Revista Fotografo Nocturno 6

La primera revista de fotografa nocturna y de larga exposicin
FOTGRAFO
NOCTURNO
NMERO 6, AGOSTO DE 2017 EDICIN CUATRIMESTRAL
ARTCULOS: ENTREVISTAS:
Mario Lechuga (Le2) Elia Locardi
Antonio Martn-Carrillo Ivn Ferrero
Light Hunters Namor Pastor
Camilo Jaramillo
Manuel Valero GALERAS DE AUTOR:
Vincent Deslevaux Denis Smith
Eva Jimnez Luces del Pasado
Adems: tutoriales paso a paso, procesado, making of, galera del lector, noticias...
FOTGRAFO NOCTURNO 1
FOTGRAFO NOCTURNO I LA REVISTA
La portada slo de una pasada, as, el resto ya

fue ms fcil. La iluminacin del Vo-
lkswagen en el interior, fue con un
foco pequeo clido, con el que se
En el caso de la presente toma, puede regular la potencia. Los focos
como cada viernes, salida con mis del vehculo son su propia luz, con
camaradas. Esta vez el objetivo por un simple encendido y apagado r-
el que me decid era un Volkswagen pido. Para las maletas y el Stop uti-
1200 antiguo junto a su dueo, al lic la misma linterna, slo que de
que estoy muy agradecido, en un forma cenital.
Stop sealizado en la calzada que El por qu me decant por el en-
ya tengo controlado para los "bi- cuadre vertical tiene una razn muy
chitos", como nos gusta llamar a sencilla: saba que el Canon 15mm
estos coches a los fotgrafos noc- (ojo de pez) me propocionara un
turnos. encuadre menos visto y ms llama-
No fue fcil hacer esta clase de tivo, incluyendo en primer plano la
tomas, ya que al sacar al dueo del seal del Stop, evitando as la pos-
vehculo la fotografa poda salir terior deformacin de la toma con
movida, pero lo intetamos y, des- el pertinente procesado.
pus de varias tomas, lo consegui- En cuanto al cielo, esa misma no-
mos. che esperbamos algunas nubes
Toda la fotografia est ilumina- que finalmente no aparecieron, te-
da, adems de la poca luz natural niendo que trabajar con un cielo es-
con la que contbamos, con linter- by Mario Rubio trellado y buscando ese tono ana-
na (Rustu), ya que con ella dirijo la ranjado propio de la contaminacion
luz donde quiero que destaque. Lo lumnica.
primero fue iluminar a la persona Manuel Valero
FOTGRAFO
by Mario Rubio
NOCTURNO by Mario Rubio
STAFF
Direccin y coordinacin: Mario Rubio, Enrique E. Domnguez.
Diseo y maquetacin: Enrique E. Domnguez.
Publicidad: Maico Delgado (maico.delgado@fotografonocturno.com - Tfno.: 658 939 461); Enrique E. Domnguez
(enrique.dominguez@fotografonocturno.com); Vicky Daz (vicky.diaz@fotografonocturno.com - Tfno.: 605 368 651).
Correccin de textos: Luis Narbona Niza, Enrique E. Domnguez.
Traducciones: Luis Narbona Niza, Sandra Vallaure.
Redactores / colaboradores: Elia Locardi, Denis Smith, Mario Lechuga (Le2), Antonio Martn-Carrillo, Luces del Pasado,
Ivn Ferrero, Lorenzo Rovira y Javier Garca (Light Hunters), Camilo Jaramillo, Manuel Valero, Vincent Deslevaux (Diliz),
Eva Jimnez (Farutxo), Gorka Ruiz, Alberto Rubio, lvaro Herranz, Roco Jurado, Jos Manuel Franco, Itamar Prez Est-
vez, Namor Pastor, Andrs Miranda-Ramrez, Fernando del Valle, Alberto del Amo Navas, Juan Antonio Santana Hernn-
dez, Ivan L'atrelli, Isabel Herrera y Mabel Salgado (Ladies of the Light), Javier Olmedo.
Quieres colaborar con la revista Fotgrafo Nocturno?

Hacernos llegar tus opiniones, comentarios, sugerencias...?
Escribe a: revista@fotografonocturno.com
Todos los derechos de las fotografas includas en la revista Fotgrafo Nocturno son propiedad exclusiva de sus respectivos autores.
Fotgrafo Nocturno no comparte necesariamente las opiniones de los colaboradores y redactores de los textos publicados en la revista.
FOTGRAFO NOCTURNO 3
FOTGRAFO NOCTURNO I NDICE DE CONTENIDOS
La portada / Staff............................................3 Light Hunters, historias con luz propia........118

Por Manuel Valero / Quienes han hecho posible el nmero 6. Descubre la forma de trabajar de Light Hunters.
Editorial...........................................................6 Tcnica: El Universo es el objetivo...............130

Por Mario Rubio. Por Camilo Jaramillo.
Editorial...........................................................8 Luz en la oscuridad......................................142

Por Enrique E. Domnguez. Por Manuel Valero.
Noticias..........................................................10 Paso a paso: 60 seconds to find an exit......152

Las novedades del mundillo fotogrfico. Por Vincent Deslevaux
Crnica: iNight 2017....................................156

Por Eva Jimnez (Farutxo).
Crnica: I KDD Nacional de Fotgrafos Noc-

turnos de Espaa.........................................160
Por Eva Jimnez (Farutxo).
Equipo..........................................................164
Accesorios fotogrficos.
Paso a paso: Accesorio para el porta pilas con

una tita de led RGB.....................................166
Por Gorka Ruiz y Alberto Rubio.
Entrevista: Elia Locardi................................16 Cmo llegamos hasta aqu (parte IV).........170

"Quiero inspirar a la gente a hacer lo que le gusta y a seguir Historia de la fotografa nocturna. Por Mario Rubio.
sus pasiones". Por Mario Rubio.
Galera de autor: Denis Smith.......................34

El creador de Ball of Light nos muestra sus mejores trabajos.
Lightpainting: Retratos y mucho ms...........54

Por Mario Lechu.
Tcnica: Astrofotografa del sistema solar....66

Por Antonio Martn-Carrillo.
Libros.............................................................80
Las lecturas recomendadas.
Galera de autor: Luces del Pasado...............82

Conoce a este grupo de entusiastas amigos y su trabajo. Making of: Thunderlight...........................172
Por lvaro Herranz.
Making of: Mi soledad me hace soar........174

Por Roco Jurado.
Making of: Galera del ferroviario...............176

Por Jos Manuel Franco.
Making of: Zona de confort.........................178

Por Itamar Prez.
En sus propias palabras: Namor Pastor.......180

Por Mario Rubio.
Entrevista: Ivn Ferrero...............................94 Galera.........................................................186

"Creo que todo fotgrafo debe tener una base slida en
cuanto a tcnica". Por Mario Rubio. Mario responde...........................................198
4 FOTGRAFO NOCTURNO
EDITORIAL I MARIO RUBIO
Jerez circus (2008). Nikon D700, 19mm, f/5.6,

120 segundos, ISO 400, WB 3450K, Maglite 3D.
LA INSPIRACIN DEL
VERANO EN TUS MANOS
N
o hay mejor momento que la poca Sois miles de fotgrafos los que desmenuzis
estival para leer. Ahora que tenemos cada artculo, cada fotografa comentada, cada
un poco ms de tiempo libre, que el making of o entrevista. No os saltis una pgina
despertador no nos atormenta por porque todo os resulta de inters.
la maana y que, por qu no decir- Hacemos la revista que nos gustara leer.
lo? tambin nos lo merecemos; ha llegado nues- Aquella que tiene variedad, que piensa en los fo-
tro momento de disfrute. Ese momento en el que tgrafos conocidos y en los emergentes. Aque-
sacamos nuestras anotaciones de "tareas pen- lla que da oportunidades de crecer y ser vistos
dientes" y nos ponemos a devorar todas aque- a muchos fotgrafos que, sin pensarlo, se estn
llas cosas que durante el resto del ao el poco convirtiendo en profetas que tienen sus propios
tiempo y las obligaciones nos lo impiden. aclitos.
Esta revista viene con ese tinte veraniego, Para nosotros la calidad es muy importante
el propio que otorga la Va Lctea por estar in- y no estamos dispuestos a publicar un nmero
mersos en plena temporada. Nuestro equipo cualquiera. De hecho, en cada nmero intenta-
editorial, lejos de descansar, ha hecho un gran mos superarnos; aportar ms contenido exclusi-
esfuerzo (con gusto) en pasar calor mientras vo, didctico y, sobre todo, que te haga aprender.
pensamos en los mejores contenidos para que Nuestro objetivo es que disfrutes de la foto-
podis aprender. Hemos estudiado los fotgra- grafa. Que cuando leas estas pginas sientas
fos que estn haciendo cosas nuevas, aquellos esas ganas incontenibles de lanzarte a hacer esa
que tienen algo que contar, los que estn en su foto soada. Si ests de vacaciones queremos
momento dulce y, por qu no, los que necesitan que sepas traerte la foto que soaste antes de
una ayuda para dar a conocer su trabajo. ir. Si ests en casa, queremos que te reinventes
Esta revista es tan actual y real que seguro dando nuevos enfoques a las localizaciones que
que muchos de los articulistas son conocidos ya conoces.
vuestros. Otros, por el contrario, os abrirn nue- Queridos noctgrafos: que el verano, lejos de
vos puntos de vista que harn que carguis las encerraros en vuestros hogares, sea la poca
bateras y vayis a hacer fotografa nocturna. perfecta para dejaros iluminar por la luz de las
Y qu nos sigue moviendo para que tengas estrellas y la luz de la Luna.
la presente publicacin en tus manos? Pues nos Mi mejor deseo de que todos disfrutis de esta
mueve el corazn, nos mueve favorecer la inteli- nueva publicacin que, con tanto cario, hemos
gencia colectiva y, sobre todo, saber que esta- hecho para vosotros.
mos haciendo algo grande, algo bueno... Un abrazo y buenas fotos.
Mario Rubio
6 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 7

EDITORIAL I ENRIQUE E. DOMNGUEZ
Apocalipsis. Canon 550D, 11mm, f/8, 240 segundos, ISO 200,

WB 4100K, luz de Luna y Mini Maglite para relleno de sombras.
INSPIRACIN, LA
PALABRA MGICA
A
gosto, el mes del descanso por ex- servaciones. Antonio Martn-Carrillo nos ofrece
celencia. No es as para todos, la- la primera parte de una leccin magistral para
mentablemente, pero si eres de los fotografiar nuestro Sistema Solar. Por otra parte,
afortunados que en estos das est Camilo Jaramillo nos cuenta sus tcnicas y nos
disfrutando de sus merecidas vaca- inspira con sus fantsticas vas lcteas.
ciones es muy probable que ests aprovechando Inauguramos en este sexto nmero una nueva
para ponerte moradito a hacer fotos. Y es que seccin que hemos llamado 'Galera de autor' en
estas noches de verano se prestan mucho a la la que diversos autores nos contarn su manera
fotografa, invitan a refrescarse bajo las estrellas de trabajar y nos mostrarn las mejores fotos de
dejando atrs los rigores del calor del da, a fusi- su galera personal para, una vez ms, inspirar-
lar a destajo la Va Lctea en todo su esplendor y nos con su visin. En esta ocasin contamos con
a disfrutar de la compaa y los buenos ratos que Denis Smith, especialista en esferas de luz con
esta maravillosa aficin nos brinda. un exquisito buen gusto para disear y compo-
Y aqu estamos de nuevo para acompaar- ner sus imgenes, y con el grupo Luces del Pa-
te en tus ratos libres de este caluroso mes de sado, nicos a la hora de dar vida con sus cuida-
agosto, fieles a nuestra cita cuatrimestral, con el das iluminaciones a vehculos y ruinas, adems
que ya es el sexto nmero de la revista Fotgra- de descubrirnos su faceta paisajista. Saborea
fo Nocturno. En esta ocasin hemos confeccio- con detenimiento cada una de sus fotografas
nado un nmero especialmente pensado para porque esconden infinidad de detalles y mucho
inspirarte y para motivarte a que disfrutes de las cario a la hora de hacerlas.
noches veraniegas dando rienda suelta a toda tu Por supuesto, el lightpainting siempre est
creatividad fotogrfica. presente en esta revista, un arte que no para de
Como muestra de ello, unas pginas ms ade- crecer y aportar nuevas tcnicas, alcanzando
lante vas a encontrar una fantastica entrevista cotas inimaginables no hace mucho. Mario Le-
a Elia Locardi en la que desgrana la pasin con chuga nos muestra otra manera de hacer retra-
la que vive la fotografa y como esta le lleva altos y nos cuenta sus secretillos para lograrlo.
rededor del mundo captando los paisajes ms Esto son tan solo algunos ejemplos de lo que
espectaculares. Leer sus palabras nos hace pen- encontrars a lo largo de estas 200 pginas re-
sar que todo puede ser posible si la pasin gua pletas de sabiduria y buen hacer pensadas es-
nuestros pasos. pecialmente, como no me canso de repetir, para
No menos inspiradora resulta la entrevista en inspirarte y motivarte a seguir haciendo fotos.
profundidad con Ivn Ferrero, quien nos cuenta Inspiracion, la palabra mgica y, sin duda, la
con todo detalle como vivir su aficin a la foto- que mejor define este nmero de Fotgrafo Noc-
grafa de una manera tan intensa le ha llevado a turno. Pasea sin prisas por sus pginas, degusta
lograr una maestra que tal vez ni a l mismo le cada imagen, analzala, descubre nuevas formas
pareca posible alcanzar no hace tanto tiempo. de hacer las cosas y tcnicas para aplicar a tus
No puede faltar una seccin de astrofotogra- propio trabajo. En definitiva, insprate y sal a la
fa, ya que muchos de nosotros nos aficionamos noche a disfrutar de la fotografa, porque para
a la astronoma gracias a la fotografa, del mismo eso ests aqu, porque esa es la razn de ser de
modo que muchos aficionados a la astronoma esta publicacin y porque todos estamos de-
llegan a la fotografa para poder capturar sus ob- seando ver tus fotos. A por ello!
Enrique E. Domnguez

NOTICIAS
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NOTICIAS
Canon renueva su 6D, el

Fotgrafo Nocturno en Chile con Grupo Imagno modelo de entrada al full
frame de la firma
>> Fotgrafo Nocturno arribar a Chile para realizar
talleres de fotografa nocturna en Santiago (18 agosto)
y Antofagasta (19-20 agosto). En ambas jornadas los
asistentes podrn aprender, desde el nivel ms bsico >> Casi cinco aos has esperado Canon para renovar su 6D,
al avanzado, directamente de los mejores maestros de el modelo de entrada al full frame de la marca japonesa. Y la
fotografa actual: Mario Rubio y David Gmez. pregunta es qu novedades incorpora el modelo tras ese
Toda la informacin, inscripciones, as como cpsu- tiempo? Pues las mejoras ms destacable de esta Mark II vie-
las los das del evento, en fb.com/grupoimagno y en nen a ser la incorporacin de un nuevo sensor CMOS de for-
www.grupoimagno.com. Te espera un da lleno de fo- mato completo de 26MP (6240x4160 pixels) con sistema AF
tografa. Sean todos bienvenidos! Dual Pixel por deteccin de fase, que trabaja junto a un proce-
sador Digic 7. Un rango de sensibilidades de 100-40.000 ISO,
pudiendo forzarse con los modos L:50 ISO, H1: 51.200 ISO y
H2: 102.400 ISO.Nos encontramos con nada menos que 45
LNH, la veterana revista puntos de enfoque de tipo cruz y un disparo en rfaga de has-
ta 6,5 fps. En cuanto a conectividad, dispone de Wi-Fi+NFC,
de naturaleza, acaba de Bluetooth y GPS.

El diseo exterior de la cmara sigue en la misma lnea
sellado contra polvo y agua, tiene un peso de 765 gramos.
Las novedades y nuevas prestaciones no son pocas, pero
publicar su nmero 29 y la mayor diferencia con el modelo anterior es la presen-

cia de una nueva pantalla de 3 pulgadas tctil y abatible. El
para cinco aos podra parecer que tampoco sean demasia-
das. No obstante, sigue siendo una gran cmara y una de las
cuerpo de esta Mark II, que al igual que su predecesora est mejores opciones para entrar al mundo full frame.
>> LNH (La Naturaleza
Habla) es la revista de re-
ferencia en la fotografa de
naturaleza y paisaje y es una
absoluta delicia para la vista.
Tamron pone a la venta
Nada menos que 29 n-
meros, que se dice pronto, la nueva versin de su
aclamado 24-70mm 2.8
lleva ya publicados bajo la
Sta. Margarita, por Albert. direccin de Javier Alonso
Torre. El ltimo acaba de sa-
Ojodigital, apostando lir del horno y te invitamos a

consumirlo calentito.
>> Este mes de agosto Tamron ha lanzado al mercado su
nuevo objetivo SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD G2, que viene
fuerte por la fotografa

En esta nueva edicin a actualizar la anterior generacin de esta popular ptica
podemos encontrar, entre de la serie SP, la gama superior de Tamron, con algunas im-
otros contenidos, reporta- portantes mejoras.
>> La seccin estrella en Ojodigital es la de crtica fotogrfi- jes sobre Svalbard, por Juan Las ms destacables podran ser su nuevo sistema de
ca, en donde, subida una foto, mejoramos desde la tcnica en Zas Espinosa; Dolomitas, por David Martn Castn, scar Si- estabilizacin de hasta cinco pasos y la mayor precisin
la captura hasta el revelado posterior. mn Navarrete y Guillermo Garca; Montaa Palentina, por de su AF, ambas funciones controladas desde un tambin
A la vez nuestros comentarios a los dems nos ensean Juan Pixeleta; Sobrarbe, por Chabier Lozano Sierra. Galeras nuevo y ms potente microprocesador dual. Tamron hace
a desgranar una foto y saber explicar de una manera 'cien- de Roberto Perrino y Pedro Belloch Nieto. Y una de nuestras mucho hincapi en las capacidades del estabilizador de
tfica' que es lo que nos falla o atrae de la misma. Esta reci- secciones favoritas: 'Por qu no funciona?', donde se analiza esta lente, llegando a afirmar que es "el estabilizador ms de imagen posible a la vez que minimiza las distorsiones y
procidad suele aportar nuevas ideas a aplicar en nuestras en profundidad y con mucho criterio algunas fotografas en- capaz del mercado". aberraciones cromticas. El cuerpo est sellado contra los
imgenes. viadas por los lectores, resulta muy ilustrativo y enriquecedor. El diseo ptico consta de 17 elementos divididos en elementos, tiene un peso de 900 gramos y su dimetro de
Os invitamos a daros una vuelta por el foro, registraros, co- La revista cuenta con 166 pginas y es gratis, a qu ests 12 grupos que se combinan para afrecer la mayor calidad filtro es de 82mm.
mentar y exponed vuestros trabajos. www.ojodigital.com esperando? www.revistalnh.blogspot.com.es

NOTICIAS
Arcadina, la solucin todo

en uno especializada en
webs para el fotgrafo
>> Arcadina es una empresa espaola especializada en
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uno que incluye: web, blog, dominio, web mvil y tienda de
venta online. Un servicio que se renueva continuamente
incluyendo nuevas actualizaciones para que tu web nun-
ca se quede desfasada. Incluso puedes cambiar de diseo Ejemplo de la portada del nuevo diseo NewYork, con imgenes a sangre.
siempre que lo desees, por lo que podrs renovar tu web
peridicamente sin pagar por un nuevo diseo.
Too Many Flash inaugura nueva sede en Madrid Entre sus diseos web especializados para fotgrafos
seguro que encuentras el que ms se adapta a tu estilo.
tus fotos con pago online y descarga de archivos no pagas
comisin alguna y lo puedes gestionar todo a travs de una
Por ejemplo, el diseo Bangkok con galeras en cascada web de Arcadina, no te pierdas este artculo. T decides el
>> El pasado jueves 22 de junio Too Many Flash, la escue- Segn palabras de Vanessa Roso, fundadora y Directora a modo Pinterest, o el nuevo NewYork con una portada precio de venta y eso es lo que ingresas. T decides cmo
la de emprendimiento fotogrfico, inaugur su nueva sede del centro: Tengo el placer de contar con un gran equipo con imgenes a sangre de ltima generacin, o el nuevo vendes tus fotografas, si como descarga digital o como
en Madrid. Este nuevo espacio cuenta con ms de 1000m que hace posible cada da que los alumnos estn satisfe- diseo Sydney, con fotografa panormica para que tus copia impresa. Y t decides la forma de pago: tarjeta de
que albergan siete amplias aulas, dos de ellas de postpro- chos, y consideramos estas instalaciones un gran reflejo paisajes nocturnos brillen con luz propia. Adems, todas crdito, Stripe, Paypal o transferencia. Una plataforma de
duccin con equipos Apple, tres plats de 100m2 cada uno del capital humano que forma la escuela. sus webs son responsive por lo que tambin funcionan a venta a tu medida. Y puedes estar tranquilo, las fotografas
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bajo la denominacin VEO 2
>> La nueva gama de trpodes VEO 2 de la marca Vanguard
ha sido diseada pensando en la fotografa de viajes, lo que
resulta en un peso y tamao bastante contenidos, pero sin
renunciar en absoluto a la estabilidad y robustez que uno
puede esperar de un buen trpode.
La gama VEO 2 est disponible en hasta doce configu-
raciones diferentes, tanto en aluminio como en carbono, jorado sistema de rotacin de la columna central, como es
con patas de cuatro o cinco secciones, segn el tamao, y habitual en Vanguard y, como novedad, incorporan cierres
se pueden combinar con cuatro rtulas diferentes, dos de de cuarto de vuelta en las secciones de las patas para una
bola y dos panormicas, para configurar tu kit. mayor rapidez y estabilidad en su operacin. Una opcin a
Todos los modelos de esta nueva gama equipan un me- tener muy en cuenta. www.vanguardworld.es

ENTREVISTA I ELIA LOCARDI
ENTREVISTA POR MARIO RUBIO
Quiero inspirar a la gente

a hacer lo que le gusta y a
seguir sus pasiones
A
sistir al Photopills Camp
2017 ha sido para mi
una experiencia ms
que enriquecedora. Una
semana de fotografa
non stop donde no hemos parado
prcticamente ni un minuto. Tena
mis dudas de cmo se iba a desa-
rrollar, porque nunca haba sido ins-
tructor una semana en compaa
de otros tantos fotgrafos. Sin em-
bargo, la brillante organizacin del
equipo de Photopills hizo que todo
se desarrollara mejor que sobre lo
previsto.
Una semana da para mucho y
aunque hubiese podido entrevistar
a muchos fotgrafos, decid hacer-
lo principalmente a Elia Locardi.
Quizs os preguntis Por qu l y
no otro? Pues bien, los motivos son
pocos pero tremendamente contun-
dentes.
Me fijo mucho en la manera que
tiene cada fotgrafo para contar sus
cosas. Su forma de hablar, cmo se
dirige al pblico, los recursos au-
diovisuales que usa as como los
elementos suprasegmentales del
lenguaje.
Aunque ya haba visto vdeos de
Elia, ver su ponencia en directo, os
aseguro, me eriz la piel. Contacta
perfectamente con el pblico, su
conversacin fluye en una pronun-
ciacin perfecta. La manera en la
que muestra su trabajo hace que
te parezca el mejor que hayas visto
antes. Su presentacin de fotogra-
fas mediante el tpico Power Point
me dio que pensar sobre mis pro-
pias presentaciones. Y, aunque yo
cuido las mas muy mucho, os pue-
do asegurar que tom tantas notas es mrito mo solo. Rafa 'El Bardo', las palabra que Elia y un servidor di-
que para m escucharlo supuso un miembro de Photopills, me acom- jimos. Duro y arduo trabajo que, sin
aprendizaje de hablar en pblico y pa en todo momento creando un duda, ha merecido la pena. Y cmo
mostrar lo que haces. Sobresaliente. ambiente distendido y familiar. San- no, nuestro corrector y traductor
Dicho esto sobre su puesta en es- dra Vallaure, nuestra querida y cono- Luis Narbona, quien hace posible
cena, tambin quiero destacar que cida podcaster en "Destino Siffaka" que la leis en espaol en estos mo-
esta entrevista que vais a leer no pas a papel todas y cada una de mentos.

Avis a Elia que no sera una

entrevista normal del tipo: cmo
empezaste en la fotografa? o qu
equipo usas? Es una entrevista
donde se tocan los temas de cora-
zn que estn ligados con su pro-
fesin. Pretendo llegar al centro
de un fotgrafo que mueve masas,
cuyas fotos inspiran a mucha gen-
te y que, junto a su mujer, Naomi
Locardi, han elegido como modo
de vida viajar por el mundo ense-
ando fotografa.
Queridos lectores, aqu os dejo la
entrevista para que disfrutis de ella
igual que disfrut yo hacindola.
Mario: Preparado? Ingls o
espaol? Qu crees que la gen-
te piensa de ti?
Elia: En serio?
Mario.: S, en serio. Djame
contarte algo. Esta no es una
entrevista normal porque podra
ser muy aburrida para ti y para
m, verdad? As que quizs en-
cuentres algunas de las pregun-
tas con un poco de picarda.
Rafael: Una pregunta pcara...
Mario.: No, pero... Ninguna de
ellas son preguntas malas o
Elia: Pero, por qu es esa pre-
gunta en ingls y todas las dems
en espaol?
Rafael: Por eso estoy aqu.
(Todo el mundo re)
Mario: Podra preguntarte,
pero quizs no entendera la
respuesta; as que ped ayuda a
Rafa.
Elia: Ok ok. (Mario re)
Rafael: As que puedo traducir.
Elia: Mmmmm.
Mario: As que la primera pre-
gunta es, qu crees que piensa
la gente de?

Elia: Estamos grabando, o en
directo?
Mario: Grabando, s. Qu
crees que la gente piensa de ti?
Elia: Bueno La primera par-
te de esa pregunta es intentar no
Baso lo que hago en ra estoy haciendo lo que quiero
hacer, y si es exitoso, es exitoso;
Rafael: Esa ha sido una gran
pregunta y tu respuesta genial.
obras por m mismo, si esas obras
venden y me dan dinero eviden-
publicando esto en Instagram o
Facebook; estoy dando esto a un
pensar demasiado sobre eso. As mi pasin y en aquello que y si fallo, fallo. Y espero que la Mario: Muy buena pregunta y temente estoy feliz, porque ganar cliente que necesita imprimirlo a
que obviamente soy consciente
de lo que digo y quiero inspirar a
quiero hacer con mi vida" gente piense que eso es de algu-
na manera inspirador, y quizs
muy buena respuesta, s.
Elia: Gracias.
dinero es bueno. Nadie debera es-
tar enfadado por recibir ganancias.
saber cmo de grande. Quizs en
la cartelera de un aeropuerto, y
la gente a hacer lo que le gusta y les inspire a ellos a luchar por sus Mario: De acuerdo, hablemos Pero si no vende, no lo veo como un eso impulsa la calidad. Pero lo que
seguir sus pasiones. Pero si me sueos, un poco sin preocuparse sobre tus fotos y vdeos, vendes problema para m o para mi arte. no ha cambiado, dependiendo de
preocupase demasiado por lo que que me encanta y algo que me im- de las consecuencias. Pero creo tus fotos por su calidad o por el Pero lo que es interesante sobre esa calidad, es mi estilo. As que lo
piensen sobre m, probablemente porta, algo que quiero hacer. Y esa que debo tener cuidado, no pode- marketing? Imagina una balanza el tema de la calidad es que -como que he intentado hacer es persistir
diactaran el tipo de arte que yo est siendo mi vida, elegir ahora lo mos pasar mucho tiempo dndole Elia: Es una buena pregunta. he empezado a trabajar con dife- con mi estilo y si alguien me pide
creo. As que lo que hago est ba- que quiero hacer basndome en el vueltas a lo que otras personas Mario: Lo s. rentes compaas como Fujifilm producir trabajo para ellos en cual-
sado en mi pasin y en aquello que hecho de que todo lo que hice an- piensen de nosotros. Ms bien se Elia: As que lo que preguntas y stas han empezado a pedirme quier medio, ya sea en Internet, o
quiero hacer con mi vida, y siendo teriormente era lo que tena que trata de cmo nos sentimos con es si se basa en el marketing o en fotos con calidad de impresin que en pequeas o enormes impresio-
o no la decisin correcta, es mi hacer. Porque tena que sobrevivir, nosotros mismos. la calidad. Est muy relacionado necesitan ser impresas en alta re- nes, ellos deben respetar el hecho
decisin. Y lo que espero que la tena que conseguir dinero, tener Mario: Con nosotros mismos con la primera pregunta. Si tuviera solucin-, esto me ha llevado ms de que lo podr entregar con esa
gente piense es que he hecho algo una casa, un lugar As que aho- Estupendo. que crear, como de hecho creo, mis all hasta pensar: Vale, no estoy calidad.

Mario: Entonces, siempre to-

mas las fotos que te gustan o tal
vez las fotos que el negocio o la
compaa te pide?
Elia: A veces A veces es fcil,
no? A veces vas a algn sitio, como
esta bonita isla, Menorca, y puedo
Debes dominar dos
tcnicas y encontrar una
nueva forma de unirlas"
jeron Queremos todo en Estados
Unidos.
Mario: Y hablando de lugares
Cul es tu lugar favorito para
hacer fotos?
Elia: Oh, lugares favoritos...
Rafael: Menorca. (Todo el mun-
muy bonitos. Por Europa, dira que
si tuviera que dirigir a alguien a to-
mar fotos del estilo del que fotogra-
fo, paisajes, arquitectura, paisajes
marinos
Mario: Paisajes.
Elia: El sur de Europa, lo cual in-
El color es importante
porque separa elementos y
crea mayor profundidad"
Rafael: Oooh! Sushi.
Elia: Eso es otra cosa...
Mario: De acuerdo. Hablemos
sobre ti y Naomi, supongo que es
super fcil trabajar con la misma
persona de la que ests enamo-
rado. Qu piensas sobre ello?
fotografiar algo, y es muy bello, y al- trabajo que ilustre perfectamente do re). cluye Italia, Espaa, Portugal y Gre- cuatro estaciones. Verano, invierno, Elia: Bueno, trabajar con una
guien dice: Quiero esa foto, quiero esta tecnologa, ya sea un dron, Mario: Aparte de Menorca, por cia. Creo que histricamente es lo primavera, las flores de cerezo, la persona con la que tienes una re-
comprar esa foto, quiero usar esa una cmara, o un telfono mvil. Y supuesto. Dos nombres. ms significativo y lo ms hermoso. cada de las hojas Preciosos colo- lacin Lo primero es que hemos
foto para este tipo de marketing, yo pensar: Vale, necesitamos seis Elia: Teniendo en mente mi ac- En Asia, creo que Oriente Medio, res. Todo cambia. estado juntos durante casi veinte
o para aquel tipo de aplicacin fotos, necesitamos mucho color, tual compaa, este ha sido mi lu- Bhutan, Tibet, Nepal, algunas partes Mario: Bien. Japn. Fuiste a Ja- aos...
Pero otras veces quieren un lugar necesitamos paisajes. As que en gar favorito de todos los sitios que de la India muy bellas. Pero mi favo- pn y... Mario: 20 aos?
especfico, y la razn por la que me ese sentido, decidir si usaremos he visitado durante mucho tiempo. rito en el Este de Asia sera Japn. Rafael: S, con este chico (seala Elia: Es mucho tiempo. Pero la
contratan es porque quieren mos- Espaa, Grecia, o quizs Italia. Hace Es bello, aunque subestimado, en Mario: Japn? a Germn), solo de vacaciones. verdad es que trabajamos muy bien
trar ese lugar desde mi visin del muy poco, Fujifilm me pidi hacer mi opinin. Pero eso es parte del Elia: Japn, s. Porque Japn tie- Germn: Fuimos juntos. juntos. No sin problemas, porque
mismo. Y eso es muy importante. Y un trabajo para GFX y una lente encanto de este lugar. No he visto ne una bonita representacin de Mario: Solo de vacaciones. obviamente cualquier relacin sana
alguna vez una compaa vendr a de 23mm. Y yo pensaba Iremos a todo esto por m mismo, solo pe- cada lugar, cada templo, cada ele- Germn: Solo para comer sushi. tiene sus problemillas, algunas dis-
decirme: Queremos un cuerpo de Grecia, iremos a Italia. Y ellos di- queas muestras de esos sitios, mento, cada paisaje en todas sus (Elia re). cusiones y peleas.

