Con el flamenco en el alma

Acto I

(La escena comienza en el campo. Es de noche. La luna est llena. Suenan de fondo los
grillos. Una pareja pasea. Entran por la derecha al escenario. Luz muy tenue. Los
personajes deseablemente a contraluz). Eres la directora, tus deseos son rdenes as
que de deseablemente nada de nada. Aqu, aparte, tendras que poner JUANA, de
unos x aos, etc etc etc, una descripcin mnima de los personajes y su vestuario, lo
mismo con Jos, se hace siempre en texto cuando un personaje aparece en escena por
primera vez. Es informacin til para actores, tcnicos y vestuaristas que no estn
dentro de tu cabeza.

JUANA. Mira, Jos. (Levantando el dedo y sealando al cielo). La luna parece que est
preada a punto de dar a luz. S, seora, un texto siempre tiene que empezar con
una frase que d una patada al estmago y esta es una de ellas. Brava.

JOS.- Juana, ya es hora de que lo superes. Eso s, no tenemos por qu saber que se
llaman Juana y Jos en las dos primeras frases de texto, queda ortopdico. Cuando
Gabriel y t hablis no os llamis todo el tiempo Victoria y Gabriel. Como dramaturga
tienes la urgencia de presentar a los personajes, pero ten cuidado con eso porque
queda ortopdico que en la primera frase ella diga Jos (que est muy justificado,
porque quiere llamar su atencin) pero que Jos diga ahora Juana no est justificado,
porque no la est reclamando. No s si me explico.

JUANA.- Superarlo? Cmo puedo superar la prdida de nuestro beb? Lo he sentido

dentro! Es el tercer beb que se malogra (Juana se toca el vientre)

JOS.- Y el ltimo! Acptalo! S que es duro, pero esta vez casi te cuesta la vida. Y ya
sabes que no podrs volverte a quedar embarazada.(Juana baja la cara. Jos se pone
frente a ella. La coge del rostro. Se dirige a ella con dulzura) Ya no puedes. (Le besa la

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frente) El afn de ser madre no poda llevarte a la tumba. T tambin lo escuchaste
del mdico.

JUANA. (Juana rompe a llorar desconsoladamente cayendo de rodillas mientras se

abraza en vientre y se mece). No imaginas cmo me siento. Me siento castrada. Me
siento vaca y sin esperanza. No tengo ganas de vivir! (Juana sigue llorando, mientras
sigue acaricindose el vientre llorando).

JOS.- (Levantando a su mujer del suelo. Saca un pauelo y le seca las lgrimas). Juana,
aqu por ejemplo puede llamarla Juana por primera vez, y es mucho ms impactante
por lo que viene despus, no la nombra gratuitamente sino para soltarle una frase
cargada de verdad a veces Dios escribe derecho con renglones torcidos. Nos
dedicamos al mundo del espectculo flamenco. Quin sabe! Siempre de gira. Tal vez
no hubiramos sido buenos padres. Es el destino. La referencia a Dios a m
personalmente no me gusta, imagino que la metes por el tema cultural. Y hace
referencia al libro Los renglones torcidos de dios, y puede despistar. Pero es algo muy
personal mo.

JUANA.- Es la tontera ms grande que he escuchado en mi vida! Nos hubiera ayudado

la familia y hubiramos sido muy felices. (Jos suspira. Quedan abrazados un rato.
Juana rompe el silencio.) Jos (Muy asombrada). O me he vuelto loca o estoy
escuchando el llanto de un beb. Esto mola mucho como giro.

JOS.- Juana, me ests preocupando y mucho.

JUANA.- Shssss! Calla! Escucha Shssss Viene de all. (Juana comienza a buscar
entre las ramas a la izquierda del escenario). Ay, Dios mo! Hay una caja de cartn
con un beb! Jos! Jos, ven! (Juana saca al nio de la caja, se quita la toca y lo
arropa). Ay, Dios mo! Dios mo! No tiene ms de dos semanas y es Nia!

JOS.- Juana, no te emociones. Abandonar nios es un delito y habr que llamar a la

polica para que encuentre a la madre. Djala donde estaba.

JUANA.- Dejarla en una caja? Tienes el corazn de piedra? Ese comentario me result
demasiado duro. Criaturita! (Juana acuna a la nia contra su pecho).

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JOS.- Hay un sobre dentro de la caja! Esto podr dar pistas a la Guardia. (Jos abre el
sobre e intenta alumbrarse con un mechero. Lee) NO ES FALTA DE AMOR. ES
VERDADERA MISERIA. CUIDEN DE MI HIJA, POR FAVOR. DIOS LES BENDIGA.

