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RECONVERSO E MUSEALIZAO
DE ESPAOS INDUSTRIAIS
EDIO TTULO
Associao para o Museu Actas do Colquio
da Cincia e Indstria de Museologia Industrial
"Reconverso e Musealizao
COORDENAO EDITORIAL de Espaos Industriais"
Maria da Luz Sampaio
LOCAL
Edio 2003
I. COMISSO ORGANIZADORA
SECRETARIADO
Armandina Silva
Sofia Lage
OPERAO NORTE
APOIOS
Cmara Municipal do Porto
Fundao para a Cincia
e Tecnologia- Ministrio da Cincia
FOTOGRAFIA DA CAPA e Ensino Superior
Interior da antiga Fbrica
da Companhia de Moagens Patrocnios
Harmonia- Museu da Indstria Barclays
Paula Abreu 2002 Sandeman
AGRADECIMENTOS
O Museu da Indstria e a Seco de Museologia
do Departamento de Cincias e Tcnicas
do Patrimnio da Faculdade de Letras da Universidade
do Porto, agradecem a especial colaborao de
DA INDUSTRIA DO PORTO
dos anos 90, preocupao partilhada quer por historiadores e arquelogos [li O trabalho de
quer pelo poder local - que se vem assumindo como o principal agente de Levantamento do
Patrimnio Indus-
preservao e de re-utilizao deste patrimnio -levando, nomeadamente, trial portuense
realizao do Levantamento do Patrimnio Industrial Portuense [11. Esta pes- foi entregue pelo
quisa, feita em arquivos e bibliotecas, estendeu-se ao terreno e permitiu iden- Pelouro de Anima-
o da Cidade do
tificar as unidades industriais de maior interesse no mbito do patrimnio Porto a uma equi -
industrial portuense. pa, constituda
No decorrer do Levantamento Industrial Portuense, a autarquia organi- por um professor
universitrio da
zou outras iniciativas, com especial destaque para um programa de visitas Universidade do
guiadas ao patrimnio industrial da cidade do Porto e, mais tarde, uma expo- Minho e uma licen-
sio fotogrfica sobre a Indstria Portuense. ciada em Histria
e executado entre
O sucesso destas iniciativas culminou em 1993 com a criao, pela Cmara 1991 e 1993.
Municipal do Porto e pela Associao Industrial Portuense (actual Associao
Empresarial de Portugal), da Associao para o Museu da Cincia e Indstria
- AMCI. O principal objectivo da Associao era criar um museu que reunisse
esplios e peas de provenincia industrial cuja degradao e deteriorao
pareciam inevitveis. Paralelamente, a associao seria o agente promotor de
estudo e construo da memria industrial do Porto, reunindo informao
documental sobre todo o patrimnio edificado.
2. A INSTALAO DO MUSEU
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Antiga Fbrica de Moagens Harmonia - de Fbrica a Museu da Indstria do Porto
fig.l
Antiga fbrica
da Companhia
de Moagens
Harmonia.
OBJECTIVOS
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ALICE SEMEDO JOO RAPAGO CSAR FERNANDES MARIA DA LUZ SAM PAIO
do museu;
3 Polticas de gesto e estudo de coleces;
4 Estruturao do quadro de pessoal e organigrama, integrando as novas
perspectivas deste captulo e dando resposta s novas exigncias;
5 Preparao e concepo dos contedos cientficos para os ncleos da
exposio nuclear do museu;
6 Definio de polticas de comunicao que se articulem com as polticas
das exposies e com a captao e fidelizao de pblicos.
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ALI C E SF M E D O JO O R A P AC;O C.S AR F ERNAND E S MARI A DA LU Z S AM P AIO
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Antiga Fbrica de Moagens Harmonia- de Fbrica a Museu da Indstria do Porto
fig.J
Cadinho da Companhia
Industrial de Fundio.
Fotografia: Paula Abreu.
fig. 4
fig. 2 Peneiro Buhler da Fbrica Milaneza.
Lata de Polimento
Fotografia: AMCI.
Espelho, Fbrica
de Produtos Corao.
Fotografia: Paula Abreu.
