Modo musical

El trmino modo musical se refiere a:1

un tipo de escala musical (acerca del cual trata este artculo).

la relacin rtmica entre duraciones largas y cortas, utilizado en la Baja Edad Media.
la relacin intervlica, utilizado en la Alta Edad Media.

ndice
1 Modos y escalas
1.1 Transposicin de modos
1.2 Corda mutabilis
2 Historia
2.1 Modos griegos
2.1.1 Tipos
2.1.2 Gneros
2.2 Modos medievales
3 Usos
4 Vase tambin
5 Referencias
5.1 Notas
5.2 Bibliografa
6 Enlaces externos

Modos y escalas
Una escala musical es una serie ordenada de sonidos a partir de una primera y ltima nota del mismo nombre, que dan
nombre a la escala entre los que se mantienen unos determinados intervalos musicales, que dan nombre al tipo de escala.

El trmino modo hace referencia a las escalas y reglas compositivas de la meloda usadas en los sistemas musicales antiguos,
especialmente a los modos medievales utilizados en los cantos llanos (como el canto gregoriano). Tambin puede utilizarse
para designar a los modos griegos, escalas descendentes del sistema musical de la antigua Grecia. En un sentido ms amplio
engloba tambin las ordenaciones de alturas utilizadas en la msica folclrica, tnica y la proveniente de culturas no
europeas.1 2 El uso de un modo en una pieza o fragmento musical se conoce como modalidad. Cuando se utiliza ms de un
modo simultneamente se habla de polimodalidad, como por ejemplo la polimodalidad cromtica.

Transposicin de modos
En el sistema tonal, los dos tipos de escalas (mayor y menor) son meramente relativos y se pueden aplicar a una escala basada
en cualquier altura (por eso se dice do mayor, do menor, re mayor, re menor, etc.). En cambio en el sistema modal cada tipo de
escala tiene una altura correspondiente. Naturalmente un compositor moderno, al usar un modo antiguo, puede transponerlo a
cualquier altura.

Corda mutabilis
Incluso los compositores medievales descubrieron ese recurso, al tratar de evitar la aparicin del "diablico" intervalo de
cuarta aumentada fa-si, pero lo usaron de una manera ms limitada, llamada corda mutabilis (la deformacin de algunos
modos mediante el uso del fa sostenido y del si bemol).

Historia
Debido a una confusin histrica en la transcripcin se utilizan los mismos nombres de los modos del sistema modal griego
(drico, frigio, lidio, mixolidio...) para designar los modos usados durante la Edad Media en el sistema modal eclesistico, que
son muy diferentes entre s. Como regla mnemotcnica, los modos autnticos griegos se crean descendentemente partiendo de
las notas mi, re, do, si. Los modos autnticos medievales se forman ascendentemente a partir de las notas re, mi, fa, sol.

Modos griegos
En la teora musical de la antigua Grecia es ms apropiado emplear los trminos harmonia o tonos (en plural harmoniai o
tonoi), ya que la palabra modo es un trmino latino posterior.3 Los modos griegos antiguos o escalas griegas segn la
tradicin de Aristoxeno de Tarento eran los siguientes:4 5 6

Modo drico: hypate mesonnete diezeugmenon (mimi)

Modo locrio (comn) o modo hipodrico: mesenete hyperbolaion o proslambnomenosmese (lala o lala)
Modo frigio: lichanos hypatonparanete diezeugmenon (rere)
Modo hipofrigio: lichanos mesonparanete hyperbolaion (solsol)
Modo lidio: parhypate hypatontrite diezeugmenon (dodo)
Modo hipolidio: parhypate mesontrite hyperbolaion (fafa)
Modo mixolidio: hypate hypatonparamese (sisi)

La base de la antigua teora griega era el tetracordo, sucesin conjunta de cuatro notas en sentido descendente comprendidos
en el mbito de una cuarta justa. El drico o dorio era el tetracordo bsico de cuyas notas surgan otros tres. La unin de dos
tetracordos iguales constitua el modo. El nombre de los tetracordos y sus nombres son: Drico -simtrico, Frigio -simtrico,
Lidio -simtrico, Mixolidio -asimtrico

Cada modo tena una nota fundamental, (tnica, la primera nota de la escala), y una nota dominante (la quinta nota de una
escala). La fundamental y la dominante eran las mismas notas en el modo autntico y en su correspondiente hipo- o plagal. La
diferencia era que la escala hipo- empezaba y terminaba con la fundamental y en el modo autntico empezaba y terminaba con
la dominante. Solamente las notas la', sol, fa y mi podan ser fundamentales y mi, re, do y si eran dominantes. El modo drico
era el ms importante del sistema.

