La Mano

y
La Gallina
o las alegres tragedias de la calle Cipreses
 Fernando Josseau

La Mano
y
La Gallina
o las alegres tragedias de la calle Cipreses

Fernando Josseau, 2009

Pehun Editores, 2009
Mara Luisa Santander 537 - Providencia - Santiago
Telfonos: (56-2) 795 71 30 - 31 - 32 - 33 / Fax: (56-2) 204 93 99
E-mail: editorial@pehuen.cl
www.pehuen.cl

Inscripcin N 177.020
ISBN 978-956-16-0463-6

Primera edicin en Pehun Editores, enero de 2009

Produccin Editorial
Pehun Editores

Diseo y diagramacin
Olaya Fernndez A.

Impresin
Salesianos Impresores S.A.

IMPRESO EN CHILE / PRINTED IN CHILE

 UNA APUESTA POR EL ABSURDO Y LA DISTORSIN

JUAN ANDRS PIA

En una dramaturgia nacional ms bien habituada al realismo en cualquiera de sus

expresiones, el nombre de Fernando Josseau resulta algo extrao y disonante. Su
xito nacional y su proyeccin internacional los consigui con la obra El prestamista,
que recorri diversos escenarios del continente. En 1962, el actor chileno Ral
Montenegro obtuvo el primer premio en la temporada de Teatro de las Naciones en
Pars por su interpretacin de esta obra, que, aunque posee tres personajes, se presta
como en el caso de Montenegro para una actuacin unipersonal.
El prestamista (estrenada en 1956) es el primer y ms slido paso dramatrgico
dado por Josseau, despus de algunos intentos teatrales fallidos. En la obra, un
inspector del que slo escuchamos la voz, interroga sucesivamente a tres personajes
absolutamente distintos entre s, aunque todos igualmente sospechosos del reciente
asesinato de un usurero. Ellos son un panadero, un marqus y un nanciero. Al ser
de naturaleza y origen variados, los personajes se prestan hbilmente no slo para
recrear un friso humano y social, sino para potenciar al mximo las dotes histrinicas
de un actor capaz de desdoblarse.
A travs de un interrogatorio inteligentemente conducido, Josseau utiliza el
recurso del vaivn verbal, de la frase rpida, del conicto chispeante, para entrar
en una de las preocupaciones caractersticas de la dramaturgia chilena de su tiempo
(Vodanovic, Wolff, Daz): la revelacin de un mundo real, lo que se oculta debajo de
la apariencia. Y el resultado aqu es evidente: el panadero resulta ser una vctima que
acta del mismo modo que sus explotadores; debajo de su renamiento, el marqus
esconde decadencia, y el nanciero no es slo un hombre ecaz, sino sin escrpulos.
En n, con esta obra Josseau estaba embarcado en una corriente de teatro psicolgico
con caractersticas de denuncia social. A travs del recurso de la verbalidad y del
conicto manejado en forma impecable, consigui una adhesin ms all de las
fronteras.
Pero a partir de creaciones posteriores, sobre todo de La mano y La gallina,
su verbalidad ms o menos expositiva se quiebra y los conictos psicolgicos
8 FERNANDO JOSSEAU
relativamente delineados y realistas sufren una sura por donde se cuelan buenas
dosis de teatro del absurdo. Ello se conrma con sus estrenos posteriores: El estafador
Renato Kauman, Su Excelencia, el Embajador, Demencial Party y Alicia en el pas de las
zancadillas. La mayora de estas obras parten de una ancdota simple y sin estridencias,
pero poco a poco van transformndose en situaciones extraas, en las que aoran los
desajustes individuales y la paranoia social.
En El estafador Renato Kauman, un apacible relojero trabaja lejos del mundanal
ruido, hasta que aparece un joven terrorista que lo obliga a instalar un mecanismo
de relojera para una bomba que pondr horas despus en la casa de un detestado
personaje, un estafador que le ha usurpado su vida y sus bienes. A partir de esta
situacin, cierta locura contempornea comienza a aduearse de la tranquila
relojera, porque son precisamente la violencia de la ciudad y las injusticias de las
instituciones las que dominarn todo. Varios personajes entran y salen del local, y
cada uno muestra un dolor, un fracaso o un conicto que lo han llevado a renegar de
la vida actual, oscilando entre la caricatura y el patetismo.
Dentro de sus recursos teatrales, Josseau utiliza el lenguaje como un mecanismo
de paroxismo y delirio. Partiendo de un dilogo normal y corriente, los personajes
caen progresivamente en una vorgine verbal que alcanza las alturas del absurdo y
el desconcierto. En El estafador Renato Kauman, por ejemplo, un polica neuyorkino
maniesta su agrado por la altura de los edicios, llegando ms tarde a confesar que