Es parte de la vida. No obstante

la parte ms importante de nuestro
estilo de vida es estar en movimien-
to todo el tiempo. Lo que ocurrira
si pasis demasiado tiempo juntos
y t tienes tu viaje, ya sabes, tu en-
tretenimiento, y tu trabajo gira por
ro, me voy para siempre!. (Todo el
mundo re). Esto es obviamente algo
que mi mujer dira: Eso no va a fun-
cionar y lo sabes. Y cuando empeza-
mos a viajar, ambos decidimos que lo
haramos, lo que signific que ella me
apoyaba en mi decisin, y yo la apoy
Me llev dos aos
y ms de una docena de
intentos lograr esa imagen"
bajo empez como channelcutter
(cortador de canal). As que lo que
haca era: el artista corrector del co-
lor vena y me deca: Quiero, ne-
cesito la camiseta de esta persona,
sus pantalones, piernas Necesito
los rboles, la playa, necesito esto,
completo alrededor del mismo tipo a ella en su decisin. As que decidi- una continua comunicacin. Si Nao- esto y aquello. Y de repente ten-
de mundo. Te quedas sin cosas de mos juntos, por lo que soy muy afor- mi no hubiese querido hacer esto, no go una lista de cincuenta cosas que
las que charlar porque todo lo que tunado. Y he hablado con mucha gen- lo hubiramos hecho. Si yo no hubie- tengo que seleccionar en Photoshop
hablas es sobre trabajo. As que es te sobre esto Porque es realmente se querido hacerlo, no lo hubiramos y crear canales o capas para ello. Y
importante encontrar cosas que ha- una cuestin muy importante para hecho. Siempre estamos juntos en a partir de eso, l podra cambiar los
cer por separado. Y eso implica que, personas que estn casadas o man- nuestras decisiones. Hablamos de colores a su gusto. El cliente, que es
quizs, mientras estoy trabajando, tienen una relacin y deciden viajar; todo. responsable de estos anuncios, nos
Naomi ir a un museo, a un parque, es muy difcil para algunas personas Mario: Bien. Genial. Y ahora dar colores Pantone. Muestras de
a hacer cosas, o yo a explorar la ciu- desarraigar, o desconectar de sus fa- dejando a un lado tu vida perso- Pantone que parecen como: Hey,
dad y fotografiar algo por mi cuenta. milias, o residencias y viajar, porque nal y centrndonos en tu trabajo, somos una representacin de. Si
As que lo que siempre intentamos esa es su casa. Esa es su base, su cmo de importante es el color nadie sabe qu colores Pantone son,
hacer es, incluso estando siempre zona de confort. Y tambin hablamos en tus fotos y vdeos? mirando la muestras sabes que es
juntos, pasar un poco de tiempo por con mucha gente que quiere viajar Elia: El color lo es todo. un determinado azul. Y entonces no-
separado. O intentamos encontrar pero cuyas esposas no quieren. O la Mario: Lo s, por eso me gus- sotros, en la pantalla, en Photoshop,
intereses en cosas diferentes. De esa mujer quiere viajar, pero el marido tara escucharte hablar sobre por replicamos ese azul en los nmeros
manera, cuando estamos en esos lu- tiene su familia, su trabajo ya saqu no puedo ver fotos tuyas sin que sern impresos justo de esa ma-
gares y cenamos no solo hablamos bes, su vida. As que nosotros somos cosas tan coloridas. nera, porque volviendo atrs, quince
sobre el trabajo, los proyectos Pero Mario: Pero imagina que ella te Elia: S Tienes razn. Esta es muy afortunados, porque lo supimos. Elia: Bueno, mi primer trabajo en o veinte aos atrs, los colores de
debera ser algo como: Oh, he ledo dice: Estoy cansada de este ne- una muy buena pregunta. Si hubiera Y ahora es diferente. Con vistas a es- el mundo digital fue usando Pho- las pantallas eran horribles. No po-
tal libro interesante, o he visto tal pe- gocio, quiero realizar un trabajo dicho un da que viviramos en algn tablecer un hogar fijo, sabemos que toshop en 1999, con Photoshop 5.0. damos fiarnos de ellos. As que el
lcula, o he ido a caminar, o he tenido diferente. Entonces qu? Podra sitio, habra dicho Melbourne Beach, an vamos a viajar. Hemos aceptado Trabajaba para una compaa en cliente dira: Quiero mi cielo de este
un encuentro con estas personas. ser muy difcil para ti continuar en Florida, de donde somos los dos. Y yo eso como parte de nuestras vidas. Hialeah, Florida, que est al Oeste azul, quiero la parte inferior as, el
As siempre podemos aportar cosas la misma lnea como hasta el mo- digo, Sabes qu? Acabo de conse- Pero todo esto est siendo una com- de Miami, donde nunca se quiere ir. agua de este verde, la playa de este
nuevas a la relacin. mento. guir un trabajo como fotgrafo viaje- pleta colaboracin entre los dos y No visites Hialeah, Florida... Mi tra- color y todo de tal color.

As que me convert en un apasio-

nado de esto, porque estaba crean-
do todas las selecciones. Me senta-
ba con el artista corrector del color
y yo estaba tal que as: Cmo ha-
ces esto? Cmo creas esto?. Y el
deca: Es matemticas. Es fcil.
Esos nmeros. Mira los nmeros
ah, mira los nmeros all. A veces
copibamos y pegbamos un canal
a otro, ajustbamos cosas, curvas
y dems y yo simplemente me
sentaba con ellos completamente
fascinado, porque me di cuenta de
que poda manipular el color. El co-
lor es muy importante, porque se-
para cosas de diferentes elementos
y crea profundidad en el fondo. As
que mi fotografa no empez hace
tanto, aproximadamente hace sie-
te u ocho aos atrs. Pero mi base,

mis principios en post-produccin,
s que empezaron hace mucho. As
que cuando empec en fotogra-
fa, estaba ms confiado, ya sabes.
Dije: Bueno, siempre puedo cam-
biar este color, puedo cambiar este
Podemos conectar, jo. Mucha gente ha llegado a esta
conclusin de la idea de dominar
cielo. Y rpidamente me di cuen- hacer amigos reales, crear, algo, la idea del xito por la fusin
ta de que la fotografa era mucho
ms que eso. Se trata de capturar
construir una comunidad" o combinacin de varias cosas. As
que con el fin de ser un lder de la
emociones, no manipular escenas. industria, debes dominar dos cosas
Y empec a aprender los aspectos o tcnicas y encontrar la forma de
tradicionales, a la vez que mante- Mario: Esto es lo que yo llamo unirlas de una nueva manera.
na la idea de ser capaz de separar una muy buena explicacin. Mario: Exactamente.
colores. La otra parte de mi carre- Elia: Esto es despus de beber. Elia: Entonces... El tipo de fo-
ra fue en animaciones en 3D. As Deberas haberme odo antes. (Todo tografa que yo consumo es ms
aprend cmo modelar entornos y el mundo re). que buen arte, cosas conceptua-
aprend a mover cmaras en espa- Mario: Lo s Eleg este mo- les. Cosas que aprecio, pero que
cios 3D. Y la fotografa, desde mi mento. Te he visto con un vaso no necesariamente entiendo tanto,
punto de vista, trata de representar de vino y he dicho este es el mo- porque si las pudiera entender un
una escena en una imagen en dos mento. Sigamos dime el nom- poco ms podra encontrar esas
dimensiones, mientras an pare- bre de un fotgrafo que te inspire. pequeas cosas que podra aplicar
cen tres dimensiones. As que en la Elia: Mmmmm... Un fotgrafo a mi propio trabajo y quizs crear
fotografa, quiero gente que sea ca- que me inspira Esta pregunta es algo diferente que nadie haya visto
paz de sentirse dentro de esto, que muy difcil. antes. Porque si solo miro las co-
lo miren y sientan que forman parte Mario: Tienes un nombre ahora sas que yo puedo crear, entonces
de ello. Con ese fin, obviamente, no en tu mente, cul? solo podra alcanzar pequeas co-
hay un milln de turistas en mis fo- Elia: Francesco Gola. sas, pequeos ajustes, pero no es
tos. Pero usamos la separacin de Mario: Eso est bien. lo mismo que expandir mi base de
colores, ya sabes. As la atmsfera Elia: Vale, ahora No digo esto conocimiento. Y por eso dije Fran-
consigue ms y ms y los colores solo porque l es parte de este viaje. cesco. l ha sido mi amigo durante
cambian. As que lo que intento Ya sabes, antes de todo este rodaje. mucho tiempo. Simplemente me
hacer es articular aquellos colores Lo complicado para m en cuanto a encanta la forma en la que le apa-
para que haya ms separacin. Y la fotografa que creo y a la fotogra- siona la larga exposicin. Y l crea
es ah donde el color se vuelve im- fa que consumo, las cosas que me esas escenas Y esperando con l
portante porque, incluso ahora que inspiran, como la fotografa de Jos de pie, ya sabes... he fotografiado
estamos aqu sentados, los lectores Benito es muy tradicional, sin Pho- con l muchas veces y la forma en
no pueden verlo, pero todos esos toshop. Eso me inspira. No hago la que l ve las cosas en dos minu-
rboles no son verdes; hay docenas ese tipo de trabajo. Porque siento tos, en cuatro minutos, donde yo
de verdes ah. Hay docenas de ama- que cuando miro a su trabajo, me solo estoy como Creo que esto
rillos, de blancos, de diferentes tex- transmite algo, pero no lo entien- tiene buena pinta justo ahora.
turas y dems. Y todas esas cosas, do completamente. Y eso me hace Mientras l est como No, pero en
si las ves en una foto, produce ese sentir que hay algo ms que puedo cuatro minutos esto estar T no
sentimiento de entorno en lugar de aprender. Y cuando aprendo algo, lo entiendes, esas nubes. Y sim-
una imagen plana. puedo aplicarlo a mi propio traba- plemente me encanta eso.

La diferencia, como cuando todos Algunas de ellas por razones obvias, una buena red de amigos en Dubai
nosotros vamos al mismo sitio pero otras por motivos muy complicados. que pueden darme ese acceso. Y
vemos y apreciamos cosas distintas. Empezamos por lo complejo: Dubai y cada vez me lo he perdido. Cada vez
Ese es el tipo de fotografa que con- la niebla. Para uno, la niebla ocurre en que estoy all, paso un par de sema-
sumo. Conceptual, tradicional. Cosas algn momento entre mediados de nas todos los aos, me lo he perdido
diferentes a las que yo hago. octubre y marzo, aproximadamente. solo por unos das. Cada vez Y vuel-
Mario: Entonces, es una mezcla Podra darse solo una vez al ao, o vo a algn sitio y todo el mundo repite
que haces en tu estilo. producirse veinte veces por ao en La niebla es fascinante y me lo per-
Elia: Exactamente. ese periodo de tiempo. Nada est d. Y accidentalmente la captur. Ya
Mario: Bien. Recuerdas alguna garantizado. Solo ocurre en la maa- haba contactado al hotel, el Shangri-
foto que resultara muy, muy difcil na si es que ocurre. El acceso a los La en Dubai, y estbamos en Bhutan
de conseguir? Y por qu? edificios, a las azoteas es muy dif- por un mes, estando en pequeas
Elia: Hay unas cuantas fotos que cil de conseguir. As que a lo largo de casas-granjas a las afueras, en el
han sido muy difciles de conseguir. los ltimos siete aos, he conseguido campo, con apenas agua corriente

As que me puse en contacto con no s cmo haramos esto. Porque

ellos y despus de trabajar un poco ellos queran grabar esto, ya sabes,
les dije: Hey, nos encantara estar 15 horas, 20 sesiones, empezando
all, porque es un resort con spa y por composicin, hasta post-proce-
despus de haber estado en el cam- sado Y yo era como: Chicos, os
po por un tiempo queremos algo dais cuenta de lo imposible que se-
lujoso. Y me recuerdo entrando all ra esto? Qu pasa con el clima? Y
pensando Ya sabes, estar aqu du- esto? Ya sabes, va a costar mucho
rante seis das. Si la niebla se produ- dinero y ser todas esas cosas. Al
ce, este es el lugar ms bonito. Y el final estoy como: Esto es imposi-
segundo da consegu la niebla. Pero ble. Hagmoslo! (Todo el mundo
eso fue despus de siete aos. re) Y lo hicimos. Y realmente em-
Mario: Siete aos...! pleamos un ao entero. Pasamos
Elia: Siete aos, s. Otras veces noventa das en el campo viajando
en Japn, con la flor de cerezo En a siete pases distintos y casi seis
la cultura japonesa, los cerezos re- meses en el estudio post-procesan-
presentan la fragilidad, o cun frgil do y editando para crear esto. Los
es la vida humana. Porque cuando tutoriales han sido revisados muy
florecen, pueden permanecer abier- bien Fotografiando el mundo
tos unos siete das y despus tardan en f-stoppers.com ha sido revisado
algunos das ms en caer. Pero si correctamente porque tomamos la
una tormenta afecta, mueren. Son oportunidad y cuando estbamos
frgiles. As que si intentas capturar hablando les dije: Mirad, no quiero
estas zonas alrededor del monte cortar las esquinas, no quiero aho-
Fuji, las flores de cerezo podran flo- rrar presupuesto. Ya sabis, quiero
recer, pero las tormentas de viento hacer el mejor tutorial que poda-
pueden llegar y perderse todo hasta mos hacer. Y dedicamos ms de
el ao siguiente. Algunas personas un ao de nuestras vidas en esto
tardan aos. Os dar la foto. La foto juntos, hasta crear algo. Y la res-
que tengo con las flores de cerezo y puesta est siendo tan favorable
el monte Fuji al fondo. Me tom dos que resulta inspirador. La gente me
aos y ms de una docena de inten- enva e-mails y me cuentan cmo
tos capturar esa imagen. ha cambiado su vida y es es ya
Rafael: Fantstico... Dubai... sabes. Afortunadamente, tambin
Mario: Dubai... Exacto. ha tenido xito, pero ese nunca fue
Elia: Tengo amigos en Dubai a los mi objetivo, tener xito. Era crear
que podrais visitar cuando estuvi- algo que ayudara a la gente, crear
rais all. algo que era... era diferente, ya sa-
Rafael: S, me encantara. bes, era nico. Y desde entonces,
Elia: Buenos amigos. Ellos os eso se ha transformado en hacer
darn todos los accesos a azoteas. eventos como el que estamos lle-
Y probablemente tambin usen vando a cabo aqu, en el Campus
PhotoPills Sin problema. (Todo el de PhotoPills, u obviamente, Pho-
mundo re). tokina, organizando eventos alre-
Mario: Solo me quedan tres es una cosa pero, obviamente, eso rar y colaborar con ellos. Simple- dedor del mundo entero Y llegar a
preguntas... no te da ningn tipo de xito, ya samente me encanta esa sensacin, ser, sin querer dar a entender como
Elia: Ok. bes. Todos nosotros podemos crear me encanta ser un educador. Y en que tengo un gran ego, uno de los
Mario: La primera es T ven- arte y a la gente le puede encantar, los ltimos aos empec a crear fotgrafos ms seguidos del mun-
des fotos, talleres, vdeos cul pero puede que nadie lo compre. video tutoriales y quera seguir ha- do en las redes sociales Los me-
es tu mejor producto? Aquel que Para m, cuando apenas tena vein- cindolo por ms tiempo. Empec dios y redes sociales son geniales,
te d ms dinero. Bueno, no, no te aos, trabaj en una universidad. creando esos vdeo tutoriales con me permiten conectar con gente en
dinero. Mejor aquel del cual ests Era profesor de universidad y ense- f-stoppers. Y www.f-stoppers.com tiempo real, pero eso no cambia o
ms orgulloso. aba efectos visuales, grficos en es uno de las mayores webs de foto- no remplaza la interaccin huma-
Elia: Es una pregunta difcil. Ya movimiento y diferentes cosas que grafa en el mundo. Y nos reunimos na. As que los vdeos son buenos,
sabes, no estamos hablando de aprendieron a construir el currculo, en Photokina en Colonia, Alemania, las redes sociales son buenas, pero
Financieramente, ser compensado educar a la gente y yo... Yo en rea- en 2014, y recuerdo que estbamos podemos hacer eventos, podemos
por lo que haces y por aquello en lo lidad fui responsable de disear un tomando cerveza en uno de esos hablar todos, podemos comunicar-
que crees es muy importante. Pero ttulo completo de licenciatura para jardines de cerveza en Alemania. Y nos, conectar, hacer amigos reales,
el xito nunca debera ser medido efectos visuales. Entonces, cuando ellos se acercaron a m y a Patrick crear y construir una comunidad.
por dinero. Debera medirse por lo empec con la fotografa, no quera de f-stoppers, fue como: Hey, real- Por lo tanto, a pesar de esas cosas
bien que sientes que ests hacien- decir que volviera a la educacin, mente queremos hacer un tutorial que he creado que han sido exito-
do algo. Pero hay un nivel de orgullo pero naturalmente quera ayudar con vosotros Y de repente sera sas, creo que el mayor xito ha sido
que entra en el arte. Y hay un nivel de a otras personas. Quera ayudar genial hacer un paisaje. Y bsica- construir una comunidad real de
calidad esttica que quieres produ- a la gente a crecer con respecto a mente les contest (cerveza en personas maravillosas por todo el
cir. As que ser apreciado por tu arte sus fotografas, ayudarles a mejo- mano) algo as como: Mira hombre, mundo.

Mario: Por supuesto. Bien!

Elia: Lo siento. Hablo mucho.
(Todo el mundo re).
Mario: No, est bien.
Rafael: Sin problema.
Mario: Cmo llegaste a ser
embajador de DJI?
Elia: Cmo llegu a ser emba-
jador de DJI? Esa es una historia
realmente divertida.
Mario: Cuntanos...
Elia: Cmo llegu a ser embaja-
dor de DJI?... Tcnicamente DJI no
tiene embajadores, pero s apoya y
trabaja con algunas personas. Ade-
ms DJI es una compaa relativa-
mente nueva. Cuando grabamos
Fotografiando el mundo en 2014,
decidimos usar un dron. Ea un
Phantom 2 y tenamos una GoPro.
As que pusimos la GoPro sobre el
dron y lo hicimos volar, pensando
que podramos filmar cosas, ver
ms cosas. Despus recuperamos
la GoPro, la revisamos y todo era
increble. Estbamos como: Esto
es maravilloso. As que despus
de 6 o 7 das en Islandia, consegui-
mos ese grandioso reportaje, mon-
tamos juntos un Vdeo de YouTube
y se volvi masivamente viral. Es-
tuve en China, en Shenzhen, poco
despus por un proyecto diferente.
Tuve este vdeo y estbamos tra-
bajando con los drones y decid
Realmente tengo algunos amigos
comunes en China y consegu un
encuentro y reunin en DJI HQ en
Shenzhen. Recuerdo hablar con
Naomi sobre esto: Oh, realmente
tengo una reunin con uno de los
directores de DJI. Y Naomi estaba
como: Y tienes algo preparado?.
Y yo: Mmm no, en realidad no.
As que la respuesta corta a esta
pregunta sera: literalmente me di-
rig al director y le dije Quiero tra-
bajar con vosotros. Hemos estado
haciendo esto. Y l dijo y todava
dice, porque a da de hoy somos
muy buenos amigos, l dijo: He
estado siguiendo tu trabajo, vea-
mos hasta dnde podemos llegar
juntos . Y ese fue el comienzo de
una relacin realmente larga con
ellos. Elia: Quiero trabajar contigo. rrecta, en entrevistas, clases que mmmm, seguimos graban- con alguien, relacionarme con la todo". Cuando empec a dar clases
Mario: En serio? Genial. Creo en tu tecnologa. Eso fue an- es absolutamente perfecta. Su- do, verdad? gente. Estando en la universidad (a ensear), era 2002 2003, yo te-
Elia: Pero esa fue la nica vez. tes de que las otras compaas de pongo que eres consciente, no? Mario: As es. asist a un curso de hablar en pblico na veintitrs aos y pas un total de
Normalmente mandamos correos, drones salieran. Y simplemente les Te ensea alguien hoy en da? Elia: Mi familia se re mucho de y an era muy tmido, pero me levan- cuatro aos como profesor de uni-
hay muchos de ida y vuelta, algu- dije Creo en vosotros, pienso que Enseas t a otros? Cmo es m, porque cuando era nio era t delante de la clase y mi profesor versidad. Tena que aprender cmo
nas llamadas y dems, pero en este es el futuro y que podemos ha- ese aspecto de tu vida? Das muy tmido y no hablaba con nadie. me dijo: Hablas muy bien, deberas comunicar, de forma que la gente
serio, esa vez simplemente cruc cer algo juntos. clases? Mario: De verdad? seguir con esto y potenciarlo. A lo pudiera entender el contenido de lo
aquella puerta de DJI en China. Mario: Exactamente. Eso est Elia: Hablar en pblico es algo Elia: Cuando estaba en el colegio, que yo dije: No tengo ningn inte- que deca. Y algunos de mis conteni-
Mario: Pero all estabas, quie- muy bien. Y finalmente, tu forma en lo que me he adentrado recien- realmente no tena muchos amigos. rs en esto, no quiero hacer esto, dos para la animacin, para mi estu-
ro trabajar contigo. de comunicar y expresarte, co- temente. Es muy divertido por- Me daba demasiado miedo hablar solo quiero crear animacin y eso es dio 3D, eran muy complejos.


Mario: 32 minutos. S que lo es...
As que yo quera transformarlo

en algo simple y guiar a la gente
El mayor xito ha podra decir algo muy profundo,
despus algo emotivo, y despus
con mis instrucciones, as como sido crear una comunidad esperar. Y no es porque tenga que
ser capaz de comunicarme a ese
nivel en el que ellos lo pudieran
de personas maravillosas" pensar en lo que haya dicho. l
deja que lo que ha estado diciendo
entender y apreciar, y aprender y haga efecto, cale. Adems dirige
crecer. Y realmente nunca pens a la audiencia a prestar atencin
en ello, hasta que no hace mucho esto y me di cuenta de que era algo anticipada a sus prximas pala-
empec a comunicar de cara al que realmente me gustaba, empe- bras. S, cuando se habla todo es
pblico. Y fue entonces cuando in- c a estudiar patrones de discurso. un progreso, un avance. Y eso es
mediatamente me di cuenta de los Quiero decir que realmente me un tema muy interesante ahora,
cientos de posibilidades que ofrece gusta y estos son mis discursos, especialmente en el mbito de los
la lingstica, y lo que estas pueden personas que me gusta quines negocios. Muchos artculos han
ayudar. Y es gracioso que me ha- son. Me encanta Anthony Bour- sido escritos sobre: Si tienes una
gas esa pregunta, porque es algo dain. S, Anthony Bourdain, quizs negociacin, qu acento utiliza-
en lo que pienso en relacin con la su voz sea algo ronca y dems, ras para suavizarlo? Haras uso
enseanza. Y he tenido esta misma pero me encanta su sinceridad. Te del acento escocs, porque ellos
conversacin con diferentes guas dice todo lo que siente y adems es suenan ms agradable, o del acen-
y personas que han cambiado sus divertido. Te sientes como si estu- to britnico estndar, del ingles, o
acentos para poder comunicar- vieras all con l. Mike Rowe de Dir- de un suave australiano?. Esto es
se. Yo soy de Estados Unidos, mi ty Jobs, l tambin de Deadliest algo de lo que podrs orme hablar
familia es italiana, pero vengo de Catch y Planet Earth (Captura Mor- un poco en breve. Es un tema fas-
una parte de Florida que tiene lo tal y Planeta Tierra). El drama en cinante.
que se denomina un acento ame- su voz, la forma en la que articula Mario: S. Bien. Eso es todo?
ricano estndar. Cuando empiezo y, ya sabes, simplemente su voz es Elia: S, lo siento. Esto ha sido un
a hablar, lo primero es rellenar los emocionante. Y sinceramente, te- poco largo.
huecos. Sientes como si el silencio niendo a polticos cerca, una gran
fuese algo malo. Y despus de un influencia con la que he hablado en
rato te das cuenta de que el poder mi trayectoria, es Barack Obama.
de la pausa es muy importante. As Y la razn por la que elijo a Barack
que una vez que empec a hacer Obama es el poder de la pausa. l

GALERA DE AUTOR I DENIS SMITH (BALL OF LIGHT)
DISFRUTANDO DE LA LUZ
tiempo para simplemente sentarse
y SER. Empec a meditar por cortos
periodos, esperando el sonido del
obturador, divisando el horizonte, o
lo que es ms divertido, contemplan-
R
do el cielo nocturno. El lightpainting
ecuerdo la primera vez se convirti en una terapia artstica
que vi una imagen de real y tangible para m.
lightpainting en la pan- Me doy cuenta ahora, diez aos
talla de mi cmara. Ocho despus de que mi viaje empeza-
aos despus, todava ra, que esta bonita y etrea forma
me maravilla lo que sucedi aquella de arte me ha dado el espacio y el
noche. El lightpainting y la increble potencial para sanarme. Durante
comunidad de artistas que crean la mayor parte de mi vida utilic el
estas imgenes etreas cambiaron alcohol para evadirme de mi vida
mi vida. rutinaria. La necesidad de soar
Quin hubiera imaginado unos en la noche me motiv a dejar de
aos atrs que nuestra loca forma beber hace ya ocho aos. Formar
de arte sera una de las mas rpidas parte de una comunidad global de
en crecer y una de las ms amplia- individuos semejantes a m me mo-
mente reconocidas en el mundo fo- tiva para seguir creciendo como ar-
togrfico hoy en da? tista y me ha supuesto enriquecer
La belleza de nuestra comunidad mi grupo de amigos. Puedo afirmar
radica en que est formada por un con seguridad que el lightpainting
grupo de personas honestas y con ha cambiado la direccin de mi
un increible deseo de compartir tc- vida. Me proporcion una pasin
nicas, mtodos e ideas. Recuerdo el sana y una sensacin de pertenecer
ao 2009, acaba de comprar mi pri- a algo. Salv mi vida.
mera cmara y me senta como un Ahora, en 2017, enseo a otros
nio. Los grupos de lightpainting en cmo crear imgenes lightpainting
Flickr tenan para mi una atraccin y, lo que es ms importante, enseo
irresistible, un lugar donde ninguna a la gente a darse cuenta de que la
pregunta se quedaba sin respuesta fotografa y el arte en general son
y ningn mtodo se mantena en una maravillosa forma de terapia
secreto. personal. La salud mental es uno
Mi atraccin por el lightpainting de los retos que nuestra sociedad
vino en una poca de mi vida llena afronta y esto sirve de ayuda para
de zozobra, consumido por la de- gestionarlo. Soy afortunado por po-
presin en mi da a da. Ese ao tuve der pasar el tiempo viajando alrede-
un cambio muy grande en mi dedor del mundo, conociendo gente y
venir: desde una acomodada vida visitando lugares en los que nunca
de dinero, bebida y mucha presin; hubiera soado estar.
pas a descubrir el lightpainting y Nuestra comunidad es ms fuer-
me dio una excusa para salir y des- te que nunca y cada vez ms abier-
cubrir un nuevo mundo diferente al ta. Hay muchos fotgrafos talen-
que estaba acostumbrado. tosos compartiendo sus destrezas
El maravilloso sentimiento de con un nmero cada vez mayor de
aquella primera imagen de lightpain- gente, esperando para llevar la luz a
ting en mi pantalla aun persiste en sus vidas y nuestra manera de arte
mi retina. Estaba preparando el co- est siendo reconocida, de una for-
che para salir hacia algn lugar dema sin precedente, por la mayora
sierto en Australia, a veces a cientos de los fotgrafos.
de kilmetros de cualquier ser hu-
mano. Una vez all, tendra la opor-
Nuestros pinceles estn hechos de
multiples tipos de plstico, cristal y
ras, quede fascinado por ellas y mi
obsesin fue en aumento. Me pase
y pas los primeros aos organizan-
do mi vida alrededor a la Luna llena.
Puedo afirmar que el Nunca dejes que nadie te diga
que tu cmara no es lo suficiente-
tunidad de, no solo redescubrirme a luces, y el rango de color no tiene l- horas imaginando como crear he- Pensaba como realizar imgenes lightpainting ha cambiado mente buena, nunca tengas miedo
m mismo, sino tambin descubrir la
naturaleza, nuevos paisajes y derri-
mites. Con estos elementos, aparen-
temente hay un ilimitado nmero de
rramientas, una parte emocionante
de nuestro trabajo, y como girar en
sobre paisajes tradicionales, con el
aadido de los efectos de lightpain- la direccin de mi vida de intentarlo, y recuerda: la comu-
nidad de lightpainting es uno de
bar los limites que nos permite esta variaciones. Todos los das vemos torno a algo que se pareciera a los ting. Era realmente divertido planear los lugares ms maravillosos para
emocionante forma de arte. muchas cosas nuevas y emocionan- crculos que haba visto online. una noche alrededor de una escena compartir y aprender.
Hay muchas variaciones de tes tcnicas que cobran vida. Cuando ves algunas de mis im- que ya haba explorado durante el a que se hiciera de noche se convir- Paz.
lightpainting, as como en la pintu- Aunque he experimentado con genes de bolas de luz hay una sen- da. Pero lo que quera al final era ti en una bonita forma de pasar mi
ra tradicional hay un sinfn de lien- muchas tcnicas de lightpainting, sacin de luz del da, resultado de una imagen que fuera agradable, in- tiempo. Tambin me di cuenta que Denis Smith
zos por descubrir. La oscuridad de me he decantado por las esferas. una exposicin muy prolongada; a cluso sin el lightpainting en ella. cuando una exposicin era de cinco
un estudio, unas ruinas cadas o el En aquellos primeros das, indagan- veces 4-6 minutos bajo la Luna. Me El lightpainting se convirti en minutos y estaba solo pintando en la
enorme panorama de un desierto. do en varios grupos online de esfe- enamor de este efecto muy pronto una aventura. Viajar, andar y esperar imagen 60 segundos, haba mucho










REPORTAJE I POR MARIO LECHUGA (LE2)
LIGHTPAINTING:
RETRATOS Y MUCHO MS
C
aras. Solo caras. Retra-
tos de personas gracias
a la luz. La luz nos une,
nos moldea, nos crea y
nos retrata. Bienveni-
dos a Plexiface. Esta serie est com-
puesta por algo ms de 300 fotos,
de las cuales, alrededor de 20 vern
la luz. Aunque sigo realizando fotos
experimentando con los efectos y
formas.
Y pensaris, cmo surgi la
idea? La idea surge gracias a estar
aburrido una noche de invierno.
Si, el aburrimiento es una pode-
rosa herramienta para desarrollar
la creatividad. Intento no aburrirme,
pero a veces ocurre y, gracias a ello,
ests fotografas han visto la luz.
Lo mejor de todo, es que estas fo-
tografas han salido del saln de mi
casa. No hace falta irse lejos o bus-
car lugares diferentes para poder
crear con el poder de nuestra imagi-
nacin. En casa puede realizarse, en
pijama, en el saln. La creatividad e
imaginacin no atienden a lugares
as que no esperis para practicar
un poco de light painting.
Como ya sabris, el light painting
o pintura de luz requiere de espa-
cios oscuros, una larga exposicin y
elementos que emitan luz. Adems
de un trpode estable y un cable dis-
parador.
Cuando tengamos estos elemen-
tos listos, slo debemos dejar volar
nuestra imaginacin.
Los elementos con los que rea-
lizo estas fotografas son paletas
de metacrilato, el adaptador para
paletas, adems de linternas de dis-
tintas potencias y temperatura de
color.
Las paletas de metacrilato y el
adaptador los podis encontrar
en la tienda online herramientas- Brochazos. Canon 1000D, 55mm, f/8, 12 segundos, ISO 100, WB 5350K, cable disparador, paleta de metacrilato
lightpainting.com. rectangular personalizada y linterna fra. Modelo: Ivn Lucio, Riders of Light
Reconocimiento facial. Canon 1000D, Bueno, pues manos a la obra. Va-
55mm, f/10, 11 segundos, ISO 100, WB mos a aprender cmo realizar unos
5050K, cable disparador, paleta de metac- retratos diferentes. Los ajustes varan poco, depende ro con retardo a 10 segundos. Uso
rilato exclusiva con forma de V y linterna fra. La cmara debe estar sobre un de la linterna que usemos. Mis ajus- 55 mm para, teniendo la cmara al-
Autorretrato. trpode robusto para evitar movi- tes tipo para estas fotos son ISO rededor de un metro o metro y poco
mientos del equipo. El cable dispa- 100, f/8, 55mm y modo bulb. Algo de distancia al modelo, poder dejar
rador conectado. que uso habitualmente es el dispa- espacio en el encuadre.

