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RESUMEN. Este artculo es una revisin de las aportaciones del semilogo francs Roland Barthes
al estudio sociolgico del consumo alimentario. En una primera parte se analizan los planteamientos
de Barthes sobre el mito contemporneo y su aplicacin a la alimentacin cotidiana. En la segunda
parte se estudia la idea de la alimentacin como forma de comunicacin y sistema de signos, propia
del Barthes ms formalista y cercano a las tesis del estructuralismo lingstico ortodoxo. A conti-
nuacin se revisa el giro final de la obra de este autor hacia el textualismo y el hedonismo como
forma de interpretacin del hecho alimentario, dando entrada as a los tpicos del movimiento
cultural postmodemo. Finalmente se realiza una presentacin de las crticas hacia las explicaciones
estructuralistas del consumo alimentario, realizadas por socilogos como Fierre Bourdieu y Michel
de Certeau, as como un balance del legado de Barthes a la construccin posible de una sociologa
del consumo alimentario que tenga en consideracin su dimensin simblica.
ABSTRACT. This article is a review of the French semiologist Roland Barthes' contributions to
sociological studies on food consumption. In thefirstpart there is an analysis on Barthes' approaches
on the contemporary myth and their application to the routine food consumption. In the second part
it is studied the idea of food consumption as a way of communication and system of signs, which
is archetypical of a more formalistic Barthes, closer this time to orthodox linguistic structuralism
thesis. Subsequently, the final tum of this author's work toward textualism and hedonism as ways
of interpretation of eating facts is revised, giving entrance thus to the topics of the postmodem
cultural movement. Finally, it is given a presentation of the criticisms toward food consumption's
structuralist explanations, carried out by sociologists as Fierre Bourdieu and Michel de Certeau, as
well as a balance of Barthes' legacy to the possible construction of a food consumption sociology,
which can have in consideration its symbolic dimensin.
E-mal: luis.alonso@uam.es
"El plato simboliza el orden que da a la necesidad del individuo particular lo que le
corresponde como una parte del todo dividido, pero que tampoco le deja salir de sus
fronteras"
" La obra de Barthes, ahora lo veo, consiste en forzar la impersonalidad del mecanismo
lingstico y cognitivo para que refleje la.fisicalidad del sujeto viviente y mortal"
"Toda imagen de Naturaleza es una elaboracin terica. Al mismo tiempo, cada elabo-
racin particular de Naturaleza brotar de la experiencia particular de la modemidad
industrializadora del grupo concreto que es el autor colectivo de la imagen. No ser
nunca un relato universal, ser siempre un petit rcit. No ser por tanto, el mundo
industrial en cuanto tal que se enfrentar a naturaleza en cuanto tal; suceder ms
bien que varias imgenes diferentes de Naturaleza tendrn la oportunidad de competir
para su aceptacin en el papel objetivo"
INTRODUCCIN
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^ Sobre las posibilidades y lmites del mtodo estructural, as como para conocer la historia
del movimiento estructuralista -y el lugar ocupado por Barthes en el mismo-, es imprescindible el
monumental trabajo de Dosse (2004), por fin disponible en castellano.
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^ Las Mitologas de Barthes (edicin espaola de 1980) conocen un inaudito renacer en la literatura
de las ciencias socialesfrancesas,como lo demuestran un par de buenos anlisis crticos del libro, de estilo
muy diferente, como son el de Cobast (2002) y el de Fran9ois-Denve (2002). En cuanto a la reaccin
crtica y descalificadora de la lingstica acadmica hacia la obra de Barthes, el gran abanderado y defensor
de una semiologa restringida es, por supuesto, Mounin (1972 y 1987, entre muchos ms). Pero a pesar
de Mounin, las Mitologas se han convertido en referencia para cualquier introduccin a la semiologa
que se precie: vanse as los muy conocidos libros de Guiroud (1972) y Martinet (1988).
^ Es bien conocida la influencia de Bachelard sobre todo el movimiento estructuralista. Sus ideas
sobre la negacin del sentido comn distorsionador, y sobre el racionalismo aplicado como negacin
de las apariencias y como psicoanlisis que busca los smbolos primitivos en los materiales que se
intercambian socialmente, son tambin evidentes en este primer Barthes, que lo cita respetuosamente,
sobre todo sus trabajos de los aos cuarenta sobre la "imaginacin de la materia" (vase Bachelard
(1978) y, como revisin totalizante de todos los aspectos de este autor, Wunenburger (2003)),
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por excelencia lo mismo separa (vinos distinguidos) que une (el vino popular),
en Francia toma la forma de decorado universal de la identidad nacional: no es una
bebida instrumental (para provocar borracheras fciles o placenteras como el whisky
en ese tiempo), sino la expresin total de un pueblo que por eso todo lo comprende,
todo lo perdona, todo lo disculpa: el vino es la falsa armona de la razn de Estado.
Como elemento contrario al vino ya no aparece slo el agua (que sigue teniendo el
aura mtica de la pureza), sino la leche, convertida sociolgicamente en elemento
cosmtico (trmino y concepto que resuena constantemente en toda la obra de
Barthes). La leche liga, nutre y restaura, frente al mito quirrgico, transmutador
y engendrador del vino. El de la leche es un mito parsifaliano: es la fuerza de la
inocencia, origen de lo que hoy llamaramos alimentos funcionales y, por lo tanto,
obsesivamente encajados en la salud antes que en el placer, placer que para Barthes
va a ser la caracterstica ltima del alimento mismo. Tringulo de mitologa coti-
diana (vino, leche, agua) que, sin eml^argo, dice Barthes, no es inocente, comprime
la fuerza de la sociedad sobre la alimentacin del individuo, pero tambin, en el
caso del vino, oculta los obscuros orgenes de la produccin del vino (explotacin
y expropiacin del capitalismofrancsdel mito en su propio provecho).
Inmediatamente aparece otro mito sanguneo como el vino: el bistec, corazn de
carne, casi-crudo, ligado a su relacin directa con la fuerza taurina, la animalidad,
la lucha y la victoria que supone hincarle el diente. Relacin directa con la vida
y, por ello, con la muerte, en un estado casi crudo o incluso crudo del todo (en la
moda del ^/^aA: trtaro), sustancias sanguneas, blandas o ablandadas, vitalizante.
Pero el bistec es tambin un mito nacional, plstico y reconciliatorio. Carne, dice
Barthes, ms nacionalizada que socializada, que se representa tanto en la imagen
de la alta calidad (el ancho y esponjoso corte de carne de la confortable mesa
burguesa), como en la de la comida popular (el rpido y familiar filete con pata-
tas), pasando por el bocado expeditivo, rpido y alimenticio de la comida laboral
o del socorrido plato del soltero. Todas las combinaciones y presentaciones del
bistec lo emparentan con la naturalidad de la vida francesa normalizada, frente a
lo extico o lo extrao. Smbolo del tesoro patritico de la dulce Francia frente
a lo excesivamente moderno, inexplorado y peligroso. Las patatas fritas lo unen
igualmente con la tierra, completan el ritual de la etnia reencontrada: todo es
"francesidad" hecha alimento.
Frente a esta mitologa sangunea y primaria, aparece la mucho ms elaborada
y sofisticada de lo que Barthes llama "la cocina ornamental", refirindose a las
hermosas fotografas polcromas de las recetas publicadas por la revista "//e. Dice
Barthes que, en esta revista, crisol de la mitologa modernizante de la Francia de
los aos cincuenta, la cocina es exclusivamente visual, y su categora es la cober-
tura: las salsas, gelatinas yfondants reducen y ocultan la naturaleza primaria del
alimento; la distincin es el disfraz que separa al alimento de su origen natural y
regional y lo convierte en ornamento de la vida burguesa. La ornamentacin mata
a la autntica naturaleza (y a la autntica cultura), as como la sustituye por falsas
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^ Para una revisin completa del concepto de mito en las ciencias humanas, incluyendo la
presentacin a Barthes, vase Jessi (1976). Por otra parte, pocas veces se encontrar una sntesis
tan apretada sobre las relaciones entre mito y sistema de significacin como en las ltimas pginas
de las Mitologas, que se recogen aqu en estos prrafos. El encuentro entre el mito y la cultura de
masas est magnficamente tratado en el clsico de Eco (1995).
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Segn Barthes, el mito, por tanto, funciona: como vacuna inmuniza el ima-
ginario colectivo por una pequea vacunacin del mal reconocido, es una pequea
verdad en una gran mentira; como privacin de la historia es el objetivo
del mito, evaporar la historia: todo lo inquietante desaparece y se redondea en
extremos, la libertad absoluta o el determinismo absoluto; como identificacin
-la proyeccin de la propia identidad sobre todo, sin posible aceptacin del otro o
de lo otro; el mito burgus esculpe la sociedad a su imagen y semejanza; como
tautologa la realidad es as porque es as, y el mito no tiene otro discurso que
se, lo que existe es lo natural; como ninismo ^trmino que Barthes utiliza
para designar una figura de no eleccin: el mito, una vez que da por sentada una
realidad, deja fuera cualquier otra opcin; es esto, ni lo uno, ni lo otro, ni sto,
ni aqul, ni derecha, ni izquierda, etc.; como cuantificacin de la cualidad
el mito se funde en la medida, en la economa de la inteligencia; acta por la
asociacin de una cantidad inducida (lo ms, el mejor, lo mayor o sus simtri-
cas: lo menos, el peor, el ms pequeo); y como verificacin el mito tiende
al proverbio, a la mxima, todo lo que acontece da la razn al orden simblico
preestablecido. Todas estas funciones operan en el mito alimentario, una retrica
que gua nuestras prcticas como doxa o sentido comn culinario: comemos
signos, cocinamos mitos, atribuimos efectos naturales a un sistema de creencias
exclusivamente social.
Las diferencias sobre el planteamiento relativo al mito y especficamente
sobre el mito alimentario entre Barthes y Lvi-Strauss son importantes, a
pesar de la raz comn, convencionalmente considerada como estructuralista^
Para ambos, el mito tiene una autonoma sobre el sujeto, se funda sobre signos
arbitrarios. Los mitos piensan a los hombres y se piensan entre s; clasifican
y ajustan cognitivamente. El alimento, al entrar en esta estructura mtica, es
pensado antes que comido, y por lo tanto no somos tanto lo que comemos como
lo que pensamos y somos pensados, utilizados y activados por las mitologas
alimentarias (comemos lo que queremos creer). Pero superando este primer nivel
de estructura de regla mental inconsciente, combinatoria y recurrente, la
versin del mito alimentario en Lvi-Strauss es etnogrfica, monumental (en su
inmensa clasificacin de los mitos de los indios americanos), con pretensin de
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universalidad y sin carcter prctico (el mito se vincula con el mito mismo y
otros mitos ms all de la historia y el lugar). Su tringulo culinario (lo crudo,
lo cocido, lo podrido) se convierte en un tringulo smico de transformacio-
nes sucesivas y composiciones segn la doble oposicin cultura/naturaleza y
elaborado/no elaborado. Sus "mito-lgicas" sobre los orgenes de las maneras en
la nesa como lgica de las proporciones, o la de la miel y las cenizas como
oposicin entre el peligro de la seduccin y la bsqueda de lo sobrenatural en
secuencias ritualizadas, son todas ellas ejemplos potentsimos de una ordenacin
arquetpica del caos del mundo por unas lgicas mticas que funcionan meta-
fricamente en el inconsciente humano segn reglas estrictamente lingsticas
(atemporales, de seleccin y composicin)^.
En Barthes, sin embargo, el mito alimentario es cotidiano, prctico, nacional,
burgus, histrico; lo que toma del marxismo no es, como Lvi-Strauss, su capa-
cidad analtica abstracta, sino su desmitifcacin concreta. El mito alimentario de
Barthes no se fragua, por tanto, en el inconsciente humano, sino en el preconsciente
de las culturas nacionales: en la reproduccin prctica de lo que siendo histrico ha
sido sacado de la historia, de lo que siendo cultural ha sido convertido en natural
y de lo que, expresando desigualdad y diferencia, ha sido convertido en armnico
y general. El mito alimentario es aqu, mucho ms relativo, ligero y profano. En
sntesis, es cotidiano: interacta en el mundo de la vida de las relaciones inter-
subjetivas, conformndolas segn un sistema cultural preestablecido, y si bien lo
"bueno para comer" ha sido as porque, como deca Lvi-Strauss, previamente ha
sido bueno para pensar, en Barthes este pensar es concreto, ideolgico, producto de
la historia y encuadrado en una sociedad. "Somos lo que creemos", "comemos lo
que creemos", pero en la creencia y en la naturaleza se han ocultado los sistemas
de produccin del sentido segn intereses, la expropiacin y el dominio burgus
sobre el relato mismo de la modernidad.
Desde finales de los aos 50 y a lo largo de los aos 60, Barthes realiza sus
trabajos ms formalistas, e incluso ms rgidos desde el punto de vista metodo-
lgico. Su empeo semiolgico le lleva a una depuracin de los fundamentos
tericos de su anlisis por la va de las sucesivas reformulaciones de los conceptos
fundacionales (lengua/habla, significante/significado, connotacin/denotacin,
sintagma/sistema, etc.), y la aplicacin de estos constructos analticos a diferentes
^ Los cuatro impresionantes volmenes de las Mitologas de Lvi-Strauss (1968, 1971, 1974 y
1981) estn construidos a partir de mitos alimentarios. La exposicin ms sinttica del concepto de
mito en este autor se encuentra en Lvi-Strauss (1987).
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^^ De aquella amarga experiencia para Barthes surge un libro como Critique et vrite, todo un
manifiesto contra las crticas descriptivistas, naturalistas yfilolgicas.Surgiendo sobre las divergen-
cias en la interpretacin de un autor (Racine), ha llegado a convertirse en un clsico de la llamada
nueva crtica (primero estructuralista y luego postestructuralista), donde se destierra cualquier
pretensin de verdad como concepto absoluto y positivo (ver Barthes, 1981).
" Este artculo (Barthes, 1961: 977-986) es el colofn de una serie de artculos en Annales,
donde Roland Barthes anticipa lo que sern el centro de sus intereses tericos de la etapa de madurez.
Posteriormente, colaborar con otras revistas mucho ms cercanas a la escuela estructuralista, como
Arguments, Communications, o TeI Quel.
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^^ En algunos momentos de ese perodo, la obra de Barthes es capaz de alejarse del estructura-
lismo ms rgido y anticipar un enfoque mucho ms contextualista y cognitivo de la alimentacin.
Es predecesor del que luego ser desarrollado en autores como Douglas (1998: 152-166) o Goody
(1995), donde se cuestionan las clasificaciones alimentarias abstractas.
^^ Afortunadamente, disponemos hoy de una edicin ampliada de El sistema de la moda (el
libro ms formalista y acadmico de Barthes, la tesis doctoral que nunca lleg a ser tal, y que acaba
siendo un exhaustivo anlisis estructural de las revistas de moda), con los artculos y documentos de
trabajo preparatorios de las actividades de su seminario en la cole; actividades que comprendan un
Inventario de los sistemas contemporneos de significacin (sistemas de objetos, vestido, alimento,
vivienda) y donde se estaban formando autores de tanta relevancia posterior como Jean Baudrillard,
Luc Boltanski o Jean-Claude Milner (vase Barthes, 2004:409 y ss.). De las muchas ediciones ya en
castellano de los "Elementos de semiologa", la primera se encuentra en Barthes (1971). El artculo
"La cocina del sentido" est compilado en Barthes (1990: 223-227).
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"'* La nocin de ideoleco (ver Greimas y Courts, 1982: 214) viene a indicar la actividad
productora y/o lectora de significaciones, propia de un actor en un universo semntico dado. Estas
variaciones individuales son, en s mismas, interindividuales, pues la actividad creadora siempre
tiene que ser homologada en un universo semntico colectivo.
'^ Es sabido que Hjelmslev introduce en la dicotoma saussuriana lengua/habla la nocin de
usos lingsticos, como conjunto de hbitos lingsticos de una sociedad dada que se diferencia del
esquema lgico de la lengua y de las variaciones estilsticas individuales del habla (vase Hjelmslev,
1974: 68-73).
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En 5/?^, otro libro escrito afinalesde los aos 60, Barthes, antes de pasar a un
anlisis literario de la obra de Balzac, nos hace una reexin general que remata el
planteamiento de toda su obra anterior. Concluye que, desde la primitiva sociedad
capitalista del Renacimiento, se ha venido sustituyendo progresivamente un patrn
lingstico indicial que se ajustaba a un sistema econmico agrcola y que se
basaba en el valor de uso (y las relaciones de afinidad directa, la utilidad y las rela-
ciones inmediatas causa-efecto en el seno de una comunidad de sentido, por un
patrn lingstico simblico ^basado en la sustitucin sistemtica del objeto por
su traduccin significante (primero, las cantidades calculables comprables; luego,
los atributos traducibles a un patrn comn y luego definitivamente las marcas),
consecuencia de su adaptacinfimcionala un mundo dominado por los complejos
regmenes del intercambio mercantil. Las leyes de valor de uso se han ido subordi-
nando a las del valor de cambio, y las del valor de cambio a las del valor signo ^l El
sistema alimentario ha realizado la misma transformacin y, hoy en da, es imposible
separar la alimentacin de su representacin en la cultura mercantil del consumo.
*' En S/Z (Barthes, 2001) se realiza una lectura de una novela breve de Balzac como un texto
literalmente desprovisto de autor: se desconecta as la escritura del autorfsico(lo contrario al sistema
tradicional del comentario de textos positivista).
'^ Es bien conocido que el concepto de valor signo ha sidofinalmentedifundido por Baudrillard
para describir el desarrollo de la forma/mercanca en la forma/signo, como necesaria transfigura-
cin de lo econmico en un sistema de signos y del poder econmico en una dominacin simblica
totalizada (vase Baudrillard, 1974: 55-61). Esta lgica acaba llevando al simulacro al centro de la
lgica de las representaciones contemporneas (Baudrillard, 1984). No olvidemos lafiliacindirecta
con Barthes de Baudrillard y que el primer libro de este ltimo se titula El sistema de los objetos
(1969), casi la continuacin de El sistema de la moda. Si bien el libro del maestro era bastante ms
sistemtico y la evolucin de ambos ha tenido sus diferencias, Barthes siempre eligi una cierta
estrategia local de reflexividad y retiro; mientras que Baudrillard ha apostado por apuntarse a todos
las exhibiciones internacionales.
'^ El carcter de puente entre un estructuralismo de corte racionalista y un postestructuralismo de
orientacin deconstructivista que tiene la ltima parte de la obra de Barthes ha sido constantemente evi-
denciada, ya sea por autores de mbito anglosajn -como el crtico y spero brasileo afincado en Gran
Bretaa, Merquior (1989), o el introductorio y muy favorable Trifonas (2004)-, o ya sea por autores firanceses
como Descombes (1988) o el muy incisivo Cusset (2003). En todo caso, la aceptacin casi unnime de
que Barthes formara parte de esa French Theory que, releda en el mbito anglosajn, ha constituido la
base del movimiento cultural postmodemo, es ya hoy un lugar comn.
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aspiracin cientfica de encontrar una ciencia de los qualia (de las unidades de
representacin cultural), y en la que era necesario, como peticin de principio un
sujeto cartesiano para ir constituyendo un conocimiento puro del texto por el texto
mismo. El desinters por el significado se hace evidente ahora y son los efectos
de articulacin de significantes, como narracin, como ficcin (aunque tome la
apariencia de discurso histrico, cientfico o descriptivo) o como puro placer, lo
que arman la discursividad misma. Barthes empez cuestionando al autor como
unidad biogrfica, para luego convertirlo en una especie de malentendido produ-
cido por un lector y un conjunto defiragmentosdiscursivos y mitologizaciones
personales; posteriormente, haba pensado que la lengua reproducible haba sumi-
nistrado a la ideologa su medio ms material y ms poderoso, y acab por ampliar
a los cinco sentidos la sede de la mistificacin ideolgica^^. Ahora se tratara de
liberar y abrir todos los sentidos en un proyecto hedonista de amor y reflexin
en el que Barthes, mucho ms segujro ya en el reconocimiento intelectual de su
pas es un autor mundialmente aclamado, obtiene xitos continuos de ventas,
se convierte en miembro del Collge de France, la institucin de mayor nivel y
prestigio intelectual del pas se interna con decisin. Este perodo intelectual
ser el ltimo tramo de su misin creadora.
Las referencias alimentarias en esa poca de la obra de Barthes son perma-
nentes, si bien, como es habitual en el Barthes ensayista, no sistemticas. En El
imperio de los signos^\ su libro sobre Japn (o mejor sobre la imposibilidad de
escribir sobre Japn desde un enfoque occidentalista supuestamente descriptivo
y neutral) registra todo el poder del ritual (signos vacos que se pueden narrar,
pero que no se pueden interpretar desde el racionalismo habitual de la mirada
colonial), un ritual que atrapa todos los sentidos (la escritura es pintura, la comida
es teatro, etc.) y que abre la comida al cuerpo en su conjunto (la tradicin japo-
nesa prepara la comida delante del comensal, la tendencia a servir pequesimos
fragmentos cortados refierza el rito y a la vez la sensualidad, los palillos slo
permiten pequesimos y parsimoniosos bocados; el arroz es el nico elemento de
peso, de sntesis, pero a la vez es ligero yfi-agmentado,etc.). El placer y el cuerpo
como estructuracin, la comida y el texto incionan como principios de goce y
ninguno de los dos es ni claramente cultural, ni claramente natural: los intentos
de un orden armnico (sea el que sea) impuestos sobre el cuerpo son siempre
2 Vase el anlisis que hace Milner (2004) de este proceso en la obra de Barthes, y su diagnstico
del paso de una ciencia de los qualia o una exploracin de hesei de la vida moderna.
^* Sontag (1983) nos recuerda que el inters de Barthes por las formas y los estilos japoneses
fue permanente a lo largo de toda su vida y que, desde principios de los aos 40, hay referencias a
ello en sus escritos ms juveniles, es decir, mucho antes, pues, de El imperio de los signos (edicin
espaola de 1991), escrito despus de varios viajes a Japn y de un seminario realizado sobre el
tema afinalesde los aos 60.
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fascistas^^ La idea de un cuerpo natural sin pasar por lo cultural es ilusa (no existe
un cuerpo natural, sino una ficcin de cuerpo). El hedonismo postmodemo hace
as su presencia en la obra de Barthes: ritos, placer, cuerpo, sexo, son palabras
claves en el giro postmodemo de nuestra cultura, donde precisamente el renacer
de una gastronoma especialmente sobresimbolizada (e individualizada) ha sido
una de sus seas de identidad ms caractersticas.
El texto de Barthes ms representativo de ese perodo, en que se abordan
directamente temas alimentarios, es el entusiasta prlogo que, en 1975, le dedica al
clsico de los clsicos de la literatura culinaria, esto es, el libro de Jean-Anthelme
Brillat-Savarin, Physiologie du goP. Esta obra aparece en 1825, un ao antes
de la muerte de su autor, con el significativo subttulo en relacin con la posi-
cin del propio Barthes de Meditacin sobre gastronoma transcendente, obra
terica, histrica y a la orden del da . Brillat-Savarin es un hombre de origen
aristocrtico, exiliado despus de la Reyolucin, viajero por Estados Unidos,
rehabilitado en 1800, cuando ocupa un puesto en el Tribunal Supremo. Prctica-
mente, inaugura la literatura gastronmica en un doble plano: por una parte, es la
perfecta representacin de la gastronoma mundana, del gourmet en la ceremonia
burguesa de la distincin; por otra, es el origen del anlisis organolctico del gusto,
descomponindolo en las componentes mcionales de los sentidos, pero tambin
en sus contextos representacionales (la expectacin y el ansia del alimento). Es un
librofilosfico,aforstico,fisiolgico(hay todo un tratado sobre la formacin del
sabor en las diferentes partes de la lengua y en el conjunto de la cavidad bucal),
de ancdotas, de viajes y de pasin hedonista, representante como ninguno del
traspaso de los saberes aristocrticos a la moderna burguesa.
Barthes encuentra en Brillat-Savarin un modelo de pansensualismo gastro-
nmico total, que l por su parte se afana en convertir en un pansensualismo
textual y simblico. De esta manera, Barthes recoge la idea del escalonamiento
de la experiencia gustativa de Brillat-Savarin, o paso por los momentos del sabor
directo (o formado en la lengua), el sabor completo (parte posterior de la boca) y
el sabor reflexivo (del juicio en el que sefisionacon otras sensaciones) compa-
rndolos con el tempo de un relato. Por lo tanto, sin posibilidad de narracin, no
hay autntica comida. Inmediatamente despus aparece lo que llama R. Barthes
la gran aventura del deseo, en la que sita J. A. Brillat-Savarin la autntica ali-
^^ Vanse las reflexiones, a este respecto, en el muy inquietante texto de Barthes, Sade, Fourier,
Loyola (edicin espaola de 1997). Por el contrario, una reivindicacin oX placer del texto como
quien saborea un plato exquisito, se encuentra en Barthes (1974).
^^ Afortunadamente, disponemos de una versin espaola del libro de Brillat-Savarin (1987).
Son muy interesantes las reflexiones de Vzquez-Montalbn (1997) desde su inteligente proyecto
Q gastronoma poltica. Korsmeyer (2002) introduce a Brillat-Savarin en las polmicas contempo-
rneas sobre el gusto, con un conocimiento y dominio acadmico del tema realmente admirables.
El artculo de Barthes que comentamos se encuentra en Barthes (1999).
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mentacin. Muy por encima de lo que nuestro clsico llama apetito de necesidad,
se despliega el apetito de lujo: el deseo aparece as en toda su fuerza social, es la
ceremonia de mostrar (o buscar) el poder. El lustre es as la expresin corporal
de ese poder: el goce gustativo se extiende, pues, por todos los sentidos y acaba
teniendo efectos corporales extemos. Por eso, es una mitologa masculina tpica
representar a las mujeres como cuerpos gloriosos (o como cocineras), pero nunca
comiendo, pues esa capacidad digestiva abre una puerta a un poder social que debe
ser inmediatamente reprimido en el caso de la mujer. Barthes va siguiendo as,
milimtricamente, a un Brillat-Savarin que busca una especie de reduccin de lo
alimentario a un conjunto de lquidos y jugos alimenticios que acaban abriendo
el camino a un placer intenso, siendo el gusto la simple capacidad de discernir lo
que agrada (es placentero) de lo que desagrada (produce disgusto, displacer).
Lgicamente, Barthes saca un enorme partido a la polisemia y la multifixncin
de la lengua (rgano del gusto, rgano de la fonacin) y la posibilidad de que la
oralidadsQ despliegue en todos sus niveles, incluso en el de que el deseo tenga que
ser nominado, apreciando en Brillat-Savarin su capacidad de crear nuevos trminos
para relatar el nombre del sabor y de la presentacin social de la comida. Barthes
remarca las muchas similitudes de Brillat-Savarin con Fourier (que adems de ser
su cuado, participaba del mismo espritu de la poca al intentar crear un nuevo
mundo de los sentidos, como nuevo mundo social y amoroso que no dejaba de ser
la utopa del orden puesto en positivo de la burguesa dominante en ascenso), y en
ambos encuentra un sentido global del placer y del cuerpo, del bienestar y del dis-
frute. La literatura gastronmica de Brillat-Savarin sirve, pues, para ponemos ante
un lenguaje deseante directo, ante la memoria de los sentidos, pero tambin para
darle a ese placer una legitimacin cientfica, para fundar una ciencia del gusto. Se
intuye ya de sobra que el nuevo discurso gastronmico debe fundarse y fundirse en
ciencia y placer (pocas cosas de mayor actualidad que esta sntesis). Por fm Barthes
se detiene en las referencias de Brillat-Savarin a la socialidad alimentaria, as como
en la inseparable unin entre buena comida y acto social, sobre la idea de que todo
placer alimentario tiene un componente de convivencialidad: es un placer compuesto
y sobredeterminado por una simultaneidad de causas imposibles de diferenciar. El
acto social alimentario no es slo un hecho social que remite a la comunicacin
como funcin, sino fundamentalmente a la comunicacin como goce; hedonismo que
lleva a Brillat-Savarin a huir y rechazar la comida slo como funcin y necesidad,
atribuyendo a las clases humildes de la poca una falta de valores y cultura. Barthes
resalta, precisamente, esta ausencia clamorosa en el discurso de los orgenes de la
gastronoma burguesa: no existe la comida popular, y cuando se nombra es bajo la
especie de lo indeterminado, lo harinoso, loflatulento,lo pesado, en suma, lo que
no tiene discurso, lo que no es ni distinguido ni distinguible.
Por tanto, Barthes se sirve de Brillat-Savarin para presentar la comida como un
discurso y como un hecho social total en el que se convocan los metalenguajes ms
diversos (lafisiologa,la geografa, la historia, la economa, hoy la semiologa), y
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^^ Para una revisin general del tema, vase Mattelart y Neveu (2004) y Stirinati (2003). En
ambos se resalta el papel de Barthes en la gestacin de los estudios culturales y las teoras de la
cultura popular. Hasta podemos encontrar reivindicaciones de la obra de Barthes en los estudios de
gnero, en obras como las de Pfenninger (1996).
^^ Para una cartografa del mapa cultural postmodemo y el importante papel que ocupan en l los
autores que aqu estamos considerando, vanse Anderson (2000:70-74) y Jameson (1996: 85-97), y
como magnfica introduccin, Butler (2002), donde se refleja el largo y extenso papel de Barthes y
Baudrillard en la recepcin anglosajona del movimiento postmodemista.
^^ Vase de manera directa para el tema alimentario el artculo de MafFesoli (2000).
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del estructruralismo para explicar las prcticas concretas de los actores concre-
tos (entendiendo la prctica como el intento de dar sentido y efecto a la accin
social), que buscan en sus movimientos (conflictivos por definicin) aumentar
y/o hacer valer sus capitales (sean econmicos, culturales, simblicos o sociales).
Los signos no son slo interdeterminaciones de un sistema autorreferente, sino
relaciones de clase con usos no tanto inconscientes como incorporados (es decir,
se materializan en un habitus, en una gramtica social generadora de prcticas),
que producen y reproducen conflictivamente las diferencias de clase.
El mito y el cdigo en Barthes han absorbido a todos los sujetos, y este
metalenguaje que toma forma de simulacro en las versiones ms escandalosas
del estructuralismo^^ es el depsito de todas las jerarquas y dominaciones.
Segn Bourdieu, el estructuralismo desconoce todas las razones y los sentidos
prcticos de las actividades de los sujetos (empezando por las prcticas ali-
mentarias), para describir solamente una retrica de los signos, las imgenes,
los textos y los gustos sin intervencin real de los agentes sociales. El gusto en
Bourdieu no es un cdigo, es la expresin de una posicin social. Los alimentos
son para este autor el objeto que revela con ms claridad la herencia del mundo
familiar, y por ello el gusto gastronmico es una objetivacin del gusto de clase
que configura y estabiliza el habitus. Los ingresos econmicos (pero tambin
el capital cultural, simblico y social) explican la seleccin de alimentos, la
forma de cocinarlos y las maneras a la mesa. Bourdieu hace a partir de un
ingente material emprico reprocesado una descripcin minuciossima de
las diferentes clases y grupos sociales, resultado de la divisin social y sexual
del trabajo. Se presenta as una versin multidimensional (econmica, cultural,
poltica y simblica) de las diferencias de clase y de sus maneras de comprar,
cocinar y servir los alimentos, encontrando regularidades que representan las
prcticas alimentarias de los grupos sociales como formas de valoracin de sus
capitales y como ajustes razonables entre sus recursos y sus objetivos. El anclaje
del signo alimentario no est en el lenguaje abstracto, ni en la textura sensual,
sino en la lgica que reproduce dinmicamente las diferencias del sentido de
consumir para cada grupo social.
Otra visin de la cuestin alimentaria desde el plano findamental de las
prcticas cotidianas es la que proponen Certeau y sus colaboradores, de enorme
^^ La desaparicin del sujeto prctico hasta convertirlo en mquina simblica, deseante, clasi-
ficatoria o hedonista ha sido uno de los temas centrales del postestructuralismo francs, sea en su
radicalizacin psicoanaltica,filosfica,lingstica o antropolgica. En el campo alimentario, tenemos
ejemplos como el de Chatelet (1977), lleno de referencias a las "mquinas-boca". Bourdieu se vino
manifestando reiteradamente contra este tipo de deriva del estructuralismo hasta elfi^alde su vida,
como lo prueba su ltimo socioanlisis del campo intelectual francs en el que l mismo se incluye
como referencia: vase Bourdieu (2004).
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^^ La edicin definitiva est en Certeau (1990) y los textos especficamente dedicados a la ali-
mentacin y la cocina fueron escritos con Luce Girard, que rescat los materiales originales de su
maestro (Certeau, Girard y Mayol, 1994: 195-239). En la gran biografa de Dosse (2002) podemos
encontrar las detalladas redes de influencia crtica, del estructuralismo francs primero y de la etno-
metodologa anglosajona despus, sobre la apasionante obra de M. de Certeau.
^^ Recordemos que M. Bajtin dedica un captulo de su impresionante libro sobre Rabelais al
banquete y a lafimcinsubversiva de la comida, en la expresin carnavalesca y en lo pantagrulico
de la cultura popular Bajtine (1987:250-273). Hay que mencionar que Bajtin utiliza constantemente
a Michelet (autor de cabecera de R. Barthes) en su obra y que, va J. Kristeva (discpula indamental
de R. Barthes), se introduce en Francia la obra del propio M. Bajtin, con lo que esto supone para el
encuentro posible de las tesis tericas que aqu se exponen (vase Peytard, 1995). Los testimonios
de admiracin hacia la obra de Bajtin realizados a lo largo de toda la obra de M. de Certeau son,
tambin, abundantes.
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CONCLUSIONES
Barthes ha sabido mostramos como nadie que todo hecho alimentario, por mnimo
que sea, est incrustado en un universo simblico que tiende a la mitifcacin. Por
ello, ya nunca podremos investigar (e incluso intervenir en) el hecho alimentario,
tomado como hecho social total, si no acometemos esta dimensin simblica, a la
vez generadora y distorsionadora, que convierte a la comida en un lenguaje y un
relato. Si bien la antropologa estructural ha remarcado suficientemente este plano
mtico, tambin es cierto que lo haba colocado en un lugar lgico o cognitivo
ms all de la historia. Ha sido Barthes quien le ha dado a estas mitologizaciones
su carcter cotidiano, concreto e ideolgico, como operadores semnticos en la
construccin de ima idioesfera dinmica, pero anclada sobre reglas recursivas, tan
presente en nuestras vidas como el aire que respiramos o el alimento fsico que
nos sustenta. Barthes, a su vez, fie evolucionando en su concepcin del hecho
alimentario, pasando del signo al texto y del texto a la textura o, si se quiere, del
^' Son curiosos los paralelismos entre Gombrich (1989) y Certeau en defender la permanente
plasticidad y actividad del gusto y la potencia de la lgica de la situacin, si bien evidentemente
uno afronta el tema desde el individualismo metodolgico liberal y el otro desde el imaginario de
los grupos sociales concretos.
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^^ Defina R. Barthes en sus ltimos cursos en el CoUge de France (1977-1978), hoy felizmente
rescatados, que las ideosferas son los sistemas discursivos fiertes que imponen las ideologas,
creando los entornos lingsticos legtimos. R. Barthes reflej en muchos de sus escritos esta idea
de que respiramos ideologa como respiramos aire y, por lo tanto, nuestros medios lingsticos nos
suministran nociones de poder slo por estar en ellos. No nos movemos as en ambientes comuni-
cativos neutros y naturales (vase Barthes, 2002: 123 y ss).
^^ Las dos referencias clsicas de B. Latour siguen siendofimdamentalesen este campo (vase
Latour, 1992 y 1993).
^^ Para la nocin de sistema emergente, como conjunto de elementos simples que se organizan
sin leyes explcitas hasta dar lugar a un comportamiento adaptado, ver Johnson (2004).
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