si no se hacen edicios ms grandes, se suicidar. En la misma obra, un tranquilo
cliente de la relojera se queja de su dolor de pies y termina postulando que todos
los problemas del norteamericano contemporneo radican all. En suma, una
acumulacin de situaciones fuera de la lgica sostienen el andamiaje de las obras de
Josseau, e introducen aspectos nuevos y hasta el momento poco tocados por nuestra
dramaturgia.
La cara oculta de la realidad
Aunque el ttulo parezca lo contrario. La mano y La gallina est compuesta por dos
obras breves. A pesar de que Fernando Josseau se ha alejado de los aspectos regionales
y contingentes latinoamericanos para situar sus obras, una oscura y extraa relacin
con la realidad chilena guarda la primera de ellas, aspecto que en el momento de su
estreno (1974) no fue tomado en cuenta.
En efecto, en La mano, un tranquilo hombre jubilado sufre el extrao cercenamiento
de su mano derecha cuando la saca por la ventana para averiguar si llueve. La accin
se repite al poco tiempo con su mano izquierda, y nalmente con su cabeza. Ms
all de la estructura policial tpica de casi todas las obras de Josseau que existe
aqu, y de los ingredientes absurdos, enigmticos e inexplicables de la ancdota,
es posible una lectura metafrica relacionada con los acontecimientos chilenos, en
LA MANO Y LA GALLINA 9
una poca de desaparecidos, torturados y mutilados sin autor posible. Consciente o
inconscientemente, el autor dise una situacin sin salida ni coherencia, provocando
desconcierto e inquietud en el espectador, seguramente la misma que se senta en la
calle. Posteriormente, aunque ya de manera programada, Josseau estren Demencial
Party, una obra parablica sobre la tortura que se practicaba en Chile en aquella
poca.
Como en otras creaciones suyas, lo que aqu predomina es una atmsfera cercana
al humor negro y al terror. Todo est baado por un ambiente extrao, enrarecido,
en el que no deja de haber referencias metaliterarias a la novela negra y al gnero
policial en general. En ese sentido. La mano es una propuesta dramtica sin resolucin
nal, el planteo de un mundo que el espectador deber completar de acuerdo a sus
propias urgencias y sensibilidades.
En La gallina, en cambio, el absurdo y la distorsin operan de manera ms
realista y su lgica s tiene solucin de continuidad. La obra es la historia de un
tranquilo y parlanchn intelectual, cuya esposa es magreada por el vecino, tambin
intelectual, aunque de renombre: pacista connotado, mantiene relacin ntima con
los intelectuales de su tiempo y es considerado como un faro de luz y humanismo en
el tormentoso mundo contemporneo. Pero precisamente el horror contemporneo
segn la obra es doblemente perverso, ya que el no intelectual no slo ataca
en la calle a la mujer de su vecino, sino que la viola en su propio domicilio y termina
incluso hacindolo con el marido de la ultrajada.
Al menos dos aspectos sobresalen en la obra. Primero, esa crtica satrica a la
pasividad intelectual la del esposo, que recuerda a Retorno al hogar, de Pinter,
en donde un marido contempla pasivamente el proceso de prostitucin a que es
sometida su mujer por parte de la familia. Aqu, la gallina es un ser intil, sustentado
en su retrica y palabrera hueca, y no tiene la fuerza ni el coraje para defender ni
defenderse. Se trata de alguien anquilosado, incapaz de reaccionar con efectividad
ante los terribles acontecimientos cotidianos que golpean a su puerta.
En segundo lugar, la obra juega con un elemento de inversin caracterstico de las
obras de Josseau, y de ah la clasicacin de absurdo que han recibido sus creaciones:
es precisamente un pacista, alguien visto como la tabla de salvacin de la violencia
actual, quien comete un crimen donde justamente estn implicadas la violencia
y la deshonra. Y tambin situacin de inversin no es a travs de hermosas
palabras de amor como su esposa conoce el placer, sino ante el descerrajamiento de
su intimidad del presunto intelectual.
En n, el conjunto de las creaciones de este dramaturgo chileno echa mano a
recursos expresivos de distorsin, quiebra y disociacin del lenguaje cotidiano y
de las situaciones llamadas realistas, a la par de proponer una reexin metafrica
sobre la sociedad contempornea donde no escapan las preocupaciones del resto
de su generacin: la revelacin de aquello oculto que ota en el interior de la vida
cotidiana.
LA GALLINA 11

