Arte y Naturaleza en La Prehistoria. La Colección de Calcos Del Museo Nacional de Ciencias Naturales

arte y
naturaleza
en la
prehistoria
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La coleccin de calcos
de arte rupestre del
MNCN
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arte y
naturaleza
en la
prehistoria
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La coleccin de calcos
de arte rupestre del
MNCN
La presente muestra, que se exhibe en su conjunto por primera vez al

pblico, trata de descubrir al visitante el significado y la vala de una
coleccin histrica nica, fruto de un trabajo de ms de 20 aos realizado
entre 1912 y1936. La Comisin de Investigaciones Paleontolgicas y
Prehistricas y las manos de Juan Cabr Aguil y Francisco Bentez
Mellado nos permiten disfrutar hoy del paradigma de los primeros
esbozos de arte expresados por el ser humano, algo que difcilmente en
su conjunto puede ser observado en la naturaleza. Los calcos y dibujos
incluidos en la muestra han sido conservados y seleccionados no sin gran
esfuerzo, con intencin de mostrar los ejemplos ms significativos de los
periodos y temticas que conforman el patrimonio artstico prehistrico
espaol.

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los ms viejos bastiones del pueblo hispano
los ms viejos blasones

del pueblo hispano
Extrao fu, que, interesados los prehistoriadores en la rebusca de piedras y

huesos trabajados que determinaran las varias pocas de la industria y arte
del hombre paleoltico, se les pasaran desapercibidos los frescos murales, ya
en negro, ya en color, ya, por fin policromados, que adornaban las paredes y
techos de muchsimas cavernas en las que realizaban excavaciones.
Cabr, 1915
Despus de una primera introduccin con paneles de lugares peculiares

como la Cueva de la Vieja, Los Letreros o el Tajo de las Figuras, el
primer mbito muestra de manera individualizada los diferentes tipos de
motivos que inspiraron al ser humano y que ilustran las cuevas y abrigos
de nuestra geografa: animales, signos, smbolos e incluso imagen que el
hombre tiene de s mismo. A continuacin, se destacan copias de parajes
que dan idea de la expresin artstica de sus autores, adems de incidir,
como en el caso de Morella la Vella, en el proceso de dibujo y pintura con
las que el artista llega a un ejemplo final ms bello o interpretativo. En
el ltimo mbito se hace especial mencin a sitios con arte rupestre que
hoy en da, por diversas suertes, han desaparecido, siendo las copias aqu
expuestas su nico testimonio.
006
006
arte y naturaleza en la prehistoria. la coleccin de calcos de arte rupestre del mncn

la cueva de la vieja,
alpera, albacete
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En este mural estn representados ciervos, toros y cabras; la mayor
parte de los seres humanos son arqueros que forman parte activa de estas
escenas. Otras representaciones humanas son los gurs o chamanes, en la
parte central y de tamao mayor. Son ciertamente los protagonistas ya
que representan a guas espirituales que conducen a los grupos humanos
a perpetuar los deseos de una cacera satisfactoria. Otras representaciones
humanas son de trazo mucho ms simple, de tipo esquemtico, lo que
hace pensar que esta cueva ha sido visitada y pintada en dos momentos
del tiempo, siendo quiz el ms antiguo correspondiente al periodo
neoltico.
Cabr, 1915
Descubierta en 1910, es una de las escenas ms representativas del arte

rupestre levantino. Fue declarada Patrimonio Mundial por la UNESCO
en 1985 junto con otra serie de cuevas y abrigos a lo largo del denominado
Arco Mediterrneo.

la cueva
de los letreros
Las primeras copias de arte rupestre en Espaa tuvieron que esperar

hasta el siglo XVIII:
El laborioso y erudito escritor D. Fernando Lpez de Crdenas, cura

