juanL Ortiz

Queda mi vida perdida

bajo tanto don gentil...
El Gualeguay
Ay, vidalita del desconcierto,
todo en el aire me llama aqu.

Me ir pesado de gracias
con el corazn ajeno ...
Ay, vidalita de no ser uno,
todo en el aire me llama aqu.

Volver con otros ramos

para la ofrenda mejor...
Ay, vidalita del aire hallado,
toda una flauta cantar aqu ...
INTRODUCCIN

Sobre El Gualeguay
Marilyn Contardi

Si uno se pregunta en qu momento del desarrollo de un poema empieza a manifestarse uno

de sus rasgos esenciales, la extensin, creo que cabria responder que, como las nervaduras en
una hoja, las lneas secretas que impulsarn su despliegue hasta su culminacin estn en
germen desde el origen mismo.
El poema breve, destinado a inscribirse en un corto espacio-tiempo, concentra sus materia-
les, despliega sus imgenes, las hace interactuar y destellar teniendo siempre presente los
lmites de su espacio.
En "El aguaribay florecido", poema del libro La mano infinita, aparece clara esta necesidad
de concentrar energas del poema corto cuando, en el segundo verso, aflora, tentador, un
interrogante. Apenas emergido en la mitad del verso queda claro que la visin de conjunto del
poema est all para controlarlo. El interrogante es encerrado entre guiones para que no
desborde sobre los otros versos y empae el alcance de sus energ~.

Muchachas de ojos de flores y de labios de flores.

En la sombra exhalada -de qu su dulce hlito?-
Ios vestidos ligeros, muy ligeros, con pintas.

la sugestiva aparicin del hlito no deba hacer olvidar los bordes invisibles dentro de los
cuales se iba diseando como una estampa primorosa, porque toda linea divergente, por ms
encantadora que fuese, al crecer demasiado, terminarla por comprometer el acabado perfecto
del poema.
Aun as, en esa veloz aparicin ha conseguido dejar flotando una resonancia La intercalacin
justa, medida, del elemento diferente, '1a gota de otro color", como para producir el matiz
buscado, seala tambin la pericia en la composicin.
El poema extenso avanza de otra manera, como secretndose a s mismo; en su propio
discurrir encuentra el aliento. "El discurso potico elabora sus herramientas mientras avanza
y es tamliin avanzando como las destruye", dice Mandelstam1 en su ensayo sobre Dante. El
poema extenso se alimenta a s mismo, mantiene vivo su soplo alargando sus brotes hacia
adelante, de esos brotes nacen otros y de sos, a su vez, los siguientes, y as de continuo. En
este despliegue mucho ms extenso quedan en evidencia, como las vetas de un mineral, estos
modos de alimentarse a s mismo, de ir conformndose derivando de una cosa a otra
En El Gualeguay, el poema ms extenso de la obra de Ortiz, adems de los cuidados de
escritura propios del poema breve se agregan otros.

Osip Mandelstam, Conversaciones sobre Dante. Traduccin del francs de Cecilia Beceyro y Marilyn Contardi.
Mxico, Universidad Iberoamericana, Coleccin Poesa y Potica, 1994.
fuanL Ortiz Obra Completa
La primera impresin es que la larga travesa de El Gualeguay se emprende con un
ligero, liviano, un junco capaz de sortear todas las ondas reconocindolas de cerca, y no
pesados avios de una nave que se prepara para las peripecias de una travesa extensa.
Contar la saga del ro, narrar los orgenes desde el caos, '1a creacin", es una labor de largo
aliento emprendida a travs de una escritura que deja de lado los grandes trazos, que
con minucia cada motivo y lo abandona slo cuando ve en l un acabado perfecto.
El "grado de agudeza del ms sutil, del ms refinado de los ojos, el ojo impresionista" ha
reverdecido en Ortiz, de ah el gran poder de la luz, de los reflejos, de los matices en sus versos.
La alegra csmica, viva, resplandeciente, unida al carcter pasajero -pero en alguna instancia
indeleble-- de las cosas tiene en la luz a su eximia convocadora. Un mismo lugar se colorea de
manera diferente segn la marcha de la luz; los colores no estn pegados a las cosas, son las
cosas, la realidad en perpetuo cambio. Y es la luz la que destaca, ntida, cada lnea o la transforma
en vaporoso fulgor.
Nombrar las cosas, los rboles, los animales, las flores surgidos de las brumas de lo
innombrado es asistir a su nacimiento y complacerse, adems, en la sonoridad de los nombres
que nacen tambin en el mismo instante -es el guaran el que mueve aqu la lengua del
origen-; las slabas se suceden para deleite del odo: agu-guas-ar-opi-aes-ues-gua-a. Un
verdadero tesoro que el poeta enhebra a su gusto por su brillo, su color, su oscilacin en el
tejido que elabora, ese "pliegue de oscuro encaje, que retiene el infinito, tejido por miles, segn
el hilo o prolongacin, de secreto ignorado ... " de Mallarm.
Es necesario mover la resistente materia de la historia con sus fechas, sus nombres, sus
hechos, filtrarla por el entramado endeble de la escritura, para internarse en la sinuosidad fsica,
histrica del ro sin zozobrar en l con toda esa carga; Mandelstam imaginaba el desarrollo del
poema como el cruce de un ro atestado de ligeras embarcaciones que navegan en todos los
sentidos; ir saltando de una a otra hasta llegar felizmente a la otra orilla sin saber cmo ni por
dnde salt, es la labor del poeta.
Cuando Ortiz se interna en la epopeya del gran ro hace ya mucho que trabaja en la afinacin
de sus instrumentos verbales, retocando, puliendo, flexibilizando, volviendo frescas, musicales
las palabras ms simples, multiplicando las sonoridades, las cadencias, las armonas. Dispone
sonidos lquidos para airear las palabras, darles una terminacin vaporosa, temblona: las '11" y
las "i" que disemina a lo largo de los versos le ofrecen los timbres, tonos y resonancias que
busca, las "a" esa apertura franca, clara, con, a la vez, un algo de recogimiento como en "alba".
Suaviza, flexibiliza el lenguaje hasta hacer sentir, se creeria, la vibracin de esos entrelazados
tensados al mxim<;.
Para la narracin de la saga, leyenda o epopeya del ro debe encontrar el tono, el ritmo que
le permita acarrear, pulir, disponer esos materiales pesados. La forma de hacerlo es seguir
siendo fiel a su estilo, las combinaciones que trabaja y retrabaja con rr.inucia tienen que
conducirlo con la facilidad de "alguien que baila" desde los grandes estuarios hasta la brizna
ms pequea, tienen que ser capaces de sobrevolar "todos los estremecimientos del amanecer
y del vspero" o abarcar "El ro era todo el tiempo, todo ... ", delinear la "esbeltez toda de otoo
> En el aura del sauce El Gualeguay 657
delguas-puc", estar atento a la "pequesima agona de ncar" en el pico del Martn Pescador,
al "relmpago de slex" que tumba a la nutria.
Hay una especie de intensa lid entre dos fuerzas dismiles, la escritura frgil, el "oscuro
encaje", y la materia colosal a la que acomete.
Sometidos a la presin de esa labor, geografa, historia pasan a ser hechos de escritura.
Pierden la contundencia de hecho puro, se convierten en momentos del poema. Son, alterna-
damente, o todos a la vez, ritmos, sonidos, sentidos. Sucede como si la historia, la geografa
despus de depositar sus cargas retrocedieran a las bambalinas. Cuando reaparecen'. se han
metamorfoseado en colores, voces, imgenes que actan en la ilacin de la escritura. Una fecha,
una hora, un hecho, los dramas de los hombres, pasan a ser "... esa retirada por el amarillo que
mora, de Julio... ", "un caballo de furia en una arremetida de arcngel". Entre el decir, la trama
delicada de la escritura, y lo dicho crece el estado de tensin que sostiene el vigor del poema.
I.a primera estrofa
Qu dulce calor, all
de la hondonada que dejara, cundo? el mar,
subi en una nube de paloma?
O vena l
con el hlito, gris y blanco, del mar?
Y qu viento, qu viento, vino al encuentro de la nube
para una hija que cayera, plida,
o con todo el da en sus cintillos?:
Cmo fue aquella lluvia
de arpa ciega o de penumbra
o de juncos de vidrios que huan
o plantaba una hada brusca?
Y de qu mes, de cul, sus cabellos o sus varas?
sta es la primera estrofa del largo poema El Gualeguay.
En el primer verso comienza la interrogacin que, cambiando de tono y de sujeto, atraviesa
-sus ecos despertarn la siguiente, sta a su vez otra y as sucesivamente, la mirada yendo de
un lugar a otro como la mirada de alguien que camina explorando- toda la estrofa y contina.
En verdad, las mltiples ramificaciones de la interrogacin inicial conformarn el cuerpo del
poema que en su vasta corriente las contiene a todas.
La perseverancia en los interrogantes es uno de los rasgos del estilo -cargado de intentos,
merodeos- a travs del cual el poeta se enfrenta a la velada dimensin de las cosas. Si hay
tantas preguntas es que se intenta aprehender algo complejo. El "rostro de lo desconocido" que
emerge a cada paso ejerce la fascinacin de lo que oculta, protege, las mltiples formas de lo
probable.

juan L Ortiz Obra Completa 558 .
El poeta es cauteloso, avanza despacio en su exploracin. Para desgarrar la opacidad que
recubre lo desconocido, para hacerla transparente, debe afinar, pulir, sus instrumentos, modi-
ficar sus puntos de vista.
Su mirada parece volverse ms aguda a medida que observa y, a su vez, las cosas as,
sagazmente, finamente observadas, se desprenden de las brumas oscuras, se vuelven difanas
como iluminndose desde el interior. Para Roland Barthes el estilo "funciona como una
necesidad, como si, en esta especie de floracin, el estilo no fuera sino el final de una
metamorfosis ciega y obstinada, salida de un infra-lenguaje que se elabora en el lmite de la
carne y del mundo".
Detrs de cada cosa intuye la inmensidad, desprovisto de certezas le quedan los interrogan-
tes, que a despecho de su fragilidad se revelan diligentes como abejas y son el vehculo que le
permiten acercarse dando rodeos en espirales que, cada vez ms cerradas, cercan esos
misterios. En el mismo momento de alcanzarlos, descubre que cuando ms cerca cree estar
ms indescifrable se revelan y que, huidizos, se corren cada vez ms lejos, como las dunas del
desierto.
Qu dulce calor, all
de la hondonada que dejara, cundo?
El "dulce calor" apenas depositado en el primer verso es dejado en suspenso, la atencin se
va a concentrar en lo que sigue:
[... ]all
de la hondonada que dejara, cundo? el mar,
El verbo en subjuntivo aleja la idea de algo consumado de una vez por todas y salva de la
dureza de una aseveracin firme, mientras el interrogativo "cundo" refuerza la indefinicin y
manda an ms lejos, removiendo las capas del tiempo, el probable acontecer para seguir:
[... ] cundo? el mar,
subi en una nube de paloma?
Ahora s, de nuevo, el "dulce calor", transformado en "nube de paloma" por donde debe haber
subido, flota en el mbito cautivante de "paloma". Esta palabra con toda la imaginera que suscit
en el tiempo, desde aquella paloma bblica, que no debe haber sido tampoco Ja primera. Su ser
mtico re-aparece aqu y nos conduce a los tiempos del origen, cuando vuela sobre las aguas
aquietadas, ahora bajo la forma de nube que guarda de la paloma los tonos suaves y el paso
ligero por el cielo.
Desde el comienzo mismo el orden es trastrocado, la reflexin del tiempo alargada mediante
subjuntivos: un interrogante se plantea y se lo deja flotar. Tiempo de atencin para nosotros,
adnde vamos?
E11 ei aitra del sauce El Gualeguay 659
O vena l
con el hlito, gris y blanco, del mar?
El puI.lto de partida, la interrogacin inicial ha empezado a transformarse, deja entrever algo
ms en s misma: la respuesta estara, -pero, es necesariamente una respuesta lo que se
busca?- en la bsqued misma, as los patriarcas del Antiguo Testamento por medio del
destino errante daban fe de lo inasible, del Absoluto que buscaban.
Expresada de un modo prosaico la interrogacin del comienzo podra ser as:
Qu dulce calor subi all, en una nube de paloma, de la hondonada
que dejara el mar, cundo
Imposible colocar all ese "cundo" o en alguna otra parte sin que suene a falso y se demuestre
intil el esfuerzo por agregar complejidad. En el lugar que ocupa en el poema, situado
justamente antes de "el mar'', al que alude, es, como puede suponerse, parte del destino del
"dulce calor", o habla de los tiempos en que el mar se retir, o de las dos cosas a la vez.
y qu decir del "en una nube de paloma" que quedara aprisionado, sin alas, entre dos
proposiciones cuando es precisamente en ese doble vuelo fantstico donde reside gran parte
de la sugestin de estos versos?
Es en la conformacin, en el orden de los versos, como circulan juntos '1a gracia y el sentido".
Y sigue el poema:
Y qu viento, qu viento, vino al encuentro de la nube
para una hija que cayera, plida,
o con todo el da en sus cintillos?:
La interrogacin recorre estos versos en una lnea ms recta que en los anteriores, corre
ms rpido hacia el final y termina con una palabra que resuena mucho Y bien: "cintillos".
"Cintillos" no es una palabra de uso frecuente aunque tampoco es rara; al sonido tembloroso
de su slaba final -que preanuncia ya el tintineo de las gotas de lluvias- se agrega la
multiplicidad de imgenes. Tres al menos son destacables: recuerda a "escintilar" con la que
comparte dos slabas, y si "escintilar" es centelleo de brillos, con los mismos brillos comparte
la slaba final, y ah es sobre todo donde se aloja la idea de movimiento brillante. Pero es tambin
"anillo", que anuncia o celebra las nupcias; el "cintillo" es el anillo nupcial. Y por fin "cintillos"
son "adornos de cintas", que por el movimiento ondulante, los brillos de los hilos Y las piedras
con que estn bordadas, no se asemejan, no son ya, agua que cae? Estas imgenes vienen a
retumbar como ondas sonoras en torno a "cintillos" y con esa carga enriquecen a "lluvia", que
es introducida en seguida, y la acompaan con un cortejo de movimientos Y brillos:
Cmo fue aquella lluvia:
de arpa ciega o de penumbra
 El Gualeguay 661
juanL Ortiz aura del sauce
Obra Completa

El Gualeguay
La cercana entre arpa y lluvia aparece ms visible: una es sonora, Ia otra evocadora
(Fragmento)
sonidos, o ya porque las cuerdas del arpa semejan hilos de agua, o los hilos de agua semej
cuerdas de arpa, pero la calidad de "ciega" es ms oscura Es ciega porque est en 1a penumb
y por ella nos remite a la noche del origen? Es ciega porque nadie est al para veria?E
cualquier caso parece querer llevarnos a lo que fue antes del "Y la luz se hizo".
Los juncos de vidrios huan. Cmo fue? Cuando pronunciamos "vidrio", el frotamiento de t Qu dulce calor, all
la "d" contra la "r" entre los agudos de la "i", los roces se hacen audibles. Y esos juncos son.
de la hondonada que dejara, cundo? el mar,
lluvia, hilos de lluvia cayendo por todas partes y son a la vez tallos de juncos que alguien plantaba,
lluvia que se converta en juncos mientras ella la plantaba Quin es ella? Ella es la inesperada , subi en una nube de paloma?
hada brusca: o vena l
o de juncos de vidrio que huan con el hlito, gris y blanco, del mar?
o plantaba una hada brusca? y qu viento, qu viento, vino al encuentro de la nube
para una hija que cayera, plida,
El adjetivo, inusual para acompaar al hada, resalta adems por el tono que introduce la "u"
en un verso dominado por el sonido abierto de las "a", pero al usar "una" y no "un", la "a", el 0 con todo el da en sus cintillos? :
sonido abierto blanco? se alarga: "unaahada" y su supremaca queda asegurada. De todos Cmo fue aquella lluvia:
10
modos "brusca" es como una oscilacin de amplitud diferente introducida en el verso. Pero, de arpa ciega o de penumbra
asimismo, fluye por la misma lnea sonora de "penumbra" y "vidrio". No hubo quiebres; s se
o de juncos de vidrio que huan
ha producido una ondulacin en la intensidad, en el tono de los sonidos que acompaan o son
el vehculo en el que viajan rpidas las imgenes, lluvia de arpas, juncos que huyen, hada que 0 plantaba una hada brusca?

planta. y de qu mes, de cul, sus cabellos o sus varas?

La labor que ejecuta el hada es familiar, domstica y tambin ancestral. Realizada por un ser
fabuloso nos coloca en los origenes del tiempo. An sin nombre, la hija del viento y de la nube y el cielo ya flua, mate y traslcido, del norte,
es de la misma familia de los seres mitolgicos. La estrofa concluye:
oh, doble y grandemente, hijo primero de la sal
Y de qu mes, de cul, sus cabellos o sus varas?
y de otro amor con alas

Avanzamos a travs de interrogantes que se van levantando, podriamos decir, delante de o criatura de una verde pasin, ms alta,

nosotros como velos que descubren, al levantarse, otros velos ms lejanos. y de distinto "lan" del aire,
El mes es indeciso, alude al inalcanzable origen, pero, entre "cabellos" y "varas" tendriamos cuando perlara aquella cita
que decidir? Felizmente no. Las dos son palabras de varios sentidos, cada una agita los suyos 20
sobre su sed cavada,
como ramos de flores diversas que combinan colores y perfumes variados, pero no tenemos
ya ligeramente cavada:
que decidir.
Algo turbados po;- el ir y venir de los interrogantes que abren haces de probabilidades, el Paran y el Uruguay bajaban ya 1a lira
cautivados por la simultaneidad de imgenes que fulguran como abejas al sol apuramos el paso en una isla larga?
a pesar nuestro para no quedar rezagados. Mientras a nosotros todava la cabeza nos da vueltas, S, de len o de palo, tal vez, el cielo ya flua ...
en el verso siguiente el poeta ya est viendo:

Y el cielo ya flua, mate y translcido, del norte Oh, las ramillas rpidas que labrara esa sed
y que buscaban, vueltas culebritas, el sur...
Es la segunda estrofa que acaba de empezar.
]uanL Ortiz El Gualeguay 663
Obra Comp[eta el aura del sauce

Cuntas eran las que los niveles atraan, las mismas horas fueron juncos, juncos.
en un ligero rbol de plata, y se hicieron despus pajas y espadaas y sagitarias Y achiras...
por un pas, quzs, ahogado de cortinas

que parecerian sin fin, Era para mirarse verdes, verdes,

hacia el tallo del tiempo en que la lira iba a latir? en un distinto tiempo?
Y ello sucedi por lo que luego fue Federacin, verdad?

Yvino el del ceibo, y el del sauce, y el del aliso ...

Despus, despus de la que se llamara "Sauce chico", y luego el del curup y el de las lianas
despus, despus de la que se llamara "Robledo" y el del arrayn y los laureles
60
-sta ms bien de sauce- y el del ibapo y del timb,
he ah la duracin que se abria, casi lisa, y el del guac y del virar y del amarillo ...

en un vaco ms azul... y el del espinillo, al final ...

O es que el tronco precedi naturalmente ciendo, misteriosamente, unos cielos de arias...
a los bracillos que, brujo, ms tarde,

l trajera hacia s? 40 Pero el cielo ya goteara, arriba,

con los envos del norte o con los envos de las islas
Y la duracin se ensanchaba en el silencio los llamados ms puros
por lo hondo de la lira ... de la herida de septiembre:
O era desde el principio entre alejadsimas medidas cundo el zorzal y la calandria,
de algo ms que colinas? y el jilguero y el cardenal,
70
Oh, stas le haban separado profundamente su homenaje se hallaran por primera vez, ah, en una sangre invisible?
en esa ordenacin que descenda por el este y el oeste ... y el "Juan,Soldado", antes, haba quemado el pajonal,
y dado al medioda ptalos altsimos?
Y el intimo valle fue de ella, de ella, y el "Martin Pescador" haba alzado, pequesima,
para fugar las horas hasta su destino de Ibicuy una agona de ncar?
a travs de cuatro lunas ... y el "gallito del agua" haba irisado un aleteo

medio verde y amarillo?

Mas las mismas horas, luego, 50 y la "Gallareta", lustrado su luto, junto, quizs, a un irup?
las mismas horas, en el contrapunto primero, Y el "mac", hundido y flotado su alegra,
las mismas horas, de su seno, o muy corteses para si, de la orilla, hijo loco del agua?
80
Y el "bigu", secado su zambullida,

en el desliz, todo negro, de unos troncos?

 Juan L Orliz En el attra del sauce El Gualeguay 665
Obra Completa

Y el "carau, con su grito, apurado los crepsculos?
Y el "chaj" preguntado agriamente a la noche?
Y el 'teru-teru", flameado la vigilia?
Y la "gallineta" en grupo, desesperado un agua oscura?
Y el "chorlito", paseado sobre un amarillo de "aguapey"?
Y el "choror, posado sobre los tallos de la brisa?
Mas las horas en esa edad
no slo haban hecho sensibles y ondulado
los humores de los das,
y reconocdose, femeninamente, en una suerte de adagio,
sino que miraran asimismo
lo que vena hacia ellas con las alas:
una esbeltez toda de otoo que apenas si pisaba,
y alzaba finas ramas
sobre un asombro ms que nio, y era ei "guas-puc"...
Y en la misma linea grcil, una suavidad baya
ya ms humilde, y era el "guas-vir"...
Y una sed, toda grasa, y ya numerossima,
aligerada en los juegos de la luna, y era el "capibara"...
Y un acecho de visos, casi enorme, insinundose en la arena
o fijando ms all, y ms modesto, un hechizo de gata ...
y eran el ''yaguaret" y el "gato onza"...
Y una gracia afilada, o viva, o de sus secretos siempre hmeda,
-slo cuellos de flor, o cuanto ms, de garzas,
y eran luego arroyuelos,
arroyuel9s que humillaban sobre los tallos de la luz
unas llamas de lacas...
y miraran, adems, un hasto quemado, en un bostezo milenario...
y era el "yacar" sobre el medioda de la arena...
y un relmpago de leyenda en el camino de los nidos,
o de la siesta mstica,
y era la "iguana"... 120
y se oyeran a s mismas en las otras horas de los coros
que parecan ascender, lgubremente, al asalto de la noche ...
Y eran las ranas del infinito, ya,
sobre la melancola de unas teclas
y de unas flautas sin fin ...
Pero ellas -no lo olvidaban- eran esencialmente las olas,
el drama de la forma que no poda detenerse ...
una "suite imposible, ms ligera que la msica
en su huida hacia el abismo,
una melopea india, an hinchada, 130
al ras del tercer da, por las curvas del "bassin"...
Mas tambin eran el tiempo, todo el tiempo ...