Sobre el Autor
y la Obra
 Fernando Josseau

Profesor de arte dramtico, empresario y crtico, Fernando Josseau tiene la particula-

ridad de haber dirigido casi todas sus obras. En Mxico ha sido guionista cinemato-
grco en colaboracin con Ral Zenteno para Mara Flix, Silvana Pampanini,
Gloria Marn, Anglica Mara, Julio Alemn, el actor espaol Enrique Rambal, entre
muchos otros.
En 1980 se publica su libro Chez Pavez que causa el asombro de la crtica. Su
Excelencia el Embajador, La Muela del Juicio Final y Los Pianistas Mancos son
adaptaciones teatrales de cuentos de este libro.
En el ao 1995 presenta su segundo libro de relatos, La Posada de la calle
Lancaster, con gran xito de crtica. Obtiene el Premio Municipal de Literatura 1995
y el Premio del Libro y la Lectura 1995.
Crnicas del Absurdo es publicado en 2003, tercer libro de cuentos.
En octubre de 2005 se reedita El Prestamista, su obra cumbre.
En el 2006 se publica Cuentos Selectos, volumen I, y en abril de 2008 es entregado
al pblico Cuentos Selectos, volumen II.
14
El estreno de La Mano y La Gallina o las
alegres tragedias de la calle Cipreses se realiz
en Santiago el jueves 31 de enero del ao
1974, en la Sala de Actos del Instituto Chileno
Francs de Cultura.
El teatro, cedido por el departamento
cultural a Fernando Josseau en homenaje
a sus triunfos en Pars, fue completamente
remozado para la ocasin.
Fueron sus intrpretes Tennyson Ferrada,
Mara Elena Duvauchelle y Julio Jung.
Entre las muchas representaciones que se
han realizado de ambas obras que suman
ms de 300, tanto a nivel nacional como
internacional, podemos mencionar:
Teatro Circus OK, VIII Festival de Teatro
Teln Abierto, Juventud Providencia, I.
Municipalidad de Providencia. Bolsillo
Perro Ca. Teatral, 29 de noviembre de 2008.
La Mano. Direccin: Claudia Valenzuela.
El Observatorio de Lastarria. Ciclo Teatro
y Lectura, Universidad del Desarrollo,
Santiago, Chile, 18 de noviembre de 2008.
La Mano. Intrpretes: Roberto Poblete y
Pedro Vicua.
Sala de Teatro Independiente de Chipre
(TICH), Colombia, 27 de junio de 2008.
La Mano. Direccin: Rodrigo Carreo.
Teatro x la Identidad, Compaa La
Regadera, Catalunya, Espaa, 2007. La
Mano. Intrpretes: Jose Sbado, Yago
Morera. Direccin: Rafa Cruz.
Aula Mxima, Universidad de Manizales,
Colombia, octubre 31 de 2007. La Mano.
Director: Rodrigo Carreo B.
FERNANDO JOSSEAU LA MANO Y LA GALLINA 15
Midtown International Theater Festival, Woken Glacier Theater Company,
Consulado General de Chile en New York, EE.UU., julio-agosto de 2007. The
Hand and The Hen. La Mano y La Gallina. Director: Oscar A. Mendoza.
Caf Liberty, Len, Mxico, septiembre de 2007. La Mano y La Gallina. Grupo Teatral
Sptima Especie. Director: Guillermo Figueroa.
Compaa Nacional de Teatro (ex Teatro de Bellas Artes), Repblica Dominicana,
2006. La Mano. Directora: Mara Castillo.
Teatro Ateneo de Caracas, Carcacas, Venezuela, 1995. La Mano. Director: scar
Mendoza. El mismo actor-director estren posteriormente en Bogot, Manizales,
Cali y Medelln, Colombia.
Compaa Chilena de Teatro, Madrid, Espaa, 1978. La Mano y La Gallina.
Teatro del ngel, Santiago, Chile, 1978. La Mano y La Gallina. Director: Fernando
Josseau.
Grupo Teatral Los Comediantes, sala Rajatabla, Carcas, Venezuela, 1997-1978.
La Mano y La Gallina. Director: Julio Jung. Intrpretes: Lientur Carranza, Mara
Elena Duvauchelle y Luis Pardi.
Gracias a su papel en La Gallina, Mara Elena Duvauchelle se consagr como
mejor actriz.
Otras obras de teatro estrenadas:
Csar y Esperaron el amanecer. (1 representacin)
El Prestamista. (10.000 representaciones)
La Torre de Marl. (280 representaciones)
El Estafador Renato Kauman. (140 representaciones)
Su Excelencia el Embajador. (150 representaciones)
La Muela del Juicio Final. (100 representaciones)
Demencial Party. (60 representaciones)
16 FERNANDO JOSSEAU