Cuando el diablo te mira a la cara. Canon 1000D, 45mm, f/8, 14 segundos, ISO 200, WB 6000K, cable disparador, Modo esfrodoscpico. Olympus OMD EM1 Mark I, 14mm, f/6.3, 16 segundos, ISO 200, WB 4850K, cable Jean in colour. Canon 1000D, 55mm, f/9, 19 segundos, ISO 100, WB 4250K, cable disparador, paleta de metacrilato
paleta de metacrilato diablo y linterna RGB de 10 colores. Modelo: Ivn Barco Angelina. disparador, paleta de metacrilato rombo y Klarus RS11 .Modelo: Frodo lvarez, Children of Darklight. rombo y linterna RGB de 10 colores. Modelo: Jean Christophe Aubert.
As, una vez realizada la foto,

proceder a recortarla un poco para
Us la paleta con forma de rom-
bo de herramientaslightpainting.
un autorretrato), centrndola todo
lo posible, enciendo la linterna y me
dos de exposicin. Y el resultado es
la foto titulada Ride the lightning.
Necesit varios intentos, ya Con la emocin de esa primera
foto, empezaron a llegar las ideas
centrar la forma creada y darle ms com, junto con su adaptador para quedo muy quieto, sin parpadear En mi opinin parece que un rayo que la paleta deba moverse y empec a pedirle a personas de
protagonismo.
La primera fotografa, tiene unos
paletas en el cual podemos conec-
tar nuestra linterna para que as se
incluso. Cuando empieza la foto, lo
que hice fue ir bajando lentamente
me est atravesando la cara mien-
tras me caen lgrimas de luz por las
de manera homognea mi entorno que posaran para m
y as poder tener un retrato suyo
ajustes como los citados con ante- ilumine. la paleta de metacrilato por mi cara, mejillas dentro de la serie, que an no te-
rioridad, pero lo nico que vara es El proceso es simple. Una vez notando como el pico del rombo iba En realidad, hicieron falta varios na nombre.
la apertura, que al ser un poco ms ajustada la cmara, nos sentamos bajando por mi frente, mi nariz, mi intentos para conseguir el efecto No s si recordis el anuncio en Para la siguiente fotografa, le
potente la linterna que us (una de delante de ella con las luces apaga- bocaas, notando el pico sobre mi deseado, ya que la paleta deba el que Bruce Lee deca: Be water ped a mi amigo, y lightpainter,
los chinos de 1000 lmenes), tuve das. Acciono el mando disparador, cara, se si la paleta est ms o me- moverse homogneamente por la my friend (Se agua amigo mo), Frodo lvarez que posara para m.
que cerrar el diafragma un poco y lo el cual hace que la cmara se dispa- nos centrada. cara sin parar demasiado en nin- pues bien, en estas fotografas el Al ser Frodo un referente, tanto a
llev a f/10. re, pero esta tarda 10 segundos en Al llegar a la zona de la barbilla, gn sitio puesto que la iluminacin lema podra cambiar a: Be a rock nivel nacional como internacional,
Ya tenemos la cmara preparada empezar a hacer la foto. apago la linterna con cuidado de no quemara esa zona, haciendo as my friend (Se una piedra amigo en el mundo del lightpainting, fue
con los ajustes establecidos, solo Coloco la punta superior del mover mucho la paleta y corto la imposible su recuperacin poste- mo), y as no nos moveremos lo para m todo un honor poder re-
queda preparar el material. rombo sobre mi frente (ya que es exposicin. Todo esto en 10 segun- rior en el revelado. ms mnimo. tratarle.

l vive en Asturias y yo en Madrid,

as que esto solo fue posible cuando
vino durante un par de meses en in-
vierno para rodar un videoclip light
painting. Fue ah, cuando una noche
de rodaje, le pregunt si quera te-
ner un retrato diferente y el acept
gustoso.
Yo no llevaba mi cmara as que,
l me cedi la suya. Una Olympus
OMD EM-1 con el objetivo 7-14mm
f2.8
Esta vez Frodo tuvo que sentarse
en el suelo y la cmara estaba en
una posicin un poco ms elevada
que su cabeza.
Yo tuve que tirarme en el sue-
lo para poder realizar el efecto de
frente a la cmara sin aparecer por
la iluminacin.
La linterna usada para esta oca-
sin fue una Klarus rs11 que junto
con el adaptador para paletas y el
metacrilato con forma de rombo
crearon la foto nmero 2 mientras
bajaba la paleta desde la frente has-
ta la barbilla a la vez que la encen-
da y apagaba generando una inter-
mitencia en la luz. En 16 segundos
tenemos nuestra foto.
As naci Modo Esfrodoscpico
Al tener un objetivo 7-14mm y
estar este en la posicin de 14 mm,
tuve que acercar mucho la cmara
y aun as, en el revelado recort el
encuadre para centrar la cara junto
con la forma creada.
Para la foto Magneto le ped a al-
guien muy especial que fuera m mo-
delo y que, todo hay que decirlo, ejer-
ci como un profesional: mi padre.
No se movi lo ms mnimo y ni
siquiera pestae. Todo un maes-
tro!
En esta ocasin, le hice sentarse
en una silla del saln de casa y puse Ride the lightning. Canon 1000D, 55mm, f/10, 10 segundos, ISO 100, WB 4350K, cable disparador, paleta de
la cmara a la altura de su cabeza. metacrilato rombo y linterna fra. Autorretrato.
Decid cambiar un poco el color de
la fotografa as que us una linter-
na clida. La mini Maglite.
Puesto que es una linterna con
Al hacer la exposicin sub tados. La paleta con forma rec-
tangular puede ser personalizada
poca potencia, tuve que subir el ISO la paleta poco a poco hasta para que no ilumine nada ms que
a 200 para que la luz marcara bien
todas las texturas de una cara con
llegar a la altura de la frente el extremo superior creando as
algo parecido a un escner o bro-
muchas vivencias. cha de luz.
Esta vez mi padre sostena el Para personalizarla se emple
mando disparador de la cmara haciendo que esta iluminara su cara cinta aislante negra, dejando solo el
mientras yo me colocaba detrs de hasta llegar a la altura de la frente. extremo de la paleta visible.
el con la paleta y la linterna miran- Apagu la linterna y cortamos la ex- Justo el efecto que quera para
do hacia abajo. Coloqu el extremo posicin. poder realizar la foto a otro amigo,
de la paleta con forma de rombo a El resultado es el que apreciis. Ivn Lucio, de Riders of Light.
la altura de su barbilla y el puls el Me recuerda a Magneto, no s por Una maana entretenida en el
mando disparador. qu, y de ah su ttulo. estudio que tienen los Riders en la
Al comenzar la exposicin, em- A veces, personalizar nuestras localidad madrilea de Legans, de
pec a subir poco a poco la paleta, herramientas trae buenos resul- la que sali la foto "Escner facial" Magneto. Canon 1000D, 55mm, f/8, 13 segundos, ISO 200, WB 4550K, cable disparador, paleta metacrilato rombo y mini Maglite. Modelo: Francisco Lechuga.

Sinestesia. Canon 1000D, 36mm, f/8, 49 se-

gundos, ISO 100, WB 3550K, cable disparador,
linterna fra, fibra ptica blanca, papel celofn
rosa y azul. Estando la modelo sentada en
torno a un metro del fondo, pintamos con una
linterna el fondo, estando nosotros entre el
mismo y la modelo. Una vez sobreexpuesto,
ya tenemos nuestra silueta creada, as que
podemos decir a nuestra modelo que se mueva
para rellenar el hueco creado con fibra ptica a
nuestro antojo. Modelo: Mar Rodrguez.
Light Compass. Canon 1000D, 18mm, f/14, 551 segundos, ISO 100, WB 4500K, cable disparador y lpiz freehand RGB.
Esta vez us la linterna de los chi- No slo podemos hacer estas fo- mos y apagamos, mientras que en
nos de la foto inicial del artculo. tografas con linternas clidas o fras, un lateral tiene otro botn con el
Ivn estaba sentado en una silla y tambin podemos probar a intro- cual cambiamos el color de nuestra
la cmara en posicin vertical a la al- ducir colores, ya sea pegando papel iluminacin.
tura de su cabeza. celofn en los extremos de nuestras La combinacin de colores se rea-
Al comenzar la exposicin, estan- paletas o bien usando la linterna RGB liz pulsando el botn de cambio de
do yo en el lado derecho del encua- con diez colores. color a la vez que iba bajando la pale-
dre, encend la linterna y mov la pa- As, con esa linterna, la cual nos ta con la linterna desde la frente has-
leta desde la izquierda a la derecha permite cambiar de color durante ta la barbilla de Jean.
a la altura de sus ojos. Apagu la la exposicin, realic la foto "Jean in En 19 segundos tenemos nuestra
linterna. colour". El modelo en esta ocasin foto Jean in colour.
Me coloqu en el lado izquierdo del es Jean Christophe Aubert, lightpain- Cuando el diablo te mira a la
encuadre con cuidado de no darle un ter y fundador del grupo de Face- cara es el ttulo de la fotografa que
golpe al trpode. Puse la paleta en la book Lightpainting Generation. Jean le realic a Ivn Barco, manager de
posicin opuesta, para hacer un mo- Christophe vino a Espaa junto con Herramientas Lightpainting. Apro-
vimiento de derecha a izquierda. En- su amigo y fotgrafo Jos Fajardo. vechamos la ocasin para realizar
cend la linterna y realic dicho movi- Estando una tarde en Madrid, con unos test de una nueva paleta de
miento a la altura de su boca. los Riders of Light, no tuvimos mejor metacrilato que tiene disponible en
Cortamos la exposicin y aparece idea que juntarnos para tomar algo, su web.
en pantalla una foto en la que, la sen- comer, charlar, rernos mucho y ha- En esta ocasin, seleccion el color
sacin, es como un poster que se est cer alguna foto. De ah sali esta foto verde claro y rosa para hacer la mez-
rompiendo en dos partes, o como si con colores. cla de colores en su cara. Me gusta
fueran dos brochazos de luz que han Dicha linterna tiene dos botones. especialmente como el color de los
pintado una cara. Es simple, pero a m Un interruptor en la parte posterior ojos casi no vara. 14 segundos y listo.
me gusta. Se titula Brochazos de la linterna con el cual encende- Otro retrato colorido y diferente.

T eliges dnde aparcar. Canon 1000D, 18mm, f/8, 1867 segundos, ISO 100, WB 4400K cable
disparador, linterna fra, papel celofn, rosa, verde y azul, esferizador casero. Con la ayuda de Ivn
Abad realizando los tapados en la cmara para poder desplazarme por el lugar sin percances.
Para acabar con las fotos de de las posibilidades que ofrece el colada de una lmpara de techo que mismo acto perceptivo. De ah que las lneas que hay en una rosa de flies, deseaba poder realizar alguna
Plexiface, una muestra que se sale light painting. no se mova lo ms mnimo e hilo lu- haya algunas personas que puedan los vientos que est en el suelo. obra que se asemejara a alguna de
de la lnea de toda la serie pero que, Es una disciplina llena de posi- minoso de color azul. Adems de pa- ver un olor, or una textura, saborear La concentracin es fundamental las suyas, pero dndole mi toque
aun as, me gusta. Reconocimiento bilidades y que permite desarrollar pel celofn de color rosa y azul para un sonido, etc. para recordar que zonas hemos personal.
facial nuestra creatividad e imaginacin poder tintar el color de la luz y crear Utilizando la tcnica del fondo trazado ya y que zonas nos quedan Tras 16 minutos realizando pun-
En esta ocasin, gir mi cabeza hasta lmites insospechados. Retra- esta forma al lanzar nuestra linterna blanco, sobreexpuse el mismo con por trazar. Est realizada con el l- tos uno tras otro por debajo de la
45 grados a la izquierda. Con una tos, esferas, escenas, coches, seres y dejarla dando vueltas durante una una linterna para crear la silueta de piz freehand RGB de Herramientas altura de mi rodilla y un dolor de ri-
paleta exclusiva con forma de V de otros mundos todo lo que ima- larga exposicin. mi pareja, Mar, oliendo una rosa. Lightpainting. ones de recuerdo, "Fireflies" es el
realic un movimiento descendente ginis es posible y como muestra Sinestesia es el ttulo de un re- Con la silueta creada, la ped que Con la siguiente foto, quise rendir resultado.
desde la frente hasta la barbilla. estas fotografas que veis a conti- trato que le hice a mi pareja. Es una se apartara y rellene con fibra pti- homenaje a un gran artista, Tokihiro T eliges dnde aparcar es la
Al ver la foto en la pantalla de la nuacin. fotografa muy simple pero que me ca blanca el interior en dos colores, Sato. Japons que en los aos 80 imagen que ms tiempo de prepa-
cmara, me sorprend por la idea Big Bang es una de esas fotogra- transmite muchsimo debido a que rosa y azul. realizaba lightpainting con una c- racin me ha llevado hasta obte-
que me sugiri. Un reconocimiento fas que puedes realizar en el saln de parece que podemos ver el olor de Light Compass es otra foto mara de formato medio con la cual ner el resultado deseado. Desde
facial en 3D. tu casa con toda comodidad. Se trata una rosa. bien sencilla de realizar pero que poda prolongar sus exposiciones que vi ese lugar por primera vez,
Adems de retratos me gustara de una espirografa de luz para la cual Justo eso es la sinestesia. La requiere de bastante concentra- durante horas. Tiene fotos impre- se me ocurri llenar el parking de
que supierais que esto es solo una se us una linterna de poca potencia asimilacin de dos sentidos en un cin. Se trata de ir trazando todas sionantes, y yo, con mi foto Fire- esferas.

Big Bang. Canon 1000D, 18mm, f/16, 274 segundos, ISO 100, WB 3400K, cable disparador, linterna fra 20 lmenes, hilo de nen azul y papel celofn rosa y azul. Estando
la cmara en el suelo con el objetivo hacia arriba, podemos dejar una cartulina negra encima del mismo como obturador manual durante la larga exposicin para tapar y
destapar cuando consideremos oportuno. As podemos cambiar el color del papel celofn de nuestra linterna y lanzarla sin que la cmara aprecie los trazos.
Muchas repeticiones y varios

dias hasta centrar todo en su sitio
y conseguir lo que tena en mente.
Tras casi 33 minutos pintando sin
parar y un dolor de brazo conside-
rable por las esferas, el resultado es
el que veis.
En esta foto me ayudo mi amigo,
econpunto.com
Ivn Abad, el cual manej la cmara
y me iba indicando para no perder-
me.
Y para finalizar, me gustara en-
searos un poco de fotografa ki-
ntica. Es una subdisciplina del
lightpainting en la cual, las luces
estn fijas y lo que se mueve es la
cmara y/o la distancia focal.
Aprovechando una conocida lo-
calizacin en el centro de Madrid,
us una larga exposicin para ju-
gar con el movimiento del anillo del Fireflies. Canon 1000D 18mm, f/13, 960 segundos, ISO 100, WB 4150K, cable disparador, linterna fra de 20
zoom y as generar esa sensacin lmenes y papel celofn naranja.
de movimiento de cada que tiene la
fotografa.
Como la sensacin que me daba para poder disfrutar de esta apasio- Un abrazo a todos y nos vemos
era esa, decid titularla directamen- nante disciplina. Tambin quisiera en la oscuridad.
te Free Fall, cada libre. desearos que probis y practiquis
No puedo terminar el articulo sin el light painting. Requiere de ensa- Mario Lechuga (Le2)
deciros que todas estas fotos estn yo y error, como todo en esta vida,
realizadas con pocas herramientas. pero no desesperis. Los resultados
No hay que tener mucho material llegan poco a poco.
64 FOTGRAFO NOCTURNO
TCNICA I POR ANTONIO MARTIN-CARRILLO
Luna en primer cuarto. Mosaico de la Luna de 20 imgenes obtenido con la

cmara ZWO ASI224MC adaptada a telescopio Celestron 8" f/10. Cada imagen
fue obtenida seleccionando las 70% mejores de 1.500 imgenes.
ASTROFOTOGRAFA DEL SISTEMA

SOLAR: EL MTODO LUCKY IMAGING
G
eneralmente relacio- su traduccin literal al castellano).
namos la astrofoto- Como vamos a ver ahora, la idea
grafa o la fotografa del lucky imaging es tomar muchas
nocturna con exposi- fotografas de muy corta duracin.
ciones de larga o muy Antes de entrar de lleno en la
larga duracin. Sin embargo, hay tcnica y el equipo necesario, ha-
ciertas ocasiones, normalmente blemos un poco de su historia y de
debido a que el objeto que quere- porqu la necesitamos.
mos fotografiar es muy brillante, en
el que esto no es del todo cierto y Lucky imaging: qu es y porqu
tenemos que usar velocidades de El mtodo del lucky imaging naci
obturacin ms rpidas. Por ejem- entre los aos 1950 y 1960 usando
plo, si queremos observar la Luna, cmaras cinematogrficas para la
nuestra velocidad de obturacin observacin de planetas. Debido al
rondar entre 1/200 y 1/500 se- nivel de tecnologa de este tipo en
gundos aproximadamente, como aquella poca, los resultados eran
ya comentaba Mario Rubio en su muy limitados y difciles de con-
artculo sobre la tcnica para foto- seguir. Avanzamos pues unos 30
grafiar la Luna en el nmero 3 de la aos, hacia la dcada de los 90 y
revista. la llegada de Internet y las cmaras
No obstante, adems de cmo de web. Antes de la proliferacin de los
brillante sea el objeto, hay otro fac- sensores CMOS, esos que todos
tor que es incluso ms importante y tenemos en las cmaras de nues-
que nos condicionar a elegir expo- tros mviles actuales, las primeras
siciones muy cortas. ste factor es cmaras web venan con sensores
la atmsfera. La atmsfera es fan- CCD, mucho ms sensibles en con-
tstica, no obstante no estaramos diciones de baja luminosidad. Fue
aqu hablando de astrofotografa si ah cuando la comunidad de astr-
no fuese por ella, nos proporciona nomos aficionados empez a expe-
fotos maravillosas de amaneceres y rimentar con las cmaras web para
atardeceres, pero a la vez, desafor- uso astrofotogrfico, conectndo-
tunadamente, nos hace un poquito las a los telescopios y obteniendo
ms difcil la astrofotografa desde unos resultados sorprendentes. De
la Tierra. Para poder contrarrestar repente, una persona normal en el
los efectos negativos en nuestras patio de su casa poda obtener im-
imgenes, los astrnomos inven- genes de planetas tan ntidas como
taron una tcnica llamada lucky un astrnomo profesional en un ob-
imaging (o imagen afortunada en servatorio.

El mtodo en s mismo trata de

tomar cientos o miles de exposi-
ciones seguidas de no ms de 0.1
segundos de duracin. La idea es
tomar rpidamente muchas imge-
nes del mismo objeto para contra-
rrestar las fluctuaciones que sufre
la atmsfera y que hace que per-
damos nitidez al observar el cielo.
La calidad de los cientos/miles de
imgenes generadas ser siempre
ligeramente diferente y por lo tanto Figura 1. Esquema mostrando los efectos que la atmsfera crea en la seal de objetos celestes cuando los observa-
podremos elegir de entre ellas las mos desde la superficie de la Tierra.
mejores y descartar las peores, me-
diante el uso de software especial.
Por lo general, alrededor de un
50-60% o incluso un porcentaje
an mayor de las imgenes se sue-
len descartar. Esto nos dar la posi-
bilidad de crear una imagen mucho
ms ntida.
Hablemos ahora un poco de la
atmsfera y sus fluctuaciones para
entender mejor la necesidad de
la tcnica lucky imaging. Incluso
en los das ms tranquilos y con la
climatologa ms constante la at-
msfera puede no ser la mejor para
astrofotografa. Por ejemplo, si hace
mucho calor las capas medias/
bajas de la atmsfera sern muy
turbulentas, lo que empobrecera
mucho la claridad de nuestras im-
genes astronmicas. Salid a la calle
esta noche y mirad a las estrellas. El
centelleo constante que muestran
es causa directa de la turbulen-
cia de nuestra atmsfera. Ojo, que Figura 2. Crter Ptolomeo en la superficie lunar. Obtenida seleccionando las mejores 50% imgenes de un banco de Figura 3. Manchas solares en el Sol. Mancha solar detectada el 10 de Julio de 2017 observada con la cmara ZWO ASI 224MC adaptada a telescopio solar refractor Lunt
siempre veremos centelleo en las 3.000 imgenes usando la cmara ZWO ASI224MC a 30 fps adaptada a telescopio Celestino 8" y lente Barlow 2x. LS60THa y con lente Barlow 2x. Mejores 50% de 2.000 imagenes a 10 fps.
estrellas, incluso en el mejor de los
das, pero en aquellas noches cuan-
do la atmsfera es particularmente
mala s que podremos observar que
esa diferencia de 400 metros re-
sulta muy significativa a la hora de
lle) y el objeto aparecer ms dbil
en nuestra imagen. Por ejemplo,
mos dicho, vamos a necesitar luc-
ky imaging cuando requiramos un
La luz de un objeto celeste que esas imgenes se quedan algo
pequeas si quisiera imprimirlas y
el centelleo es mucho ms pronun- observar, obteniendo grandes dife- una mala atmsfera puede hacer alto control en la calidad y cantidad interacta con las capas de colgarlas en casa.
ciado.
Para evitar las turbulencias de la
rencias en los resultados finales.
Miremos la figura 1. Cuando
que dos estrellas que estn cerca
aparezcan como una sola en nues-
de detalle de nuestra imagen. Un
ejemplo claro de esto es cuando va-
la atomsfera al atravesarla A ese equipo bsico yo tambin
le aadira un disparador remoto,
atmsfera, los observatorios prin- un haz de luz de un objeto celeste tra imagen. yamos a fotografiar la superficie de para evitar vibraciones en la c-
cipales del mundo se encuentran a entra en la atmsfera empieza a Otra cosa a tener en cuenta es la la Luna (ver figura 2). En general, mara y/o un cable para conectar
gran altura. Por ejemplo, los obser- interactuar con ella. Si la atmsfe- altura a la que est el objeto celes- teniendo en cuenta que las expo- es fotografiar la Luna, entonces po- la cmara al ordenador. Como las
vatorios de El Teide en Tenerife y el ra es estable, el haz de luz pasar te. Cuanto ms cerca del horizonte, siciones van a ser como mucho de demos empezar con el equipo ms imgenes que vamos a tomar son
de El Roque de los Muchachos en La sin verse gravemente afectado y lo ms atmsfera tendr que atrave- 0.1 segundos (100 milisegundos), bsico de todos, una cmara rflex, muy rpidas, da igual que la Luna
Palma, se encuentran a unos 2400 que veremos en nuestra cmara se sar su haz de luz por lo tanto ms se los objetos celestes tienen que ser un objetivo de 200mm en adelan- se mueva entre imagen e imagen
metros sobre el nivel del mar. Esta ver con cierta nitidez. En vez de un ver afectado por sta. Lo ideal es lo suficientemente brillantes para te y un trpode. As de bsico. Si la siempre y cuando est bien encua-
altura no slo nos permite estar por punto, veremos algo un poco ms observar objetos que estn lo ms que los podamos detectar. As pues, cmara rflex es de formato com- drada en su totalidad en el sensor.
encima de las nubes casi todos los grueso dndonos la sensacin de cercano al zenith (el punto ms alto adems de la ya mencionada Luna, pleto (o full frame en ingls) como Ya nos preocuparemos de alinear
das del ao, sino que adems es lo que est borroso, pero no habre- en el cielo situado justo encima de podremos (y deberemos) usar luc- pueden ser la Canon 5D o la 6D, por las imgenes en el procesado.
suficientemente alta para que la at- mos perdido mucha informacin. nuestras cabezas) donde la atms- ky imaging para fotografiar el Sol, ejemplo, entonces yo recomendara En el caso de que el Sol tenga
msfera sea lo ms estable posible. Si, por el contrario, la atmsfera es fera ser ms estable y estrecha. Venus, Marte, Jpiter y Saturno. empezar con una lente algo ms manchas solares en su superficie y
Dependiendo de la poca del ao, turbulenta, el haz de luz empezar larga, como 300mm o 400mm. Yo sepamos que stas son muy gran-
en las Islas Canarias, la atmsfera a interactuar con cada una de las Cuando usar esta tcnica Equipamiento con mi Canon EOS 500D que tiene des (del orden de 5 veces el tamao
empieza a estabilizarse sobre los capas de la atmsfera dividindose Ahora que ya sabemos un poco ms Ya sabemos lo que vamos a obser- sensor APS-C (formato recortado) de la Tierra o mayores), entonces
600-1000 metros y por lo tanto va a segn va pasando capas. El resulta- sobre como la atmsfera afecta var con la tcnica lucky imaging. y mi lente a 300mm consigo bue- podramos usar nuestro equipo b-
mostrar muchas menos fluctuacio- do final es que en nuestra cmara nuestras observaciones, hablemos Veamos ahora cual es el equipo nas imgenes, eso s, a costa de sico tambin para apuntar al Sol y
nes que si observramos desde el habremos perdido casi toda la reso- de en que objetos celestes pode- necesario para hacer las observa- limitar la resolucin de mi imagen ver alguna estructura en su super-
nivel del mar. Aunque parezca poco, lucin espacial (cantidad de deta- mos usar lucky imaging. Como he- ciones. Si nuestro primer objetivo final a 1000x1000 pxeles, por lo ficie (ver figura 3).

Figura 4. El Sol en Halfa. Imagen del disco solar mostrando una gran mancha solar y varias protuberancias en su borde, observada con un telescopio solar refractor Figura 5. Prominencia solar observada el 10 de Julio de 2017 con la cmara ZWO ASI 224MC adaptada a telescopio solar refractor Lunt LS60THa y con lente Barlow 2x.
Lunt LS60THa y la cmara ZWO ASI 224MC. Mejores 30% de 2.000 imagenes a 10 fps. Mejores 70% de 4.000 imagenes a 20 fps y sobreexponiendo la superficie solar.
Es muy importante notar que aproximadamente. Sin embargo, el acoplada al telescopio nos ofrece dimetro con una lente especial nunca debemos esperar a ver pro- su fase (al igual que la Luna, Venus
en el caso de querer observar al Sol siempre nos puede sorprender un equipamiento genial para foto- con filtro de hidrgeno alfa (ver minencias cuando usamos un filtro pasa por diferentes fases, pero sin
Sol, siempre hay que usar un filtro espordicamente con alguna man- grafiar la Luna y el Sol ya que nos figura 4). Este filtro bloquea prc- solar normal. stas solo se podrn llegar nunca a su fase llena).
solar en la boca del objetivo. Para cha solar grande como la mostra- entran completamente en nuestro ticamente toda la luz solar y slo apreciar con un filtro de hidrgeno Sin embargo, debido a su tamao
saber si el Sol tiene manchas so- da en la figura 3. sensor y no tendremos que hacer deja pasar una pequesima parte alfa. Adems, muchas de las pro- y la cantidad de nubes que rodean
lares en su superficie y su tamao, En el nmero 2 de la revista, mosaicos. De nuevo recordad que de luz. Al observar el Sol con un minencias tienen vidas de tan solo al planeta no se puede apenas dis-
yo recomiendo visitar la pgina Ral Lpez Ramrez recomenda- para observar al Sol siempre hay filtro de hidrgeno, no solamente horas, por lo que no os desanimis tinguir ninguna caracterstica en su
spaceweather.com. Desafortuna- ba como telescopio para astrofo- que usar un filtro solar en la boca podremos ver las manchas sola- si ha desaparecido para cuando superficie. Como mucho podramos
damente, el Sol est entrando en tografa de galaxias y nebulosas, del telescopio. Adicionalmente, si res, sino que podremos diferenciar hayas conseguido apuntar el tele- apreciar una especie de "V" que
su parte ms tranquila de su ciclo un refractor de unos 80-120mm nos interesa mucho observar el otras estructuras en la superficie scopio. forma su atmsfera. As pues, cual-
de actividad, por lo que la canti- de dimetro. Si tenemos un tele- Sol, tambin podemos comprar solar como filamentos. Adems, El caso de Venus es muy particu- quier telescopio de ms de 100mm
dad de manchas solares seguir scopio parecido, en estos casos, un telescopio especfico para la si el Sol est mostrando promi- lar. Es un planeta que necesita del de apertura puede ser bueno. Eso
decreciendo durante los prximos ya tendremos tambin un trpode observacin solar. Yo en estos mo- nencias (ver figura 5) en su bor- lucky imaging porque es muy bri- s, cuanto mayor sea el dimetro del
dos o tres aos. El prximo pico con capacidad de seguimiento. Un mentos tengo un Lunt LS60THa de tambin las podremos ver con llante y porque es la mejor manera telescopio, mayor aparecer Venus
de actividad no ser hasta 2025, telescopio as y una cmara rflex que es un refractor de 60 mm de claridad. Es importante notar que de obtener una buena imagen de en nuestra cmara.

Para observar el resto de los pla-

netas, o el Sol y la Luna con mayor
definicin, tendremos que usar te-
lescopios con mayor dimetro. En
general sera recomendable tele-
scopios de 150mm (6 pulgadas) de
dimetro o mayores. Mi recomenda-
cin personal sera usar un telesco-
pio no ms pequeo de 200mm (8
pulgadas).
Los planetas son muy pequeos
y por lo tanto para poder distinguir
bien algunos de sus detalles es ne-
cesario usar telescopios de gran di-
metro. A mayor dimetro, ms caros
sern los telescopios. Por suerte
hay dos soluciones ms asequibles
para sacar mayor partido al telesco-
pio que ya tengamos. La primera es
la adquisicin de una lente Barlow.
Este tipo de lentes nos permiten
multiplicar por una cierta cantidad la
distancia focal del telescopio. Si au-
mentamos la distancia focal, mante-
niendo el mismo dimetro, el campo
de visin del telescopio ser ms pe-
queo. Esto har que los planetas, la
Luna o el Sol ocupen ms espacio en
nuestra cmara, ganando resolucin Figura 7. Mancha solar observada con el telescopio solar refractor Lunt LS60THa y la cmara ZWO ASI 224MC con lente Figura 8. Captura de pantalla del programma Stellarium, mostrando como nos puede ayudar a planificar nuestra observacin de Jpiter y sus lunas principales.
espacial. Barlow 2x sin adaptador para girar el plano focal. El patrn de interferencia se aprecia claramente en toda la imagen.
Si nos paramos a pensar y nos fi-
jamos en lo que Ral Lpez Ramrez
nos comentaba sobre telescopios
en su artculo del nmero 2 de la re-
excepcionalmente buenas, enton-
ces podramos subir a f/30, pero
fcilmente como cmara de auto
guiado para cuando hago observa-
Uno de los programas el Sol con filtro de hidrgeno alfa,
vamos a estar expuestos a un fen-
vista, nos damos cuenta de que, de slo en casos muy excepcionales. ciones de larga exposicin de nebu- que uso para planificar las meno de interferencia de luz llama-
nuevo, para fotografiar planetas ha-
cemos las cosas al revs. Mientras
La segunda solucin es comprar
una cmara especfica para fotogra-
losas y galaxias. Por ltimo, su ruido
es tan bajo que tambin se puede
observaciones es Stellarium do anillo de Newton (ver figura 7).
Estos anillos ocurren cuando la luz
que para nebulosas y galaxias en fa de planetas con un sensor ms usar como cmara principal para se refleja entre el sensor y el peque-
general, vamos a querer tener una pequeo. Los sensores de las c- observar objetos no muy grandes, o cristal que tienen las cmaras.
distancia focal pequea (alrededor maras rflex son bastante grandes, como cmulos estelares o galaxias con filtros de banda estrecha como Para evitar los anillos lo que tene-
de un f/6-7.5) para tener un campo sobretodo los de las cmaras de pequeas. Como se puede ver, es el de hidrgeno alfa, entonces s que mos que hacer es cambiar el plano
de visin lo ms grande posible y te- formato completo. Si reducimos el una cmara muy polivalente. recomendara directamente com- donde se forma la imagen, es decir,
ner un telescopio ms luminoso, en tamao de nuestro sensor, reducire- Una de las decisiones ms impor- prar una cmara monocromtica. Si tenemos que inclinar el sensor de
el caso de planetas es todo lo con- mos tambin el campo de vision del tantes a la hora de comprar este tipo no, ya depende del tiempo que po- tal manera que no este completa-
trario, queremos una distancia focal telescopio y por lo tanto los objetos de cmaras es saber si queremos dis dedicarle a observar con cada mente perpendicular a la luz que
lo ms grande posible. ocuparn una mayor parte de nues- una monocromtica o de color. Yo uno de los filtros y la inversion que nos llega del Sol. Estos anillos apa-
Uno podra fcilmente caer en la tro sensor, pudiendo distinguir ms en mi caso eleg una capaz de tomar podis poner para comprar no slo recen en muchas cmaras y no so-
tentacin de comprar la lente Bar- detalles de su superficie. imgenes en color. Mi justificacin la cmara, sino tambin la rueda de lamente en las ZWO. La compaa,
low ms grande del mercado y au- Hay muchas cmaras a precios fue por comodidad y porque donde filtros con al menos los filtros rojo, de hecho, ya admite que tiene ese
mentar todo lo posible la distancia Figura 6. Cmara para astrofotografa planetaria ZWO ASI224MC. bastante asequibles (menos de vivo no abundan las noches claras verde y azul. fallo y ha sacado un aparato que
focal de su telescopio. Sin embargo, 400) que funcionan muy bien sin nubes. As que decid coger una Obviamente, ambas soluciones, nos ayuda muy fcilmente a girar el
eso no es posible. Por un lado te- para este tipo de fotografa. En mi cmara que me diese un resultado la lente Barlow y la cmara especifi- sensor y evitar que los anillos apa-
nemos que segn aumentamos la hasta el punto de que se vuelvan caso, yo me decant por la ZWO ASI- satisfactorio con solo una sesin. ca para astrofotografa de planetas, rezcan. Como se puede ver, en la fi-
focal los objetos irn apareciendo imposibles de corregir. Como regla 224MC (ver figura 6). Esta cmara Desde mi experiencia, y habiendo son compatibles, por lo que usn- gura 3 ya no se aprecia el patrn de
ms y ms dbiles en nuestro tele- general, nunca deberamos usar tiene un sensor de 2.1 megapixeles y probado una cmara monocromti- dolas simultneamente ganaremos interferencia gracias al adaptador.
scopio. Mientras que eso va a ser un ms de un telescopio con f/20-f/25. es capaz de tomar imgenes a ms ca tambin, en general no se pierde bastante resolucin espacial. En un
problema con planetas como Marte, Esto es, si tenemos un telescopio de de 100 fps (frames per second, o mucha sensibilidad al elegir un mo- telescopio de 200mm con la ZWO Software y captura de imgenes
Saturno y posiblemente Jpiter, uno 200mm de dimetro, la mayor dis- imgenes por segundo), por lo que delo en color. Donde ms se nota es ASI224 MC y una lente Barlow 2x, Hay muchos programas que nos
podra pensar que la Luna, siendo tancia focal que deberamos usar su uso es ideal para el mtodo lucky cuando usamos filtros como el de Jpiter, por ejemplo, aparecer pueden ayudar a adquirir nuestras
tan brillante estara exenta de este es 200mm x 25 = 5000mm. Por imaging. hidrgeno alfa para observar el Sol. como un crculo de unos 240 pi- imgenes, pero antes de salir a tomar
problema. Y sera cierto si no hu- ejemplo, los telescopios Schmidt- La razn por la que me gusta tan- Este filtro slo deja pasar luz roja xeles de dimetro. Es importante dichas imgenes es siempre impor-
biese otro problema: la atmsfera. Cassegrain de 200mm son f/10 de to esta cmara es porque tiene un por lo que toda la parte de la cmara saber, que uno de los pequeos tante planificar la sesin de obser-
Segn magnifiquemos ms nuestra fbrica, as pues, la lente Barlow ms muy bajo nivel de ruido, lo que es sensible a la luz verde y azul es prc- problemas que tienen las cmaras vacin. Uno de los programas que yo
imagen, ms expuestos estaremos potente que podemos usar es 2.5x. fundamental para obtener imge- ticamente desaprovechada. Si vues- ZWO es que si las usamos junto ms uso en el caso de astrofotografa
a las turbulencias de la atmsfera Si las condiciones atmosfricas son nes ntidas. Adems, se puede usar tra idea es usar este tipo de cmaras a una lente Barlow para observar de planetas es Stellarium.