Y eran el "coat", y el ''hurn''., y la "nutria" y el "lobito"... El ro era todo el tiempo, todo ...
ajustando todas las direcciones de sus lneas
Y miraran tambin otros cambiantes, como la orquesta del edn bajo la varilla del amor...
viscosamente rastreros, Era el amor, el ro ...
en un despliegue, grueso o fino, de dibujos antiguos ... Todo naca de l, o vena evanglicamente
y eran las culebras y las vboras ... a l.
Oh, las culebras las cruzaban a veces No revelaba slo todos los pliegues de los aires,
en unos escalofros que emergan ni se afinara slo en la "cariza", 140
juanL Ortiz Obra Completa El Gualeguay 667
En el aura del sauce

ni fuera slo todo ojos para las plumas del alba
o las nubes de las garzas,
ni para los iris oleosos y los iris afelpados
que solan punzar, ay, o abrir, elctricamente, la muerte,
cuando no la prevenan, los primeros, en un fluir de campanillas...
Ni menos slo odos para los sirires y bandurrias
en las "cuas" del anochecer...
ni para los silbidos que ahogaban, dnde?
los pajonales que moran ... :
lata, ms all de su msica, con todas esas vibraciones,
hasta hacerlas suyas
en algo que se buscaba casi en crculos
-y esas vueltas que por poco hacan islas?-
mientras era todo el don, todo, en las escamas ntimas ...
Y continuando en la "ferie" con las cadas del cielo,
iban, asimismo, siendo suyas las otras ..
Y as fueran o seran:
otras gracias delgadsimas, todava, "sin leos",
para bendecir unas penumbras de paraso, por ah ...
S, era tambin todo el don, todo ...
en el oro y en la plata de su seno
con todos los estremecimientos del amanecer y del vspero
y una ternura plida...
Pero por qu la vida o lo que se llamaba la vida,
siempre tragndose a s misma para ser o subsistir,
150 en la unidad de un monstruo que no pareca tener ojos
180
sino para los "finales equilibrios'?
Por qu todo, todo para un altar terrible,
0 en la terrible jerarqua de una deidad toda de dientes?
Oh l mismo, con toda la gracia de sus sales
para los fsforos mayores
y para los picos y las zarpas,

el "Sauce" y el "Moreyra" y el "Chaar" y esas hambres sin nmero, y que se dira, sin defensas ...

y el "Comps" y el "Curup" y el "Ortiz", l mismo, con todo lo que era para toda la sed,
y el "Sauce luna" y el "Lucas", 160 y para esa suerte, a pesar de tdo, de familia,
y el "Mojones" y el 'Tigre" bajo una frgil meloda:
y el 'Vtllaguay" y el "Vergara" l mismo, de repente, en una parecida ceguedad, 190

y el "Races" y el "Mosca" con toda la noche de la asfixia,

y el "Cala" y el "de las Guachas" asaltaba hasta sus vidas menos prximas,
y el "de las Masitas" y el "San Antonio" y ms insospechadas,
y el "Jacinta" y el "de los Rayos" y el "Mosqueira'', en millas y millas de desastre ...
y el "Piedras" y el 'Vizcacha", o de aislamiento o de solidaridad, todos hierticos,
y el otro "Sauce" y el "de los Hornos'', sobre las ramas nicas,
y el "del Medio" y el "Arrecifes" y el "Ceballos" ... o sobre esos "embalsados" de No ...
y stos a su vez, haban atrado o atraeran, 170
Pero esto ltimo no era, a su pesar,
algo as como un alto en la sangra ms visible,
 JuanL Ortiz el aura del sauce El Gualeguay 669
Obra Completa

ante un pavor oscuro? "Yaguar", primero, en el espanto del jaguar, 230

O una manera de unin contra un padre vuelto hostil? en la fascinacin del jaguar...
0

Los obreros forzados de la muerte en una huelga de das, . . y los registros de esa voz
contra un poder profundo, hijo de ella, asimismo, . se fueron as confundiendo .se haban confundido
que quera ahogar a todos? en las exhalaciones de la maravilla,
Oh, si otra msica que la suya, del deseo, o de la queja,
0

que corra, incesantemente, hacia no saba qu tnica, como la raz de la meloda primera, y del ritmo primero,
fuera la de otra lira "levantando tambin templos y de la armenia primera,
en algunos odos'', siquiera de la jungla... en una penumbra todava gutural,
Por qu slo el horror detendra, eternamente, el horror? pero con una savia, es cierto, ya en la lnea de la lira...
y esta raz se haba perdido, ay, 240
Y para qu la msica si era slo alguna estrella mas no la perdieran los chamas, no,
210
en la noche del ser y del devenir? hasta las flores posibles...
Y para qu el tiempo, la duracin,

si abra, fatalmente, a la par, las fuentes de la sangre? Pero las miradas del ro, casi a todo su largo,
Para qu, si no trajera, al final, dijeran los reflejos, a su vez, de la primer nobleza bpeda,

acaso en otra lnea de la vida, pero aqu, en unos asombros de aceituna...

como en la nutricin, que se dice, de las slfides, Eran sas las criaturas que secretamente esperaba

un intercambio slo de partculas terrestres, para abrir las "leyes" del sacrificio?

lejos, oh, ya, lejsimo de las viandas que duelen ...

S, eran una sola cosa con los follajes, y las ramas, y las hierbas,
O por lo menos, por lo menos, a la criatura con ms luz,
los deberes de esa luz o del amor y lo que lata debajo de las hierbas ...
220
para con las "almas grupales'? Una, con todos los ojos y todas las palpitaciones, 250
y los deslizamientos y los vuelos ...

Una, an, a su pesar, con el mismo terror todo de piel

Cundo el grito del "minun" o el grito del "bohan",
o deshecho de los cielos, o respirado,
lleno de la crecida, o de esas leguas de cielo
siempre al nivel de su bohemia, danzando o a veces menos que de aire ...

lo mismo que otras indias? Una, con l, el ro, corno otros hijos, con el cordn todava

O cundo el simple grito entre aquellas orillas, en la misma fuga nmade...

ancho, ancho, de nio? Una, casi, con su edn, en fin,

en su presente de pesadilla:
"Guaguay", se asombraran, luego, en guaran,
ante el agua muchsima... pero slo podan, al parecer, sobre la agona general,
alzar unos arcos y unas boleadoras y unas flechas 260
 juan L Ortiz
y unos arpones y unas redes ...
y unas pajas y unas caas, naturalmente, con pie...
Slo esto es cierto, slo esto?
Y esa tristeza de otro lado y esa pereza de otro lado?
Y ese odo y esa vista como en flor?
Y esa libertad que no se curvara, ya, de lanza?
Y esa labor sin divisin, de ms all,
a no ser para "la dbiln
a cargo de las breves cosas y los toldos?
y el upatriarca" y los "jefes" fugaces,
medidos con la vara de las luces y del hroe?
Y esa "funcin de la sangre" para la corola de la mujer?
Y esa ley que slo era la costumbre?
Y esas armas que no pesaban sobre nadie,
fundidas en el grupo,
y se apartaban de las manos ntimas?
Y ese fuego encontrado en el amor de dos maderos?
Y ese espritu de la miel para la sed?
Y esas pieles hasta "la seda'?
Y la piedra y el hueso y el barro y la madera,
acariciados tambin hasta los tiles?
Y ese cuero rendido todo una ternura, en el "toropi",
para los pudores y el fro?
Y esa misma dureza, llevada a veces hasta el lampo
en la armona, todava, de las armas?
Y esas palas finsimas con los extremos de plumas,
en el aleteo numeroso de las canoas aun largas, largas, que suban?
Y esa geometra combinada, en las vasijas del sur?
S, s, tambin, s... mas segua siempre la muerte,
slo que cocinada, o hecha escudo, o hecha yelmo,
En el aura del sauce El Gualegttay 671
0
hecha ptalos de ala por encima de las vinchas...
Una ofensiva menos jugada o ms sesgada,
era, pues, la novedad de esos honores?
oh, por otro lado, el ro amaba esos honores
corno las notas, ya ganadas, a su sueo de otra clave ...
Yle tocaba, ntimamente, le tocaba,
ese azoramiento oliva,
a flor, se hubiera dicho, de la primera desnudez
en la encrucijada de las heridas ...
esa debilidad, tambin primera, que requera hasta la defensa de las otras, 300
270 contra unas flechas invisibles ...
y ms nia que las otras bajo el "gual-iche" del aire,
aunque terriblemente estoica en "las estaciones de los duelos".
Y no le poda exigir, por cierto,
slo el cogollo del ceibo
con su aadidura de roco para la ansiedad por rasgarse ...
o las yemas de los huevos de and,
o los huevos de perdiz...
o los cocos o los tallos de palmeras o de cardos...
o la dulzura de algunas vainas... 310
280 o el nimo de la "Guaran", en pasta o en semillas...
Ni tampoco, por cierto, slo una harina plida
de eso que fue una angustia desgarrada, ay, e izada, o presa:
de sus bagres o "Mandes'', de sus sbalos o "Piraes",
de sus dorados o "Pirayes", de sus armados o 'Tuguraes"...
Pero esa desesperacin de los mismos andes,
trabados, repentinamente, cuando ya parecan despegar...
Y sa del ciervo cuando vena por su alba
y le quebraban el salto hacia la orilla...
Y sa de la nutria abierta por un relmpago de silex... 320
Y sa de la "mulita", vuelta, con las manitas de la splica...
290 Y sa de la "carpincha" bautizando su cra
]uanL Ortiz
en la ilusin de una plata slo de ellos,
sorprendida por unos fantasmas seguramente fatales?
Y sa de los tigres padres, venidos por los restos,
entre un crculo de llamas, y de palos aullados,
slo por su calor amarillo, oh, tan ocelado...
Y sa de la gata montesa debida toda a unos grititos,
repentinamente, frente a otros felinos, sobre los nidos ...
pero subidos por su tnica de sol...
Ah, y esa otra que aleteaba ltimamente de unas ramas,
o quera remar, casi diluida, an,
sobre el resto del hilo ...
Y esa otra ocasional, que cruja y se escurra, humildsima,
pero con igual ntima protesta, al arder...
con el mismo pedido, universal, no? sobre una "nada" de fuego ...
Mas esa debilidad fue de otra, verdad,
menos relativa, a pesar de todo, en la unidad del color,
pero sin cadenas y sin robo:
y el ro fue viendo, as.
Slo el sello cham.a-minun, corrindose con l...
aunque aqulla, lo haba visto tambin, volverase ms frgil,
a fuer mismo de infantil, quizs,
cruzando consigo misma, se hubiera dicho, las saetas...
Cundo "El Tigre" le trajo esas noticias
que a su vez las recibi del "Pay Tc'?
Unas criaturas que parecan sin sangre
queran, all, "reducir" su otra sangre ...
Y una figura, en el centro, daba una luz blanca...
Sera el alba, otra vez, para rayar la sentencia de la sangre?
Pero a los charnas se les iba, dulcemente?
Obra Completa del sauce El Gualeguay 673
con el arroy9 arrebatado y los rboles arrebatados,
:_. yese halo de sus horas, verde?_
sobre una suerte de cabello... tambin arrebatado ...
Antes, y ms am"ba, l mismo hubo de verlas,
con algo de saltones en una vestidura que pareca de metal,
cruzndolo detrs de un flotante bosque de "astas", 360
medio plegadas, ellas, sobre otras de cabezas nobilsimas
en un desdn de crines...
para el despojo que llevara naturalmente el nombre del Alfrez
o del Capitn o General...
Y de este modo el Moreyra, luego, le dijera de la "Cruz",
slo, al fin, para quitar...
El orden "nuevo" del amor, que martillaba los minutos
en un silabario, ah, de maderas desconocidas,
no comprenda, siquiera, a la "hermandad" de pie,
340 no comprenda, siquiera, al "egosmo vertical", 370
y los hombres oscuros slo deban "sostener", pues, "el amor",
bajo el roco de los latines?
Otra "caza" y otra "pesca", habra entonces que decir,
ahora sobre ellos?
Y lo mismo, ms o menos, se lo murmuraran el "Vergara" y el "Lucas",
y el "Diego Martinez" y el "Paso Caraballo",
y el "Altarnirano" y el "Maidana"...
Y an antes, mucho antes, haba sido el "Sauce Luna"
el del mensaje primitivo ...
350 Deba volver un medio siglo, acaso, 380
para tocar aquella herida?
fuanL Ortiz Obra Completa El Gualeguay 675

Y dnde, la herida, dnde, si l era irreversible? e alos caballeros de hierro,

Pero si l era, al mismo tiempo, otro sentimiento del aire, ];:y supo de los restos, quebrados, de las flechas ...
y en el aire nada se perda?
.Pero la "Orden" atentsima - -se enter- por la "delicia" trada,
Tras las nuevas del arroyo, as, nada "triste", por cierto, sta, y a Dios gracias, exenta de pecado,
la primera palidez armada, ciertamente ... y numerosa, _les tendi los otros lazos
en un escndalo de ondas... con el vaqueo libre, ahora, para ella...
con unos veinte toldos con ruedas y unas docenas de canoas... y as las "milicias de Jess", muy de este valle hmedo, tambin,
y unas cabezas y cervices y muy de sus equilibrios,
que cortaban de cuernos y de cerdas, inditos, su esto ... pusieron el precio de la carne para alzar algo la paz... 420
Y, ah, los "auxiliaresn morenos, unos cientos? de las mesas... an "rivales"...
que deban traicionar nicamente a estos pajales,
y a estos montes y malezas, y ellos cayeran en las "estancias" o "colegios",
y a estos tembladerales -a veces tendidos, s, a lo largo de unas rfagas
y a esta aspiracin, como de boas, de las orillas... por entre los celos de los montes-
ya que sus hermanos de aqu en sus brazos asimismo los rollos contra la crasa libertad
no podan ser sino unas pupilas laterales, de ese "gusto" importado, adems, para los otros desarrollos
oh, ms nias que nunca, del poder bovino en este mundo:
ante el solo conocimiento que las hachas abran, rectamente. hacia el este... peones, ay, al mismo tiempo, de ese "gusto"
para que todo y todos salieran puros, al fin, en una casi "civilizacin" de matadero que enrojeca sus ojillos
de ese contacto inicial, no? con "estos demonios" de las aguas, y el olor de sus vidas, 430
dejando, eso s, una hilera de apellidos pero que "fundaba", a la vez, la "caridad"...
bajo el lustre de Hernandarias...
Y los odos del ro no podan casi abrirse, ya,
Y l mirara nuevamente a "Don Hernando" en otro "son", ay, sobre esos silencios de mareo
con los lazos de los "pactos" con unos cisnes profundsimos
sobre los mismos relinchos y los mismos balidos, nevando un principio de estacin
y los mismos revestimientos, entre unos follajes atrados, de vidrio,
y los mismos alardes de caas finas y de vainas ... a que de tiempo en tiempo, alguien, quin? los induca
Pero sobre l, tambin, casi a lo largo de sus curupes y a los que ellos, cristalinamente,

fue el entendimiento de los fuegos contra la traicin de los "Yas"... 410 no dejaban de sobrevivir
Y supo del "castigo'', y supo de la rplica como con unas astillas 440
]ttan L Ortiz
del azul ...
eran de las brisas, s,
o de las corrientes que le traan otras nubes:
las del drama de algunos de sus hijos
en la llama de unos "alcoholes" que ellos no se conocan,
encendidos desde fuera para que se quemaran entre s,
y todava en el cruce de las codicias superiores
de Buenos Aires, Corrientes, Santa Fe y "La Colonia"...
Pero tambin tras de las nubes le llegaba una luz...
Y era sa que exceda la de las mismas lanzas
en el orden, como de pajonal al asalto, que tomara Yapey:
la de las deidades aborigenes, acaso,
crucificadas en su ser, mas empinndose para ser, sobre la cruz
hasta su ltimo destino ...
O la de las races nativas, quizs, poco menos que en el aire,
pero imantadas, entre los filos, por el perfume que seria,
o por la estrella inscripta, naturalmente, ms all de sus vidas,
en el espritu de las profundidades...
Mas esa seda que quena ~n ocasiones negarse
entre unas orillas invertidas
hasta el escalofrio,
haba sido de nuevo, antes, ajenamente deshecha
por una expedicin, toda de nombres, bajo Vera Mujica,
contra el este portugus...
Y ah, no fueran slo unos nombres para los arroyos y misterios
y las "Mercedes" corridas por el pas desde Garay,
-el primero, desde luego, en las "lonjitas" del oeste-
los que regalarla ese apellido ...
No, no fueron slo algunas ramas de Castilla:
desde abajo, por el Pavn, despus, le subiera corno un ocaso,
El Gttaleguay 677
,~.~u,.~-- terriblemente abierta, sobre las colinas
y los mismo.s ojos indios de las mujeres, los nios y los viejos...
y los galones, verdad, de Piedrabuena, Caraballo y Bara,
y los galones de Salcedo,
fueron juguetes de lo invisible
0 de la maraa de los "vacos", toda de uas,
en el desplazamiento, casi mgico de los "Piris" y los toldos
hasta la "banda" ltima:
hojas, hojas fragilsirnas, para unas almas en puntas o celadas, 480
con los minutos al revs
y los ritos de espalda,
aunque con todas las lianas y todas las mimosas a su lado:
ellas, que fueran auras entre los espinillos
para el sentimiento de la luz
y las relaciones que la trascendan,
bien que rebeldes, ciertamente, a las mismas coyundas de satin,
y a las cadenas mismas de gasa... s ellas eran extraas...
460 Pero el ro supo, adems, por qu duelo de los vientos
o qu rfaga de luto trada por el norte? 490
que no slo las Erinias y los aguardientes y las llagas ...
las maldiciones, todas, "blancas"...
y las Mnades de la divisin puestas de pie
por el "arte" de all,
iban cegando un amor que segua a las aguas, tambin,
y que hicieran dudar, en un momento, a la espada y al "madero",
sino que asimismo las "encomiendas" y sus hierros
y la lujuria de los encomenderos
con unas lenguas de ltigos,
470 haban llegado, casi, en su cosecha de siervos 500
juan L Ortiz el aura dd sauce El Gualeguay 679

hasta la palidez, naturalmente a flor, de los osarios del final ... ' Oh Campuzano, con la ltima llama

bajo el cielo, eso s, de las Leyes de Indias... .del misterio mismo, ltimo, de las leas de la selva. ..
descendiendo al mismo limbo, de este lado,
Ay, las cenizas nicas de los Caxas y Mepenes, para la acometida, final, de lo~ aparecidos o sus hijos ...

bajo las hierbas de "arriba" Oh Campuzano, despus, apagando esa llama

o en esos gemidos, de qu aves? sobre las lunas del Guayquirar. en la eternidad de ese tiempo
Ay, las cenizas nicas de los mismos hijos de Charras y Minuanes, para que no pudiera ser, no, sobre los "cementerios"

perdidas bajo los musgos y los helechos de ese herosmo que sola apretar la muerte contra el pecho
o en esas luces, de qu llantos? sobre unos dobladillos de la noche para desarmar al de la lanza o demorarla ...

que se hundan en otras lgrimas... Oh Campuzano, despus llamando a la piedad 540

Y oh, los de la llama ms alta de ese Leteo Guaran sobre los ojos

para, a pesar de todo, iluminar y hacer un solo fuego para no ver que a los suyos, cristianamente, no?

de esas chuzas y esos "ramales" y esos arcos slo se les habra concedido, slo
que de,tres siglos, casi, a lo largo de tres siglos, una blancura pstuma

no daban respiro al "honor" y no daban respiro al "perdn" en esos esqueletos que helaran, ay, las orillas del mundo

sobre las tierras ... y los cueros... y la crin ... bajo el desvo del cielo.
como los ms incomprensibles, s, entre todos los del sur... Y, oh las burbujillas, las campanillas del minuto, oh,

los de la gran isla del sur... sobre el descenso ...

y las coronas de las ondas, abrindose, abrindose,

Oh Campuzano y Don Cristbal, con la llama ms alta, hasta una sola rosa, y hasta dnde? ... 550
increblemente de pie en la ofrenda de un dios elegido como tumba ...

contra esos "ttulos" que deseaban arraigar sobre las leguas y la sangre... o apurado como la noche del nunca
Oh Campuzano, de pie, sobre las "puntas" del ro ... frente al da imposible ...

sobre las puntas de ese tiempo

que no quera del crimen, no, con todo, no,
en ningn "orden de la vida"
porque era el espacio ms ntimo del valle o de la lira
en una fuga sagrada...
que corra, a la vez, de l mismo, al igual que la msica
de los abismos ...
pero tendida y tendindose para que bebieran de e1!a
todas, todas las criaturas del silencio...
Y luego fue la del cielo, cado de "sangras"
en el sacrificio del atardecer, "sptimamente" corrido ...
o sumergido con un monte de jazmines
en una brisa ciega... de vrtigo ...
hasta las "mirtilas" de la Luna y las "higuerillas" del alba ...
Y fue tambin la de las orillas nevadas,
entre los sarandies, 560
juanL Ortiz Obra Completa el aura del sauce El Gualeguay 681

asomndose como jams, y repitindose ... repitindose entre unos cabellos de llanto, sin duda,

en un fro de "cornetillas"... y una penumbra de chilcas, que se quedaba, tristsima?

Y el perfume mismo fue una queja entre las hojas del roco 0 su secreta estrella hacindose, hacindose,

que ascenda en cirios con las espinas mismas de "Maya"?

hasta quemar todos fos estambres...