5 COLECES
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ALICE SEMEDO JOO RAPAGO CSAR FERNANDES MARIA DA LUZ SAMPAIO
Nos ltimos dois anos a AMCI tem vindo a programar a sua exposio perma-
nente, que apresentar a histria do Porto industrial desde os finais do sculo
xvm at actualidade. A exposio procurar articular as caractersticas do
edifcio museolgico em que se vai inserir- a antiga fbrica das Moagens
Harmonia, dotada de uma estrutura especfica que inclui cave e quatro amplos
andares- com uma representao histrica da "indstria portuense':
Para efeitos de representao da "indstria portuense" o Museu recorrer
essencialmente ao esplio prprio, constitudo por diversas mquinas e equi-
pamento fabril: geradores, locomveis, motores, instrumentos diversos, etc;
e materiais de natureza documental tais como: catlogos tcnicos, revistas,
manuscritos diversos, cartazes, fotografias, filmes, etc. O discurso expositivo
tem, no entanto, um objectivo muito claro: a interactividade. Este enquadra-
mento e linguagem ter como principais recursos o apoio de meios audiovi-
suais, que permitiro visualizar situaes que j no so passveis de documen-
tar com objectos reais; e maquetes dinmicas que, pela sua interactividade,
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ALI CE SE M E DO JO O RAPAG O CSAR FERNANDES MARIA DA LU Z SAMPAIO
fig. 5 Exposio "Explorar, Jogar, Descobrir: a matem- fig. 6 Exposio "4. Moagens Harmo nia':
tica ao alcance de todos': - Fotografia: AMCI, 1998 Fotografia: Anbal Lemos, 1999
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ALICE SEMEDO JOO RAPAGO CSAR FERNANDES MARIA DA LUZ SAMPAIO
fig.7
Atelier de expresso artstica
"Mquinas': N.E.c.- Ncleo de
Experimentao Coreogrfica.
Fotografia: N.E.C. 2001.
8. PROJECTOS EDUCATIVOS
Cada museu contribui para o processo educativo de uma forma distinta que
depende no s da natureza das suas coleces, mas tambm do seu entendi-
mento da funo comunicativa. Neste sentido, o Museu da Indstria do Porto
uma instituio cultural intrinsecamente educativa, o que no significa que
todas as suas realizaes se revistam de um carcter expressamente pedaggico.
O conceito tradicional de educao museal tem-se centrado sobretudo nas
possibilidades de aprendizagem que estas instituies oferecem, nomeadamen-
te s escolas, dedicando a maior parte dos seus esforos aos grupos escolares. fig. 7
Numa primeira fase, tambm o Museu da Indstria entender estes grupos
como parceiros privilegiados na realizao dos mais diversos programas. No
entanto- e reflectindo a evoluo das doutrinas educativas-, o Museu
enfatizar tambm as mltiplas possibilidades de educao no-formal, pro-
curando desempenhar um papel educativo junto de toda a comunidade, inde-
pendentemente da sua idade, conhecimentos, profisso, etc.
Incumbe-nos motivar segmentos da audincia tradicionalmente conside-
rados no-visitantes, procurando ir ao encontro dos seus interesses, proporcio-
nando experincias positivas que os incentivem a frequentar o Museu. Neste
sentido, interessa particularmente ao Museu criar laos frutuosos com a comu-
nidade local, promovendo parcerias e o envolvimento de instituies e asso-
ciaes locais. As actividades intergeracionais, como por exemplo o desenvol-
vimento de um projecto de "histria oral", integram-se nesta perspectiva
socializadora, enfatizando o valor da memria, participando na melhoria da
qualidade de vida e criando um espao de acolhimento de um segmento
importante da audincia.
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Antiga Fbrica de Moagens Harmonia - de Fbrica a Museu da Indstria do Porto
Outro grupo so as famlias, cada vez mais presentes nos Museu. Se, por
um lado, existe uma maior apetncia destes grupos por actividades ldico-
-educativas, por outro, eles so cada vez mais considerados como grupos pri-
vilegiados de aprendizagem, favorecedores da troca de informao entre as
diferentes geraes. A aposta educativa do Museu nos grupos familiares servir
no s os interesses destes visitantes como - e tendo em conta que estas visitas
correspondem geralmente a uma actividade de iniciao social e cultural- se
traduzir num investimento a longo prazo nos "futuros visitantes':
Ao visitante individual- nomeadamente ao turista de lngua estrangeira,
que se caracteriza por uma maior independncia na escolha de percursos,-
sero tambm oferecidos "instrumentos de apoio interpretao" dos espaos
expositivos. O Museu da Indstria integrar circuitos temticos relacionados
com a histria da cidade, nomeadamente com o seu passado industrial, enri-
quecendo o panorama museolgico da cidade e a sua oferta cultural e turstica.
Conforme foi indicado pelo estudo de viabilidade j realizado pela AMCI,
antigos trabalhadores da indstria e empresrios constituem um pblico-alvo
desta primeira fase. So pblicos distintos dos anteriormente apontados e, como
tal, requerem uma abordagem diferenciada. No caso dos empresrios, a organi-
zao de "eventos-prestgio" associados a objectivos relacionados com outras
reas do Museu (nomeadamente marketing/mecenato, marketing/ aluguer de
espaos e aquisio de coleces) servir tanto os interesses do Museu quanto
os deste grupo. No caso do primeiro grupo, seria de todo o interesse o Museu
incentivar a sua colaborao, participando em muitos dos programas organiza-
dos convertendo-se assim, estes, em interlocutores/informadores privilegiados.
10. CONCLUSO