Cuadernos LIRICO

13 (2015)
Nuevas experiencias editoriales y literaturas contemporneas

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Martn Arias y Enrique Schmukler

Independientes de qu?: una
entrevista a Damin Tabarovsky
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Referencia electrnica
Martn Arias y Enrique Schmukler, Independientes de qu?: una entrevista a Damin Tabarovsky, Cuadernos
LIRICO [En lnea], 13|2015, Puesto en lnea el 15 diciembre 2015, consultado el 17 enero 2016. URL: http://
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Editor : Rseau interuniversitaire d'tude des littratures contemporaines du Ro de la Plata

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 Independientes de qu?: una entrevista a Damin Tabarovsky 2

Martn Arias y Enrique Schmukler

Independientes de qu?: una

entrevista a Damin Tabarovsky
Hay algo muy original en tus columnas dominicales del diario Perfil, que tiene que ver con el modo
en que en ellas aparece algo que, a falta de un nombre mejor, podramos llamar crtica editorial.
Es decir, al comentar libros desde una perspectiva literaria, insists mucho en el gesto editorial
que los hace posibles, en la poltica editorial o en la ausencia de ella, en el catlogo en el cual
se inserta tal libro, en el hecho de que no se edite tal otro, etc. Cmo surge en vos esta manera
de leer?
Dejando de lado que no puede haber nada original en mis columnas en el diario Perfil,
precisamente por estar publicadas en un diario (el periodismo en todo se opone a la
originalidad), y que la pregunta acerca de cmo surge mi manera de leer no viene al caso aqu
suspendamos cualquier tentacin autobiogrfica o autorreferente podra responder, s,
que en esos artculos de ocasin me interesa introducir una reflexin que incluye a la lectura, es
decir, a la lectura que genera escritura (aunque sea dominical), y al modo en que esa lectura
vincula textos con libros. Qu leemos? En qu instancias se leen textos, y en cules libros?
(es decir, textos envueltos en tapas y contratapas, distribuidos en libreras u otros puntos de
venta, con PVP, que integran un catlogo, etc., etc.). Mi idea es darle visibilidad a esa friccin,
a esos dos sistemas de lectura y de circulacin. Me parece que la institucin editorial es un
formidable campo de tensiones ideolgicas, econmicas, estticas no suficientemente
estudiado. O en todo caso, cuando lo fue, muchas veces encontr insatisfactorio ese abordaje
(recuerdo que en los 80 y 90 aparecieron varias lecturas acadmicas tesis y esas cosas
sobre historia de las revistas culturales argentinas, marcadas por un uso abusivo de Bourdieu,
que me resultaron empobrecedoras).
Lo mo, como es evidente, no tiene demasiadas pretensiones, pero con esas limitaciones
dominicales, propongo retomar la tensin entre texto y libro, que no es otra que la tensin
entre escritura y mercado, tema sobre sobre el que siempre vuelvo.
En una de esas columnas, El editor y su libro, de octubre de 2011, inventaste un trmino
que describira cierto aspecto de la literatura contempornea: el editor-rey. Se tratara de una
concepcin de la literatura en la que le editor ha ganado el centro de la escena literaria, opacando,
incluso, a la figura del escritor. Podras desarrollar un poco ms esta idea? Qu tipo de reflexin
hacs sobre la relacin entre editores y autores en la actualidad de la literatura argentina?
Creo que hay un doble fenmeno, quizs concomitante, o que funciona en sincrona. De un
lado, debido al brutal proceso de concentracin editorial que arranca en los 90 y que an
no ha concluido: el editorial es uno de los mercados en los que an pervive un neoliberalismo
triunfante la figura del editor ha sido remplaza por la alianza entre gerentes de marketing
y agentes literarios.
Del otro, del lado de las editoriales prestigiosas (palabra de la que huyo como de la peste),
en muchas de ellas sobre todo europeas se impone la figura del gran editor que supone
que el catlogo de su editorial es su obra, y que cada libro editado es un captulo de una
gran novela, que vendra a ser el fondo editorial. En este segundo escenario es que reparo
crticamente en la figura del Editor Rey que, igual que los productores con los msicos y
los curadores con las artistas, tambin se imagina ms importante que los escritores. Un sinfn
de editoriales llamadas con infinita inmodestia independientes de Argentina a Mxico
pasando por Espaa creadas en la ltima dcada o dcada y media, reproducen este error.
Yo sigo pensando al editor como un personaje oscuro, un poco fracasado, algo nerd, mucho
menos meritorio que un escritor. No s en qu momento se volvi cool ser editor de una
pequea editorial. En los 80, los hijos de los ministros alfonsinistas armaban bandas de rock,
pero ya en los 90 los hijos de los ministros menemistas abrieron editoriales de poesa
Recuerdo a Hctor Libertella, genial escritor (el mejor de todos!) y ex editor en Fondo de
Cultura Econmica, Monte vila y varias empresas ms, diciendo: un editor es alguien que
tiene una calculadora sobre su escritorio. Ah reside parte de la verdad de este oficio.

