os los tipos de ecualizadores que existen, sus caractersticas, cmo y cundo deben

usarse ya sea para instrumentos o mezclas.

Por Juan Ignacio Rodrguez Navarro
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Vamos a ver a grandes rasgos los distintos tipo de ecualizadores que existes y cules
pueden ser sus usos.

Shelving: Este tipo de ecualizador es de los ms simples que existen, y podemos

encontrarlo en cualquier equipo comn, tambin se encuentran en otros
ecualizadores realizando su propia funcin como paramtricos etc.

Nos ofrece la posibilidad de controlar los graves y agudos.

Por lo general, los ecualizadores Shelving pueden aumentar o disminuir la

intensidad del sonido 15 dB (15 decibelios) en la banda de 100 Hz (graves) y en
10 KHz (agudos).

Un ecualizador Shelving de tres bandas nos permite aumentar o disminuir la

intensidad del sonido de graves, medios y agudos pero en frecuencias fijas, 100
Hz para graves, 2 KHz para medios y 10 KHz para los sonidos agudos.

Estos controles de graves y agudos tienen generalmente una pendiente mxima

de 6db por octava y caractersticas recprocas.

Los ecualizadores Shelving tienen una desventaja muy grande, que es la de tener
la capacidad de realzar frecuencias por encima y por debajo del audio audible, lo
que origina prdida de potencia o daos en el altavoz.

El uso ms normal de este tipo de ecualizador es en controles de tono para

sistemas de audio domsticos

Semiparamtricos: Los ecualizadores semiparamtricos permiten seleccionar

la frecuencia que queremos ecualizar, de esta manera podremos aumentar o
disminuir la frecuencia que nos parezca oportuna.

Los ecualizadores semiparamtricos son ms baratos que los ecualizadores

paramtricos.

Paramtrico: Un ecualizador paramtrico nos permite seleccionar la

frecuencia que queremos ecualizar, adems podemos elegir el ancho de banda
(rango de frecuencias afectadas que se encuentran en ese ancho de banda) que
queremos aumentar o disminuir.

Con un ecualizador paramtrico podremos controlar el ancho de banda, la

frecuencia central y la ganancia siendo controlables independientemente entre
ellos.

Estos ecualizadores poseen gran versatilidad y son tiles para cualquier

aplicacin hablando de ecualizacin.
 Sin embargo no hay que olvidar que este tipo de ecualizadores son relativamente
dificiles de manejar y su uso conlleva mucho tiempo.

Ecualizador Paramtrico

Grficos: Los ecualizadores grficos son los ms comunes y los ms usados en

grabacin.

El ms comn es el ecualizador de octava, en el que dispondremos de 10 puntos

de control, ya que el ancho de banda audible recorre 10 octabas que son 30 Hz,
60 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 KHz, 2 KHz, 4 KHz, 8 KHz, 16 KHz.

Y es en esas frecuencias dnde nos deja actuar el ecualizador, generalmente los

ecualizadores grficos nos permiten aumentar o reducir la intensidad de la
seal de audio entre 6 dB y 15 dB sobre la misma frecuencia.

Ecualizador Grfico
 De Barrido: Los ecualizadores de barrido se encuentran generalmente en las
etapas de entrada de las mesas de mezclas.

Generalmente se usan dnde ms control sobre seal se requiere. Las

limitaciones de espacio restringen el nmero de potencimetros disponibles.

Los ecualizadores de barrido suelen ofrecer control sobre 3 o 4 bandas de

frecuencia, por lo tanto es una clara desventaja la carencia de ajuste de ancho de
banda, sin embargo su ventaja es que este tipo de configuracin, es que
tendremos un ecualizador relativamente verstil.

Los ecualizadores se pueden emplear como filtros, es decir para eliminar o atenuar lo
mximo posible frecuencias que molestan, ruidos, interferencias etc. Que se mezclan
con el sonido.