Tipos

Estos ocho modos se clasificaban en dos tipos:7

Modos autnticos: drico, frigio, lidio y mixolidio, que se construan descendentemente a partir de la nota tnica del
modo mediante dos tetracordos idnticos separados por un tono entero.
Modos plagales: hipodrico, hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio, que se obtenan desplazando una cuarta hacia abajo
los anteriores y por eso se designan con igual nombre que los modos autnticos pero con el prefijo hipo que significa
debajo, bajo de.

Gneros

La teora musical griega distingua tres gneros de escalas:5 8

En el gnero diatnico la intervlica descendente de cada tetracordo es tono-tono-semitono.

En el gnero cromtico la intervlica descendente de cada tetracordo es tercera menor-semitono-semitono.
En el gnero enarmnico la intervlica descendente de cada tetracordo es tercera mayor-cuarto de tono-cuarto de tono.

Los ochos modos griegos, la letra D indica la dominante y la F indica la fundamental.

Modos autnticos mbito Dominante Fundamental Modos plagales mbito Dominante Fundamental
Modo drico mi a mi mi la Modo hipodrico la a la mi la
Modo frigio re a re re sol Modo hipofrigio sol a sol re sol
Modo lidio do a do do fa Modo hipolidio fa a fa do fa
 Modo mixolidio si a si si mi Modo hipomixolidio mi a mi si mi

Modos medievales
Durante la Edad Media se llev a cabo una reorganizacin del sistema modal, de tal manera que los modos pasaron a ser
ascendentes. Se les llama tambin modos eclesisticos o gregorianos por ser utilizados en el canto llano litrgico. Los sonidos
que conforman cada uno de los ocho modos son el resultado de tocar slo las teclas blancas del piano, comenzando en una
determinada tecla blanca cada vez y subiendo tecla por tecla. La sucesin de tonos y semitonos en cada uno de los modos es lo
que les da su carcter especial. As, el modo en que est escrita una meloda se caracteriza por su nota final (la nota en la que
termina) y su mbito (desde la nota ms grave a la ms aguda).

Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus denominaciones de los modos griegos. La
iglesia bizantina desarroll en sus orgenes un sistema de ocho modos musicales (el oktchos), que sirvi como modelo para
que los tericos del canto llano medieval europeo desarrollaran su propio sistema de clasificacin modal a partir del siglo IX.9
El xito de la sntesis occidental de este sistema con elementos del cuarto libro de la serie De institutione musica de Boecio,
cre la falsa impresin de que el oktchos bizantino era herencia directa de la antigua Grecia.10 El trmino fue usado
originalmente para designar a una de las harmoniai tradicionales de la teora musical griega y tena varios significados, entre
los que se inclua el sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por el terico Ptolomeo del
siglo II junto con otros seis para designar sus siete tonoi o tonalidades de transposicin. Cuatro siglos ms tarde, Boecio
interpret a Ptolomeo en latn, an con el sentido de tonalidades de transposicin en lugar de escalas. Cuando la teora del
canto llano estaba siendo formulada por primera vez en el siglo IX, estos siete nombres ms un octavo, hipermixolidio (ms
tarde sustituido por hipomixolidio), fueron nuevamente reasignados en el tratado annimo Alia Musica. Uno de los
comentarios sobre ese tratado denominado Nova expositio, les dio por primera vez el sentido de especies de octavas diatnicas
o escalas.11

Son en total ocho modos construidos ascendentemente mediante dos tetracordos. A partir de los cuatro modos autnticos se
forman los cuatro modos plagales desplazando el tetracordo superior por debajo de la primera nota del modo autntico. Cada
modo tiene dos notas bsicas: la tenor (principal nota sobre la que se apoya el canto, que suele actuar a modo de polo o cuerda
de recitacin), y la finalis que es la nota final con la que concluye el canto.