Alicia en el Pas de las Zancadillas. (300 representaciones) LA CRTICA

Los Pianistas Mancos.

Al diablo con todo. (550 representaciones)

No vote por m. (550 representaciones)

T te lamentas, de qu te lamentas. (400 representaciones)

Con la camiseta puesta. (500 representaciones)

Las ltimas cuatro producciones teatrales nombradas, con Coco Legrand como Obras bien construidas. Calan en el pblico para hacerlo rer primero y pensar despus.
actor principal, fueron vistas por ms de 2.000.000 de espectadores, cifra que revela Fernando Kri. La Tercera.
el fenomenal xito que tuvieron dichas obras, constituyndose en todo un hito Una pequea joya de humor negro... Su comicidad negra es irresistible...
para el mbito teatral chileno. Critilo. El Mercurio.

Fernado Josseau consigue una vez ms impactar con un enfoque y temtica altamente perso-
nal, desarrollada y ofrecida de modo inquietante y de una originalidad indiscutible.
Yolanda Montecinos. Las ltimas Noticias.

En abierto tono de comedia, con dilogos ingeniosos que hacen rer mucho, la obra se valoriza
doblemente por la actuacin, que llega a gran altura.
Revista Qu Pasa.

Es un estreno de lujo. Josseau es un maestro en smbolos.

Mara Eugenia di Domenico. La Segunda.

Muy bien interpretada... Josseau vuelve a realizar su hazaa de El Prestamista. Calidad y

originalidad como para triunfar en cualquier pas.
Marina de Navasal. La Tercera.

La obra ha sido creada con el ms alto sentido crtico social.

Rene Vergara. Revista del Domingo. El Mercurio.

Gran parte del xito descansa en la excelente actuacin de Jung-Ferrada-Duvauchelle.

Revista Paula.

Tennyson Ferrada se luce por partida doble.

Elga Prez Laborde. Revista Eva.

Las obras livianas tambin hacen pensar.

