Los habitantes del antiguo Per nos han legado un vasto patrimonio artstico,
compuesto por piezas de cermica, textiles y otros materiales que se distinguen
tanto por su excelencia artstica como por la delicadeza y destreza de su confeccin. En su gran mayora, estos objetos, que hoy admiramos por sus cualidades estticas, fueron creados por nuestros lejanos antepasados con la intencin de que funcionaran como emblemas de poder, como smbolos mgico- religiosos, y como elementos propiciatorios de rituales precisos.
En la vitrina dedicada al Horizonte
Temprano (900 a 200 a.C.), tambin llamado el horizonte Chavn, podemos ver algunos ejemplares de la costa sur (Paracas) y de la costa norte (Cupisnique). Es importante notar cmo, desde tiempos remotos, se perciben las diferencias regionales que se mantendrn a travs del tiempo. En la costa norte se define una tendencia narrativa en la cermica pintada, de vocacin marcadamente escultrica y sobriedad cromtica. En la costa sur, las formas sern sencillas y se caracterizarn por la viva policroma de su cermica.
La mayor parte de la coleccin del Museo
est compuesta por cermicas del Intermedio Temprano (200-700 d.C.). En esta poca, las diferentes regiones definirn tradiciones artsticas muy slidas (Moche, Recuay, Vics y Nasca) por lo que algunos autores consideran este perodo como el de mayor creatividad del mundo precolombino tanto por la variedad de estilos como por la gran calidad tcnica en la cermica y otras artes (textilera, metalurgia, etctera.) La cermica de la cultura Moche, heredera de la tradicin Cupisnique, tiene el cuerpo globular y es coronada por el asa estribo caracterstica de la Costa Norte. Los colores predominantes son el ocre rojo y la crema. En base a esta bicroma, el artista mochica representa complejas figuras mitolgicas y otras de carcter fantstico. El trazo ntido utilizado por los alfareros permite leer claramente las escenas representadas. En trminos de la evolucin de la cermica Moche, debemos sealar que en las fases tempranas predomina la cermica escultrica mientras que hacia el final de este desarrollo la tendencia pictrica se hace ms evidente.
La Cultura Vics, localizada en el extremo
norte del pas, comparte rasgos estilsticos con las culturas ecuatorianas y aquellas de la regin nor-peruana. Esta cermica de apariencia rudimentaria, es de carcter escultrico y naturalista. Son caractersticas de esta cultura las vasijas de doble cuerpo, uno de los cuales suele representar a personajes en diferentes actitudes y el otro, un gollete sencillo. Estos cuerpos estn unidos por un asa puente en la parte superior y por un tubo en la parte inferior. Son tambin tpicas las vasijas silbadoras de forma globular de doble pico, uno de ellos un gollete sencillo y el otro, la cabeza de un animal.
La Cultura Nasca se desarrolla en la Costa
Sur. Heredera de la tradicin Paracas, afirma la tendencia local llevando la policroma a su nivel ms elevado. Durante las fases iniciales de Nasca, las representaciones en la cermica son de tendencia naturalista. Luego, en las fases medias, el estilo ser marcado por la proliferacin de elementos simblicos tales como seres fantsticos y cabezas trofeo. Hacia el final de su desarrollo, los motivos se harn cada vez ms abstractos y difciles de identificar. El Horizonte Medio est marcado por la cultura Huari, originaria de Ayacucho. Heredera de las tradiciones Tiahuanaco y Nasca, mantiene en su cermica la tendencia geomtrica de la primera y la viva policroma de la segunda. La influencia de esta cultura se har sentir en gran parte del territorio peruano alterando, durante su hegemona, las tradiciones locales. Con la desintegracin de Huari, las diferentes regiones retomarn sus respectivos patrones artsticos integrando algunos elementos de esta importante cultura andina.
Durante el Intermedio Tardo se
manifiestan nuevamente las tendencias regionales. Las culturas ms representativas del perodo son las siguientes: en la costa norte, Chim y Lambayeque; en la costa central, Chancay; en el sur, Ica-Chincha. Estos reinos y confederaciones fueron conquistados por los Incas hacia el siglo XV, marcando su fin. Muchas de las obras viales y de infraestructura que impresionaron a los espaoles fueron realizadas en esta poca.
La cermica Chim es esencialmente
escultrica y se caracteriza por el color negro finamente pulido de su acabado y por la utilizacin del asa en estribo tpica de las culturas norteas. La temtica corresponde a la antigua cultura Mochica: representa la fauna, las costumbres y el mundo mitolgico. La cultura Chim tuvo como capital a Chan- Chan en la actual ciudad de Trujillo, considerada como el centro urbano de adobe ms extenso de su poca. Esta ciudad fue el centro del ltimo gran reino que precedi a la conquista de los Incas. La Cultura Chancay floreci al norte de Lima. De apariencia rudimentaria, la cermica de esta cultura es de constitucin arenosa y la superficie est cubierta de engobe blanco realzado con decoracin en negro. Esta bicroma y el aparente descuido de su decoracin contrastan radicalmente con la viva policroma y el virtuosismo tcnico en la confeccin de sus textiles. La produccin cermica de Chancay registra un amplio inventario de formas y, sin embargo, las piezas ms comunes son vasijas de medianas proporciones que representan temas de carcter religioso.
El seoro sureo de Ica-Chincha es conocido por su fina cermica polcroma de
formas sencillas. Los diseos son de carcter geomtrico ordenados en registros y combinando una gama muy sobria de colores.
A inicios del siglo XV, el seoro Inca del Cuzco logra
vencer a sus vecinos inmediatos y comienza la conquista militar de todo el territorio andino constituyndose el gran imperio del Tahuantinsuyo (de las cuatro regiones). A este perodo se le conoce como el Horizonte Tardo (1400 - 1532 d.C.). La expansin territorial llev a los Incas a descubrir las diferentes tradiciones locales y a recuperarlas para sus propios fines, tanto en los campos de la tecnologa agrcola como en las tcnicas artsticas.