Alan Jair Herrera Rojas

Semitica. Prof. No Santos - Lectura 5

FCPyS - SUA
Algunos aportes de la semitica visual a los procesos del diseo fotogrfico
No Santos Jimnez

En este ensayo el autor hace un breve, pero conciso y claro repaso por la semitica visual
y sus elementos, vista desde las categoras de Jean Costa, Javier Marcial Filici y Umberto
Eco. Con la teora de estas tres figuras, al final del texto se realiza el anlisis de una
fotografa en la cual aparece un travesti del norte del pas. La imagen es autora del
fotgrafo Aristeo Jimnez que fue publicada en su libro Ojos que da pnico mirar (2009).

La semitica se pinta como la ciencia de los signos, la que estudia los procesos de
significacin y de sentido en los diferentes contextos sociales y culturales en los cuales
participa. Dentro de ella encontramos a la semitica de la imagen, la cual se divide en visual
esttica, de la imagen en movimiento, del espacio y visual.

Se retoman adems los 3 tipos de signos de Pierce en cuanto a su relacin pragmtica:

icono ndice y smbolo.

Se aaden al anlisis los 6 elementos bsicos de la semitica de la fotografa de

acuerdo con Roland Barthes: trucaje, pose, objetos, fotogenia, esteticismo y sintaxis, ya
estudiados anteriormente.

En relacin a Eco, se recuerda el concepto de cdigo y los diferentes tipos que propuso:
perceptivos, de reconocimiento, de transmisin, tonales, icnicos (que a su vez se dividen
en figuras, signos y enunciados icnicos), iconogrficos, del gusto y la sensibilidad,
retricos y estilsticos.

En el segundo apartado del ensayo se toma a la fotografa como un texto, en el cual se

muestran intenciones comunicativas por el emisor y receptor, ms la obra misma ya
contempla, segn Eco, una estrategia de comunicacin que indica como debe ser leda:
recibe el nombre de espectador implcito.

De acuerdo a Lorenzo Vilchis, existen estrategias productivas mediante las cuales el

lector participa en la lectura del texto visual (la imagen):

1. Nivel de produccin material de la imagen. Se limita a manipular materiales visuales

(colores, lneas, formas, tonos). Son los elementos plsticos.
2. Elementos diferenciales de la expresin. Se estudian los trazos y diseos.
3. Nivel sintagmtico. Diversas figuras iconogrficas dentro del cuadro: cuerpo,
cabeza, luna, nieve, silla, etc.
4. Nivel intertextual. Se relaciona una obra con otras similares, influencias o citas
incluso de otras disciplinas.
5. El mecanismo del tpico. Se habla de los mecanismos de coherencia productivos
como interpretativos. Es el trabajo de hiptesis y abduccin de un lector.
6. El gnero como mecanismo macro textual. Es la actualizacin, precisa y
determinada de textos visuales caracterizados por un gnero determinado.
7. Tipologas de gnero. Mecanismos de funcionamiento social de la comunicacin de
masas. Estructuras ms amplias que los gneros: foto reportaje, fotomontaje, etc.
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Descripcin de la Fotografa

De manera general, se trata de un travesti y un hombre comiendo en un lugar: la imagen

se acompaa del texto

Con el maquillaje, las medias y los aretes, presentarse vestida es un teatro, con la
mayora y seduccin de lo que siendo uno se convierte en otro. Sobre la pasarela en altos
tacones y con las melenas airosas - que son lo mismo -, el cuerpo adquiere magnificencia,
los gestos; encanto, las miradas: coquetera, las poses: gracia

Vale la pena destacar que la imagen al tener en ella un travesti, despierta adems toda la
carga ideolgica y estereotipos en la sociedad sobre el ser hombre y mujer, el gnero que
nos lleva a comportarnos como tal. En este contexto, el travestismo se pinta como una
transgresin a la moral, a lo socialmente aceptado.

Elementos de la puesta en escena. Que caracterizan a los personajes dentro de la

fotografa.

Destaca la pose que tiene el travesti en la imagen. La posicin de la mano respecto al

rostro en una actitud femenina. Su cabeza inclinada. Se visualizan los gestos con la
sonrisa en la boca y una mirada que, si bien no resulta agresiva, si resulta un reto para
el espectador por lo que proyecta. En relacin al movimiento parece permanecer
esttico. En su vestuario se vislumbran apenas unos aretes largos con piedras
brillantes. Su ropa, probablemente muy colorida, no se distingue dada la naturaleza de
blanco y negro de la fotografa. Sobresale tambin el maquillaje marcado y el peinado
que cubre parte de su rostro con un fleco.

Elementos morfolgicos. Describen las caractersticas tcnicas de la fotografa.

En relacin al plano, ambos se encuentran en uno medio cerrado. El travesti en primero

y un hombre en el fondo. El ngulo es contrapicado y permite ver otros elementos
espaciales de la escena. La perspectiva se muestra como inclinada a la izquierda y
remarca varios instrumentos de comida sobre la barra donde ambos personajes
permanecen recargados. En nuestro foco tenemos al travesti y en foco suave al
personaje masculino. En relacin a la composicin, el primero presenta una mayor
iluminacin respecto al segundo.

Elementos espaciales. Involucra espacio fsico y simblico

En esta imagen podemos considerar el lugar como cualquier sitio, aunque, de

antemano ya sabemos que es al norte del pas (Mxico). Hablando de objetos se notan
instrumentos de cocina. El espacio simblico nos muestra una contraposicin entre el
cuerpo elaborado del travesti y el neutral de la figura masculina.
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Relaciones intertextuales. De tipo social y entre gneros sexuales.

Con otra fotografa. Tendencia a retratar la prostitucin en zonas urbanas

Relaciones sociales. Ambos parecer ser de clase social baja, aunque, el travesti resalta
por una notable inversin en su vestuario.

Relaciones genricas. La indumentaria del sujeto masculino es sencilla, su mirada

agresiva. Su mirada, gesto y pose corresponden con su identidad de gnero que
contrasta con el travesti.

El anlisis fotogrfico toma de cada terico de la semitica de la imagen lo ms importante

de cada uno para poder describir de una manera clara, sobre todo poder entender el
mensaje fotogrfico, la verdadera intencin de la imagen ya sea en su naturaleza denotada
o connotada si fuera el caso.

Se trata de ver ms all de lo evidente para poder pasar de los elementos puestos en
escena, hasta las relaciones intertextuales, que desde mi punto de vista sera un nivel ms
profundo.