Otra dificultad para los artesanos es la forma de comercializar sus productos, ya que es una

caracterstica de la artesana, que se realiza en talleres individuales o de pocas personas, con

poca capacidad para llegar al mercado.

Etimologa
La etimologa de la palabra artesana, deriva de las palabras latinas artis-manus que
significa: arte con las manos. La artesana comprende, bsicamente, obras y trabajos
realizados manualmente y con poca o nula intervencin de maquinaria, habitualmente son
objetos decorativos para el hogar mayormente . Al que se dedica a esta actividad se le
denomina artesano.

Origen
El origen de las artes manuales desde hace muchos siglos, no se sabe con exactitud cunto
tiempo. Lo que se sabe es que desde de la prehistoria ya que se han encontrado artefactos
hechos manualmente sin la intervencin previa o completa de algn tipo de instrumento
mecnicos.

Arte y artesana
Artesanas de Puebla, Mxico

Las diferencias fueron subrayndose a finales de la Edad Media y se consolidaron con

el Renacimiento, dignificando la actividad y funcin social del arte con el artista, y
subordinando la artesana junto con el artesano dentro de la visin occidental. Finalmente el
verdadero valor de la artesana vara de acuerdo a la demografa.

Artesana en el mundo
Argentina
.El amplio territorio de la Argentina, permite que cada regin tenga caractersticas propias en
cuanto a las artesanas. Existen artesanos de los pueblos originarios que mantienen vivas
ancestrales tcnicas. Tambin estn los artesanos tradicionales que, utilizando materiales
como el cuero y los metales como la plata y el oro, realizan excelentes artesanas
gauchescas. Por otro lado, se encuentran los artesanos urbanos que generalmente se
exponen y venden sus trabajos en plazas y/o ferias de artesana. Estas distintas vertientes
conviven cada ao en un gran encuentro que se realiza en la ciudad de Coln, provincia de
Entre Ros. Se trata de la Fiesta Nacional de la Artesana en la que se renen cada mes de
febrero los mejores artesanos del pas.

TEJIDO:
El tejido es entrelazar los hilos de urdimbre con los hilos de trama para formar una lamina
resistente y muy bella por sus colores y diseo que en nuestro medio es conocido como
corte. (comunmente, un corte son 8 varas de tejido), se emplea en hilos de algodn, debido
a que son los ms aptos para soportar este tratamiento.

En Guatemala, el municipio de salcaj del departamento de Quetzaltenango es el principal

productor de tejidos utilizando la tcnica del jaspeado y los artesanos tejedores para referirse
a la misma le dicen labor. Aunque propiamente le dicen jaspe al cordel que tiene una sola
clase de nudo. En Salcaj se utiliza el telar de pedales este fue traido por los espaoles cuando
vinieron a Amrica y habilmente los artesanos tejedores le adaptaron los conocimientos que
tenian sobre lostejidos a este nuevo instrumento.

Esta la tcnica del jaspeado no es mas que hacer amarraduras o nudos a ciertas proporciones
de hilos donde se forman los distintos diseos y luego despues de ser teido se quitan esas
amarraduras o nudos y el dibujo queda como un negatvo.Existen una gran variedad de
diseos entre los que podemos mencionar, jarrita, piln, lira, trozo, mueca, pensamiento, ovalo,
etc. (mas adelante los describiremos de mejor forma haciendo el dibujo de los mismos).
Generalmente se hacen dos tipos de jaspe. El jaspe de trama y el jaspe de urdimbre o
tambin llamado Pie de Tela.

Es de mencionar el hecho que no existe palabra en lenguaje maya para referirse a este estilo de
tcnica, por lo que nos hace suponer que su origen es de otra cultura. En Amrica del Sur,
especficamente en Per, se han encontrado vestigios arqueolgicos de la existencia de esta
tcnica que se remontan a cientos de aos antes de la llegada de los espaoles y se conoce con el
nombre de IKAT. Esta tcnica, que se practica en Indonesia, India, Tailandia, Medio Oriente y
Amrica, consiste en teir a mano los hilos de la urdimbre del tejido que, previamente han sido
anudados.El origen del nombre surge del trmino malayo "mengikat", cuyo significado es atar o
enlazar.