Stellarium es un programa gratui- icono que dice 5x para hacer zoom

to disponible para cualquier plata- digital, y tendramos imgenes que
forma (Windows, Mac o Linux) que satisfacen la relacin 1:1 entre el ta-
nos ayuda a saber que objetos del mao del pixel verdadero y la resolu-
cielo son visibles a una hora y lugar cin final de la imagen.
determinados. Ms importante es Si usis un Mac, os recomiendo el
su capacidad de mostrarnos que programa de Cloudmakers, Astro-
caractersticas de la superficie de DSLR, el cual tiene la misma confi-
los planetas son visibles a cada mi- gurabilidad a la hora de poder tomar
nuto. Por ejemplo, si queremos ver imgenes en modo "Live View". En
si la gran mancha roja de Jpiter es general, en este modo no podemos
visible a una determinada hora, so- elegir a que ritmo obtenemos las
lamente tenemos que poner la hora, imgenes, siempre y cuando la velo-
buscar a Jpiter y hacer zoom has- cidad de exposicin es lo suficiente-
ta que podamos ver su superficie. mente pequea. Por mi experiencia,
Como se puede ver en la figura 8, yo no he visto ms de 30 fps usando
no slo nos dice como podemos ver este mtodo, con una media de 10-
Jpiter, sino que tambin nos ayuda 20 fps. Esta velocidad es suficiente
a identificar sus lunas principales y para observaciones de la Luna y el
nos puede servir para calcular cuan- Sol, pero limita mucho a la hora de
do va a haber un trnsito o eclipse de poder observar Jpiter o cualquier
una de dichas lunas con el planeta. de los otros planetas.
Una vez que hemos planificado La tercera es la menos recomen-
nuestra sesin de observacin, vea- dada, porque perdemos resolucin
mos como podemos capturar las en nuestra imagen final. Se trata de
imgenes y qu programas tenemos hacer una observacin en modo v-
disponibles para ayudarnos. Es im- deo en alta definicin lo que equiva-
portante notar que cada uno de es- le a una resolucin de 1080 pixeles.
tos objetos requieren diferentes ajus- Nuestras imgenes finales se vern
tes a la hora de hacer lucky imaging. muy limitadas por esta resolucin
A continuacin mostrar valores Figura 9. Encuentro entre la Luna y Aldebarn. Imagen de la Luna tomada sin seguimiento con cmara rflex Figura 11. Imagen de la Luna llena fotografiada usando telescopio Celestino 8" y Canon EOS 500D a ISO 200 y que claramente incumple la propor-
aproximados de ajustes que a mi me justo durante el encuentro de la Luna con Aldebarn (arriba a la izquierda). La imagen final usa las mejores 70% 1/160 segundos. La imagen final es un mosaico de dos partes cada una cogiendo las 70% mejores imgenes de un cin 1:1 de la que antes hablbamos.
funcionan bien para mi equipo y mi imagenes. Canon EOS 500D, Tamron 50-300mm a 300mm f/5, 1/260 segundos, ISO 400. banco de 20 imgenes cada una. As que vamos a perder mucha in-
localizacin. Eso no quiere decir que formacin que mediante los otros
funcionen siempre perfectamente dos mtodos habramos mantenido.
tal y como estn expuestos aqu,
pero, por lo general, no deberan ser
de imgenes que queremos tomar.
La imagen de la figura 9 fue toma-
Podremos fotografiar la Yo claramente recomiendo evitar
siempre esta ltima opcin a toda
muy diferentes. da usando este mtodo y tomando Luna con ms detalles en costa.
Cuando tomemos las imgenes
es siempre importante fijarse en el
slo 70 imgenes. Cuando tenemos
tan pocas imgenes con las que tra- fase creciente o menguante Las limitaciones de la segunda
opcin con la velocidad a la que
histograma y asegurarse de que no bajar, conviene no deshacerse de podemos capturar las imgenes es
sobrepasamos el 70%, aproximada- muchas imgenes en el procesado. lo que me motiv principalmente
mente, de luminosidad. Durante el En estos casos, normalmente suelo tal cual se nos muestran en el or- a cambiar mi cmara reflex por la
procesado vamos a usar ciertas tc- seleccionar las 70% mejores y des- denador. Es una especie de captu- ZWO para este tipo de astrofotogra-
nicas de enfoque que suelen estirar carto slo un 30%. Este porcentaje ra de pantalla. Por lo tanto, es muy fa.
un poco el histograma hacia valores puede cambiar si el programa de importante mantener la proporcin Mientras que las galaxias, ne-
altos y por lo tanto tenemos que de- procesado me dice que la mayora 1:1 entre el tamao del pixel y la re- bulosas y estrellas apenas sufren
jar un margen previamente para no son de muy mala calidad. solucin. Como los planetas son tan cambios y podemos fotografiarlos
saturar en el procesado. La segunda opcin es la ms pequeos, no nos interesa grabar a lo largo de das, meses o incluso
Empecemos con la Luna. Ponga- adecuada, puesto que nos permiti- imgenes de 4.000 pixeles, as que aos, los planetas, el Sol y la Luna
mos el ejemplo de una observacin r tomar muchas ms imgenes de no os preocupis por ver que las estn constantemente cambiando.
sin telescopio con cmara rflex. En manera sencilla. Hay cmaras que imgenes solo tienen alrededor de Por ejemplo, si queremos fotografiar
ese caso, tenemos varias opciones: pueden capturar imgenes con su 1.000 pixeles de resolucin. Si todo Jpiter, tendremos que tener cuida-
1) usar el control remoto y tomar "Live View" desde el ordenador con ha ido bien estaris en la proporcin do de no hacer exposiciones totales
100-200 imgenes con velocidad de su propio programa, pero si tu c- 1:1 y por lo tanto es equivalente a to- mayores de un minuto o minuto y
obturacin de 1/200-1/500, depen- mara no es una de ellas, no te pre- mar una foto y luego recortarla para medio. Jpiter rota sobre su eje de
diendo de los ajustes personales de ocupes, que hay unas cuantas solu- quitar toda la parte del cielo vaco. manera muy rpida (un da en Jpi-
cada uno; 2) conectar nuestra c- ciones. Para Windows tenemos dos Desafortunadamente no todas las ter es aproximadamente 9 horas) y
mara al ordenador y capturar un vi- programas bastante buenos, Bac- cmaras tienen la misma propor- con telescopios de 150mm de di-
deo "Live View" directamente desde kyardEOS (creo que tambin existe cin 1:1, pero por lo general suele metro o mayores se empieza a notar
la cmara; y 3) hacer un video direc- una edicin para cmaras Nikon) y estar cerca del zoom digital 5x en los esa rotacin pasado el minuto y me-
tamente desde la cmara. Astrophotography Tool (gratuito). programas antes mencionados. Es dio. Si tomamos imgenes durante
La primera opcin es la ms sen- Una cosa muy importante a tener decir, si quisisemos tomar una se- un tiempo mayor empezaremos a
cilla y al disponer del disparador Figura 10. Saturno observado muy bajo en el horizonte al amanecer desde el telescopio IAC80 usando 3 filtros de en cuenta es que al grabar en "Live rie de fotos en "Live View" con Astro- perder nitidez y todo parecer como
podemos programarle el nmero banda estrecha (Oxigeno III, Hidrgeno alpha y Azufre II). 11 imgenes de 1 segundo fueron tomadas en cada filtro. View" vamos a capturar imgenes photography Tool, pulsaramos en el movido.

Figura 14. Comparacin de las imgenes de Jpiter durante su procesado. De izquierda a derecha, tenemos la imagen original (30 ms), la imagen resultante de coger
las 50% mejores de 3000 imgenes y por ltimo el resultado de pasar los wavelets. El objeto visible a la derecha es la luna Ganimede, apenas visible al principio.
Imgen tomada con la cmara ZWO ASI 224MC adaptada al telescopio Celestron 8".
de exposicin varian mucho. Por

lo general, yo recomiendo coger
no menos de 5.000 imgenes
y seleccionar no ms del 50%
para su procesado final. Aunque
estemos tirando la mitad de las
imgenes tomadas, tenemos que
pensar que son el 50% peor y por
lo tanto no nos estaran ayudando
realmente a tener una imagen de
mayor calidad.
En general, cuantas ms imge-
Figura 12. La superficie lunar alrededor del Mont Blanc, los Alpes y los Apeninos. 60% de 1.500 imgenes tomadas con la cmara ZWO ASI 224MC adaptada nes podamos capturar, mejor, pues
a telescopio Celestino 8". tendremos ms material donde
elegir. Un factor a tener en cuen-
ta cuando observamos la Luna es
As pues, tener una cmara que a valores de 60%-70%. Por lo ge- videos de 50 fps cada uno. Obvia- que vamos a poder fotografiar me-
proporcione una imagen de alta neral para Jpiter, tiempos alrede- mente, entre cada imagen vamos jor sus crteres, montaas y valles
calidad con buena relacin seal/ dor de 20 milisegundos (ms) sue- a poder ver claramente que el cuando est creciente o menguan-
ruido y con un alto nmero de fps le funcionar bien. En general, no planeta ha rotado (es una mane- te, en vez de en fase de luna llena
es fundamental para que obtenga- es necesario bajar de 10ms puesto ra muy fcil de hacer un pequeo (ver figura 11 y figura 12).
mos al final un buen resultado. que la atmsfera normalmente no timelapse de la rotacin de Jpi-
Pasemos pues al caso de que flucta tan rpido, y por lo tanto ter). Despus del procesado, las Procesado de imgenes
queramos observar Jpiter con empezaramos a tomar imgenes 8 imgenes que hemos obtenido En este artculo solamente voy
un telescopio y la cmara ZWO. En que son idnticas porque no he- podrn ser procesadas con un a comentar muy brevemente las
este caso necesitaremos conec- mos dado tiempo a la atmsfera programa llamado WinJupos. Este opciones de software para proce-
tar la cmara al ordenador. Las a cambiar. Si observamos Jpiter programa lo que hace es registrar Figura 13. Captura de pantallas de Autostakkert2. sar las imgenes. En primer lugar
imgenes las podremos obtener por un minuto con exposiciones el tiempo de observacin de cada tenemos PIPP, un software que
mediante varios programas. Para de 30 ms, obtendremos alrededor una de las imgenes, busca en los nos facilita el centrado de la ima-
Windows, los ms populares son de 50 fps, lo que equivale a unas catlogos como debera de verse puede ser utilizado con Saturno, verano, el calor suele hacer que la gen, la creacin de vdeos a par-
Firecapture y SharpCap. Para Mac 3000 imgenes. Aunque 3000 Jpiter desde la Tierra y hace una por lo que es recomendable no atmsfera sea muy turbulenta, as tir de una serie de imgenes o la
y Linux tenemos oaCapture y Pla- imgenes suena a mucho, es re- de-rotacin del planeta para que hacer tandas muy largas, para as que poder tomar muchas imge- posibilidad de juntar varios vdeos
netary Imaging. En este caso, hay comendable tomar varias tandas luego podamos apilarlas. poder asegurarse de que no borra- nes en poco intervalo de tiempo del mismo objeto para su proce-
tres ajustes en los que concentrar- (unos 8 minutos en total) para En el caso de Saturno (ver figura mos ninguna caracterstica de su es algo positivo. En estos casos, samiento posterior como si hu-
nos: la ganancia (siempre es reco- poder sacar el mximo partido a 10), vamos a notar que es bastan- superficie o de los anillos. yo recomiendo tomar unas 10.000 biese sido obtenido en una nica
mendable mantenerla por debajo nuestra observacin. te ms dbil que Jpiter y por lo En el lado contrario, podemos imgenes y seleccionar slo las toma. PIPP nos permite recortar
de la unidad, lo que equivale al va- Los programas con los que to- tanto tendremos que incrementar hablar del Sol, para el cual en deter- 10-20% mejores. El resultado final nuestra imagen, lo que puede ser
lor 315 en la ASI224MC), el gam- mamos las imgenes crearn tanto la ganancia como el tiempo minadas ocasiones tendremos que ser notoriamente superior. muy til si hay mucha zona vaca y
ma (recomendable mantenerlo en archivos AVI con todas nuestras de exposicin de cada una de las bajar la ganancia completamente a Finalmente, la Luna es un caso nos permite hacer un primer cor-
la unidad, valor 50) y el tiempo de imgenes. Por ejemplo, asuma- imgenes. Saturno no gira tan r- 0 y bajar el tiempo de exposicin a intermedio. Dependiendo de la te, desechando imgenes que no
exposicin. Para el tiempo de ex- mos que hemos hecho 8 tandas pido como Jpiter y por lo tanto 10 ms para no llegar a valores muy fase en la que se encuentra ser contengan el objeto o la parte de
posicin, es recomendable usar el de 1 minuto con 3000 imgenes podemos tomar imgenes bastan- altos en el histograma. Cuando los ms o menos brillante, por lo que la superficie que estemos fotogra-
histograma y ver cuando llegamos por tanda. El resultado sern 8 te ms largas. WinJupos tambin das son soleados, sobretodo en los ajustes de ganancia y tiempo fiando.

Figura 15. Comparacin entre una imagen individual del Sol observada con el telescopio solar Lunt LS60THa y el resultado final tras el procesado. La gran protuberan-
cia apenas visible inicialmente empieza a verse mucho ms clara.
Esto puede haber sido causado

por un problema momentneo con
Es importante dejar un Claramente, el resultado final dis-
ta mucho de lo que inicialmente pa-
el trpode de seguimiento o porque poco de espacio en la parte reca que habamos obtenido, como
una nube haya pasado y nos haya
bloqueado temporalmente la visin. de arriba del histograma tambin se puede ver en la figura 15.
As pues, no os desanimis si al to-
Autostakkert es un grandsimo mar vuestras propias imgenes pa-
programa que nos ayuda a medir la rece que no veis nada. Puede haber
calidad de cada una de las imgenes una de las imgenes), aadir marca- mucha ms informacin de la que
que hemos obtenido y nos permite dores para ayudar en el apilamiento, pensis ah metida.
hacer el apilamiento de las imge- y finalmente, Stack. En estos mo- Como hemos podido ver en este
nes. El programa funciona tanto mentos ya existe Autostakkert 3, artculo, el mtodo de lucky imaging
para imgenes de objetos enteros o pero no he podido probarlo debido nos ayuda a sacar mucho ms jugo
parciales si estamos fotografiando a problemas de compatibilidad. Sin a nuestras observaciones, pudiendo
detalles de la superficie de la Luna embargo, parece que trae mejoras enfocar ms y quitar mucho ruido
o el Sol. En el grfico de la calidad importantes y recomiendo su uso. de la imagen. Si estabais conside-
de imagen, cada barra vertical in- Registax 6 es en muchas cosas rando empezar a hacer astrofoto-
dica el 25% de nuestras imgenes. muy parecido a Autostakkert, es de- grafa planetaria, espero que este
La barra horizontal marca cuando cir, puede hacer casi lo mismo. Sin artculo os haya quitado algunas
nuestras imgenes pasan por de- embargo, mi experiencia, y la de otros dudas que pudieseis tener sobre el
bajo del umbral del 50% de calidad. muchos, me lleva a usar Autostakkert tema. Y para aquellos que no cono-
En un grfico como el mostrado en para el apilamiento de las imgenes y cais los secretos del lucky imaging,
la figura 13, podramos fcilmente Registax para sacar toda la informa- espero que os haya despertado un
elegir el 80-85%% de las imgenes. cin a mi imagen final. La figura 14 poco la curiosidad y os adentris,
Como se ve arriba a la derecha en la muestra tres imgenes de Jpiter, la aunque sea un poco, en este mun-
captura de pantalla, yo eleg coger el primera tal cual fue obtenida, la se- dillo.
70% por precaucin. En realidad la gunda despus de usar Autostakkert Si tenis alguna duda o queris
seal ruido de la imagen era buena y la ltima muestra el resultado tras contactar conmigo, no dudis en
con solo el 50% de las imagenes, aplicar los "wavelet" de Registax. Con hacerlo a travs de cualquiera de los
as que aadir un 20% al final no los wavelets lo que hacemos es inten- tres enlaces que podis encontrar
signific un gran cambio. Como se tar sacar todo el detalle que la imagen debajo de estas lneas.
puede ver, tambin podemos elegir tiene y que no podemos ver. Cuando Un saludo y buenos cielos para
el nmero exacto de imgenes que pasamos los wavelets adems de todos.
queremos apilar. mejorar el enfoque, alargamos nues-
Los pasos a seguir en Autos- tro histograma hacia los valores ms Antonio Martn-Carrillo
takkert son: Open (para abrir nues- altos, as que es importante haber de-
tro archivo con las imgenes), Analy- jado un poco de espacio en la parte de
se (para calcular la calidad de cada arriba del histograma.

LIBROS I LAS LECTURAS RECOMENDADAS
H
oy en da tenemos a nuestro alcance innumerables
recursos para el aprendizaje: revistas digitales como
EL OJO DEL FOTGRAFO. COMPOSICIN Y hora de componer nuestras imge-
nes. Nos propone que todos pode-
esta que lees, cursos, workshops y masterclasses, DISEO PARA CREAR MEJORES IMGENES mos aprender a mejorar la com-
posicin de nuestras fotografas y
tutoriales, vdeos, blogs y webs, podcasts, y un largo etcte- asienta las bases para lograrlo.
El encuadre; La base del diseo;
ra. Sin embargo, el libro, tan antiguo como actual, sigue
Michael Freeman Elementos grficos y fotogrfi-
siendo el rey. Tapa blanda, 192 pginas 25x23cm. cos; Composicin con luz y color;
En cada nmero de la revista te proponemos algunos de Propsitos y Proceso son los seis
>> Uno de esos libros imprescindi- grandes bloques a lo largo de los
los mejores libros que pasan por nuestras manos de las bles que habita (o debera habi- cuales Freeman desgrana progresi-
ms diversas temticas dentro del amplio mundo de la fo- tar) en la biblioteca de cualquier vamente los aspectos ms impor-
tografa. Ponte cmodo y disfruta del placer de la lectura... fotgrafo. Freeman es un reputado tantes a tener en cuenta a la hora
y prolfico escritor de los ms va- de encuadrar, componer y disear
riados temas fotogrficos en cuyo nuestras fotografas.
haber se cuentan muchas obras, Como nico punto negativo de
pero es justamente este libro, 'El la edicin, y este no tiene nada que
LA COMPOSICIN. CREANDO ARTE EN ojo del fotgrafo', su texto ms
referenciado y aplaudido.
ver con el contenido propuesto, po-
dramos decir que la tipografa es
TUS IMGENES FOTOGRAFIA NOCTURNA Esta edicin en concreto es una
reedicin revisada y actualizada
de un cuerpo algo pequeo, lo que
puede hacer un poco incmoda su
Y CON POCA LUZ editada por Blume, que ha puesto lectura en algunos momentos.
Laurie Excell al da sus contenidos para celebrar An as y no obstante, repetimos
Tapa blanda, 272 pginas, 24x19cm. Lee Frost el dcimo aniversario de su prime- que es un libro imprescindible y
Tapa dura, 192 pginas 29x22 cm. ra edicin. Es importante destacar muy a tener en cuenta a la hora
>> Podramos decir que la fotografa que 'El ojo del fotgrafo' ha vendido de ampliar nuestra biblioteca. Una
es la composicin, tanto como que >> Este es un libro que ya tiene sus ms de 500.000 ejemplares, profunda sobre los aspectos que obra para leer con tranquilidad y
la composicin es la fotografa... En aos, de hecho su primera edicin convirtindose en una referencia aborda, explicados con todo detalle digerir poco a poco su conteni-
cualquier caso, todos sabemos que fue publicada en 1999, y hay que ineludible. y de una manera sencilla, que nos do hasta interiorizarlo y hacerlo
una fotografa bien compuesta marca decir que muchas de las expli- Se trata de un libro terico sobre ayuda a llegar a importantes con- nuestro.
la diferencia, y tambin que no es sen- caciones que propone a lo largo la composicin y el diseo de la clusiones que nos harn entender
cillo aprender los fundamentos de la de sus pginas estn basadas en imagen que invita a una reflexin el por qu de cada decisin a la VER MS
composicin y que es un aprendizaje cmaras analgicas. Sin embargo,
al que podramos dedicar la vida en- no te engaes pensando que esto lo
tera. Es por todo ello que es una tarea convierte en una obra no vlida o de
en la que debemos dedicar tiempo la que no podrs sacar rendimiento
estudiando y practicando tanto como para mejorar tu tcnica, puesto que
nos sea posible, a fin de ir asimilando la gran mayora de los conocimien-
los conocimientos, evolucionando tos expresados son perfectamente
en su aplicacin y plasmndolos en vlidos y aplicables hoy en da. A fin
nuestro trabajo. de cuentas, aunque la tecnologa ha
Laurie Excell nos ofrece un buen avanzado mucho, la base de los fun-
libro introductorio que nos ayudar damentos fotogrficos sigue siendo
enormemente en nuestro proceso otra parte, totalmente inabarcable prcticamente la misma.
de aprendizaje, tanto si empezamos en un solo libro. A lo largo de sus 272 El libro se divide en tres grandes
desde cero como si ya contamos con pginas tambin nos encontraremos bloques. El primero de ellos se
algn conocimiento bsico sobre con algunos captulos que repasan dedica al equipo, y aqu es donde
el lenguaje visual. Nos propone una otros temas y que van desde el color, notars la antiguedad del libro, ya
interesante combinacin de teora y la luz o la exposicin, hasta la eleccin que encontrars que los equipos
prctica, salpicada de interesantes del equipo, la correcta interpretacin que nos muestra estn desfasados.
consejos y excelentes fotografas, del histograma o el procesado de las Pordrs sacar mucho mejor prove-
especialmente de naturaleza y paisaje, fotografas. cho al segundo bloque, que versa
con las que ilustra sus explicaciones. Nos ha parecido un libro interesan- sobre la exposicin y medicin de
Conviene destacar que todas las te por lo accesible de su lectura y la la luz, y al tercero, que trata sobre
imgenes de libro incluyen los datos sencillez de las explicaciones. Es espe- sujetos y tcnica.
de la toma, una costumbre que cada cialmente recomendable como punto Si, como comentbamos al
vez con ms frecuencia encontramos de partida para introducirse en los principio, no es el libro ms actual,
en los libros de fotografa y que resulta aspectos bsicos de la composicin no podemos dejar de considerarlo,
una valiosa fuente de aprendizaje por y empezar a cimentar el conocimien- dado que son pocos los libros es-
s misma. to que poco a poco y con el tiempo pecficos sobre fotografa nocturna
'La composicin. Creando arte en deberamos ir acumulando en uno de y debemos tener en cuenta que de
tus imgenes', al contrario de lo que los aspectos ms importantes, si no el todos y cada uno de ellos podemos
pueda hacernos pensar su ttulo, no que ms, de la fotografa. extraer importantes aprendizajes.
es una obra que trate nica y exclu-
sivamente de composicin, algo, por VER MS VER MS

GALERA DE AUTOR I LUCES DEL PASADO
P
ara los que no nos co- ms atractiva la foto. Iluminacin
nozcis, nos gustara Un nuevo amanecer. que simula vida en el interior de un
hacer una breve presen- Canon 6D, 16mm, f/2.8, 34 segundos, ISO 800, WB 3400K. recinto, o iluminacin que ayuda a
tacin. Somos cuatro definir texturas o volmenes de un
amantes (s, amantes) edificio. Sin duda, la foto llamar
de la fotografa nocturna, que un mucho ms la atencin si sobre
da coincidieron donde los que ella se ha aplicado una iluminacin
amamos este tipo de fotografa po- con una intencin clara.
demos encontrarnos: la noche. Los miembros de Luces del Pa-
Ese da (o debera decir mejor sado conocemos el efecto de la
esa noche?) vimos que, por nues- iluminacin artificial aplicada y
tra forma de ver la fotografa y de por ello le damos mucha impor-
disfrutarla, podamos encajar muy tancia e intentamos ser muy mi-
bien viviendo esta aficin. Queda- nuciosos a la hora de aplicarla. Y
das o salidas fotogrficas en las es que tenemos claro que iluminar
que, con una previa organizacin una foto no consiste en disparar
(lugar, da, condiciones meteorol- un flash sobre la escena, o encen-
gicas, etc), pasbamos unas horas der una linterna de mucha poten-
en las que haba espacio para risas cia y pasar su luz sobre la escena
entre tercios, a ser posible de Ma- como si estuviramos dando bro-
hou (o claras de limn sin alcohol) chazos sobre una pared. Una mala
y, si era posible, alguna fotografa iluminacin, hecha sin medir o sin
que llevarnos en nuestras tarjetas planificar, siempre va a ser peor
de memoria. solucin que no aplicar nada de
Al principio se trataba de que- luz artificial. Por tanto, si un con-
dadas o salidas fotogrficas en sejo podemos dar a todos aque-
las que lo nico que importaba era llos que quieran lanzarse a aplicar
pasar un buen rato viviendo esta luz en sus fotografas nocturnas
aficin. Pero poco a poco la cosa es pensar y planificar bien la foto,
fue tomando otro cariz y pudimos pues aplicar bien la luz ser lo que
comprobar que el trabajo que marcar la diferencia entre una
bamos mostrando pblicamente buena o una mala foto.
gustaba y, gracias a ello, empeza- En el ltimo ao y medio hemos
ron a surgir propuestas fotogr- sumado a nuestro catlogo un con-
ficas, exposiciones y un curso de junto de fotografas que contienen
fotografa nocturna, algo que, sin un elemento que, por desgracia,
lugar a duda alguna, fue, para los no puede verse, ni en cualquier
cuatro miembros del equipo una momento del ao, ni en cualquier
experiencia muy especial y difcil lugar. Hablamos de la Aurora Bo-
de olvidar. real. Gracias a que algunos de los
Y es que la sensacin de poder miembros del equipo han tenido
transmitir a aficionados que, como la oportunidad de viajar a Islandia
t, disfrutan de la fotografa noc- y a las Islas Lofoten, en Noruega,
turna, tus conocimientos, tu ex- ha sido posible vivir una de esas
periencia, observar sus caras de experiencias que dejan en la vida
asombro al ver en las pantallas de con la boca abierta: la Aurora Bo-
real. Poder disfrutar de ver las Lu-
LA LUZ EN LA NOCHE
ces del Norte danzando en el cielo
importante en nuestra obra, aun-
que es otro elemento el que predo-
Aplicar bien la luz ser lo es algo que todo el mundo debera
poder tener la oportunidad de vivir.
mina sobre los dems en nuestro que marcar la diferencia Y si, adems, te gusta la fotografa
trabajo: la iluminacin artificial.
Cuando hablamos de ilumina- para lograr una buena foto y para colmo eres un loco de la fo-
tografa nocturna, si tienes oportu-
cin artificial hablamos, princi- nidad de viajar a alguno de estos
sus cmaras el resultado de un tra- de Fuenlabrada. Sin duda, otra ex- te heterogneo. Vers fotografas palmente, de linternas y flashes, destinos, no lo dudes. Volvers a
bajo fotogrfico, es una sensacin periencia inolvidable la de hablar de ruinas, de vehculos, de casti- aunque casi cualquier elemento paisaje la iluminacin artificial no casa ms feliz de lo que te fuiste.
muy gratificante. de nosotros y nuestro trabajo en llos, ermitas e iglesias. Todas ellas capaz de transmitir luz sera vlido. aporte nada positivo. De hecho, es Actualmente estamos trabajan-
Quiz el trabajo desarrollado el congreso de fotografa nocturna acompaadas por cielos estrella- Cierto es, sin embargo, que con lin- probable que reste a la foto ms do en un proyecto del cual se ten-
en los ltimos aos y el buen ro- ms importante de Espaa, y en un dos, cubiertos o semicubiertos de ternas y flashes es con lo que nos de lo que le pueda aportar. Sin em- drn noticias dentro de un tiem-
llo que transmitamos fue lo que auditorio con un aforo de ms de nubes, o en los que aparece la Va sentimos ms cmodos. bargo, en una foto en la que hay po...
motivo a Mario Rubio a llamarnos 800 personas. Lctea o la Aurora Boreal. Por qu aplicar luz artificial? En un motivo principal muy definido
como ponentes del V Congreso de Ahora bien, en qu consiste Como podis comprobar, la gran nuestra opinin, hay fotografas en (como puede ser una torre, o las Luces del Pasado
Fotografa Nocturna (iNight) que nuestro trabajo? Por las fotos que mayora de nuestras fotografas las cuales aplicar luz artificial hace ruinas de una iglesia o de un cas-
se celebr los das 2 y 3 de julio de ilustran esta galera podris ver estn hechas al aire libre. La foto- mucho ms atractiva una foto. Es tillo, por ejemplo), la aportacin
2016 en el Teatro Toms y Valiente que nuestro repertorio es bastan- grafa de paisaje tiene un peso muy posible que en una fotografa de de iluminacin artificial extra hace

Mrame a los ojos. Canon 6D, 14mm, f/8, 30 segundos, ISO 1600, WB 5150K.
The old retired. Nikon D750, 16mm, f/4.5, 30 segundos, ISO 1600, WB 3600K. El blido. Nikon D610, 16mm, f/4, 15 segundos, ISO 1600, WB 3200K.
Billy gafas nuevas. Nikon D610, 14mm, f/6.3, 30 segundos, ISO 1600, WB 4500K. Aqu me quedo! Canon 70D, 11mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 1600, WB 3200K. Encallado. Nikon D610, 16mm, f/8.0, 30 segundos, ISO 1600, WB 3100K.

Atraccin.
Canon 70D, 11mm, f/2.8, 10 segundos, ISO 3200, WB 3300K.
nica.
Canon 6D, 16mm, f/2.8, 30segundos, ISO 4000, 3150K.
Hamny Reflections.
Canon 6D, 19mm, f/4, 15 segundos, ISO 800, WB 3200K.

El paso del tiempo. Nikon D750, 16mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800 (300 fotografas unidas con Startrails). Entre el cielo y el suelo. Canon 6D, 16mm, f/2.8, 25 segundos, ISO 6400.
Entre el cielo y la Tierra. Nikon D750, 16mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200. Influencia. Canon 70D, 11mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200, WB 3100K.

The princess tower.

Nikon D750, 16mm, f/5.6, 20 segundos, ISO 250.
Helmet. Nikon D90, 17mm, f/3.5, 25 segundos, ISO 1600, WB 3200K.
El resplandor. Nikon D750, 16mm, f/4.5, 90 segundos, ISO 1250.
Fin de trayecto. Nikon D90, 11mm, f/2.8, 8 segundos, ISO 800, WB 3200K.
Fear. Nikon D90, 17mm, f/3.5, 20 segundos, ISO 800, WB 4500K.
Hay un mensaje en la torre. Canon 70D, 11mm, f/2.8, 25 segundos,

ISO 1000.
La va de las 100 noches. Canon 70D, 11mm, f/2.8, 10 segundos, ISO

Explosin en la estacin. Canon 6D, 16mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 250. 1600, WB 3100K.

Enjoy the silence.

Canon 6D, 16mm, f/4.5, 3.2sg, ISO 3200, WB 4000K.
La noche del jaguar.

Canon 6D, 14mm, f/2.8, 2 segundos, ISO 3200, WB 4200K.

ENTREVISTA I IVN FERRERO
ENTREVISTA POR MARIO RUBIO
Creo que todo fotgrafo

debe tener una base slida
en cuanto a tcnica
H
acer una entrevista no
es fcil. No, no lo es.
Ni elegir al entrevista-
do, ni preparar bien las
preguntas. stas han
de ser interesantes, poco superfi-
ciales, que busquen lo que el en-
trevistado no ha contado antes o le
cueste verbalizar
El caso es que para este nmero,
Ivn Ferrero era un firme candidato.
Por qu? Porque considero que
est en un momento dulce. Recibe
premios, hace mltiples entrevis-
tas, no le cuesta hacer cuatro horas
de coche para fotografiar un atar-
decer con las mgicas lavandas
En definitiva, porque a los fotgra-
fos hay que entrevistarlos cuando
estn disfrutando de hacer fotogra-
fas. Si no me equivoco, esta es la
mejor ocasin para que leis lo que
este joven tiene que contarnos.
Vais a conocer a alguien que ha-
bla, sin lmites. Podis echar un vis-
tazo a como de largas son sus res-
puestas. Quien mucho habla de loq
que hace es porque mucho lo vive y
lo disfruta, lo tengo claro. Y si junta-
mos sus fotografas con la oratoria
y las ganas de compartir, llegamos
a estas maravillosas pginas donde
Ivn nos deleita con sus fotografas sabe quiz algn lector en vez de menos fotgrafos que no hayan pa-
as como su transparencia frente a sucumbir huya despavorido. Soy sado aun por la revista (risas). Ha-
las preguntas. un apasionado de la fotografa, que blando ms en serio, quiero pensar
Gracias amigo Ivn por mostrar- realmente no hace mucho que se que el trabajo que vengo realizando
te tal y como eres. tom esta aficin de un modo ms en estos aos poco a poco va me-
Ivn, es un placer someterte a serio, pero que dedica prcticamen- jorando en calidad y que puede ser
este carioso tercer grado para te todo su tiempo libre a disfrutar de de inters para otros compaeros.
que, quien no te conozca, sucum- ella y a tratar de mejorar, tanto en lo A veces, para los fotgrafos es
ba ante tus encantos fotogrfi- concerniente a la tcnica fotogrfi- complicado autodefinirse, pero
cos Si tuvieras que definirte, ca como al procesado digital. Sobre intentmoslo... Qu tipo de fo-
quin es Ivn Ferrero y por qu el por qu de estar hoy aqu, esa tgrafo eres? Cmo te sientes
est siendo entrevistado aqu? pregunta deberas responderla t... cuando haces fotografas? Eres
En primer lugar, muchas gracias aunque una hiptesis pudiera ser de los que tienen taquicardias, o
amigo Mario por hacerme un hue- que despus de varios nmeros de eres de los que se relajan y en-
co en la revista, aunque nunca se Fotgrafo Nocturno, ya te quedan tran en una desconexin total?

