Es Como Obtener Un Sonido Balanceado En Tu Iglesia

El Arte de Mezclar las Voces y la Msica

Por Obispo Jorge Guadalupe
Iglesia de Dios Regin Sur Central
Obispo Dr. Fidencio Burgueo Obispo Administrativo

Bosquejo:

I. Introduccin:
II. Reconociendo los elementos de nuestro esquipo sonido y sus participantes:
A. Cantantes:
1. Sus voces y sus tipos
2. Caractersticas Especiales y/o Personalidades
B. Msico
1. Estilos e instrumentos
2. Caractersticas Especiales y/o Personalidades
C. Equipos y elementos bsicos de ejecucin:
1. Organizacin: Tarima, Cables, micrfonos, instrumentos,
2. Presentacin y ejecucin
III. Reconocimiento del Sonido
A. Acstica del lugar
B. Ecualizacin y sus estilos
1. Pianos
2. Guitarras
3. Batera y Bajo
4. Voces
C. Efectos
D. Niveles de Sonidos
1. Bocinas de Ambiente (hacia el publico)
2. Monitores y sus posiciones
3. Creacin de Grupos en la Consola para poder controlar los
diferentes elementos de sonido
IV. Organizacin, Ejecucin y Sincronizacin es la representacin de la personalidad
del Equipo
A. Organizacin (Cables, micrfonos asignados por color, instrumentacin
asignada por grupo, monitores verificados)
B. Ejecucin: sonido balanceado, prueba de sonido terminada,
C. Sincronizacin: Sonido, videos, proyectores, luces en un
organizado/programa organizado para evitar interrupciones.
D. La Personalidad del Equipo.
V. Internet, Video, Sonido
VI. Conclusin:
I. Introduccin:

Uno de los cambios ms rpidos y exigentes en la presentacin de nuestros

cultos es la calidad de la msica y todos los componentes que le rodean como el sonido,
los estilos de proyeccin como el PowerPoint, Simply Worship y otros programas. Otro
efecto exigente es la iluminacin y sobre todo EL SONIDO, la calidad con que se
escuchan las cmo y como se escuchan. Esta ltima frase contiene muchos elementos
sumamente importantes para el tiempo en que estamos viviendo:
1. La calidad con que se escuchan
2. Y Como se escuchan

Esto en si son dos elementos importantes, porque? Bueno porque puedo tener
buen equipo, y las personas pueden percibir Buena Calidad, pero a su vez los niveles de
sonido pueden ser o muy altos (extremadamente altos) o muy bajos (extremadamente
bajos). Tambin puede darse la condicin de que la ecualizacin no sea la apropiada y
entonces todo el esfuerzo de la congregacin se pierde porque el sonido no es EL
ADECUADO para las exigencias que tenemos en el mundo de hoy.

PUES NO HACEMOS EL SONIDO PARA NUESTRO GUSTO Y ESTILO, SINO PARA

QUE OTROS PUEDAN ENCONTRAR SALVACION, BENDICION Y GOZO

Y esto es un universo que hace la diferencia, es otra cosa. Es otro nivel de

responsabilidad y nos exige encontrar lo mejor para el Reino, y dar lo mejor para el
Reino.

Hay un secreto que quiero compartir, he tenido muchos aos, muchos en la

ministracin de la msica y todo lo que representa, bueno comenc mi primera
intervencin en la msica de la iglesia a los 7 aos y bueno ha llovido mucho! Y la
realidad de las cosas es que el que maneja el sonido tiene una influencia muy fuerte en
la iglesia, es una sombra como lder, tcnicamente nadie lo considera importante en la
actividad de los cultos, pero la verdad es que tiene una gran influencia en la ejecucin
de todas las actividades y proyeccin de la iglesia. ESO REQUIERE GRAN SENTIDO DE
RESPONSABILIDAD Y COMPROMISO CON LA MINISTRACION DE LA PALABRA Y EL
DESARROLLO SOCIAL DE LA IGLESIA.

Por qu digo lo anterior, bueno sencillo, vivamos en mundo anlogo, hoy somos
ms que digital. Antes el sonido era mono, hoy el sonido se convertido en un tecnologa
tan avanzada que no lograramos encontrar lo ultimo del sonido, pero lo que si sabemos
que en un pequeo mp3 podemos or el mejor sonido que jams hemos odo y esto ha
cambiado la forma y el gusto de las personas en or todo, la msica, los conferencistas,
ha cambiado la forma y el gusto de las presentaciones visuales y sonido. El mundo ha
cambiado su perspectiva de or las cosas y esto afecta la presentacin de nuestros
cultos y eso est en las manos de los que trabajan en sonido.
II. Reconociendo los elementos de nuestro equipo sonido y sus participantes:

Entendemos que no todos tenemos $2,500.00 / $5,000.00 para comprar una

consola digital de 36 o ms canales con todos los mdulos incluidos, interfaces para
comunicarse con las computadoras, monitores, Wifi que desde el frente cada uno de los
msico puedan ajustar sus monitores va iPhone y/o iPad. Pero si, podemos reconoces
lo que tenemos y como sacarle el mximo de ello. La excelencia puede comenzar por
all, reconociendo el equipo que tenemos su capacidad y las personas que lo usan. As
que:

Revisa todos los cables y conexiones que tienes

Revisa el amplificador y sus especificaciones contra las bocinas que tienes
y verifica que las bocinas puedan tolerar los amp. De los amplificadores.
Revisa los ecualizadores y sus conexiones, hay que revisar
peridicamente todo y mantenerlo en orden (limpios) para que el polvo
no penetre a los equipos y comience a producir interferencias en los
canales.
Puedes aadir especialmente compresores para las bocinas principales
del templo, esto permitir que los niveles de volumen no hagan
distorsin en el sonido cuando todos los sonido salgan para la
congregacin

1ra Accin: Que es un Compresor? Miremos las figuras primero

http://youtu.be/z_yBH9MrXK4 Buscalo y escuchalo.

http://youtu.be/L5bOJCvVj04 Basic of audio compressors
http://youtu.be/GpT3UvjgPvY Como conectar el compressor.
http://youtu.be/_TsLwlHjFhA Como funciona Conceptos Basicos.

Bsicamente un compresor es un equipo que mantiene el balance del sonido al odo del
humano, mantiene los parmetros de nivel auditivo para que el odo humano no sufra
desniveles en sus funciones. El toma los sonidos bajos y los balancea a un nivel comodo
para el odo humano, si hay sonidos fuertes y altos, los baja para tener el efecto mismo
de balance.
Una de las cosas importantes en nuestra ejecucin como operadores de sonido es que
tenemos que considerar las condiciones siguientes:
1. El auditorio que tenemos, cuanto espacio hay, y cuantas personas asisten.
2. La edad de los que asisten. Y esto no solo se refiere a personas mayores sino
tambin a visitas, si dominan el idioma, si entienden la terminologa en la que se
habla, es importante que ellos entiendan todo lo que est pasando.
3. Este equipo le ayuda para que automticamente pueda ajustar las cosas sin
tener que estar pendientes.

Por supuesto que, tambin hay que revisar la estructura de los ecualizadores de
acuerdo al lugar donde se hace el sonido. Muchas veces pensamos que algn estilo
propio es el adecuado, pero no siempre es asi.

Proceso para Evaluacin del Ecualizador:

Hazlo en un tiempo de silencio en la Iglesia y sin ruido

Busca una msica instrumental con alta calidad de sonido digital
Lleva a la posicin de cero todos los niveles del ecualizador (hast abajo)
En la consola pon todos los botones de ecualizacin por canal en
posicin cero.

Comienza primero por el ecualizador a mover desde los extremos el

sonido ms niveles de sonido ms convenientes para el lugar. De los
extremos hacia el centro. Generalmente, las dos posiciones del medio del
ecualizador no deben pasar del 0dB (si el ecualizador de largas bandas
entonces los tres del medio deben mantenerse 0dB.)
Luego que logre escuchar balanceadamente todos los instrumentos con
calidad, entonces en el mixer comienzas a darle un poco de forma a la
msica en general por cada canal. Tienes que tomar un canal a la vez.
o El del predicardor
 o Los Cantantes, trabaja sobre uno y luego copia los dems de la
misma forma, claro tomando en cuenta el metal de voz de la
persona que estar utilizando ese canal.
o Los instrumentos.
Una vez ese proceso es terminado es cuestin de ajustar el volumen de la
nave.
Recuerda que los monitores tienen una ecualizacin separada, no es la
misma.

Bueno, ahora vamos a los detalles del bosquejo:

A. Cantantes: Cada uno de ellos tiene personalidad y concepto especiales

en su ejecucin en el cantar. Cada uno de ellos tiene un metal de voz diferente a
los dems, y sobre todo un estilo. Cada estilo tiene una ecualizacin separada.
1. Voces y tipos: en trminos de voces, bueno sabemos los
diferentes tipo de voces: meloda, soprano, alto, tenor y bajo.
Cada una de ellas componen la armona al cantar, por lo tanto
para que se pueda hacer un buen trabajo, hay que
constantemente hacer pruebas a capella (sin msica) para poder
balancear las voces correctamente: por ejemplo, en un grupo la
voces en prioridad para armona es: meloda, alto, soprano, tenor
y bajo (en ese orden)
a) Meloda: siempre debe estar presente y/o en
primer lugar sobre el sonido, es la que dirige todo. Los
msicos deben orla.
b) Alto: debe ir unos 0 dos niveles debajo de la
meloda. No puede estar sobre ella.
c) Soprano: es una voz fuerte y aguda (frecuencia
alta) por lo tanto tiende a sonar sobre todas las dems, su
nivel de volumen debe estar controlado para que no
apague la armona del grupo. Por supuesto, su micrfono
debe ser particular a su voz, un micrfono de frecuencia
alta, eso filtrara su color y metal de voz.
d) Tenor: es una voz mediana que debe escucharse
entre la primera y el alto para mantener la belleza de la
armona.
e) Bajo: por su estructura, su ecualizacin debe ser un
elemento de apoyo a ella, por supuesto no tendr
frecuencia alta muy abierta y los medios deben ser un
poco ms abierto para que se pueda entender y debe
tener bajos (low) ms presentes que los dems. Esta voz
debe balancear con la soprano, pues hace armona
especial cuando eso sucede. Tambin hay micrfonos
particulares para ellos.
 2. Caractersticas Especiales y/o Personalidades: Cada
persona tiene sus caractersticas especiales, gusto y modismos
(por no decir maas) su personalidad es importante en el uso del
sistema de sonido y esto puede convertirse en una gran aventura
y de hecho requiere una continua educacin y balances para
lograr armona en el sonido, por lo tanto el tcnico de sonido
debe aprender a reconocer que es lo mejor para ellos y no
cumplir gusto sino ejecutar que es lo mejor para el grupo en
general, claro hay que tener profesionalismo para ello,
recordando que todo lo que hacemos es para el Reino de los
Cielos. Cada uno de ellos deben aprender a buscar su voz en los
monitores, pues esto es un problema pues al final los monitores
suenan al final ms altos que las mismas bocinas de la nave, pues
cada uno empieza a requerir que no se oye. Por eso es importante
las pruebas de sonido antes de cada culto para evitar este gran
error.
B. Msicos: Existen estilos especficos de ecualizacin de acuerdo a
la msica, claro que es necesario reconocerlos para aplicar dichas
tcnicas en el sonido. Recuerde siempre que los instrumentos y msicos
esta para acompaar a los cantantes, no es para sobresalir, ni para
hacer competencia, ni opacar los que cantan Adicionalmente, hay
instrumentos que tienen prioridad en la consola y en la amplificacin en
la nave principal el cual es el siguiente:
1. 1er Piano: Siempre debe estar presente tanto en las
bocinas de la nave y en los monitores para los cantantes. Claro
que dicho sonido no puede sobrepasar ni la voz principal, ni las
dems voces.
2. 2nd Piano: dicho piano es para acompaar y hacer sonidos
bases para rellenar los espacios de la msica: violines, vientos,
rgano, etc. (dicho piano no puede estar ms alta que el piano
principal)
3. Guitarras Acstica: Es un instrumento de base, debe tener
presente en el sonido, pues hace de la msica muy bella e
inspiradora. Da un balance muy elegante a la msica
4. Guitarra Elctrica: es para llenar espacios vacios de la
msica y hacer solos. El volumen de dicho instrumento no debe
ser jams ms alto que el de piano en ningn tiempo, y mucho
menos de las voces. Dicho instrumento da alegra y fuerza a la
msica.
5. Bajo: Dicho instrumento mantiene el ritmo junto con la
batera. Uno de los problemas de sonido con este instrumento es
que es muy agudo, y la ecualizacin del mismo debe buscar
puntos medios de sonido, ni muy agudo, ni demasiado sencillo.
Tambien otra dificultad con este instrumento son el enlace con las
 bocinas y/o subwoofer. Su sonido agudo hace que pueda cubrir
todos los instrumentos y crear una atmosfera de ruido sin sentido.
Adicionalmente, da una sensacin de des-orden en la msica y el
culto.
6. Batera: Instrumento de total percusin, hay muchos
problemas con ella, la acstica del lugar, los micrfonos
innecesarios, msicos indisciplinados, y puedo seguir la lista. Es
necesario encontrar el balance en el sonido para ella, saber y
controlar la acstica del lugar, utilizar las paredes anti sonido. La
mejor idea del siglo XXI es cerrarla por completo en un cuarto a
prueba de sonido, o paredes transparentes con un techo acstico.
De esa manera, se podr controlar su participacin a travs de los
micrfonos, para ello se necesita un consola adicional de 8
canales donde y la cual va a un solo canal a la consola general, ojo
que es necesario si se utilizan la tcnica de grupo en la consola,
hacer un grupo para ella junto al bajo.
7. Percusin Menor: no en todas las bandas hay percusin
menos, ella se compone de congas, bongoes, tambores de menor
percusin, panderetas, etc. Al igual que el 2nd piano, dichos
instrumentos es para complementar la percusin del bajo y de la
batera, generalmente en nuestros cultos cuando hay estos
instrumentos compiten con la batera dando una sensacin de
desorganizacin. El sonido de ellos no debe sobre pasar a ningn
instrumento, solo los bongoes y las congas pueden estar presente
en el sonido como background. Dependiendo el espacio, no es
necesario ponerle micrfono a todo, un micrfono de ambiente
es suficiente. Pero se amerita, entonces ponerle tambin una
consola adicional, al igual que la batera.
C. Equipos y Elementos Bsicos de Ejecucin: Este tema ya lo
tocamos en los puntos anteriores en concepto de instrumentos, bueno
los equipos son importantes: Consola, Ecualizadores, Compresores,
amplificadores. La organizacin de todo lo anterior mas el manejo de los
elementos adicionales son la garanta de un sonido controlado y exitoso.
1. Organizacin: Cada cable debe estar apropiadamente
identificado. En los micrfonos es mejor utilizar colores fuertes,
asi el sonidista puede tener control desde la distancia sin entrar
en seales con los cantantes durante el culto. De hecho, es
mandatorio que el sonidista sepa y reconozca la voz de todos
participantes.
a) Tarima: Como parte de nuestra responsabilidad
debemos tener bien arreglada la tarima, evitando al
mximo cables e instrumentos que obstaculizan la
presentacin del predicador y/o pastor
 b) Cables: cada cable debe estar bien identificado,
bien organizado, evitando a toda costa esta en medio de la
plataforma, organizados alrededor de las esquinas de la
plataforma, dando una buena presentacin a los
visitantes.
c) Micrfono: ya hemos hablado sobre el particular,
la recomendacin para unos buenos micrfonos son: Sure,
Audio Technical, Sennheiser, AKG. Recuerde que el ratio
de absorcin de la de voz es importante en un buen
micrfono, se llama micrfono unidireccional
(1) Omnidireccinal: La recepcin es igual por
todas las direcciones.

(2) Bidireccional: Recibe la senal por dos

sentidos en la direccin de su eje.

(3) Cardioides: Su respuesta polar tiende a

ser directiva, y recibe correctamente las seales
procedentes de la zona delantera disminuyendo
su sensibilidad a medida que nos alejamos de
esta direccin.

http://www.tuelectronica.es/radio-y-television/sonido/microfonos.html
 (4) Hipercardioides: Tiene un lbulo
delantero mayor que el trasero.

(5) Unidireccionales: Micrfonos muy

selectivos permitiendo captar el sonido de una
direccin concreta. Este es el micrfono ideal,
pues ayuda en gran manera buen sonido y evita
la retroalimentacin.
2. Presentacion y Ejecucion : Considera la siguiente
estructura y distribucin.

Guitarra Bajo
Bateria
Piano

Voz Principal

Pulpito
Monitores
III. Reconocimiento del Sonido:
a. Acstica del Lugar: Como se puede indentificar que tipo de acstica
tiene el lugar donde estamos, bueno hay instrumentos para lo mismo
puede buscar informacin en www.rationalacoustics.com, pero si no
tiene los mismo, hay formas sencillas para hacerlo.
i. Ir al centro del lugar y: palmear duro, gritar duro y ver que
tanto eco tiene el lugar.
ii. Reconocer los sonidos: si la tendencia es aguda o frecuencias
altas, entonces debemos evitar dichas tendencias en la
ecualizacin de la consola.
b. Ecualizacin y sus Estilos:
i. Piano: la ecualizacin importante del piano son los tonos
medios del piano. Osea, el centro del piano. Si hay bajo, el piano
no debe tener ecualizacin aguda, solo debe tener presente en
el sonido los sonidos medios.
ii. Guitarra: al igual que el piano, no puede tener ecualizacin
aguda, pero debido a su dinmica debe cuidar los sonido y/o
frecuencias altas. Lo adecuado son sonidos medios.
iii. Batera y Bajo: por su naturaleza tienen sonidos agudos y/o
bajos. Debe ayudarse en modular correctamente esto, de
manera que se pueda disfrutar dicha frecuencia. Con un poco
de medios en presencia de la ecualizacin, se entender lo que
hace el bajo, y la batera. Los dems tambores de la batera
deben tener absorbentes, de hecho para ellos para evitar
saturacin.
iv. Voces: este tema ya se trato en partes anteriores, siempre hay
que recordar considerar el metal de voz de los participantes
para lograr armona en las mismas.
c. Efectos: El uso de los mismo son usado en su mayora de manera
incorrecta y quiero dar algunas pautas para ello:
i. Predicador y/o Orador: dicha persona no necesita en ningn
momento ningn efecto, lo que si necesita es una ecualizacin
correcta para su voz y el setup adecuado del compresor para
no pasar los niveles adecuado para el oyendo. El usar efectos
crea un ambiente inconstante y las personas oirn pero no
escuchara.
ii. Instrumentos: Cada uno de ellos traen en si algn tipo de
efecto, el ponerle efecto aumentara la saturacin y no se
apreciara el mismo. Batera, no se le debe poner efecto en el
sistema general, si es necesario que sea puesto desde su
consola, el bajo no lleva del todo, est en el amplificador del
mismo el efecto.
iii. Voces: El efecto de la voz se utilizan para darle belleza y forma
digital a la misma. Dicha prctica es para que los cantantes
encuentren apoyo para su presentacin, alargar las notas sin
que se sienta la voz cansada. Cuando se trata del tiempo de
 adoracin, el efecto debe ser minino, ya que el lder del grupo
estar hablando entre lneas, si el efecto esta con saturacin,
las personas no entendern lo que ellos est diciendo. Por otro
lado, si el grupo que le acompae tiene dems, no se apreciara
las voces.
d. Niveles de Sonido: Hoy dia existen aplicaciones de telfonos para
mantener los niveles de sonido en un lugar, iglesia, etc. En iTune y/o
Play Store: busque como SOUND METER y si necesita algo
profesional le recomendamos: Audix Tr40; Earthworks M300, si tiene
una computadora en el area de consola puede conseguir medidores de
sonido para ella.
i. Bocinas de Ambiente: ellas deben estar sobre el area de la
congregacin en forma de X, esto es si no tiene bocinas en el
centro del lugar. Porque en forma de X, bueno es para que el
sonido se cruce y tome mayor cobertura.
1. Ejemplo de bocinas: si se fija en la grafica el sonido
crusado y cubre todo el auditorio.
Si desea usarlos en forma directa y/o recta debe buscar el centro de ambos sectores
para poder cubrirlos.

2. Monitores y posiciones: dichos monitores siempre

deben estar en forma contraria a: los micrfonos para
evitar retro-alimentacin, para los instrumentos deben
ser siempre de frente al msico, esto es para no mezclar
los sonidos de los dems monitores y ni tampoco con las
bocinas de la nave. Muchas veces, el volumen de los
monitores son ms fuertes que en si la misma bocina de
la nave. Para medir la ecualizacin y medicin del
volumen de los mismos debe hacerse eliminando por
completo el volumen de las bocinas de la nave. Una vez
completado este proceso entonces se procede a
balancear y ecualizar las bocinas de la nave, luego se
unen ambos sistemas recordando siempre que el que
tiene prioridad es el sistema de la nave sobre los
monitores. Los cantantes y msicos tienen que
aprender a orse, pues dichos monitores no pueden
tener mayor volumen que el de la nave.
3. Creacin de Grupos: esto se utiliza para facilitar el
control de voces, instrumentos, batera y bajo. Por
ejemplo cuando usted tiene los instrumentos a travs
del sistema, puede utilizar este concepto para controlar
los diferentes niveles de sonido sin tener que ir uno por
uno. Diferentes grupos si tienes una consola de 36
canales y cuatro sub-men:
a. Voces
b. Pianos
c. Guitarras
d. Batera y bajo.
La asignacin de los mismo se ven en la consola, utilize
un grupo para las voces, etc. Al final de las cosas cuando
necesite subir el volumen de uno de los grupos, como
habamos hablado antes, solo tiene que subir el grupo.

Durante el taller, estaremos haciendo ejercicios prcticos para su mayor

comprensin y/o refuerzo de conocimientos.