Y fue despus la visin de los "angapirs" y de los "ubajayes" Ah. los apetitos, ahora acogindose a las "multas"

y de los "irazaes" e "iviraes": para escapar a las redes

un humillo alto, alto, sobre el ro de azucenas, y afilar mejor las uas...

ergua su bastn y haca sonar, por quines? Y la inquietud de los curatos contra el anillo de all

unas bocinas y unos pfanos... abatiendo de sotanas hasta los quebrachillos ... 600
Y era l. l, convenan tenuemente, Ah, la locura por los papeles de los lmites,

en un secreteo de arpas ... con los "derechos" a la medida de la sangre indgena vertida,

l, que llamaba, esta vez, desde lo hondo de la duracin, rasgando hasta su aire ...

a los cuarenta mil espectros de las venas, Y las garras sobre las cosas que nacan,

para que todos, todos, estuvieran siempre en ristre tendiendo, monstruosamente, en la oscuridad unos zarcillos

hasta que la libertad dejara de llorar... ms sutiles que los suyos...

y la sangre de gritar... Ah, los celos de los Cabildos y las araas tras de ellos,

y el "uruta" de por ah, mojase su quena, ay, por fin, con los hilos del oeste tendindose hasta el ro de las alas,

en las "perlillas" del amanecer... como de fuego sobre l...

y la fiebre de las "baldas" fijndose hasta el cielo, casi, 610

Pero el ro no era un dios o no era, en verdad, el tiempo? 580 ms all de las "realengas", y de las ya, asidas,

Un tiempo, en ocasiones, fuera de s, es cierto, igual asimismo que un esto en el medio de sus cejas ...

como trascendindose hacia abajo en una sola radiacin Y las haciendas de la noche,

de no se saba .qu evidencia? "seducidas" en los rincones de otras noches,

A qu esa melancola, entonces, llameando slo unas raicillas

o esa soledad de muselinas, siempre deshacindose, siempre... de los jazmines o "palo-cruz" que l, tambin, abismalmente, sedujera...

o esa incertidumbre iilterior Yapenas adensando, apenas,

que se modulaba, incesantemente, en unas fugas superpuestas la respiracin "blanca" de los "canelones"...

de ncares? Y el primitivo "Verbo",

Por qu haba huido con l mismo sobre las dos estancias consecuentes, as, 620
esa paz del destino que a veces le volva de otro mundo, slo, slo, encarnado en las ganaderas de la tentacin,
juanL Ortiz Obra Completa Et el aura del sauce El Gualeguay 683

pero que iban, ya lo oa, y dndole por sede

abriendo el devenir con unos caminos de mugidos, ': .. ese momento del sur que l, Don Toms, abriera sobre el latido de las hachas

por lo que la "historia", ay, de nuevo llorara en la orilla rpisma de la intriga,

bajo las banderas y los "escudos" con un perfume de corambre... bajo unos veinte arcngeles de. Enero y de Febrero

y que desfondaran ~ y sus espadas en fusin ...

hasta sus cielos ms huidos a sus vertientes de silencio para que se doblara profundamente en l, en el ro, con su mismo apellido,

en bordes de sauces corno islas y tuviera el linaje de la meloda 660

que lo tejan de movimientos sin fin ... y una eternidad ligersima, como de flecha gtica, despus ...

Mas la "historia",
asimismo lo senta, s, desde su sonrisa y de su pena, Ah estaba Don Toms

no era, no, la riia ciendo la verde relacin para siempre, en el abrazo de los ros,

que habra podido ser solamente desde su ngel, con el nombre que le diera

o solamente desde el espritu de l... bajo la inspiracin de un aire, s, como de una novia de las islas ...

o las impaciencias de l...

Y l no poda estar, adems, por un nico color, de ala o de sombra sobre los que se crea ms perdidos

o contra el "blanco" en si... para la experiencia primera...

Y adivinaba el nacimiento; con todo, del esfuerzo por robar del lado siempre de los peones contra los "vales" del sudor

el fuego del cielo, y las trampas desde all... 670

en el que l no poda sino incluirse: 640 y de los domadores sin caballo, con dar ellos, continuamente,

ah estaba Don Toms con el revs del "crimen" "sedas" para los "tiros" y el "andar"...

y su "varilla" sobre el caos ...

plantndose frente a los "grandes" y su "apresuramiento" por las reas Don Toms...

desde las heridas de abajo... inclinado sobre todos los hombres y la riqueza en flor

sintiendo ya, sobre su tiempo, la asfixia de las formas para los sin nada...

para la misma vida que evocaba... contra la persecucin de los sin nada por los "derechos" imposibles

y caballero l mismo sobre el tiempo al tender literalmente el galope y los "cnones" imposibles...

sobre las colinas del porvenir...

abiertas como peda, slo, a las "manos de la justicia y la dulzura" Don Toms...

para su destino de vergel, 650 dando casas, casas, a los que las tenan slo de las ramas,

no solamente de su Amrica sino tambin de todo el mundo ... para la "dulce sociedad" 680

desprendiendola"Rinconada" Y la participacin que ya vea bajo los "signos" an del mar...

de esa "Fe", por cierto, nada "santa"

fuanL Ortiz Obra Completa 6 el aura del sauce El Gualeguay 685

Don Toms... el revs del "crimen"...

hermano de los montes, ya, contra las mutilaciones hechas ley ~ :pero el ro dudaba, entre unos centinelas de algo como el ser, 710
de la codicia...
contra las cuatro garras que trababan los pasos del jardn Era la meloda de un reino de?hecho, deshecho bajo los cascos de "Clo"?

con los movimientos de los ms ... era la del silencio

con que unas ninfas condenadas a la eternidad de las orillas

Don Toms... sacrificaban, con todo, a la hija

en el amor mismo de las gentes enemigas del "bastn"... de algn "saturnino Martidan" despedido cruelmente de su "edad

encareciendo la rosa de esos rayos de oro", sin lindes?

contra esas garras abatidas tambin sobre las races humanas de las villas Una msica, pues, slo, para el miedo que inquira

y los campos a los ecos de los "coronillos",

para "el ocio de la tierra", solamente, bajo las pezuas de los Wright.. o una manera de violines que descendan tanto en unas hadas amarillas 720
que era ya su soledad la que gema?...

Don Toms...
defendiendo ya, lo mismo que a una nia, lo de todos o de nadie, Y la danza de sus ondas, infiel, ay, adems ...

contra los tratantes de arriba Dnde la dicha de la forma

con los ojos que tasaban, ya, tambin, las lineas que nacan en el amor ebrio de sus tomos bajo las mariposas de la luz? ...

en la cintura de las aldetas ... Y por qu slo la espiral para subir?...

por cuyos hogares, l se insurga, adems, contra las talas Pero no era l el tiempo, es decir, la agona

y contra el lucro de otras gracias de lo que no poda decir:

que tomaban asimismo, especialmente, el camino ms "real"... el "s" y el "no" que a veces se fundan en unos ptalos de espuma

mas que a la vez se miraba

Don Toms ... a la vez en una a modo de presencia, tambin, desde las nubes de s: 730
en la medida del momento como en la cadencia que deba el "estar'' mismo de su ''huir'?

presidir a su visin ...

"comisionado" del alba para las columnas de Moreno, S, el revs del "crimen"...

de Don Francisco, Don Esteban Pero por qu, por qu se despertara antes a la ''historia"

que habran de sostener aqu el azul... con las hachas de Sigfrido?

con las brisas, ah, del da, que bebiera en Olavide, en JoveUanos o Feijo, Y los "claros" as, habran de ser como unas islas

su juventud de Sevilla... a la deriva de una sangre

que no se vea, no, mas que no se secara

quizs nunca?
juan L Ortiz Obra Completa En el aura del sauce El Gualeg-,,ay 687

y por qu el nacimiento, "ms alto", deba ser sobre un cadver Pero qu relacin la de su ir, en un espacio como ajeno,
con una leche de aventura? y el camno de los hombres? 770
O por qu, en todo caso, deba negar el instrumento Era el mismo movimiento, ntimo, en un medio que no era, no, el de ellos,
al aire de los grmenes, y al que ellos se enfrentaban?_
y tena, adems, que arrancarse, despiadadamente, de raz El mismo desvivirse, de qu baile? en la nada del confn
esas pajas entre la noche y el da,
en que hubiera podido comulgar ausente, ausente, entre los visos muertos y los visos por nacer?
para que el filo, quizs, diera un penacho ms subido y sus propias memorias
al sentimiento de las brisas? no eran, escabullidamente, no, sus rnirajes del sur
Y ahora mismo, con todo, las prisiones y los cepos sobre una niebla de lneas?
para las paradojas del "orden" y dnde, dnde el discurrir, dnde, sno en el hlito de pena
a los hijos mismos, naturales, de las relaciones "superiores"... 750 del segundo imposible? 780
-cundo el "salvaje", cundo El enigma, tambin l, la crisis, el delirio, tambin l,
tuvo "derechos" sobre el aire y los movimientos del hermano? ... en la desvanecencia sn fin,
rodendolo como a una isla o como a un nufrago, a l mismo, s,
Oh, l que se aceraba, a veces, como el cielo por todos los lados del viento?
con las diluciones del cielo, cierto, Mas no era, a la vez, l, la frase que giraba,
en un mar que apareca, adems, con unas crines y una lividez de apocalipsis ... invisiblemente,
l, que era en s mismo desde ese centro que "ocurra", asimismo, en sus pupilas?
la "pura contradiccin" sn los lmites, siquiera, de un suspiro,
mas con unas pupilas que vean, Oh, l respiraba, ahora, la "realidad" de Mayo
vean, es verdad, desde lo ms hondo de su esencia... ms frgil ...
l, no admita 760 dorbase de ella, hasta dnde? antes de que se desprendiera 790
esos acordes en pelea que medan los avances de "la diosa" en otro poniente de las ramas
con el "corazn" siempre adelante con una fiebre tan corrida, ay, en la misma llama de su xtasis,
de los gemidos y llamados que iban dejando, ay, sus pasos de crepsculo ... como la de la despedida
Y soaba... de sus das...
soaba con ese tiempo que asimismo sera el suyo
en que el "corazn" y el "espritu"
Eran sus sauces, eran sus "alisos" los que goteaban esas chispas?
ye! "arma" o era su silencio que caa
iran juntos en la mano para las "justicias" de la orilla... o suba

en un suspenso tan ardido que el azul era de duda

Juan L Ortiz Obra Completa En el aura del s.auce El Gualeguay 689

hasta las "ramas-negras" de all ... ? aun bajo la ceniza, tan sensible, de la primera flotacin 830
Pero hecho casi un hlito, tambin, en un cielo todo de hlito de las horas ...
exhalado, por qu palos del limbo?
absorba como recordando, cierto, recordando, dulcemente, Mas el gris era la misma
los pasajes de su melancola fatalidad,
que deca, no, sin embargo, al descendimiento de Junio, y los espritus, de qu azufres de "ferie"? no se vean,
como las incorporaciones de una tsica .. de sbito,
Y absorba una ebriedad de salvias que, an, oponan el ail misteriosamente abatidos por el fro, por qu fro?
con los duraznillos de las matas,
mientras las achiras, desde los matorrales, le daban el primer amanecer, Y el ro entonces devena, as,
buscando las rimas de los "macachines" un nio,
y de los "romerillos" un nio perdido, perdido, en un destino de llovizna,
y las muy femeninas, y muy escondidas, de los "tasis"... con angustias de cinc, 840
mientras los lquenes entre unos aparecidos de herrumbre, humillados, humillados,
respondan con fugas de jardn, en estertores ligersimos por los caminos de las rfagas ...
de cabelleras de nias, hasta el anochecer todo de hilas y clavado todava
bajo el sueo, con pesadillas de navos, en qu orilla? sobre su ceguedad lvida,
de los montes de andubayes y de algarrobos ... lvida,
Y era la rplica de los pajonales agavillando, eternamente, por el llanto de los perros cimarrones que lo exceda, an,
la soledad de la luz, hacia no se sabia, no, qu espectros...
mas encendiendo de si, todo de espritu, el sobresalto de ese ciervo ... Y era l mismo, el que, bajo el ms all de los miedos,
Y era la rplica de las "flechas" se volva en la penumbra
vertiendo el mismo da, aunque ms blanco, sobre algunas nubecillas... que haba ahogado, extrasima, toda la selva y todo el cielo? : 850
Y la de las "uas de gato", aun, desenredando, cerqusima, abajo, abajo, en su mirada, la villa de su nombre
su ilusin amarilla... con un reflejo pajizo
Y la de las "tutas", al fin? palideciendo como novias, por ah, y tierra seca...
para su frutito de sangre... en una brisa de contemplacin, intima, muy ntima,
que no se perciba...
Pero eran asimismo los das, ya, de lminas de plomo, Mayo tambin, no? enajenndolo an ms
o erizamientos de plomo, en esos '1inos" slo suyos
sobre esas salamandras con alas que no queran, no, morir y que apenas, muy apenas, eran como el recuerdo casi ido

en los latidos de las orillas... de un pliegue o de una fimbria

 ]uanL Ortiz Obra Completa En el aura tkl squce El Gualeg-.uzy 691

cuando l sala, tardamente, hacia las nueve, de unos sueos de cisnes, que emerga desde Mayo? 890
o era la misma eternidad y l tambin de sacrificio, casi, al volverse el rito sobre s
del crepsculo... desde las ,dos orillas
Un bote del sur, para los "tratillos", arribaba mientras quera corno quemar t.:ido, todo el maleficio de la noche ...
sobre visiones que languidecan, Mas era suyo, adems, lo que trascenda del algn "Yi"
picando las pupilas de la orilla, hasta abrir el anhelo, por ah,
en un celeste que naca, recin, de las lejas de las diez ... de los "yaguarets" y "gatos-onza" que tocaban ya de seda
Y haba alas de esmalte un fluido de gramillas ...
y vejigas de marfil, y pieles sin "curtir" lo mismo que de vidrio, De cules de sus hijos esa "piandary" que bajaba an ms la brisa?
y tiras de ncares de costilla O era la "pirac" que se coca
y "nidadas" de nieve ... ya, ya, en el ofrecimiento apretado en el "Yrnboyipir" de ocasin, para la "cena'? 900
y las "erres" y las "zetas" en el aire...

Y era luego una a manera

Y el marinero, de meloda en blanco que insinuaba corno un canto
luego de cargar las aves, y la grasa, y el sebo, con movimiento de anguila
y los cueros, y el corte de res, y las docenas de huevos, entre las olas que la definan,
haca los doscientos pasos de la "iglesia", y unos sones que penetraban por s mismos,
para la misa de las once, debajo de los "sones" o por encima de los "sones",
por la calle mstica, todava, de otro incienso, junto a esa msica de nacimiento que sufra
y hurnildsirna de aleros ... antes, antes, de la hoja ...

Y su memoria se encenda ms atrs, ms atrs, con los perfumes
de los fogones en lnea...
con los perfumes,
irritndose por rastrear, corno los otros, y lo mismo que unas almas,
la prima noche de los grillos...
Oh, de qu dioses del monte, de cules, esa herida,
ms all de las llamas,
que no poda, ay, subir, subir, sobre las otras llagas,
sobre una muerte que ni siquiera haba ascendido
de s,
y que no pareca morir, tampoco, en esa fila de penas
Cmo, ella, por un tallo o unos tallos y el hlito de un nio,
de casi un nio todava, 910
apartado un momento del grupo para traer ms lea fuerte?
Y fue despus una voz de fosforescencia delgadsirna
que sangraba, se hubiera dicho, sobre los esteros...
o que buscaba, ms all de los juncos, no se saba a quin ...
Y volva de nota en nota con unos saltos de pez...
se detena en una,
se deshaca
con un desfallecimiento de jazmn y unos secretos de lluvia
y de alas en la lluvia...
 JuanL Orliz
Y seguidamente la voz slo deca, en la neblina,
el sollozo de lo ido
con, a pesar de ello, unas silabas de ro...
Y por un ro que descenda,
al fin,
esa estrellita herida por unos pajonales de agona
o el fro de su luna,
volva de nuevo al pez para donnir en los abismos...
Cmo, esa msica, otra vez,
con una flauta probablemente breve y un soplo an pueril
y unos dedos que recin, tal vez,
comenzaban a ensayarse ms all del asir?
Y cmo esa voz que la segua
desde un cuello de avecilla, cierto, pero sin plumas an?
Cmo ella, cmo, para remontar ligeramente hasta el drama
de los elementos mismos,
y dar tambin, corno si nada, aunque a destiempo, ay, verdad,
la lnea altsima de un viaje
en que los salmones de l, el ro,
llegaban asimismo al cielo en una trasmigracin de "paloscruz",
y regresaban luego, a s, en las escamas del sueo
hasta las profundidades de la arena?
Pero los das solan ser de una desesperacin que no poda
sino enrojecerse, ay, slo ... de ira o de pudor? :
Un redoble de pezuas que pareca venir de las races,
abra los follajes de la angustia,
y un monte de astas, en seguida, desgarraba la orilla,
bajo el espanto del "rodeo"...
Y eran las puntas plidas de hoces
que daban en los nervios de las junturas, y plegaban piernas, piernas,
En el aura del.sauce El Gualeguay 693
en una siega a diestra y siniestra, que .no se detena 950
sobre la asfixia de los mugidos...
hasta pQstrar con la rapidez de una pasin, poco menos que un millar...
y las "fieras" se apeaban,
mientras otras, "frescas'', enderezaban las quejas
para hundir el degello sin peligro
que les daba la piel,
y que les daba el sebo, y que les daba la lengua...
cediendo lo dems a los picos que no demoraran ...
Para eso -gema- se haba trado por el norte esa paz de sus maraas,
con ojos parecidos a los suyos 960
pero de nias, de nias, ante la casi nada de un mal
que no conocan y que apenas titilaba
en algunas bajillas o todava en algn hlito ...
l las haba visto, con su sed de las diez o de las doce,
beber un sueo de nubes,
sobre algn aleteo que sesgaba, no? hacia alguna otra orilla de la vida...
O en el cruce de sus prismas cuando l apareca o se iba,
desdoblando ms llamas an
desde la ceniza de las arrugas bajo las cien respiraciones ...
Y a alguna de ellas, todava, 970
apartada con su cria y sorprendida por el tigre,
elevando ms y ms el bramido de la yugular
para que el temerito escapara...
U oyera esa voz del mismo anochecer, perdida sobre el lmite
en el miedo de su meloda...
Y l se explicaba que suscitaran, all, la adoracin,
pues crecan densamente hacia lo sagrado
o abran misteriosamente lo sagrado ...
Mas aqu, ay, lo saba, estaba la espera de los saladeros,
de las graseras y teneras, 980
]uanL Ortiz Obra Completa 594 En el aura del sauce El Gualeguay 695

para volverlas "reales" y tributos, 0 fantasmales de luz?

sobre la deficiencia o la carencia de Santa Fe, Buenos Aires y La Habana, Oh, l los haba visto antes, antes, ms gentiles que los caballeros...
y los derechos de la "Corona"... Mas ahora temblaban, podra decirse, en el viento de su ser...
Mas aqu, ellas, vueltas a los nmeros de Dios, los ijares de sensitiva. ..
en otro paraso, naturalmente, sin alambres, devueltos tambin ellos, sin pensarlo, ciertamente,
tenan tambin la maldicin, ya, en la misma bendicin a la libertad de la fbula ...
de ese pringue hecho moar como no se viera nunca, con los cascos en chispas, chispas, sobre el dintel de su "invisible"...
para los "dioses" de los cspedes,
detenidos solamente en los suburbios por las fajitas de trigo y de maz... y ellos fueron arriados asimismo por el norte
con los otros miles de cabecillas... 1020
Y por otro lado esa "gracia", de qu lluvia? 990
o la gracia de los atributos para las dos o tres divinidades, Y se les librara, tambin, convenientemente, a su amor

estrechaba ya tambin, de este modo, las espigas y al amor de las aguadas y gramillas...

o los confines del pan y lo dems para las manos que hacan ... o ellos escaparan a los misterios bajo las invitaciones de ese aire

con los "diezmos", cierto, para Cristo, que los renda a unas playas lejansimas,

y las otras sangras regulares, y las otras sangras especiales, a pesar de ese verde, como ntimo ...

y las conspiraciones de los cielos,

Pero esas arenas del sueo enredaban asimismo la querencia
y las nubes de la voracidad...
con una profundidad de tapices,
y una a manera de pupilas
Pero l no era asimismo como el misterio del ver y del or,
que no se secaban nunca,
en una unin casi mstica,
entre unas pestaas lanceoladas... 1030
Y una sed de sentido que quera an tocar, s, las alillas 1000
bajo las lianas del tercer da, verdad, todo, todo ...
de algo menos que el "minuto"?
Y las persecuciones que hasta all no cejaran, al final,
Y todo as con su peso y con su are, todo ... de este mundo?
llegaron a avenirlos, ay, adems,
dejaba siempre en su inocencia
a eso que tena, con sus remos, su disminucin y su traicin,
las estelas de las despedidas ...
hasta la punta del ltigo...
Y "vea" la otra gracia, literalmente de quimera,
Mas ahora bajaban a su amanecer, adelante del da
con los "cabellos" de la tempestad
que apenas espumaba, muy apenas, as,
o los cabellos del sauce
sobre la marea de las ancas en reflujo contra el este
o los cabellos del arpa ...
por un claro de "blanquillos" y ''talitas"...
y una inquietud que no se creera, no, de aqu...
Sobre el borde de qu planeta... ellos? 1010
Mas antes haba sido un fracaso de tafetanes 1040
O de qu mar salidos, ellos, elctricos de sombra
en la mancilla de las "carizas",
fuanL Ortiz Obra Completa _f:n el aura del sauce El Gualeg11ay 697

seguido de los gritos de los "coronillos" y de las lamentaciones de los '1echerones" en el amarillo de la custodia...
y de los quejidos de las "isipoes"... y abriendo, abriendo haca la melancola del refugio,
y de un ruido de fuelles, por ltimo, los clarines de la "anunciacin"...
desde lo profundo del anhelo o desde el anhelo de un mito, en tanto que la selva, la selva,
para encender, se hubiera dicho, que haba sido slo un bufido en la penumbra,
toda la palidez del momento, sobre el trueno de los vasos,
o apresurar las llamas del azul... alzaba ahora todas sus tuberas a las dianas,
sobre la agona hueca, an, hueca, de millones de huesecillos... para, ya ella en el "secreto", perlar en seguida, oficiosamente, sus maitines...

Y eran, despus, las cabezas que se elevaban hacia un dios y en los fines de Mayo, an, 1080

para aspirar el oro que l teja ... el ro suspiraba asimismo con esa porfia
Y eran las cervices y las cruces, luego, en un abatimiento de banderas, que no dejaba de volverlo, todava, del matiz del anhelo
para no saba l, el ro, qu cortesa de guerreros, en esa palidez por abrirse, abrirse, hacia qu desconocido?

momentos antes de herir... Cundo el "ser celeste", el "joven", el "amigo",

Pero algo, increblemente, deslizaba sobre los terciopelos de que un aire de pensamiento lejansirno
unas culebrillas de urgencia ... le musitara desde el este?
Y fueron en seguida cientos de surtidores que estallaban
con una aurora deshecha Oh, pero esa criatura sera toda la piedad
mientras las crines, corno alas, la barran, en la "terrible participacin"...
tras los resoplidos que, a su vez, llegaban a concluir Y l llegara a negarse en lo que era:
una sola espiracin de madreperla... un tiempo, tambin, desgarrado hasta lo infinitesimal, 1090

hasta lo que de s mismo no vea, no poda ver, en la sangre de la sombra?