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prroco de Montoro, con el objeto de recoger sustancias minerales y otras

curiosidades para el Gabinete de Historia Natural de Madrid, para lo
cual estaba comisionado por el conde de Floridablanca, reconoci el 26 de
Mayo de 1783 varios lucos situados en este trmino y paraje nombrado,
por lo que despus se ver, Piedra escrita junto al arroyo de las piedras y
orillas del ro de los Batanes.
Ramrez, 1846
Desde los inicios estos signos que hoy conocemos como arte esquemtico
fueron considerados jeroglficos, asocindolos a los tipos fenicios, egipcios
y cartagineses, por lo que en su interpretacin solo caba el hecho de
tratarse de un tipo de lenguaje caracterstico de las tribus que habitaron
la pennsula. La creacin de la Comisin de Investigaciones Paleontolgicas
y Prehistricas promovi su riguroso estudio, copia y reproduccin de
manera sistemtica a lo largo de buena parte de la geografa espaola.
Sin embargo, es raro encontrar pinturas de distribucin vertical. El caso

de la Cueva de los Letreros, descubierta en 1868 por Manuel de Gngora
Martnez, es uno de los pocos ejemplos bien conservados y que pueden
ser visitados, hoy famosa por sus dibujos del Indalo y el chamn, al que
algunos consideran el primer mdico almeriense.

la cueva
del tajo de las figuras
Ubicada cerca de la Laguna de la Janda y del Estrecho de Gibraltar, no

es de extraar que desde esta cueva se vieran grandes bandadas de aves
migratorias en sus desplazamientos estacionales. Cabr ya lo destaca en
1914:
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Las representaciones de aves, conocidas como pinturas rupestres
en el interior de cavernas, son en extremo escasas en Espaa y en el
extranjero, lo cual avalora de modo extraordinario la estacin pictrica
que nos ocupa Aves volando no se han encontrado hasta ahora, que
sepamos, en ninguna pintura grabado prehistrico; pudiendo ponerse
como ejemplo de esta actitud la pintada en el techo, junto al nido visto
de perfil.
De hecho, no se trata de pinturas de animales que podran asemejarse
a cualquier tipo de ave en general, sino que algunos de sus detalles
morfolgicos identifican especies concretas:
En la parte baja de la pared del fondo existen tres cisnes nadando. La

forma en S del cuello, el pico corto y la silueta del tronco nos inclinan
tal determinacin.

humanos
y signos
En el siglo XVIII se asignaba a los smbolos un carcter ms bien

lingstico como jeroglficos, pero su interpretacin fue evolucionando a
medida que se sucedan los descubrimientos. Esta tendencia culmina con
las primeras publicaciones de la Comisin, que interpretan estos signos
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como el resultado de un proceso de estilizacin:
Difcil hubiera sido en muchos casos adivinar la derivacin y

transformaciones de los dibujos, si, reuniendo grandsimo nmero de
ejemplares, no se pudiera intentar (no siempre con xito de certeza) el
proceso particular de cada abreviacin, gradacin de lo estilizado desde
las figuras al esquema geomtrico final. Al lado, con regularidad, se
ven las series numerossimas de los signos ramiformes, pectiniformes,
estelares, solares, acuosos, serpentiniformes, zig-zags, puntuaciones, lo
alfabetiforme.
Hdez-Pacheco, 1921
Dentro de este grupo de arte esquemtico, se acab por incluir tambin

la imagen humana ya que, como dice Hernndez-Pacheco, encaja en la
misma evolucin de formas y, por tanto de interpretacin:
En la figura humana se aprecia la misma evolucin, degenerativa,

desde los de buen estilo naturalista, hasta la puramente esquemtica
del neoltico, cuya significacin humana no se reconocera sin la serie de
trminos intermedios que las enlazan.
Hdez-Pacheco, 1959

la naturaleza
del entorno
El ser humano pinta lo que cotidianamente observa a su alrededor. Los

animales gozan de un papel protagonista del arte rupestre, aunque muy
en particular los mamferos, ya como figuras aisladas o formando parte
de escenas de conjunto. La existencia de estas pinturas obedece a dos
011
tipos de interpretaciones, una es ms realista o alimenticia:
Qu haran all tales gentes y por multiplicados das? Pues vivan

