Introduo

HISTRIA DO VIOLO
A histria do violo que hoje conhecemos, comeou a ser descoberta h aproximadamente dois mil anos antes de
Cristo.
Os arqueologistas encontraram placas de barro com figuras seminuas tocando instrumentos musicais, muito similares
ao violo atual (1900-1800 a.C), na antiga Babilnia. Um exame mais detalhado nos mostra que h diferenas
significativas no corpo e no brao.
Alm de possuir algumas diferenas principalmente no corpo do instrumento e no brao, o fundo chato e com isso
no h nenhuma relao com o alade, de fundo cncavo. As suas cordas so pulsadas com a mo direita, e o nmero
de cordas no se d para precisar, mas em algumas placas pelo menos duas cordas so visveis.
Outras descobertas de instrumentos semelhantes ao violo foram encontradas em cidades como Assria, Susa e
Luristan.
Os instrumentos de cordas pulsadas que hoje conhecemos, tiveram sua origem histrica a partir da Lira, instrumento de
cordas usado pelos antigos Gregos e Egpcios.
O violo conhecido mundialmente como guitarra e faz parte do grupo de instrumentos de cordas pulsadas, que so
classificados em:
Providos de haste ou brao (Guitarra, Alade, )

Sem haste ou brao (Harpa, Lira).

A origem do violo (guitarra), muita confusa e provavelmente tenha se originado na mesma poca em que se criaram
os instrumentos de cordas pulsadas como o Alade, a Vihuela, etc.
Durante a poca em que predominou o movimento renascentista na Europa, perodo esse das grandes descobertas e
exploraes nas artes, onde o homem passa a ser valorizado, contribuindo dessa forma para o aparecimento do
Humanismo.
O perodo renascentista revive muito da antiguidade dos gregos e romanos, principalmente no tocante as artes e
na msica que tinha como base os princpios gregos, sendo as formas musicais mais utilizadas para a msica vocal, o
Moteto, a Missa e o Madrigal, e a msica instrumental a Canzona, o Ricercare, a Tocata, a Fantasia e o Tema com
Variaes.
O instrumento predominante neste perodo era o Alade, com exceo da Espanha, onde o instrumento que dominava
era a Vihuela.
ORIGEM DO VIOLO
Os musiclogos, quando falam sobre a origem da guitarra (violo), citam duas hipteses provveis sobre
a origem desse instrumento musical. Uma delas a de que o violo tenha sido derivado do alade Caldeu-Assrio que
os Egpcios, os Persas e os rabes levaram junto para a Espanha; a outra hiptese de que o violo sofreu diversas
transformaes e adaptaes a partir de um instrumento grego denominado Kethara Grega ou Assria (que foi
precursora da Ctara ou Fidcula romana), da Rotta ou Crotta medieval inglesa e, finalmente, da Vihuela que surgiu na
Espanha no Sculo XVI.
bastante provvel que quando os rabes chegaram Espanha com seus Alades, teriam encontrado l a vihuela.
Quando analisamos as Cantigas de Santa Maria, do rei Alfonso X, denominado de El Sbio (1221 1284), rei de Castela
no perodo de 1221 a 1284, vemos que aparecem ilustraes de dois tipos diferentes de guitarra, uma oval, com
incrustaes e desenhos rabes, mas sendo tocado, por um msico Mouro, o que seria a guitarra mourisca; j outra na
forma do nmero oito, com incrustaes laterais, tocada por um msico de feies romanas, que seria a guitarra latina
ou o precursor do violo.
No sculo XIV, Guillaume de Machault cita em suas obras a guitarra mourisca e a guitarra latina no sculo XVI
na Espanha, a guitarra mourisca, com quatro coros de cordas, era usada para acompanhar cantos e danas populares,
enquanto que a guitarra latina a vihuela, pertencia ao msico culto da corte.
A Vihuela tinha trs denominaes distintas: vihuela de mano (em nada diferente do violo atual), vihuela de arco
e vihuela de plectro.
A Vihuela de mano constava de cinco cordas duplas mais a primeira que era simples. Os vihuelistas alm de precursores
dos guitarristas do sculo XVII foram tambm criadores de mtodos e formas musicais que serviriam de base para toda
a msica instrumental que viria depois.
A Vihuela veio a desaparecer devido busca de novos recursos e maior intensidade sonora. O povo, porm fiel
guitarra, continua descobrindo novos caminhos para ela, utilizando-a inicialmente para os rasgueados e
acompanhamento do canto. Devido ao seu grande uso na Espanha, a guitarra passa a ser conhecida nos demais pases
como Guitarra Espanhola, sendo que o seu perodo de triunfo ocorrer no sculo XVII.

H inmeras classificaes para os violes deis de formas sonoridade, porm vamos nos ater em:
Ao e Nylon

As cordas so de nylon, alguns acreditam que isso s para iniciantes, porm uma grotesca falta de conhecimento,
pois o vilo a nylon muito usado, chegando a ser predominante em diversos estilos como bossa-nova, samba,
clssico e por ai vai,...

Mais popular que o violo a nylon, usado em diversos estilos, principalmente em bandas, tem som mais
estridente que o nylon e brilhante que o nylon.
Iniciante
Partes do Violo
O violo simplesmente dividido em duas partes: brao e corpo (caixa de ressonncia), mas o brao dividido em vrias
partes internas, como tambm o caso do corpo, vamos comear com o brao.

Mo a parte onde fica as tarraxas ou cravelhas (Cilindro de afinao), abaixo da mo temos a pestana (divide a
mo do restante do brao)

Restante do brao: A parte frontal do brao chamada de campo de trabalho ou espelho. Casa (Espaos
entre esse trao de ferro) Traste (Traos de ferro que dividem as casas) Geralmente o violes tm 12 casas at o
encontro com o corpo.

Corpo: na diviso do brao com o corpo temos o tronco. No campo (parte frontal do brao) temos os pontos de oitava.
Pontos de oitava

Geralmente alguns violes vm com a parte flat ( uma curva no corpo, na arte de baixo, isso para que que o msico
possa alcana casas alm da 12)

Boca o buraco no meio do corpo. Em volta da boca temos esse desenho que
chamado de roscea. O corpo tambm chamado de caixa de ressonncia.

Cavalete: no cavalete tambm temos a pestana ou rastilha.

Tampo a parte frontal do corpo. Tala (lateral). Fundo e parte flat

Posicionamento com o instrumento

Coloque o violo sobre a perna esquerda e deixe a coluna reta, o brao esquerdo deve ficar relaxado. Deixe o polegar
(dedo), da mo esquerda, escondido atrs do brao do violo de maneira que o dedo fique em cruz com o brao do
violo.
Polegar da mo esquerda Dedos da mo esquerda

Na hora de fazer um acorde ou nota devesse colocar a ponta do dedo um pouco atrs dos trastes.
Veja o posicionamento correto com o violo tanto sentado como em p.

Uma observao importante: As unhas dos dedos da mo esquerda devem estar bem aparadas. Deve seguir a anatomia
dos seus dedos, ou seja, no devem ultrapass-los.
A ala ou correia no deve ficar muito longa, pois o brao esquerdo no deve ficar muito esticado.
 Aquecimento muscular
Antes de treinar ou simplesmente tocar qualquer coisa, importante se aquecer para relaxar os msculos, tirando toda a
tenso muscular.
Como relaxar as costelas e os braos: s pressionar o brao um pouco para a lateral por cima da cabea sempre
devagar e pressionando pouco a pouco, e depois pressione o brao para a lateral como mostra na segunda tira de figuras.