JUANA.- Qu lstima! Que duro para una madre abandonar a su hijo para que corra
mejor suerte que ella! Te digo una cosa, Jos: no ser yo quien lleve a esa pobre mujer
a la crcel. La madre nos tiene que conocer. Tiene que saber que paseamos a diario
por aqu. La nia est limpia aunque su ropa se vea humilde y roda. Jos, estaba aqu
para nosotros. A esta criatura la adoptamos.

JOS.- Ahora s que creo que te has vuelto loca. Nos vamos a meter en problemas muy
serios. Adems la nia es muy rubia y no puede ser ms blanca. Esta nia no lleva
sangre gitana en las venas. Hijo de la luuuu-u-u-unaaaaa Clin clin, clin clin

JUANA.- Y? (Con cierta irona)

JOS.- Pues Que es muy blanca! Esta nia no va a pasar por gitana en la vida Ni yo
por su padre! Problemas Problemas!

JUANA.- Y? (Sigue con irona Basta con poner con irona). De modo que el pueblo
gitano luchando toda la vida contra el racismo y de pronto descubro que estoy casada
con un gitano racista!(Con mucho coraje) Intentara escribir esta frase de otra forma
para no repetir racismo dos veces, a no ser que quiera hacerlo a propsito para
enfatizar.

JOS.- No s Juana, esto es una locura.

JUANA.- T lo has dicho hace un rato. Dios escribe derecho con renglones torcidos. Es
el destino! (En tono conciliador) Yo me cas muy jovencita contigo

JOS.- (Interrumpindola) Como es la costumbre gitana.

JUANA.- Y me cas virgen.

JOS.- Como es la costumbre gitana.

JUANA.- Y muy joven he querido darte hijos.

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JOS.- Como es la costumbre gita Me ests enredando! No crees que este pasaje
puede sonar racista?

JUANA.- Cgela. Tmala en tus brazos y mrale la carita. Y ahora, dime Jos dime que
no deseas ser padre! Dime que no soaste un da con tener alguien a quin ensear a
dar sus primeros pasos, alguien a quien pasear sobre tus hombros, alguien a quin
contarle cuentos en la camaalguien a quien ensear tu arte gitano.

JOS.- Qu? Eso s que no! Esta nia es paya y nunca podr llevar nuestro arte en las
venas. Blanca Blanca como la luna! (Le devuelve a la nia).

JUANA.- Pues se llamar Blanca! T le has puesto el nombre. Blanca Suena tan
bien! Jos Cunto tiempo hace que no me veas sonrer? Qu bonica eres, madre.

JOS.- Ah llevas razn.(Mira a su mujer en silencio). De acuerdo, pero con dos

condiciones. Cuando la nia tenga edad de entenderlo, le diremos que es adoptada.
Est claro que ella sola se dara cuenta de lo diferente que es a nuestro pueblo. La
segunda condicin es que nunca vendr con nosotros en la compaa. El flamenco es lo
que nos da de comer y esta nia es paya, paya.

JUANA.- Gracias, Jos! Esta nia nos va a hacer muy felices. Ya vers! Vamos con los
nuestros. La Puri pari hace dos meses y tiene que tener de t. Necesitamos ropa,
leche, biberones, paales (Jos interrumpe)

JOS.- Eeeeeh! Para el carro! Las cosas hay que hacerlas bien si se hacen. Dame la
nota que encontramos en la caja. (Juana mira a Jos extraada). Dame la nota, mujer!
(Juana le extiende la nota. Jos se saca el mechero del bolsillo y la quema). Ahora, s.
Vamos a casa de la Puri. La chiquilla tiene que tener hambre.

(La guitarra comienza a sonar, acompaando la salida de ambos del escenario por la
derecha. Solo de guitarra. Luz cenital al guitarrista, situado a la izquierda. Entra la
bailaora y se queda inmvil un poco ms centrada en la escena. Juana entra de nuevo
al escenario, con la nia en brazos. Se sienta y habla a su hija. Candela camina y
danza a su alrededor en silencio). Las acotaciones siempre van en cursiva.

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JUANA.- Mi princesa Cinco lunas ya que te encontramos! Aqu. S. Justo aqu. La
luz de la luna nos envolva, como ahora y te iluminaba la cara. (La acuna)

(Un rayo de luna esta inmvil en escena. La bailaora, vestida de blanco, baila por el
escenario acercndose de vez en cuando a madre e hija. Juana comienza a cantar
canciones de cuna y maternidad, muy dulcemente). No te ralles con lo de las
acotaciones musicales porque esta por ejemplo est fenomenal. Las acotaciones en
cursiva, madre.

JUANA.- Cmo pasa el tiempo! Ya vers cuando pap vuelva y vea tu primer diente.
Te va a comer a besos! (Juana se levanta y sale por la derecha del escenario).
Acotaciones en cursiva y sin parntesis.

(Quedan en escena el guitarrista, el percusionista, - que se les ha unido y la bailaora

rayo de luna. Solo de percusin y baile. Percusin, guitarra y baile).

Nanas

Estrellitas del cielo,

rayos de luna,
alumbrad a mi nio
que est en la cuna.

(Federico Garca Lorca)

Al sueo le crecen
cabellos de yerba.
Al sueo le nacen azules gacelas,
que muerden los prados,

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que triscan las eras;
que pacen las noches
sin que el sueo pueda
cortarse sus ramas
de verdes almendras.
Al sueo le llaman
y el sueo contesta,
con sus ojos claros
y su boca lenta,
que dice palabras
que el sueo se inventa.
Durmete, mi vida,
nia de la tierra:
que el sueo te canta
para que te duermas.
(Carmen Conde)

Durmete, nio chico,

durmete, mi bien;
que aqu est la cunita
que te ha de mecer.

(Rodrguez Marn, 1981, I: 27)

Durmete, vida ma,

duerme sin pena,
porque al pie de la cuna
tu madre vela.

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 (Cerrillo, 1992: 80)

A la mar, si no duermes,
que viene el viento!
Ya en las grutas marinas
ladran sus perros.
Si no duermes, al monte!
Vienen el bho
y el gaviln del bosque.
Cuando te duermas:
al almendro, mi nio,
y a la estrella de menta!

(Alberti, 1988, I: 101-102)

VERSOS DE LA MADRE
Cierra los ojitos,
mi nio de nieve.
Si t no los cierras,
el sueo no viene.
Pjaros dormidos
-el viento les mece-.
Con sueo, tu sueo
sobre ti se extiende
Arriba, en las nubes,
las estrellas duermen;
y abajo, en el mar,
ya suean los peces.
Mi nio travieso,
mi nio no duerme.
ngel de su guarda,
dime lo que tiene.
Que venga la luna

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que a la estrella mece,
que este nio tuyo
lucero parece.
(Gloria Fuertes.)

MI NIO SE VA A DORMIR
Mi nio se va a dormir
con los ojitos cerrados,
como duermen los jilgueros
encima de los tejados.
La voz de este nio mo
es la voz que yo ms quiero,
parece de campanita
hecha a mano de platero.
Arrorr, la Virgen.
Arrorr, Jos.
Y los angelitos,
arrorr, tambin.
(Rafael Alberti)

LOS SUEOS
El hada ms hermosa ha sonredo
al ver la lumbre de una estrella plida,
que en el hilo suave, blanco y silencioso,
se enrosca al huso de su rubia hermana.
Y vuelve a sonrer porque en su rueca
el hilo de los campos se enmaraa.
Tras la tenue cortina de la alcoba,
est el jardn envuelto en luz dorada.
La cuna, casi en sombra. El nio duerme.
Dos hadas laboriosas lo acompaan,
hilando de los sueos y los sutiles
copos de ruecas de marfil y plata.
(Antonio Machado)

Las nanas se tejen con los hilos de la voz

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son un arrullo que se canta y abraza el alma.
En las nanas de la selva se escuchan
gorgoritos de tucanes y bonobos
que cantan en los rboles,
son nanas que cuentan el mecer de las hojas
y el suave zumbido de los insectos.
En las nanas de ciudad las casas
se convierten en cajitas de msica,
all se guardan las canciones que llegan
desde muy lejos, del ayer y del pasado,
hasta las bocas del hoy.
En las nanas del mar, las olas,
columpian a los nios y a los peces,
el viento canta y es un barco que navega
llevando algas, infancia y caballitos de mar
desde la orilla hasta el mundo de los sueos.
Las nanas se tejen con los hilos de la voz
son un arrullo que se canta y abraza el alma.
El libro de las nanas (Mar Benegas)

MUEVE EL VIENTO LA CUNA
Mueve el viento la cuna
en el mar del silencio
y las olas, cansadas,
nunca llegan a tiempo
de cantarle una nana
a ese nio tan serio
que se duerme temblando
con el fro del miedo.
Y la cuna se mueve
est el nio despierto?
No, sus ojos nos dicen
que las nubes del cielo
le pintaron de cal
su carita de sueo.
Mueve el viento la cuna
en el mar del silencio.

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Duerme el nio tranquilo
en la barca sin remos.
(Antonio Garca Teijeiro)

MI CUNA
Qu pequeita es la cuna,
qu chiquita la cancin;
mas cabe la vida en sta
y en aquella el corazn!
Nadie re aqu de ver
a este nio granduln
mecerse, quieto, en su vieja
cuna, a la antigua cancin!
Qu pequeita es mi vida,
qu tierno mi corazn!
ste me cabe en la cuna,
y la vida en la cancin!
Cmo se casan los ritmos
de cuna y de corazn!
Los dos vuelan por la gloria
en una sola pasin!
Qu pequeita es la cuna,
qu chiquita la cancin;
mas cabe la vida en sta
y en aqulla el corazn!
(Juan Ramn Jimnez)

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 ACTO II

(Aparece el interior de una casa. Mesa y sillas. En el fondo del escenario una guirnalda
que pone happy birthday. Los personajes entran y salen por la derecha del escenario.
). Unos gitanos con una guirnalda que pone happy birthday? This is not USA,
mother! Tienes que hacer descripcin aqu de las acciones de los personajes mientras
esperan a BLANCA y tienes que describir a los personajes nuevos, aunque sea decir,
CANDELA, una mujer de 50 aos que viste con ropa modesta pero elegante, pero el
lector necesita referencias).

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PURI.- Jos A qu hora dijiste que vena la nia? (Mientras est preparando la mesa.
Extiende un mantel.)

JOS.- (Entra con un bastn que apoya en una silla) Ay, Puri! La nia Blanca ya
no es tan nia. Para las madres vuestros hijos son nios toda la vida. (Jos comienza a
colocar los platos y los vasos).

PURI.- As es, Jos. Ser madre es un sentimiento muy profundo, es amar de forma
incondicional, es...

CANDELA.- S, s Vosotros darle a la lengua, que viene Blanca y nos coge a medio
preparar su fiesta sorpresa. (Se suma a los preparativos. Cuidado con este tipo de
acotaciones. Colocar servilletas s sirve porque es una accin concreta, sumarse a los
preparativos no es una accin concreta. Si quieres pon coloca servilletas y vasos de
plstico alrededor de la mesa). Coloca las servilletas). No va a venir tu hijo?
(Dirigindose a Puri).

PURI.- Claro! No se perdera la fiesta de la prima por nada del mundo. Estn muy
unidos. Al fin y al cabo, han crecido juntos. Ha ido a buscar los instrumentos O es
que pensis montar una fiesta sin cante y sin baile?

MANUEL.- Madre! (Entra en escena por la derecha). He visto a Blanca acercarse por
la calle arriba. Est a punto de llegar. (Manuel prepara los instrumentos en el centro del
escenario. La mesa queda a la derecha de ellos). Hay que darse prisa.

CANDELA.- Venga! Que vea una mesa bien puestaque la ocasin la merece. (Sale
de escena corriendo y vuelve con dos platos de queso)

PURI.- Ay qu nervios! Nio, trae el vino! (Todos se revuelven y se colocan para la

bienvenida).

JUANA.- Jos! Apaga la luz! Silencio todos! Shssssssss(Se dirige hacia donde
est la guirnalda. Se hace un oscuro) Esta acotacin va fuera del parnteis porque no es
propia del personaje, sino del ESPACIO ESCNICO.

BLANCA.- Madre! Madre! (Se comienza a or a Blanca desde fuera de la escena).

Hay alguien en casa? Madre? Madre? (Canturreando. Blanca enciende la luz)

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Entra BLANCA, descripcin del personaje. Edad, atuendo

TODOS.- Sorpresa!!

JUANA.- Muchas felicidades, hija. (Abrazndola) Ya sabes cunto te quiero.

JOS.- Blanca Ests preciosa. Muchas felicidades! (La abraza y la coge en peso).

BLANCA.- Padre! Ay! Que me aplasta! (Besa a su padre rindose)

CANDELA.- Dnde est lo ms bonito de esta casa? Ven que te de un abrazo.

Felicidades! (La abraza y la besa)

PURI.- Tengo la sobrina ms guapa y ms buena del mundo. Muchas felicidades!

(Besos y abrazos).

MANUEL.- Felicidades, princesa! (La abraza. Blanca se corta un poquito)

PURI.- Uy! Siempre la llamas prima. Mira que carioso ests hoy!

MANUEL.- Madre Es que hoy est muy guapa adems es su fiesta de

cumpleaos. (Lo dice como excusndose sin quitarle ojo) Estas acotaciones nos sirven a
nosotras como director, no se la des al actor porque le limitas. No se suelen poner
acotaciones de intenciones tan complejas. Sino acotaciones ms simples como con
irona, que la has usado, o con estupor, por ejemplo, que podra valer para esta. El
caso es que en el texto no tiene por qu quedar tan evidente que hay un vnculo especial,
eso se trabaja a posteriori.

JUANA.- Bueno Pues que empiece la fiesta. Quin quiere un vinito?

TODOS.- Yoooooo!! (Todos se ren. Se sientan y extienden su vaso para que les sirva
Jos)

MANUEL.- Un brindis! Por Blanca! Que seas muy feliz y que se cumplan tus sueos!

TODOS.- Por Blanca! (Menos Blanca. Beben)

BLANCA.- Muchas gracias. Gracias por la sorpresa. Os quiero! (Comen queso y

bromean sobre lo rico que est).

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JOS.- (Comienza a percutir la mesa. Los dems acompaan con palmas sordas)

CANDELA.- No me toquis las palmas que se me van los pies!

JUANA.- Pues ah estn los instrumentos. Vamos! A este vinito le pega un cante.
(Levantndose de la mesa)

MANUEL.- Y a m, se me van los dedos para la guitarra. (Se levanta tambin y afina)

JOS.- Dnde est ese cajn, que esta noche le voy a hacer sangre? Qu expresin tan
bonita (Se levanta y da unos toques. Candela y Blanca permanecen sentadas). Si
tocamos en un tablao para desconocidos hoy tocamos para Blanca, lo mejor que nos
ha pasado.

BLANCA.- Gracias, padre.

(Comienza el cante. Candela se suma al grupo a las palmas y despus al baile. Blanca
permanece sentada, solo con las palmas a cierta distancia).

-Se especificarn los cantes y su orden-.

(Blanca jalea y toca las palmas, pero poco a poco se va apagando. Se apoya en la mesa y
los observa en silencio. Manuel la mira y le sonre de vez en cuando, pero se percata de
la tristeza de Blanca) Lo mismo que antes, cuidado con limitar a los actores con estas
acotaciones.

MANUEL.- Ta (Manuel seala con la cabeza a Blanca y Juana se percata de ello).

JUANA.- (Interrumpiendo al grupo) Ay, mi nia! Qu torpeza la ma Que se nos ha

olvidado la tarta!

CANDELA.- Ay pobre

PURI.- Venga! Todo el mundo a la mesa! (Se van levantando).

JUANA.- Manuel, cgela. Est en la nevera.

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MANUEL.- Ahora mismo, ta. (Manuel sale de escena por la derecha. Juana se sienta al
lado de su hija y la acaricia).

JUANA.- Perdname, Blanca. Tu madre se ha despistado.

BLANCA.- No pasa nada, madre. Yo tambin soy un despiste.

(Entra Manuel en escena con una tarta con velas encendidas. La deposita en la mesa con
cuidado. Blanca se levanta sonriente y se sita detrs de la mesa. Todos se ponen a
ambos lados, favoreciendo al pblico).

TODOS.- Cumpleaos feliz (Le cantan el cumpleaos. Lo aflamencan

posteriormente).

CANDELA.- Un deseo! No te olvides de pedir el deseo!

BLANCA.- Quiero cantar!! (Su padre la retiene antes de apagar las velas. La coge por
el brazo)

JOS.- Blanca! Hemos hablado ya muchas veces de esto. T no tienes sangre

gitanay esta familia come de esto. El flamenco es lo que nos llena la despensa. T, las
palmitas, hija. (Con cierta irona). No desees cosas que no se van a cumplir. (Muy serio)
Uy, no es un poco duro que un padre le diga esto a su hija?

JUANA.- Jos (Deteniendo a su marido)

BLANCA.- Quiero cantar!! Quiero cantar!! (Sopla las velas y corre hacia la
izquierda del escenario. Se sienta. Llora. La familia queda en silencio).

JOS.- Problemas Problemas! Solo era cuestin de tiempo

PURI.- Vamos, cuado. No te disgustes. Blanca ha crecido en este ambiente. Mucho ha

tardado en pedirlo.

CANDELA.- Es una buena nia.

JUANA.- Mejor dejamos el tema.

JOS.- Te recuerdo el pacto que hicimos el da en que la encontramos? (Dirigindose a

Juana)

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JUANA.- No hace falta, Jos. Lo recuerdo. (Juana baja la cabeza)

JOS.- Yo me voy a descansar. Se me han quitado las ganas de t. (Sale de escena.

Juana se sienta)

CANDELA.- Eah! Pues se acab la fiesta. Voy recogiendo la mesa.

PURI.- Te ayudo, Candela. (Salen por la derecha del escenario y vuelven a entrar)

MANUEL.- Yo tambin ayudo. (Mete un dedo en la tarta. Puri le tortea la mano)

PURI.- Nio! Esa educacin! Que se note

JUANA.- Qu pena de mi nia(Sale de escena por la derecha).

(La luz se va apagando y queda solo iluminada Blanca)

BLANCA.- (Blanca se incorpora y se seca las lgrimas).

BlancaBlanca la paya, entre los mos; Blanca la gitana, para el resto. Quin soy?
Quin esperan que sea? Y, sobre todo A quin le importa lo que realmente quiero
ser yo? Puede que no lleve sangre gitana, pero llevo el flamenco en las venas. No quiero
fama. No quiero ser protagonista de ningn escenario pero la pena me ahoga.
Necesito cantar para expresar todo lo que llevo dentro. Llevo puesta una mordaza
invisible y ya no puedo ms. Amo a mi gente, pero no me entienden y me siento sola.
(Silencio) Mi cuna esmi tumba!

Luna, (mirando hacia arriba), dicen mis padres que me pariste una noche de verano. Si
ests ah, si realmente eres mi madre Aydame, Luna! Aydame! (Silencio). Bonito
monlogo, y la cancin le va que ni pintada.

(Blanca comienza a cantar en la soledad de su cuarto, a capella.- Posible homenaje a

Las Migas. Perdname Luna-. Aparece Manuel, que se asombra al orla cantar, entra
y le acompaa a la guitarra hasta que termina. Blanca no se da ni cuenta).

MANUEL.- Blanca! Blanca (Esta se asombra)

BLANCA.- Manuel, Qu haces aqu? Desde cuando ests? Me refiero asi me has
escuchado?

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MANUEL.- (La abraza interrumpindola.) Blanca Tienes un ngel en la voz! Dios
mo, Blanca. Ahora te entiendo y estoy dispuesto a ayudarte.

BLANCA.- Cmo, Manuel? Cmo? Y dnde? Ya has visto el plan de mi casa

MANUEL.- Pues estudiaremos fuera. BlancaEse ngel que llevas dentro tiene que
volar. Nos iremos aunque sea al medio del campo. Bonito punto de giro que genera
conflicto. Alguien arraigada a su familia por motivos no sanguneos sino otros,
plantearse el echo de irse. Es muy bonito.

BLANCA.- Pues entonces ya conozco el sitio! Mis padres paseaban por all cuando
eran jvenes. Donde me pari la luna.

(Blanca se muestra ilusionada. Manuel tambin. Estn cogidos de las manos y Manuel
la abraza y le besa en la cara)

MANUEL.- Tengo que irme, Blanca. Si tu padre me ve en tu cuarto, me mata. Maana

por la noche vengo a buscarte. Saldremos por tu ventana. Yo pongo mi guitarra y t
pones tu voz. Hasta maana! (Le da un beso espontaneo en los labios y se va).

BLANCA.- (Se toca los labios y sonre. Mira hacia arriba). Gracias. Muchas gracias!
Y perdname, Luna. (Blanca se tumba y se echa a dormir)

(Jos vuelve a escena. Se sienta cabizbajo ante la mesa y pega un golpe con la mano
abierta. Comienza a percutir la mesa. Percute las sillas y el bastn. Se levanta y percute
el cajn con rabia y coraje, como desahogndose. Al rato, aparece Candela, vestida de
rojo. Representa la ira y baila como mostrando los pensamientos de Jos, con rabia y
coraje tambin). Esto va a ser un MOMENTAZO, nada ms leerlo ya se me ponen los
pelos como escarpias. Aqu pega mucho el momento percusin.

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 ACTO III

(Escenario dem al acto I. Es de noche. Manuel est escondido detrs de unas matas, a la
izquierda del escenario. Se acerca Blanca con miedo por la derecha). Describe mejor el
escenario y recuerda que siempre que se describe la escenografa se habla de derecha e
izquierda siempre desde la perspectiva del pblico.

BLANCA.- Manuel? Manuel Ests ah?

MANUEL.- Blanca! Estoy aqu. No saba quin vena por el camino. Hoy comienza
una nueva aventura. Hoy le vas a dar alas a tu voz. Hoy nace una artista.

BLANCA.- T crees que est bien esto que vamos a hacer? Venirnos al campoa
ensayar. Y ensayar Para qu?

MANUEL.- Bueno Tu padre no te ha prohibido cantar en medio del campo. No? l

siempre se ha referido a cantar con en la compaa.

BLANCA.- Ya pero, Manuel Mi padre nunca me dejar cantar. (Agacha la cabeza

y Manuel la coge por los hombros)

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MANUEL.- Eh! Se acab la tristeza. Ya se nos ocurrir algo y, si no puede ser, canta
para m, pero sobre todo para ti. Ponle el alma, porque t has nacido con el flamenco en
el alma y el alma es ms importante que la pureza de sangre. Y esa voz se merece una
guitarra que la acompae.

Venga! Sintate a mi lado. Qu quieres que cantemos?

BLANCA.- Unas colombianas!

MANUEL.- Pues vamos a ello. Yo te indico con la cabeza cundo debes entrar.

(Cantan y se ren)

BLANCA.- Y unas rumbas?

MANUEL.- (Re) A por ellas! No querrs que lo cantemos todo en una noche No?
(Ren los dos)

(Cantan y se les ve disfrutar)

BLANCA.- Unas alegras! Unas alegras! Estoy feliz!!

MANUEL.- Vamos all (Re)

(Cantan)

BLANCA.- Muchas gracias, Manuel. Gracias por ayudarme y por tu tiempo. Yo solo s
que me siento Libre!!

MANUEL.- Para eso estamos, mujer. Y no pierdas la esperanza. Ms pronto que tarde,
yo s que cantars.

BLANCA.- De nuevo gracias, Manuel. Realmente eres muy especial para m. (Le
besa en la cara) Maana a la misma hora?

MANUEL.- Aqu estar esperndote. T s que eres especial para m (Blanca se

levanta y comienza a marcharse por la derecha). No imaginas cunto

(Manuel desaparece de escena por la izquierda. El escenario se queda vaco)

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(Entra Manuel por la derecha. Algo ha cambiado en su vestuario para indicar que es otro
da). Para los cambios de da y teniendo tan poco tiempo para que este muchacho se
cambie, se tira de cambios de luz para la elipsis. Es una idea.

MANUEL.- Buenas noches, seorita. (Saluda a Blanca como si fuera un mosquetero.

Tambin ella lleva algo nuevo en su vestuario).

BLANCA.- Buenas noches, caballero. (Saluda como una cortesana. Re)

MANUEL.- (Le coge la mano y se la besa).

BLANCA.- Uhmm Comenzamos?

MANUEL.- A cantar hemos venido. (Se sientan, pero Manuel se levanta, y habla como
si fuera un presentador). Y, esta noche, queridos bhos, grillos y dems bichos
nocturnos, les presentamos a la ms grande cantaora de todos los tiempos. Con todos
ustedes, la bellsima Blanca! (Manuel aplaude, esta vez haciendo de pblico). Seora
Luna, le invitamos a cantar y bailar con nosotros si as lo desea.

BLANCA.- (Re) Ests loco!

(Un rayo de luna se va acercando lentamente. Comienza a bailar, pero en un mundo

paralelo. Esta acotacin es para la directora, no para los actores. Que se nos lan. Ellos
no la ven)

MANUEL.- T me tienes loquito! Vamos con unos tanguillos? Ests semanas has
aprendido mucho y rpido.

BLANCA.- Vamos all

(Cantan. Sonren. Se les ve cmplices. La luna baila con ellos).

MANUEL.- Cmo llevas las seguiriyas?

BLANCA.- Comienza con la guitarra que yo te sigo. Ya me dirs t cmo las llevo, que
para eso eres el maestro.

(Canta muy sentido. El rayo se luna baila solemne)

BLANCA.- Hasta maana, Manuel.

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MANUEL.- Hasta maana, princesa.

(Salen del escenario. El rayo de luna se quita los zapatos y queda bailando en silencio.
Se retira lentamente por la izquierda. Manuel queda un rato tocando la guitarra a solas).

MANUEL.- Ay! Qu no hara yo por amor! (Sale de escena por la izquierda).

(Pasan unos segundos y entran por la derecha Juana y Puri. Conversan apuradas entre
ellas).

PURI.- Ay hermana! Cmo no nos hemos dado cuenta antes de que ambos
desaparecan de casa cada noche? Mola mucho la idea del incesto dentro de la
familia, aunque no sea un incesto a efectos prcticos, pero me parece un conflicto
mucho ms sutil y agudo el que propones con esto que el tpico que se podra proponer
dentro de la etnia gitana. Me parece muy elegante, tratado con mucho tacto, y no has
elegido el camino fcil.

JUANA.- As estaba la nia tan cansada de da. No haba quin la levantara de la cama.
Solo espero que la honra de mi hija est a salvo. Dios mo La honra de mi nia

PURI.- No te preocupes, Juana, que seguro que mi hijo la est respetando, como

mandan las leyes gitanas. Pero no te voy a negar que esto es muy raro, Juana. Muy raro.

JUANA.- Eso espero, hermana. Solo quedaba que mi marido se entere de esto. Por
Dios La honra de Blanca...

PURI.- Bueno. Sea lo que sea lo que hacen estos dos, hoy se va a descubrir el pastel. A
lo mejor solo estn roneando. Ya tienen edad, Juana. T y yo comenzamos a
ronear antes con nuestros maridos.

JUANA.- Calla, Puri! Ah llega tu hijo. Escndete! (Se agachan a la derecha del
escenario, fuera del supuesto camino).

PURI.- Ser! Mira l mismo se est ocultando. Quien se oculta es porque no hace
n bueno. Me temo lo peor, hermana. La desgracia entre nuestras dos familias.

JUANA.- Calla, que te va a escuchar! (Pasan unos segundos y entra Blanca en escena
por la derecha. Juana agarra a Puri por el brazo). Desgracia, hermana. Huelo la

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desgracia. Este momento es muy OTELO escondido tras las cortinas. Muy
Shakesperiano.

BLANCA.- Manuel?

MANUEL.- Aqu estoy, princesa. Cuando quieras comenzamos.

BLANCA.- Cuando t desees, Manuel.

(Juana se levanta como para detener la escena, pero Puri la coge por el brazo y la
retiene).

MANUEL.- Qu tal unos tientos?

JUANA.- Ser mi sobrino, hermana, pero yo lo mato. Como le ponga la mano a mi hija
encima le salto con las uas a la cara. Hasta ahora Juana siempre ha manejado un
lenguaje dulce y bien tratado, yo le dara un par de vueltas a esta frase aunque la
intencin se mantenga.

PURI.- Calla, que yo lo mato contigo.

BLANCA. Pues unos tientos. Vamos all, maestro

(Manuel coge la guitarra y comienza a tocar. Le sigue al cante Blanca. Las dos mujeres
se han puesto de pie y estn asombradsimas. Salen de su escondite, pero no se acercan.
Se dan con el codo. Sonren. No interrumpen).

MANUEL.- Ole y ole! Esa es la voz que adoro.

BLANCA.- Manuel Una bulera.

MANUEL.- Como quieras Ya eres toda una profesional!

(Juana y Puri se acercan poco a poco. Comienzan a jalear a los nios y a tocarles las
palmas. Ambos se quedan asombrados, pero siguen con la msica).

JUANA.- Mi nia! Venas a cantar! Era solo eso?

BLANCA.- Lo siento, madre. Lo siento

PURI.- Qu vas a sentir, mi alma? Si temamos por tu honra y tienes una voz que
parece que te has tragado a una gitana.

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MANUEL.- Madre Yo tambin lo siento.

JUANA.- Calla, sobrino, y dame un abrazo!

BLANCA.- Entonces No estis enfadadas? Madre Comprndeme Si no canto,

me muero de pena y aqu, de noche, en el campo no molestamos a nadie.

PURI.- Molestar? Si hasta las estrellas te harn palmas. Ay! Lo que llevas dentro
Juana. Esto hay que arreglarlo como sea. La nia se merece cantar con la compaa.

JUANA.- Hermana, se lo promet a mi marido. Jos es muy bueno pero muy cabezota.
No la dejar cantar nunca; es ms, no querr ni escucharla.

MANUEL.- Yo tengo una idea, ta. Imagina que estamos en medio de una actuacin,
con el pblico delante. Imagina que os indisponis las dos y no podis seguir cantando.
Imagina que hay que salvar el espectculo como sea y aparece Blanca para salvarlo.
T no crees que to se callara y al menos la escuchara, aunque solo fuera para salvar
el momento? Buen plan. Manejas muy bien el ritmo teatral con respecto a los giros y las
estrategias de los personajes. Ahora, esto es una idea, se va a dejar ver ms la relaci
entre Manuel y Juana ms all de la msica?

PURI.- La madre que te pari, que soy yo! Ese es mi nio! Qu te parece, Juana?

BLANCA.- Madre por favor(Rogndole con las manos)

MANUEL.- Ta Parecer un accidente

JUANA.- Calla, insensato! Y ms insensata soy yo, que me parece un plan perfecto.

BLANCA.- Madre (Abrazndola).

JUANA.- Hija Cmo no voy a entenderte, si yo misma no puedo vivir sin el cante?
(Quedan las dos abrazadas. Manuel se suma al abrazo. Puri tambin se suma. Oscuro)

Eres una artista como la copa de un pino. Que te quede muy claro. Y me orgullo y
reorgullo de la madre que tengo. As como ideas de canciones, a parte de los poemas
que aportas, una versin flamenca de Hijo de la Luna crees que quedara bien o es
demasiado evidente? Otra es tocar a la guitarra el Claro de Luna, que es un temazo y te

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puede venir bien para la elipsis en la que el nio tiene que cambiarse de vestuario. Otra
idea que se me ocurre es meter momentos ms cmicos, usa a Candela o Puri para
destensar un poco el drama. Otra idea es que para el momento de la percusin te
escuches un tema de Enrique Morente que se llama compases y silencios que es muy
contemporneo y puede darle ideas al percuionista. Sin duda ese es mi momento
preferido. Y otra idea es que de entre las nanas metas la nana que t me compusiste a
m, porque es preciosa y entra perfectamente dentro de guin. Y por hacerte un
homenaje directorcil, hombre ya!

ACTO IV

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