Famlias de escalas

Acabamos de estudar as principais escalas que podem ser utilizadas sobre um acorde de dominante
para expandir a sonoridade diatnica. Nesse ponto de nossos estudos surgem algumas perguntas:
1) Alm dos acordes de dominante, possvel expandir
a sonoridade de outros tipos de acordes?
2) Podemos utilizar outras escalas, no lugar das
normais escalas diatnicas? E, se sim, como escolh-las?

Anteriormente dissemos que podemos distinguir entre dois grupos de acordes:

- Acordes de dominante que precisam se movimentar, resolver suas tenses no acorde alvo;
- Outros tipos de acordes, que podem conter tenses mas que no precisam se movimentar,
resolver.
Tendo j estudado a relao acordes/escala no mbito da dominante, vamos ver como podemos
expandir a sonoridade dos outros tipos de acordes para alm do diatonismo.
Para isso, vamos recorrer ao conceito de Famlias de escalas. Vejamos a seguir que as escalas
podem ser organizadas em grupos, possuindo certas caractersticas, segundo os intervalos que as
constituem, ou seja, segundo os tipos de acordes com os quais se relacionam.
O material de base de onde pegamos nossas referncias iniciais so as escalas Maior, Menor
harmnica e Menor meldica. Separamos os acordes conforme os grupos a seguir:

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Cm(7M) Dm7(b5) Eb#5(7M) Fm7 G7 Ab7M B

Cm(7M) Dm7 Eb#5(7M) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)

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Escalas maiores com 7 maior

Encontramos nessa famlia 6 diferentes escalas diatnicas (as cifras indicam suas possveis
tenses disponveis):

C7M(6,9) C7M(6,9,#11) C7M#5(6,9,#11)

Jnica (1-2-3-4-5-6-7-8) Ldia (1-2-3-#4-5-6-7-8) Ldia #5 (1-2-3-#4-#5-6-7-8)
1) 2) 3)

(Escala maior) (4 modo da escala maior) (3 modo da escala men meldica)

C7M(b6,9) C7M#5(6,9) C7M(6,#11)

Maior harmnica (1-2-3-4-5-b6-7-8) Jnica #5 (1-2-3-4-#5-6-7-8) Ldia #2 (1-#2-3-#4-5-6-7-8)

4) 5) 6)

(Escala maior harmnica) (3 modo da escala men. harmnica) (6 modo da escala men. harmnica)

Observamos que em um acorde X7M podemos utilizar as escalas: jnica, ldia e maior harmnica
(nesse trabalho iremos acrescentar algumas fontes s trs escalas de base). A escala ldia a que
mais facilmente pode ser utilizada no lugar da jnica.

Acordes X7M#5 so mais dissonantes. A nota #5 fornece a sensao de movimento, de tenso que
quer ser resolvida. J tenses como 9 ou #11 no pedem resoluo.

A essas escalas, ainda acrescentamos a assim chamada escala jnica be-bop:

Jnica be-bop (1-2-3-4-5-#5-6-7-8)

A escala contm 5 justa, sendo a alterao #5 (ou b13) apenas uma nota de passagem. uma
tima escala para enriquecer, melodicamente, a escala sobre um acorde I7M.

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Escalas menores com 7 maior
Encontramos nessa famlia 2 escalas diatnicas:

Cm7M(6,9) Cm7M(9)
Menor meldica (1-2-b3-4-5-6-7-8) Menor harmnica (1-2-b3-4-5-b6-7-8)
1) 2)

(dita tambm Jnica b3) (dita tambm Jnica b3,b6)

Em um contesto de acorde Im7M podemos utilizar as duas escalas. J observamos que o mbito
da tonalidade menor composto por diversas escalas, estas duas sendo as que possuem 7 maior.

Escalas menores com 7 menor

Encontramos nessa famlia 5 escalas diatnicas:

Cm7(6,9) Cm7(9) Cm7(11)

Drica (1-2-b3-4-5-6-b7-8) Elia (1-2-b3-4-5-b6-b7-8) Frgia (1-b2-b3-4-5-b6-b7-8)
1) 2) 3)

(2 modo da escala maior) (6 modo da escala maior) (3 modo da escala maior)

Cm7(6) Cm7(6,9)
Drica b2 (1-b2-b3-4-5-6-b7-8) Drica #4 (1-2-b3-#4-5-6-b7-8)
3) 4)

(2 modo da escala menor meldica) (4 modo da escala menor harmnica)

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Escalas meio-diminutas
Encontramos nessa famlia 4 escalas diatnicas:

Cm7b5(11) Cm7b5(9,11)
Lcria (1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8) Lcria 2M (1-2-b3-4-b5-b6-b7-8)
1) 2)

(7 modo da escala maior) (6 modo da escala nemor meldica)

Cm7b5(11) Cm7b5(11)
Superlcria (1-b2-b3-b4-b5-b6-b7-8) Lcria 6M (1-b2-b3-4-b5-6-b7-8)
3) 4)

(7 modo da escala menor meldica) (2 modo da escala menor harmnica)

J observamos que a escala Superlcria no utilizada em acordes meio-diminutos. De fato, as

duas escalas utilizadas sobre acordes meio-diminutos so as escalas Lcria e Lcria 2M.

Escalas diminutas
Encontramos nessa famlia 2 escalas diatnicas:

Cdim C7M(9,11)
7 modo da escala menor harmnica (1-b2-b3-b4-b5-b6-bb7-8) Escala Tom-Semitom
1) 2)

Estudaremos, no especfico, as escalas do acorde diminuto.

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