As mos: Com os braos um pouco esticados pressione os dedos para baixo como mostra na primeira e segunda figura e
depois faa o mesmo para cima como mostra na terceira e quarta;

Notas e acordes
Notas: um som isolado, quando voc toca uma corda isolada, qualquer som uma nota.
Acordes: Quando voc toca vrias notas de uma s vez (ou seja, vrias cordas).

Cordas
As cordas so contadas de baixo para cima. A mais fina 1, a mais grossa/grave 6. Cada corda corresponde a uma nota.
Vejamos:
1. Mi
2. Si
3. SOL
4. R
5. LA
6. MI
 Acordes
Vamos ver em acordes:
D R MI F SOL L SI

Essas bolinhas embaixo so as cordas que devem ser tocadas.

Bom, a pestana (Esse trao com o numero 1) o dedo 1 deitado sobre as cordas indicadas, esses tipos de acordes so
chamados de acordes com pestana, eles so difceis de fazer, ento melhor pratic-los muito.
Existem duas maneiras de fazer um acorde, o modo maior e o modo menor, o que vimos acima o modo maior agora
veremos o modo menor:
D menor Rm MIm Fm SOLm Lm SIm

Agora passarei algumas sequncias organizando de uma maneira agradvel ao ouvido, que ir proporcionar uma maior
velocidade na passagem dos acordes:
SOL, RE, Mim, D. RE, LA, Mim, SOL. D, LAm, REm, SOL. MI, RE, LA.
DO, LAm, F, SOL. RE, LA, Sim, G. MI, SI, LA, SI.
A mo direita trabalhar sempre para baixo e para cima:

Polegar tocando para baixo. Indicado tocando para cima.

Para essas sequncias usaremos a seguinte base para mo direita:
. ...
bom salientar que as trs sequncias de baixo de um nvel... um pouco mais complicado, pois possui os acordes com
pestana, F e SI.
Caso haja dificuldades h alguns exerccios interessantes para isso:

Passarei agora algumas batidas (O ritmo voc pega a nas vdeo aulas)

Mo direita
Polegar tocando para baixo. Indicado tocando para cima. Indica batida percussiva sobre as cordas
 Escritas musicais
Existem muitas escritas musicais, vejamos algumas:
1. Comum
2. Cifragem
3. Escrita de brainho
4. Tablatura
5. Partituras
S veremos a cifragem por enquanto, pois as outras so um pouco complicadas.
D: C, R: D, MI: E, F: F, SOL: G, L: A, S: B.
*Dica: s passe de um assunto quando dominar completamente o assunto que esta estudando
A partir de agora s estudaremos com cifra, ento melhor voc aprender bem as cifragens.

Voc deve estar se perguntando: Por que o L que A e no o D? Veremos algumas teorias mais a frente!
L, SI, D, R, MI, F, SOL.
Os modos menores so apenas para acordes e no para notas, a nota vai sempre ser a mesma AINDA QUE O ACORDE
SEJA MENOR A NOTA VAI SER SEMPRE A MESMA.
D menor: Cm. O m significa que o acorde menor

As quatro primeiras msicas que recomendo

Pssaro de Fogo
G Em C
Vai se entregar pra mim como a primeira vez vai delirar de amor
G D
Sentir o meu calor Vai me pertencer
G Em C
Sou pssaro de fogo que canta ao teu ouvido vou ganhar esse jogo
G D
Te amando feito um louco Quero teu amor bandido
G D C D
Minha alma viajante corao independente por voc corre perigo
G D C D
T afim dos teus segredos, de tirar o teu sossego ser bem mais que um amigo
G Em C G D
No diga que no, no negue a voc, um novo amor, uma nova paixo, Diz pra mim
G Em C D
To longe do cho, serei os teus ps nas asas do sonho rumo ao teu corao
G Em C D
Permita sentir, se entrega pra mim, cavalgue em meu corpo, minha eterna paixo

Vai se entregar pra mim como a primeira vez vai delirar de amor
G D
Sentir o meu calor Vai me pertencer
G Em C
Sou pssaro de fogo que canta ao teu ouvido vou ganhar esse jogo
G D
Te amando feito um louco Quero teu amor bandido
G D C D
Minha alma viajante corao independente por voc corre perigo
G D C D
T afim dos teus segredos, de tirar o teu sossego ser bem mais que um amigo
G Em C G D
No diga que no, no negue a voc, um novo amor, uma nova paixo, Diz pra mim
G Em C D
To longe do cho, serei os teus ps nas asas do sonho rumo ao teu corao
G Em C D
Permita sentir, se entrega pra mim, cavalgue em meu corpo, minha eterna paixo
Logo Eu

Nessa msica temos algo interessante no Em, D, a batida

G C Em D C
Eu te vi e j te quis, me vi to feliz, um amor que pra mim era sonho
G C Em D C
Surpreendente provar do que eu s ouvi falar e voc resolveu me mostrar
Am C G D
Logo eu que nem pensava eu no imaginava, te merecer e agora sou o dono desse amor
Am C G D Am, C, G, D
Eu nem quero saber porque eu s preciso viver o resto dessa vida com voc
G C9 Em D C
Eu te vi e j te quis, me vi to feliz, um amor que pra mim era sonho
G C9 Em D C
Surpreendente provar do que eu s ouvi falar e voc resolveu me mostrar
Am C G D
Logo eu que nem pensava eu no imaginava, te merecer e agora sou o dono desse amor
Am C G D
Eu nem quero saber porque eu s preciso viver o resto dessa vida com voc
Am C G D
Eu que nem pensava eu no imaginava, te merecer e agora sou o dono desse amor
Am C G D Am,
Eu nem quero saber porque eu s preciso viver o resto dessa vida com voc
C G D Am
Com voc, com voc O resto dessa vida com voc

Pra Voc

Nessa msica temos algo ainda mais interessante no Em, D, C, a batida

J na parte verde temos {G, D, Em} apenas um movimento em cada acorde, com exceo do G que far
2 movimentos porm um longo e outro curto.
G C
Eu quero ser pra voc a alegria de uma chegada
Em C
Claro trazendo o dia iluminando a sacada
G C
Eu quero ser pra voc a confiana o que te faz
Em C
Te faz sonhar todo dia sabendo que pode mais
Em D C {G, D, Em}
Eu quero ser ao teu lado Encontro inesperado o arrepio de um beijo bom
Em D C D
Eu quero ser sua paz a melodia capaz de fazer voc danar
G C Em
Eu quero ser pra voc A lua iluminando o sol Quero acordar todo dia
D
Pra te fazer todo o meu amor
G C Em
Eu quero ser pra voc braos abertos a te envolver e a cada novo sorriso teu
D
Serei feliz por amar voc
C D C D G
Se eu vivo pra voc Se eu canto pra voc. Pra voc
S os loucos sabem

Essa msica ser passada com mais clareza nas vdeo aulas, porm a batida dividida entre os acordes, os
dois primeiros movimentos da batida ser feito no Em, e os 4 restante no C, o G completo, depois repete isso,
porm na segunda vez o G dividir a batida com o D, mesma coisa: Os dois primeiros movimentos no G e o
restante no D:
Em C G Em C G D
Agora eu sei exatamente o que fazer, bom recomear, poder contar com voc
Em C G Am
Pois eu me lembro de tudo, irmo eu estava l tambm. O homem quando est em paz
G C Em C G
No quer guerra com ningum, Eu segurei minhas lgrimas, pois no queria demonstrar a emoo
Em C G D
J que estava ali s pra observar aprender um pouco mais sobre a percepo
Em C G Am
Eles dizem que impossvel encontrar o amor sem perder a razo, mas pra quem tem pensamento forte
C
o impossvel s questo de opinio
Em C G Em G D Em C G Am C
E disso os loucos sabem. S os loucos sabem. Disso os loucos sabem. S os loucos sabem
Em C G Em C G D
Toda a positividade eu desejo a voc Pois precisamos disso nos dias de luta
Em C G
O medo cega os nossos sonhos O medo cega os nossos sonhos
Am C
Menina linda, eu quero morar na sua rua
Em C G Em G D
Voc deixou saudade. Voc deixou saudade
Em C G Am C
Quero te ver outra vez. Quero te ver outra vez. Voc deixou saudade
Em C G Em C G D Em
Agora eu sei exatamente o que fazer, bom recomear, poder contar com voc, pois eu me lembro de tudo
C G Am C G
irmo eu estava l tambm. O homem quando est em paz No quer guerra com ningum
Domingo de Manh