Por poner un ejemplo, en ocasiones en la grabacin se produce un zumbido debido a la

mala fuente de alimentacin, y lo que podemos hacer nosotros es reducir ese zumbido
atenuando entre los 50 Hz 60 Hz, o por ejemplo el conocido silvido podramos reducirlo
atenuando las altas frecuencias.

Por lo general este tipo de problemas suceden en un rango de frecuencias determinado,

y es por eso por lo que un ecualizador paramtrico es el ideal para este tipo de
propsitos.

Otro caso muy habitual es que un instrumento suene bien por separado y cuando lo
mezclamos con otros ste interfiere en la claridad de los dems, esto es porque tiene un
pico en una frecuencia con lo que deberamos atenuar estas frecuencias. Este problema
se conoce como Enmascaramiento.

Los ecualizadores tambin pueden emplearse para cambiar el carcter o el sonido de un

instrumento.

Para hacerlo slo tendremos que alterar los armnicos o la frecuencia fundamental. Hay
que tener en cuenta una cosa muy importante, y es que si alteramos todos los
instrumentos por separado a la hora de luego mezclarlos no es seguro que obtengamos
un buen resultado en la mezcla.

Cualquier fuente sonora produce sonido en una determinada zona del espectro de
frecuencias audibles, que es dnde actan los ecualizadores alterndo esta respuesta en
la frecuencia.

Vamos a continuacin a poner unos rangos de frecuencia de instrumentos musicales que

os pueden servir de referencia para ecualizarlos correctamente.

Instrumento Fundamental Armnicos

Flauta 261-2349 3-8 KHz
 Oboe 261-1568 2-12 KHz
Clarinete 165-1568 2-10 KHz
Fagot 62-587 1-7 KHz
Trompeta 165-988 1-7.5 KHz
Trombn 73-587 1-4 KHz
Tuba 49-587 1-4 KHz
Tambor 100-200 1-20 KHz
Bombo 30-147 1-6 KHz
Platillos 300-587 1-15 KHz
Violn 196-3136 4-15 KHz
Viola 131-1175 2-8.5 KHz
Cello 65-698 1-6.5 KHz
Bajo acstico 41-294 1-5KHz
Bajo elctrico 41-300 1-7 KHz
Guitarra acstica 82-988 1-15 KHz
Guitarra elctrica (amplificador) 82-1319 1-3.5 KHz
Guitarra elctrica (normal) 82-1319 1-15 KHz
Piano 28-4196 5-8 KHz
Saxo Soprano 247-1175 2-12 KHz
Saxo alto 175-698 2-12 KHz
Saxo tenor 131-494 1-12 KHz
Cantante 87-392 1-12 KHz

Lgicamente existen ms instrumentos, pero os dejamos aqu los rangos de frecuencia

de algunos de ellos para que os podis guiar un poco.

Mucha gente se pregunta si debe ecualizar el sonido cuando est grabando o cuando
esta mezclando y la respuesta es que depende.

Si estamos grabando todos los canales por separado, lo que se suele hacer es grabar con
todos los ecualizadores planos y depus ecualizar durante la mezcla.

Se hace de esta manera porque los instrumentos suenan distinto por separado que
cuando se escuchan todos a mmismo tiempo.

Otro caso sera el de que tuvieras que hacer premezclas antes de grabar, en este caso
deberamos ecualizar antes de premezclar.

En grabaciones de micrfono, antes de ecualizar para conseguir el tono que deseamos

deberamos cambiar el micrfono de sitio para intentar conseguir ese tono que
queremos, ya que empleando el ecualizador siempre quedar menos natural el sonido.
Es muy importante saber que los ecualizadores trabajan mucho mejor cuando
aumentamos o aplicamos atenuaciones moderadas, en muchas ocasiones variaciones de
2 o 3 decibelios sern suficientes.

Y que si por ejemplo aplicamos graves a todo al principio y despus realizamos la

mezcla, sta sonar grave y turbia y no conseguiremos arreglar la mezcla subiendo los
agudos ya que los medios sonarn dbiles.