Gonzalo Orrego. La Patria.
20 FERNANDO JOSSEAU
CRTICA DE YOLANDA MONTECINOS
El cuadro algo pobre de la dramaturgia chilena que escarmena e incide en el humor
frvolo y sosticado, sin mayor profundidad, se enriquece de manera evidente con
este aporte que provoca en el espectador reacciones bastante curiosas. Es la persona-
lidad del autor, en el que reconocemos toques de un pesimismo sarcstico emparen-
tado con la mejor forma de lo macabro. Alejandro Jodorowsky lleva esta tendencia
hasta lo demencial y ha conseguido con ella un sitio no precisamente envidiable, pero
s importante en el campo de la creacin de nuestros das, en su caso, en el cine.
Fernando Josseau, autor de este xito mundial llamado El Prestamista, ha desa-
rrollado aquella aguda y en cierta medida amarga visin del mundo que Ral Mon-
tenegro, verdadero malabarista de la escena, le llevara y difundiera en gloria y fama
merecidas por diversos pases. La misma carcajada algo siniestra, el franco espritu
de crtica y la audacia formal, estn presentes de estas dos alegres tragedias de las
calle Cipreses, La Mano y La Gallina.
El autor ofrece en la primera una fbula macabra de la desinteligencia, ninguna
comunicacin y estudiada inutilidad de organismos, entidades e instituciones que se
supone han surgido para proteger, defender y servir al hombre. El seor EZE, con su
disminucin fsica involuntaria, expone y expresa esta situacin frente al Inspector
Prestley. En cierta medida, este dilogo con elementos expresionistas, maestro en
cuanto a rplica y efectos bien graduados, despierta ecos de todo tipo en el especta-
dor, incluso en aqul que sale convencido de haber asistido a una comedia reidera
algo extravagante, pero de todas maneras escrita para su solaz simple y digestivo.
Josseau lleva su capacidad de sntesis y su afn casi manaco por o depurado, a
emplear en esta parbola de La Mano slo a dos actores, y en una segunda obra a
tres. Unidad de lugar, escenarios muy simples, para que el teatro sea esto: un juego
inteligente, sugerente y distinto de actores y texto. La forma de trabajar el dilogo
tiene bastante lo mejor en realidad de los buenos teleteatros y de algunos lmes
jvenes que son ms arte que industria y por fortuna encuentra en la sensibilidad
y las herramientas expresivas de un actor sobrio, natural y de positiva inteligencia
como Tennyson Ferrada, su mejor instrumento. Cmo de otra forma, podra resultar
espantosamente normal el que un hombre sufra la amputacin de su mano derecha
cuando ha querido probar con ella si llueve o no? Ferrada, inmvil en su silla sr-
dida, impotente y en progresiva aniquilacin, previsible ya desde la partida para el
pblico, es un smbolo aterrador o audaz, frente a la inutilidad del Inspector Prestley.
Este ltimo, tiene en Julio Yung, el interprete exteriormente perfecto, estableciendo
el pibot preciso y graduando sus peroratas con efecto de irresistible comicidad sobre
su cliente fuera de serie. De alguna forma, sus movimientos y sus actitudes frente
LA MANO Y LA GALLINA 21
al seor EZE resultan algo forzados y la intencin de rubricar lo inslito del texto
resulta demasiado evidente.
La Gallina muestra como motor central el sexo conictivo en una pareja exte-
riormente realizada, cuyo ritmo de vida se ve perturbado por un factor extrao: un
sabio tambin fuera de serie, premio Nobel en su especialidad y adems, vctima en
ciertos perodos de un frenes ertico. Nuevamente aqu es Tennyson Ferrada quien
sita la obra y la intencin profunda y seria del autor en su justo plano, entregando
de paso, una cantidad considerable de elementos que sugieren y provocan diversas
reacciones en el espectador. l es quien logra mostrar fsica y espiritualmente un pro-
ceso de desintegracin, de desmoronamiento que le convierte de un oreciente bur-
gus en un aniquilado individuo que terminar en crisis fatal. El actor consigue este
proceso breve y agotador con una entrega absoluta y en un instante nal, cuando se
siente metamorfoseado en una gallina, ya no hay espectadores que ran desemboza-
damente en la sala.
Mara Elena Duvauchelle no logra el mismo xito en el mismo plano, esto es,
mostrar su condicin de mujer no realizada como tal y tras la extraa relacin con
el profesor Lamertier, un orecimiento tambin progresivo como una libertad y un
mundo conquistado y revelado. La actriz se mantiene mejor en el plano cmico so-
sticado y en algunos matices menos exigentes, proporcionando de todas formas un
trabajo serio e inteligente, dentro de sus lmites ya sealados.
Julio Yung, como el extravagante profesor Lamertier resulta irresistible, brutal
y profundamente cmico. Proporciona tambin un personaje de matices ms bien
romos, pero adems, aporta en esta obra su vigor personal, su irrefrenable condicin
de histrin vigoroso y de tonos mayores, gruesos, pero de reaccin segura entre el
pblico. Una produccin cuidada, consonante con el espritu de ambas obras y una
sala con ambiente que se suma a la escena local, ponen el marco justo, sin olvidar
desde luego, una platea con apreciable cantidad de espectadores. Todo ello comple-
menta los innegables atractivos de esta obra cuyo punto mximo, insistimos, es el
autor.
Las ltimas Noticias, viernes 8 de marzo de 1974.
22 FERNANDO JOSSEAU
CRTICA DE EDUARDO GUERRERO
DOS ANIQUILAMIENTOS INCONCEBIBLES: UNA SOTERRADA CRTICA
Una forma de paliar la escasez dramatrgica en nuestro pas es, por un lado, volver
continuamente a reestrenar obras que en su momento, por determinadas circuns-
tancias, tuvieron una aceptacin mayoritaria del pblico. Esto, adems, plantea un
desao en la concepcin del montaje suponiendo que, para bien o para mal, han