Para elaborar un corte utilizando la tcnica del jaspeado el artesano tejerdor necesita hacer una
gran cantidad de procesos.

Tradicionalmente se ha utilizado el trmino arte para referirse a cualquier habilidad o

maestra, un concepto que se alter durante el Romanticismo, el perodo del siglo XIX, cuando
el arte lleg a ser visto como una facultad especial de la mente humana clasificada junto con
la religin y la ciencia.5 Esta diferencia entre oficio y bellas artes se aplica a las artes textiles,
donde el trmino arte textil se emplea para describir objetos decorativos a base de textiles
que no estn destinados para el uso prctico.[cita requerida]

El tratamiento del diseo y el color, as como las fibras utilizadas, permiten reconocer la
identidad cultural de diversos pueblos en todo el mundo, en la confeccin artesanal de sus
trajes tpicos, as como telas, alfombras, tapices, bordados y encajes. Se utilizan para su
confeccin fibras vegetales, lana, pelo, seda, plumas o fibras sintticas. Originariamente
clasificadas dentro de las artes aplicadas, desde mediados del siglo XX la ampliacin del
concepto de las artes visuales y la bsqueda de los artistas de nuevas formas de expresin ha
llevado al tejido y a la creacin de obras con textiles a un lugar destacado dentro del arte
contemporneo.
Algo de historia
Nuestros campesinos heredaron de los indgenas la tcnica de numerosos tejidos.
Entre los de fibras blandas estn la elaboracin de capelladas de alpargatas,
cinturones, chinchorros de pesca y para dormir, cubrecamas, prendas de abrigo como
cobijas, ruanas y bolsos diversos. Muchos de estos tejidos requieren el empleo de un
telar. Tenemos as, telares de marco como el triangular de las alpargatas y cuadrado
para los chinchorros de dormir, que son de origen precolombino. Pero, adems,
tenemos telares de pedales, de tipo aldeano espaol, que se usan para cobijas y
ruanas y tambin hamacas. Otros tipos de tejidos se obtienen por el procedimiento del
filet o malla anudada, de crochet, tejido con una o dos agujas, que ya practicaban los
indios antes de la Conquista.

Fibras naturales usadas incluyen las de plantas (algodn, sisal, curagua, cocuiza o
fique, dispopo, moriche) y de animales (lana, seda). Hoy da, con la falta de cra de
ovejos para la lana y el alto costo de importacin, muchos tejedores utilizan fibras
sintticas.

Occidente
Sin duda, Tintorero es la cuna de tejidos artesanales de Lara y la Regin Central. El
arte textil en la zona empez con los primeros pobladores de Qubor y El Tocuyo
influenciados por el telar espaol. Luego, Juan Evangelista Torrealba decidi fundar la
comunidad de Tintorero y ensear a sus primeros residentes el arte de tejer y la cra
de ganado ovino para asegurar el suministro de la materia prima. Con la desaparicin
de las tierras de pastoreo para las ovejos, ya no se usa lana sino pabilo.

Los hijos de Torrealba, Marcolina y Esteban Montes, adems de Sixto Sarmiento

(alumno de Torrealba y reconocido msico y tejedor) y la familia Mendoza (unida a los
Torrealba por un enlace matrimonial), marcaron la pauta y han mantenido hasta hoy la
tradicin de tejer. Los talleres de la familia han funcionado como una escuela para
perpetuar este arte y ensear a las nuevas generaciones.

Para visitar la tienda/taller de la familia Torrealba-Mendoza, "Artesana Tintorero",

desde la va Barquisimeto-Carora tome la ltima entrada para Tintorero (que, en
realidad, es la Avenida Principal del pueblo). El primer lugar en esta calle es El Casern
(con venta de artesana). La prxima puerta (con muchas matas detrs de las rejas y
slo un aviso "abierto", pero sin nombre), diagonal a la escuela, es la entrada.

En la tienda en el frente, se ofrece un surtido enorme. En la parte trasera est su taller

donde reciben a los turistas para observar el proceso. Los tejedores slo trabajan de
lunes a viernes y, debido al calor en el valle y el duro trabajo involucrado con los
telares, slo entre ms o menos las 6:00 a.m. y las 2:30 p.m.
Zulia tiene fama por los coloridos tejidos de los indgenas guajiros (o como ellos
prefieren identificarse, wayu). Sus piezas se dividen en dos categoras: los tejidos de
crochet o ganchillo de chinchorros y los muy prcticas bolsos de todo tamao, con las
fibras del maguey y el algodn; y tapices decorativos.
El chinchorro (de tejido abierto elstico) y la hamaca (de un tejido paleteado
compacto), son sus tejidos fundamentales. Aparte de sus colores fuertes, los
chinchorros destacan por sus flecos muy elaborados.

Los tapices sugirieron del tradicional pelln (un pedazo de tela que se coloca debajo de
las sillas para montar bestias) y deben su popularidad a nivel mundial al wayu Luis
Montiel (ya fallecido), quien usando la misma tcnica, puso una pieza en una
exposicin del Centro de Bellas Artes de Maracaibo en 1969 que caus tanta sensacin
que l salt a la fama. Marc el inicio de un "boom de tapices", e impuls la fundacin
de varios talleres para su produccin en la alta Guajira. Con figuras relacionadas con el
sol, la luna, las estrellas, las constelaciones, los crculos, el espiral, los tringulos, el
matrimonio, la familia, las aves, entre otros signos de la simbologa wayu, muestra al
indgena a travs de un esplendoroso colorido, en contraposicin del ocre rido con el
que recuerda a la pennsula de La Guajira.

El sitio ms puntual para conseguir los tejidos wayu es el Centro Artesanal Guajiro en
el extremo sur/inicio de avenida El Milagro. En Trujillo, recomiendo acudir al Museo
Trapiche de los Clavo en Bocon (martes-vier. 9:00 a.m.-12:00 m., 3:00-6:00 p.m.;
sb.-dom. 10:00 a.m.-6:00 p.m.). Est en parte de la hacienda con trapiche del siglo
XIX que perteneca a la familia Clavo-Carrillo. Despus de aos de abandono, fue
rescatada y acondicionada para su uso actual. Puede observar las antiguas
maquinarias del trapiche y visitar el taller de Tejidos Artesanales de Bocon para
observar a los artesanos en plena produccin, adems de comprar sus piezas en la
tienda de artesana.
 El bordado
es un arte que consiste en la ornamentacin por medio de hebras textiles, de una superficie
flexible, generalmente una tela.

Los romanos llamaban a esta ornamentacin plumarium opus, en virtud de la semejanza que
tienen algunas de estas labores con la pluma del ave. Tambin la denominaban opus
phrygium ya porque la obtenan del comercio con los frigiosquienes a su vez la traan de
oriente o ya por suponerla de procedencia e invencin frigia. Y como se consideraba en el
bordado un procedimiento similar a la pintura llamaban a las vestiduras bordadas tnica
picta o toga picta, o bien tnica palmata, aludiendo a los bordados en forma de palmetas con
que las adornaban.

Los hilos que se emplean en el bordado son los mismos que sirven para el tejido pero sobre
todo se utilizan los de seda,lana y lino, todos con variados colores y los de plata y oro con las
formas diferentes que se adoptan en tejedura. Con ellos, se ensartan a
veces gemas, perlas, abalorios y lentejuelas metlicas. Atribuy Plinio el Viejo al rey talo
I de Prgamo (siglo III a. C.) la introduccin de los hilos de oro en el bordado y por esto
llamaban los romanos a las piezas as bordadas o tejidas

No se conservan bordados que puedan adjudicarse con certeza a la Edad Antigua salvo los de
algunos tejidos coptos de la poca romana pero no cabe duda que los hubo excelentes
en Asia, Egipto, Grecia y Roma segn lo testifican historiadores verdicos y lo revelan
numerosos relieves y pinturas de aquellos tiempos. La invencin y el primer desarrollo de este
arte debe atribuirse a los babilonios pues de Mesopotamia procedan los ms famosos
bordados en la Edad Antigua as como de Egipto los tejidos finos y las tapiceras de alto lizo
llegando a decir Plinio que el telar egipcio haba vencido a la aguja Babilonia.

El Antiguo Testamento nos refiere el activo comercio que los negociantes fenicios realizaban
con lanas, sedas y bordados orientales (Ezequiel, c. 27, vers. 16, 18 y 24) y repetidas veces
nos habla de las bordaduras que deban llevar y que en realidad ostentaban las cortinas
del Tabernculo y los velos del templo. Hasta llegan a indicarse los tiss y bordados en oro
que, sin duda, hubo en los tiempos de David y Salomn (siete u ocho siglos antes de que los
pudiera inventar el rey talo de Prgamo) cuando menciona las vestiduras doradas y las
fimbrias de oro de la principal reina

La civilizacin bizantina ocupa el primer lugar en la historia del bordado durante la Edad Media
y las Cruzadas fueron el principal vehculo de este arte para todo el Occidente. Aqu apenas
se ejercit en la Alta Edad Media fuera tal vez de los monasterios entre los cuales se cita el
de San Galo en Suiza como muy activo e industrioso.

Los motivos que figuran en los bordados en la Edad Media suelen ser los mismos de las
estofas, al principio tomados de los persas. Posteriormente se mezclan con otros cristianos y
enseguida triunfan stos ya desde el siglo XII. En el XIII, por efecto de la corriente
caballeresca que produjeron las Cruzadas, empiezan a bordarse escudos y otros motivos de
caballera sobre las piezas lujosas y se hace la composicin ms recargada, complicada y
mejor colorida aumentando desde el siglo XIV la variedad de colores en las sedas. Se usan en
toda la Edad Media los bordados de diferentes clases de puntos: al pasado, cruzado y de
cadeneta. Pero este ltimo va desapareciendo hacia finales del siglo XIV en que prevalece el
punto llano. Los bordados de oro o de plata que con los de lana eran los ms comunes hasta
el siglo XIII siguen la tcnica del gnero llamado plano. Desde el mencionado siglo, se mezcla
el hilo de oro con el de seda, el cual va ganando terreno sobre los otros en lo sucesivo. El uso
de las lentejuelas en los bordados parece de invencin arbiga pero ya en el siglo XIV se halla
entre las labores de los cristianos. Y desde el siglo XV se hace de ellas un gran consumo,
sobre todo en Espaa.

Casulla bordada en el siglo XV

El bordado a realce comienza en el siglo XIII y llega a ser muy comn en la segunda mitad del
XV, en la cual toma carcter de altorrelieve. La verdadera pintura de aguja con figuras del todo
bordadas y con sombras y degradacin de tintas, imitando los lienzos pintados no empieza
hasta el siglo XV desde cuya mitad se ensay en Italia el procedimiento del oro matizado el
cual pronto se hizo comn en Flandes y se generaliz en Espaa durante el siglo XVI. En este
ltimo siglo aparece el bordado a canutillo que sigue hasta hoy muy en uso.

Entre las obras que ms sobresalen por su perfeccin y celebridad histrica se encuentran:

de arte bizantino, la dalmtica llamada de Carlomagno o de Len III (siglo XII y segn
otros, del XIV) llena de figuras representativas de Jesucristo y su gloria que se guarda
en San Pedro del Vaticano y los bordados de la catedral de Halberstadt (Westfalia)
porcedentes del saqueo de Constantinopla en 1204
de arte occidental y estilo romnico, los famosos tapices bordados de Bayeux y el Tapiz
de la Creacin de Gerona y una rica planeta que perteneci al rey San Esteban (siglo XI)
la cual ha servido de manto para la coronacin de los reyes deHungra y se conserva
en Budapest
de arte rabe o mudjar, el birrete del infante don Felipe (s. XIII) bordado con guilas,
castillos y laceras que guarda elMuseo Arqueolgico Nacional de Espaa
de arte francs gtico, un frontal con doce cuadros de la Vida de Jesucristo, en Toulouse y
un trptico en la catedral de Chartres (s. XIV)
de bordado ingls, una capa que est en el Museo Nacional espaol, otra igual en
el Museo de Kensington en Londres y otra incompleta en el Museo de Vic, del siglo XIV
de arte alemn gtico, el frontal de Salzburgo (s. XIV) y la estola y el manpulo de Alberto
Magno (s. XIII) en la iglesia de San Andrs de Colonia
de arte flamenco, la capa y el terno del Orden del Toisn de Oro que se guarda en el
Museo de la Corte en Viena y que ostenta preciosas figuras de pintura a la aguja (s. XV)
as como dos frontales en la catedral de Valencia
de arte florentino, el rico frontal de la iglesia mayor de Manresa (s. XV), bordado en sedas
de colores sobre fino lienzo con figuras de la Vida y Pasin de Jesucristo en 19 cuadros

Los bordados pueden ser clasificados en:

1. Bordado calado: en este caso los hilos utilizados son los del mismo tejido.
2. Bordado blanco: an se los contina llamando con este nombre a pesar
que puedan ser realizados con diversos colores. Estos pueden ser de tipo
ingls, renacentista, plumet, colbert, entre muchos otros.

Bordado de Lunville: este tipo de diseos son realizados sobre bastidores

gracias a unos pequeos ganchos especiales. Son originarios de Francia.
Bordado de umbra: estos encuentran su origen en Italia. Se encuentran recubiertos con
una fina tela de color dorado y son utilizados colores alegres para realizar el bordado.

1. Bordado de fantasa: son utilizados distintos tipos de materiales como sedas,

algodones, piedras, lanas e incluso hilos de cobre, plata u oro.
 Bordado lam: este sistema es hecho con agujas distintas a las dems ya que son
utilizadas lminas de metal.

1. Bordado persa: este se caracteriza por ser un tipo de bordado muy lujosos ya que
son utilizadas tanto piedras preciosas como oro puro.

Bordado de Beauvais en punto: este encuentra sus orgenes en Francia

hace ya muchos aos. Suelen ser muy coloridos. Esta es considerada como
una tcnica muy refinada.

Adems pueden ser clasificados por sus puntos de bordado:

1. Punto raso: en este caso se borda desde la derecha hacia la izquierda y de

manera contraria. Se copian imgenes insertando las agujas hacia adentro
de las telas. Son utilizados distintos tonos y tanto puntadas cortas como
largas.
2.

Confeccin unitaria

PREPARACIONES BIOLGICAS PARA PRTESIS FIJA UNITARIA

2. Fresario metlico esterilizable, con piedras de diamante alta velocidad: Redonda

010 Cilndrica tallo largo extremo redondeado 010 Troncocnica tallo largo y
extremo redondeado dimetro de punta 010, 012 y 025 Troncocnica tallo largo
grano fino (anillo rojo), extremo redondeado 016 y 025 Troncocnica de tallo largo
interproximal Baln de rugby grano medio (azul) y fino (rojo) Portaminas 0,5 mm.
Portadiscos Sof-lex Sonda milimetrada Carolina del Norte Calibrador de
metales Mango de bistur con hoja n 15 Elementos de proteccin biolgica
Instrumental de examen. Silicona por condensacin Discos Sof-lex@ Instrumental
necesario:

3. 1.CONFECCIN LLAVE SILICONA Conforme un rectngulo con la silicona, de modo

que abarque la pieza dentaria a tallar y sus vecinas. Debe cubrir toda la corona clnica,
y extenderse aproximadamente 3mm. hacia apical del margen gingival. Ejerza una
suave presin para adaptar el material, pero considere que la matriz debe tener un
espesor de por lo menos 3mm tanto en vestibular como en palatino.

4. Una vez verificada la polimerizacin de la silicona, retire la impresin de la arcada y

con un bistur realice un corte en sentido sagital, por el centro de la pieza dentaria en
la que se va a realiza la preparacin biolgica.

5. 2. SURCOS GUAS INCISALES Trace una lnea recta en la cara vestibular, a 2 mm

del borde incisal y paralelo a ste. Utilice una sonda graduada, tipo Carolina del norte
para medir. Luego, trace tres lneas perpendiculares a la lnea anterior, equidistantes
entre s.

6. Con una piedra redonda o cilndrica 0,10 realice surcos guas en direccin inciso
cervical dejando como lmite cervical la lnea horizontal previamente marcada.

7. 3. DESGASTE BORDE INCISAL: Una los surcos marcados utilizando una fresa
cilndrica para completar el desgaste de todo el borde incisal. Recuerde conservar la
inclinacin vestbulo palatino de ste.

8. 4. SURCOS GUAS VESTIBULARES

9. A. Surco Cervical: Con un portaminas 0,5 mm delimite el margen cervical de la

preparacin a 1 mm. del margen gingival. Respete la curvatura que ste presenta
desde mesial a distal. Con una piedra de diamante redonda de 0,10, realice un surco
siguiendo la lnea marcada. Este surco debe tener una profundidad de 0,5 mm.

10. B. Surcos Vestibulares propiamente tales: Con el portaminas 0,5 mm trace 3 lneas
sobre la cara vestibular desde cervical a incisal. Una lnea central y 2 lneas lo ms
cercanas al perfil proximal correspondiente. Con la piedra de diamante redonda de
0,10 realice el desgaste de cada lnea, manteniendo una profundidad de 1 mm.

11. 5. SEPARACIN PROXIMAL O SEPARACIN DEL MUN PROTSICO: Profundice

los surcos vestbulo proximales con una piedra cilndrica de extremo redondeado de
0,10, para ello debe posicionar la piedra diamantada paralela al eje mayor del diente,
y seguir la inclinacin vestbulo palatina de la cara proximal correspondiente. Con
ayuda de una sonda exploradora, retire las lengetas de esmalte proximal

12. 6. SURCO GUA PALATINO: En el tercio cervical palatino, a 1mm del margen de la
enca, trace una lnea que siga el contorno del margen gingival. Con una piedra de
diamante redonda de 0,10, marque el surco a 0,5 mm de profundidad.

13. 7. REDUCCIN AXIAL

14. Con una piedra de diamante, cilndrica de extremo redondeado realice el desgaste
de la mitad mesial de la cara vestibular. Recuerde conservar la convexidad
crvicoincisal y mesio distal de dicha cara, para lo cual, debe realizar el desgaste en
dos planos: tercio cervical 2 /3 restantes (tercio medio e incisal). Una vez realizado
el desgaste de la mitad mesial, proceda a realizar el desgate de la mitad distal. A.
Reduccin Vestibular:

15. B. Reduccin Palatina: Con una piedra de diamante cilndrica de extremo

redondeado de 0,10, realice el desgaste de la cara palatina, representada por la
porcin de diente ubicada hacia cervical de la fosa lingual (zona del cngulo). Para ello,
posicione la piedra diamantada en el surco gua palatino y paralelo al eje mayor de la
pieza dentaria, y realice el desgaste con una profundidad de 1mm.

16. 8. REDUCCIN OCLUSAL: Utilizando una piedra diamantada con forma de baln de
rugby realice el desgaste de la zona oclusal de la pieza dentaria. En las piezas
anteriores esta zona corresponde a la fosa lingual. El desgaste debe tener una
profundidad de 1 mm.

17. 9. DESGASTE DE LAS DISTINTAS CARAS Y CHAMFER: Utilizando una piedra

diamantada tronco cnica de extremo redondeado, realice los desgastes necesarios en
cada una de las caras de la pieza dentaria para obtener la profundidad de tallado
necesaria para una P.F.U. metal cermica: Cara Desgaste en mm. Incisal 2,0
Vestibular 1,5 a 1,75 Oclusal 1,5 a 1,75 Palatino 1,5 Chamfer 1,3

18. 10. ACABADO Utilice Piedras de diamante de pulido para la terminacin de la

preparacin biolgica

El vestuario,
en las artes escnicas, es el conjunto de ropas, complementos y accesorios que utilizan los
actores para representar a un personaje en especifico, el vestuario es famoso por ser parte de
grandes representaciones a lo largo de todo el mundo en diferentes escenarios y en diferentes
obras. El director teatral y constructivista ruso Tairov lo describi como "segunda piel del
actor".1

El diccionario simplifica la definicin de la acepcin principal de esta voz: "Vestimenta

necesaria para la representacin de un espectculo". Y anota otras acepciones relacionadas:
El vestuario como lugar o espacio donde se visten los actores, y antiguamente, la
escenografa.2
En el siglo XXI, el vestuario se ha convertido en objeto de culto y coleccin, catapultado por
el merchandising, el show business y el prop replica. En 2014, la RAE acept el
americanismo vestuarista

Estudios de antropologa en el mbito de diversas culturas tnicas han demostrado que el

hombre empez a fabricar accesorios decorativos que no tenan ningn uso prctico aunque
s poda tener un sentido mgico o religioso. Esos primitivos complementos del vestuario, por
lo general colgantes tallados para adornarse, permitieron el desarrollo de su creatividad. De la
inicial necesidad bsica se pas al sentido esttico y paralelamente al significado simblico.4

En el teatro clsico griego, el vestuario, muy asociado al maquillaje, se reduca a un conjunto

de mscaras, diversos tipos de tnica y coturnos. No obstante, desde los sacerdotes
de Eleusis a los de los misterios medievales, el vestuario como elemento de una
representacin ha estado ligado a la indumentaria amplificando sus posibilidades estticas.5

Suntuosa coleccin de trajes en el vestuario-taller de Antonia Sautter, enVenecia.

En el Siglo de Oro espaol, como describe el propio Cervantes, "El adorno del teatro era una
manta vieja, tirada con dos cordeles de una parte a otra, que haca lo que llaman vestuario;
detrs estaban los msicos cantando sin guitarra algn romance antiguo".6 Ese mismo
significado de espacio antes que conjunto de la vestimenta, lo tena en los corrales de
comedias el espacio contiguo al propio escenario, que ocupaban los actores antes de salir a
escena.

Desde mediados del siglo XVIII, en Francia, la asociacin ideolgica

de dramaturgos como Diderot y Voltaire con actrices y actores como La Clairon, Favard,
Lekain o Garrick, supuso elevar el vestuario a categora de elemento teatral: "el actor deba
vestirse como el personaje representado". Pero habra que esperar a las revoluciones del siglo
XX para que este elemento formase parte esencial de la puesta en escena.

Vestuario es el conjunto de prendas con que se cubre el cuerpo. El trmino puede utilizarse
como sinnimo de vestido. Por ejemplo: An no eleg el vestuario para esta noche, Tu
madre siempre se destaca por su elegante vestuario, Creo que no tengo vestuario apropiado
para esta ocasin.

Otro uso del concepto est vinculado al conjunto de trajes que se utilizan para una
representacin escnica: Lo que ms me gust de la obra fue el vestuario de los actores, El
diseador argentino ha sido premiado en Broadway por el vestuario de una exitosa obra
teatral, Lamento informarles que la funcin de esta noche ser suspendida por problemas de
vestuario.

Dentro del mbito del teatro o el cine, el vestuario se convierte en una de las reas
ms importantes a la hora de conseguir que la trama que se narra y que los
protagonistas que la interpretan sean totalmente crebles. Pero no slo eso. A lo largo
de la Historia han existido una serie de personajes que bsicamente han hecho del
vestuario su sea de identidad, el que los caracterizaba y los converta en nicos.

As, un claro ejemplo, de esto ltimo pueden ser determinados superhroes como
Spiderman o Batman que se diferencian del resto precisamente por el traje que llevan
e incluso figuras tales como Charlote, que siempre llevaba su bombn negro y su
bastn.
Por ese valor que tiene el vestuario, en los distintos galardones que se entregan, por
ejemplo, dentro del mbito cinematogrfico, como sera el caso de los Oscar o de los
Goya, existen los que se otorgan precisamente a los profesionales que se han cargado
de disear el vestuario de las distintas producciones.

El vestuario puede ser un disfraz que contribuya a la caracterizacin de los personajes,

pero tambin una vestimenta usual o cotidiana. En los noticieros televisivos, el
vestuario est compuesto por trajes, sacos y corbatas, ropa que tambin se utiliza en
la calle.