Harmonia Modal

A msica modal diferentemente das concepes tonais que conhecemos, onde

se gravita em torno de um centro tonal, formada a partir dos modos Jnio
Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Elio e Lcrio.
Se pegarmos por exemplo a escala de Do Maior, e construir escalas a partir
de seus vrios graus mantendo contudo a mesma tonalidade (ou melhor dizendo
acidentes da Armadura), termos os vrios modos gerados pela escala me (Jnio).
 Os modos so organizados a partir de certas configuraes que os
caracterizam e lhe do pessoal identidade. Eles so criados sobre uma escala maior,
ou qualquer material de escala que possa ser criado como ponto de origem.
 No modalismo a hierarquia dos graus no dada por funes como ocorrem
no tonalismo de Tnica, Subdominante e Dominante. Aqui a fora gravitacional gira
em torno de matizes sonoras que so distinguidas por certos graus de tenso e
certas relaes entre os diversos graus e modos.

Formao dos acordes modais

Acordes modais so formados a partir de grupos de notas que caracterizam

cada um dos modos, contendo notas caractersticas, e intervalos que identificam
cada modo.

Seno vejamos:
No modo Drico por exemplo:

Trata-se de escala menor com o 6 grau maior e 7 grau menor.

Nota se que a nota caracterstica a 6 Maior, uma vez que por ser uma
escala menor, esperar-se-ia que esta 6 fosse menor.
Os semitons ocorrem entre o segundo e o terceiro graus e entre o sexto e
stimo grau.
Sabendo se que trata se de escala menor (3 menor), com 7 menor.
Assim com estas informaes j temos as notas que devero compor um
acorde de R Drico.
R (tnica no baixo)
Si (nota caracterstica)
F (3 menor que caracteriza acorde menor)
D (7 menor)
Ainda poderamos usar a 9 (como tenso) e por ltimo a 5.

Entendendo que esta dever ser a ordem de prioridades ao se compor um

acorde modal.
Logo termos como acorde de R Drico:

Vamos agora a um acorde Frgio.

Trata-se de escala menor com o 2 grau menor, 6 grau menor e 7 grau
menor.
Pensemos em R Frgio.

R (tnica no baixo)
Mib (nota caracterstica)
F (3 menor que caracteriza acorde menor)
D (7 menor)
Sib (6 menor)
Ainda poderamos usar a 4 (como tenso) e 5.

Ento teremos:
 Vamos agora a um acorde Elio, e assim fecharmos os acordes menores.
Trata-se de escala menor com 6 grau menor e 7 grau menor.
Se observarmos a escala relativa menor da escala Jnica.
Pensemos em R Elio:

R (tnica no baixo)
Sib (nota caracterstica)
F (3 menor que caracteriza acorde menor)
D (7 menor)
Ainda poderamos usar a 2 (como tenso) e 5.

Ento teremos:

Vejamos agora os acordes maiores:

Partamos do modo Jnio.

D Jnio
 O modo jnio, chamado escala me, no possui notas caractersticas, pois se
trata de escala maior. No entanto, pode se tomar como notas formadoras:

D (Tnica)
Mi (3 que caracteriza-o como acorde maior)
Si (7 Maior)
L (6 Maior tpica do modo maior)
R (9)
E ainda 5.

Termos ento:

Modo Ldio:
Trata-se de escala maior com o 4 grau aumentado e 7 grau maior.
D Ldio.
D (Tnica)
Fa# (Nota caracterstica)
Si (7 Maior comum escalas maiores)
Mi (3 maior qualifica o modo maior)
L (6 maior comum s escalas maiores)
Ainda teremos a 9 Maior.

Assim sendo chegamos a:

Modo Mixoldio:
Trata-se de escala maior com 7 menor.
D Mixoldio.

D (tnica no baixo)
Sib (nota caracterstica)
Mi (3 menor que caracteriza acorde menor)
L (6 Maior tpica do modo maior)
 Ainda poderamos usar a 9 (como tenso) e 5.