Nessa msica o objetivo voc conseguir sentir o ritmo, assim conseguindo identificar a hora da passagem:
G Am C G
Ta com voz de sono foi mal se te acordei, desligue e volte a dormir depois me ligue aqui
G Am C G
Eu nem sei o que faria nesse inverno, qualquer coisa que no fosse com voc Me causaria tdio
G Am
Poderia estar agora no espao em um mdulo lunar, que chato, E se eu tivesse
agora velejando num barquinho no Caribe Deus me livre
C G C
Poderia estar agora num hotel mil estrelas em Dubai Mas eu, eu, eu
G D Am C
Prefiro estar aqui te perturbando domingo de manh
G D Am C
que eu prefiro ouvir sua voz de sono domingo de manh.
G D Am C
domingo de manh

H Tempos

D Am D Am D Am D
Parece cocana, mas s tristeza, talvez tua cidade. Muitos temores nascem do cansao e da solido
Am
E o descompasso e o desperdcio
G Em D Am D Am
Herdeiros so agora da virtude que perdemos. H tempos tive um sonho, no me lembro, no me lembro
F C F C D Am D G
Tua tristeza to exata e hoje o dia to bonito J estamos acostumados a nem termos mais nem isso
D Am D Am D Am D Am
Os sonhos vm, os sonhos vo, o resto imperfeito Disseste que se tua voz. Tivesse fora igual imensa dor que sentes
G Em D Am
Teu grito acordaria no s a tua casa, mas a vizinhana inteira.
D Am F C F C
E h tempos nem os santos, tm ao certo a medida da maldade. E h tempos so os jovens que adoecem
F C F C A
E h tempos o encanto est ausente E h ferrugem nos sorrisos E s o acaso estende os braos A quem procura abrigo e
proteo
D G D
Meu amor, disciplina liberdade
G D G
Compaixo fortaleza, ter bondade ter coragem
D C G D
L em casa tem um poo, mas a gua muito limpa
 Exerccios para a produo da pestana
Como eu falei pouco tempo e voc j deve ter percebido, a pestana bem complicada, ento resolvi colocar alguns
exerccios que voc pode fazer para aprender coloc-la mais rapidamente e eficientemente. Vamos ento ver esses
exerccios:
1. Faa a pestana na primeira casa, s a pestana sem o resto das notas e toque com o polegar para baixo e com o
indicador para cima s uma vez, depois v pra a segunda casa e faa o mesmo at chegar a stima casa. V repetindo isso
por vrios minutos.

2. Faa o acorde de D e toque uma vez com o polegar para baixo, depois faa a pestana na segunda casa, toque uma vez
para baixo com o polegar e v repetindo isso por vrios minutos.
3. Esse exerccio bem parecido com o anterior, s que feito com E ao em vez de D, batida agora para baixo e para
cima.
2 3

4. Agora voc ir praticar com todos os outros acordes sem pestana, esse mesmo exerccio C, G e A, tambm pode mudar
a casa da pestana da segunda para qualquer outra casa at o limite da stima casa.
5. Depois voc ira praticar esse exerccio com os acordes com pestana completo e com os restantes das notas.