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Tal vez debamos pensar la poca bajo la preeminencia de la industria cultural para comprender
lo que ocurre. La industria cultural es la gran enemiga del arte. Reemplaza al valor, a la
crtica, por la sociologa (la sociologa no juzga : los fenmenos simplemente le parecen
interesantes, significativos). La sociologa no democratiza : aplana, achata, enumera ;
vuelve todo nmero, quantum. Que los gobiernos progresistas, aqu o all, lo primero que creen
es una Secretaria de Industrias Culturales, no es ms que un signo anticipado de su fracaso.
La industria cultural propone a la figura del enterpreneur, del gerente de contenidos como
emblema de la poca.
Volviendo entonces al comienzo de la respuesta : al mismo tiempo que, por un lado, en
los grandes holdings desaparece la figura del editor, esa estampa resurge en toda clase
de editoriales pequeas y medianas, chicas y ms chicas, autodenominadas independientes.
Independiente, por definicin, es un trmino relacional. Se es independiente de algo, de
alguien. Independientes de quin o de qu son las editoriales independientes? Obviamente
son independientes en el sentido de que no pertenecen a ningn gran holding. Pero eso no
las vuelve necesariamente ms dignas. Se dir entonces que son independientes, porque
expresan cierta independencia de criterio? Que el criterio con el que evalan un manuscrito
(palabra bien anticuada!) no est marcado por el clima de poca, por las concesiones al
mercado? Si miramos de cerca sus catlogos, veremos que aqu, en el resto de Amrica
Latina, en todas partes est lleno de editoriales independientes con catlogos espantosos. Y
que, a la inversa, an en crisis, hay zonas de las grandes editoriales que todava publican buena
literatura, o por lo menos eso ocurra hasta hace menos de un lustro. El catlogo de literatura
argentina de la Sudamericana de los 90, la de Chitarroni salvo obviamente Soriano era
muy radical. Hace pocos aos, el del sello Caballo de Troya, en Espaa, perteneciente al grupo
entonces llamado Random-House/Mondadori, a cargo de Constantino Brtolo, tambin.
Entre tanto, en las editoriales independientes se cre un nuevo monstruo: el Editor Rey.
El que supone que el catlogo es su obra. Pues: los editores no tienen obra. Obra tienen los
autores. Y si el postestructuralismo francs deconstruy con elegancia, erudicin y violencia
la propia nocin de autor (y por lo tanto la de obra) en el mismo horizonte epistemolgico
con el que cuestion el concepto de hombre y, ms an, de sujeto; es decir, en un movimiento
donde el autor era reemplazado, o mejor dicho, disuelto en otra categora en una categora
llamada texto, evidentemente ese esfuerzo descomunal, vanguardista y tan cercano a m;
ese esfuerzo, digo, esa batalla por sospechar del autor, fue en vano. Fue derrotada. Todos estos
aos de socialdemocracia (neo) liberal dieron como resultado, entre muchos otros aspectos,
una vuelta al sujeto, y de all al autor, al auge de la biografa como gnero comercial (a quin
le importa la vida de escritor?) y de all, otro paso, a la figura del editor independiente, al
Editor Rey.
Los grandes holdings multinacionales son impensables sin el neoliberalismo. El auge de la
edicin independiente, tambin.
Podras mencionar los criterios estticos que guan las decisiones editoriales en Mardulce ?
Cmo se relacionan esos criterios con tu propia escritura literaria?
Un criterio, sencillo, es el siguiente: son libros que yo comprara si los publicara otra editorial.
Fuera de eso, no creo que la edicin sea la continuidad de mi escritura por otros medios,
sino ms bien una forma subrepticia de opinar sobre el estado de la cultura y la literatura
contempornea. Esa opinin siempre es elusiva, lateral, levemente descentrada. Busco
modos de la sintaxis que recorran caminos alejados del centro, que desconfen de s mismos,
que pongan en cuestin la prosa cristalizada de la novela convencional, la doxa cotidiana, el
habla de los medios de comunicacin y la fraseologa de la poltica.
Durante los ltimos diez aos, el nmero de pequeas editoriales que publican literatura ha
aumentado considerablemente. A tu juicio, de qu modo influye esa proliferacin editorial en la
escritura contempornea?
Me gusta mucho el uso que hacen en la pregunta de la palabra proliferacin. Me permit
derivarme al Mara Moliner, y veo que por un lado implica multiplicarse en abundancia, y de
otro reproducirse en formas similares. Si la edicin a cargo de las pequeas editoriales dio
como resultado esos efectos, entonces hay que repensarla crticamente, de un modo urgente.