Teremos ento:

Como vimos os acordes modais so formados levando-se em conta as notas

caractersticas, dando a eles formas e estruturas um pouco diferentes do estamos
acostumados a ver na msica tonal.
Isso se deve ao objetivo de se deixar claro, ao ouvinte, a sonoridade caracterstica
de cada modo.
No entanto pode-se criar uma frmula mais prtica e de rpida assimilao
para se montar acordes modais, onde o mtodo usado ser criar os acordes com
barra que nada mais do que usar determinado acorde (trade ou ttrade maior),
criado a partir do modo em questo e contendo notas caractersticas, sobre o baixo,
que ser a fundamental do acorde em questo.
Aqui darei uma frmula que uso, para ser bem fiel ao estilo moderno da
msica modal. Digo isso me referindo ao acorde So what, muito utilizado por
msicos modernos do modal Jazz, como Milles Daves e outros. H quem diga que
falar em modal jazz falar em acordes quartais.
No modal, comum o uso de acordes quartais, formado por intervalos de 4,
porm com um intervalo de 3 no topo do acorde. Esta configurao cria um efeito
mais ambguo, mais comum msica modal, afastando qualquer estrutura que
lembre o tonalismo, como or exemplo a presena de
trtonos.

Acorde So What
 Note o intervalo de 3 no topo do acorde, seguido de intervalos de quarta
logo abaixo.

Inseri aqui a definio de acorde So What com objetivo de explicar que,

para criarmos a trade sobre o baixo do acorde, dando a ele a caracterstica modal
esperada, importante que esta trade esteja na segunda inverso, pois isso
facilitar a criao do acorde So What

Vejamos ento:

Penemos no acorde de D Jnio.

Embora no possua notas caractersticas e comum que ele traga em sua

formao a 7 a 3 a 9 e 6. s vezes a 3 substituda pela quarta ou colocada
acompanhada da 4 criando um matiz mais modal.
Isso nos leva a pensar numa trade que possa conter tais notas. Chegamos a
trade de sol maior onde podemos perceber a 7 e a 9.

Vamos frmula:
Primeiramente inserimos a trade de sol sobre a fundamental D.
Esta trade dever estar na segunda inverso.
Colocada a trade, apartir de sua nota mais grave, passaremos a inserir notas
em intervalos de 4.
 Assim teremos acrescentado trade de sol as notas L e Mi, que so
respectivamente a 6 e 3.
No necessrio que se acrescente todas as quartas possveis abaixo da
trade. Basta a adio de apenas uma quarta e j teremos bem claro o efeito
desejado ao modo em questo.
Conclumos assim que para se criar um acorde modal Jnio, basta colocar
sobre a fundamental do acorde desejado seu V grau maior, na 2 inverso
adicionando intervalo (s) de quarta logo abaixo.

Modo Drico.
Pensemos no R Drico.
Precisamos figurar na triade acrescentada, a 6 maior, 7 menor 3 menor 9
maior. Chegamos ao acorde possvel de Sol maior que possui a 6 e a 4
(perfeitamente aceita nestas formaes de acordes menores).

Acrescentamos um 4 abaixo da trade.

 Caso queiramos a presena de mais notas caractersticas, e evitar assim,
repeties. podemos usar acordes puramente quartais, com a nota caracterstica ao
topo, que produziro maior presena delas.

Modo Frgio.
Pensemos em Mi Frgio:
Precisamos da presena da nota caracterstica principal (F) e ainda a 7
menor (R), a 3 menor (Sol), a 6 menor (D)
Teremos para isso o acorde de F Maior

Acrescentando uma 4 abaixo da trade:

 Modo Ldio.
Pensemos em D Ldio.
Primeiramente teremos a Nota Caracterstica (Fa#) seguida da 7 (Si), 3
(Mi), 6 (L) 9 (R).
Teremos como trade possvel R Maior.

E acrescentando-se uma 4 abaixo da trade:

Modo Mixoldio.
 Pensemos em D Mixoldio;
Precisamos da presena da nota caracterstica principal (Sib) seguida da 3
(Mi), 6 (L), 9 (R) e ainda se quisermos teremos 5 (Sol) e 4 (F).
O acorde em questo pode ser Bb

Adicionada a quarta abaixo da trade teremos:

Embora a presena do F (4) torne esta formao bem modal, pela

ambiguidade com o acorde maior, aqui tambm pode se usar o acorde de Sol Menor,
a fim de se obter outra configurao.

Modo Elio
 Pensemos em La Elio:
Precisamos da nota caracterstica (F) acompanhada da 7 Menor (Sol), 3
Menor (D), 9 maior (Si) e ainda temos a 4 (R) e a 5 (Mi).
Um bom acorde como trade pode ser F Maior.

Acrescentada a quarta abaixo da trade:

Outra trade possvel R Menor.

Modo Lcrio.
 Aqui no tratarei do Lcrio, por suas caractersticas peculiares, pouco uso e
pela presena de muitas alteraes. Mais frente trataremos deste modo.
Podemos tirar do que aqui foi apresentado, um resumo de trades possveis
para cada modo:

Modo Baixo Trade Maior

Jnio Fundamental X V grau de X

Drico Fundamental X IV grau de X

Frgio Fundamental X IIb grau de X

Ldio Fundamental X II grau de X

Mixoldio Fundamental X VIIb grau de X

Elio Fundamental X VIb grau de X

Exemplo:

Modo Baixo Trade Maior na 2

inverso, acrescida de 4
(s) abaixo

Jnio DO Sol Maior

Drico DO Fa Maior

Frgio DO Rb Maior

Ldio DO R Maior

Mixoldio DO Sib Maior

Elio DO Ab maior

possvel uma sofisticao um pouco maior elaborando as trades superiores,

transformando-as em ttrades.
Ex: Gma7/C, Fma7/C, Dbma7/C, D7/C, Bbma7/C, Abma7/C.
E ainda podemos usar acordes quartais a partir da nota superior, dentro do
modo em questo.
 Em resumo importante entender que o mais importante a presena da
nota caracterstica na formao da trade. As demais ficam ao sabor das escolhas do
compositor.
As trades no tem regras quanto a sua posio, se invertida ou no. Aqui
coloquei esta frmula apenas para provocar o uso do acorde So What por sua
riqueza e forte e marcante caracterstica modal.
Existem ainda outras concepes tratadas por outros autores com Maria
Schneider que busca formar os acordes modais a partir de semitons encontrados na
escala em questo. Ex:

Tomemos por base R Drico.

Os semitons corem entre Mi e F e entre Si e D.

Este sero os sons caractersticos do modo.

Que poder ser invertido:

 D Ldio:

Como podemos ver h muitas concepes quanto a criao destes acordes

modais, mas o ponto comum ser sempre a presena das notas caractersticas.
Sejam acordes So What, sejam acordes por quartas ou quintas, sejam
Clusters no importa, o parmetro de escolha ser o gosto do compositor balizado
pelo contexto musical. Cada abertura ter momento adequado para seu uso.
bom saber que existem outras formas de escalas modais alteradas como
Ldio #5, Mixoldio sus4, Mixoldio b6, Frgio que no sero tratadas aqui.

Frases modais, os acordes e suas hierarquias.

O compostor Ron Miller em seus livros, traz o conceito hierrquico de Claro

para escuro que coloca os diversos modos em uma sequncia natural que vai de
claro a escuro tendo, este ltimo, certa tenso que busca resoluo em claro
novamente.

Pela prtica comum esta a sequncia apresentada por Miller:

Ldio > Jnico > Mixoldio > Drico > Elio > Frgio > Lcrio

Claro ------------------------------------------------->Escuro

Se tomarmos na msica tonal a cadncia II V I teramos Drico (II)

Mixoldio (V) Jnio (I)

O que seria Escuro Claro Mais Claro.

Em modal seria melhor:

Mixoldio (Ii) Elio (V) Ldio (I)

O que seria Claro Escuro Mais Claro criando no penltimo modo tenso
atrativa a um modo mais claro.

Em vez de:

Melhor seria:
 Construo de Sequencias harmnicas modais

Para se criar boas sequncias harmnicas em modalismo, podemos pensar em

muitas frmulas, mas me aterei aqui a uma que julgo mais assimilvel por agora.
Sempre teremos em mente os princpios assinalados acima (Claro Escuro,
Movimentos do baixo ou voz superior).

bom lembrar que aqui ainda no falo em melodia, mas em base harmnica.

Alguns passos.

1.Escolha o limite de atuao da voz superior, trabalhando se assim uma tessitura

coerente.

2.Criao de um baixo por movimentos simtricos, pedal ou carter meldicos.

3. Busca dentro dos modos gerados a partir dos baixos, de acordes que contenham
as notas superiores.

EX: Nota L na voz superior com Baixo na nota Sib.

Modos em relao ao Baixo Acordes possveis

Jnio Fma7/Bb

Drico ________

Frgio Bma7/Bb
Ldio Am7/Bb

Mixoldio ________

Elio ________

Nota Sol, na voz superior com baixo na nota Sib.

Modos em relao ao Baixo Acordes possveis

Jnio _________

Drico Ebma7/Bb

Frgio _________

Ldio C7/Bb

Mixoldio Abma7/Bb

Elio _________

Nota L na voz superior com baixo na nota D:

Modos em relao ao Baixo Acordes possveis

Jnio _________

Drico Fma7/C

o _________

Ldio D7/C

Mixoldio Bbma7/C

Elio _________

Para se criar boas sequncias de acordes modais, que resultem em boas

composies, existem outras formas de se organizar os acordes de forma a se criar
um discurso modal agradvel.

So estas as formas de conexo:

Ponto focal comum.

Nota comum na voz superior dos acordes

Nota comum no baixo dos acordes

Estruturas acordais comuns

Estruturas superiores comuns

Simetria no baixo:

Notas comuns no topo dos acordes ou no baixo:

 Por acordes comuns:

Contraste Modal

Podem seguir a frmula Claro-escuro etc.

Momentum :

Desejo do modo em resolver no seu acorde Jnio.

Ex: F Lidio busca por D Jnio

R Mixoldio busca por Sol Jnio

Etc

Resoluo Modal:

Deseja do acorde modal em resolver em acorde jnio com mesma fundamental.

Ex: F Ldio Busca resolver em F Jnio

R Mixoldio busca resolver em R Jnio.

Etc.
Cadncia falsa II V I

Cria se Baixo na relao II V I porm usa-se para harmonizao outros modos

que no Drico-Mixoldio-Jnio

Ex:

R (Mixoldio) Sol (Elio) D (Ldio)

Ou usa se outros acordes diversos seguindo a frmula II V I

Ex: F (Drico) Lab (Mixoldio) Sol (Jnio)

Espaamento dos acordes.

Por teras, quartas, clusters ou mixto.

Acordes de estrutura superior

So estruturas acordais pre estabelecidas usadas sobre fundamentais, para

facilitar a criao de acordes modais. Elas representam notas tocadas pela mo
esquerda do pianista.

Com este mtodo, conhecido como mtodo mo curta, no preciso agora

conhecer o fundamento terico da construo de acordes para forma-los. Este
mtodo derivado do desempenho do teclado e os acordes so tpicos daqueles que
voc ouve em gravaes de jazz contemporneas.

Existem vrios deles mas aqui nos ateremos aos mais usados:
Sus2, Quartal (que a inverso do Sus2), e a trade maior.

Elas podem interagir com os baixos, de forma que so mantidas enquanto o

movimento do baixo muda o modo em questo.

Ou serem transpostas enquanto o baixo permanece constante.

 Ou serem transpostas como os baixos.

As trades maiores seguem as mesmas nuances dos acordes Sus2.

Contorno modal.

a busca de um desenvolvimento fraseolgico, onde se busca um crescente de

clima, que sai do claro (estvel) e gradualmente se dirige ao Escuro (tenso), e
finalmente resolve em Claro, retornando assim estabilidade esperada.

Brigth = Claro dark = Escuro release = relaxamento

Manipulao meldica

Notas do topo dos acordes

A melodia de topo no se refere melodia da composio propriamente dita,
mas sim ao contorno descrito pelas notas de topo de um conjunto de acordes. A
melodia do baixo, como j foi dito, assume um destaque especial neste sistema
porque no segue os padres tpicos de movimentos de quintas da msica tonal. Por
conseguinte esta melodia tem que ser trabalhada com a mesma importncia que a
melodia principal da composio. Por padres reconhecveis,como por exemplo uma
escala simtrica de tom/meio-tom. uma forma de tornar a msica mais acessvel
mas dever ter uma utilizao contida para evitar demasiada artificialidade.

Notas do baixo
A qualidade meldica real da parte do baixo se cantada por si mesmo. Como
o sistema modal no-diatnico que estamos trabalhando no est ligado aos
movimentos por quintas, precisamos trabalhar com nosso baixo meldico como se
fosse a melodia real de uma composio.

Padres reconhecidos

Criando um conjunto de acordes que segue uma melodia que facilmente

reconhecida pelo ouvinte. uma maneira rpida e fcil de ganhar acessibilidade
musical. Simetria apenas plana "soa bem", mas voc deve us-lo moderadamente,
pois ela pode rapidamente se tornar cansativa.
Outra abordagem usar uma fonte assimtrica que familiar para o ouvinte:
um modo ou tetracorde ou qualquer melodia ou fragmento meldico.

Efeitos meldicos

Por fim, seguindo o conceito de escrita de melodia, voc pode criar um

contorno pela manipulao das relaes intervalares e trabalhando com a direo
geral da melodia por frases (as melodias superior e baixo).