Voc ir praticar isso durante algum tempo at que sua pestana esteja ok.
Tempo Perdido
Intro: Em C Am Bm Em
C Am Bm Em C Am
Todos os dias quando acordo no tenho mais o tempo que passou, mas tenho muito tempo
Bm Em C Am Bm Em
Temos todo o tempo do mundo. Todos os dias antes de dormir, lembro e esqueo como foi o dia
C Am Bm Em C Am Bm Em
Sempre em frente, no temos tempo a perder. Nosso suor sagrado bem mais belo que esse sangue amargo
C Am
E to srio
Bm Em Bm Em Bm Em (Em D , x4)
E selva........gem, e selva........gem, e selva........gem
C Am Bm Em C Am Bm Em
Veja o sol dessa manh to cinza a tempestade que chega da cor dos teus olhos castanhos
C Am Bm Em C Am Bm Em
Ento me abraa forte e diz mais uma vez que j estamos distantes de tudo. Temos nosso prprio tempo
Bm Em Bm Em
Temos nosso prprio tempo, Temos nosso prprio tempo
C Am Bm Em C Am Bm Em
No tenho medo do escuro, mas deixe as luzes acesa.........s Ago.........ra
C Am Bm Em C Am
O que foi escondido o que se escondeu e o que foi prometido ningum prometeu, Nem foi tempo perdido
Bm Em Bm Em Bm Em (Em D , x4) Em
Somos to jo.......vens, to jo.......vens, to jo.......vens

Ser
Intro 2x: C G Am F
C G Am F C
Tire suas mos de mim, eu no perteno a voc
G Am F C
No me dominando assim Que voc vai me entender
G Am F Am
Eu posso estar sozinho mas, eu sei muito bem aonde estou
Em F G ( F G x4)
Voc pode at duvidar acho que isso no amor
G Dm G Dm
Ser s imaginao, Ser que nada vai acontecer
G Dm G Dm Am F G ( F G x4)
Ser que tudo isso em vo Ser que vamos conseguir vencer
C G Am F
Nos perderemos entre monstros, Da nossa prpria criao
C G Am F
Sero noites inteiras Talvez sumindo na escurido
C G Am F
Ficaremos acordados Imaginando alguma soluo
Am Em F G ( F G x4)
Pra que esse nosso egosmo No destrua nosso corao
G Dm G Dm
Ser s imaginao, Ser que nada vai acontecer
G Dm G Dm Am F G ( F G x4)
Ser que tudo isso em vo Ser que vamos conseguir vencer
C G Dm F
Brigar pra qu, se sem querer Quem que vai nos proteger
C G Dm F (G F G F G F) C
Ser que vamos ter que responder Pelos erros a mais Eu e voc
 Tablatura
A tablatura uma escrita bem simples de entender, um esquema de seis linhas representando as seis cordas, cantando de
baixo para cima a primeira a sexta corda e ultima linha representa a primeira corda.
O (0) representa a corda solta, essas notas so meramente ilustrada s coloque para voc saber que corda cada linha
representa.

E esses nmeros so os nmeros das casas que voc vai usar, no exemplo acima est escrito que voc ira tocar na sexta
corda na casa 1, 2, 3, 4 e 5. Na quinta corda a mesma coisa, na quarta tambm e por assim vai.
Os acordes escrevesse uma nota em baixo da outra, isso tambm ocorre para todas as notas tocadas de uma s vez
(Simultaneamente):
1 ex. 2 ex.

Algumas tab (abreviao de tablatura) vm com alguns nmeros a baixo indicando os dedos a serem usados
Exemplo:

Atividade
1. Identifique as notas escrita na tab e escreva-as em cima das representaes na tab.

Continua...
Essa a primeira parte do curso de violo, esse curso acompanha as aula do Canal Lro Herbert Sennin no
Youtube
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E do Blog LHSennin:
http://lhsennin.blogspot.com.br/
Pelo Face:
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