Soy un fotgrafo aficionado cen- imprevisible; puedo ser de lo ms de esos de bsqueda frentica de he despreciado. Siempre pongo
trado principalmente en el paisaje tranquilo y pausado, reflexionando hielos fotognicos en que pens: un ejemplo: Durante treinta aos
natural y arquitectura urbana. No con detenimiento (que es como Que le den a las fotos un rato. Voy de mi vida (hasta que me mud a
tengo preferencias en cuanto a la debera ser siempre), pero otras a disfrutar simplemente de ver con Toledo) viv en Palencia, una ciudad
fotografa diurna o nocturna, dis- veces reconozco que los nervios y mis propios ojos esta maravilla. Y que cuenta con un entorno natu-
fruto enormemente con ambas y las emociones me pueden y aca- eso es lo que hice durante unos mi- ral increble y con una localizacin
siempre estoy tratando de apren- bas corriendo demasiado de aqu nutos. Creo que es algo que debe- geogrfica envidiable respecto del
der cosas nuevas, de hecho creo para all, buscando un primer plano ramos intentar ms a menudo. norte de Espaa. Cmo disfruta-
que mi apetito en ese sentido es perfecto, un encuadre ms original Cul es tu compromiso con la ra ahora de tener tantas y tantas
cada da ms voraz. Me gusta ha- y pensando entretanto que se me fotografa? Qu le debes a ella? maravillas a menos de dos o tres
cer algunos pinitos con el blanco y va la luz! La verdad es que creo Aqu me planteas una pregunta horas. en coche! A menudo pienso
negro y tambin me encanta el re- que con frecuencia convertimos para la que tengo una respuesta en las ganas que tengo de subir a
trato, aunque en este caso es algo los amaneceres o atardeceres en muy fcil; la fotografa me ha permi- fotografiar esos maravillosos haye-
que queda restringido al mbito situaciones estresantes, pensan- tido descubrir un mundo de belleza dos, playas, montaas, ros y bos-
de la familia. Te aseguro que si mis do en mil factores, queriendo hacer que hasta hace poco era descono- ques. Qu cerca los tuve durante
quehaceres diarios (tanto por mi demasiados encuadres, quitando y cido para m. Para una persona que tanto tiempo y yo sin aprovecharlo!
trabajo, como por los propios de ser poniendo filtros, etc. En definitiva, siempre haba ignorado por com- Realmente es una sensacin que
padre de familia) me permitieran tratando de abarcar a menudo ms pleto la naturaleza y que (por poner muchas veces me causa pesar y
estar algo ms ocioso, hara retrato, de lo que podemos, dificultando el un ejemplo) jams habra escogido rabia por no haber sabido valorar-
macro y todo lo que se me pusiera disfrutar realmente del momento y como plan ideal una jornada en una lo en su momento. Ahora, mucho
por delante Pero desgraciada- lugar como se debera. Te pongo un montaa o en un bosque, esta afi- ms lejos y con familia, todo es ms
mente no hay tiempo para todo y ejemplo cercano: En el pasado via- cin algo tarda ha sido casi como complicado. En fin, la fotografa ha
hay que centrarse en algo, ya sabes, je a Islandia, tuvimos la ocasin de un renacer en muchos sentidos, hecho de m una persona diferente
quien mucho abarca poco aprieta. presenciar un amanecer maravillo- permitindome descubrir las ma- en muchas facetas y me ha situado
En cuanto a mi forma de actuar, una so en Jokulsarlon. Recuerdo perfec- ravillas naturales que nos rodean y en otro mundo, casi una realidad al-
vez llego al lugar, pues a menudo tamente cmo hubo un momento que durante gran parte de mi vida ternativa podra decirse.

No podra cerrar esta pregunta

sin decir que este virus fotogrfico
(porque yo lo considero como tal,
un virus que te corroe y te atrapa
por completo) tambin hace que
pierdas otras cosas; le quita tiempo
a tu familia, a tus amigos de toda
la vida, fagocita casi por completo
otras aficiones que quedan arrin-
conadas. Pero, hoy en da, estoy en
ese punto en que me es verdade-
ramente difcil ponerle freno a esta
enfermedad, que no tiene visos de
cura a corto plazo.
Piensas que tu trabajo est
aportando a la comunidad de fo-
tgrafos algo nuevo y de valor?
Pues, si te soy sincero, nunca he
credo que haga nada especial, ni
nada que no hagan otras tropecien-
tas mil personas. Siempre digo que
cuando empieces a creerte algo,
te des una vuelta durante un rato Te identificas con la corriente todo fotgrafo debe tener obligato-
por las redes sociales, por las ml- Fine Art? En ese caso, cmo riamente una base slida en cuan-
tiples galeras online que tenemos la definiras? to a tcnica fotogrfica, que debe
al alcance; rpidamente aterrizas S, estoy seguro de que cualquier saber exponer y componer con
en el suelo y te percatas de que fo- persona que contemple mi portfo- la mayor correccin posible, pero
tgrafos iguales o mejores que t lio se dar cuenta rpidamente de tambin estimo que no hay peca-
los tienes a patadas. La verdad es que puedo encajar perfectamente do alguno en que, una vez obtenido
que veo altamente improbable que dentro de esa corriente, que para ese fantstico (a veces no tanto)
algn da pueda tener la presuncin m simplemente consiste en querer RAW, este pueda ser exprimido,
de pensar que he hecho algo nove- ir un poco ms all en las imgenes mezclado o machacado a gusto de
doso o de especial valor. que capturamos. Considero que su propietario.

Cunto? Hasta qu punto?;

pues hasta donde cada uno quiera
llegar segn sus gustos y preferen-
cias. Soy de los que persigue el mo-
mento con ahnco; de hecho mi lti-
ma panormica de Toledo que titul
In flames, es fruto de incontables
visitas al mismo encuadre, hasta
que consegu el instante soado. El
problema es que ese momento mu-
chas veces no lo tendremos nunca a
nuestro alcance. A menudo fotogra-
fiamos sitios a los que volver es bas-
tante complicado. Qu pasa si ese
momento no quiso mostrar su lado
ms bello? Tengo que renunciar a
intentar conseguir ese instante nico
que persegua en ese lugar y que yo
tena en mi cabeza? Mi respuesta es
un rotundo no. Yo cuido al mximo
mis fotografas en el momento de la
toma (aunque a veces me acelere
por la emocin), planifico con detalle
mis salidas (ya que tampoco puedo
hacer muchas, adems), pero una
vez obtenida la foto, no tengo incon-
veniente alguno en aplicarle el pro-
cesado digital que, segn mi criterio
subjetivo y las tcnicas a mi alcance,
pueda potenciar ese archivo en bru-
to, que precisamente he elegido que
sea en ese formato (RAW) para que
yo posteriormente pueda manipu-
larlo con la mayor libertad posible.
Quiere eso decir que no me gusten
las fotos poco procesadas? En ab-
soluto! Cuando ests en el lugar y
momento adecuados, la fotografa
(si se ha hecho correctamente) ne-
cesitar muy poco revelado; tan solo
potenciar algo de lo que all ya haba.
Pero en el resto de casos, siempre in-
tentar que con el procesado digital,
la imagen pueda conseguir ese am-
biente que me convenza lo suficiente
para que finalmente decida publicar
la foto y no acabe sin ms perdida en
el disco duro con muchas otras que
nunca vern la luz (sufro de un verda-
dero digenes digital), o directamen-
te en la papelera.
Tienes formacin fotogrfica
titulada? Aunque muchos gran-
des fotgrafos que a m me ins-
piran no la tienen. Encuentras sentido, como muchos otros. Vas nos lee nadie, te contar un secre- que precisamente en mi casa lo que cirte que el tipo de pintura que ms jes verdaderamente fotogrficos,
inspiracin en la pintura? cogiendo ideas de los fotgrafos a to; hasta hace no muchos aos, siempre destacaban de mis fotos me gusta es el realista (una semana en Islandia y 5 das
No, no tengo formacin titulada. los que sigues, de talleres a los que cuando viajaba con la familia, yo era es que eran verdaderamente malas Ahora que ya sabemos un poco en Dolomitas), as que mi libertad
Fue entre 2013 y 2014 cuando el asistes, vdeos que compras, lo que completamente feliz con mi peque- (y razn tenan). Y sobre la pintura, ms de ti, vamos a hablar de cua- en ese mbito este ao ya est ms
gusanillo de querer aprender ms t experimentas, etc. La verdad es a compacta (siempre recordar me gusta visitar museos siempre les son tus proyectos e intencio- que sobrepasada; pero dado que
empez a crecer, y ah empec a que ahora mismo me encantara con cario mi Pentax Optio S2) con que viajo a una ciudad nueva, pero nes a corto o medio plazo. Existe en octubre tendr la suerte de asis-
devorar libros de fotografa, hacer tener tiempo de poder cursar estu- la que todo se limitaba a llevarla en reconozco que no entiendo de arte algn objetivo para los prximos tir a recoger la medalla de Oro del
algunos cursos online y presencia- dios de fotografa, pero hoy en da el bolsillo y sacar fotos en auto y como tal, ni tampoco he estudiado seis meses que te tenga especial- Trierenberg Super Circuit en Linz
les. Pero en cuanto a formacin fo- es bastante inviable. Quiz cuando jpeg (eso s que era viajar tranqui- ningn estilo concreto para adaptar mente motivado? (Austria), s que aprovechar para
togrfica seria nunca tuve, podra me toque una primitiva y pueda lo!) y era tan poca la atencin que cosas al mo propio en ese sentido. Pues este ao ha sido el primero realizar una pequea ruta los das
decirse que soy autodidacta en ese jubilarme. Por cierto, ahora que no pona a cmo salieran las imgenes Aunque, curiosamente, puedo de- en el que he podido hacer dos via- anteriores.

No es que sea un viaje fotogrfico

al uso, pero seguro que algo caer.
Hay otro proyecto colaborativo que
espero pueda ver la luz en noviem-
bre y que me hace verdadera ilusin,
pero por el momento no puedo decir
nada pblicamente, solo que estoy
deseando ponerme manos a la obra
en cuanto vuelva de vacaciones.
Tambin espero que en un futuro
(aunque an sin plazos concretos),
pueda haber lanzado de nuevo los
talleres de procesado digital que di
a finales del ao pasado y, pese a
tenerlos todos llenos, me vi obliga-
do a cancelar por causas de fuerza
mayor.
Hasta donde te gustara lle-
gar en este gremio de la fotogra-
fa? Te gustara tener una es-
cuela de fotografa? Te gustara
ser formador de formadores?
Cules son tus sueos o inquie-
tudes?
Pues no te lo voy a negar; me
encantara vivir de esto, ese es mi
sueo Quin no querra vivir de-
dicado por completo a su verdadera
pasin? Pero hay que tener los pies
en el suelo y ms teniendo mujer y
dos hijos (no me veo jugando con
su futuro dejando mi trabajo, va-
mos), as que por el momento mi
mayor aspiracin es la de seguir
aprendiendo. Te aseguro que no hay
mayor recompensa que ver tu pro-
greso con el transcurrir de los aos,
ni mayor orgullo que ver que tu tra-
bajo poco a poco le interesa cada
vez a ms personas. Aunque, qu
duda cabe, que muchas alabanzas
hay que tomarlas con pinzas y una
gran dosis de escepticismo. Me en-
cantara poder ejercer de formador
y transmitir los conocimientos que
pueda tener a quien desee apren-
der algo de mi forma de trabajar.
Son pocos los que han podido ver
algn vdeo mo, pero creo que en
ellos se transmite pasin por ense-
ar y esa es la clave. Me gusta expli-
car cosas, disfruto comunicando y
creo que sera una labor que podra
desempear con profesionalidad
y eficiencia. Muchas son las ideas mediatos una colaboracin en ese tener esta aficin (quiz ni siquiera
que se pasan por la cabeza a dia- sentido, pero por el momento es te enteraras jams de su existen-
rio, pero de momento me concen- algo que ha quedado en una va cia), conocer a muchas personas
trar nicamente en poder realizar muerta, a la espera de que se den que de verdad valen la pena y com-
algn taller ocasional en un futuro las circunstancias oportunas. partir vivencias con ellas, adems
(que espero sea cercano) y/o pu- Si tuvieras que decir qu es lo por supuesto de sentir que ests
blicar algn videotutorial. Tampoco peor y lo mejor de este hobby que haciendo algo que te llena, que te
voy a negar que ms de una vez he tenemos, cul sera cada cosa? permite expresarte. Creo que la de-
pensado en poder organizar viajes Lo mejor sin duda es la posibili- cisin de adentrarme en la fotogra-
fotogrficos, de hecho hasta hace dad de descubrir lugares que segu- fa es de las mejores elecciones que
poco estaba en los planes casi in- ramente no visitaras nunca de no habr hecho en mi vida.

Poder crear algo artstico y encima Algn da te dars cuenta de que damente inquisitorial, permitindose mejores momentos, en los que de
tener la inmensa suerte de contar, en este es un mundo muy perro y hay decirle a otras personas lo que deben verdad desconectas de todo lo que
algunos momentos, con cierto grado demasiadas envidias y, ciertamen- o no hacer con sus fotos. No s, creo te rodea. De hecho, lo digo a menu-
de reconocimiento a tu labor, es para te, a medida que ha ido pasando el que en algunos sentidos se estn do: no pasa nada si haces una salida
sentirse verdaderamente afortuna- tiempo he podido comprobarlo. Poco perdiendo la empata, los modales y o un viaje y luego el tiempo no acom-
do. En cuanto a los aspectos negati- a poco vas conociendo a ms perso- sobre todo el respeto, que es lo ms paa. Disfruta simplemente de tener
vos, como ya comentaba al principio nas y vas viendo las pualadas, las grave y lo que siempre debera pri- la suerte de poder estar por ah ha-
de la entrevista, la fotografa te da, mentiras y falsedades, los egos des- mar entre compaeros. ciendo lo que te gusta. No obstante,
pero tambin te quita. Es mucho el medidos de algunas personas que se Dnde disfrutas ms, viendo no cabe duda de que si das despus
tiempo que le robo a mi familia, a vie- creen semidioses. No me gusta nada el resultado final de una foto o en ves en tu pantalla una flamante foto
jos amigos (no hablemos ya de ir al la falta de compaerismo que cada todo el proceso de la misma? que era justo lo que tenas en la ca-
gimnasio como antes!), etc. Trato de vez veo ms en algunos mbitos, Pues a veces el momento de la beza, pues ya tenemos la cuadratura
compaginar todo, pero es ciertamen- secretismos ridculos con las locali- captura se ha realizado en circuns- del crculo ah...
te difcil cuando se tiene muy poco zaciones, salidas de tono. Cada vez tancias complicadas; lluvia, fro, Si la cmara fuese capaz de
tiempo libre. La fotografa requiere veo a ms personas con ganas de viento, o incluso has podido tener un mostrarte los paisajes como t
mucha dedicacin y es harto com- marcha, creando hilos cuyo nimo accidente que haga que la situacin los muestras al final, te gustara
plicado encontrar un equilibrio. Y por es simplemente el de crear polmica no la recuerdes como algo placen- seguir dedicando tiempo al proce-
supuesto, no poda olvidarme de los y hacer ruido. Algunos de ellos con tero al 100%. Pero salvo en casos sado o estaras satisfecho con el
egos... En su da me lo advirtieron: actitudes y con un carcter marca- ocasionales, creo que esos son los resultado?

No te quepa duda, si un da ve la motivacin y posibilidades de inspi-

luz esa cmara (adems de pronun- racin para seguir aprendiendo. De
ciar la tpica frase shut up and take hecho, mi posicin personal es que,
my money), desinstalar el Pho- aunque creas que ya tienes los co-
toshop y vivir tan feliz con mucho nocimientos necesarios en alguna
ms tiempo libre... Es cierto que soy materia (que realmente nunca son
una persona muy poco conformis- suficientes), es fundamental seguir
ta, difcilmente me veo aceptando formndose, recurriendo a cuan-
lo que una cmara me entregue por tas ms fuentes puedas acceder.
defecto, pero, qu narices! Si esa De todo el mundo aprenders algo.
maravilla tecnolgica fuera capaz Posiblemente nadie va a revelarte
de reflejar lo mismo que yo quiero el Santo Grial, ni a descubrirte la
expresar, para qu iba a perder el rueda, pero siempre que hagas un
tiempo despus en el ordenador? taller, un curso o compres un libro,
Para un fotgrafo como t, cu- fijo que dentro de l habr alguna
yas fotos son seleccionadas en tcnica, algn matiz que te enrique-
portales como 1X, qu significa cer y, precisamente en la fotogra-
esto? fa, esa suma de detalles es lo que
Pues, sinceramente, ver tus fo- finalmente acaba por marcar dife-
tos publicadas en pginas como rencias. Por desgracia esa compe-
1X, tener la posibilidad de que te tencia a veces se vuelve demasiado
hagan un hueco en una revista co- feroz, y ms cuando hay intereses
nocida (como en este caso), o que comerciales por medio, y si ya en-
te llamen para asistir a un progra- tran en juego personas que no recu-
ma, congreso, etc, son las cosas de rren a las mejores artes, comienzan
las que ms orgulloso puedo sen- los problemas. La verdad es que me
tirme y que a menudo me refuer- alarma ver las cuchilladas y menti-
zan para no tirar la toalla y seguir ras que pueden volar por ah, las ar-
trabajando y dedicndole todos timaas a las que muchos pueden
mis esfuerzos a esta aficin. Segu- recurrir con tal de ganar visibilidad,
ramente sin ese estmulo no ten- repercusin o seguidores, los pocos
dra tanta sed fotogrfica, ni afn escrpulos de muchos compaeros
por mejorar. Son ya unas cuantas para conseguir un patrocinio, o re-
las revistas en las que han publi- lacionarse con alguna persona fa-
cado fotos mas, reportajes, entre- mosa... Mi planteamiento es que
vistas, etc. y te aseguro que cada uno debe centrarse en su propio
nueva propuesta que me llega me trabajo, en mejorar al mximo, en
genera la misma ilusin que el pri- tratar de hacer cosas que puedan
mer da. Es algo de lo que me sien- ser interesantes. Y si consigues eso,
to muy orgulloso y a lo que le doy lo dems ir llegando poco a poco,
un gran valor, ms incluso que a los quiz de forma ms lenta que si
concursos, en los que no suelo par- optas por otros caminos, pero se-
ticipar demasiado porque muchos guro que tu satisfaccin ser mayor
de ellos son ya casi una tomadura y sobre todo habrs crecido como
de pelo y un simple sacadineros. fotgrafo. Para mi, desde luego, el
Realmente, gracias a la fotografa, fin no justifica los medios. No todo
he vivido momentos muy bonitos, vale por conseguir algo. Posible-
como por ejemplo el congreso mente esto sea un lastre a la hora
benfico de la IANC al que asist de competir con muchas personas,
como ponente en Galicia el pasado pero sinceramente prefiero quedar-
mes de Noviembre y que fue una me en el camino a tener que hacer
experiencia increble y que cons- cosas que considero que no son del
tituy ms que una simple charla. todo ticas, ni juego limpio.
Tener la oportunidad de compartir Si tuvieras que recomendar-
todo un fin de semana con profe- nos a tres fotgrafos que hayan
sionales de ese nivel fue algo que marcado tu forma de hacer foto-
no creo que olvide nunca y por lo grafa hoy en da, a quin nom-
que siempre le estar agradecido a braras?
Carlos Caraglia. Aqu s que me pones en un aprie-
Existe competencia entre los to. Son muchos los fotgrafos que
fotgrafos de tu temtica foto- admiro y que de una forma u otra me
grfica? Es buena? inspiran, pero si solo puedo sealar
La competencia siempre es bue- a tres seran: Juan Pablo de Miguel,
na, sin ella seguro que seramos ms la dupla Jess M Garca y Javier de
conformistas y perderamos mucha la Torre, y David Martn Castn.

De hecho, he asistido a talleres

con los dos primeros y en cuanto
pueda ir a uno de David, o repetir
alguno de Juan Pablo, o Jess y
Javier, tambin lo har. Siempre
hay que seguir formndose. No
obstante, hay muchos fotgrafos
Prefiero quedarme en
el camino a tener que hacer
cosas que no creo ticas"
un atardecer o amanecer, dema-
siadas posibilidades de ensueo.
Pero si en un momento dado tu-
viera que elegir uno, seguro que
rpidamente pensara en algo que
est por ah arriba. De hecho tengo
unas ganas locas de poder subir y
la zona del Teide. Sin lugar a dudas
me encantara volver all a llenar mi
tarjeta de vas lcteas de ensueo,
tajinastes Y lo mismo digo de la
isla de La Palma, otro lugar al que
le tengo unas ganas enormes. Y
fuera de Espaa, pues he viajado
Casi todos nos damos
cuenta con el tiempo de que
nuestro equipo es suficiente"
Veremos a Ivn trabajar con
una cmara sin espejo?
Con una mirrorless? Ni de
coa, eso son juguetes para afi-
cionados y no puedes considerar-
te un fotgrafo serio usando algo
similar. Burro grande ande o no
espaoles a los que no se puede atardeceres, as que no s si soy el hacer una ruta en condiciones de mucho la verdad: gran parte de Eu- nombrar algo reciente y dejando ande, siempre! Te voy a tener que
perder de vista, el nivel que tene- ms recomendable para hablar de una vez. En nocturnas la verdad es ropa, varias veces a Estados Uni- fuera a la famosa Islandia, dira que tirar de las orejas, que no has he-
mos en este pas creo que es apa- eso... En Espaa tengo que recono- que cerca de Toledo (donde tam- dos, Cuba, Mxico, Per, algunas Irlanda me encant, Portugal tiene cho los deberes amigo Mario, ya
bullante, pero si no me dejas decir cer que siento especial debilidad bin hay muy buenos atardeceres ciudades del norte de frica... Pero una costa maravillosa y la regin que precisamente yo uso una sin
ms que esos tres, ah lo dejo! por el norte: Pas Vasco, Canta- y unas vistas panormicas de qui- la inmensa mayora de esos viajes de los Dolomitas en Italia tambin espejo... En concreto tengo dos,
Cules son tus lugares favo- bria, Asturias, Galicia Creo que tar el hipo), tenemos muchos casti- fueron antes de que me entrara el me pareci sencillamente de cuen- A7-R (1) como cuerpo principal
ritos en Espaa para hacer tus las posibilidades fotogrficas para llos y algunas zonas relativamente virus fotogrfico, por lo que a me- to. En cuanto a sueos, deseara y una A7 normal como segundo
atardeceres o nocturnas? Y un aficionado al paisaje son tan prximas donde se puede disfrutar nudo me tiro de los pelos (bueno, poder ir algn da a Canad, Nueva cuerpo. He probado muchos sis-
fuera de Espaa? inmensas all que es un verdadero de un cielo ms o menos apaado. lo hara si tuviera) cuando pienso Zelanda, Patagonia, Groenlandia, temas, ms de los que debera,
Pues ya te adelanto que soy una privilegio poder residir en ese en- Pero en este punto s te voy a decir en todo el archivo que podra te- Lago Baikal Hay tantos lugares posiblemente por puro consumis-
persona con bastante mala pata torno. No sabra decantarme por que cuando fui a Tenerife el pasado ner en estos momentos si hubiera maravillosos en el mundo. Por so- mo y por buscar algo perfecto que
para el tiempo y los amaneceres y un sitio en concreto para escoger ao, me qued prendado de toda empezado antes. Pero si tengo que ar que no quede. realmente no existe.

Pero creo que es un mal genera-

lizado y que casi todos nos damos
cuenta con el paso del tiempo de
que la mayora de los equipos que
tenemos son ms que suficientes
para cualquiera de nuestros pro-
psitos. Debates Nikon, Canon,
Sony No creo que nadie pueda
decir que no podra afrontar un
viaje con las mximas garantas
portando una 6D, una D800 o una
A7. Solo hay que saber exprimir-
las y sacarles partido. El proble-
ma es que nos gusta demasiado
el cacharreo (y perder dinero con
l). Yo de hecho tuve una 6D, una
D800E. Con ambas estuve en-
cantado de la vida, porque son
mquinas excelentes, pero siem-
pre me gustaron las sin espejo, el
concepto de visor electrnico, el
what you see is what you get, y
al final acab en este sistema del
que creo que va a ser difcil que
alguien me mueva. No porque
sea mejor ni peor que otros, sino
porque es el que ms va con mis
gustos personales. Algo comple-
tamente subjetivo, vamos.
Caramba, pues acepto el tirn
de orejas con dignidad. Te aso-
ciaba a Canon, pero ya veo que
no es el caso. He visto fotgra-
fos que usan cuerpo Sony pero
con lentes como el 14-24mm de
Nikon. Cules son tus objeti-
vos para paisaje?
Pues te cuento: hasta la fecha
la mejor lente de zoom tipo UGA
que he probado es sin duda el Ta-
mron 15-30mm f/2.8; pero uno de
los motivos de usar una mirrorless
es tambin ahorrar algo de peso y
tamao (a pesar de que los objeti-
vos FF nunca van a ser una minia-
tura por pura fsica) y adaptar len-
tes diseadas para DSLR es algo
que intento evitar, ya que mi idea
es utilizar, siempre que se pue-
da, objetivos del propio sistema
(en este caso montura E) y, ade-
ms no quisiera volver a usar fil-
tros de 150mm, que son bastante
grandes. Por ello ahora mismo en
paisaje la mayor parte del tiempo
funciono con el Sony Zeiss 16-35
f/4 y el resto se reparte entre el
Sony Zeiss 55mm f/1.8 y el Sony
70-200 f/4. Los tres son sencilla-
mente magnficos; pero el 55 es
ya algo de otro planeta al que re-
curro en cuanto su focal se presta
a ello (de hecho lo uso con mucha
frecuencia para panormicas ha-
ciendo las tomas en vertical).

No obstante, este equipo se me supuesto baches en el camino, algu-

queda un poco cojo en dos cosas nas de los cuales han requerido de
que por el momento no puedo tener mucha lucha y sacrificio para poder
en montura Sony E: algo verdadera- superarlas, pero no soy una persona
mente luminoso y angular para noc- a la que vers quejarse con facilidad
turnas y un autntico ultra-angular. y mucho menos en pblico. Al fin y al
Estas cuestiones las solvento actual- cabo todos tenemos nuestros pro-
mente con un Samyang 20mm f/1.8 blemas, cosas de las que quejarnos
en su versin Sony E con el adap- y que nos pueden parecer injustas,
tador soldado de fbrica, que es la personas que nos han decepciona-
lente que pongo cuando el zoom f/4 do, etc. Cmo superar esos baches
ya se queda corto y requiero un dia- y malos momentos? Pues con lucha
fragma menor y un Samyang 12mm y sacrificio, no hay ms. Creo que si
f/2.8 va adaptador chinorris, que es realmente sientes pasin por algo,
un ojo de pez, pero que cuenta con cualquier obstculo que se ponga
una proyeccin muy agradecida y en tu camino acabars por derribar-
que para paisaje da unas posibili- lo. Costar semanas, meses o aos,
dades enormes si evitas picados de pero si eres tenaz al final lo consegui-
cmara. Mi equipo lo completa otro rs. Igualmente creo que es necesa-
Samyang 135mm f/2, tambin con rio tener a gente de total confianza
adaptador, que uso principalmente a tu alrededor, que te apoye y con la
para retrato y que es una autntica que tambin puedas desahogarte en
barbaridad la calidad que da si no te algn momento dado. En mi caso y
importa usar enfoque manual. Hay dentro de este mundillo fotogrfico,
otras lentes que estoy siguiendo David Salamanca, Alberto, lvaro y
de cerca y que me gustara probar Antonio Prado forman posiblemente
como Laowa 12mm f/2.5 y 15mm mi crculo de mayor confianza. Hay
f/2, que adems podremos tenerlos muchos otros compaeros con los
en montura E real, no adaptada, el que me llevo de maravilla y por los
Irix 15mm f/2.4 y el Samyang 14mm que siento un enorme afecto, con los
f/2.4 XP. A ver si algn da puedo ha- que me he ido de viaje y hablo casi a
cerme con alguno de ellos y sacarlos diario, etc. Pero con estos tres la re-
por ah de paisajeo y nocturneo. Ob- lacin siempre ha sido ms especial,
viamente cuando me voy de salida han supuesto un gran apoyo para m
fotogrfica no llevo todo el equipo. en ms de una ocasin y jams me
En funcin de dnde vaya a ir y lo han fallado.
que pretenda hacer, elijo las lentes S que eres padre de familia,
que ms me convienen y la verdad compartes esta aficin con tus
es que, en cualquier caso, en una peques?
Lowepro 400 (archiconocida mo- Pues s, estoy casado y tengo un
chila) puedo meter los dos cuerpos hijo de siete aos y medio y una pe-
Sony full frame y todo el equipo que queaja que en septiembre cumpli-
necesito sin problemas, incluyendo r dos. Mi mujer y mi hijo mayor no
bateras, filtros y porta NISI de siste- quieren saber nada de la fotografa
ma 100mm (marca con la que cola- (y no les culpo!), pero parece que
boro hace tiempo), varias linternas y la pequea siente curiosidad por
cachivaches diversos. las cmaras y le encanta verse en
Es normal en este arte que ten- vdeos y fotos; as que por ah van
gamos momentos de crisis, de mis esperanzas de contar con un
falta de motivacin o inspiracin. futuro aliado en mi familia que me
Te ocurre? En caso afirmativo, comprenda plenamente. Nada me
cmo lo solucionas? hara ms ilusin que alguno de ellos
Por supuesto que he tenido mo- compartiera la misma pasin que yo
mentos de dudas en ms de una por esta aficin.
ocasin, a menudo relacionados con Hagamos que los lectores
el ritmo frentico que estaba llevan- aprendan algo de ti, te parece?
do y que me estaba pasando factura Dinos tres consejos o trucos foto-
en otros mbitos de mi vida. Igual- grficos que te hagan conseguir
mente he pasado por rachas en las algo especial en una fotografa
que me he sentido bloqueado con el nocturna.
revelado y disconforme con muchas El primero de ellos es estudiar
fotos que tena entre manos. Siem- a fondo la localizacin antes de ir.
pre he dicho que, despus de mi mu- Y con ello quiero decir que no bas-
jer, yo soy mi mayor crtico. Podra ta con ver un par de fotos por ah y
enumerar muchas cosas que han confiarse.

Hay que preparar la salida minu-

ciosamente, cotejar informacin de
varias fuentes, googlear y hablar si
se puede con gente que ya haya ido
all, de tal forma que antes de partir
ya tengas una idea clara de lo que te
vas a encontrar y vayas ms o menos
Mejor tener una foto
con ruido que no tenerla o
llevarte algo negro a casa"
va a encontrar si imprime una foto y
la visiona a una distancia correcta. Y
tambin puedo asegurar que he teni-
do la oportunidad de ver alguna foto
ma proyectada en un pantalln de
cine enorme y, pese a tratarse de una
imagen que en el monitor diras que
preparado y sabiendo qu cosas se ra no tengo ningn problema en tra- tiene ruido, en el cine, a una distancia
pueden hacer de verdad en ese lu- bajar con mucha frecuencia a 6400 apropiada, se vea todo perfecto. Y no
gar. El segundo, si contamos con una y en ms de una ocasin a 12800, y creo que muchos de nosotros vaya-
cmara que pueda manejar bien el en teora mis full frame tampoco son mos a visionar nuestras fotos a ms
ruido, y ya no hablo de una full frame, las mejores en ese apartado preci- tamao que ese. El tercer consejo
sino gran parte de las APSC de las samente. Mismamente, la foto del sera aprender todas las tcnicas que
actuales que rinden increblemente castillo de Zafra que acompaa esta se pueda. Aunque te gusten las fotos
bien, de verdad, hay que quitarse el entrevista, est tomada con la A7r sin iluminacin, por verlas ms natu-
miedo a subir el ISO. De hecho lo co- (1) a 6400 ISO y f/2 con el Samyang rales, o puedas hacer un blending en
mento siempre que puedo, mejor te- 20mm, al igual que la panormica el PC de una foto en hora azul para el
ner una foto con ruido, que no tenerla nocturna de Islandia y la de las tres primer plano y luego combinarla con
o llevarte algo completamente negro cimas de Lavaredo. Por supuesto el cielo nocturno de ese mismo sitio
a casa, que cuando quieras levantar que encontraremos algo de ruido unas horas despus, aprende tam-
sombras vas a provocar una paella si nos ponemos a hacer zoom en la bin a manejar linternas, juega con
mucho mayor. Yo era de los que ISO imagen pegados al monitor, pero es balances de blancos e iluminaciones
3200 ya me generaba sudores, aho- que esa no es la realidad que uno se fras y clidas, intenta usar un flash

Al final se trata de tener los mxi-

mos recursos para poder afrontar
esos momentos y tener siempre va-
rias alternativas para llevarte a casa
una foto vlida. Y djame un cuarto
consejo que no podra faltar; en fo-
tografa nocturna un buen revelado
es clave. Y no, no es pecado caer en
la tentacin
Has nombrado antes las redes
sociales, Cmo las manejas?
Dedicas muchas horas al da o
solo ocasionalmente?
Pues reconozco que son un mal
casi necesario. Pueden no gustarte,
pero hay que estar en ellas, s o s.
Las redes sociales aportan venta-
jas en muchos sentidos, permiten
una fcil interaccin entre aficio-
nados y profesionales, compartir
experiencias, conocer gente, mos-
trar nuestro trabajo con facilidad, e
incluso con una gran cota de alcan-
ce; pero a cambio son un monstruo
voraz, al que cada vez hay que ali-
mentar ms. Una vez que te metes
en esa vorgine de redes, de publi-
car fotos, de interactuar, es difcil
encontrar tiempos de descanso
en los que desaparecer. Yo real-
mente hay momentos en los que
s me he sentido agobiado (no son
pocas las ocasiones en las que he
pensado en cerrar mi Facebook),
porque s que requiere de mucho
tiempo; y con el trabajo y la familia
no todos los das es posible encon-
trarlo y vas sacndolo de donde
puedes. Si a eso le sumas que yo
soy de los que, salvo error u omi-
sin, siempre contesta a todos los
privados, o mensajes que le llegan,
y que siempre que puedo, tambin
intento responder de forma indivi-
dual, aunque sea de forma breve,
a cualquier comentario que reciba
cuando cuelgo una foto y adems
le aades muchas preguntas que
me llegan por otras vas, como el vitaciones a grupos y se vuelve un y tarde o temprano tendr que palabras con Fotgrafo Noctur-
correo de mi web... Pues eso: que folln. Por supuesto, aparte est el sucumbir, pero de momento resis- no. Un abrazo muy grande y nos
es mucho tiempo el que inviertes y alimentar pginas como 1X, 500PX to. Sigo funcionando con un perfil vemos bajo las estrellas.
que se hace con todo el gusto del y claro est, mantener mi propia personal en el que nicamente se Te aseguro que el placer y el ho-
mundo, porque precisamente que web www.ivanferrerophoto.com. habla de fotografa, jams me ver nor ha sido mo. Soy yo el que tie-
haya movimiento es seal de que En cuanto a su manejo, pues since- nadie opinar o compartir cosas ne que daros las gracias por contar
tu trabajo interesa, pero no por ello ramente no uso ninguna aplicacin que no tengan relacin con ello, conmigo para este nuevo nmero
deja de haber rachas en las que que no sean las propias oficiales ni ftbol, ni poltica, ni religin, ni de la revista y concederme la opor-
te sientes desbordado. La mayor de cada servicio, es decir, no ten- nada tunidad de que muchos compae-
actividad en este sentido la desa- go ninguna app que me permita Amigo Ivn, ha sido un autn- ros puedan conocerme algo mejor.
rrollo en Facebook e Instagram, controlar todo desde un mismo lu- tico placer despellejarte en Un fuerte abrazo, y al que se haya
en Twitter tengo cuenta, aunque gar, tipo hootsuite, ni automatizar el ms grande y cario sentido ledo la entrevista entera, le hago la
bastante descuidada y Flickr no mensajes. Reconozco que en ese de la palabra. Una entrevista ola desde aqu...
la he dejado tampoco en el olvido, sentido soy un poco tradicional y amistosa con un tinte sincero,
aunque en esta no suelo respon- an lo hago todo a la vieja usanza; humano y profesional al mismo
der muchos comentarios, porque es ms, en Facebook ni siquiera tiempo. Te estoy tremendamente
se entremezclan con otros de in- cuento con un perfil de empresa, agradecido por tu tiempo y tus

REPORTAJE I POR LORENZO ROVIRA Y JAVIER GARCA (LIGHT HUNTERS)
L
ightpainting y fotografa
nocturna, dos modali-
dades fotogrficas que Arriba es abajo. Olympus E-M5 MarkII, 9mm ,f/5, 137 segundos , ISO 200,
ltimamente estn muy rotador, linterna RGB. Una misma escena vista del derecho y del revs puede ser
de moda. Solo hace falta una gran escena, mas cuando entran en juego elementos como una escalera.
darse un paseo por redes sociales
como Facebook o Instagram, para
darse cuenta de que las noctur-
nas estn en boca de todos. Tro-
pezarse con imgenes de este tipo
es fcil, sobre todo si frecuentas
por grupos fotogrficos, o tienes
amigos aficionados. Ciudades, rui-
nas en medio de la montaa, naves
industriales en desuso, paisajes,
estrellas, etc... Un sin fin de im-
genes en espacios singulares, que
de seguro no nos han dejado indi-
ferentes. Dos tcnicas distintas,
pero que van de la mano, y es que
cada vez hay ms adictos a salir de
noche con su cmara y a atreverse
con las largas exposiciones. Poco
a poco son ms sus seguidores y
entusiastas. Los fabricantes de c-
maras se han dado cuenta de ello
y mejoran los software y sus pres-
taciones, para que el consumidor
tenga muchas ms facilidades. Un
claro ejemplo es Olympus con su
modo Live Composite, la lucha de
Canon y Nikon por reducir al mxi-
mo el ruido en sus sensores, o las
Pentax con su Astrotracer.
Pero que es lo que la hace tan
atractiva? Es la luz, los colores, o
la tcnica en general? Preguntan-
do a muchos de nuestros colegas
nocturnos, muchos nos respon-
den lo mismo: Es por la amis-
tad que genera, el conocer gente
nueva, aprender, pero sobre todo,
por la creatividad que te aporta
a la hora de realizarla... . Si nos
quedamos con la parte creativa,
la relacionamos con el lightpain-
ting (Pintar con luz). Es aqu don-
de cada uno experimenta de una
manera distinta, donde cada uno
visiona una misma herramienta
o localizacin, pudiendo obtener
varias fotografas totalmente dis-
tintas y originales.
A veces, lo que uno no ve lo ve
el otro. Nuestras mentes trabajan
LIGHT HUNTERS, distintas y no todos tenemos la

misma percepcin; cada uno des-
ata su parte ms creativa y expre-
siva para poder componer. Habr
gar de igual manera. Pero qu
pasa cuando se nos acaba la crea-
tividad? Si eso nos pasa es por-
que aun no hemos exprimido bien
La revista de Fotgrafo noctur-
no se puso en contacto con Light
Hunters con la idea de desvelar
algn truco o secreto para que
HISTORIAS CON LUZ PROPIA

a quien le resulte ms fcil y otros todos nuestros cartuchos y nos los lectores tuvieran un plus de
a quienes les cueste ms trabajo hace falta alguien que nos ayude motivacin y de tcnica, para se-
llegar, pero con la prctica y con con las nuevas tcnicas o nuevas guir creciendo en dicha modalidad
algunos trucos se conseguir lle- herramientas. nocturna.

Tierras extraas. Olympus E-M10, 20mm, f/5.6, 187 segundos, ISO 200, rotador, linterna Led Lenser X21. ngel. Olympus E-M10, 14mm, f/5.6, 224 segundos, ISO 200, linterna Led Lenser X21, pirotecnia.
Por si no los conocis, estos

chicos son de Catalua y se con-
Seguimos indagando y nos la opcin que buscbamos. Poda-
mos girar la cmara 360 grados
sideran discpulos de Riders of construimos un rotador con manteniendo el centro de la foto-
Light (grupo lightpainter Madrile-
o formado por Ivn Lucio y Javier unas escuadras de metal grafa y podamos fijar la cmara
rotada en el punto que nos pare-
Jimnez). Empezaron su andadu- ciera sin que la imagen nos salie-
ra despus de uno de sus cursos ra trepidada. Ya tenamos mucho
y rpidamente se extendieron por expona la fotografa, tapando y avanzado. Empezamos a hacer
las redes con muy buenas ideas e destapando el objetivo para con- bastantes fotografas y nos dimos
imgenes bien elaboradas, cola- seguir unas imgenes espectacu- cuenta que nuestra nueva herra-
borando en diferentes asociacio- lares. Casi difciles de creer de que mienta tenia varios aspectos que
nes, revistas e incluso trabajando se hubieran conseguido sin ningn la hacan ser imperfecta. Su peor
en proyectos de grandes fotgra- tipo de procesado o retoque infor- pecado era que la unin de las dos
fos, como son Carles Domnech, mtico. Lo difcil era saber como escuadras de metal que confor-
Carles Calero y Mario Rubio. lo hacan. Usando la lgica saba- maban su cuerpo, tenan un pe-
El grupo lo componen Abel Ruiz, mos que era girando la cmara, queo juego de pocos milmetros.
Eduard Fuentes, Ignasi Blanca, Ja- obviamente, pero nos asaltaban Un juego que a simple vista poda
vier Garca y Loren Rovira. Con el unas dudas que, sin ponernos a parecer inofensivo pero que cuan-
fin de aprender y compartir, pero practicar, no descubriramos su do hacamos una imagen con ms
siempre con la filosofa de divertir- respuesta. Una de esas dudas era de 4 rotaciones veamos que en el
se por delante de todo, nos expli- la de como mantenan el mismo centro nos generaba un octgono
caran algunas de sus fotos. centro de la fotografa en todos y no una circunferencia perfecta.
los giros. Es decir, conseguir girar Debamos de mejorarlo. Pasados
Rotacin de Imgenes la cmara sin variar el encuadre. unos das, hablando con un ami-
Nuestros vecinos los franceses Empezamos con unas pruebas go especializado en fotografa de
son una gran fuente de inspiracin con nuestros trpodes, pero rpi- aves y naturaleza, le enseba-
para nosotros. Constantemente damente nos dimos cuenta que mos nuestras aventuras mediante
estn innovando y probando un con una rtula normal no se poda mvil y Flickr. Al ver una foto con 4
montn de efectos nuevos que llevar a cabo. Seguimos indagan- rotaciones nos coment: Anda,
hace que no dejen de sorprender- do en el tema y nos construimos eso lo hacis con un Gimbal
nos. Una de esas innovaciones fue un rotador con unas escuadras de ,no...? Un Gimbal? No tenamos
la de rotar la cmara mientras se metal. Este rotador ya si nos daba ni idea de qu era eso. Strangers things. Canon 7D, 16mm, f/5.6, 56 segundos , ISO 100, linterna Led Lenser X21r2, P7r con paleta de metacrilato.

El hombre lobo. Olympus E-M5 MarkII, zoom de 7 a 14mm ,f/8, 62 segundos , ISO 200, linterna fra. First Contact. Canon 7D, 11mm, f/5.6, 455 segundos , ISO 100, linternas Led Lenser X21r2, P7r, fibra ptica y led rojo.
Nos ense que los fotgrafos

de aves trabajan con grandes te-
varios precios, generalmente se
diferencian por los elementos de
no nos de mucho trabajo. Creare-
mos una silueta y la copiaremos
zar la rotacin. El objetivo se tapa
para que no vea ninguna luz y as,
El objetivo se tapa para que nuestra fotografa sea mucho
ms espectacular y elaborada.
leobjetivos y usan unas rotulas lla- construccin, que hacen que su tres veces, para que en la foto apa- al girarlo, no nos cree ninguna tra- que no vea luz y as, al Jugar con las lneas que nos
madas Gimbal para poder soportar
el peso de stos. stas rotulas les
utilizacin sea ms precisa y sus
giros mucho ms finos. En nuestro
rezcan cuatro. Calcularemos la ex-
posicin para tener la imagen bien
za. En el caso que no lo hiciramos
nos creara una traza como si de
girarlo, no nos cree trazas puede generar una pared, un pilar,
o un rbol, repetir elementos como
sirven para fotografiar el despegue caso compramos la Beike Bk-45 expuesta y empezaremos con ella. una circumpolar se tratara. Tapa- ventanas, puertas con iluminacin,
de las aves y seguirlas al vuelo sin por un precio inferior a los 70 eu- Imaginemos que el tiempo son 15 do el objetivo, giraremos la cmara la boca de un tnel... pueden ve-
perderse ni un detalle. Tienen la caros. El inconveniente de esta rtu- segundos de exposicin. Empeza- 90 grados y fijaremos para que no dos y tapamos. As lo haremos dos nirnos muy bien para componer
racterstica que giran 360 grados la, adems del peso, que es bastan- remos la fotografa, expondremos se mueva (la rotula lleva un torni- veces ms hasta volver al punto imgenes ms surrealistas y fan-
de derecha a izquierda (como cual- te pesada, es su gran tamao y que el tiempo acordado y en ese tiem- llo para que as sea). Destapamos inicial de giro, donde daremos por tsticas. El rotador, o la rotula tipo
quier rotula genrica), y tambin no nos permitir hacer picados ni po, con una linterna de bastante el objetivo y volvemos a repetir el finalizada la fotografa. trapecio, que as es como tambin
permiten hacer el giro de los mismo contrapicados, ya que siempre tra- potencia, iluminaremos por detrs paso de la silueta; pero para ha- En este ejemplo de rotacin con se le conoce, nos brindan la opor-
grados pero en horizontal y vertical. baja de manera plana. de un modelo para generar una cer la fotografa ms interesante, siluetas, nosotros siempre reco- tunidad de dar un giro de tuerca a
Manos a la obra! Buscamos Conocida la herramienta, toca silueta. Pasado el tiempo de ex- cambiaremos el color de la linter- mendamos hacer dos partes de la nuestras composiciones, a ser mas
en diferentes distribuidores y nos ponerla en prctica y explicar posicin apagaremos la linterna y na para crear un poco de contraste fotografa un tanto diferentes a las creativos y a tener que estrujarnos
hicimos con una de ellas. Hay que como empezar a crear imgenes. taparemos el objetivo, con la tapa y que no se vean todos los pasos otras dos. Un cambio de postura, un poco ms la cabeza para elabo-
decir que hay de varios tipos y de Empezaremos por algo simple, que o con la misma mano para empe- iguales. Exponemos los 15 segun- de modelo, o de color, pueda hacer rar una obra.

Cena Navidea. Olympus E-M10, 14mm, f/5, 254 segundos, ISO 200, iluminacin con linterna de mecnico filtrada con CTO y linterna led fra. En el arte de la iluminacin de modelos en el lightpainting, una de las reglas principales es no pasarle al modelo dos veces la linterna por la cara, ya que s o s saldr movida.

Las dos caras de Jason

Vamos a tratar de explicaros una de
nuestras fotos, que a nuestro modo
de ver, parece de gran dificultad,
pero en realidad, con un poco de
prctica y paciencia, podris resol-
verla en menos de 10 minutos.
Uno de nuestros modelos de
terror habituales, David Peris, nos
pidi una foto en la que tena que
verse media cara suya iluminada
de forma normal y la otra mitad con
su mscara de Jason puesta. Nos
pusimos manos a la obra, as que
salimos a la calle puesto que no dis-
ponemos de ningn estudio.
Para empezar David se coloc de
pie, inmvil, con la mscara puesta
y le iluminamos media cara a 45
grados con linterna RGB de Herra-
mientas Light Painting. Seguida-
mente le quitamos la mscara con
cuidado y repetimos la iluminacin
con otro color a 45 grados igual,
paramos la foto y observamos los
resultados.
Nos encontramos dos proble-
mas: Uno, David sale trepidado
(movido), y dos, el fondo un poco
contaminado (Buscamos una ima-
gen con fondo negro).
Repetimos la toma con la misma
tcnica de iluminacin, pero ta-
pando con la mano el haz para no
contaminar el fondo. Al comprobar
el resultado nos damos cuenta que
el fondo lo tenemos sin luz conta-
minante, pero David sigue movido.
Este tipo de foto puede resultar im-
posible de realizar correctamente
debido a que nadie puede quedarse
completamente inmvil durante va-
rios segundos sin moverse nada, y
menos todava, si nos encontramos
a bajas temperaturas a las 3 de la
madrugada.
En el arte de la iluminacin de
modelos en el lightpainting, una de Las dos caras de Jason. Olympus OMD 5 Mark II, 14mm ,f/6,3, 120 segundos, linterna fra y RGB.
las reglas principales es no pasarle
al modelo dos veces la linterna por
la cara, ya que si o si saldr movido.
En estos casos tenamos que Una de las reglas es no cil, sugerente, que podemos utilizar
de muchsimas maneras, ya sea en
pararnos un momento a pensar y pasarle al modelo dos interior, en exterior, o para resaltar a
buscar la manera de que David no
se moviese nada. veces la linterna por la cara personas y objetos.
Partiremos diciendo que un con-
Tenamos que conseguir que el traluz es una fuente de luz dirigida
modelo tuviera la cabeza totalmen- hacia cmara. De da los contra-
te inmvil. Para conseguirlo solo apoyamos la cabeza de David en luces los generamos disparando
tenamos dos opciones viables, o lo una columna que haba en nuestra hacia el sol, generando una lucha
tumbbamos en el suelo evitando localizacin y repetimos la foto. Ya lo entre luz y sensor que, si se hace Two white two orange. Olympus E-M10, 14mm, f/5.6, 174 segundos, ISO
el movimiento de la cabeza, o bus- tenamos, la foto sali a la primera. correctamente, se obtendrn unas 200, rotador, linterna Led Lenser X21.En este ejemplo de rotacin con siluetas,
cbamos donde apoyar su cabeza fotos clidas y maravillosas. De no- nosotros siempre recomendamos hacer dos partes de la fotografa un tanto
mientras hacamos la toma lo ms Contraluces y creacin de siluetas che, al no tener sol, nos abastece- diferentes a las otras dos. Un cambio de postura, de modelo o de color, puede
rpidamente posible. Finalmente Un contraluz siempre nos puede remos de luz artificial generada por hacer que nuestra fotografa sea mucho ms espectacular y elaborada.
optamos por la segunda opcin, venir muy bien. Es un efecto muy f- una linterna o por un flash.

Igual de da que de noche, si mos en la poca visibilidad de la no-

apuntamos la luz directamente Blue Factory. Olympus E-M10, 14mm, f/5, 79 segundos, ISO 200, rotador, linterna Led che, la lejana y el modelo nosdi-
hacia la cmara, en vez de obtener Lenser filtrada con gel azul. Jugar con las lneas que nos puede generar una pared, un ficultaran tambin el ejercicio.
un bonito contraluz lo mas seguro pilar o un rbol, repetir elementos como ventanas, puertas con iluminacin, la boca de un Nosabremos al 100% donde est
es que obtengamos una fotografa tnel... pueden venirnos muy bien para componer imgenes ms surrealistas y fantsticas. el objetivo que nos observa, con
quemada (sobreexpuesta), o una lo que no sabremos si estamos
imagen casi quemada con una bien colocados. Si no tenemos la
barbaridad de flares (destellos pequea fuente de luz, los pasos a
de luz producidos por una fuerte seguir sern, disparar la fotografa
luz y que se ven reflejadas en un con el control remoto, encender la
cristal). Lo mejor siempre ser linterna para general el contraluz
colocar algo delante que nos inte- y una vez terminado comprobar
rrumpa el paso directo de esa luz la fotografa. Si lo hemos hecho
hacia la cmara. Si colocamos a bien, genial, pero si no ha sido as,
una persona conseguiremos que deberemos de repetir la toma las
la luz envuelva todo su contorno veces que haga falta hasta hacer-
y generaremos lo que es bien colo bien. Conociendo el truco que
nocido como una silueta. Si sta os explicamos, la pequea luz os
persona que hemos colocado ayudar a evitar tantas repeticio-
delante del haz de luz de nuestra nes. Con solo una pequea mirada
linterna, se encuentra colocada a sabris donde tenis la cmara y
una distancia bastante prolonga- hacia donde hay que apuntar la
da de nuestra cmara, crearemos linterna correctamente. Podr pa-
tambin una larga sombra en el recer una chorrada pero el evitar-
suelo que llegara hasta los pies de nos muchas repeticiones nos har
nuestro trpode, lo cual nos puede disfrutar ms de la noche y sacar
resultar en ocasiones muy intere- muchas ms fotos.
sante. En la iluminacin de mode-
A nosotros nos gusta crear los losen el interior de un escena-
contraluces con linterna ms que rio ya recreado, o en una ruina,
con flash, creemos que tiene mu- para dar un poco ms de solidez
chas mas posibilidades. La luz y ayudar a integrarla en la escena,
de una linterna la controlas fcil- un pequeo contraluz nos ayu-
mente, dirigindola hacia donde dar. ste, en vez de generarlo
creas, haciendo zoom para abrir o totalmente direccionado hacia la
cerrar el haz de luz(si la linterna cmara lo crearemos con una lin-
lo permite), variando su potencia terna apuntado hacia sus tobillos
ms fcilmente, ya que el tiem- para que estos generen un poco
po de emisin de luz lo controlas de sombra alrededor suyo. Con-
presionando el botn de encendi- siguiendo as generar un poco de
do y apagado. El Flash tendremos luz por detrs sin que sobresalga
que ajustar su luz con la potencia una gran sombra por delante del
de disparo o dispararlo varias ve- modelo.
ces hasta encontrar el parmetro Muchas veces es muy fcil vol-
exacto. Su luz es muy igual y no es ver a casa frustrado por no ser
tan fcil de controlar. Con la linter-
na tenemos la posibilidad de ele-
ralmente suelen aparecer y que
nos hace repetir la toma varias
Nos gusta crear contraluces capaces de plasmar in situ la
fotografa que tenis en la cabeza,
gir una con varios leds como pue- veces, es nuestra perfecta coloca- con linterna ms que con en estos casos no os rindis si no
de ser la Led Lenser X21 que tiene
siete, o de un solo led como la Led
cin a la hora de general el contra-
luz. Para que nuestra cmara no flash, da ms posibilidades obtenis el resultado que queris,
siempre hay una forma de hacer la
leser P7r. Esto nos variar la luz de vea el haz de luz directo debemos foto deseada, solo debis conocer
tal manera que la silueta se mar- colocarnos bien centrados detrs vuestras herramientas, jugar con
que ms o menos. Las linternas de la persona que se interpondr pequeita que nos ayude a saber vuestro entorno y dejar volar a
con un solo led generan una luz entre la linterna y la cmara. Pero donde queda el trpode, nos ayu- vuestra creatividad.
ms directa y uniforme que con- como sabremos si estamos bien dara a ver desde detrs de la per- Puede que hoy no seas capaz
tornear mejor la silueta, pero por colocados? Si no disponemos de sona si lo estamos haciendo bien de realizar esa foto anhelada, pero
contra al llevar un solo led deber un compaero que nos dirija y nos o mal. Imaginemos que nos en- puedes estar seguro de que a
ser bastante ms potente. gue hacindonos mover hasta contramos en un camino frondoso base de prctica, tarde o tempra-
Llegados a este punto, estare- encontrar la posicin, lo mejor y en medio del bosque, colocamos no, te la llevars a casa. El lmite lo
mos pensando en probar el efec- ms prctico ser tener la ayuda el trpode con la cmara y su hi- marcis vosotros.
to en nuestra prxima escapada, de un pequeo led en el trpode. perfocal, ubicamos al modelo a 20
pero para hacerlo bien antes de- Si disponemos de una pequea metros de la maquina y nosotros Lorenzo Rovira y Javier Garca
bemos conocer un truco que a luz en el trpode, generada por seguimos andando hasta otros 20
nosotros nos funciona muy bien. una linterna pequea, un llavero metros para generar el contraluz.
Uno de los problemas que gene- Delirios de la mente. Olympus E-M10, 20mm, f/5.6, 314 segundos, ISO 200, rotador, linterna Led Lenser X21. con luz, o cualquier forma de luz El primer obstculo lo encontrare-

TCNICA I POR CAMILO JARAMILLO (UNIVERSE)
EL UNIVERSO
ES EL OBJETIVO
I
nicialmente quiero agradecer
a mi amigo Mario Rubio por
promover estos espacios de
aprendizaje, inspiracin e in-
tegracin fotogrfica; consi-
dero que hacen falta en el mundo
personas como Mario que abren la
puerta para que no solo el arte de la
imagen llegue a mas personas en el
mundo sino tambin para hacer un
conjunto entre el trabajo, la dedica-
cin, la inspiracin, la idea y la eje-
cucin con el objetivo de entregar-
nos a admiradores como yo de su
trabajo un material muy completo,
a fotgrafos inicialistas que buscan
comenzar a exponer su reproduc-
cin del mundo en imagen y aque-
llos fotgrafos profesionales de
larga trayectoria que pueden brin-
darte las herramientas para crecer
da tras da e inspirarnos con la luz
capturada con un dispositivo elec-
trnico, pero calculada y finalmente
procesada por lo mas potente de
las herramientas: el cerebro.
Enhorabuena por la revista y por
todo tu trabajo mi estimado amigo.
Infinitas gracias por el apoyo y brin-
darme la oportunidad de ser parte
de los afortunados fotgrafos que
exponemos nuestro trabajo en tan
maravillosa plataforma. hora de hacer una captura y sentir bre su comportamiento y exponer
que lo que estas capturando es un una visin al mundo sobre lo que
Comienzos y mi visin de la noche momento nico en el tiempo y vale uno ve y uno siente cuando hace
Creo que muchos de los artistas la pena capturarlo de la forma mas una salida para capturar estrellas
de cualquiera de las tantas disci- artstica. en fotografas.
plinas fotogrficas que existen en Mis inicios como fotgrafo tie- Esa noche de mayo cambio mi
la actualidad podramos afirmar nen lugar en la ciudad de Medelln vida por completo y me di a la labor
que somos el fruto de la determi- de donde soy natal. El ao 2014 una de investigar todo lo que fuera ne-
nacin y la motivacin, que nace- noche de Mayo en la que con fortu- cesario a nivel tcnico, astronmi-
mos como artistas en la necesidad na pude observar las maravillas de co. Artstico, fotogrfico, proceso de
de exponer de una forma armonio- la noche y ante mis ojos el centro revelado digital entre otros temas
sa aquellas cosas que pasan por galctico; algo que podra parecer que complementan mi trabajo y me
nuestra mente y que con ayuda de tan fantasioso pero que resulta ser han llevado a este punto en el tiem-
la tcnica y el equipo adecuado po- tan real que a la primera no te lo po donde no solo quiero exportar
demos hacerlo con un material de puedes creer pero que despus no mi trabajo ante el mundo para dar
alta calidad, Sin embargo no nos quieres parar de capturarla en foto- a conocer lo bello de la noche sino
olvidemos de lo mas importante, grafas, es increble como algo que tambin inspirar a mas personas a
de lo esencial. El disfrutar cada esta situado a mas de 25.000 aos dejarse encartar por la experiencia
segundo de lo que se hace por que luz de tus ojos puede hipnotizarte a tan maravillosa que hay detrs de Cicatrices en la tierra (Punta Gallinas). Nikon D800, 14mm, f/2.8,
es ah donde encontramos inspi- tal punto que te brinda la seguridad cada viaje nocturno y ensearlo de 30 segundos, ISO 6400, WB Tungsteno. Panormica de 3 fotografas horizontales.
racin que a nivel personal es la y la determinacin necesaria para la forma mas profesional mediante
herramienta mas importante a la continuar aprendiendo cada da so- charlas, conferencias y talleres.

Tcnicas Zoom
Desde mis inicios en la fotografa Esta es una tcnica en proceso de
me he dado a la labor de asignar desarrollo y portafolio que espero
determinados das para el desa- inaugurar y exponer a finales de
rrollo de nuevas tcnicas y apren- este ao 2017.
der de los proceso contempor-
neos en funcin del equipo con Proyectos a futuro
el que trabajo con el objetivo de >> Universe como marca perso-
ampliar mi visin y poder abrirme nal. Es el espacio en el que enfoco
a nuevas composiciones; o como la gran mayora de mis proyectos
yo lo denomino Ampliar mi nivel personales. Varios de ellos ya son
creativo sin limites para aplicarlo actualmente una realidad y otra
a mi visin en composicin noc- cantidad estn en proceso de eje-
turna. Otro de mis objetivos al cucin y desarrollo. Entre estos
aumentar el numero de tcnicas proyectos vale la pena mencionar
que utilizo para la noche es el po- los siguientes.
der dar diversidad a mi portafolio >> Universe TV. Vdeos en vivo se-
fotogrfico de forma que cuando manales para fotgrafos.
estoy en una locacin puedo ex- >> Nuevos temas para charlas,
traer de ella diferentes ngulos y conferencias y talleres Nacionales
elementos en una misma escena e internacionales.
de forma que quienes observan >> Fomentar los talleres a nivel in-
mis fotografas ven lo hermoso ternacional.
de una lugar y una escena de di- >> Revista Universe Colombia.
ferentes formas. >> Desarrollo de ideas para fotos
Entre las gran variedad de tc- con el centro galctico
nicas que vengo desarrollando >> Libro de fotografa Universe
quiero destacar las siguientes: Camilo Jaramill
>> Desarrollar un encuentro de
One shot o base fotgrafos nocturnos con invita-
Consiste en obtener toda la infor- dos internacionales en Colombia
macin de la escena en una sola >> Inaugurar una galera de fotos
fotografa lo que se hace til cuan- enfocada exclusivamente para to-
do estas en una locacin que quie- mas con la Va Lctea
res explotar al mximo y llevarte >> Blog del viajero nocturno. Un
una gran cantidad de fotografas espacio para dar tips de expe-
contigo. El equipo que utilices va riencia y viajes detrs de cmaras
a ser fundamental, ya que el obje- para una experiencia en la bs-
tivo es lograr recuperar la mayor queda de tomas con la Va Lctea
cantidad de informacin y contra-
rrestar el factor ruido por ISO alto El faro (Punta Gallinas). Nikon D800, 14mm, f/2.8, 25 segundos, ISO 5000, WB Tungsteno. Tips para fotgrafos nocturnos
en una exposicin que te puede Panormica de 15 fotografas, linterna proyectada durante aproximadamente 5 segundos. La visin y construccin de una
tomar por mximo 40 segundos. buena fotografa es producto de
Esta es adems la base que utilizo la determinacin, motivacin e
para cualquiera de las tcnicas fo- inspiracin. Tomarse el tiempo
togrficas de mi portafolio. necesario para calcular una bue-
Panormicas Al hacer astrofotografa cin se concentra lo suficiente

para llamar la atencin de quien
cal obtenemos foco, por ejemplo,
a partir de 120cm hasta el infinito,
de luces entre ella no es tan preci-
pitada. Con el ISO stacking lo que
na composicin de modo que la
persona que ve tus fotografas no
En muchas de las ocasiones se
busca capturar la mayor cantidad
pienso que lo que capto observa la fotografa. con el focus stacking este rango
podra ampliarse de 50cm has-
vamos a hacer es obtener un ba-
lance entre las altas luces de la Va
solo encuentre en ellas una agra-
dable sensacin de la noche, sino
de estrellas posible y ampliar el es la historia del Universo Focus stacking ta el infinito, lo que nos va a dar Lctea y las sombras al interior de tambin mtodos innovadores
margen de visin en composicin El objetivo de esta tcnica es ob- como resultados primeros planos ella y en la masa oscura que com- y manejo de la luz. Busca hacer
y en la noche nos vamos a encon- tener todo el rango de enfoque po- agresivos y fuertes centros de pone la bveda celeste. De esta lo que los dems no haran y re-
trar que un solo encuadre no es sible desde una distancia muy cer- atencin en composicin. forma, al procesar el resultado de cuerda que un buen equilibrio en
suficiente para capturar todo el aconsejar evitar realizar pano- cana a la cmara hasta el infinito. las 3 o 4 tomas que realizamos tu encuadre, dndole fuerza de
ngulo de visin de lo que vemos rmicas con ngulos de visin Quizs puedas preguntarte esto ISO stacking con diferentes ISOs por medio del atencin tanto al cielo como al los
en ese preciso momento. Es all mayores a 200 grados de un solo no lo hace ya la hiperfocal? y la Esta es una tcnica que utilizo panel Raya Pro o Mascaras de Lu- primer plano, bien sea de paisaje
donde la panormica nos resulta piso ya que estas quedan con un respuesta es que s... Sin embargo, nica y exclusivamente para la minosidad, vamos a obtener un re- o conceptual, va a dar mayor im-
bastante til ya que con esta tc- ancho amplio y su centro de aten- con la hiperfocal vamos a obtener zona contraria al centro galctico sultado que nos mostrara una luz pacto a tus imgenes y variedad a
nica podremos entrelazar 2, 3 ,4 o cin suele ser muy reducido. En foco desde una distancia cercana o, como solemos llamarla, la cola de Va Lctea muy independiente tu portafolio.
incluso hasta 20 fotografas entre cambio tomas de 200 grados con X segn algunos parmetros im- de la Va Lctea, o bien para es- de los que son las sombras en
si de modo que finalmente ob- por lo menos dos o tres pisos se portantes hasta el infinito en cam- cenas nocturnas con diferentes su interior, que se han trabajado Camilo Jaramillo
tengamos una toma con un am- aproximan al formato 2x3 al que bio con el focus stacking vamos a rangos de iluminacin. Ya que esta tambin de forma independiente
plio ngulo de visin; ngulos de estamos acostumbrados en un ampliar aun mas este rango de en- es una zona menos luminosa que y brinda un atractivo en equilibro
hasta incluso 360 grados. Suelo solo disparo y su centro de aten- foque de modo que si con hiperfo- el centro galctico y la diferencia de escena bastante llamativo.

Night vs light (Guatap). Nikon D800, 14mm, f/2.8, 25 segundos, ISO 6400, WB Tungsteno. Panormica de 12 fotografas, linterna encendida por 5 segundos.
Libertad (Guatap). Nikon D800, 14mm, f/2.8, 25 segundos, ISO 6400,

WB Tungsteno. Focus stacking (4 tomas con foco a 40cm, 70cm, 120cm e hiperfocal. Inmortal (Guatap). Nikon D800, 17mm, f/2.8, 25 segundos, ISO 6400, WB Tungsteno. Panormica de 12 fotografas, linterna proyectada durante 5 segundos.

Conjuncin humano, Va lctea, Luna y Venus (Per - Ica). Nikon D800,

14mm, f/2.8, 25 segundos, ISO 6400, WB Tungsteno. Panormica de 10 fotografas.

La comarca (San Vicente Ferrer). Nikon D800, 14mm, f/2.8, 25 segundos, ISO 6400, WB Tungsteno.
Panormica de 10 fotografas.
Con la mirada en la Luna (Per - Marcona). Nikon D800, 14mm, f/2.8, 20

segundos, ISO 5000, WB Tungsteno. Panormica de 3 fotografas horizontales.
Infinito (Guajira - Dunas de Taroa). Nikon D800, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 6400, WB
Tungsteno. Una toma.
Mil y una historias (Doradal). Nikon D800, 17mm, f/2.8, 25 segundos,

ISO 5000, WB Tungsteno. Panormica de 3 fotografas horizontales.
Una mirada a 163.000 aos luz (Per - Marcona). Nikon D800, 50mm, f/2.8, Blue moon (Guatap). Nikon D800, 17mm, f/2.8, 25 segundos, ISO 5000, WB Tungsteno.
8 segundos, ISO 12800, WB Tungsteno. Una toma. Panormica de 18 fotografas.

Light way Guatap (Guatap). Nikon D800, 14mm, f/2.8, Paisaje Nocturno (San Vicente Ferrer). Nikon D800,
25 segundos, ISO 6400, WB Tungsteno. Una toma, linterna de luz 14mm, f/2.8, 25 segundos, ISO 6400, WB Tungsteno. Una
clida atada a un palo con cono que direcciona la luz al suelo. toma, iluminacin de suelo y primer plano con luz clida.

REPORTAJE I POR MANUEL VALERO
La ltima batalla. Canon 5D Mark II, 17mm, f/5.6,

40 segundos, ISO 400, WB 6000K, linterna Rustu.
Las huellas. Canon 5D Mark II, 15mm, f/3.2, 63 segundos, ISO 400, WB 5200K, luna y unos toques de flash.
E LUZ EN LA
n la oscuridad de la no-
che, cuando las sombras
se alargan y cobran vida
propia, las nubes toman
caprichosas formas y
OSCURIDAD
todos los rincones del mundo pa-
recen esconder algo mgico. Es en
ese preciso momento cuando mi
imaginacin se llena de ideas y slo
con la luz de la noche, a travs de
mi cmara, consigo convertir esos
instantes en escenas llenas de mis-
terio y emocin.
Tras estas lneas generales e in- va. Con esta diferencia me refiero a Tan slo tenemos que tener muy
troductorias, me gustara empezar la lnea que separa salir una noche en cuenta algunas cuestiones para
dando las gracias a mis incansables con mis compaeros y compaeras obtener sorprendentes fotografas.
compaeros y compaeras de fati- a disfrutar de la fotografa, de salir Creo que dentro de lo que cabe aca-
gas, siempre es un placer rodearse una noche con mis compaeros y ba siendo muy sencillo, despus de
de gente con un talento como el compaeras para intentar hacerlo preparar los parmetros en la c-
suyo. mejor que ellos y ellas, cosa que no mara y de poner a punto el equipo
Todo lo que hago es por intui- es para nada mi estilo. (los flashes, linternas, filtros, etc.) y
cin de mi corazn pero, a pesar La fotografa nocturna me resul- hacer la foto y verla a travs de la
de ello, antes de hacerlo, ya s lo ta, sin duda, fascinante. Supone un pantalla de la cmara, te quedas
que busco y lo que quiero. Para m reto a veces de resultados inciertos con la boca abierta de lo alucinante
lo ms importante de todo esto e imprevisibles. Adems, trabajar que puede llegar a ser el resultado,
es la diferencia existente entre la con escasas condiciones de luz en cosa que tu no ves en la realidad
competitividad y el disfrute de la determinados escenarios, nos pro- con tus propios ojos. Parece algo
fotografa y todo lo que ella conlle- porciona infinidad de posibilidades. irreal.

Jugando con la niebla. Canon 5D Mark II, 17mm, f/6.3, 120 segundos,
ISO 1250, WB 5600K, dos linternas Ultrafire clidas y linterna Led Lenser T7.
El resplandor de la noche. Canon 5D Mark III, 15mm,

f/5.6, 103 segundos, ISO 50, WB 6000k, linterna Rustu LED.

El espejo de la naturaleza. Canon 5D Mark II,

15mm, f/5.6, 88 segundos, ISO 400, WB 5200K, luna.
Llamada al 112. Canon 5D Mark II, 15mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 1600, WB 6000K, linterna Rustu LED, bola de humo y luces propias del camin.
Como ya habis visto en mis foto-

grafas, mi trabajo es, creo, bastante
sencillo. No me gusta complicarme,
para m cualquier motivo es bueno
si creas una gran escena con un gran
ambiente. Veris que casi todas mis
fotografas son de cielos clidos, todo
es por la gran cantidad de CL que hay
en la zona de levante y porque me
gustan ese tipo de escenarios. Creo
que llama mucho ms la atencin.
En lo referente a la iluminacin de
los lugares, suelo trabajar casi siem-
pre con linterna ya que dirijo la luz
donde quiero que destaque.
El equipo que me suele acompaar
batalla tras batalla est formado por
los siguientes elementos:
Cmara Canon 5D Mark II y III,
objetivos Canon 15mm (ojo de pez),
Canon 17-40 L f/4, Canon 16-35 L III Luz en la oscuridad. Canon 5D Mark II, 15mm, f/6.3, 31 segundos, ISO 640, WB 5600K, propia CL.
f/2.8. Linternas Led lenser T7, Rustu
LED, Maglite 3D, Ultrafire 500, linter-
na RGB, panel de luz LED y clido, currarme la noche slo con el cora- aqu, entre la luz y la oscurdad... slo
flashes, geles de colores y bolas de zn, creo que es de ah desde donde hasta que se me pase el miedo."
humo. se proyecta la luz con la que se puede Por ltimo, doy las gracias a toda la
En un tono ms personal, os voy ver en la oscuridad. gente que sigue mi trabajo. Esa tam-
a contar un secreto: todas mis foto- Si tuviese que definir lo que sig- bin es una forma de acompaarme
grafias estas hechas "a pelo", nunca nifica para m la fotografa nocturna durante las noches.
cuento el tiempo de iluminacion, ni en un puado de plabras, sin duda
los disparos del flash. Soy plenamen- alguna, me quedara con estas que Manuel Valero
te consciente de que esta forma de yo mismo escrib: "Hay sensaciones
trabajar no es la correcta, pero yo que ni el corazn es capaz de escon-
soy as. Sencillo y directo. Me gusta der. Deja que me quede un rato ms

Naturaleza salvaje. Canon 5D Mark II, 15mm, f/3.5,

12 segundos, ISO 800, WB 6000K, flash potencia 1/2 slo un disparo.

La perla negra. Canon 5D Mark III, 15mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 400, WB 6000K linterta RGB azul y linterna Rustu de LED.
En tierras de comanches. Canon 5D Mark III, 15mm, f/5.6, 86 segundos, ISO 50, WB 5600K, foco regulable clido.

PASO A PASO I STOP MOTION LIGHTPAINTING, POR VINCENT DESLEVAUX (DILIZ)
1. Efecto de progresin. Hay que repetir cada trazo desde el principio, repitiendo todo el proceso una y otra vez, para conseguir el efecto de progresin que luego dar lugar a la animacin.
60 SECONDS
TO FIND AN EXIT
M
e llamo Vincent De-
lesvaux y eleg el
nombre de Diliz para
firmar mis traba-
jos de lightpainting.
Siempre haba dibujado caras ha-
ciendo un solo trazo y decid hacer-
lo con bengalas porque esta herra-
mienta me pareci muy apropiada
para este tipo de trabajo. El hecho
de que una vez encendida no se
pueda apagar, obliga a ser riguroso
y se presta a completar el dibujo
con un solo trazo. Tambin las ben-
galas tienen esa textura de fuego,
ese efecto orgnico y crepitante
que tanto me interesa. 2. Utilizacin de capas. La mezcla en capas de las tres primeras imgenes dan como resultado la imagen final.
Cre una serie con estos dibu- Accede al vdeo final. Es mejor que lo veas antes de leer todo el artculo para poder comprenderlo mejor.
jos titulada 60 seconds to find an
exit, que puedes ver pinchando en
este enlace.
Despus de haber conocido a
qued muy impresionado por sus
trabajos y quise probar esta forma
llan en lugares abandonados, para
tener esta impresin de un mundo
Todas las fotos han sido hechas
con una Nikon D800, a f/13 y con
Decid hacerlo con bengalas total cre 2000 imgenes y quem
800 bengalas para un resultado
Darren Pearson y Dana Maltby artstica a base de fotos. post apocalptico y de soledad de ISO 100. Utilic un disparador re- porque esta herramienta de aproximadamente sesenta se-
en el Congreso Internacional de
Lightpainting de Oviedo en 2014,
Trabaj durante cinco noches en
Espaa y en Portugal en el verano
donde, sin embargo, nace una vida
que atraviesa los espacios, alum-
moto para poder avanzar en mi ani-
macin sin tener que desplazarme
me pareci muy apropiada gundos de vdeo. Les aconsejo que
vean el vdeo antes de continuar le-
organizado por Alfredo Alvarez, de 2014. Las escenas se desarro- brndolos. continuamente hasta la cmara. En yendo el resto del artculo.

PASO A PASO I STOP MOTION LIGHTPAINTING, POR VINCENT DESLEVAUX (DILIZ)
1. Efecto de progresin
Para comenzar, escrib el ttulo de
mi animacin sobre la pared con
un efecto de progresin en la apa-
ricin de las palabras.
Empec las letras con una barra
simple que vienen luego comple-
tadas en las imgenes siguientes.
Cada imgene suplementaria in-
cluye una progresin ligera en la
animacin, un trozo de letra ms
generalmente, y todas las imge-
nes tienen que empezar de nuevo
desde el principio. A / A+1 / A+2 /
A+3 etc.
Escond las bengalas con mi
mano para crear los espacios va-
cos entre las letras, terminando
con algunas ampollas en la piel.
Cerca de 150 bengalas y 5 ho-
ras y media de trabajo se necesi-
taron para esta secuencia de in-
troduccin.
2. Utilizacin de capas
Me gusta la textura de las benga-
las y hacen que se alumbren los
lugares con la intensidad lumna
que desprenden.
Sin embargo, a veces esta luz
no es suficiente si estn coloca-
das lejos del entorno. Para cap-
turar una textura de crepitacin
acerqu la mecha del objetivo y
ajust el enfoque al mnimo, hice
varias fotos para animarlas ms
tarde, pero era con fondo negro.
Con el fin de situar el efecto en su
sitio realic iluminaciones de la
escena con una linterna.
Con mi software de montaje,
sobrepuse ambas secuencias de
fuego y de fondo y las anim.
3. Gestin del espacio. Es importante asegurarte de que cuentas con espacio para el desarrollo de la animacin. 4. Aparicin y desaparicin. El fondo se ilumin aparte. 5. Mezcla de personajes. El encuentro de las caras es la mezcla de dos secuencias.
3. Gestin del espacio
Antes de comenzar cada anima-
cin hice una foto de prueba para
controlar mi encuadre y saber
cmo dar vida a mi dibujo en el Antes de comenzar cada 5. Mezcla de personajes
Al fin de poder continuar mis ca-
cuenta que la puerta detrs de m
dibujaba mi sombra y saqu pro-
espacio, dejndole bastante sitio animacin hice una prueba ras sobre el mismo camino hasta vecho de eso para cerrar el stop
para que pudiera desarrollarse ple- su encuentro y mezcla, trabaj motion.
namente y respirar en la imagen. para controlar el encuadre cada cara individualmente des- Dado que era solo para la rea-
Entre cada imagen aument el plazndome hasta el lugar don- lizacin, abr la puerta y esper a
nivel de mi dibujo para que se de- de se reuniran, luego sobrepuse que se cerrara, sacando fotos en
sarrollase en la secuencia. Aad ambas secuencias en el momento marcha para animarlas posterior-
el detalle en los ojos y la sonrisa, al principio e incluye un avance en del montaje. El dibujo que resulta mente. Luego invert la secuencia
que es feliz al principio, y luego, el trazado del dibujo en cada foto. de esta fusin es un mezcla entre para crear la apertura de la puerta
cuando los ojos miran los alre- Para que desaparezca la cara fue ambas caras. que reflej en la secuencia de cie-
dedores, su sonrisa se hace una necesario quitar una parte del prin- rre para tener este movimiento de
mueca y desaparece. cipio en cada imagen. 6. Cierre puerta batiente.
Como el dibujo no alumbraba Para cerrar mi animacin est mi
4. Aparicin y desparicin bastante la escena, cre una ani- sombra que aparece en una aper- Vincent Deslevaux (Diliz)
Igual que para la animacin de las macin separada para el fondo, tura de la puerta. Esta escena es
palabras, cada imagen de la anima- para que se alumbre conjuntamen- resultado del azar. Despus de ha- 6. Cierre. La escena de cierre fue improvisada en la localizacin.
cin del demonio empieza de nuevo te con la aparicin del personaje. ber acabado con mis letras me di

CRNICA: INIGHT 2017 I POR EVA JIMENEZ (FARUTXO)
buzn tiene mucho tirabuzn, en

ocasiones te planteas Que ms
puedes conseguir?Cuan alto se
puede llegar sin repetir el nme-
ro? Creo que estamos de suerte,
porque la fotografa nocturna se
encarga ella solita de reinventar-
se, de superarse. En el iNight 2017
fuimos testigos.
Este ao el iNight se celebr en
el Centro de Arte de Alcobendas,
un lugar estupendo con un hall
espacioso y luminoso en el que se
acogieron los stands de todas las
empresas, grandes y pequeas,
que apoyan el Night ao a ao.
Este lugar tambin fue un hervi-
dero de conversaciones, risas y
donde se pusieron cara a un mon-
tn de personas con las que, hasta
ahora, slo se tena contacto por
las redes sociales. Fue una mara-
villa ver el buen rollo que haba en-
tre ponencia y ponencia.
Una vez dentro, en el escenario,
se hicieron los ms difciles toda-
va. Y no, no hablo del malabarista
que entre ponencia y ponencia nos
puso un poquito de los nervios, no.
Hablo de todos y cada uno de los
fotgrafos que nos hablaron de su
experiencia, de su tcnica, de sus
fotos y nos dieron an mas correa
para probar, experimentar y crear.
Que de eso se trata.
Si haba alguien que a primera
hora vena todava un poquillo dor-
mido, estoy segura que la inter-
vencin de Mario Cea sac de su
sopor. No solo por lo espectacular
de sus capturas, sino tambin por
las explicaciones que dio sobre la
tcnica que ha desarrollado para
las dobles exposiciones de Luna y
fauna.
Aunque a algunos se nos qued
un poquito el cuerpo de yo esto
no lo voy a conseguir en la vida,
en el turno de Daro Cuesta vimos
que s, que lleva mucho curro, que
hay que trabajar para mejorar, vi-
mos en sus fotos de principiante
por donde hemos pasado muchos
y por donde muchos pasarn,
pero que con constancia e ilusin
todo se puede. Tambin habl de
C
algo que muchos no conocen y
INIGHT 2017: EL CONGRESO

ada vez que alguien, consolidando. Un ao mas, es que una fotografa comienza a
en cualquier lugar del esto es lo importante, a veces lo in- hacerse mucho antes de pulsar el
mundo, se sube a un audito. No digo que empezar algo botn. Empieza cuando buscamos
escenario y pronuncia sea fcil, pero ir ao a ao, poco a los lugares, planificamos la toma,
DE LOS CONGRESOS
aquello de seoras y poco, asentando, mejorando, pro- imaginamos, ensayamos la ilumi-
seores nos complace presenta- metiendo y cumpliendo es muy nacin y muchas cosas que tie-
ros un ao mas sea lo que sea complicado. Cuando has llegado nen que ocurrir hasta que por fin
que est presentando, se est muy alto, cuando el triple con tira- plantamos el trpode.

CRNICA: INIGHT 2017 I POR EVA JIMENEZ (FARUTXO)
Con Carlos F. Turienzo disfruta-

mos de las reinas indiscutibles de
trpode, Javier Camacho pens
que si subir ochomiles ya le gus-
al botn del disparador con las ma-
noplas y la tiritona. Pero eso le res-
de Javier Alonso Torre y de Daniel
Lpez. El primero nos fue guian-
La fotografa nocturna protagonista y por fin con las fo-
tografas de nebulosas, galaxias,
la noche y de la noctografa. Creo taba bastante y que lo del fro, ya ta un poco de poesa a la escena. do con el uso de filtros. Recuerdo se encarga ella solita de estrellas, planetas. Es complicado
que no hay ningn noctografo que
no haya pasado por fotografiar
lo tiene experimentado, pues jun-
taba alta montaa con fotografa
Donde Javier Camacho se sa-
li de la norma con sus monta-
cuando o hablar por primera vez
del uso de filtros y de las miles de
reinventarse, de renovarse describir la cara de alucinados de
todos los asistentes con su traba-
Vas Lcteas ni haya soado nunca y los resultados iban a ser espec- as, Frodo lvarez lo hizo con vi- nuevas posibilidades que se abran jo (incluida yo).
con viajar hacia el norte para ver y taculares y lo fueron. Si en este deos realizados con la tcnica de ante m y recuerdo cmo algunos Tras Daniel acab un da intenso,
capturar auroras boreales. Da igual iNight ya hubo algunas cosas que lightpainting. Imaginar, crear, dibu- asistentes tenan los ojos como casi os despeina? Seguro que s, agotador, ilusionante, fantstico,
si has dejado de mirar al cielo para me impresionaron bastante, tan jar y muchsimas horas de rodaje platos anonadados con lo que Ja- si leis estas pginas desde Es- irrepetible, luminoso, caluroso y
dedicarte a otras disciplinas que el solo el hecho de pensar estar en para apenas unos pocos minutos vier contaba. En ese mismo mo- paa. Pues as de despeinados soleado pero repleto de estrellas.
gusanillo de la Va Lctea es algo esas condiciones tan extremas, t, de metraje. Admirable. mento las puertas se les estaban nos dej la traca final del iNight
muy especial que a nadie se nos la cmara, el trpode, un cielo im- Ya nos bamos adentrando en la abriendo a ellos, seguro. 2017. Daniel Lpez se encarg de Eva Jimenez (Farutxo)
quita fcilmente. presionante y la mas absoluta sole- segunda parte de la tarde, casi el Habis asistido alguna vez a ello. Primero con sus timelapses
Si no pasamos suficiente fro en dad me parece mgico. Bueno y final de la fiesta. Slo nos queda- un espectculo de fuegos arti- de las nubes del Teide, las filma-
las noches ah quietos detrs del tambin bastante difcil de acertar ban por disfrutar de la experiencia ficiales en los que la traca final ciones con una inmensa Luna de

CRNICA: I KDD NACIONAL DE FOTGRAFOS NOCTURNOS DE ESPAA I POR EVA JIMENEZ (FARUTXO)
I KDD NACIONAL DE FOTGRAFOS

NOCTURNOS DE ESPAA
R
ecordad los que lo vivis-
teis e imaginad los que no
Conseguimos juntar nada Jrg Schmidt, Omar Huerta y los
componentes de Light Hunters y
estuvisteis, que 150 fot- ms y nada menos que Luces del Pasado. Cada uno ade-
grafos con sus 150 fron-
tales, ms sus linternas 150 fotgrafos nocturnos cu su lugar en el Pontn de la Oli-
va para hacer de la noche de San
de mano van deslizando su luz por Juan, una noche memorable.
cada punto del Pontn de la Oliva en Antes que nada, no se me pue-
una noche estrellada y calurosa con br la Primera Quedada Nacional de pasar mencionar el gran trabajo
movimientos sin demasiado sentido de Fotgrafos Nocturnos de Es- de los chicos de Objetivo Iluminar
para alguien que no conoce la foto- paa. Con lo que cuesta, a veces, que se encargaron de la organiza-
grafa nocturna. La escena, cuanto reunir a un grupo de "amiguetes" cin de la KDD junto con Fotgrafo
menos, es curiosa. Para m aquello para salir a fotografiar de noche, Nocturno y, adems, estuvieron
tena un puntito de Expediente X que el 23 de junio conseguimos juntar correteando de un punto a otro
no veas. Lo cierto es que, aunque no nada mas y nada menos que 150 moviendo gente para que todo el
era una abduccin extraterrestre, te- apasionados de la fotografa noc- mundo pudiese probar todas las
na mucho de extraordinario. turna. disciplinas. Chicos, creo que con
A los despistados os explicar En esta noche contamos con aquella noche tenis convalidado
que el pasado 23 de junio se cele- buenos maestros como Mario Le2, 1 de trekking. Autor: Miguel Rodrguez. Canon 6D, 32mm, f/5.6, ISO 200, 535 segundos, WBB Auto.

CRNICA: I KDD NACIONAL DE FOTGRAFOS NOCTURNOS DE ESPAA I POR EVA JIMENEZ (FARUTXO)
Autor : Roco Jurado. Nikon D7100, 16mm, f/7,1, 567 segundos, ISO 200, WB Autor: Luces del Pasado. Canon EOS 6D, 14mm, f/2.8, 30 segundos, WB 3200K.
3700K. Iluminacin con linternas clidas y flash a 1/32 de potencia con gel rojo.
Autor: lvaro Herrnz e iluminada por el grupo participante. Nikon D750, 24mm, F/8, 258seg, ISO 100, WB3750K. Linterna fria 800lmns para modelo. Linterna rgb 10
colores, linterna minimaglite, tubo metacrilato burbujas de herramientas lightpainting y paleta metacrilato cuerno italiano.
Autor: Javier Luque. Autor: Javier Luque. Autor: Guillermo Muoz. Canon 7D, 20mm, f/5.6, ISO 100, 258 segundos, WB Auto.
Casi en la propia entrada del Despus los integrantes de Obje- a los ms nveles totalmente ano- Ya slo me quedaba visitar el lu- iluminacin, la conversacin entre personas escuch una respuesta co-
Pontn de la Oliva se encontraba el tivo Iluminar tuvieron la amabilidad nadados con las fotos. Solo por eso gar de Omar Huerta. Hasta llegar ellos y con el trabajo que aunque hu- mn: todos se iran a la cama habien-
primer grupo capitaneado por los de guiarme hasta los lugares en los todo aquello ya estaba mereciendo a este punto me pregunt varias biese pasado el mismsimo Hombre do aprendido algo nuevo.
Light Hunters. Ellos sacaron a pa- que estaban Mario Le2 y Jrg Sch- la pena. veces dnde me estaba metiendo. de las Nieves, si no es para posar, no Cuando todo termin y cada cual
sear ese puntito ttrico/macabro midt. Hasta all llegamos con los Justo bajo el muro de la presa los Entre la oscuridad y lo complejo del le hubiesen hecho ni caso. Fui, por fin, recogi sus brtulos, volvimos a
que se nos pone en el cuerpo a los frontales apagados y tanteando el chicos de Luces del Pasadohaban camino empezaba a tener mis du- consiguiendo hablar con varias per- dejar el Pontn de la Oliva solitario
fotgrafos cuando nos liamos con terreno antes de dar el siguiente colocado un Land Rover Defender das. Pero en cuanto llegu, entend. sonas en cada punto. Me encontr de como casi cada una de sus noches.
el light painting. Un cuarteto de mo- paso. Los fotgrafos ya estaban y un Opel Vectra. Recuerdo perfec- El lugar de Omar era un hueco for- todo: los que estrenaban la cmara, En un rato ya nada haca recordar
delos disfrazados de un cura y tres trabajando y una luz a destiempo tamente su ponencia en el iNihgth mado por la montaa y el otro lado los que tenan ya muchas noches a nuestra presencia...tan solo miles de
monjas difuntos dieron vida a las puede ser fatal. Pude ser testigo del 2016 y el buen talante que transmi- de la presa. Un hueco recogidito y sus espaldas...Las vivencias y las ex- fotografas que lo atestiguan.
escenas iluminadas por los maes- trabajo de ambos iluminando mo- tan. No defraudaron. Con paciencia coqueto para fotografiar la Va Lac- periencias que cada uno me contaba
tros. Pobre del que se encontrase delos y cmo adecuaban la ilumi- y mimo iban iluminando y explican- tea estupendamente. eran completamente diferentes. Pero Eva Jimenez (Farutxo)
con los modelos de frente sin saber nacin al lugar que cada uno tena do su tcnica al tiempo que echa- En cada punto me senta casi no se si era la noche que acompaa-
lo que realmente pasaba, porque, y lo colorido y fantstico de los re- ban una mano a los fotgrafos en lo como un fantasma. Tan concentra- ba o que nosotros acompabamos
de verdad, que daban cosica. sultados. Lo mejor, sin duda, era ver que fuera necesario. dos estaban todos con las fotos, la a la noche, pero entre todas aquellas

EQUIPO I ACCESORIOS FOTOGRFICOS
El que busca... encuentra! Led Lenser P7QC Linterna Maglite 3D
E
Te pillas una linterna y en realidad Sin duda has odo hablar de ella, tal vez la
n esta seleccin tienes algunos de esos adorables
te has pillado cuatro: una de luz has probado alguna vez y, si aun no tienes
chismes y cacharritos que tan tiles, y en algunos
fra, una azul, una verde y otra roja. la tuya, lo ms probable es que la reina
casos imprescindibles, nos resultan, y que facilitan Con tan solo girar el interrumptor de las linternas sea uno de tus objetos de
nuestro trabajo o amplan nuestras posibilidades creativas. pasas de un color a otro y no tie- deseo. Si es as ests de suerte, porque
Linternas que no falten, porque nos encantan y las adora- nes que andar cargando nada ms, seguramente nunca la habrs visto a tan
mos, a que s? Y no es de extraar, ya que, al fin y al cabo, no puede ser ms prctica. Es buen precio como ahora... Una 3D por el
son una de nuestras principales herramientas de trabajo. ideal para lightpainting, es peque- precio de una mini Maglite! Realmente
Pero no solo de linternas vive el noctgrafo, as que te pro- a, ligera y resistente y se puede es posible? Pues parece ser que s, y
Led Lenser P7.2 regular en dos intensidades de luz oportunidades como esta no deben de-
ponemos algunos otros juguetitos ms que interesantes...
La popular P7.2 de Led Lenser es una linterna verstil diferentes, lo que la hace muy ver- jarse escapar. La 3D equipa una bombilla
Como ya hemos dicho en ocasiones anteriores, la aficin
y extremadamente resistente, nada ms tenerla en tus stil para pintar con ella, adems de Krypton con el tono clido perfecto,
a la fotografa probablemente no es la ms barata, pero lo
manos te das cuenta de que es de esas cosas "para de tener un modo estroboscpico. haz de luz regulable, construccin en
bueno es que buscando un poco siempre es posible encon-
toda la vida". Su sistema de regulacin del zoom es muy Si no conocas la P7QC de Led aluminio, es prcticamente indestructible,
trar autnticas ofertas en las marcas ms reconocidas, y
cmodo y agradable al tacto, funciona con cuatro pilas Lenser ahora ya sabes que es una funciona con tres pilas tipo D, incluye
tambin buenas alternativas a esas marcas a precios ms linterna de la mejor calidad y que bombilla de respuesto. Esta es la linterna
AAA y ofrece una potencia mxima de 360 lmenes.
econmicos y que cumplen a la perfeccin su cometido. da mucho juego. que puede con todo... y lo sabes!
Pero es que adems de todo eso es bonita!
Como siempre, es cuestin de que lo que busques se adap-
te a tus necesidades y presupuesto, y opciones no faltan. VER MS VER MS VER MS
Interruptor para Mini Panasonic Eneloop Cargador Panasonic

Maglite AA Pro recargables AA Eneloop Pro
Como buen noctgrafo que Linternas varias, flashes, Ah! por fin te has decidido
eres es ms que probable, por hilos luminosos y chismes a pasarte a las pilas recar-
no decir seguro, que utilices la varios... si nos descuidamos gables, bien! El medioam-
se nos va una autntica biente y tu bolsillo te lo van a
Mini Maglite AA para iluminar
fortuna en pilas, y eso agradecer mucho. Pero claro,
muchas de tus fotos. Si es
sin mencionar el dao necesitas un buen cargador.
as, seguro que muchas veces Este Panasonic deja tus pilas
medioambiental que supo-
habrs echado de menos que ne el uso de pilas normales a tope de carga en tan solo
tenga un interruptor de en- y desechables. Por qu no dos horas, todo un rcord!
cendido y apagado que facilite pasarse a las recargables? No es el ms barato, pero
Maglite Solitaire su uso. Pues existir, existe, y Las Eneloop son las mejores s uno de los mejores y ms
La ms pequea de la familia Maglite, la Solitaire, es aqu lo puedes ver. Tan senci- recargables del mercado. rpidos del mercado. Garan-
una linterna desconocida para muchos, pero que te llo como sustituir la tapa de Entre simplemente "gastar" tizado que te ahorras una
sorprendera con sus posibilidades. Muy resistente y tu Mini Maglite por esta otra o dedicarse a "recargar" pasta y lo amortizas en poco
que incorpora el interruptor. la eleccin es muy fcil y de- tiempo. El cargador viene
fiable, ideal para pequeas iluminaciones muy precisas,
beramos tenerla clara. con cuatro pilas AA incluidas.
haz regulable y funciona con una sola pila AAA. Imprescindible!
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Filtro Nisi Natural Night Anillo de seguimiento Vanguard Alta Pro

77mm del enfoque 263AP + rtula PH-32
El filtro del que todo el mundo Del mundo del vdeo con DSLR Kit de trpode y rtula de
est hablando. El NiSi Natural nos llega este gadget que nos Vanguard por un precio tan
Night bloquea las frecuencias viene de perlas a los noct- razonable como es posible
de, entre otras, las iluminaciones grafos para hacer efectos de imaginar para la gran calidad
de vapor de mercurio y vapor de zooming durante las largas que nos ofrece. El Alta Pro
sodio. Dicho de otra menera, con exposiciones de una manera 263AP es un veterano de
este filtro dirs adis a la con- muy precisa y cmoda. Se ms que probada solvencia,
taminacin lumnica, lo que te adapta al anillo de enfoque de verstil y estable, que alcanza
permitir hacer fotos en lugares cualquier objetivo y su manejo los 177cm de altura y es capaz
en los que hasta ahora te resulta- resulta en un zooming muy de soportar hasta 5kg. Su
ba imposible. Echa un vistazo a las suave y constante, sin saltos ni relacin calidad / precio es
Hilo luminoso, set de cinco colores fotos hechas con Natural Night y irregularidades. Si aun no has muy difcilmente superable,
Una inmejorable oportunidad de hacerte con cinco hilos flipars. Est disponible en dife- lo que lo convierte en una de
probado la tcnica de zooming
luminosos de diferente color y de un metro de longitud las mejores opciones para
rentes dimetros para tu objetivo ya ests tardando, la diversin
cada uno por un precio ms que increble. Una herramienta
y tambin en formato cuadrado si y unos resultados sorprenden- pasarte por fin a un trpode
que permite muchas aplicaciones en fotografa nocturna.
usas portafiltros. tes estn garantizados... "de verdad".
El nico lmite es tu imaginacin...
VER MS VER MS VER MS VER MS

HAZLO T MISMO I POR GORKA RUIZ Y ALBERTO RUBIO
Foto 1. Foto 2.
Muestra de efectos entre las tres herramientas. Foto 3. Foto 4.
caso hemos usado uno de dime- Seguimos utilizando te con 1,5 metros, es manejable,
ACCESORIOS PARA EL PORTA tro 25).

>> Varilla roscada de 8 mm de un
metro de largo.
materiales de manejo
sencillo y de bajo coste
no se enreda y cubres bastante
superficie al moverla. Cortamos la
cantidad adecuada y vamos con
PILAS CON UNA TIRA DE LED RGB

>> Cuadradillo de 10x10 mm de un la parte elctrica, le quitamos el
metro de largo. terminal de la punta y le ponemos
>> 3 tuercas de 8 mm. la parte macho de un conector de
>> 1 tuerca cabeza de buzo de 8 Desestaamos el conector de co- 4 pines. En esta ocasin solo te-
H
mm. rriente y acoplamos un cable con nemos que cortar el terminal que
emos vuelto. No nos pa- Hemos ideado un par de acceso- >> Alicates para terminales. >> 2 arandela de 8 mm. un terminal macho de dos pines, trae la tira y engancharle el que
reca suficiente con un rios diferentes, pero, con un poco >> Tijeras de electricista. >> 1 conector macho de 2 pines. siempre respetando el positivo y queremos utilizar, pero en el resto
porta ctodos y hemos de imaginacin, seguro que se os >> Estaador y estao. >> 1 conector hembra de 4 pines. negativo que tenemos en el porta nos tocar poner terminal y cables.
vuelto con accesorios ocurre alguno ms que se adapte >> Fundas termo retrctiles y me- >> 2 conectores macho de 4 pines. pilas. Ahora que ya le hemos per- Ojo con la posicin de los cables,
para el porta bateras mejor a vuestras necesidades. No- chero. Empezamos preparando el alo- dido el miedo y tenemos una par- ya que en todos los accesorios se
que os presentamos en el nmero sotros solo pretendemos mostra- >> Metro. jamiento para el controlador y el te hecha, le quitamos el terminal tendrn que conectar los colores
anterior de la revista. ros el camino para que luego cada >> Cola caliente. sensor del mando a distancia. Para que trae para conectar a la tira y lo en el mismo orden.
Lo hemos vuelto a hacer. Ne- uno pueda hacer las adaptaciones >> Pintura negra mate. ello cogemos la unin y le pegamos sustituimos por uno terminal hem- Una vez terminado el apartado
cesitbamos efectos nuevos para que necesite. Vamos a mostrar primero como los dos tapones uno a cada lado. bra de 4 pines (hacemos esto para elctrico nos encontraremos con
nuestras fotografas y nos hemos Aprovechando una tira led RGB crear una tira de led para tener un Una vez hecho esto hacemos un que nos sea fcil ir adaptando he- algo como lo que ves en la foto 3.
puesto manos a la obra. Esta vez de 5 metros con mando a distan- efecto parecido al del hilo luminoso agujero con una broca para poder rramientas). La posicin en la que A continuacin a la parte ma-
nos hemos decidido por jugar con cia, hemos cortado esa tira en va- y despus pondremos un trozo de sacar el cable con el sensor. Como ponemos los cables en el terminal cho de un tapn le hacemos un
una tira led y de ella hemos sacado rios trozos para adaptarlos a unos esa tira en una espada. se dira en cocina, apartamos y de- nos da igual siempre y cuando la agujero para pasar la tira (tama-
varias herramientas diferentes. usos ms concretos. A continuacin os presentare- jamos reposar. respetemos en los siguientes ter- o suficiente para que pase la tira
La idea es poder crear diferentes Las herramientas que vamos mos el material necesario para A continuacin vamos a pre- minales macho. A tener en cuenta por el), pasamos la tira de led y la
elementos que se puedan acoplar al a utilizar vienen a ser las mismas todo el proyecto, que es el que se parar la parte elctrica. Tenemos que uno es el negativo, en nuestro pegamos con cola caliente. Previa-
porta bateras que ya tenamos (ver que ya utilizamos la vez anterior, y muestra en la foto 2: que desmontar el controlador de caso el blanco, y los dems corres- mente habremos puesto un peda-
nmero 5 de la revista), cosas que son las que aparecen en la foto 1: >> 5 m de tira led RGB. la tira para poder hacerle modifi- ponden a los colores RGB (rojo- cito de tubo en la parte exterior del
podamos roscar en esa herramienta >> Sierra. >> 2 tapones roscados de dime- caciones e insertarlo en la pieza verde-azul). tapn para que haga de sujecin.
y podamos intercambiar. Gracias a >> Cola para PVC. tro 50. que hemos preparado. Se le quita Decidimos cunto led queremos Antes de seguir montando ten-
eso seguimos utilizando materiales >> Taladro y brocas. >> Una unin de dimetro 50. la tapa de proteccin y de esa ma- utilizar para hacer nuestra tira, a dremos que pintar de negro las
de manejo sencillo y de bajo coste. >> Cuchilla de corte. >> Un trocito de tubo (en nuestro nera nos queda la placa a la vista. nosotros nos ha parecido suficien- piezas para no tener reflejos.

HAZLO T MISMO I POR GORKA RUIZ Y ALBERTO RUBIO
Una vez pintados y secos pro- Antes de pegar la tira de led pinta-
Fotgrafo nocturno,
cederemos al montaje, metemos mos el conjunto de color negro para
la placa controladora en su sitio y que no tengamos reflejos inespera-
sacamos el sensor por el agujero dos y dejamos secar. Como nico
no te gusta hacer fotos durante el da?

de la primera pieza y lo pegare- paso nos queda pasar la tira por el
mos con cola caliente al exterior de agujero, pegarla sobre el cuadradillo
esta. En el caso del tapn, pasare- y asegurar la parte del tapn con cola
mos la tira led por el agujero y pro- caliente. De esta forma ya tenemos
cederemos a rellenar el interior del nuestra espada y una tira le. Hemos
Nosotros las haremos por ti:

tubito con cola caliente para que conseguido dos accesorios para el
no se desmonte el invento. Una vez porta pilas (foto 7).
terminado obtendremos un con- Foto 5. Como extra y visto que estos acce-
junto como el de la foto 4. sorio son relativamente sencillos he-
Vamos con el segundo acceso- mos preparado otro accesorio ms
rio, la espada. Que aunque parezca para dar un efecto diferente, algo
un poco ms complejo es muy sen- ms parecido al ctodo, vendra a ser
cillo de elaborar. algo parecido a una espada laser.
Nos toca decidir, otra vez, cuan- Necesitaremos el siguiente mate-
to led queremos utilizar para hacer rial (foto 8):
nuestra espada de led, en nuestro >> La tira led RGB.
caso hemos decidido cortar el cua- >> Un pedacito de tubo de dimetro
dradillo en dos pero con medidas 20.
diferentes para tener dos espadas >> Un trozo de tubo transparente
en vez de una. Esta medida es ms dimetro 25, el largo a elegir.
fcil definirla primero en la tira an- Foto 6. >> Un tapn de dimetro 50.
tes que en el cuadradillo, ya que la >> Un tapn de goma, el csico apo-
mayora de las tiras de led vienen yo de bastn sirve.
con marcas cada 5 centmetros >> Un terminal de macho de 4 pines.
para sealar el corte. As que, cor- >> Papel cebolla o aislante de suelo
tamos la cantidad adecuada y pro- blanco (translucido).
cedemos como en el accesorio an- El procedimiento es muy sencillo,
terior a preparar la parte elctrica. se elige el tamao de espada acorde
Como ahora tenemos una tira sin al trozo de tira de led que queramos
cables nos toca estaarle unos ca- utilizar, cortamos la medida del tubo
bles teniendo en cuenta de que co- transparente y le ponemos el tapn
lor es cada terminal y asegurarnos de goma en uno de los extremos.
de que queda bien seguro cubrin- Con el tapn de PVC procedemos
dolo con un cacho de funda termo como en el primer accesorio, esta
retrctil. Para finalizar, le ponemos Foto 7. ser la base. Cuando ya tengamos
la parte macho de un conector de montada la parte elctrica, cogemos
4 pines. la tira de led y la envolvemos con ca-
A la parte macho de un tapn le pas de papel cebolla o con aislante
hacemos un agujero en el centro blanco. Introducimos la tira en el tubo
con una broca de 8 mm y apartado transparente y montamos todo sobre
de este hacemos otro agujero para la base, sellamos con cola caliente y ya
poder pasar la tira de led. tenemos otro accesorio ms (foto 9).
Como ya hemos definido cul Como ya imaginaris, este porta
es la medida de la tira, ahora mar- pilas que creamos en el artculo an-
caremos el cuadradillo y la varilla terior nos da muchas posibilidades.
para cortar. En un extremo de la Con eso os decimos que seguimos
varilla metemos la arandela, ros- preparando herramientas para mos-
camos una tuerca y ponemos la Foto 8. traros en prximas entregas.
tuerca de cabeza de buzo para que Visitad nuestro canal de YouTube
quede bien rematada. haciendo click en este enlace.
Una vez hecho esto la introduci-
mos en el cuadradillo y por el agu- Gorka Ruiz
jero central del tapn, ponemos (Delegado Afonocte Pas Vasco)
en el otro lado una arandela y las
otras dos tuercas. Se utiliza un sis-
tema de doble tuerca para poder
hacer bien los aprietes y que no se Alberto Rubio
donbuho.es
suelte el conjunto. Cortamos la va- (Delegado Afonocte Cantabria)
rilla sobrante y obtendremos algo
similar a lo que se muestra en la
foto 5 y foto 6. Foto 9.
168 FOTGRAFO NOCTURNO

HISTORIA I LA FOTOGRAFA NOCTURNA
Grafler Crown Graphic de 4x5, un clsico para la fotografa de gran formato.
CMO LLEGAMOS
HASTA AQU (PARTE IV)
S
igo adelante con estas sica de Tokio y contina haciendo no hay duda de que fotografas de
pinceladas histricas fotografas nocturnas. Staller, como 'Happy Street' y 'Te-
que nos dan idea de por- Si tenis pensado visitar NY o el chnicolor Torsos' han sido una gran
qu hacemos las fotos pas nipn, ya sabis: visita obligada fuente de inspiracin para los fot-
que hacemos hoy en da. para conocer alguno de sus obras. grafos de hoy en da.
Para este nmero 6 de la revista, 1958. Jozef Sedlk nace en Bratis- De hecho, os animo a que los es-
voy a tomar en consideracin tres lava (Eslovaquia). Comienza su tra- tudiis en profundidad, sobre todo
fechas que van desde mediados del bajo de pintar con luz en 1980 con a Eric Staller, para descubrir como
S.XX hasta finales de los aos 70. su serie Kurz sebapoznania ("Curso actualmente reproducimos las fo-
1957, Tokihiro Sato es un fotgra- de autoconocimiento"). Fue uno de tografas que l mismo haca hace
fo japons, nacido en Sakata (Ya- los fotgrafos ms conocidos a nivel cuatro dcadas. Valoremos que la
magata), cuyas obras ms conoci- internacional en la dcada de 1980. tecnologa distaba mucho de los
das hacen mencin a un fenmeno 1976. Eric Staller podra conside- avances de los que podemos disfru-
curioso llamado foto-respiracin. rarse el padre de la tcnica lightpain- tar hoy da.
Sato dispara con una cmara de ting en su forma actual. Estudia Y para el siguiente nmero de la
8 x10 y sus exposiciones pueden Arquitectura en la Universidad de revista os presentar, entre otros, a
durar hasta tres horas. Recibe su Michigan y se licencia en 1971. Pasa Jacques Pugin, fotgrafo paisajista
ttulo de maestro en la Universidad muchas noches en solitario por las que dio toques de color y grafittis
Nacional de Tokio. Sus fotografas calles de Nueva York creando sus cuando antes nadie haba hecho
de lightpainting pueden verse en si- primeras fotografas. Su serie 'Di- nada parecido.
tios tan singulares como el Guggen- bujos de luz' fue la ms importante
heim de Nueva York y el Museo de de las publicadas hasta entonces Mario Rubio
Arte Moderno de Saitama, Japn. en fotografa nocturna. Se podra
Actualmente, es profesor de la Uni- argumentar que Man Ray fue el pa-
versidad de las Bellas Artes y M- dre e inventor del lightpainting, pero

MAKING OF I POR LVARO HERRANZ
Nikon D750, 14mm, f/8, 240

segundos, ISO 500, WB 3200K.
Ya en la localizacin plantamos
los trpodes. Las primeras instan-
tneas fueron con un ISO alto,
para encuadrar. Una vez conse-
guido el encuadre deseado, sin
prisa pero sin pausa, llega el mo-
mento de ajustar los parmetros,
ya que la intensidad y la cantidad
de los rayos no es siempre la mis-
ma.
Probamos un f/8 a ISO 500 y
3 minutos de exposicin. Calcula-
mos la distancia donde caan los
rayos y la luz que emitan. Una
vez conseguidos los parmetros
adecuados, empezamos a disfru-
tar del espectculo y poder afinar
el tiempo de exposicin para ob-
tener mejores resultados.
Era mi primera tormenta y dis-
frute muchsimo, me encanto.
Se juntaron varios sentimientos
(excitacin, al no haber fotogra-
fiado nunca ese espectculo de la
naturaleza, as como nervios por
querer sacar una buena toma)
No es una fotografa fcil de
plasmar ya que son momentos
nicos y difciles de repetir.
Seguir un protocolo de trabajo
es muy importante, no debemos
THUNDERLIGHT
olvidar que es una tormenta elc-
trica y nuestros equipos pueden
atraer los rayos. Nunca podemos
dejar de observar la direccin de
la tormenta y a la mnima ocasin
que genere algo de riesgo, irse del
lugar, y ms nosotros que estba-
mos a unos siete minutos de dis-
tancia de nuestro coche.
Teniendo controlados esos de-
T
talles, toca disparar, disfrutar y
hunderlight se cruz Mi compaero de aventuras y tas. Al acercarnos ms a nuestro Al darnos cuenta de que se multitud de encuadres posibles. no preocuparse de dar ms o me-
en mi camino por ca- amigo Antonio Moreno Salmo- destino, nos dimos cuenta que Tenamos que encontrar el nos luz, porque de eso ya se en-
sualidades de la vida, ral y yo nos dirigamos a realizar se trataba de una tormenta y de- trataba de una tormenta mejor encuadre. Fuimos a un mi- carga la propia naturaleza .
e intente sacarle el
mximo partido del
una captura de la Va Lctea. De
camino a la localizacin vimos un
cidimos cambiar de planes. Nos
dirigimos a "Es Vedr", un lugar
decidimos cambiar el plan rador a observar hacia donde se
diriga la tormenta, decidimos sa-
Espero que os guste.
instante que me brindo la natura- resplandor en el cielo, pero no le mgico y emblemtico de nues- crificar unos rayos para despla- lvaro Herranz
leza, guardando un bonito recuer- dimos mayor importancia ya que tra querida isla de Ibiza, con unos zarnos unos kilmetros y poder
do. Y ahora lo puedo compartir el cielo estaba limpio de nubes cielos limpios de contaminacin trabajar a mayor altura, con un
con vosotros. y no haba previsin de tormen- lumnica, muy estrellados y con mejor encuadre.

MAKING OF I POR ROCO JURADO
Nikon D7100, 11mm, f/8, 346 segundos, ISO

100, disparador remoto, mechero, linterna de
luz fra con capirote y la luz del mvil.
MI SOLEDAD
ME HACE SOAR
S
oar... A quin no le gus-
ta soar aunque sea des-
pierto, como podis ver
en este autorretrato? Y
es que desde que empe-
c en este apasionado mundo de la
fotografa, a parte de las nocturnas,
siempre me han llamado la atencin
los autorretratos; quizs porque soy
a quien mejor conozco y con algo me
tengo que desquitar cuando no puedo
salir de noche. Pues bien, ahora me ha
dado por probar en larga exposicin,
algo complicado ya que iluminar la es-
cena y a m misma sin moverme es di-
fcil, pero no imposible. As que, desde
aqu, os invito a probar y si os asaltan
dudas, podis preguntarme.
Esta idea surgi despus de adqui-
rir el libro de El fotgrafo en la noche
y de que unos amigos me dijesen que
tena que hacerme la foto para la orla. Materiales empleados para la realizacin de la fotografa.
Empec a pensar ideas y una vez
que tena sta bastante estructurada
en mi cabeza, me puse a ello.
Primero imprim las fotos que po-
A la linterna le hice un iluminar, sobre todo, est en aguantar
la respiracin (ojo esto slo cuando la
dis ver volando sobre m, dos de ellas capirote con vinilo para luz est encendida, que para vivir ne-
son del libro y la de Islandia es de un
amigo fotgrafo nocturno. Eleg ests
poder dirigir mejor la luz cesitamos respirar jejeje) y en ir apa-
gando la luz cada vez que terminas
fotos porque aparecen lugares a los de iluminar una parte y as evitas salir
que sueo con poder ir algn da y, movido y contaminar otras partes de
entre otras cosas, hacer fotografas... min las fotos, (luz fra) incidiendo en la foto con la luz.
A continuacin, colgu las fotos el centro, apagu la linterna y quit las Por ltimo en PhotoShop, he ajus-
del techo con hilo, cosa que result fotos. Me sent donde previamente tado los niveles bsicos, he dado enfo-
complicada ya que se balanceaban. haba dejado el mechero y el mvil ya que, he limpiado el fondo y la piel. He
A la linterna le hice un capirote con que una va a oscuras y esto sirve de oscurecido el fondo y le he aplicado un
vinilo adhesivo (como los que usan gua. Cog el libro y lo sostuve abierto desenfoque de movimiento para que
en Semana Santa en mi tierra) para con la mano derecha y con la izquier- se vea ms uniforme y para disimular
poder dirigir mejor la luz y que el rayo da y la luz del mvil, ilumin primero la manifestacin de hot pixels que ha-
fuese ms preciso, ya que atinar en mi cara, apagu y a continuacin ilu- ban aparecido. Sin ms, espero que
cada foto sin salirse necesita mucha min la portada del libro y las piernas, sea de vuestro agrado.
precisin. Para evitar que mis manos apagu e hice las chispas con el me-
apareciesen en la escena, us guan- chero, al cual le haba girado antes la Roco Jurado
tes. Y despus de probar varias veces, rueda donde lleva la piedra, ya que al
para que todo quedase lo ms ntido darle es fcil encenderlo y as se evi-
posible, segu este orden: primero ilu- ta y slo salen chispas. El truco para

MAKING OF I POR JOS MANUEL FRANCO
Canon 6D, 24 mm, f /5.6, 4 segundos, WB 3850K,

dos linternas de buceo en el agua, dos luces led y
una luz clida de la luz de un casco.
L
a fotografa es de la serie
9 Continente, con oscu-
ridad total, para los noct-
grafos, cielos sin estrellas.
Documentando los traba-
jos de espeleologa del Monumento
Natural de Cueva Huerta, Asturias.
Colaboran espelelogos de toda
Espaa, llevndose topografiados
17 kilmetros.
Tiene que haber una formacin
previa en tcnicas de espeleologa;
el espritu de Shackleton, se palpa
la camaradera y compaerismo. La
frase: Se buscan hombres y mu-
jeres aventureros, sin salario, que
soporten el fro y largos tiempos de
completa oscuridad. El nico obje-
tivo es el regreso sano y salvo. Ho-
nores y reconocimiento nulo. Es el
mejor resumen.
Sobre el material auxiliar necesa-
rio: un cable disparador, trpode y
luces, pudiendo ser: linternas, luces
de casco, leds ,linternas de buceo,
esto es para trabajar en larga expo-
sicin o bulb, y luego las tcnicas de
flashes y de radiofrecuencia, que
han venido a sustituir a las clulas
fotoelctricas. Cmara que te deje
trabajar en manual y si puedes una
buena lente.
Es importante el equipamiento
que protege al equipo. Las protec-
ciones exteriores se las confiamos
a aparatosas cajas de buceo, adap-
tadas a las sacas porta material.
Distingo salida fotogrfica de
salida de exploracin, el equipa-
miento es distinto y los objetivos
GALERA DEL
son diferentes. La composicin,
colores, para esto ayuda que co-
Tiene que haber una a su cara y formacin estalagmtica
blanca, un cuarto foco de buceo pa-
nozcas, cmo afecta la luz en segn formacin previa en ralelo al nivel del ras del agua para
qu pared, texturas, contraluces
etc. Te vas haciendo con elementos,
tcnicas de espeleologa que los haces de luz entraran al
fondo, y un quinto foco de buceo a
el agua, los espacios, los distintos la derecha detrs de una pequea
matices de los colores sumado a piedra.. Trpode, retardo y levanta-
FERROVIARIO
los conocimientos de geologa los poesa Aqu es donde la foto se miento del espejo.
puedes fortalecer con una luz cli- sale de una mera documentacin.
da. Son muchos parmetros, por En nuestro ejemplo, luz clida del Jos Manuel Franco
lo que necesitas amueblar bien t casco, una segunda luz de leds ha-
cabeza para que luego eso salga en ciendo el recorte de Pepio, detrs
la foto, que tenga matices, corazn, una tercera luz de leds alumbrando

MAKING OF I POR ITAMAR PREZ ESTVEZ
Nikon D800, Nikkor 24-120mm, f/4 a 100 y

24mm f/16, 296 segundos, ISO 100, WB 5940K .
ZONA DE
CONFORT
P
ara esta toma he nece- es negro y la modelo est senta- Algunos tips
sitado de dos trpodes da en un cajn que est cubierto Cuando quiero moverme de un lado
(misma zapata), cable con una tela negra para que no se a otro de la escena enciendo la luz
disparador, fondo blan- aprecie su existencia. El fondo est roja de un frontal que siempre lle-
co y otro negro, cajn puesto de manera que se extienda vo puesto, utilizo la luz roja y no la
grande, tela negra, flash cobra, lin- tambin por el suelo para cubrir de blanca porque al apagarla quedas
terna de mecnico (CTO naranja), negro todo lo que se pueda, que en menos cegado y te acostumbras
hilo luminoso rojo y una ayudante esto del lightpainting cuanto ms ms rpidamente a la oscuridad.
para hacer los tapados (fotgrafa renegro menos intentos tendremos Cada vez que quiero encender
Cris Aznar). Aunque esta toma se que hacer. La iluminacin la he he- la luz roja del frontal pido a mi ayu-
ha hecho en una sola exposicin cho de manera frontal a la modelo dante que tape el objetivo con una
vamos a separarla en dos partes y despus detrs con una linterna goma eva negra.
para su explicacin siendo la pri- de mecnico a la que puse un CTO Para la primera parte el enfoque
mera la embarazada y la segunda naranja, en un intento de dar la no supone un problema ya que
el beb, que tiene ya una edad. En sensacin de calidez que aporta el pongo la escena en foco antes de
todo momento el cuarto estuvo con vientre materno, tapando en todo apagar la luz pero para la segunda
la mxima oscuridad que nos pudi- momento con una goma eva negra parte al estar la foto ya en marcha
mos permitir. no podremos enfocar, por lo que
Primera parte: la embarazada.
He colocado la cmara en vertical Las distancias y encuadres previamente durante la pruebas de
tiempo de exposicin y de coreo-
con su lado izquierdo hacia abajo
en el primer trpode, este trpode se
tienen que estar medidos grafa de la iluminacin he hecho
con lpiz una marca en el anillo de
encuentra perpendicular al fondo con bastante exactitud enfoque que despus podremos
blanco y la embarazada a unos dos borrar.
metros del fondo, al que le he dispa- Todas las herramientas de ilu-
rado cuatro veces el flash creando para que el haz de luz no fuera vi- minacin que he usado las obtuve
la silueta sobre un blanco puro y un sible por el objetivo. Con un hilo lu- en www.herramientaslightpainting.
lienzo negro con forma de embara- minoso de color rojo que sostuvo la com
zada en el que pintar. modelo con sus rodillas hice el efec- La finalidad de usar dos trpodes
Segunda parte: el beb. He co- to del cordn umbilical. con la misma zapata es cambiar de
locado la cmara en vertical con Transicin de la parte primera un punto de vista a otro ya prede-
su lado derecho hacia abajo en el a la segunda: Una vez terminada terminados, ya que al ser una ima-
segundo trpode, con este cambio la primera parte, mi ayudante ha gen dentro de otra las distancias y
de sentido de la vertical es como puesto la tapa al objetivo para po- encuadres tienen que estar medi-
conseguimos tener al beb prepa- der encender las luces de la habi- dos con bastante exactitud.
rado para el parto y que no salga de tacin y as proceder a cambiar del
culo, el segundo trpode se encuen- fondo blanco al negro, colocar el Itamar Prez Estvez
tra inclinado con respecto al fondo cajn con la tela negra para que se
para dar una perspectiva diferente siente sobre l la modelo beb y pa-
del feto. En esta ocasin el fondo sar la cmara de un trpode a otro.

EL CUESTIONARIO I POR MARIO RUBIO
EN SUS PROPIAS PALABRAS:

NAMOR PASTOR
S
oy un apasionado de la
fotografa nocturna y
larga exposicin desde
mis inicios, con una tra-
yectoria relativamente
corta e impensable cuando compr
mi primera cmara. Hoy en da dis-
fruto mucho haciendo lo que hago
y dedicndome profesionalmente a
esto, tanto en la formacin dentro de
la fotografa Nocturna y de larga ex-
posicin, como en otras ramas que
tambin disfruto mucho.
Me gusta mejorar cada da, apren-
der de todo y todos con quienes
comparto un momento fotogrfico.
Saberlo todo te deja atrs, por eso
prefiero no saber nada y mejorar en
cada fotografa.
Soy una persona que continua-
mente est intentando salirse del
camino, probando y pensando hacer
cosas diferentes en todo momen-
to. Por supuesto, soy consciente de
la dificultad que tiene conseguirlo,
pero saber que se puede y en conta-
das ocasiones lograrlo es muy gra-
tificante.
Desde aqu, dar las gracias a Fo-
tgrafo Nocturno y a Enrique E. Do-
mnguez por hacerme partcipe de
nuevo en la revista.
Sabemos que eres embajador
de Lucroit, pero tambin tienes
una implicacin mayor con la
marca, Qu papel desempeas
en la empresa?
A da de hoy llevo la parte de ase-
soramiento a los clientes para ex-
plicarles, dependiendo del tipo de
fotografa que hagan, qu equipo
necesitan. Y luego, soy fotgrafo de
Lucroit y en mis talleres hablo de fil-
tros y sus funciones.
Cmo ha influido usar filtros
en tu fotografa? bin es lo peor, porque a veces no Hay aos de tres, aos de seis y me gusta hacer las fotografas en do, que a la maestra en hacer la Le tengo especial cario a una
Teniendo en cuenta que me inici me conformo con poco. este 2017 saldrn ocho o nueve cur- cmara. fotografa? fotografa que no tiene ttulo, pero
en la fotografa con la fotografa noc- No eres excesivamente medi- sos. Como crees que influirn las Que cada uno haga lo que quiera, muestra a una persona en un tnel
turna, el tener acceso a los filtros me tico. De dnde salen tus clien- Tu sitio favorito para hacer fo- tcnicas tan fuertes de procesa- pero yo no soy partidario de hacer con unas alas hechas con agua. El
hizo entrar en contacto con la foto- tes? tos en Espaa? do de hoy en da de aqu algunos ese tipo de ediciones. Creo que en agua y Namor siempre van unidas,
grafa de paisajes y poder disfrutar Mis clientes salen del boca a boca, Alicante. El 95% de mi fotografa aos? general hay gente para todo. ya que mi padre fue submarinista;
tambin mucho de de la fotografa personas que hablan bien de m por- est hecha all. En concreto Cabo de Igualmente volvemos a lo ms pu- El nombre de tres fotgrafos actualmente mi padre no est y esa
crepuscular. que ya han asistidos a mis cursos. las Huertas. No tengo mucha opor- rista y fotografa ms parecida al only que te hayan inspirado... foto es un homenaje para l.
Qu es lo mejor y lo peor de tu Las redes sociales me agotan y no tunidad para viajar. raw. no es algo que tenga muy claro. Logan, Amadeo Urdian Navas y
trabajo de fotgrafo? me gustan. Que porcentaje de procesado Crees que la gente en parti- Adrin Espeleo.
Lo mejor es que me hace ser ms Qu media de cursos haces al tienen tus fotografas? cular le da ms importancia al re- Dime una de tus fotos favoritas
exigente conmigo mismo, pero tamao? Intento que sea el mnimo ya que sultado final, aunque sea editan- de las que t mismo has hecho.



GALERA I TUS FOTOS
El Arco (Baja California, Mxico), Andrs Miranda-Ramrez.

Canon 6D, Irix 15mm, f/2.4, 30 segundos, ISO 2500, WB 3200K, panoramica de 10 fotografias verticales. Tomada dentro del Parque Nacional Constitucin de 1857,
ubicado en la Sierra de Jurez. La contaminacin lumnica proviene de una prisin estatal. El clima nos jugo una mala pasada, la temperatura baj mucho mas de lo
pronosticado hasta llegar al punto de congelacin, para poder soportarlo tuvimos que mantenernos despiertos, caminando y haciendo fotos. Esta toma fue realizada a
las 3:00 a.m. Contacto: www.instagram.com/andreas.miranda

GALERA I TUS FOTOS
Descansando bajo el Espigete (Embalse de Camporredondo), Fernando del Valle

Canon EOS 6D, 14mm, f/8 y f/2.8, 30 segundos, WB 3300K, ISO 3200, Mini Maglite clida. Esta es
una de esas fotos que llevas tiempo en la cabeza, ya que esta calavera la encontr tiempo antes
de realizar esta nocturna pero, por diversas cuestiones, hasta que no me surgi la oportunidad de
sacarla de noche no la fotografi. Probablemente vuelva, ya que est creciendo vegetacin en su
interior y seguro que se integra ms con el entorno, si no la arrastra el agua antes, ya que est en
una zona que si sube el agua, se inunda. Con un primer enfoque en la calavera y el diafragma a
f/8, la ilumin cuidadosamente y algo del entorno, al acabar, enfocar al infinito y abrir hasta f/2.8
para sacar estrellas y el paisaje.
Contacto: www.facebook.com/vallenocturno
La reina de la noche (Tenerife), Antonio Alberto de Amo Navas.

Nikon D750, 15mm., f/2,8, 30 segundos, ISO 3200, WB 3290K. Esta foto ha sido especial
para m. Participaba en el Tour de la isla de Tenerife de Mario Rubio, al cual tena muchas
ganas de asistir. Llegados a la localizacin enseguida sent la foto que quera hacer.
Haba una magnifica Va Lctea, un cielo lleno de estrellas y limpio, ya que estbamos
a 2400 metros de altritud, y debajo de nosotros tenamos un mar de nubes que cubra
toda la costa y la contaminacin lumnica de las ciudades. Al fondo, la Isla de Gran Ca-
naria y, para mi sorpresa, un airglow, que hasta ese momento desconoca que existiera.
Qu ms se poda pedir?
Contacto: ant.deamona@telefonica.net

GALERA I TUS FOTOS
Playa del Roque (Fuerteventura), Juan Antonio Santana Hernndez.

Nikon D610, 20mm, f/2.0, 20 segundos cielo y 167 segundo tierra, ISO 6400 cielo
e ISO 1000 tierra, WB Auto. Se trata de una doble exposicin. La fuente de luz es
una dbil Luna creciente ponindose por el oeste y la contaminacin lumnica del
pueblo de Las Playitas, a unos pocos kms de distancia. La lente utilizada fue el
Sigma 20mm f/1.4 Art. La fecha de la captura es el 29 de junio a las 22.48 horas.
Es por estas fechas que la Va Lctea aparece casi horizontal sobre el horizonte y
despus se eleva lentamente en direccin sur. La luz detrs del roque pertenece
a una ciudad marroqu a mas de 100km. Se aprecia tambin airglow que ha sido
realzado con el procesado.
Contacto: www.flickr.com/photos/juances
Yo, caminando por la Va (Tenerife), Ivan L'altrelli.

Nikon D810, f/2.8, 25 segundos, ISO 6400 (Via Lctea); f/9, 1/250 segundos, ISO
100 (carretera). Foto hecha con dos exposiciones en diferentes horas. La carretera la
saqu sobre las 19 h. de la tarde, mientras que la Va Lctea la saqu sobre las 1:30 h.
de la noche. En la edicin las fusion con mascaras de capas mediante Photoshop.
Contacto: www.facebook.com/ivan.laltrelli.photography

GALERA I TUS FOTOS
Playa del Roque (Fuerteventura), Autor: Juan Antonio Santana Hernndez

Nikon D610, 20 mm, f/1.6, 20 segundos, BW Auto. Se trata de una panormica de tres tomas en horizontal con el sigma 20 mm f/1.4 Art. La panormica se mont
con Photomerge y se proces en PhotoShop. La toma se hizo el da 29 de junio a las 22.25 h., tras planificar la presencia de la Va Lctea y la situacin de la Luna con
Stellarium. Se aprovech la dbil luz de la Luna creciente ponindose por el oeste. La buena visibilidad permite apreciar a lo lejos las luces de la costa africana.
Contacto: www.flickr.com/photos/juances

GALERA I TUS FOTOS
Envuelta en fuego (Barcelona). Ladies of the Light (Isabel Herrera & Mabel Salgado), en
colaboracin con Carles Calero.
Canon 5D Mark III, 17 mm, f/4.0, 30segundos, ISO 100, WB 5200K. Superposicin de dos fotos, una
para los fuegos y otra para la iluminacin de la modelo y cpula. Haca mucho tiempo que tenamos
ganas de compartir esta increble ubicacin con Carles Calero, as que fijamos una fecha y l trajo
a la bella Mnica Sariego como modelo. Nos plantamos en este almacn con forma de cpula, de
unos 15 20 metros de altura, pero que gracias a contar con la Led Lenser X21 pudimos iluminar sin
dificultad. Nos dividimos el trabajo de iluminacin entre los tres, finalizando con unos buenos fuegos
artificiales. No sabemos si fueron los fuegos lo que alert la visita del vigilante y, posteriormente, dos
patrullas de Mossos d'esquadra, pero todo termin como ancdota y unas buenas risas...
Contacto: www.instagram.com/ladiesofthelight
La guerra de las galaxias (Menorca), Javier Olmedo.

Nikon D800, 24mm, f/8, 54 segundos, ISO 400, WB 5000K. Foto realizada
en las canteras de piedra de Menorca, en el Phottopillscamp 2017, durante
el taller de iluminacin nocturna que imparti Mario Rubio. Iluminacin
realizada por tres personas: una encendiendo la espada, otra con la lana de
acero en la parte posterior y otra iluminando a los personajes.
Contacto: 500px.com/casiyety

GALERA I TUS FOTOS
El guardin de noche (Menorca), Javier Olmedo.

Fuji film X-T2, 10mm, f/5.6, 283 segundos, ISO 400, WB 3100K. Foto realizada en el faro de Favaritx, Menorca, a las 3.45 de la madrugada. Se ilumin
desde tres puntos para dar nfasis al primer plano y al faro. El primer punto es a la izquierda y por delante de la cmara iluminando la parte izquierda
para sacar sombras y tener volumen en esa zona. El segundo lo mismo, pero en la parte derecha a cargo de Namor Pastor, y el tercero iluminando desde
lejos por Lucas Olmedo en persona para dar luz a un lateral del faro y sacarle tambin ms volumen.
Contacto: 500px.com/casiyety

CONSULTORIO FOTOGRFICO I RESUELVE TUS DUDAS Resuelve tus dudas escribiendo a: mario@fotografonocturno.com
Hola amigo. Pues el factor
Mario
principal que puede de-
terminar que unas veces
salgan de un color y otras
de otro es, sin duda dira
e
yo, el balance de blancos.
o n d
Adems, por los colores
res p
que nombras: amarillo-
verde y rojo-naranja, me
atrevera incluso a decir
que cuando han cambiado
su color es porque tenas
un balance de blancos fro,
es decir, entre 2.500K y
3.000K aproximadamente.
Prueba a hacer la misma
foto con balances distin-
tos y seguro que t mismo
encuentras la solucin a
tu pequeo y enigmtico
problema. Un abrazo y a
disfrutar.
La nica pregunta tonta es la que no se hace.

Sabis cuntas preguntas he hecho, hago y Intervalmetros
har sobre fotografa nocturna? Imposibles de Hola Mario. Antes de nada, Islandia hermticamente tuve dos de noche y en este sentido
contabilizar. Por ese motivo, si tienes dudas y gracias a todos los que
hacis la revista. No sabis Hola Mario y todo el equipo
das que no pude usar
bien mi Nikon. Menos mal
es tajante. Sin embargo,
se prev que cuando la
quieres verlas resueltas, pregunta... cuanto bien nos hacis a de la revista. Vaya trabajo que llevbamos cmaras norma se actualice, y al
todos nosotros. Yo tengo bueno hacis! Tengo inten- de sobra... Por lo tanto y, parecer no falta mucho
una duda que no es tal sino cin de viajar a Islandia el sabiendo que Islandia es tiempo, se cree que s se
indecisin ms que nada. prximo invierno. Aunque muy pas de lo ms seguro, podr volar de noche. Por
Resulta que no s qu he ledo todo lo legible al yo dejara el equipo en el lo tanto, nos toca esperar.
Irix o Tokina? manual y por lo tanto ten- posibilidades: comprar color o, simplemente, no intervalmetro comprar. respecto, seguro que pue- coche. S que esto puede Yo he hecho fotos justo en
drs que usar las marcas una linterna de luz clida y logras enfriar o calentar S que no puedes conocer des darme algn consejo resultar un poco embara- la puesta de sol, cuando
Hola Mario. Tengo una duda de hiperfocales, que en este ponerle un gel para conver- tanto la luz como te hubiera todos los modelos que hay que no est en los manua- zoso pero as lo he hecho an estamos dentro de
existencial, Irix 15mm o objetivo s sirven. Como tirla en luz fra o, comprar gustado). Por este moti- en el mercado, pero... si les tpicos de fotografa. y as lo har la prxima la normativa vigente. Los
Tokina 11-16mm? ves, no me decanto ni por una linterna de luz fra y vo, mi sugerencia es una tuvieras que decir "algo" Esas cosa que uno aprende vez que vaya, a no ser que drones, al igual que las
Gracias amigo. uno ni por otro. Ambos me ponerle un gel para conver- linterna fra y otra clida y, que pudiera orientarme, por experiencia propia. encuentre otra forma me- cmaras, van mejorando
Sofa R. gustan y la relacin calidad- tirla en luz clida. Qu es adems, geles para lo que qu diras? Tienes algn tip que dar- jor para no volver a tener su estabilidad y hoy en da
(Arica, Chile) precio es buena. Ahora mejor? Muchas gracias por vaya viniendo... Un abrazo nos? Gracias a todos. los mismos problemas. Un ya pueden hacerse cosas
bien, creo que sern sus tu atencin. y seguro que encuentras Ibaute abrazo y que se de bien por realmente mgicas. De
Hola Sofa. Veo que te particularidades las que te la mejor forma de trabajar (Fuerteventura, Espaa) Jos Carlos Ruiz. la mgica isla. hecho, en mi caso, que
sumas a esas dudas que hagan elegir y estas son: Sofa Lemus que se adapte a ti. (Sevilla, Espaa) vuelo el Phantom 4 Pro, la
tienen tantos y tantos autofocus frente a enfoque (Neuqun, