O Olho da Histria, n. 18, Salvador (BA), julho de 2012.

Cinemas de Salvador: apogeu e decadncia dos cinemas de rua 1

Joo Soares Pena2

Resumo: Este artigo aborda a trajetria do cinema em Salvador perpassando brevemente

pelos trs sculos nos quais o cinema se faz presente nesta cidade. Para elucidar a
importncia do cinema de rua em Salvador, o autor relaciona-o com a dinmica existente na
rea onde se localiza. Assim, pode-se enxergar a relao existente entre o cinema e seu
entorno tanto no perodo em que teve seu auge quanto na poca em que comeara a
agonizar. Por fim, aborda-se o funcionamento de dois desses cinemas, os quais so porns
atualmente e funcionam tambm como espaos de prticas sexuais.

Palavras-chave: Cinema de rua; Cine porn; Prticas sexuais.

Abstract: This paper approaches the trajectory of cinema in Salvador, passing by the three
centuries that it has been present in this city. To explain the importance of movie theaters in
Salvador, the author relates it with the dynamics where they are located. This way, Its
possible to see the relationship between the cinema and the place where it is located, both in
its peak moment and the time when it begun to decline. Finally, the author discuss about the
only two street cinemas which are porn cinemas nowadays and also work as sexual practice
places.

Key-words: Street cinema; Porn cinema; Sexual practices.

Introduo
H muito tempo o cinema encanta a todos com suas estrias e imagens em
movimento, com suas tcnicas, efeitos, sonoridades etc. deixando os telespectadores to
maravilhados que os mesmos interagem como se fosse possvel integrar o filme. Isso se
disseminou pelas cidades, tonando-se um aspecto importante da vida urbana.
Em Salvador, os cinemas tiveram espao espao inicialmente onde se chama hoje de
Centro Antigo, mas com o passar do tempo isso foi sendo pulverizado no tecido urbano. Em
seguida, com o surgimento de shopping centers, na dcada de 1970, o cinema retrai-se e
concentra-se principalmente nesses centros comerciais. Foi uma mudana importante na
dinmica da cidade de Salvador. Se antes grande parte do comrcio e dos servios,
sobretudo os mais sofisticados, estavam nas ruas do Centro, os shopping centers trouxeram

1
Artigo apresentado disciplina Cinema, Cultura e Sociedade, ministrada pelo prof. Dr. Jorge
Luis Bezerra Nvoa no perodo 2011.1, como requisito de avaliao.
2
Urbanista graduado pela UNEB; mestrando em Arquitetura e Urbanismo pela UFBA.
 O Olho da Histria, n. 18, Salvador (BA), julho de 2012.

a possibilidade de encerr-los em uma s edificao, como acontece com os complexos de

cinema com muitas salas existentes nesses centros de consumo.
nesses espaos de consumo que esto atualmente os mais importantes cinemas da
cidade. A localizao concentrada em poucas reas, o que, segundo Almeida (2011),
dificulta o acesso por quem mora em regies distantes da cidade e/ou que no dispe de
muitos recursos, devido, entre outros fatores, ao precrio sistema de transporte pblico, ao
elevado custo de locomoo e de consumo mesmo do servio. Isto se difere da poca em
que havia cines nos bairros, ou mesmo quando os diversos cinemas do Centro possibilitavam
que a populao soteropolitana desfrutasse da stima arte com mais facilidade.

Trajetria dos cinemas de rua em Salvador

O surgimento do cinema data do ano de 1895, quando ocorreu a emblemtica
exibio de imagens em movimento em Paris sobre cenas urbanas desta mesma cidade. Isso
foi possvel graas inveno do cinematgrafo, tarefa realizada pelos irmos Auguste e
Louis Lumire. Contudo, foi George Melis quem deu ao cinema o carter de divertimento,
tornando-se uma atividade de lazer importante para as populaes urbanas.
A primeira exibio de cinema no Brasil aconteceu em 08 de julho de 1896, no Rio de
Janeiro. No ano seguinte, aconteceu a primeira exibio na cidade de Salvador. Inicialmente,
a exibio dos filmes acontecia em teatros, por no haver ainda locais especializados. Nessa
poca, os eventos que exigiam espaos amplos eram realizados no Teatro So Joo,
localizado na Praa Castro Alves, e no Teatro Politeama Bahiano. Ento, nos dias 04 e 05 de
dezembro de 1897 o Teatro Politeama Bahiano abriu suas portas para a exibio pela
primeira vez da stima arte na capital baiana. Entretanto, apesar da satisfao dos
espectadores que assistiram exibio, este evento no teve muita reverberao, tanto que
apenas o jornal Dirio de Notcias comentou a respeito disso na segunda-feira:
Realizaram-se, no sbado passado no Polytheama Bahiano, as primeiras exibies pblicas
destes dois aparelhos de inveno de Edson, pelo senhor Dionsio Costa.
Os espectadores mostraram-se satisfeitos com a audio de algumas peas melhor apanhadas e
reproduzidas pelo graphophone, notadamente a canonete Tyroleza.
[...] Durante a quase total obscuridade em que torna-se preciso ficar a sala, para o
funcionamento do cinematgrafo, os espectadores estiveram de bom humor, acompanhando de
modo cadenciado, ora com as bengalas e chapu de sol, ora com palmas, os trechos da msica
que executava a orquestra, dando assim um certo tom de Caf Concerto ao espetculo (LEAL E
LEAL FILHO, p. 15).

Vale ressaltar que nessa poca, os filmes ainda no tinham sonoridade, de modo que
sempre havia acompanhamento musical. Deve-se destacar que no anncio feito no Dirio da
Bahia era informado que haveria bondes para todos os destinos da cidade aps o espetculo,
que comearia s 08:30 h. Essas primeiras exibies no tiveram muito sucesso, tendo
Dionsio Costa realizado, com a ajuda de Feliciano da Ressurreio Batista, sesses de
cinematgrafo entre 18 e 22 do mesmo ms de dezembro no salo de um prdio na Praa
Castro Alves, o que chamaram de cinema Edson. A instalao de um cinematgrafo s
ocorreu em 1898 no Teatro So Joo, tendo esta experincia recebido crtica positiva do
jornal Correio de Notcias.
 O Olho da Histria, n. 18, Salvador (BA), julho de 2012.

Apesar de haver exibies de cinematgrafo em alguns locais da cidade, o cinema

tinha rareado em Salvador, dado o pouco interesse despertado (LEAL E LEAL FILHO, p. 19).
Em abril 1907, com o controle da peste bubnica, a imprensa apoiou maciamente a stima
arte na cidade: Pelas informaes dos jornais j se notava que o cinema chegou para ficar,
havendo uma permuta entre os arrendatrios das casas e os proprietrios dos aparelhos que
tinham formado empresas (LEAL E LEAL FILHO, p. 22).
Comeou a acontecer uma corrida cinematogrfica entre o Teatro So Joo e o
Politeama que buscaram usar a melhor tecnologia possvel, contando com cantoras
estrangeiras que animavam os intervalos entre os filmes.
Em 1920, de acordo com a Revista Artes e Artistas3, Salvador contava com 9
cinemas de rua: Politeama Baiano, Teatro So Joo, Guarani, Ideal Cinema, Recreio So
Jernimo, Cinema e Teatro Olimpia, Jandaia, Avenida e Itapagipe. Nota-se pela quantidade
que o cinema era uma opo de lazer muito importante, considerando que nessa poca
Salvador tinha uma populao de 283.422 habitantes. O nmero de cinemas caiu para 8 nos
anos de 1930, sendo eles: Politeama, So Jernimo, Olimpia, Guarani, Liceu, Itapagipe,
Barbalho e Calada, quando a populao soteropolitana beirava os 300.000 habitantes.
O cinema foi e de fundamental importncia para a sociedade, influenciando no
imaginrio, nos hbitos e costumes das pessoas (PENA, BOUAS E NUNES, 2009, p. 874).
Por volta dos anos 1930 os espectadores j estavam fascinados pela stima arte, interagindo
com os filmes como se fosse possvel participar diretamente deles. Leal e Leal filho (1997)
esclarecem que nessa poca os adultos costumavam freqentar as sesses noturnas,
enquanto as matins tinham presena dos adolescentes. Todos eram muito interessados pelo
cinema, conheciam os filmes, os atores etc. e levavam esse assunto para seu cotidiano, de
modo que suas vidas eram fortemente influenciadas pelos filmes e artistas.
[...] a imitao j tinha um nmero grande de adeptos e Theda Bara, artista vampiresca
caracterizada por olhos enegrecidos, teve um nmero grande de seguidoras e era comum se
ver nas ruas moas querendo imit-la e que escureciam as plpebras com a fuligem de rolhas
queimadas, por faltar outros recursos de maquilagem (LEAL E LEAL FILHO, 1997, p. 38).

Nessa rea central da cidade havia tambm outros estabelecimentos que davam o
tom de uma dinmica noturna apimentada:
O Casino Antrtica, nos fundos do Cinema Guarani, programava sempre 12 lindas jogadoras de
Centre Gol. Convidavam informando: Entrada franca aos que se apresentarem decentemente
trajados. A nica casa de diverso decente na Bahia. Mas, o Dirio da Bahia no o classificava
assim: um antro de prostituio (LEAL E LEAL FILHO, 1997, p. 39-40).

A noite era movimentada entre a Praa Castro Alves e O Terreiro de Jesus, pois,
quem saa dos cinemas Glria e Guarani s 21:30 h dirigia-se quase sempre Sorveteria
Cubana, sendo ela uma espcie de complemento da diverso. A Rua Chile era um endereo
muito importante onde havia um comrcio de luxo e contava noite com muitas lojas
iluminadas, o que proporcionava divertidos passeios. O comrcio, os
gabinetes mdicos, os sales de beleza, outros servios e tambm o simples trottoir

3
Segundo Leal e Leal Filho (1997), a Revista Artes e Artistas era especializada em cinema e a
redao funcionava na Rua da Misericrdia.
 O Olho da Histria, n. 18, Salvador (BA), julho de 2012.

elegante dos fins e tarde na Rua Chile atraem uma multido de pessoas que se sucedem em
um vaivm incessante (SANTOS, 2008, p. 126).
Leal e Leal filho (1997) acrescentam que em 1935 existiam 4 cinemas elitizados:
Guarani, Liceu, Glria e Excelsior. Outros tantos cinemas foram sendo construdos nos
bairros da cidade. Esses exibiam os lanamentos inditos, que s depois, eram exibidos nos
outros cines. Nessa poca, a primeira sesso iniciava s 14:00 h e a ltima s 22:00 h. Mais
uma vez a importncia do sistema de transporte, pois o ltimo bonde partia dos terminais
00:10 h e, posteriormente, havia conduo em intervalos de uma hora.
Vale considerar que a trajetria econmica da Bahia conferiu a Salvador uma grande
concentrao de funes e recursos econmicos, funes essas de importncia urbana e
regional. Santos (2008) afirma que as funes concentradas no Centro de Salvador so:
porturia, administrativa, comercial, bancria, industrial e artesanal. Tudo isso contribua
para a efervescncia nessa rea da cidade. Mas, era o comrcio varejista o que mais
interessa aqui. Segundo Santos (2008, p. 83), as concentraes desse tipo de comrcio no
centro da Cidade Alta est ligado um nmero cada vez maior de cinemas, visto que os
cinemas de bairros, mais recentes, oferecem nmero mais restrito de sesses
O autor supracitado acrescenta que a rea central polarizava 11 dos 23 cinemas
soteropolitanos em 1956, dispondo de 12.074 assentos, enquanto nos demais bairros havia
apenas 7.517 lugares. Para elucidar a relao entre a concentrao de cinemas e o comrcio
varejista, Santos afirma:
A relao entre a distribuio dos cinemas e a funo comercial varejista se constata pela
localizao e a categoria das salas de espetculo. Na praa da S, rua Chile, praa Castro Alves,
os cinemas so confortveis, com ar condicionado e preos elevados. Na Baixa dos Sapateiros,
no oferecem conforto e so baratos. Na Cidade Baixa no h cinemas (SANTOS, 2008, p. 84).

Isso porque, explica Santos (2008), o comrcio varejista de luxo concentrava-se nas
ruas Chile, Misericrdia, Ajuda, Carlos Gomes e parte da Avenida Sete de Setembro e da
Avenida Joana Anglica, ou seja nas reas mais valorizadas da Cidade Alta. J o comrcio
mais popular localizava-se na Baixa dos Sapateiros (Av. J.J. Seabra), que era uma via de
trfego do transporte coletivo em direo aos bairros mais populares.
A concentrao de tantas atividades diversas no Centro lhe causou um dinamismo
sem igual na cidade. Assim, a circulao de pessoas e veculos durante o dia era muito
intensa. Nos fins de tarde, com o encerramento de algumas atividades comerciais e servios,
o Centro ficava animado, pois muitos se deslocavam entre a Praa da S e a Praa Castro
Alves a fim de transporte coletivo: bonde ou nibus. noite, a movimentao tinha outras
razes, quais fossem os cinemas, que funcionavam at meia-noite, ou atividades no to
aceitas durante o dia.
o corao da cidade noturna, a praa 15 de novembro, pertinho da zona de prostituio, onde
prostitutas, vagabundos, marginais de todas as espcies do-se encontro em ruas mal
iluminadas. [...] Os botequins se tornam movimentados. A polcia afrouxa a vigilncia e as
prostitutas (a quem proibido fazer o trottoir durante o dia) podem sair e se exibir na rua. Isso
se passa na Cidade Alta (SANTOS, 2008, p. 130).

A segunda metade do sculo XX foi marcada pela decadncia dos cinemas de rua. A
cidade de Salvador comeou a passar por importantes transformaes espaciais. O Centro
 O Olho da Histria, n. 18, Salvador (BA), julho de 2012.

comeou a perder sua importncia com a expanso urbana em direo ao vetor norte.
Instaura-se o crescimento do centro por fragmentao, com competio acirrada entre o
centro novo, genericamente chamado de Iguatemi/Tancredo Neves, e o antigo centro de
Salvador, a Cidade/Comrcio (INFOCULTURA, 2008, p. 31). Esse fato decorre do incentivo
do poder pblico em se expandir a cidade e de redefinir a dinmica urbana.
Na dcada de 60, segundo Oliveira (2003), a criao do Centro Industrial de Aratu (CIA),
dentre outros fatores, contribuiu para que o crescimento fsico da cidade fosse direcionado para
o vetor norte. Nessa regio, alm do favorecimento da malha viria, a construo do Shopping
Iguatemi Salvador, a implantao da Estao Rodoviria e o Centro Administrativo da Bahia
(CAB) na Avenida Paralela foram empreendimentos que redirecionaram e redimensionaram os
fluxos da cidade. Para o mesmo autor, o poder pblico favoreceu os setores econmicos e os
grupos de rendas mdias e altas para que se deslocassem para a nova rea do Iguatemi, pois a
mesma j estava com uma estrutura definida e caracterizada (PENA, BOUAS E NUNES, 2009,
p. 880).
As consequncias desse processo foram bastante srias para o Centro Antigo, j que
o subcentro Iguatemi roubou a cena e atraiu uma srie de atividades e servios que outrora
funcionavam no Centro Antigo. A instalao de shopping centers na cidade tambm
reverberou de modo negativo sobre a dinmica da antiga centralidade e dos cinemas de rua
existentes, sobretudo, nessa rea. Nesse sentido, Pena, Bouas e Nunes (2009) esclarecem
que as polticas de consolidao do novo subcentro, em detrimento do antigo, acabaram por
provocar um esvaziamento paulatino neste ltimo na segunda metade do sculo XX e,
consequentemente, o enfraquecimento dos cinemas de rua, os quais foram fechando suas
portas aos poucos ou se transformando em cinemas porns. Muitas das edificaes que
abrigavam exibies da stima arte tiveram alteradas suas funes, dando lugar a outras
atividades, dentre as quais pode-se destacar a religiosa, devido facilidade de adaptao. O
centro histrico entrou em decadncia, as pessoas no mais freqentavam o Centro Histrico
para ir ao cinema e esses cinemas, porque eram grandes, a platia era muito grande, se
adaptaram bem a cultos evanglicos e foram comprados. (SETARO apud PENA, BOUAS E
NUNES, 2009, p. 881-882).
Alguns cinemas de rua tornaram-se especializados no gnero pornogrfico, o que foi
introduzido no pas por volta dos fins dos anos 1970, sendo exibidos em algumas salas de
cinema existentes. Mas, antes de tratar dos cines porns de Salvador, preciso explicar
rapidamente em que consiste o cinema pornogrfico.
Para Vale (2000), a pornografia a descrio do sexo, seria a exibio de corpos,
aes, imagens etc. que aludem prtica sexual, j no erotismo h espao para sentimento
amoroso, para cumplicidade, apontando para a dificuldade em se definir um limite entre os
dois conceitos.
Assim a pornografia, um regime de representaes sobre o sexo escritos, filmes, fotos,
vdeos que mostram corpos (em geral nus) com aluso sexual ou pessoas envolvidas no ato
sexual, de acordo com certas convenes que significam que eles so interpretados como
pornogrficos pela sociedade.
[...] A pornografia seria a descrio pura e simples dos prazeres carnais, enquanto o erotismo
seria essa mesma descrio revalorizada em funo do sentimento amoroso, logo, tudo que
ertico pornogrfico e vice-versa (VALE, 2000, p. 74).

Tendo a pornografia o objetivo de desvelar o que est escondido, o autor acrescenta

que ela pretende uma mobilidade corporal do espectador a partir do que na vida cotidiana
 O Olho da Histria, n. 18, Salvador (BA), julho de 2012.

4
no exibido, ou seja, a explicitao do sexo no close hard core provoca no indivduo
sensaes diversas, at a de fazer parte do ato exibido na tela.
A exibio em close das genitlias em ao e a ejaculao masculina fora do orifcio vaginal
feita para a cmera (logo, tambm para o pblico) [...] so o que confere ao filme
pornogrfico a evidncia material da verdade, o realismo do esperma e dos rudos e gemidos
de prazer, daquilo que, apesar de estar no terreno do ficcional, da fantasia das imagens, est
acontecendo de verdade. Numa sala de exibio porn, essas imagens podem encontrar o
realismo da plateia (VALE, 2000, p. 77-78).

Voltando a tratar das salas de cinema de Salvador, nessa poca inicial de exibio do
porn, esses filmes representavam uma novidade e tiveram espao, inicialmente, nos
cinemas mais tradicionais, os do Centro Histrico (Figura 1). Entretanto, devido ao
desinteresse do pblico e pela estigmatizao decorrente disso, o gnero concentrou-se em
cines especficos.

Figura 1: Evoluo urbana e localizao dos cinemas at 1989.

Fonte: Almeida (2011, p. 35).

De acordo com Leal e Leal Filho (1997), nos anos 1970 havia 5 cines porns em
Salvador: Jandaia, Pax, Liceu, Tupy e Astor. J nessa poca h indcios de que esses cines
possibilitavam encontros sexuais, fato que os caracteriza atualmente.

4
No mbito da cinematografia pornogrfica h os filmes soft core e os hard core. Os primeiros
so filmes que insinuam o sexo por meio dos corpos, j os hard core so filmes que exibem o sexo
explicitamente, cujo enquadramento feito de modo a causar no expectador a sensao de estar
participando do ato (ABREU, 1996).
 O Olho da Histria, n. 18, Salvador (BA), julho de 2012.

Jos Augusto contou a histria de um seu conhecido que foi dar uma olhada, para fazer horrio,
no cinema Liceu e foi convidado por um espectador dizendo-lhe que fazia coisas melhores do
que as apresentadas na tela. No concordou com o convite, retirou-se e depois encontrou no
bolso um carto, com telefone para pensar melhor... onde se lia: Telefone-me (LEAL E LEAL
FILHO, 1997, p. 46).

Atualmente, apenas 3 daqueles cinemas de rua esto em funcionamento: Tupy,

5
Astor e Glauber Rocha, este ltimo agora chamado Espao Unibanco de Cinema Glauber
Rocha. Vale ressaltar que este cine esteve fechado por 10 anos, sendo recentemente
reformado, tendo suas caractersticas arquitetnicas modificadas.6 Entretanto, o Glauber
Rocha distingue-se dos outros dois cinemas de rua em funcionamento basicamente por dois
motivos: configura-se como um cinema hbrido, pois apesar de estar na rua possui
ambincia semelhante aos cinemas de shopping center, inclusive com a existncia de vrias
salas de projeo, e no destinado ao gnero pornogrfico e o consequente uso para
prticas sexuais como as existentes no Tupy e no Astor.
O cine Tupy localiza-se na Av. J.J. Seabra, importante via da rea do Centro Antigo,
sobretudo porque, alm do comrcio e servios existentes, conduz ao Terminal da
Barroquinha. O cine Astor est localizado na Rua da Ajuda, prximo Cmara Municipal de
Vereadores, Elevador Lacerda e outros importantes equipamentos e servios da cidade. Em
relao edificao, ambos conservam, mesmo que de maneira precria, as caractersticas
dos cinemas de rua: grande plateia (como dito anteriormente), uma nica sala de projeo,
alm do mobilirio antigo (Figura 2).7

Figura 2: Fachada do Cine Tupy (esquerda) e Cine Astor (direita).

Fonte: Pena, Bouas e Nunes (2009, p. 885).

5
O Escritrio de Referncia do Centro Antigo elaborou recentemente o Plano de Reabilitao
do Centro Antigo de Salvador e indicam os atuais cinemas de rua do Centro (Astor, Liceu, Excelsior, Pax,
Jandaia, Tupy) que funcionam ou esto fechados e degradados com uso potencial como cines teatros ou
casas de show (BAHIA, 2009). Entretanto, desconsideraram no levantamento realizado o Cinema
Tamoio, que atualmente encontra-se fechado.
6
Cf. Almeida, 2011.
7
Cf. Pena, Bouas e Nunes (2009).
 O Olho da Histria, n. 18, Salvador (BA), julho de 2012.

Apesar de serem cinemas porns e exibirem filmes deste gnero, o que marca os
dois cines em questo o fato de serem lugares de encontros e prticas sexuais, como j foi
apontado anteriormente. Ento, enquanto os filmes so exibidos, muitos dos espectadores
andam pelos corredores da sala escura, cuja nica iluminao a da prpria tela. Alguns
ficam em p encostados em algum lugar, outros preferem sentar-se e assistir ao filme. Isto
acontece de maneira geral tanto no Tupy quanto no Astor. A frequncia majoritariamente
masculina, sendo que h transexuais, garotas de programa e michs que oferecem servios
sexuais nas salas. Esses profissionais andam pelo espao abordando alguns dos presentes e
exibindo seus corpos, pois geralmente esto minimamente vestidos e bastante insinuantes.
Muitos, entretanto, esto em busca de parceiros sem maiores custos, por assim dizer. O fato
que h um nmero considervel de frequentadores cujas caractersticas so diversas:
jovens, homens de meia idade, idosos, alguns bem vestidos, outros trajando vestes mais
simples etc.
comum a prtica sexual na prpria sala de projeo, nas poltronas, assim como
nos banheiros existentes, sejam relaes heterossexuais ou homossexuais. Isso o que foi
apontado por Pena, Bouas e Nunes (2009) como sexo annimo, ou seja, a possibilidade
da prtica sexual com desconhecidos em um ambiente muito pouco iluminado, o que pode
conferir ao indivduo certo grau de discrio. claro que esse anonimato relativo, ou seja,
se a frequncia acontece com bastante assiduidade possvel que ele seja reconhecido pelos
outros que costumam ir ao local.
Esses cines esto localizados numa rea onde h outros tantos lugares destinados a
atividades que de algum modo esto ligadas a experincias e prticas sexuais, sejam
saunas, boates, casa de show ertico (como a Palace Pigalle, na Rua Ruy Barbosa) ou
trechos de ruas onde h prostituio. A identificao dessas atividades varia espacial e
temporalmente. Entretanto, possvel notar que no caso dos locais fechados h uma
especializao para determinado pblico: as saunas para o pblico homossexual masculino e
as boates para o pblico homossexual, por exemplo. Mas possvel observar que nos cines
porns, apesar da exibio de filmes pornogrficos heterossexuais, h frequncia e prtica
de sexo tanto hetero quanto homossexual. o que Vale (2000, p. 91) notou tambm no cine
Jangada, em Fortaleza, nos anos 1990: na plateia, homos, heteros, bis e travs numa
grande nebulosa de gneros, onde tudo, ou quase tudo, podia acontecer.
Apesar de sua importncia, j que so os dois ltimos cinemas de rua, dentre os
vrios que existiam/existem no Centro de Salvador, que resistem e mantm suas atividades
enquanto tais e sua configurao original, muitos no sabem de sua existncia, tampouco
so mencionados ao se tratar do Centro de Salvador.

Concluso
O cinema surgiu no fim do sculo XIX e em pouco tempo estava disponvel no Brasil
e, consequentemente, para a populao de Salvador. Apesar de inicialmente no ter
empolgado tanto, com o passar do tempo tornou-se parte importante da dinmica urbana e
 O Olho da Histria, n. 18, Salvador (BA), julho de 2012.

cultural soteropolitana, sendo sua influncia percebida nos costumes e cotidiano das
pessoas.
Os cinemas localizavam-se, sobretudo, no Centro onde se concentravam os demais
comrcios, servios e atividades econmicas e culturais importantes na cidade. Assim, essa
rea tinha uma dinmica sem igual na cidade, pois a polarizao de todas essas atividades
atraa uma quantidade enorme de pessoas.
Enquanto o Centro tinha muita importncia na conjuntura da cidade os cinemas de
rua estavam bem. A partir do momento em que se optou por redirecionar a dinmica de
Salvador para determinadas reas, em detrimento do Centro, este no consegue manter o
que a funcionava. Com isto, os cinemas de rua tambm perderam fora na cena urbana e
foram fechando suas portas ou optaram por um segmento que poderia lhes proporcionar
mais longevidade, no caso dos cines porns.
Atualmente apenas dois desses cinemas de rua funcionam com as mesmas
caractersticas fsicas de outrora, so os cines porns Tupy e Astor, que se localizam no
Centro e atendem a um pblico que no quer apenas ver filmes de sexo explcito, quer um
lugar para encontrar parceiros para prticas sexuais e isso o que acontece no interior de
ambos. Com uma lgica diferente dos cinemas de rua de tempos atrs, pode-se dizer que a
exibio de filmes nesses cinemas hoje algo secundrio frente ao interesse maior dos
frequentadores.

Referncias

ABREU, Nuno Cesar. O olhar porn: A representao do obsceno no cinema e no vdeo.

Campinas: Mercado de Letras, 1996.

ABREU, Nuno Cesar Pereira de. Boca do lixo: cinema e classes populares. Campinas, SP: Editora
da UNICAMP, 2006.

ALMEIDA, Nbia Onara de. Cinemas de Salvador: deslocamento, segregao e excluso.

Trabalho de concluso de Curso (Graduao) Universidade do Estado da Bahia, 2011.

BAHIA. Escritrio de Referncia do Centro Antigo. Catlogo Cinemas do Centro Antigo.

Coordenao: Beatriz Lima. Execuo: Sete43 Arquitetura. 2009.

INFOCULTURA Centro Antigo de Salvador: uma regio em debate. V.1, n.2 (out.
2008)_. Salvador: Secretaria de Cultura do Estado, Fundao Pedro Calmon Centro de Memria e
Arquivo Pblico da Bahia, 2008.

LEAL, Geraldo da Costa; LEAL FILHO, Lus. Um Cinema Chamado Saudade. Salvador: Grfica
Santa Helena. 1997.

PENA, Joo Soares.; BOUAS, Rose Laila de Jesus. ; NUNES, Eduardo Jos Fernandes. Cinemas de
rua: um panorama sobre os cines porns no Centro Histrico de Salvador. In: IX Seminrio de
Ps-Graduao em Geografia da UNESP Rio Claro, 2009, Rio Claro. Anais do IX Seminrio de
Ps-Graduao em Geografia da UNESP Rio Claro. Rio Claro: UNESP: AGETEO, 2009, p.
874-889.

SANTOS, Milton. O Centro da Cidade do Salvador: Estudo de Geografia Urbana. 2. ed. So

Paulo: EDUSP; Salvador: EDUFBA, 2008.

VALE, Alexandre Fleming Cmara. No escurinho do cinema: cenas de um pblico implcito. So

Paulo: Annablume; Fortaleza: Secretaria de Cultura e Desporto do Estado do Cear, 2000.