Y en los minutos siguientes ascendan la barranca, cerca de los ceibos,

una de colas que arrastraban diamantes, Mas la "historia", lo adverta nuevamente, tena sus caminos,

y una de flancos y de lomos, todos hmedos de rosa, y l, otra vez, latira bajo ellos,
en los trescientos "pelos" de fluido ... segn fueran abriendo, s, el confn,
ascendan estrechndose, y ganaban una rinconada de espinillos an a despecho de las "azucenas", s...
bajo el lila que se iba... Salidas aqui para la incertidumbre
conduciendo el cielo todava en unos relmpagos de pana, sobre unas tierras slo defendidas por las alegaciones del sudor

desplegndolo detrs, con las nubes de los soplos, frente a los testimonios para el desalojo

en un cortejo de comulgantes de las minoras de las boigas

y la complicidad, ms alta, de la "caita de la India"... 1100
o en una guirnalda de comulgantes que suban y suban
juan L Ortiz En el aura del sauce El Gualeguay 699

y los "bastoncillos", sin races ... y que arrastraba estrellas con un andar, sin duda,

y las lineas del pas, hondsimas de ros, de golondrina cada de no se saba qu desastre?

en el dibujo de la lira o en el dibujo de la isla,

y la tensin del minun, que no ceda, desde lo profundo de las venas, ...Y eran unas centellas bayas
dando, adems, los perfiles que serian y eran unas centellas de noche, encendidas desde all

el anhelo de otra presencia, tambin, bajo los cielos del sur... : por el saludo de unas banderitas,
todo eso que llevara a la gente a repercutir el 25 ]as que l vea de las ramas ms altas de "Las Toscas",

sobre el Junio de las Villas... sobre los espinillos en acecho,

a travs de una nube de epopeya que los gritos ardan ms.

Ah. la linea por otra parte de las horas

con los nicos sobresaltos de la peste, la langosta y la sequa .. 1110 y eran otras fantasas de centellas

aunque "blancas", a la vez, en la medida de las "piedras"... : en el imn del anillo, 1140

los domingos de "cuadreras" hechas slo una varilla para enhebrar el triunfo
y la "sortija" y "las domas" y '1as rias" y las "yerras", y despertar unas mariposas de batista

y la pausa del "patrn", volada lejanamente de campanas, en la ilusin de unos dedos ...
y quemada humildemente, a veces, las que solan atraerle asimismo por all

con la aparicin, all, de un alba que nadie conoca... por entre la lista de una tarde, ms de cal, ms de cal, todava ...

l los haba visto a ellos, ya, de una sola dignidad Pero le sangraban, naturalmente, los rebenques de las "dornas"

en el juego de la vida y de la muerte con el "amigo" de las millas ... sobre el cuello mismo del salto,
ramas, casi, del atardecer, en la locura del desasimiento, hasta la entrega del trote ...

quebradas sobre la silla que era mesa y era lecho ... 1120 Y de las "yerras" le decian algunos arroyitos,
ligeros, en ocasiones, de su msica, cortndolo y quemndolo, a l tambin, con esas heridas y mancillas, 1150

y repentinos, en ocasiones, de sus "dcimas"... en un ardor de chamusquina y agonas ...

con algo de pjaros, s, por encima de las estancias y los surcos, y esa fiesta de la herida y la mancilla

entre unas alas de tela, eferveciendo casi, en una a manera de danza, es cierto,

que slo se abatan para la yerba y el tabaco ... el furor de unos infelices,
con la "crueldad", tambin, ay, de los pjaros y los nios, sobre otros infelices, al fin,
bajo la ley de la intemperie, mas sin lazos y sin hierros, bajo el mismo seor. ..
pero dndose a todo a pesar de la hoja siempre lista... Pero, le referan a la vez los arroyitos,
De qu arenas o jardines bajo la media luna la celebracin, luego, era de versos
ese decoro que sala eterno, al parecer, del mismo arzn?, 1130 con las puntas, en los desafos, de unas lucecillas de cuchillos
]uanL Orliz En _el aura del sauce El Gualeguay 701

tras de las cortesas a la rueda .. ella, a la que se poda, asimismo, ofrecer 1190

Y las guitarras, seguidamente, bajo la doble enredadera,
traan de la noche los "cielitos",
y traan el "gato",
y traan el "escondido" o el "cuando",
o traan el "pericn", o traan Ja "meda caa"...
ellas tambin en la brisa de los mundos con sus aleteos y latidos
para la huida de los percales
y el llamado de las botas sin curtir,
bajo la conversacin de los pauelos o el amor de la divisa ...
Mas aquellos indiscretos no podan olvidar, desde luego,
para tirar, naturalmente, del peso de otras "bendciones"...
La gente, entonces, de todas las orillas,
fue el aire para ese "Mayo" que naca, con las heridas de la fe
sobre las nubes mismas del este ...
y ella fue la que "cortara", tambin, con los hierros del azar,
las columnas de la tempestad,
pero dejando an de ser, en una nada de corrientes,
para que los rayos se quedaran sin raz,
mas en el amor, eso s, de los polos invisibles,
1170 hacia la sorpresa de las villas ... 1200

no podan olvidar lo de las "rias": oh, la tierra arrasada, ya,

esas chispas de los ojos ante el encuentro de las pas naturales, para las bayonetas y los caones del vaco,
o de latn o de plata, sin pies y sin ruedas, as, suspendidos, todava de la sed...
haciendo saltar las otras chispas Oh Don Bartolom,
que no eran, no, las que traan el da, no, sino la noche de las plumas, aparecido del pas, por el lado del da,
en un crepsculo que hua hacia una esquina sobre las pennsulas de la noche,
o se estancaba en cogulos.... para traer nuevamente la ilusin, en la punta de las lanzas,

a todo el oriente del cielo,

Ni menos podan olvidar, ay, la vieja mercanca, con el azul del verano, ahora, en las pupilas de tres ros ...
sombra, ya, patriarcalmente, no? Oh, las de l palpitaban 1210

larizada contra el indio y el portugus y el ingls ... 1180 con el asalto de slo las boleadoras y las astas
disolvindose ahora sobre los sembrados, contra una sombra de ms de siete meses,

o, como lo vea el mismo ro, oscureciendo un poco los arreos, y queran inscribir la del hroe
o toda dientes, en las vaqueras, detrs de los mestizos... bajo las seales del rescate, all, como bajo el viento de la luz...
Y, por quin lo saban ellos?

ella slo poda mirar desde los patios o los "espejos" de las amas, Pero su odo saba
o desde la penumbra de la aguja, que Ja primera "caa" haba nacido con el alba,
o desde las "gracias" de la comida y de la cena, sin esperar a la Junta,
o, para su sonrisa ms de arroz, junto a las puertas o los "ruidos", para alzar el amanecer, por su parte, y combinar hasta su lmite,

detrs de las "habilidades" de la casa... (ms atrs de las "aves''),

fuanL Ortiz En el aura del sauce El Gualeguay 703

con las de la otra orilla que rompan, asimismo,
la epifana de plata. ..
Mas esa ucaa", es cierto, tuvo una hermana en esa brisa de las plumas,
una hermana para las "tacu aras" que seran ...
Pero l vea, mientras tanto, que el veinticinco de all,
poda slo andar por esos palos y esos lazos, corridos hacia el mar,
los caminos de las otras armas
y que ellos eran, luego, bajo la oscuridad del armisticio,
los de ia vigilia nica,
en esos vivaques que estrellaban, ya, Ja fidelidad de las colinas...
Cmo -se asombraba,
olvidando, sin duda, la unitendencia aborigen
que haba absorbido la raz en una raz casi del cielo,
al 'tocarse", igualmente la raz-
cmo esas ahnas, an, dirase, en Ja humedad de las vsceras...
cmo, cmo ellas podan ofrecerse a las "partidas"
para una luz de fulminacin ...?
Con slo los pechos, despus, a manera de bateras,
sobre las cerraduras portuguesas y realistas de los ros ... ?
Con slo el coraje, todava,
S, abran las venas tambin ellos,
y de qu modo!
al ponerst! de pie sobre la misma sangre, 1250
y desaparecer, poco menos que de resinas,
en el espasmo de las llamas ...
hasta las venas, ay, ms puras de codicia,
y por "de color". naturahnente, en los primeros surtidores ...
S, el peligro vecino no era el suyo,
sino el de esos "reinos" de las astas
que los despeda a las orillas de sus usedes"
sobre el herrn de los usacrificios",
si bien ardan en ellos, tambin, las llagas del Manidisov,
1230 desde aquella avenida del saqueo 1260
y las de la emigracin del otro linde, hasta el Ayui,
bajo ese viga de los campamentos, alto de pupilas,
que suba al nivel de sus latidos, y ms all, con el humus y las briznas,
todo el momento del este...
S, s, mas ellos fueron heridos misteriosamente
all donde comenzaban a encontrarse,
all donde nacan los duendes del fogn y los duendes del horno,
y, por qu no?

ms de luz que el propio sable entre los dientes, 1240
de esos nadadores para el abordaje en el Bellaco:
Los Gorocito, los Guzmn, los Ayala,
los Montaez y los lima,
entre los jinetes de sus espinillos ...?
Y esa bandera del trofeo, dedicada a su San Antonio, en fin,
trada humildemente, luego, humildemente,
a la palpitacin de los cirios ...?
las hamadrades y los silfos de su miedo ...
y helos, en seguida, corno estallando en el ter de una fe, 1270
de una nica fe,
desde la cual, de cualquier modo, ya no vean a sus pies,
esa penumbra de cada uno, con algo de cubil...
y que les descubra, en el minuto del azul,
en la furia misma del azul,
o en el azul, an, de la agona,
juan L Orliz Obra Completa El Gualeguay 705

los humos de un solo hogar, hasta el confn, "~ con el humor de la pobre vida abierta ...

entre unos misterios, ahora, dulcsimos ... "No, no era, l, "bravio", porque era tambin el tiempo que buscaba,

~a travs de todos los contrapuntos, la medida del mar o de la total inclusin,

Pero el ro no poda curarse, a la vez, del horror del sufrimiento, 1310
ya que la "crueldad" era casi imposible Maitreyas, s, mas en el centro del devenir o de las llagas,

en esa, por otro lado, exasperacin toda infantil en una participacin sacramental y una delicadeza sin sueo
de quemar la propia sombra en una pira, quizs, sobre el hundimiento de los pies ...
slo circunstancialmente extranjera .. . y l buscaba asimismo igual que su madre y con su madre,
Ni menos poda curarse del "rnelo", s, del "rnelo", l buscaba secretamente las seales
an tocando lo "sublime", por las que se pudiese hallar el "Uno"...
el nico "sublime", ay, a ellos asequible, Pero l mismo flotaba, ahora, en su presente pursimo

condenados corno estaban a desellar, desde nios, las fuentes de la sangre, por un mar que no se vea, sin fin,

y hasta mirarse en ellas... deshaciendo y haciendo sus penumbras y destellos, por detrs, y por delante,
Como tampoco, ya, de una doble visin con una memoria y una espera, abisales, 1320
de las acciones que lo turbaban: 1290 que no parecan dormir nunca...

el sentido mezquino y puro al mismo tiempo, de ellas... Y era la fuga y el estremecimiento

Mas por qu iba a ser mezquino, como de cabelleras de violetas, en los ecos del "mercurio"...
se objetaba en seguida, Y eran las turbaciones del amanecer, ms de nias al hundirse

el que los inseguros y los siervos, ahora de guedejas, en la punta de las varillas, tiritando,

buscasen oscuramente el olvido al defender una patria an de niebla, o en la punta de sus gracilidades por huir
que se confunda asimismo, ya, cuando los minutos de platino daban lunas

con un sueo de races y una, tambin vaga, aspiracin de ser: a la "rosa del ro" ...

de dejar de "estar en el aire" y de pertenecer, vitaliciamente, Y era un quererse ir de atardecer, verde y amarillo,

a unos cintos de platera y unas heridas de moras, 1330

sobre un mar de mugidos? 1300 en los escalofros, casi sin bracillos,

Y este sueo y esta aspiracin ponan de pie algo invisible de la altivez de la "lamedora", invertida...

que arrollaba y consumia los gestos de los das ... Y era un ardor de leyenda que se desplegaba en el cielo,

que lo desplegaba a su vez

Pero l, hecho, con todo, de reserva, a lo largo de las "canchas", con la pasin del "ceiba"...

no poda dejar, adems, de diluir hialinamente Y la pureza, apenas de oro, erizada an en el reflejo, del "niapinta"...

los de los follajes del esto Y las hebras del amor, a merced de otro mundo,

confundidos en su sensibilidad, ay, a veces, al mirarse la "flor de seda" lo mismo que una reina
juanL Ortiz Obra Completa El Gualeguay 707

en un desdn blanco y rojo ... :<fCOillO eso, acaso, que se abra ms all, 1370
Y la nieve que palideca, abajo, en un sueo de ahogada, ,, ode donde l vena?
bajo la candidez del "arrayn".... -~+no discurra, l, adems, en el seno de la meloda sin medida ..
Y la descomposicin, ahora sin hlito, aunque con las ilusiones de sus cidos, l, que improvisaba libremente'. o mejor, l
en el espectro del "palito"... en la linea sin limites de un espritu de latidos y de ciclos,
Y la lividez de hoja por morir
pero sin su alma muy suya, tambin, tras los vidrios del segundo, en la aventura de los rumbos, inventando siempre ptalos
en los restos del "mata-ojo"...
Y la indecisin de una leche que se pierde, desde la raz del ritmo ...?
en las algas de las "docas"...
Y la fuidez de verde-blanco y de verde-amarillo y as quera volver a la memoria de un antiqusimo elseo,

con estras de crepsculo, de qu nubes y rocos del destino? 1380

en la efusin de los "tasis"... y en el aire al punto se inscriban

Y el celeste que no puede mirar, perpetuamente destejido, para unas slfides, quizs, parecidas a falenas

de tan mnimo, sobre el suicidio del medioda ..

en el apenas pestaeo del "heliotropo"... se inscriban, miniadamente, unos dibujos de sonidos,

divididos, a su vez, hasta lo inverosmil,

S, s, con la espuma de los matorrales, de los arbustos y las lianas, y paralelos a su nostalgia ..

en el flujo de Diciembre, picaban, luego, sin subir, unas frases imposibles,

haca, asimismo, sus acuarelas de "ferie"... o se hilaban, se dijera, en el sentido de una brisa que no haba...

en el mismo nivel, a veces, de la orilla, en tanto que de los limbos la soledad, la soledad que esperaba,

por la gracia de las lluvias o la de los edenes en desliz, infera, abismadamente, una a manera de punzadas, no? 1390

entre unos tapicillos para drades ... 1360 y los libraba, dulcemente, al precipicio,

Y era entonces cuando le ganaba en el mismo filo de la luz, con unas almas de es ...

al tender una mirada, naturalmente, supina,

Y ese diseo, despus, se una en una masa de seda del oriente
un duelo de chaares y espinillos que pareca descender
con unas flores que ya no eran, casi...
de un celeste de misterio,
y "andutes" de molculas de "tonos" se deshacan, en seguida,
o serpentear de duendes, de no saba l qu duendes,
en unos iris que verian, slo, algunos geniecillos del silencio...
el silencio de las colinas ...
De qu aves, de cules, esas nadas de gotas

Pero cundo se detena l? en "glissandos" que iran ya, sobre todo a los odos de los "Agni",

No era siempre l, tambin, la propia msica naciendo, sobre los dibujos en movimiento que iba creando, l,
poco menos que ideales vibraciones, tambin, 1400
muy delante de s, siempre, en una gama sin fin, como la vida,
juan L Ortiz
en el camino de la otra pureza que a travs de sus meandros
no dejaba jams de perseguir
para eludir las pelculas an, an, de esas negaciones
con un sueo de cardenillo?
Mas a la vez l responda en unos aparecidos ahora de pastel
que se desvanecan, al fin, en un cielo de suspiro
con un amor lentsimo, lentsimo...
para surgir, acaso. nuevamente, en "reverberaciones" ms unidas, an,
o morir por siempre jams
en los follajes de otra dimensin ...
Pero no seran con todo, tal msica y tal danza, -dudaba-
otras mallas del olvido, en el horror del mar,
que alguien, qu piedad, tejiera contra todas las presiones,
y la "realidad" eso a que iba, l, inciertamente, s,
mas al igual que a un metal sin una mezcla hasta ms all del ter
con una variedad, es cierto, en s,
de las mismas lineas ciegas, ciegas, de los ritmos?
Olvdo, olvido de los daos sin fondo,
y de las manos que se crispan, gritando, sobre las piedras ms visibles,
fuera del alcance y la eficiencia...
las manos de los que se empujara en el atropello del vvr,
o por las '1eyes" mismas del "drama",
o el desplazamiento de las figuriJ]as
o su respiracin sola, todavia?
Mas l era, en lo esencial, la disolucin del sentimiento
con todas las titilaciones,
desde las hierbas hasta las galaxias an por ser,
en un circuito sin ac y sin all...
y si era el misterio del tiempo, asimismo,
era para los ecos, sobre todo, que l cavaba su linea,
Obra Completa El Gua!eguay 709
::;, o era para que sta fuera solamente
;;,la(le la agona sin nadie
,~b la de las lgrimas que vuelven de los "nombres" sin un pao,
>Y siguen, siguen, bajo el fro de Jos ngeles ...
tincjue buscando, l, es verdad, una a modo de "suite" para un a modo de lmites,
en el anhelo de cumplirse l tambin
para el cumplimiento, que se acordara, de todas las cosas y los seres,
en los mismos hitos, si se quiere, de la fugacidad o de la msica,
pero antes del silencio...
y eso s, hacia esas escalas y diseos que tienen de unas lianas 1440
siempre nias, o mejor, siempre naciendo en el confn,
desde las miradas del "tono",
en las armonas y en las melodas del minuto...
Pero l era, juntamente, la sed de la libertad,
l, con la profundidad para la sed,
de todas las dehiscencias y de todas las luces de las ramas:
la sed an de saltar las orillas de s mismo o del tiempo,
a la par de las del espacio y de la causacin,
hacia el filo, l, asimismo, de la tangente, como las otras ondas
1420 del espritu de aqui y de all 1450
que quiere escapar a la fatalidad para volver al "seno"...
sobre los ascensos y descensos en que se recama esa su piel
que abandonara, con sus espumas, "al Seor"...
sobre sus mil lmparas, ardiendo y consumindose sin cesar,
que, como un sacrificio, cedera, tambin a su "Seor"...
Mas si desde lo invisible nfimo se pugnaba por romper las ligaduras,
cmo no lo iban a hacer los que, de cualquier modo,
sobre 1os caminos del mundo", concentraban la energa... ?
Y helo al lado de ellos, a pesar de su "despego"...
Cmo, por otro lado, su "despego", sin el amor de ellos 1460
en el amor del "Seor"?
 El Gualeguay 711
]uanL Ortiz Obra Completa .

que el hombre es un ser que se conquista completamente solo,

Y an sobre su "limo", cmo, esa dicha que se iba y esa paz que caa,
si no responda la paz y la dicha de los que sin saberlo, yse excede,
}'~uede ir ms all del desafo,
no obstante, s, la '1ucecilla" de pie,
tomar lugar, s, del otro lado de su ley,
intentaban huir, huir de las "ruedas de la mquina"
:.tal como lo sintiera hasta en los juegos de ocasin
al seguir "histricamente" al "viga"?

0 tras la celosa de las hojas,

Oh, l haba percibido, de otra parte, el fluido del "viga"
de aquella ligereza que no en vano, no, se empenachaba de ave ...
quemando, casi, las almas de su villa ..
Y viera desde lejos, contra la pared del "escarmiento",
arder las balas que doblasen a un caballero de negro
Era ya, all, de algn modo,
la prueba de la especie por Ja especie, 1500
sobre el amor que ahora una, una aun ms, por los guaznales de la fe,
que no podan cernir, ya, ni la elipse ni el crculo,
el nombre de Don Juan Miguel, escrito arterialmente de rubes
sobre la pesantez en acecho del felino,
al de Don Jos Gexvasio, dibujado paternalmente por el ala
y el "ridculo" del simio,
de una golondrina providencial...
y la dificultad, ya, de siglos...
sin ms "arena" que sa y sin ms soplo en hilo que se suyo...
Oh, ese amor, hondo de plumas, se deca,
hondo para los mrtires,
Y l senta que el aire, fratricidamente desgarrado, es cierto,
y de paja brava, todo, en el erizamiento del pas,
cuando por el arroyo de la "China"
frente a los "directores" del temor al mismo Mayo
deban estallar hroes, todava, frente a la escuadrilla del pasado ...
que no se avena, no, por el lado del "uru", a detenerse
l senta que el aire
en su reclamo del vuelo 1480
discurra unas sombras de lebreles tras se que tena 1510
hacia la federacin de las voces, de todas las voces,
su mismo acero de intemperie...
desde las ramas debidas...
se que tocaba el acorden, segn las noticias de la brisa,
y vena del "cuero", slo, comn ...
Ah, nunca tampoco l, al igual que esos "anarquistas" en el "baile"
y que quera un gran fuego, aunque ntimo, para todos los fros,
que no se daban, naturalmente, cabal cuenta de ello,
en la rueda de los "cabildos"...
nunca tomarla el mundo tal, tal como era,
con todos los "pies afuera", se, y las carnes ms escritas,
y tal como lo odiaba,
desde su silencio de pan,
ni los hombres como, ay, l los vea,
hacia la "cena" y la "eucarista" de los peregrinos de Mayo,
ni las cosas como estaban,
s, de Mayo, otra vez...
ni menos a la muerte, por cierto, tal como mataba...
bajo las carretas y las "guayabas" y los "ingaes" y las "mirtas"... 1520
S, l crea tambin 1490
]uanL Ortiz Obra Completa
el aura del sauce El Gualeg-<Jay 713

y bajo la "cuaresma" de la libertad... :

aunque alada de banderillas hacia el fin
pues aquellas "luces", ahora de blanco y de celeste,
a que no podan ir, no, naturalmente,
deseaban continuar, al parecer, a e.xpensas del viejo combustible ...
las oscuras y viejas tenias, vecinas y extraas, de todo el interior...
se, en un a modo de parbola, con su cabellera de "infelices",
pero ardiendo, luego, en el centro
y he ah la "primera caa" en una rfaga de caas,
al dividir, con las lneas del "15", el sol agrario para ellos...
con los relmpagos del pas,
se, que izado por el este, sobre la vela de su fe,
sobre los jinetes de "cielo", hasta reducirlos a arenilla
se sacuda de los hombros, humildemente, los "cordoncillos"
y dar alas a los tobillos...
de '1a clase",
por encima, y muy lejos, de la armera de all ...
ligero ya en las venas todo el limo... 1530
Oh, por qu, por qu esas caas 1560
y de un solo metal de veneracin con el "morito" y el "charra",
deban ser la misma tempestad
mas desplegndose, a la vez, como de s mismo,
para seguir a Mayo,
en la seda de las bendiciones sobre el pedido de las "vinchas"...
junto a su "Ceballos" de idilio,
conjurando, hasta el espectro, an, de los "bastones", de todos los "bastones"
y en el da, justamente, de la dulzura de la harina
que no salieran de las maderas de sus "hijos"
sobre las mesas del "Nio"?
en el haz de los pases...
y por qu la virgen de Nicomedia daba el nombre
para este encuentro de las furias?
Y por donde el rio se daba al Pavn y al lbicuy,
Oh, sobre l, el ro, y sobre el arroyo de adivinacin, o cuanto ms, de lentejuelas,
esos "aires" de las "luces",
. y sobre los misterios que ardan
vestidos de cielo,
hacia la sed de arriba, ya blanca, 1570
pero para el "centro" y las "altas sillas", se dira, 1540
Diciembre, Diciembre, era, a la vez, un espritu de vias ...
sobre "Julio" y las firmas mismas,
Y a travs de ese espritu, ay,
y con los hilos hacia los portugueses y sus manos en la "Banda".. .
bajo los coros de las cigarras que medan
esos "aires" eran doscientos hombres que buscaban los "amigos".. .
las profundidades de los montes ...
Pero aquella "primera caa"? ahora en una subida de Yatay,
y esas slabas, de qu torcaces? que abrian, ms vertignosamente an,
al frente de unas milicias de Yatay tambin,
el silencio:
en la vertical de la custodia,
a travs de ese espritu,
haba respondido al "viga" de las sombras,
los restos que buscaban las vendas de su "villa"...
sbito siempre ste, del otro lado an de los ros, dondequiera que ellas invadieran...
y el repliegue hacia "el albardn", con unos "toldos", ahora, de familias,
sbito, con las caballerias de la luz:
para pedir a las '1uces"... 1580
esas sombras parsitas, de aqu y ms all, que se negaban a morir, 1550
Y l supo luego, por los chajaes del anochecer,
y esa luz descalza de astas,
del "auxilio"
 El Gualeguay 715
juan L Orliz