de la caza, pensar en ella, en los medios de conseguirla y en prepararlos;
su ambicin y su ideal tendran siempre ante les ojos las variadas carnes
del mamut y del bisonte, del caballo y del ciervo, de la cabra salvaje, y
no aado el reno por casi no haber existido en Espaa, a pesar de ser tan
abundante en Francia y en el Norte.
Cabr, 1915
La otra interpretacin propone una intencin de tipo espiritual:
Estas pinturas no fueron ejecutadas como un motivo decorativo, sino

ms bien con fines mgicos o religiosos.
Obermaier y Vega del Sella, 1919
Hay lugar para la representacin de todo tipo de mamferos, los ms

abundantes caballos, ciervos, toros y cabras, menos numerosos como
jabales o conejos y los ms raros gamo, elefante, mamut o camello. En
compaa del hombre se distinguen algunos cnidos. Otros tipos de
animales que se encontrarn a lo largo de la exposicin son bandadas de
pajarillos, algunos peces, as como los conocidos panales de abejas.

morella
la vella
La zona de Morella la Vella junto con el valle de la Valltorta, en

Castelln, constituyen dos de las ms importantes reas con arte
levantino de la Pennsula. Ambas fueron declaradas Patrimonio de la
Humanidad por la UNESCO en 1985. Algunos de estos lugares fueron
012
visitados repetidamente por la Comisin para realizar las copias de sus

abrigos. Una vez en el laboratorio, era posible la copia y la reproduccin
en diferentes tipos de papel, a diferentes escalas y con diferentes tcnicas
segn la finalidad. En algunos de los casos, el artista complet parte de
los dibujos para su mayor comprensin, como el arquero que ocupa la
posicin ms inferior de la escena que se expone.
Una curiosidad a observar en la lmina de mayor tamao de Morella es

que su composicin se hizo a partir de pequeos fragmentos de papel, lo
que muestra el ahorro de materiales debido a la escasez de presupuesto
de la poca. El estudio monogrfico de la zona de Morella nunca lleg
a ser publicado.

cueva del pindal y

cantos de la visera
La cueva del Pindal (Asturias) muestra una escena ya considerada en

1914 por Cabr como tpicamente paleoltica por comparacin con otros
lugares prximos como Altamira, El Castillo o La Pasiega. De hecho,
la presencia de animales como bisontes, jabales o ciervos as lo denotan.
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Esta cueva fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO
en 2008.
Los Cantos de la Visera (Murcia), corresponde al segundo de los abrigos

pintados del Monte Arab.
Consrvanse unas treinta (figuras), cual ms perfectas y bellas,

ejecutadas con gran maestra.
Cabr, 1915
Ms de cien aos despus slo se preserva una pequea parte de la escena

de la izquierda de este mural.

lugares
desaparecidos
Desgraciadamente, muchas de las pinturas rupestres originales ya

no pueden ser visitadas en la naturaleza. Como nicos testigos de su
existencia quedan las copias y reproducciones de esta exposicin, que
estn custodiadas en el MNCN.
Algunas referencias de la poca transmiten la notificacin de prdida o

destruccin parcial o total de las pinturas en algunas localidades, bien
por mala conservacin, bien por vandalismo, etc.
La Cueva del Queso y los Cantos de la Visera son lugares ya descritos

hace 100 aos por Cabr. De sta ltima dice:
014
De las pinturas rupestres de este abrigo slo se conservan fragmentos,

pues las aguas, al resbalar por el muro, las ha destruido al hacer saltar
parte de la primera capa de la piedra. Las partes que restan nos dan idea
de lo bien ejecutadas que fueron y de la elegancia de sus lneas
En ms de una ocasin, los artistas de la Comisin arrancaron ellos
mismos algunas figuras para salvarlas de una destruccin inevitable. Es
el caso de la Roca dels Moros en Teruel:
El mismo tejero quiso salir de la duda sobre si haba o no habitaciones

interiores en la roca y como no encontraba la entrada, cogiendo el
barreno la dinamita fu la encargada de volar la roca. Gracias que
con anterioridad haba tenido el autor la previsin de arrancar las
tres mejores figuras de ciervos, que conserva en su coleccin particular,
viendo que no haba un medio seguro de conservarlas.
Cabr, 1915
En la Cueva de Villar del Humo en Cuenca, Hernndez-Pacheco extrajo

una laja con una pareja de humanos. Todos ellos apuntan haber enviado
los fragmentos al Museo de Ciencias de Madrid, pero su paradero en la
actualidad nos es desconocido.