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La idea de que existan formas similares atenta contra el concepto base de la literatura, a
saber, el hecho de ser una suma infinita de experiencias singulares. Dicho de otro modo, como
paradoja: ser la similitud de la singularidad.
Hay ya un modo indie de escribir ficcin? No lo s, pero no lo descarto. A la inversa, s s que
existe un modo Planeta de escribir. Es una pregunta muy relevante la de saber si nosotros nos
estamos convirtiendo en mainstream. Pero esa pregunta no debe ocultar que hay catstrofes
mayores, como ganar el Premio Planeta, por ejemplo.
Cmo ves el estado actual de la traduccin literaria en Argentina, en particular en las pequeas
editoriales?
Las editoriales pequeas son casi las nicas casas que traducen hoy en Argentina. Sumadas,
traducen en Argentina mucho ms que las grandes editoriales multinacionales que, en regla
general, importan o imprimen localmente traducciones contratadas y realizadas por sus casas
matrices en Barcelona. Sin contar la importancia crucial, desde el punto de vista cultural,
de que son traducciones realizadas al castellano de Argentina. Como es sabido, los libros
traducidos al castellano en las grandes editoriales multinacionales lo son en Espaa, en el
espaol de Espaa. All se toman dos decisiones cruciales : la decisin de qu autores se
traducen (y cules no) y la lengua con la que se encara la traduccin. Luego, envan (como
objeto fsico o en PDF para imprimir) el libro a cada sucursal de Latinoamrica. Es decir, que
si las editoriales pequeas argentinas no existieran, no habra prcticamente ms traducciones
hechas en el pas. Se perdera entonces riqueza lingstica y diversidad bibliogrfica. Estas
pequeas editoriales aseguran en conjunto una masa de libros que si no existiese obligara a los
lectores argentinos a leer solo en el espaol de Espaa, pero ya no en su inflexin rioplatense.
Sin el Estado (prcticamente ausente en temas de apoyo a la edicin) estas editoriales cumplen
tambin una funcin poltica. Aseguran un debate sobre el estatuto del castellano que hablamos
en cada regin, debate que proviene del origen de la formacin de los estados nacionales. Es
una discusin de una actualidad e importancia nodal, que cruza la lengua con la economa,
la esttica con la poltica.
Podras mencionar dos o tres pequeas editoriales argentinas en cuyos catlogos encuentres
afinidades con tu propia prctica literaria, tanto de escritor como de editor? En qu se basan
esas afinidades?
Por qu solo argentinas? Pienso tambin en varias de las pequeas editoriales espaolas, en
zonas de sus catlogos que me interesan: la zona de libros de dominio pblico de Perifrica,
la de literatura alemana de Errata Naturae, en la tradicin libertaria que repiensa Tumbona de
Mxico, en algunas de las apuestas de Hueders, de Chile, en la coleccin de ensayo literario
de escritores de la UDP, tambin de Chile.
Ya en Argentina, la coherencia del catlogo de ensayo de Eterna Cadencia no me es indiferente,
la posibilidad de trabajar con la tradicin anglosajona menor de La Bestia Equiltera tambin
me resulta estimulante, el trabajo conjunto que Beatriz Viterbo Editora realiz con un autor
Csar Aira durante casi veinte aos es todo un modelo a seguir.
En una de tus ltimas columnas, luego de recordar la experiencia de Roberto Calasso en la editorial
italiana Adelphi, establecs un paralelo entre horizontes polticos y decisiones editoriales. En
el contexto de radicalizacin poltica de los setenta decs, la literatura era objeto de una
desconfianza que, en trminos editoriales, se traduca en un privilegio del ensayo, particularmente
de las ciencias sociales, por sobre la narrativa. Cmo encaran esa relacin en la experiencia
concreta de la editorial Mardulce?
Pienso a Marduce como una editorial que indaga crticamente acerca del estatuto de
lo contemporneo. Ahora bien, lo contemporneo, lo actual, no es algo plano, unvoco,
homogneo, sino que opera por pliegues donde se cuela tambin cierto anacronismo (en esto,
soy deudor del Nietzche ledo por Agamben). Volver contemporneo lo anacrnico es parte
central de nuestro trabajo y de nuestro catlogo : defendemos el ensayo literario, es decir,
libros que hablan sobre otros libros, en un tiempo en el que la publicidad indica que el libro
est a punto de desaparecer.
Y tambin nos seduce una narrativa de la negatividad, novelas que cuestionen la sintaxis
hegemnica, que pongan en cuestin los modos oficiales de contar historias. Sospechamos

Cuadernos LIRICO, 13 | 2015

 Independientes de qu?: una entrevista a Damin Tabarovsky 5

furiosamente del exceso de presente, de la tentacin de caer en un nuevo costumbrismo, un

costumbrismo posmoderno, por decirlo de algn modo.
Nos gusta pensar que nuestro lector tiene a sus espaldas una gran biblioteca, o que, siendo an
joven, va en camino de tenerla.
Y nos gusta pensar tambin que la biblioteca no es solo un soporte pequeo burgus, sino un
trampoln de nuevas rebeldas y desacuerdos con los poderes del presente.
Mardulce, como otras editoriales amigas, se pregunta entonces si es posible conciliar la
dimensin hedonista de la lectura el placer del texto con una radicalidad crtica.

Para citar este artculo

Referencia electrnica

Martn Arias y Enrique Schmukler, Independientes de qu?: una entrevista a Damin

Tabarovsky, Cuadernos LIRICO [En lnea], 13|2015, Puesto en lnea el 15 diciembre 2015,
consultado el 17 enero 2016. URL: http://lirico.revues.org/2046

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