Mas esos llamados le traspasaban, hasta su luna de los juncos,

con ms brillo de charreteras, y ms caballos, y ms pies,
>: en otras heridas de cirios ...
y ms proyectiles,
que deban esta vez, con las incorporaciones de la ilusin,
Por qu slo el "caracar" sobre los lamentos y la sed?
ir hasta el fin de la "caa"...
-Por qu antes esos crculos
Y despus de catorce lunas, por la que ya se iba de roco,
_ que bajaban al igual de la noche, pero, ah, no esperaban,
el viento del oeste, llameando
- slo, slo esos espectros de la fidelidad,
sobre los esteros de las nimas,
le dijera del "Saucecito",
Y por qu entre esos gemidos y esas splicas 1620
de los flancos del "directorio" en la trampa de las "caas"...
le penetraban ms los de los caballos y las de los "mastines"?
de los infantes de ceniza
Era porque no tenan que ver nada, ellos, con la "historia" de esos dueos
bajo los rayos de las "caas"...
que deban matarse entre s
y del crecimiento de "sa", al reunir en s, por sobre el fuego,
para que ella, la "historia", tomara o no tomara el camino
la corriente de las "cuchillas"...
del "25" de todos,
Cmo, se interrogaba, slo una aspiracin,
y la palabra "hombre", al cabo, diera a pesar de ello, o con ello,
bajo el asta en que ahora se vea, toda elctrica, sta, es verdad...
el orgullo del metal?
cmo, unos tallos,
Nada. .. y se les llevaba al espanto como otra arma,
con la estrategia de su sueo, nicamente, en una punta de mbar ...
o, sin poderlo evitar, es verdad, como la colilla del destino ...
cmo
A ellos, que por su sensibilidad a la lejana, 1630
haban dado cuenta, as, de la anonimidad de las balas,
ya saban, quizs ...
de todo un arsenal al dia,
pero al fin y al cabo, eran siervos, o amigos hasta la misma eternidad ...
bajo, an, el pecho y los hombros ms dorados?
Mas, no sera todo
"sentido", a la vez que "pensado", tambin, por algo o alguien,
Pero desde all le llegaba, bajo los mismos clarines,
desde qu silencio?
el horror del crepsculo:
ms all de los reflejos
las quejas que suben, pidiendo, junto al caballo en agona ...
Y de los desgarramientos en el tiempo,
y las que se ahogan, ya, entre los aullidos
en el "sentimiento" del acorde, del acorde del fin?
de esas como sus sombras, sus sombras, hacia la lgrima del ngel...
Y si se ejercitaba la crueldad,
por otro lado, insista, 1640
Sensible, l otra vez, otra vez...
hasta en el solo hecho de vivir?
l, que infligira tambin, precisamente por Abril, 1610
una invasin an ms fatal
a las criaturas de su "paraso" ms sin "culpa"?
Juan L Orliz En el aura del sauce El Gualeguay 717

Pero l deba ser, por el "sentimiento" del lad Aunque, por otra parte,
o de la lira de su "aqu", lo fcil de tales sueos
la otra claridad, la otra razn y la otra ahna, naturalmente, no lo seduca,
y no podra sta irse lejos, no, y saba, adems, ya saba, ay,
de los remolinos y las avenidas de ese curso de los "crmenes" a qu poderes del momento podran ellos servir...
que por su parte flua desde las profundidades, A la defensiva, pues,
hacia los ciclos de la justicia ante los propios suspiros, por su posibilidad, tambin, de armas
para la piedad, recin, total ... en las manos que, justamente, las tenan todas ...?
Los suspiros de la misma vida, desde otro punto de vista, 1680
Mas no poda menos de envidiar, es cierto, el otro devenir: bajo esos fastidios de nia,
se que no conia, al parecer... hacia la existencia en la pura relacin
se que no tena, al parecer, la pesadilla del rojo ... de las "figuras", de todas las "figuras", que ms all, en el "ballet" del mar,
se que slo hacia el azul, danzaran, no obstante, ms profundamente, su sentido...
al parecer, tambin, O ms simplemente, si se quiere,
creca, creca dulcemente, lo mismo que una msica, los suspiros de toda vida, quizs, hacia la ilusin de otros lmites,
en los periodos de las perfecciones... a pesar de su porfa, s,
sobre los que le tocara en el gran juego...
Oh, por qu la vida haba asumido, adems, la ocurrencia de la "sangre": O todava, todava, los suspiros por el cambio,
espiral, por otra parte, de vidrios es decir, aunque oscuramente, por la mismsima armona... 1690
o cuesta, solamente, se diria, para las deformaciones y los engendros?
Oh, si l hubiera tomado la otra direccin 1660 Pero, a qu, a qu, se inquira, tantas "divisiones de cabellos",
en un surtidor de ramas y de hojas y de flores y de alas si los suyos eran, hacia la raz,
pero con el ahna del sauce los de la timidez de la selva:
sobre la cita de los arroyuelos del aire ... indios, an, bajo las ondas?...
Oh, entonces, en las sedas o los dibujos de la misma profundidad, Si eran, paradjicamente, al parecer, los de sus vueltas de indio,
verde u oscuro de su esencia, en una providencia de hondonada
en las fantasas, tambin, de sus fugas, o en las lneas de su paz, para la cacera de las nubes del pas...
l, una criatura de la orilla, si eran de quien rasgaba o alisaba unas sinuosidades de indio,
l, fuera una "rosa", asimismo, del "espritu", entre su otra cabellera de indio, abajo,
mas sin saber nada de s, o a nivel de esa su palidez de indio 1700
en lo que est allende la ceniza, 1670 que se revelaba, ah, sensibilsima,
y por eso en el secreto de la vida o en el secreto de la inmortalidad... en los lienzos o los ensortijados de la arena:
Juan L Ortiz Obra Completa El Gualeguay 719

secreto, ste, que, se dira, apoyarse en ellos y semejrseles,

quisiera avanzar, a veces, sobre l mismo en una asfixia de raso all, an, poda "eso" ser el "crculo"?
o ceirlo hasta lo imposible...
si eran de quien, con el miedo y los caprichos y la rebelda del minun,
asuma de repente las cien :flechas, slo, slo poda ser el del espejo que se corre frente a todas las escenas:
a su vez fuera de s, cmo se explicarla, as, sus aventuras ms all de sus pupilas,
para buscar, perdidamente, con su limo y unos tatuajes de duelo, del ngulo de sus pupilas?
su enajenacin del sur: Pero, todava, cundo stas se deshacan en los vados 1740
l que era, asimismo, un abrevadero casi de penumbra y se recomponan, casi lejos, en pliegues
para la ansiedad de los montes, que llegaban, sin embargo, a permitir la inocencia?
la gracia, a fuerza de humildad, de la armona de los montes, Desde cundo, o cundo, el cruce en esa balsa de cuero
en un fluido como de malva... que lL'lOS travesaos de madera ofrecan
o la caricia de la misma profundidad de los montes, al equilibrio del viajero?
en una esencia de macachines, Fue, ayer, an, cuando vio al hombre en el fondo
para los peregrinos o los "hermanitos" del "bassin" buscando todava, al sentarse, su "punto"? ... :
que se hundan, tambin, despus, el nadador morda, morda la remolcadura de la "pelota",
en un arrobamiento de media luz, bajo el sagrado de unas naves ... sorbindose, se hubiera dicho, la cuerda...
Fue todava anteayer, cuando, en pestaas de "carizas" 1750
A qu, se repeta, las particiones de hebras en el aire, murieran los reflejos de esa balsa de caronas de recado
si l saba, por otro lado -desde cundo ... con monturas, valijas y ropas,
de cuando era, todava, una aspiracin por ahilarse, hacia abajo, mientras al costado del caballo, alternadamente, aleteaban unos brazos?
o los estambres, ya, del tiempo?- Y de cuntas horas, an, el desplegamiento del carro o del carruaje
si l saba, por una vibracin que le llegara, naturalmente, de all, sobre unas tablas ligersimas
de donde sube Ja luz, a manera de :flotador o de otra balsa
que eso que se crea algo as como la msica, que unos "oscuros" tiraban con la libertad de las sombras,
antes, antes del sonido, en la longitud de los cabos,
y sobre el sonido o el ruido, despus, en tanto los peones o cocheros, corno guas, a su lado,
no caba buscarlo sino en Ja corriente de las cosas y los seres, fluan, tambin, en el mismo abanico ...? 1760
o el "aqu"... 1730
y que todo, todo, poda encarnarse "aqu"...? Pero, de nuevo, su sensibilidad no poda ser la del cristal:
Por qu olvidar, entonces, las cosas y los seres y el "aqu", no era el "idilio", no,
si "eso", justamente, o al menos slo el "idilio", siempre,
]uanL Ortiz Obra Completa El Gualeguay 721

eso que doblaba, todava, su palidez de orilla encenda despus, frgilmente, en rima con la estacin,

al volverse, indecisamente, sobre s: el celeste de su fe ...

las respiraciones anhelaban, a veces, sobre la cruz del canal
con las lminas, an, de Junio ... Frgilmente ... la "Corona" de.aquella entrada a saco,

y saba, adems, que para algunas de esas vidas, asentndose sobre un ala del ro,
los tributos a las uaspas" eran, a su vez, tambin de sangre, esperaba de nuevo, al parecer, las indicaciones del sur,

de uno a otro lucero, para trabar, de este lado,

y hasta ms all del vspero, bajo el candil de los remiendos, los pies del "padre de los sin ropa" ...

o ms ac del miguero, todava, en la rienda suelta del uchasque", y l senta, ya, otra vez, la lstima de esa gente de los montes y las estancias, 1800

quebrando las estalactitas de la noche o las abras del fro ... : retrocediendo, an ms, hacia el "salto"...

una exhalacin de quimera, entonces, pero no estara ella,

aguzndose para abrir sobre los tmpanos de los miedos al propio tiempo, segn antes lo estuviera,

los tejidos mismos del tiempo ... a merced de unas rfagas cuyo norte, desde el mismo horror,
presentira como suyo, tambin,

No. no poda, l dejar de latir ms profundamente que las flores o perfumes aunque en los espacios del porvenir?

de ese crecimiento de los cortes: Cierto ... pero la prevea en la vecindad de las brasas,

un viento que no se vea, del este, le desellaba unas fuentes deshacindose, casi, de su piel. en su apresuramiento por doblar

que tampoco se vean... 1780 y verter los mugidos de alrededor

y l corra, as como desde la llovizna: con una sonrisa que, todava, se empurpuraba en su silencio, 1810

los laureles del "Saucecito", ay, en las manos, al par que las manos y los brazos...

de los que cooperaban, no? de "afuera",

de los que saqueaban la cuna de la "caa" que se impusiera a esos caones, Mas por qu se apenaba ante esa fuerza que slo "suceda"

y le imponan la intemperie ... y por qu, por su parte, la divida, l,

Y permaneca de ceniza, ntimamente, de ceniza, por el sacrificio de la villa, en los momentos de su realizacin de rama

hasta que el hermano del bamb, asimismo hacia el azul?

al frente de un bosquecillo de ayuda para la resistencia No sera este esposamiento lo que la revelase,

del litoral, ahora, de turno, en lugar de esas races en el aire,

le deslizaba, parecidas a unas pascuas, 1790 an en el rayo de una primavera de gracia

unas ilusiones de escarapelas... o en la espera del mantillo que traera la crecida

y un abril, todava, de uarmisticio", luego de la tempestad? 1820

Pero por qu no eso, igualmente, para las otras fuerzas?

Ah, stas eran en los hilos de las Juntas del miedo
 fuanL Ortiz En el aura del sauce El Gualeguay 723
Obra Campieta

o de los imperios de la codicia: hasta la estrella del Pilar

miedo, naturahnente, de que el viento siguiera de fronda en las profundidades con efluvios que iran a buscar el extraamiento
contra los acomodamientos de arn'ba ... : y volver?JI para sellar las manos

codicia de los Braganza que persegua hasta aqu, tambin, el sol, contra las nubes "de afuera", sas sobre el cielo de la izquierda...
con unos modos de siglos... hasta la estrella de Febrero
Y as, enajenndose, podran ellas dar el rbol, con races en lo hondo y la revelacin del camino
podran el miedo y la codicia, todava, subir hasta el olivo? y la regla de plata...
Aunque no eran fuerzas de inercia, al fin ... ? la estrella que, ay, habra de velarse, extraamente, 1860

a las miradas del "Viga"

Mas debajo de estas sus espirales y hacerlo dar, seguidamente, contra la suya propia ..

sin punto de reposo. casi,

poco menos que paralelamente a su tiempo y unas ondas de escalofro Je traeran, despus, el ruido

que cea y cea, a su vez, unas como islas... de esos aceros de Mayo
-y l, por otro lado, no poda decidir nada para siempre- entrechocndose en el duelo de "Las Guachas"
debajo de estas sus espirales bajo el acero de Junio y junto a uno de sus brazos, todava,
le penetraba esa vibracin que abra, de repente, sus orillas: para dirimir as, acaso, el ttulo al metal
un sentimiento que iba a la familia del fluido de las colinas ...
de todos los bronces y de todas las cuerdas y de todas las maderas,
afinndose El arroyo del crepsculo, entonces, que aqu y all palideca del creciente,
para el tejido de los temas con ms agona an, 1870
y la azucena del "nmero"... le ahog, oscuramente, sa de las 4 de la tarde
ante la sorpresa de unas como alas
Y la vibracin vena, adems, en el filo de las golondrinas encontrndose, ay, en el remolino de las caas y los gritos
y por la brisa de los "capiques"... de unas caballeras, al parecer, fuera de su viento:
bajo un celeste que peda y peda a su infinito las melenas y trapos que fueran
la misma respuesta que el zorzal... las llamas del mismo 25 corrindose para no morir, no?
Vena aguzndose, an, en el "paitenal" de las picas, a las banderas de los montes
desde donde amaneca, casi, eran ahora las del azoramiento
en el da de esa lanza de Uruguay que no parara con las suyas de buscarse casi el propio pecho ante las miradas de Tacuaremb ...
y las vecinas

hasta la "Caada del destino" Y todava diez noches despus 1880

y la sepultura de la "diadema" o la traicin ... a travs de una luna que atraa los velos del oeste
]uanL Ortiz Obra Completa En el aura de( sauce El Gualeguay 725

quizs para no mirar de las virolas de plata, 1910

las rfagas de "Las Tunas" le acuchillaran a l tambin alistndose para atraer hacia las "plumas de avestruz"
hast.a el luto de las siete ... a todas Jas hijas del "estero"
y le traeran, como otra muerte, la gravit.acin del botn ... para la rueda que baria, en su visin, la lumbre del "Pilar"...
Pero los secretos de la '1anza"
Y fue, luego, sobre el corazn de Julio no eran, no, solamente, los de su escritura en el "ideal"...

la pena de otra "luna" hilndose, intermitentemente, en su "sauce", ni eran, slo, esa luz que meda
la que le aluyera en el anochecer y equili'braba, sin "cruz'', las reservas del huerto y del jardn

por la sangre de una cetreria casi de imposible... para la canastilla de la reintegracin ...
ni serian, nicamente,
Y a las treinta y dos horas, esos relmpagos 1920
fuera, adems, la del "Yuqueri grande" al frente de unas rfagas hast.a el anochecer de Medina,

y seguira, an, los das sobre el Mocoret y sobre el valos, de que el sudoeste
segn el fro de all le azulara, a l tambin, la desesperacin del otoo...

ante unos nebles que no terminaban, ay, de desconocerse ellos mismos ni se limitaban, tampoco, a ese pico

en una caza como de su sombra para la orografa de los nfasis,

hasta el purgatorio de los 'Tupes"... con el confn en la falda ...
ni menos, por cierto, a la "soberana" de una sombra

Oh, quin hubiera podido, quin, con el desentendimiento de Mayo, entre un llamamiento de rios:
invadindose y proscribicndose, as, eran, adems, esa agua que la gastaba...

sobre su propia "aguja" y las maneras contra la marea que ascenda ...? eran la serie, en ella, de los dobles de los momentos 1930
La "historia'', la "revolucin" misma que venan de la orilla

llegaran a ser, de nuevo, una masa que escapaba, sin perfil... o de las esquinas de la tienda

sin derechos de granito para nade, o de las arrugas de la mant.a,

ni menos, por cierto, para lo"s que deberan "volverla" desde su intimidad o de su fe ... o caan de las nubes o del vaco, o se chafaban bajo las botas
desde las vidalitas a una cuando alguien, quin?

a travs de esas barbas que fueran una sola, tambin, como los campamentos, qu soledad y compaa, a la vez?, plidamente,

para el suspiro azul y blanco soplaba sobre los grillos...

que volaba a la madre de todos, asimismo, bajo el pestaeo de '1as Marias"? Eran los suspensos que ritmaban
el flujo y reflujo de los cont.actos

Mas el "Jacinta'', es verdad, en unas lineas que se abran ... 1940

le corriera, oportunamente, los secretos de esa lanza eran el deseo y Ja replecin ...
fuanL Ortiz Obra Completa
En el aura del sauce El Gualeguay 727

eran la chaquetilla con el matiz de la intemperie

El arroyo, al parecer,
y heridas sin zurcir..
en los devaneos del fin, igual, igual, a l, entonces,
eran los aos que se desplegaran a la luz
con los que legislaran o "nihilaran", despus,
de las aves y de las islas
el cuento del bpedo?
y de algunos libros y de la madre ...
eran el romance que alejaba o retena las pupilas...
El arroyo, tambin, en el lecho de las rosas
eran el lugar
de lo invisible?
en el peso del grupo y las presiones de alrededor...
El arroyo, asimismo, huyendo la dificultad
eran los reflejos entre esos infelices
de vivir siempre en nio, sobre las fuentes y el descenso,
de pies de madera, y de nudos y de races ...
ms all de los crculos,
reflejos que iban, acaso, desde el hierro hasta la llama
por las pruebas hacia la perla que se llenar slo de cielo? 1980
o que eran de algo
que se pareca a una selva sin salida
y el ro, luego,
o a un cerco de "palo a pique"
tras los meses de sus inquisiciones al sur
sin tira de cuero, es cierto, sobre la neblina que segua,
y de sus odos al oeste,
con todo el sol de los pliegues,
livideciendo, por momentos, todava, en el menguante de Julio,
a esas "visitas" de las despedidas a lo imponderable,
supo por una quimera de manta
y aun a los das de combustin ...
que apenas se incorporaba sobre la tensin de las otras,
o reflejos que tenan, quizs, de una figura fuera de su nicho
justo al corte de la orilla
sobre una leyenda de gramillas ...
y a la fosforecencia de unas pupilas de leos
ms de la propia cera de ellos, es cierto, para la iluminacin del ataque...
que revelaban, an, de entre las ramas,
una flotacin de ancas: 1990
Oh, el arroyo no llegaba a los lmites del misterio ...
supo de los movimientos de los "aires" contra las llamas del "Pilar"
Y no caa la "lanza", tambin,
para cubrir las manos que volvan ...
en las redes de un acontecer que se jugaba ms all
y supo de Ja "amistad", naturalmente, sobre las palpitaciones del "medio",
de su tiempo y de su espacio
pero ms naturalmente con el sello de una "estancia"...
hasta la descomposicin y el olvido, tal vez?...
Y supo de la esgrima de la traicin
Pero ese espritu de la tierra que ira hasta los ngeles
tras el escudo del "pacto"...
en el perfume de las ruinas
Y supo, otra vez, del domingo del "Carrizal"
o de la nieve?
con ese Piris que se doblase, encima del pajonal,
al igual del crepsculo ...
 juan L Ortiz En el aura del_sauce El Gualeguay 729
Obra Completa

Y supo de ese apellido y supo que entre esas sombras

que, tal un calamar se realizara sobre el ro, iba la otra ala de l, en la palpitacin que alternaba,

en la defeccin del regreso ... de ese v_uelo de ponchos,

Y supo de ese "muchachos, aqu no hay retirada" cuando el galope y el nimo se apareaban ms que nunca...

con una espalda de agua

y en una herradura de puntas en la costa. .. La otra ala, de veras:

Y de la salida de centella, entre una ciega de muerte,

esa cintura y esos cabellos que queran, por momentos,

con la palma de "Barrancas"... escapar de la silla

sobre el cielo mismo de las condecoraciones, se deca... hacia la punta de esa su "mitad", para alumbrar el destino,

y del atardecer de la fatiga como esas plumas de los mstiles... 2040

en ese Mayo de los tres encuentros, y qu encuentros! Oh, l, el ro, la viera tambin mirndose a su "luna"

con las monturas que cedan en un amanecer de nia...

y los vacos que no podan, ya, esperar... y l se esforzaba, recuerda, por desaparecer en aquel marco de laureles,