otros lugares
clsicos
Son muchos los lugares con pinturas rupestres que han de tener especial
mencin porque corresponden a cuevas o abrigos bien conocidos por su
antigedad o por su significado artstico.
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Es el caso de la cueva de El Castillo en Puente Viesgo, Cantabria, por
ejemplo, donde los artistas copiaron el detalle del jabal aqu expuesto.
Los artistas de la Comisin realizaban reproducciones con detalles
parciales de algunas de las escenas de los sitios que visitaban, bien como
prueba de papeles y tintas, bien por encargo para ser expuestos, bien por
el propio gusto del autor. Otra cueva muy conocida es la de Tormn, en
Teruel, donde los artistas copiaron un mural completo caracterizado por
la presencia exclusiva de unas peculiares cabras, sin humanos ni otros
signos. En el abrigo grande de Minateda, en el trmino municipal de
Helln, la Comisin copi una de las escenas de caza. Tan importante
como la de este abrigo es una de las escenas de la Cueva dels Cavals en la
Valltorta, Castelln, zona bien conocida por la abundante representacin
del arte levantino. Escena tan peculiar como clsica es la recoleccin de
la miel, en Bicorp, Valencia. Finalmente destaca Cueva de La Pileta o
de la Reina Mora en la Serrana de Ronda, en Mlaga por ser una de las
escenas paleolticas conocidas ms al sur de la Pennsula, descubierta en
1905 y de titularidad privada.
Es slo una pequea muestra de la esplndida coleccin de obras de arte

prehistrico que se conservan en el MNCN.

los lugares
los lugares
Los tres tipos de arte rupestre descubiertos en Espaa durante los ms de

20 aos que existi la Comisin aparecen reflejados con colores distintos
segn tipo de arte en cada localidad.
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El arte paleoltico en las cuevas de la cornisa cantbrica era conocido

desde el siglo XIX y despus del reconocimiento de Altamira fue
estudiado y publicado por comparacin con las pinturas conocidas en el
sur de Francia. De l dice Pacheco:
El arte prehistrico figurativo comienza con el rupestre troglodita del

paleoltico superior, y alcanza su mximo desarrollo en el final de este
periodo, en el magdaleniense, y se extingue como una luz que se apaga
de pronto.
A medida que van sucedindose los descubrimientos por el arco
mediterrneo y el sur de la pennsula, aparece un nuevo concepto de arte
hasta entonces desconocido, el arte levantino:
son pasmosas lecciones de seguridad en el trazo, de sencillez en la

linea, de justeza en la expresin realista
Cabr, 1915
El concepto del arte esquemtico tard ms en ser esclarecido, ya que

desde el siglo XIX se interpretaba como escritura de tipo jeroglfico.
La exposicin contina con una muestra de los lugares mejor representados

en la coleccin, como el Muro de los grabados de la Cueva de Candamo
o la 2 de las cuevas de la Araa, con el calco a tamao natural. Adems,
se muestran las fotografas originales en placas de cristal y un detalle en
color de la famosa escena de la recoleccin de miel.

los lugares
la cueva
de la araa
El conjunto de covachas de la Araa, en la localidad de Bicorp, fue

descubierto en 1920. Es uno de los lugares mejor documentados de arte
rupestre, tanto por la presencia de grandes escenas bien preservadas
017
como por el copioso registro fotogrfico de los trabajos de campo.
La publicacin de este lugar en un volumen monogrfico en el que se
describen todas las pinturas, permite conocer la labor de los artistas,
descrita por Pacheco de la siguiente manera:
La labor comenzaba a primera hora de la maana, al salir el sol,

interrumpindose a las ocho para el desayuno, y cesando prximamente a
las once, cuando la luz solar, baando el escarpe y las covachas, impeda
los trabajos; por la tarde se reanudaban las operaciones a las cinco, hasta
que comenzaba a obscurecer.
La informacin fotogrfica se haca aprovechando las horas de

iluminacin ms conveniente. En general, las fotografas de las figuras
se obtuvieron con exposiciones variables de medio a dos segundos, siempre
con poca abertura del diafragma; consistiendo la principal dificultad en
lo poco fotognico del fondo rocoso, de tonos amarillentos y rojizos, con
muy escaso contraste fotogrfico con el rojo apagado de las figuras...
En la principal de las covachas pintadas, una pequea y profunda cavidad

o agujero de esta clase forma parte de la composicin que representa la
recoleccin de miel por dos hombres que trepan por una escala de cuerdas,
figurando el agujero la cavidad de la pea donde vive el enjambre.

los lugares
la segunda cueva
de la araa
Con casi 4 metros de largo y casi 1,50 metro de alto, el conjunto de los
calcos de la sexta de las cuevas de la Araa (la segunda con pinturas)
constituye uno de los murales de arte levantino ms completo y mejor
018
conocido en la actualidad:
Como la localidad pictrica est lejos de poblado, en las proximidades

del macizo montaoso del Caroche, y la estancia en ella haba de ser
relativamente larga, con objeto de hacer all mismo las copias, se acord
acampar en el lugar donde estn las pinturas. Para este fin llevamos,
adems del material adecuado para los trabajos tcnicos, camas y menaje
de campamento con el menor peso y volumen posible, por las dificultades
del transporte a lomo
Es impresionante observar la calidad de la realizacin de estas copias a

gran tamao en los detalles de las uniones de los paneles. Tanto los dos
lienzos de la derecha como los dos de la izquierda estn perfectamente
unidos a travs del cuerpo de un ciervo.
Eduardo Hernndez Pacheco realiza el estudio y pulbicacin de estas

pinturas, asignando al conjunto una ejecucin en varias fases:
creo distinguir en el conjunto pictrico que estudio seis fases

cronolgicas, adems de algunas subfases constitudas por figuras
aisladas que aqu aparecen excepcionalmente

los lugares
la caverna de
san romn de candamo
Esta cueva descubierta en 1914 representa las manifestaciones de arte

paleoltico ms occidental conocido en la Pennsula Ibrica. Eduardo
Hernndez-Pacheco identific seis zonas con manifestaciones artsticas.
019
El llamado Gran Saln de los grabados concentra la mayor parte del arte
rupestre troglodita del paleoltico superior, localizando la ms extraordinaria
variedad de imgenes en el Muro de los grabados, caracterizado por la
abundante superposicin de dibujos y grabados. Sin embargo, siguiendo
lo que el mismo autor describi en el compartimiento alto del saln,
llamado El camarn, existen pintados con color siena o negro diversos
animales, especialmente caballos; son las figuras ms bellas de la caverna
y las mejor conservadas.
Hernndez-Pacheco interpret estos motivos estos motivos artsticos

como pertenecientes a cuatro fases sucesivas en tiempo:
1, Figuras de color rojo de lnea fina y definida,

2, Figura de color rojo desvanecido de lnea ancha,
3, Figuras de color negro, sin grabado,
4, Figuras grabadas con lneas negras complementarias.
Sobre los calcos obtenidos por Juan Cabr Aguil fueron efectuados los
dibujos y pinturas para la Memoria que ha de tratar los estudios de la
caverna. En esta labor se incorpor durante 1917, el otro artista de la
Comisin, Francisco Bentez Mellado.

la comisin
la comisin
La parte final es un homenaje a la Comisin de Investigaciones Paleontolgicas

y Prehistricas y sus eminentes protagonistas. Un panel de fotografas y una
recreacin de un estudio de la poca muestran las difciles condiciones de
020
trabajo en que fueron realizados los calcos. Un pequeo apartado dedicado

a los dos pintores de la Comisin da paso al cierre de la exposicin con el
mismo panel con el que se inicia la exposicin.
Cerca de un millar de fotografas ilustran la magnfica coleccin de

arte rupestre de nuestro Archivo. Una buena parte de ellas registra los
paisajes y los enclaves de estos lugares con arte rupestre, que servan
de complemento a los estudios geolgicos y geomorfolgicos que se
realizaban en paralelo, as como a los mapas topogrficos de alguna
cueva concreta. Hay abundantes imgenes de las entradas de estas cuevas
y abrigos en las que se pueden observar a los miembros de la Comisin,
algunos realizando las copias de las pinturas.
Tambin documentan el proceso de calcado, ya que una vez en el

laboratorio no podran volver a disponer de tan magnfico testigo directo.
Hay que tener en cuenta, como ya se ha visto anteriormente, que todas

estas fotografas eran realizadas sobre placas de cristal, lo que contribua
sensiblemente a aumentar el peso a la hora de realizar los desplazamientos.

la comisin
una comisin
enteramente espaola
La Comisin de Investigaciones Paleontolgicas y Prehistricas fue el rgano

creado a propuesta de Eduardo Hernndez-Pacheco para el estudio
y copia de las diferentes manifestaciones de arte rupestre de toda la
021
geografa espaola. Para su creacin en 1912 influyeron personalidades
destacadas de la ciencia y la arqueologa, tales como Santiago Ramn y
Cajal, el Marqus de Cerralbo o el Conde de la Vega del Sella, contando
con el mecenazgo de, entre otros, el Duque de Alba. La sede de esta
Comisin fue el Museo Nacional de Ciencias Naturales cuyo director,
Ignacio Bolvar y Urrutia, fue uno de los principales artfices en su
creacin.
Presidiendo la Comisin estuvo el Marqus de Cerralbo, que era adems

un reputado arquelogo. Como Director de Trabajos as como de
Publicaciones estuvo el propio Eduardo Hernndez-Pacheco. De la
direccin tcnica se encarg el dibujante y fotgrafo Juan Cabr Aguil.
A partir de 1915 se incorpor el otro artista, Francisco Bentez Mellado,
quien estara hasta el final de la misma. A la muerte del Marqus de
Cerralbo en 1922, le sucedi en la presidencia E. Hernndez-Pacheco,
hasta que la guerra civil espaola paraliz todo tipo de actividades de la
Comisin y de la cual no volvera a resurgir.
Como detalle, en los ejemplares expuestos aqu se pueden distinguir

los sellos de la Junta para la Ampliacin de Estudios (JAE), organismo
predecesor del actual CSIC al que perteneca el Museo. En unos pocos
casos se conserva incluso parte del sedimento de la pared que ha quedado
adherido al realizar los artistas la actividad de calcado.

la comisin
los artistas
juan cabr agull francisco bentez mellado

Calaceite, Teruel, 1882 Madrid, 1947 Bujalance, Crdoba, 1883 Santiago de Chile, 1962
Artista y arquelogo. Artista.
Comenz sus estudios en Tortosa y Zaragoza Comenz sus estudios de pintura en Sevilla y
pero muy pronto se traslad a Madrid, terminando se traslad con 23 aos a Madrid donde estudi
su formacin acadmica en la Real Academia de con Joaqun Sorolla. La faceta retratista de
Bellas Artes de San Fernando. Sorolla es la que caus un profundo impacto en
Bentez Mellado, con quien afianz parte de su
Sus primeros hallazgos de arte rupestre tuvieron estilo realista.
lugar en 1903 en el barranco de Calapat, en
Teruel, describiendo las imgenes con un Particip en la exposicin nacional de 1906
movimiento, expresin y arte jams superados donde recibi mencin honorfica por uno de
desconocidas en absoluto en Espaa y en Europa sus leos. De vuelta a Crdoba, conoci en la
y asimilndolas con una manifestacin nueva Academia a Mateo Inurria y a Julio Romero de
del arte paleoltico. Eran pues, los primeros Torres.
descubrimientos del hoy conocido como arte
rupestre levantino. Volvi a Madrid en 1915 y entr por oposicin
como Ayudante artstico en la Comisin de
La amistad que le una con el Marqus de Investigaciones Paleontolgicas y Prehistricas donde
Cerralbo le permiti acompaar a Henri coincidi con Cabr durante dos aos. Tanto
022
Breuil en sus primeros aos de actividad por se entusiasm con el arte rupestre que acab
la cornisa cantbrica, ocupndose de realizar renunciando a su oficio de pintor para dedicarse
las fotografas, labor financiada por el Prncipe de lleno a la Comisin. Fue el responsable de
Alberto I de Mnaco para el recin creado la realizacin de la mayor parte de las lminas
Institut de Palontologie Humaine de Pars. presentes en la coleccin del MNCN, con distintos
estilos y a distintas escalas, destacando por las
Pero su gran dedicacin tuvo lugar durante mltiples copias a tamao natural o incluso
los aos en que form parte de la CIPP como mayor del natural que podemos observar en
Comisario de Exploraciones. Recorri durante la composicin vertical de la cueva de Los
varios aos todo el levante y el sur de Espaa Letreros. En muchas ocasiones hubo de visitar
incansablemente, copiando todos los lugares de nuevo los lugares antao calcados por Cabr
que iba descubriendo. Su conocimiento y en otras, como en el caso de Cantabria, tuvo
arqueolgico le hizo apreciar los objetos en que esperar a la finalizacin de las campaas
conjunto y explicarlos dentro de un contexto francesas, una de las razones por las cuales
general, ms all del anlisis del singular objeto. lugares como Altamira no se encuentran tan
Abandon la Comisin en 1917 para dedicarse bien representados en nuestras colecciones
de lleno a la arqueologa. como hubiera sido nuestro deseo.
El legado de Cabr deja en el MNCN cerca de
un millar de obras, entre dibujos y pinturas,
adems de sus publicaciones en varios volmenes
monogrficos de la CIPP.

la restauracin
la restauracin
La mayor parte de las obras de arte aqu expuestas ha sido sometida a

un delicado proceso de restauracin. La antigedad de la coleccin de
calcos y lminas de arte rupestre del MNCN, adems de las diversas
vicisitudes polticas e histricas a las que ha sobrevivido, la hacen muy
023
especial, pero tambin muy frgil. La intervencin realizada ha tenido
como objetivo garantizar su correcta conservacin, con el fin de que
futuras generaciones puedan estudiarla y disfrutarla.
El Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE) ha sido el

encargado de la intervencin en la coleccin. La funcin del Instituto es
el establecimiento de la metodologa y los criterios que deben regir las
actuaciones en los bienes culturales, convergiendo en todo momento con
las directrices y recomendaciones internacionales. Las bases sobre las que
se funda el trabajo de esta institucin son la investigacin sobre materiales
y tcnicas desarrollada por sus profesionales, as como su dilatada
experiencia en la planificacin, gestin y supervisin de intervenciones
destinadas a la conservacin y puesta en valor del Patrimonio.

Los organizadores desean agradecer la colaboracin del Instituto del
Patrimonio Cultural de Espaa, que ha asumido la restauracin de gran
parte de las obras expuestas.
Organizan Escenografa Animales

Accin Cultural Espaola (AC/E) Tridimensional Art
Museo Nacional de Ciencias
Naturales CSIC Video Animacin
Nueve Ojos
Comisaria
Begoa Snchez Chilln Documental Restauracin
Carlos Callero
Comit tcnico David Gonzlez Bermejo
Eusebio Bonilla Snchez
Manuel Parejo Paulino Coordinacin
Felicitas Ramrez Malo Manuel Mortari Fernndez (AC/E)
M Isabel Morn Merchante Cristina Cnovas Fernndez
(MNCN-CSIC)
Direccin Creativa
Natalia Menndez Coleccin de Geologa
Aurelio Nieto Codina
Diseo Museogrfico
Mnica Boromello Restauracin
Instituto del Patrimonio Cultural
Diseo Grfico de Espaa
N2 Estudio
Montaje
Iluminacin SIT
David Hortelano Ahumada
Digitalizacin
Ambiente Sonoro de Publicaciones
Luis Miguel Cobo Enredart
La exposicin est dedicada a todos aquellos colaboradores, ayudantes