existido cambios en la valoracin global del mismo por el eterno problema de la
vigencia del producto artstico y su aceptabilidad en un medio que, en estos ltimos
aos, ha experimentado notables transformaciones. A partir de esto, obras como La
mano y la gallina (Fernando Josseau), reestrenada en la sala El ngel, pueden valo-
rarse en una signicacin que va ms all de la obra en s; en este caso especico, la
obra de Jousseau se constituy en una de las obras teatrales de mayor permanencia
en el ao 1974, a pesar de que su humor y su concepcin dramtica llegan al lmite,
con una sutileza demostrativa de un buen manejo de la escritura, de un absurdo que
puede degenerar en la incomprensin ms radical de lo que se proyecta en el esce-
nario.
La mano y la gallina est conformada por dos breves piezas teatrales, las cuales
tienen un subttulo comn:
O las alegres tragedias de la calle Cipreses. Independiente de que ambas histo-
rias ocurran en la misma calle Cipreses, lo que es un hecho secundario, es necesario
constatar lo paradoja] del subtitulo, alegres tragedias, en consonancia con la forma
en que las dos historias son resucitas. De alguna manera, esto viene a conrmar una
lnea temtica afn en Josseau, una lnea muy cercana a un teatro del absurdo cuya
principal caracterstica sera, en este caso, apropiarse de situaciones dramticas en
un contexto social determinado para auscultar en profundidad, a travs de relaciones
aparentemente ilgicas y desprovistas de sentido, las motivaciones que dan cuenta
de las conductas de los diversos personajes.
En la primera historia, asistimos al progresivo aniquilamiento fsico, hasta su pos-
terior asesinato, de un viejo solitario (viudo hace cinco aos): en efecto, un da cual-
quiera, Benigno Zeta Valdivia decide ir al teatro a ver una adaptacin de El proceso
de Kafka, ante lo cual saca una mano por la ventana con el objeto de saber si llueve
o no; sorpresivamente, alguien le corta la mano. La accin dramtica comienza
cuando el inspector de polica interroga al infortunado hombre para interiorizarse
de los mviles que pudieron motivar tal hecho criminal. A partir de ese momento
y durante todo el transcurso de la pieza el papel protagnico ser asumido con
plenitud por el inspector, aduciendo razones y sinrazones para justicar y justi-
LA MANO Y LA GALLINA 23
carse la inoperancia del sistema policial y, ms que nada, la burocratizacin de un
sistema que debiera organizarse de una forma muy diferente a la que se vislumbra
en escena. A pesar de que toda la polica del mundo ha estado preocupada de su
mano, no se descu bre el paradero de ella (el inspector insina que pudo ser llevada
al extranjero, con el n de cometer un crimen en una ciudad lejana) ni menos del cau-
sante del hecho; ms aun, veinte das despus le cortan la otra mano, y dos semanas
ms tarde, la cabeza. La situacin en s es algo ms que macabra y tenebrosa; alcanza
incluso un tono delirante. Estos calicativos que nos merece el planteamiento de la
situacin dramtica, vienen reforzados por la actitud del inspector de polica, pues
constantemente resaltan en l acciones muy bien acompaadas por sus nerviosos
desplazamientos en torno al victimario que dan a entender la presencia de una
serie de desequilibrios squicos. De alguna forma, este hecho puntual no es ms que
una posibilidad como tantas otras que tiene el inspector para explayarse, en una
dialctica conformada por un concentrado barroquismo, y dar rienda suelta a sus
habituales sarcasmos, haciendo de por medio gala de un extrao humor negro como
cuando, por ejemplo, le pregunta a Benigno si conoce el concierto para la mano iz-
quierda, de Ravel, pues en ese momento an conserva dicha mano.
En la segunda historia, tambin asistimos a un aniquilamiento, aunque ahora con
un ms marcado tono pattico, por las circunstancias y la forma del planteamiento
escnico: la supuesta estabilidad de un matrimonio de clase media, con quince aos
de casados, queda un da a mal parar cuando ella, en primer lugar, es atacada en la
calle por un vecino, el profesor Lamertier, y, posteriormente, cuando el marido ha ido
a la casa del profesor a pedirle explicaciones, es violada en su propio living (muy al
estilo giorgiano) por Lamertier. Sin dejar a un lado lo sintomtico que es ahondar en
las razones que pueda tener una eminencia, como lo es el profesor Lamertier, incluso
Premio Nobel en su especialidad, para realizar tales exabruptos manuales, en el
fondo dicho personaje est al servicio de un cuestionamiento an mayor, un cues-
tionamiento, en lo general, del matrimonio como institucin y, en lo particular, de la
poca capacidad que tiene el marido para asumir en una forma conveniente la pro-
blemtica planteada, ya que no da fe a lo que su esposa le cuenta aterrorizado por el
temor a enfrentarse con la verdad. El nal es grotesco: el marido se ha transformado
en gallina y muere al disparrsele el arma con la cual iba a vengarse; ella, a su vez,
al comunicarse con la polica es bastante explcita: Comunqueme con el inspector
Priestley por favor (...) han asesinado a una gallina.
Jorge lvarez tiene a su cargo el papel del inspector y del profesor Lamertier, res-
pectivamente. Por la conformacin de las historias, resalta mucho ms en el primer
personaje, dndole a cada accin y a cada gesto el tono adecuado para proyectar sus
manas y sus desbordes impulsivos y frenticos: llena el espacio con sus movimien-
tos portadores de precisos signicados, en un estado casi de tensin que le permite
matizar diversos comportamientos. Por su parte, Tennyson Ferrada es Benigno Zeta
24 FERNANDO JOSSEAU

y el marido-gallina: en el primer caso, slo sirve su presencia para facilitar el his- ARTCULOS DE PRENSA
trionismo del inspector, en una actitud entre bondadosa (muy a tono con el nombre
del personaje) e incrdula: en el segundo caso, va entregando a un personaje que,
a lo largo de la representacin, va cambiando progresivamente su accionar, a pesar
de lo sinttico de la historia. El papel de esposa es asumido por Muriel Cornejo: por
momentos, su personaje es poco creble, ya que carece de fuerza dramtica su des-
plazamiento arriba del escenario; en todo caso, quizs dicha actitud pueda obedecer
a lo poco creble de la historia en s. La escenografa (muy simple en el primer caso y
de sobria elegancia en el segundo) y la direccin de la obra se ajustan a dar nfasis al
protagonismo de los personajes.
La mano y la gallina condensa en breve tiempo dos historias tremendstas, con
mucho de absurdo, de humor negro y con la necesidad de encontrar a un pblico
dispuesto a aceptar una propuesta de este tipo.

El Mercurio, domingo 1 de febrero de 1987.

34 FERNANDO JOSSEAU

ALGUNOS PROGRAMAS DE
LA MANO Y LA GALLINA
36 FERNANDO JOSSEAU LA MANO Y LA GALLINA 37
 LA MANO
Personajes
Seor Zeta
Inspector

Bob Borowicz
Polica

Julio Jung / Inspector

Tennyson Ferrada / Seor Zeta

 Primera Parte
Bob Borowicz

El escenario est a oscuras. Luego, lentamente, comienza a encenderse

un cenital cuyo haz de luz, circular, ilumina a un hombre sentado en una silla.
No hay mobiliario. Slo la oscuridad de una cmara negra.
El hombre sentado en la silla es un tipo ms bien pequeo, delgado, plido,
cuyo rostro reeja sensibilidad, bondad y timidez: un hombre incapaz de hacer
dao alguno. Su voz es ms bien apagada y, slo a veces, se agita nerviosamente
en su silla. En sus ojos, ms que rencor, hay una sombra de estupor.
Un inspector de polica lo est interrogando.

SEOR ZETA: As es. Seor Inspector.

INSPECTOR: Muy bien, podra usted resumir los hechos, exactamente como
sucedieron?
SEOR ZETA: (Despus de pensarlo un segundo). Bueno, se reere usted a una parte
de los hechos... pues yo realmente no vi nada. Slo puedo hablar de los hechos
que me sucedieron a m... la otra parte, sucedi a travs de la ventana y...
INSPECTOR: (Algo molesto). Bien. Entonces, cunteme los hechos desde su punto de
vista...

El Seor Zeta se agita en su silla. Lleva un brazo en cabestrillo. Es posible advertir que
le falta una mano.

SEOR ZETA: Me haba vestido para ir al teatro... Al teatro. Soy acionado al teatro,
seor.
INSPECTOR: Qu obra pensaba usted ir a ver?
SEOR ZETA: Una adaptacin de El proceso de...