Y ese empecinamiento de l sobre lo desconocido, hasta un espejo de platino

ms ac de la hora para la eternidad de unos brazos y unos ojos, de qu especie?

que fijaba, prudentemente, la valenta de al lado ... que se plegaban y titilaban

y ese desafo de los otros un minuto, sin nadie, de porcelana, no? y de falenas de roco ... no?

con unos grumos de mentira en la penumbra, an, de fantasa ... Y supo de esa "Cruz"

y el abatimiento del ataque pero que "bajara", realmente, bajo las rfagas de Bustos,

bajo el viento, al parecer, de todos los aparecidos de la noche, al ralear, stas, la acometida 2050

o de los demoruos, sencillamente, de una tempestad de tacuaras o de espritus, ms bien ...

de la deslealtad ... Y supo de la separacin de "Fraile Muerto",

Y supo de esa noche que lo cercara doblemente y del espectro de caballera

y de las 502 sombras internndose con doscientos hombres que sangraban, todava,

soltando, por poco, las riendas de once das por un Santiago de pesadilla,

bajo los dos cortes del fro para volver, a travs de ese Chaco, que sera de congojas, asimismo,

hasta el encuentro de esa masa del "Paso" o de la "ayuda" al aire del sauce ...

que no pesaba, casi, Y supo de ese alcance cerca del "ro de la sed",

sino con los ojos de los indios, lo mismo que en un brete, y de esa carga de angustia ...

y con los de esa "aventura" y de esa retirada por el amarillo que mora, de Julio ... 2060

que sola quedar para el "irip", ay, solamente, y de esa cada de pedreras

a todo lo largo del botn... haciendo relucir todos los dientes de la persecucin ...
fuanL Ortiz Obra Completa
. Ett el aura tkl sauce El Gualeguay 731

y de ste que desposea, ya,

de la "separacin",
cuando un caballero de furia, volviera riendas de relmpago,
y siguiera con la de las lgrimas
en una arremetida de arcngel...
de las orillas?
y de ese Galarza que, entonces, la rescatara, delicadamente,
Pero no era l, apenas, sino una venilla del azar
para la flor de la grupa...
en la red de lo mltiple?
y de ese repliegue que se abra
Yese"uno"
para dar paso a un estallido que crean de las nubes ...
acaso podria or, 2100
y del disparo de Maldonado 2070
acaso,
o de la fatalidad
tras un "Eros" de carnicera?
doblando la propia '1uz", al fin, sobre el corcel del cielo...
y de la despedida de la '1uz"
Oh, cmo querra, l, volverse
en el desbocamiento del palafrn. sobre las hierbas del crepsculo ...
a la hondura de esos minutos en que suba en lo invisible
hasta las pupilas que repetan
hasta una punta del infinito ...
en otras gotas sin tiempo, tambin, a las primeras de la noche ...
0 para atender, simplemente, a lo que suelen decir los "curupes"
Y supo de la profanacin,
en una nada de brisa...
de esa vendimia de Pedroza sobre el frto de metal,
0 a esa soledad que vena del sentimiento de los montes
pesado, ya, en el oro de Lpez ...
con interrogaciones a su vaco ...
y de ese envo en un cuero, lo mismo que una mercanca... 2080
0 a ms atrs, cuando, l mismo, y los "talitas" y la "hierba de perdiz", 2110
y de los aromas para conservarlo...
invirtindose en otro celeste,
y de esa tentativa de exhibirlo, como leccin, en una jaula de vidrio
nacan de una mirada que no pareca, no, de "aqu"...
y en una galera del altsimo,
Mas no era, tambin, l,
detenindose ante el brazo de una de las tnicas ...
otro viajero de la eternidad con un va y viene
y del sacrilegio
de escamas de minutos
para mostrar... , todava!
bajo las plumas de las nubes, que, a su vez,
con la exposicin de esa palidez de Mayo,
palidecan hacia el olvido?
en el corredor del Cabildo,
Pero podria, l,
la fragilidad de la rama frente al fro ...
-lo repeta asimismo, no?-
ser solamente la huda 2120
A quin, 2090
del "hado",
-lo haba inquirido, ya, no?-
si la misma "providencia" lo hiciera para las heridas
a quin quejarse
de sos que,
de que lo "inmanifestado" "cayera" en la sal, aqulla,
desde las espinas o la sombra de su tiempo,
 fuanL Ortiz Obra Completa En el aura del sauce El Gualeguay 733

la obedecan? de todas las aves...

Y a l, adems, "un hijo del da", Y_esa mudez, de Agosto que le tenda slo ramas
para que la ternura era el fin ..acaso,
a pesar de esas, es cierto, imposiciones de las lluvias de la repblica del cristal, 2160
y del sur a la que l quera traer la delegacin de lo invisible
en que deba, hacia los lados, ay, en unas slabas de porvenir?
2130
hacer llorar, bajo la propia luz, las leguas... El fin, ya, con esa "mancilla" de los "aires" y la "fe"
para que la ternura que por setiembre, despus,
pudiera pasar del anfibio a que, naturalmente, ola su alma, amanecera?
-de las arenas y de lo sin medida Pero Piris, un momento la alzara,
ala vez- y la alzarla Medina,
a las otras criaturas o almas sobre los tallos de la fidelidad,
de su seno, y de los lindes, y de allende los lindes, mientras las alas del guaran, hasta el propio "sabi",
que igualmente trascendan ... moran para los diamantes... 2170
Mas no pona su fe, ahora. en ese honor que apareca Y seria el "Gen" de Octubre, en un aura de velas
sobre el de las flechas, verdad, sobre el cadver de la meloda...
para que l, el ro, pudiese. cundo?, ser ms que la piedad: y el metal de la chispa
la caridad, de veras, envainndose en la huida
en la corriente de los bienes a los aleros de Paysand,
y en esas venas que le derivaran, recin, y dejando atrs el "bastn" y las charreteras de la mcula
en el azul de su ser, que eran ya de veinte noches,
la noche de las avenidas? ... ciertamente,
Pero entre tanto, no era l, l, una fugacidad que aniquila en la comedia que segua, ahora, con el traspunte del "Setuba"
tanto como crea?... o los "soplos" de la otra felona ... 2180
Cundo, pues, cundo las escalas de su destino Qu tena que hacer
o el espritu del "bassin" 2150 -demandaba a la brisa que pretenda an
entre esas lneas de lad que le ahondaran sus mayores?... decirle de la paz-
o por una caa sin nudos, qu tena que hacer ese 23 de primavera
cundo? sobre las cenizas de lo que hubiera trado, corno corresponda,
ese infinito que respondera, en la vuelta o la visin, delo hondo?
al hlito de su "raz"? -irrisin- se diriga ahora a las plumas de los aromiros,
Mas por el aire, y por los espinillos, era la ausencia irrisin,
juan L Ortiz En e aura del sauce El Gualeguay 735

esas manos "por aniba" del litoral de silencio, y terminaba por fluir, con la indecisin del "Sauce",

a pesar de las apelaciones hacia los mstiles del "Guaz"... 2220

a algunas llamas, o ms bien, fosforescencias del "Pilar"...
Qu plantillas, sas, Mas antes, antes, fuera un agosto que se abra

que acababan de quebrar las de la inspiracin de la savia por su "paraso" de Ibicuy,

desde el arranque del 25? en unas heridas que parecan, asimismo, de plata,

Irrisin, la de ese "acuerdo" sobre la ruina de las caas desde el sueo del "hroe"...

que saludaran al viento Oh, qu misterio el de ese cuello que irradiaba, as, sobre l,

las primeras, no? una especie de cielo

y estaban ahuecndose, oscuramente, para las corrientes del viento? que no dorma, ya, a travs del mismo plomo?

Pero todava se erguan, es cierto, Y el deslizamiento de "La Luisa" le anticipaba, todava,

la de Piris, y la de Medina, y la de Bardn, y la de Ovando, de lo ntimo,

en un sobresalto de acero, unos cabellos de primavera, 2230

contra la insidia de las dos orillas o del sur a pesar de las llagas que no dejaba de presentir

con su fondo de mugidos, bajo las llagas del velamen...

mas habran de llegarle, luego, a travs de las neblinas, Y fueran, en seguida, dos goletas por su da, subindolo,
las "luces" del primero y del ltimo, hasta su tarde de "Ruiz"...

abrazndose, an, sobre un Paran que no mora .. y el ave del vrtice, luego, a travs de una ceniza de espinillos
y de andubayes y de chaares,

Y apenas supo, despus, hacia la "crcel" de la villa, y la liberacin de la bala...

de las bambalinas que "deban pintar", junto a otras orillas, Y al poco tiempo, un caballero que diciembre
aqullos a quienes no tocaban acababa de condecorar

las "latas" y los civilismos que suban y bajaban, vadeaba la siesta del Peralta 2240
eh, rpidamente, y se hunda bajo las ramas,

segn unos hilos que, naturalmente, no lucan ... que aludan, ya, para todos, a las crestas de la luz...

Pero tambin le lleg como un azul de mantas Y por ese Diciembre, tambin,
bajo la centella de Ituzaing, unas guedejas de Diciembre sobre unos hombros, sobrevivan

en una rfaga que buscaba, desde la ilusin del Y eru, a la orilla,

las nubes del guaran... pero se iban igual que su atardecer, asimismo, de rizos,

que descenda hasta las puntas se iba

de Abril,
juan L Ortiz Obra Comp/eta. El Gualeguay 737

aunque en una siega, l, que pareca no fluir 2280

ya . en se que estallase los ramales contra la palidez
por espacios que no saba... ' .. 0 contra la f1;1tiga
El espectro de aquella mies daba luego unas slabas que se suspendiese de la cumbrera,
a su confidente, para no obtener ms "canto", y a destiempo, todava,
y l deduca, por ellas, una humedad de celestes que el chirrido de la sed
que fosforecan hacia Niza al caer en su profundidad el salto de ese ngel,
mientras el del secreto le protestaba de los aleros increblemente, de cepo...
que harian de muselinas,
ms an, Mas por qu ellos, los hijos de su limo...
lo que quedaba de "sombra", todava, por "cumplir"... ellos que fueran, tal vez,
Y esos sonidos nicamente de la seduccin y de la "orden'? 2290
que estrellaba, as, un roco de pupilas, 2260 Y stas no doraban, no,
se modularan al punto en una barcarola, no? que enterneca a la "dignidad" de su villa,
no slo el azul semillita de la "espiga" del terror, al fin,
de las lgrimas y ms "badana" que la "badana",
o de la niez, pero, ciertamente, sin curtir, ella, a pesar del tanino,
sino, adems, se del anochecer que pestaeaba, para las pieles de "all"...
como a su conjuro,

unas lucirnagas, justamente, de bahas... Fue Suparo, lo recordaba, el que le dijera de los suplicios,
Y despus, en tanto, naturalmente,
por entre las ramas de ese esto y bajo las lancetas de ese esto, ay, prescinda de los visos de la pesca
vera al evadido de las diamelas 2270 y, ms desde luego, de los nacarados con rubores que le ataan 2300
con las manos a la espalda y los pies debajo de la cincha ms a l, al ro,
de un matunguillo, que al alba que quemaba, asimismo, de mejilla,
en las ligaduras con que, toda una partida, en la injuria del aire
lo devolva ... respirando, as, por el agente, para su compaa
Pero sufriese antes la mancilla al parecer, solamente...
a travs de ese "gua" que lo librara a las riberas
de la tempestad Aunque ... despus de todo, una "Rosa" vindicara, s,
o los montes de la fiebre de la mancilla,
sin nadie que mirara, arriba, ni siquiera de la asfixia ... con la sangre de esos jardines,
juan L Ortiz ' En el aura del sauce El Gualeguay 739

sobre la vara que enfrentase a ese pellejo en "papista" - Mas por qu olvidaba, l, el ro ... por qu tan a menudo
para el roco de las heridas olvidaba
y el mensaje, en hilas, de la seda que responda : .fo que, a pesar de todo, deba ser, l, entre las apariciones 2340
desde los parterres en mitn...

la sabidura de la mirada
Y lo hiciera tambin ese "Jacinto" de la hospitalidad
que enjugase las melodas... sin jams inquirir,
lo hiciera dndose slo a los encantamientos que fluctan
alzndose, en su prpura, por encima de los temores... segn la inspiracin del "flautista",
lo hiciera "tras las llaves" y no a definir las posiciones o el lugar de las figuras,
al cerrar sus ptalos sobre todos los secretos ni menos a batir
de aquella noche ... el anticipo de unas palmas por la "lnea"
de algunas de ellas... 2350
Y por otros aparecidos del amanecer
supiese, despus, Oh, el celeste que, no obstante eso, l pudiera cernir
de la conduccin a los dos meses de "La Bajada" a las hadas de su soledad
o a un crepsculo de celda... an por los junios de las mimosas
y de la aventura que volaba con unos linos del Guaz y de los helechos,

y otros linos del Plata cuando, por un lado, ellas buscaban hundindose
a reincidir contra las sombras que clavaba, bajo cabelleras de ceniza,
sobre el litoral, eJ ms all de su vidrio
la otra "Cruz del Sur"... para su desesperacin de lea,
y reaparecer en el pas por su hermanito de bautismo mientras que, por el otro, misteriosamente, se volvan
izndole siquiera un da. 2330 en vainas de atardecer 2360
l que alzara y artillara, an, las seis lunas aquellas, y en vainas de noche,

de su "pueblecito" con la dulzura de los andubayes y de los algarrobos y de los espinillos,

-en levitacin y en la puntera, de por s, en un ofrecimiento de briznas
segn ese "clina"- sobre los caminos de todas las bulimias
hasta unas vigilias de flotilla o unas vigilias como en vsperas y de todos los fros ...

del abordaje de "dos mundos":

sobre el puente de un bergantn ... Pero casi en seguida
unas nubes
juan L Ortiz Obra Completa' El Gualeguay 741

le nevaban, ntimamente, el medioda, '.en unos amores de plata por lo que, con todo, parecale
y su cristalino
deba arrugar al punto, bajo los dedos de lo invisible
en un gris de nunca Mas a qu, entonces, "el all" si justamente "el aqu"
los dobles de las hamadrades... ::cnstitua slo su luna,
.. 0 el metal para su corriente, o las orillas o los lmites 2400
l aoraba, entonces, su pasado casi de alguacil que se fijaba "el lila"
sobre las alas del cielo... : en medio de un silencio que se espinaba?
entrevea, abajo, unas penumbras como nias
abismndose en su sed... Dnde, pues, "las categoras"
y devena, l tambin, unos humos de quejas para la vibracin en busca, nicamente, del hilo?
al encuentro de su torcacita... Yno era tambin l, una unidad que las desconoca
y del hijo que no esperaba las plumas para verterse y morir desde lo intimo de sus latidos
a lo largo de la fiebre y por las olitas que, sin parecerse entre s
o para invertir la filiacin al excederse y extenderlo no dejaban de reasumirla
en la cuna de unas colinas... en las crestas de los minutos?

Mas cmo escapara, cmo, a la melancola de la humedad, No era, adems, ciertamente, la continuidad en s 2410
de ser un cielo que slo deba vivir
entre curupes y alisos, a travs de unos puntillos que constantemente variaban,
sino, despus de todo, por las sublimaciones de aqu? pero en la inocencia, sin duda,
Arriba, a pesar de esa ligereza, de esos "moldecitos"
y de ese idilio ya que l iba y vena an antes del ir y del venir,
era el ave que se deshaca, o de las "jerarquas" de las lneas,
luego de latir, en una fantasmagora ya de fiera o de los reflejos, en fin,
con una angustia de azufre ... del pez o del ave? ...
Pero no era asrnismo, aqu, bajo las maneras de la alegra,

no era la molicie? Pero hasta cundo, hasta cundo iba a seguir

Ay, slo, a veces, con las pasiones de la luz, con esos "metafisiqueos" 2420
se tenda hacia el cenit que contrajera, acaso, otra vez! por las vibraciones que le llegaban
juan L Orliz Obra Completa .... { El Gualeguay 7 43

desde los pies, entonces, se dira,

del juego?
O slo serian ellos, por qu no? las vegetaciones que le descomponan su propia vigilia en los minutos en que hipaba, sobre el limite,
hasta el enrarecimiento
el hlito de los remansos ...
o los humillos, que menos se vean, naturalmente,
de sus sacrificios 2460
a los "capiques" de su media noche, de que l mismo no poda nunca, nunca, saber,
o de debajo del tiempo pero que gorgoritaba en l,
en unas raicillas que se invertan... oh, purisimamente,
en tanto, l, se una, an, a una manera de memorias, si cabe,
de la indivisibilidad que fue mientras las perlas de la madrina, a travs de "los cabellos del ngel",
y segua siendo solan destilarles la seguridad
en la meloda que lo llevaba ..? ola helada...

Hasta cundo... Mas l, es cierto, no demorarla, no, en volver en s.

si en sus cejas mismas aparecan y al fijar, entonces, sus laberintos,

sos, a quienes la "historia", desde haca rato, obligaba a preferirlas ese "misterio" 2470
ya que en ellas, no pudo menos de herirlo:
Montiel, por qu, por qu, con la desaparicin de las dos "Picas"
todava ms, ms, se liaba... de Mayo, y del azul
y todo porque se negaban a sangrada, sangrndose, de la "Legin" que le ganaba, casi, al trueno, como desde los ojos,
slo para ''las Estancias", y la del "brazo" mismo
y, ltimamente, alguien se atreva, de un da... :
para "la Estancia n por qu, por qu, los que se arriara, ya, para la Cordillera,
que se delegaba y se delegaba, all, por el poniente que suba bajo un doradillo, en lo invisible,
con la derecha de las "cuchillas"... de libra...
segn l mism deba de orlo en murmurios ya, ya, tambin ... 2480
de entre unas pelambres 2450 los que se arriara, solamente, al otro lado,
o unos harapos de la oscuridad...?: o el mismo,
sos que le fosforecan, casi, y que le bisbiseaban, de las "playas" de lo desconocido,
a todo su largo, Ydesde las pestaas, naturalmente, de los "palo a pique",
]uanL Orlz Obra Completa El Gualeguay 7 45

o desde la monteria apretndose, por ms tiempo, "el disgusto",

que no paraba, a veces, ni en la ''Ivira"... : ', frente a los "desdoblamientos" o representaciones de la banda
por qu, ellos, se acogan o de lavara
en una tal fraternidad y en una tal medida, as, que trascenda desde el _este,

a su celo de espinas, grasamente, o saladamente, 2520

en la desobediencia al darin, y en la adhesin, an, que curiosamente creca a "faena"...

doblndose y flotando a travs de los talares

y por los pajonales... : y de este modo le bajaban, por los caminos de la sed,
en la adhesin de ese cereza, o de ese cielo, o de ese hierba, o por los caminos de los hachines,
todava, unos reflejos de golillas que se unan en aleta
de chiripaes... y ese ail, con los de las solapas
ese ail, an, de pantalones... y ese fuego de gorra y chaquetilla: hasta plegar una como sstole

de, por poco, el iris, en la circulacin de ese "honor" que no demoraria, desde all,
entonces hacia las arterias de la "Selva",
todo el iris en cuanto lo que esperaba estallase en una diana,
con los dragones de las partidas? para conducirle su amanecer, 2530
La revelacin era, pues, la de esa brisa que lo tirara del vaco y, acaso, ms extremadamente, para abrirle y liberarle

y lo escalofriase, es cierto, todas, todas las fuentes ...

con unos secretos de "entre barbas'? : .Y no era la "Selva", adems, un corazn en ese corazn que an le hacan
no! en consecuencia, no! a los bretes en marcha... no! y no! las lineas del pas?

no!yno! ... Y l mismo no era la aorta que naciese

ya que daban a una mesa que estaba lejos de atairles, algo a la izquierda, tambin ...
bien que la advocara '1a sombra" slo que, a su pesar, rojeando siempre, o casi siempre, nicamente, para el brillo

de la que diera a luz a aqul que asimismo vendria de los cueros que la pillaban

para la huelga al "justo" y la asuman

de los "rayos" sobre los estrados de los anales? 2540

o del otro "monte" entre las nubes ...
Pero no estaria, l, asimismo, bajo la maldicin de ser
Ah, la huelga comprenda, al parecer, toda la asfixia, solamente una piedad

toda, de las colinas... que no se continuaria nunca, nunca, ms all de sus orillas,
hasta la resistencia -se enteraba- que no poda, ya, alentar bajo los farolillos en un "del brazo" con los braz"s
y las tejas mismas, que, ahora, caan,
juan L Ortiz Obra Completa . el aura del sauce El Gualeguay 747

y que no cubrirla ni una hebra de lo vivo, que tocaba, asimismo, a final ... :
con todo, a su paso...? un final que, de sobra, se escurria, a veces, de entre una disputa de ladridos,
O no saltara, jams, sobre s, desde el espanto de unas gatas, bajo la avidez de una noche, 2580
o del satn, en ocelos, del ttem, literalmente, de alas,

hasta los palacios o el "palacio" para, yaguaretescamente, una vez y llegaba hasta hilarle, descendiendo por las caaditas,

enfrentar a sus dueos un horror como de deshora,

con la inminencia, por lo menos, de vertirse, en un crepsculo que no desaparecera ni al secarse despus,

por esa yugular que, para pagar un corderillo, y an, una lonjilla de un adicto, en los tejidos, an, de la ausencia,

ellos ordenaban abrir o del viento ...

a sus profesionales de los patios, Pero, en fin de cuentas, la vida que se viva en su unidad, no cesaba, por eso de fluir,
o de los traspatios, ni menos de variar, as,

o de los "puestos", sus esencias...

o de las plazas de las villas? y ms cuando las orillas le dolan, 2590
Y no se estaba envileciendo, l, de aadidura, al igual de las linfas y el aire mismo le dola al adquirir, tambin, orillas...

que se dejan, solamente, ir y ello, a veces, a pesar de esa unidad,

al hilo de unas vetas para las que se ha perdido, como tal,

al parecer, la nariz? y la de las figuras que atravesaba y le atravesaban para hallarse

Mas cmo adquirir una forma ms all de s mismas ...

as fuera la de un sentimiento que vela y vela junto a las surgentes? y l. entonces, se reabra en el espacio, ya, de ellos
-Oh, stas afloraran y en el tiempo, ya, de ellos,

con los movimientos de la profundidad o de ellas mismas, o en esa reintegracin, que se le ocurria, de las fibras
bien que al principio a las cortezas, all,
las hubiese de imantar, indudablemente, la sensibilidad de una "caa"- aprestndose, acaso, para llevar hasta su trmino, a manera de banderillas 2600
cmo investirla, de "dignidad", toda al blanco,
si, por otra parte, l era, no? 1a unidad de la vida 2570 las resinas de los andubayes...
vivindose, vivindose,
por encima de los momentos y por encima de los cortes, Cortezas, unos?
aunque otros cortes, ay, Cmo, por Dios, no encallecerse, si venan
le continuaran helando, a l tambin, no saba qu alarido de antes del siglo
tras el mandato a las "hojas" dndose, en la intemperie, contra todos los minutos?
y que lo desgarrara, ya,.:iertarnente, de bronce Pero cortezas, slo?
con el filo de un juicio Y la albura y el "corazoncito" debajo, an de esa sonrisa que los asimilarla
]uanL Ortiz Obra Completa . .

a las "hienas" que dicen,

sobre vsceras, comnmente, de lance,
La orilla que se
en lo terrible de una necesidad, o de un hbito, o, quizs, de un mimetismo, abisma
o, acaso de unas "gotas"
del furor, aqul, de la prpura,
o de los "ruedos"
que los enrojecera hasta los codos antes, todava,
ay, de nacer?
Cortezas?
Y esa cera que suspiraba, o poco menos,
y esos latidos
de unos diminutivos que volaban de una rama por quebrarse,
y rozaban, apenas, las cuerdas,
en el mal del anochecer de las estrellas o de la luna en andutes,
bajo el mal, an, de las vidalitas,
con la sangre, por poco, a los pies, al desvestirse,
casi, casi, de ella,
en el desollamiento, como en sueo, de s...
y ello a pesar de la compaa y ello a pesar, todava, de los mitos
a que, constantemente, se deban,
en sus condiciones de arcos?
Y por qu ellos, adems, que de todos modos,
eran vidas, vidas,
no iban, al igual de la vida
cuando no oscilaba o se hunda, a poder abrir alas
en la persecucin de su ngel...?
Y esto aparte de que en cada uno, aqulla, que, naturalmente, radiaba
desde la respiracin de la noche,
era eso que les destacaba o les sumerga
las apariciones
de lo que se nombraba el "destino"...