y paisanos que, en silencio y de manera desinteresada, contribuyeron a
poner en valor este rico patrimonio artstico. Gracias a ellos hoy podemos
disfrutar y compartir este valioso trabajo, esencial en su poca y ejemplo
para nuestros das, que nos ha transportado al conocimiento de las
primeras manifestaciones artsticas del ser humano, porque hace ya ms
de 100 aos y lejos de escpticas opiniones, transmitieron a cientficos y
artistas la sensibilidad que emanaba de pinturas y dibujos que aparecan
en muros de riscos y cuevas de lugares poco o nada accesibles para el ser
humano.

Arte y Naturaleza en La Prehistoria. La Colección de Calcos Del Museo Nacional de Ciencias Naturales

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arte y

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La presente muestra, que se exhibe en su conjunto por primera vez al

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los ms viejos blasones

Extrao fu, que, interesados los prehistoriadores en la rebusca de piedras y

Despus de una primera introduccin con paneles de lugares peculiares

arte y naturaleza en la prehistoria. la coleccin de calcos de arte rupestre del mncn

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Descubierta en 1910, es una de las escenas ms representativas del arte

arte y naturaleza en la prehistoria. la coleccin de calcos de arte rupestre del mncn

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Las primeras copias de arte rupestre en Espaa tuvieron que esperar

El laborioso y erudito escritor D. Fernando Lpez de Crdenas, cura

prroco de Montoro, con el objeto de recoger sustancias minerales y otras

Sin embargo, es raro encontrar pinturas de distribucin vertical. El caso

arte y naturaleza en la prehistoria. la coleccin de calcos de arte rupestre del mncn

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Ubicada cerca de la Laguna de la Janda y del Estrecho de Gibraltar, no

En la parte baja de la pared del fondo existen tres cisnes nadando. La

arte y naturaleza en la prehistoria. la coleccin de calcos de arte rupestre del mncn

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En el siglo XVIII se asignaba a los smbolos un carcter ms bien

como el resultado de un proceso de estilizacin:

Difcil hubiera sido en muchos casos adivinar la derivacin y

Dentro de este grupo de arte esquemtico, se acab por incluir tambin

En la figura humana se aprecia la misma evolucin, degenerativa,

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El ser humano pinta lo que cotidianamente observa a su alrededor. Los

Qu haran all tales gentes y por multiplicados das? Pues vivan

La otra interpretacin propone una intencin de tipo espiritual:

Estas pinturas no fueron ejecutadas como un motivo decorativo, sino

Hay lugar para la representacin de todo tipo de mamferos, los ms

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La zona de Morella la Vella junto con el valle de la Valltorta, en

visitados repetidamente por la Comisin para realizar las copias de sus

Una curiosidad a observar en la lmina de mayor tamao de Morella es

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cueva del pindal y

La cueva del Pindal (Asturias) muestra una escena ya considerada en

Los Cantos de la Visera (Murcia), corresponde al segundo de los abrigos

Consrvanse unas treinta (figuras), cual ms perfectas y bellas,

Ms de cien aos despus slo se preserva una pequea parte de la escena

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Desgraciadamente, muchas de las pinturas rupestres originales ya

Algunas referencias de la poca transmiten la notificacin de prdida o

La Cueva del Queso y los Cantos de la Visera son lugares ya descritos

De las pinturas rupestres de este abrigo slo se conservan fragmentos,

El mismo tejero quiso salir de la duda sobre si haba o no habitaciones

En la Cueva de Villar del Humo en Cuenca, Hernndez-Pacheco extrajo

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Es slo una pequea muestra de la esplndida coleccin de obras de arte

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Los tres tipos de arte rupestre descubiertos en Espaa durante los ms de

El arte paleoltico en las cuevas de la cornisa cantbrica era conocido

El arte prehistrico figurativo comienza con el rupestre troglodita del