Los ocho modos medievales, la letra F indica lafinalis y la T el tenor.12

Modos autnticos mbito Finalis Tenor Modos plagales mbito Finalis Tenor
Modo I / drico / protus Modo II / hipodrico / protus
re a re re la la a la re fa
authenticus plagalis
Modo III / frigio / deuterus Modo IV / hipofrigio / deuterus
mi a mi mi do si a si mi la
authenticus plagalis
Modo V / lidio / tritus Modo VI / hipolidio / tritus
fa a fa fa do do a do fa la
authenticus plagalis
Modo VII / mixolidio / Modo VIII / hipomixolidio /
sol a sol sol re re a re sol do
tetrardus authenticus tetrardus plagalis

Usos
Los modos se utilizaban en diferentes cantos llanos (como el canto gregoriano). Se utilizan tambin en composiciones
modernas.

msica folclrica (de Europa Oriental).

msica impresionista
ocasionalmente cultivados por compositores posteriores, a veces con una deliberada intencin arcaizante.
muy usado en el mbito de la msica popular, como el jazz y sus vertientes.
en canciones de rock (principalmente progresivo).

Vase tambin
Modos griegos
Modos rtmicos
Modos de transposicin limitada
Categora:Escalas musicales

Referencias
Notas
1. Powers, Harold S. & Wiering, Frans: Mode en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan,
2001 [1980].
2. Winnington-Ingram, Reginald P.: Mode in Ancient Greek Music. Cambridge University Press, 1936, pp. 23.
3. Michels, Ulrich: Atlas de msica. Madrid: Alianza, 2009 [1982], pp. 176-177.
4. Barbera, Andr: Octave Species en The Journal of Musicology, 3 (3):229241, 1984, p. 240. (JSTOR) (http://www.jstor.org/stable/763
813)
5. Mathiesen, Thomas J.: Greece, I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales en New Grove Dictionary of
Music and Musiciansed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980], 10:339.
6. Mode;Ancient-Greek-modes(http://www.britannica.com/EBchecked/topic/386980/mode)en Encyclopdia Britannica, (consultado el
21-04-2013).
7. Prez Gutirrez, Mariano:Diccionario de la msica y los msicos. Barcelona: Akal, 1985,vol. 2 p. 343 (http://books.google.com/books?i
d=wFoUvcxDVIIC&pg=PA343).
8. Barker, Andrew: Greek Musical Writings. Cambridge University Press, 2004, vol 2 pp. 12-13 (http://books.google.es/books?id=8xS_ky1
OhqAC&pg=PA12).
9. Powers, Harold S.: Mode, II: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, 9th10th centuries en New Grove Dictionary of Music
and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
10. Jeffery, Peter: Oktchos enNew Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
11. Powers, Harold S.: Dorian enNew Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
12. Curtis, Liane: Mode enCompanion to Medieval and Renaissance Music, ed. Tess Knighton & David Fallows. University of California
Press, 1992, p. 255 (http://books.google.es/books?id=_UmMn1EgB7IC&pg=P A255).

Bibliografa
Especfica

Berle, Arnie: Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns. Mel Bay, 2003.
Burns, Edward M.: Intervals, Scales, and Tuning. Deutsch, D. (ed.): The Psychology of Music. Academic Press, 1998.
Hewitt, Michael: Musical Scales of the World. The Note Tree, 2013.
Jeanneteau, Jean. Los modos gregorianos: historia-anlisis-esttica. Abada de Silos, 1985.
Powers, Harold S. & Wiering, Frans: Mode. New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie.
Macmillan, 2001 [1980].
Yamaguchi, Masaya: The Complete Thesaurus of Musical Scales. Masaya Music Services, 2006.

General

De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica vol. I y II. Grasindo, 2002.

De Pedro, Dionisio: Teora completa de la msica. Real musical, 1990.
Grabner, Hermann: Teora general de la msica. Akal, 2001.
Michels, Ulrich: Atlas de msica. Alianza, 2009 [1985].
Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los msicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003.
Zamacois, Joaqun: Teora de la msica. Idea, 2002 [1949].

Enlaces externos
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Se edit esta pgina por ltima vez el 12 may 2017 a las 16:38.
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