(contina)
juan L Ortiz
v. 77 cuando el "misterio" pasa sobre las hierbas,
[por ah
v. 78 Pues t que vienes de la "adhesin" que
[se sabe
v.97/9 Y tu litoral de aguas, en el "juicio" del
[ agua, en tanto que la sed
te cubra, verdaderamente, con el
[ "mircoles",
toda tu frente
v.115 o la flor de la participacin, y de la
[ multiplicacin, y de la integracin,
[y de la tra1isjiguraci11, por ltimo,
ltimos versos:
en la vibracin hacia el ser
con que unirs el mundo, en la ronda del mundo, o
de los mundos, an,
que ni siquiera argente el silencio
tu flexibilidad de plata...
En el v.112, tanto en la edicin Vigil como en
!as copias, figura "fax", que reemplazamos por
"fat".
Publicado el 9 de julio de 1960 en El Litoral,
con fecha de mayo de 1960, con las siguientes
variantes:
v.4 7 o para los bordados, en todo caso, del sueiio
v.53 Oh t, la de la arena que blande, por
{ aadidura, una negacin de slice
v.62 curarte, tal vez, de las nubes
Entre los versos 64 y 65 hay asteriscos de
separacin.
v.76 y ese "Martn" de Don Jos que sigue
( buscndote, por ah, ms all
[ de "las luces"...
v.84/6 Oh, el riego de la sangre no llegase,
[ no, a suplir,
luego,
el que recibieras, aun sobre el clarn
de los diminutivos del aire...
v.97/9 Y tu litoral de aguas se volvi el "juicio"
[del agua,
en tanto que la sed
Obra Completa 918
humeaba, aproximadamente, hasta el
[ otro "castigo"
a que tu frente compareca...
v.103 Y tus cereales
se mudaron en yacimientos, slo, para
[ pesar en esas telas .
Entre los versos 103 y 104, hay asteriscos de
separacin.
A Juan Jos Saer
Rodolfo Alonso, en su artculo "Juan L Ortiz
est vivo" (1978), habla de las visitas de Ortiz
a Colastin, cerca de la ciudad de Santa Fe
(donde solan reunirse en el Motel de Mario
Medina), hacia 1956 o 1957:
Cmo olvidar a ese puado de jvenes poetas
(Francisco Urondo, Hugo Gola, Juan Jos Saer,
Susana Morla) que, con respeto y libertad, con
alegra y con confianza, con admiracin y con
cario, sin darse cuenta todava de estarlo ha-
ciendo convivan fraternalmente con el viejito
flaquisirno y cordial... ?
En "El lugar de Saer", Maria Teresa Gramu-
glio llama a esos jvenes el "grupo de Santa
Fe" que, "como los martinfierristas hicieron de
Macedonio Fernndez su padre literario, este
grupo tambin tuvo el suyo: el poeta entrerria-
no Juan L Ortiz".
En 1969, en un artculo publicado en La Gace-
ta de Tucumn, Mastronardi cuenta haberse
encontrado en Santa Fe "con fervientes admi-
radores de Ortiz que no podan razonar la
causa de su admiracin". A Mastronardi le
preocupa "el mito-Ortiz que tapa o desaloja al
poeta Ortiz". Pero adems est siendo testigo
de un no muy frecuente cruce generacional
que se estaba produciendo en torno a la figura
defuanele.
Letra
La dedicatoria hace referencia al poema "S,
paz amarilla... " del libro La mano infinita, que
dice:
v.19/21 Y una "nia de cabellos de lino" he
[ conocido todas las madrugadas
En el aura del sauce
sobre el "charrette" sonoro de tarros,
[en la sombra, hacia la ciudad...
Las manos heridas y el rostro castigado
[ de la muchacha sola...
Junto a la tumba de Reynaldo Ros
Reynaldo Ros naci en Paran en 1907 Y mu-
ri, en esta misma ciudad, el 22 de octubr~ de
1954. Su nombre era Reinaldo Dardo Rossillo.
En 1946, en su artculo "El paisaje en los lti-
mos poetas entrerrianos" (ver Comentarios)
Ortiz dice:
En Rosillo hay algo del paisaje de Paran, hay
algo o mucho de sus islas, y en el momento
actual, mucho de nuestro Delta. [... ] Hemos ha-
blado del carcter insular de Entre Ros. En un
sentido directo, sera l entonces un poeta muy
representativo. Lo es por razones ms sutiles que
tocan a su actitud lrica.
A mediados de la dcada del' 40, Reynaldo Ros
formaba parte de un grupo de poetas de ~ara
n muy prximos a Ortiz (Carios Alberto Alva-
rez, Marcelino Romn, Luis Saadi Grosso,
Amaro Vtllanueva, entre otros), que en algu-
nos momentos giraban en torno al Centro
Cultural que diriga Alvarez, o a la pgina
literaria de El Diario, a cargo de Villanueva.
En el marco del cruce generacional a que nos
referamos en la nota al poema "A Juan Jos
Saer", no es casual que este otro poema, escri-
Como se sealaba en la Introduccin .("La obra
de Juan L Ortizj,El Gualeguay es un poema-
libro, culminacin de la "extensin" de poe-
mas como "Gualeguay" y "Las colinas". Pero
tambin es, como estos poemas, una ars po-
tica, donde se renen todas las "habilidades"
(toda la "sabidura potica", dice Kasmens-
zain) adquiridas por una poesa que est en
constante evolucin.
As se reproducen todas las imgenes de la
Notas 919
to con motivo de la muerte del viejo amigo, se
encuentre entre poemas que celebran naci-
mientos, casamientos y primeros libros de los
nuevos amigos. Un "crculo que viaja y des-
ciende, desciende de una lucirnaga a las briz-
nas" contra un Delta que "ha de ir alzando,
alzando, con unos lamos sin huso, al hilado
de los serafines ...".
AHugo Gola
El 21 de Setiembre de 1961, el Fondo Editorial
de la Municipalidad de Santa Fe edita Veinti-
cinco poemas, primer libro de Hugo Gola. El
primer poema de este libro comienza as:
Y adems
mi corazn
tiene la culpa
y termina:
Qu puedo hacer
si el corazn
me vino enorme
y tiembla
por cada soplo liviano
qu puedo hacer
sino abrazarlo
o cuanto ms
echarlo al aire
versos con los que Ortiz juega a lo largo de su
poema.
El Gualeguay
poesa de Ortiz, las imgenes del territorio Y
de su historia: la lira y el lad, por ejemplo, con
los que se da cuenta de la forma del "entre
ros"; imgenes que incluso se reproduc~n a
s mismas, con una vida propia, como la nna-
gen del sauce en la cita de Michaux del P?ema
"Entre Ros", que "cita" ahora otros sentidos:
v.1662/3 [...]el alma del sauce
sobre la cita de los arroyuelos del aire ...
 JuanL Ortiz Obra Completa 920 En el aura del sauce Natas 921

