sublinhar a paradoxal diferena e
semelhana que une os amantes. Esta e outras opes grficas e visuais
enfatizam o carter provocador do poema de Luiza Neto Jorge que, contra a
indiferena que se apodera dos corpos solitrios, presos na trama de um
quotidiano materialista, controlado por instncias polticas que fomentam a
atomizao social, celebra a repetida liberdade do amor.
Bibliografia
1) Primria
2) Crtica
Cruz, Gasto. Memria de um tempo e de Luiza Neto Jorge. Relmpago n 18.
Lisboa: Fundao Lus Miguel Nava, 4/2006. 123-131.
_____ Conquistar a outra face de tudo (algumas notas para ler Dezanove
Recantos). Relmpago n 18. 85-103.
Nava, Lus Miguel. Acme a ser arte: alguns aspectos da poesia de Luiza Neto
Jorge, Ensaios Reunidos. Lisboa: Assrio & Alvim, 2004. 226-242.
Webgrafia