No hay estudios de este poema, como no los de abajo hacia arriba. De esta manera, en que es el vaco, el bostezo, el caos, que todo Las pupilas del ro
hay, prcticamente, de ninguno de los poemas contraste, un hombre "a caballo" adquiere una relato mtico plantea del principio (el Gnesis Nacen las ciudades. Y las ciudades, insoluble
extensos de Ortiz. El trabajo de Marilyn Con- estatura singular. As, por ejemplo, se ve llegar bblico, por ejemplo), pero que es tambin, paradoja, nacen sobre un cadver (v.739). Y
tardi, 'Trece versos de El Gualeguaj' de 1986 a esas "criaturas", los colonizadores espao- como seala Pedrazzoli, el vaco del origen slo el ro puede dar cuenta de este oxmoron,
(base del texto de la Introduccin al poema en les, "sobre" sus caballos: geolgico del territorio de la provincia de En- de esta "pura contradiccin"; slo l, el ro, que
esta edicin: "Sobre El Gualeguaj"), sealaba tre Ros, cubierto y descubierto por las aguas no deja nunca de correr, pero que, de pronto,
ya las dificultades con las que se enfrenta su v.358/62 [... ] l mismo hubo de verlas, del mar, que luego se levanta, a lo largo de una "en menos de un suspiro", se vuelve del acero
lector: una tensin entre una lectura que debe con algo de saltones en una vestidura que falla de la que surge el ro Paran, en un ms inconmovible, en una inmovilidad como
detenerse en las. minucias desplegadas en [ pareca de metal, movmiento telrico que es el que da origen, de muerte, lvida pero en una lividez, a su vez,
cada palabra, y una lectura que debe extender- cruzndolo detrs de un flotante bosque de a su vez, a las cuchillas entrerrianas y al ro tensa "de apocalipsis". Slo estos ojos pueden
se y abarcar ms de dos mil versos. ["astas", Gualeguay que corre entre ellas. ver estas ciudades:
En una carta de 1959 (ver Envos), Ortiz nom- medio plegadas, ellas, sobre otras de cabezas La cosmogona del ro que plantea el poema
bra a El Gualeguay como un poema "en prepa- (nobilsimas es, curioso centauro, una mezcla indisoluble v.753/9 Oh, l que se aceraba, a veces, como
racin", y lo define de este modo: en un desdn de crines ... de relato mtico y relato cientifico. Una cosmo- [el cielo
As, tambin, desde abajo, el ro ve regresar al gona compacta, donde se narran, rpidamen- con las diluciones del cielo, cierto,
...aspira al sentimiento de este ro a travs de las
"evadido" que ha sido capturado: te, con el msmo procedimiento del montaje en un mar que apareca, adems, con unas
distintas categoras de tiempo.
de un film, procesos que duran mllones de [ crines y una lividez de apocalipsis ...
En esta instancia de trabajo el proyecto poti- v.2271/2 con las manos a la espalda y los pies aos. Este plan es similar al que traza Teilhard l, que era en s mismo
co todava coincida, al parecer, con el del [ debajo de la cincha de Chardin para El fenmeno humano: la "pura contradiccin" sin los lmites,
poema "Las colinas" (ver notas) donde s se de un rnatunguillo
[ siquiera, de un suspiro,
desarrollan distintas categoras de tiempo. El proyecto potico de El Gualeguay, se va Y que nadie se extrae tampoco acerca del grado mas con unas pupilas que vean,
Pero El Gualeguay, que en muchos aspectos definiendo a principios de los '60. En 1962, de realidad que voy a dar a las diversas partes del vean, es verdad, desde lo ms hondo de su
temticos y, sobre todo, en el uso de la perso- Ortiz escribe a Veirav: "nuestro ro marcha, film que presento. Cuando intente figurarme el [esencia ...
nificacin como recurso tcnico central, es y marcha... ". En 1964, Carmelina de Castella- Mundo antes de los origen es de la Vida, o la Vida
una prolongacin de "Las colinas", al mismo nos dice: en el Paleozoico, no deber olvidar de ninguna El poema contar la "historia". La historia
tiempo se diferencia de tal manera de este manera el hecho de que existira una contradic- nombrada as, entre comillas, como si fuera a
poema que se constituye en un proyecto ni- Sabernos que est escribiendo un poema en el cin csmica en imaginar a un Hombre como su vez un personaje ms, vsta de la misma
co. Y se diferencia, en este sentido, ms por que, a travs del ro Gualeguay, desfilar la his- espectador de estas fases anteriores a la apari- manera como son vistas todas las cosas por el
concentraciones y expansiones que por oposi- toria del pas. Pero no conseguimos que nos d cin de cualquier Pensamiento en la Tierra. Yo
detalles.
ro: por reflejos. El ro que, a lo largo de todo
cin. Por ejemplo, la acentuacin de una de no voy, pues, a pretender describirlas como fue- su curso, en su divagar, se presenta como un
estas categoras de tiempo: la "histrica", que Y este proyecto potico se mantendra en su ron realmente, sino como deberemos repre- gran espejo:
en "Las colinas" era una de las menos desarro- "continuacin", tal como la imagina Ortiz, en sentrnoslas para que el mundo nos resulte ver-
lladas. Por ejemplo, la extensin del poema, 1976, en un reportaje que le hiciera Mario dadero en aquel momento. v.1737 slo, slo poda ser el del espejo que
que duplica la de "Las colinas" (es importante Alarcn: [ se corre frente a todas las escenas
sealar que, en sentido inverso a esta exten- Y en esta cosmogona del territorio, el ro ser
sin, los versos se acortan: hay versos de una ...otra historia del ro, otra parte de la histora del el centro: ante el cual deambulan, muchas veces como
sola palabra, incluso versos de una sola slaba, ro. S, otra parte. El ro, ya se sabe, es el tiempo, vagas sombras, desde personajes solitarios
como el Gualeguay, que ha sido el protagonista, v.133/4 El ro era todo el tiempo, todo ... hasta multitudes
impensables en "Las colinas" donde, en pro-
casi ms testigo, de tantas cosas de la historia ajustando todas las direcciones de sus
medio, se trata de versos de ms de quin~e v.1754/7 [... ]el desplegarniento del carro o del
nuestra, a la que ha asistido desde abajo. [lneas
slabas). [ canuaje
Y, sobre todo, E! Gualeguay se diferencia de La historia y el ro alrededor del cual, o del cual, surgen todos los sobre unas tablas ligersimas
"Las colinas" en la perspectiva elegida para seres: a manera de flotador o de otra balsa
ver. A diferencia de la perspectiva plural y Esta "historia", entonces, como tema del poe- que unos "oscuros" tiraban con la
danzante de las colinas (danzante en latitud y ma, comienza con los matices de una cosmo- v136/9 Era el amor, el ro ...
[ libertad de las sombras
altitud), y en una de las apuestas formales ms gona. Desde ei vaco: Todo naca de l, o vena
extremas del poema, el ro Gualeguay mira las v.2 [ evanglicamente o al cual, a veces, un rostro se asoma, como el
de la hondonada que dejara, cundo? el
cosas desde una perspectiva nica, y slo des- a l de la Delfina, la mujer de Francisco Ramrez:
[mar
]uanL Ortiz
v.2041 Oh, l, el ro, la viera tambin
[ mirndose a su '1una"
Rostros fugaces, pero a veces rostros en lar-
gas y obligadas estancias al lado del rio, como
la que se le impuso a Garibaldi:
v.2251/ 4 El espectro de aquella mies daba luego
[ unas slabas
a su confidente,
y l deduca, por ellas, una humedad
[ de celestes
que fosforecan hacia Niza
I.os caminos de la histona
v. 769/70 Pero qu relacin la de su ir, en un
[ espacio como ajeno,
y el camino de los hombres?
La "historia", entonces, es el tema del poema,
pero la historia como un objeto dificultoso,
siempre demasiado distante (resonancias, re-
flejos, noticias que llegan de lejos) o demasia-
do prximo (tropillas de caballos o ejrcitos
que atraviesan las aguas del rio). La historia
con sus propios caminos, que no son los del
ro pero bajo los cuales l, el rio, "late".
v.1092/4 Mas la "historia", lo adverta
[ nuevamente, tena sus caminos,
y l, otra vez, latira bajo ellos,
segn fueran abriendo, si, el confn,
Entre los versos 157 y 172 el poema enumera
los distintos arroyos, ros, riachos, que confor-
man el sistema fluvial del rio Gualeguay: Sau-
ce, Ortiz, Lucas, Tigre, Vtllaguay, Vergara, de
las Guachas, Jacinta, Mosqueira, Piedras, Ce-
ballos. Y el ro Gualeguay, entonces:
v.150 lata, ms all de su msica, con todas
[ esas vibraciones,
hasta hacerlas suyas
en algo que se buscaba casi en crculos
Con estas "vibraciones" le llegan, por ejemplo,
las noticias del espaol:
v.345/6 Cundo "El Tigre" le trajo esas noticias
que a su vez las recibi del "Pay Tic"?
Obra Completa 922
1 v.365 Y de este modo el Moreyra, luego, le
[ dijera de la "Cruz"
v.375/7 Y lo mismo, ms o menos, se lo
[ murmuraran el "Vergara" y el
y el "Diego Martinez" y el "Paso
[ Caraballo",
y el "Altamirano" y el ~Maidana"...
Son estas "vibraciones", estos "latidos", los
que conforman el sistema por medio del cual
el rio ~e". Y la historia, que tiene sus propios
caminos, a veces se cruza con los caminos del
rio, cuando el hecho histrico, sobre todo las
batallas, tienen por escenario, precisamente,
a alguno de los rios o arroyos de este sistema.
Por ejemplo: el combate entre una flotilla pa-
triota y corsarios realistas, en 1813, en Arroyo
Bellaco (v.1241), cerca de Gualeguaych; los
triunfos de Ramrez en 1817 en el arroyo de
Ceballos (v.1563) y en 1817 en Saucecito
(v.1590) contra las tropas enviadas por el Di-
rectorio; la derrota que sufriera Artigas, en
manos de Ramrez, en 1820, en Las Tunas
(v.1883); o la batalla en el lbicuy (v.2222),
donde es herido y capturado Garibaldi.
I.os comienzos
El rio ~e", entonces, la historia, por reflejos y
resonancias. De esta manera aparece el indio,
en el territorio ednico, precedido primero
por el grito:
v.222 Cundo el grito del "minun" o el grito
[ del "bohan"
y luego sus reflejos:
v.243/4 Pero las miradas del ro, casi a todo su
[largo,
dijeran los reflejos, a su vez, de la
[ primer nobleza bpeda
De Ia misma manera resuenan las "noticias"
de la presencia en el norte del "hombre blan-
co":
v.347/8 Unas criaturas que parecan sin sangre
queran, all, "reducir" su otra sangre...
que vienen a confirmar un reflejo ya entrevisto:
En el aura del sauce
v.357/9 Mas no recordaba, l?
Antes, y ms arriba, l mismo hubo de
[verlas
Luego aparece Hernandarias (v.403), en su
expedicin del ao 1632, cuando realiza pac-
tos con los indios que permiten el ejercicio de
las vaqueras y la instalacin de las primeras
estancias en el territorio. Luego viene la expe-
dicin genocida de Vera y Mujica (1749-1752),
con la "Matanza" (v.471) de miles de indios, a
lo que sigue la delimitacin del territorio, "la
locura por los papeles de los lmites". Final-
mente viene Toms de Rocamora "con el revs
del crimen" (v.641) para fundar, entre otras
poblaciones, la villa de Gualeguay en el ao
1783. Fundaciones y asentamientos que le
permiten a Entre Ros separarse de Santa Fe.
v.653 de esa "Fe", por cierto, nada "santa"
La historia, que corre, como el rio, sin detener-
se, progresa de manera irreversible. Podra,
como el rio realimentado por las lluvias, volver
a sus fuentes. Pero en cambio progresa, desde
su gnesis, cronolgicamente, y muy pocas
veces vuelve atrs:
v.380/ 4 Deba volver un medio siglo, acaso,
para tocar aquella herida?
Y dnde, la herida, dnde, si l era
[ irreversble?
Pero si l era, al mismo tiempo, otro
[ sentimiento del aire,
y en el aire nada se perda?
Desde la conformacin geolgica del territo-
rio, hasta la conquista y colonizacin espaola,
se han contado, en menos de la cuarta parte
del poema, millones de aos (Prehistoria). En
las otras tres cuartas partes (Historia), en cam-
bio, se contar prcticamente un siglo. Un
profundo desequilibrio estructural. Pero que
puede compararse, por ejemplo en .z Biblia,
con el desequilibrio del libro del Gnesis entre
una primera parte donde se cuenta la creacin
del mundo y el diluvio y una segunda parte
donde se cuenta la historia de Abraham y de
su descendencia.
En El Gualeguay esta segunda gran parte, que
Notas 923
va desde fines del siglo XVIII hasta mediados
o fines del siglo XIX, tendr como eje la revo-
lucin de Mayo. Eje, para el poema, tanto de
la historia como de la geografa.
Mayo
En "Mayo y la inteligencia argentina" (ver
Comentarios), publicado en 1942, Ortiz esboza
el marco terico general en el cual podria
inscribirse el proyecto potico de Et Guale-
guay como poema histrico. En este trabajo
Ortiz habla de "mtodos ms modernos, ms
flexibles y ms amplios" para estudiar el fen-
meno de Mayo, a cuya "luz", dice:
nuestra revolucin apareca como una aspiracin
por cumplir y la figura de nuestra nacionalidad
como una obra, de modelacin indefinida, abier-
ta sobre un tiempo infinito.
El 25 de Mayo de 1810, entonces, es solamen-
te la seal visible de un proceso emancipador
cuyas races se hunden en el pasado, y cuya
proyeccin hacia el futuro est todava "abier-
ta" y en conformacin. El pedido que en ese
escrito se hace a los intelectuales para que
sirvan a la modelacin de esta forma abierta,
volviendo la mirada al paisaje (las cosas y los
hombres) para tratar, "con la suficiente pureza
y humildad" de transformar en "imgenes de
arte" esta realidad ntima de Mayo, es asumido
por el mismo Ortiz en El Gualeguay.
En este sentido el ro comenzaba a "respirar"
esta realidad ntima y frgil de Mayo, mucho
antes de mayo:
v. 788 Oh, l respiraba, ahora, la "realidad" de
[Mayo
ms frgil...
Y Mayo, antes de mayo, fue brotando como un
perfume:
v.879 Y su memoria se encenda ms atrs, ms
[ atrs, con los perfumes
de los fogones en lnea ...
O como una msica:
v.929 con una flauta probablemente breve y un
[ soplo an pueril
Juan L Ortiz
y unos dedos que recin, tal vez,
comenzaban a ensayarse ms all del asir?
O como el rubor de un rostro cuyo matiz, sin
decidirse si de ira o de pudor, los das van
buscando con desesperacin (v.942/3). Y la
historia ser un gran "rodeo" de almas en la
imagen del rodeo ganadero que comienza a
retumbar:
v.944 Un redoble de pezuas que pareca venir
[ de las races
pero que se detiene un momento, parte contra
todo, en la figura "heroica" de una vaca que
defiende, con su propia vida, a su cra del
ataque de un tigre.
Entre los versos 944 y 1079, se describen
escenas de manadas y manadas de ganado
vacuno y caballar arreadas hacia la "espera de
los saladeros", como imagen de un ciclo de
sufrimiento que debe cortarse, desde su mis-
ma violencia contenida. Lo que haba sido, en
un principio, el soplo de una "flauta breve", es
ahora una msica a toda orquesta:
v.1075/8 en tanto que la selva, la selva,
que haba sido slo un bufido en la
[penumbra,
sobre el trueno de los vasos,
alzaba ahora todas sus tuberas a las
[dianas
Pero el Mayo de all, elJunio de aqu, de las
villas (v.1108), era "un alba que nadie conoca"
(v.1116). Que "ellos" todava no conocan.
"Ellos", a quienes el ro haba visto:
v.1117/20 l los haba visto a ellos, ya, de una
[ sola dignidad
en el juego de la vida y de la muerte con el
[ "amigo" de las mllas...
ramas, casi, del atardecer,
quebradas sobre la silla que era mesa y era
[lecho
"Ellos", hombre, caballo, perro, que esperan
entre "juegos" y "canciones" que evocan su
mundo pastoril y el recuerdo de luchas pasa-
das (contra el indio, el portugus y el ingls),
a aquellos caudillos, a aquellos "aparecidos",
Obra Completa 924
como Bartolom Zapata (v.1204) (ver notas a:
los poemas "Gualeguay", "Las colinas" y "En-
tre Ros") que guiarn sus esfuerzos. "Ellos"
el hombre y sus "amiguitos", sern las som~
bras que gimen, heridas, en "el horror del
crepsculo" (v.1605) tras la batalla de Sauce-
cito. Gemidos que lo "traspasaban" al ro:
v.1606/8 las quejas que suben, pidiendo, junto
[ al caballo en agona ..
y las que se ahogan, ya, entre los aullidos
de esas como sus sombras, sus sombras,
[ hacia la lgrima del ngel.
Aunque ms lo traspasaban, ms lo "penetra-
ban", los gemidos de los amiguitos:
v.1622/9 Era porque no tenan que ver nada,
[ ellos, con la "historia" de esos dueos
que deban matarse entre s
para que ella, la "historia", tomara o no
[ tomara el camno
del "25" de todos,
y la palabra "hombre", al cabo, diera a
[ pesar de ello, o con ello,
el orgullo del metal?
Nada... y se les llevaba al espanto como
[otra arma,
o, sin poderlo evitar, es verdad, como
[ la colilla del destino ...
La emancipacin de Mayo corno un proceso
por cumplirse y las figuras de los caudillos,
como ejecutores equvocos de este proceso,
constituyen el ncleo fundamental de El Gua-
leguay en un lenguaje potico que menos que
afirmaciones (caractersticas del gnero pi-
co), prefiere desarrollar preguntas. O, en todo
caso, afirmaciones que, mezcla extraa de ox-
moron y litote, terminan conjurndose y ate-
nundose a s mismas:
v.1265/6 S, s, mas ellos fueron heridos
[ msteriosamente
all donde comenzaban a
[ encontrarse
Los caudillos
En un reportaje realizado en 1972 por Alberto
Perrone dice Ortiz:
En el aura del sauce
Ya en la escuela de Vtllaguay m primera pasin
fue la historia, que ms adelante abord sistema-
ticamente. Siempre me interes el problema de
los caudillos...
trazando un arco de ms de sesenta aos de
vida ligado a un tema que, en su poesa, apa-
rece recin en el poema ''Las colinas" (ver
notas) en la referencia a aquellas :figuras que
logran movilizar, alzar, al "hroe numeroso".
Pero es en El Gualeguay donde, ligado al eje
que instala en el poema la revolucin de Mayo,
se desarrolla un ciclo histrico que va hilva-
nando distintos caudillos, desde la figura local,
casi annima de Bartolom Zapata, hasta lle-
gar al hroe de dos mundos: Giuseppe Gari-
baldi.
Las guerras civiles, entre compatriotas, son
para el poeta "la prueba de la especie por la
especie" (v.1500). En ellas se vislumbra la
figura de Artigas (Jos Gervasio, v.1473),
nombrado una sola vez, y a veces slo recono-
cible en algunos tpicos (ver el poema a Arti-
gas del 'Triptico del viento" en Poesa indita)
como el "morito" o el "sol agrario", en alusin
al "Reglamento Provisorio de Tierras" que pro-
moviera en 1815. Y en su derrota en la batalla
de Tacuaremb:
v.1869/79 El arroyo del crepsculo, entonces,
[ que aqu y all palideca del creciente,
con ms agona an,
le ahog, oscuramente, sa de las 4 de la
[tarde
ante la sorpresa de unas como alas
encontrndose, ay, en el remolino de las
[ caas y los gritos
de unas caballeras, al parecer, fuera de su
[viento:
las melenas y trapos que fueran
las llamas del msmo 25 corrindose para
[no morir, no?
a las banderas de los montes
eran ahora las del azoramiento
de buscarse casi el propio pecho ante las
[ mradas de Tacuaremb...
Y la :figura de Ramrez, ahora ni siquiera nom-
brado, corno en el poema "Las Colinas", como
Notas 925
el "Supremo", pero reconocible en los nom-
bres de algunas batallas y en su derrota, en
manos de Bustos, en Cruz Alta:
v.2048/51 Y supo de esa "Cruz"
pero que "bajara", realmente, bajo las
[ rfagas de Bustos,
al ralear, stas, la acometida
de una tempestad de tacuaras o de
[ espritus, ms bien...
Y, sobre todo, en su triste :final, cuando es
decapitado y su cabeza, embalsamada, es en-
viada a Lpez para ser exhibida como un tro-
feo:
Y supo de la profanacin,
v.2077/89
de esa vendima de Pedroza sobre el fruto
[de metal,
pesado, ya, en el oro de Lpez...
y de ese envo en un cuero, lo msmo que
[ una mercanca...
y de los aromas para conservarlo...
y de esa tentativa de exhibirlo, como
[leccin, en una jaula de vidrio
y en una galera del altsimo,
detenindose ante el brazo de una de las
[tnicas...
y del sacrilegio
para mostrar... , todava!
con la exposicin de esa palidez de Mayo,
en el corredor del Cabildo,
la fragilidad de la rama frente al fro ...
En su trabajo con la materia histrica, tratando
de quitarle el peso que suele adquirir en los
nombres, los eptetos y las fechas, en una
lucha por momentos desigual, el sistema alu-
sivo del poema produce un borramiento de los
rostros, incluso de las :figuras de la historia, al
que se suma la perspectiva del ro, que "ve",
como decamos, por resonancias y reflejos. Y
es que, adems, esa materia histrica, en este
ciclo de luchas civiles, entre hermanos, que
parecen "buscarse casi el propio pecho", es
asimismo una "masa" amorra, "sin perfil":
v.1900/1 La "historia", la revolucin misma
llegara a ser, de nuevo, una masa que
[ escapaba, sin perfil ...
juan L Ortiz
Luego de la batalla de "Saucecito", paradigma
por excelencia de una batalla "civil", contra un
fondo, un paisaje, de horror (hombres, caba-
l.los, perros, heridos, abandonados, que gi-
men, sombras entre las sombras del creps-
culo), el poema vuelve sobre s mismo al punto
de preguntarse, cuestionando el mtodo de
"reflejos" y "resonancias" que lo constituye,
sobre estas posibilidades de "ver" la historia
que tiene el ro. Vuelve a preguntarse sobre
esos gemidos que, en la distancia, lo "traspa-
san":
v.1738/9 cmo se explicarla, as, sus aventuras
[ ms all de sus pupilas,
del ngulo de sus pupilas?
Aloque le sigue un xodo de sombras que, de
repente, s traspasan el ro: una balsa de cuero,
un nadador que lleva entre los dientes un
atado con su ropa, un jinete que nada al costa-
do de su caballo, un carro, un carruaje, un
"chasque" que corre a rienda suelta. Ahora el
ro es protagonista. Ahora es la historia la que,
de una manera lateral, cruza el ro. Y este
contraste entre el mtodo y el horror, entre la
materia narrada y las posibilidades del lengua-
je con que se la narra, se constituye en el
centro mismo del poema (centro, incluso, de
la geografa del poema). Este xodo que, tras
la batalla de Saucecito, traspasa el ro (un
efecto, en definitiva, tambin de resonancia),
es como un ro dentro del mismo poema.
En todo este ciclo de los caudillos hay un
contraste entre uno de los elementos de la
materia narrada, el personaje histrico, al que
se nombra muchas veces con el pronombre
"se", y "l, el ro", el punto de vista desde
donde las cosas son narradas. El primero, que
de por s nunca es referido con suficiente
claridad, muchas veces se confunde con el
segundo, al punto que el pronombre del narra-
dor "l" reforzado por su nombre "el ro", tiene
que irrumpir muchas veces corno una aclara-
cin. En definitiva "el caudillo", suma de nu-
merosas voluntades, y "el ro", suma de nume-
rosos cauces, esbozan una misma y dificultosa
imagen:
Obro Completa 926
v.2097/8 Pero no era l, apenas, sino una
[ venilla del azar
en la red de lo mltiple?
v.2113/7 Mas no era, tambin, l,
otro viajero de la eternidad con un va y
[viene
de escamas de minutos
bajo las plumas de las nubes, que, a su vez,
palidecan hacia el olvido?
Garibaldi en Gualeguay
Con la alusin a Garibaldi, figura paradigmti-
ca en la construccin de una idea de caudillo,
cierra este ciclo de personajes histricos. Esta
alusin, entre los versos 2221 y 2337, particu-
larmente extensa en la economa del poema,
es una de las ms hermticas. No hay manera,
desde lo que el poema "informa", de encontrar
seales de Garibaldi en este fragmento, donde
se refiere su estancia de seis meses en la
ciudad de Gualeguay, aunque, por otro lado,
las referencias "histricas" son sumamente
precisas.
Amaro Villanueva relata, en su libro Garibaldi
en Entre Ros, basndose en documentos y
testimonios, este momento de la vida de Gari-
baldi y de la ciudad: Garibaldi (nacido en Niza)
se haba exiliado en Brasil huyendo de la per-
secucin austraca. Hacia 1837 (tena treinta
aos) remonta corno corsario brasilero, en la
goleta "La Luisa" (a la que tambin llama "La
Andrajosa"), el arroyo Ibicuy hacia el ro Gua-
leguay y es herido cerca de la ciudad de Gua-
leguay, donde queda detenido (teniendo a la
villa por crcel), durante seis meses. Lo aloj
en su casaJacintoAndreu (husped del "jacin-
to"), un hermano masn. Ayudado por An-
dreu, Garibaldi planea una fuga. Pero quien
iba a ser su "gua", un baqueano del lugar, lo
traiciona abandonndolo en el monte y vol-
vindose al pueblo para dar parte al comisario.
Una partida detiene a Garibaldi que, llevado
de regreso al pueblo, es torturado por el comi-
sario: buscando que "cante" el nombre de su
cmplice en la fuga, lo cuelga de una cumbre-
ra de palma (la Sociedad Italia de Gualeguay
conserv esta cumbrera como una reliquia
En el aura del sauce
durante muchos aos; en el libro de Villanue-
va hay una foto de la misma, junto a la que
posan, casi con orgullo, varios miembros de la
comundad italiana de la ciudad) y luego lo
pone en un "cepo". Con tal violencia fue tortu-
rado Garibaldi, que le llegan noticias al gober-
nador Echage, quien lo hace llevar a Paran
(la "Bajada") donde permanece por dos me-
ses.
Todos estos datos (pueden cotejarse en el
poema), estn narrados con suma minuciosi-
dad, en una historia que, para los registros
habituales de la "historia", y por las "resonan-
cias" que pudiera tener en la misma, no debe-
ra siquiera ser pronunciada Una historia lle-
na de bajezas e intrigas pueblerinas, donde el
hroe por antonomasia, en la posibilidad de
ser observado por el ro y por nosotros duran-
te meses, transcurre annimo.
l.a continuacin
Con Garibaldi el poema cierra en cierto modo
el ciclo histrico de los caudillos. El ciclo que
sigue, a partir del v.2338, comienza con una
lamentacin por el olvido:
Mas por qu olvidaba, l, el ro ... por qu tan a
[menudo
olvidaba
Desde este momento, y hasta el final, hay una
disminucin de la "historia", y el poema va
adquiriendo, progresivamente, mayor "leve-
dad":
v.2419/20 Pero hasta cundo, hasta cundo
[ iba a seguir
con esos "meta.fisiqueos"
Las alusiones a las explotaciones forestales y
a las curtiembres y saladeros que se instalan
en las orillas del ro son imprecisas:
v.2590/1 y ms cuando las orillas le dolan,
y el aire mismo le dola al adquirir,
[ tambin, orillas ...
Y hasta en su misma diagrarnacin, perdiendo
a partir del v.2494 el margen izquierdo, el
poema se aligera.
Notas 927
En la Errata, Ortiz realiza dos correcciones
importantes en el poema Agrega, bajo el ttu-
lo, la palabra "Fragmento", y, al final, entre
parntesis: "continuar".
La continuacin de El Gualeguay estaba entre
los planes del Cuarto Tomo. En el reportaje
que mencionamos anteriormente, de 1976,
Ortiz incluso le da un ttulo: "Cuando el ro me
ahogue". Desconocernos el grado de concre-
cin que adquiri este trabajo.
Podemos suponer una imposibilidad, o al me-
nos una dificultad de esta continuacin, ya que
la historia, en su progresar, como el ro, que
ya ha promediado el siglo XIX (si bien es cierto
que han quedado al margen de la escena,
entre otras, las figuras de Urquiza y Lpez
Jordn), est por alcanzar la fecha de naci-
miento de Ortiz, en Puerto Ruiz, sobre el ro
Gualeguay, en 1896. Esta continuacin, de ah
en ms, deber contar, como ya lo ha hecho
El agua y la noche, la relacin entre el poeta y
su ro. Esta segunda parte, entonces, sera el
yin y el yang, el recomenzar, una serpiente
que se muerde su propia cola, un ro que se
ahoga en s mismo.
l.a correccin final
Se conserva una copia mecanografiada incom-
pleta, de la pgina 35 a la 45 (entre los versos
1568 y 2061). Es una versin casi definitiva.
Tiene pocas variantes y todas estn, en su
mayora, tachadas y corregidas a mano. Es
interesante ver, en estas correcciones, los ras-
gos de este trabajo final. Por ejemplo el modo
de atenuar una afirmacin:
v.1737 slo era el del espejo que se corre
[ frente a todas las escenas
en el que participan, conjuntamente, la figura
de la litote ("slo, slo") y el cambio de moda-
lidad verbal ("poda ser" por "era").
Este mismo cambio verbal se da en:
v.1854/5 con efluvios que iban a buscar el
[extraamiento
y volvan para sellar las manos
Tambin se puede observar "el borramiento"
]uanL Orliz
de la cosa referida (batalla u objeto):
v.1856 contra las nubes "de afuera", sas, que
[ suban sobre 'Tacuaremb"
v.1899 sobre su propia brjula y los modos
[ contra la marea que ascenda...?
donde 'Tacuaremb" es reemplazado por "el
delo de la izquierda", y donde "brjula" es
reemplazada por "aguja" (a su vez entre comi-
llas, como dejando un rastro del borramiento).
Otras variantes:
v.1599 con la estrategia de su sueo, nicamente,
I en una punta de espritu
v.1693 los del tiempo de la selva
su inmolacin del sur
v.1710
v.1772 o ms ac del miguero, todava, en la
[ rienda suelta de los "chasquis"
v.1860 la estrella que, ay, deba velarse,
[ extraamente
v.1863 Y unas ondas de escalofro le trajeron,
[ despus, el ruido
En el archivo de Veirav haba una carpeta de
cartulina verde, cuidadosamente abrochada,
con el titulo: "La orilla que se abisma" escrito
a mano con grandes caracteres por el mismo
Ortiz. En su interior, mecanografiados en tinta
roja, estn los once primeros poemas de La
orilla que se abisma (todos los poemas anterio-
res al poema "Del otro lado... "), y en el mismo
orden que tendrn enEn el aura del sauce, con
la excepcin del poema "El ro", que del spti-
mo lugar pasar a ocupar el primero.
Cuando Ortiz habla, en 1962, en la carta que
le escribe a Veirav, del libro La orilla que se
Obra Completa 928
v.1867 para dirimir as, acaso, el titulo al metal o a
[ la dignidad al imn
v.1907 que iba a la noche de todos, asimismo, bajo
[ el pestaeo de '1as Maras'?
v.1910 de las virolas de oro
En esta ltima correccin "oro" ser reempla-
zado por "plata". Cambio de tonalidad, pero
tambin cambio de valor : de valor potico y
de valor econmico.
En el v. 716 de la edicin Vigil, "Saturnino
Martidan" es corregido en la Errata como
"saturnino Martidan", correccin que incorpo-
ramos.
En el v.140, en la edicin Vigil, figura "carriza"
que corregimos por "caliza", un neologismo
utilizado tambin en El Gualeguay (v.1750 y y posteriores a la aparicin de En el aura del
v.1041) y en el poema "No puedo ... " de la
Poesa indita (v.11).
En el v.491 de la edicin Vigil, figura "Erinnia",
y en el v.133 del poema "Del otro lado ..." de La
orilla que se abisma, "Erinmia". Unificamos
ambos casos como "Erinia".
La orilla que se abisma
abisma como de un libro listo "desde hace rato
para publicarse" es probable que se refiera a
estos once poemas. De haberse publicado as,
su volumen hubiera sido semejante al del que
entonces era su ltimo libro, De las races y del
cielo, y semejante, tambin, al del otro libro
listo para ser publicado, el que contena los
trece primeros poemas de El junco y la corrien-
te, los del viaje a China y Rusia.
El poema "Del otro lado ... " puede fecharse
(ver ms adelante la nota respectiva) en 1964,
o con posterioridad a 1964, y se ubica entonces
en el centro de La orilla que se abisma, sepa-
En el aura del sauce Notas 929
randa, en cierto modo, los poemas anteriores de julio de 1958, con las siguientes variantes:
y posteriores a l. Pero no se puede hablar en
v.9 contra el cristal, ay, contra el cristal
La orilla que se abisma (como hablbamos en
Eljunco y la corriente) de partes, de proyectos v.35 ysufe ...
poticos que se puedan deslindar con facili-
En la Carpeta Verde no hay variantes con la
dad. Hay una unidad en este libro que no
edicin Vigil. Incluso se mantiene, en el v.28,
existe en el otro. Unidad que se construye, en
"las 'celistia'" (corregido en La Gaceta), que
cierto modo, por expansiones y rehilaciones,
al parecer se trata de un error: "celistia" siem-
tanto temticas como formales, de este ncleo
pre se utiliza en singular.
inicial de once poemas.
En el v.55 registramos una correccin poste-
La orilla que se abisma es el libro de la inmo-
rior de Ortiz que no figura en la Errata: "las
vilidad contemplativa. En septiembre del ao
margaritas" en lugar de "la margarita", que
1959 el poeta se muda, en la ciudad de Paran,
estaba marcada en su propio libro.
a la casa ubicada sobre las barrancas, mirando
hacia el ro y las islas, frente al parque Urquiza.
Estas "tipas"
La casa que hizo construir l mismo, descripta
en los numerosos reportajes que se le hicieran
En la diagramacin de todos los originales, la
hacia fines de la dcada del '60 (aos previos dedicatoria a Ianisaki formaba parte de los tres
primeros versos.
sauce), y en la que vivir hasta su muerte. Referencia al libro Elogio de la sombra del
En un reportaje realizado por Carmelina de escritor japons.
Castellanos en 1964 (que Ortiz conservaba, en
una copia mecanografiada de tres pginas,
Las ''viborinas"
entre sus papeles), se cuenta una ancdota
En una copia mecanografiada, tanto en el titu-
con la que se quiere caracterizar al poeta: ante
lo como en los versos, figura capuchinas en
un constructor preocupado por clculos y ma-
lugar de viborinas. Las capuchinas son plantas
teriales, Ortiz dibuja en el aire un marco:
trepadoras de tallos sarmentosos de 3 a 4
"Quiero aqu, en este lugar, una ventana desde
metros de largo con flores en forma de capu-
la que se vea el ro". El constructor le advierte
cha de color rojo anaranjado. Se las llama
que hay que ver muchas otras cosas que deci-
tambin "tacos de reina". Viborinas refiere a la
dir ntes de pensar en esos "detalles", pero
misma planta en un trmino que, menos que
Ortiz insiste: "Yo quiero aqu, aqu mismo, una
un regionalismo o un localismo, se trata, ms
ventana. Lo dems lo piensa usted".
bien, de un uso personal o familiar.
Y La orilla que se abisma, escrito casi en su
totalidad en esta casa, ante esta ventana o en
el jardn de adelante, frente a los rboles del Oh, el mar de los gemidos, el mar.
parque Urquiza y al ro y las islas que la ba- Publicado en La Gaceta de Tucumn el 31 de
rranca domina desde la altura, seala su pers- Mayo de 1959, alineado a la izquierda y con la
pectiva y su inmovilidad, diferencindose cla- siguiente variante:
ramente del proyecto de El junco y la corriente
v.72/7 y menos que nada,
como "Libro de viaje" y del proyecto de El
menos,
Gualeguay (que regresa a la gegrafa natal,
tal vez
discurriendo a lo largo del paisaje y su histo-
en seguida. ..
ria) como poema-ro.
menos que nada
El Jacarand Por qu?
Fue publicado en La Gaceta de Tucumn el 6 Variantes en la Carpeta Verde: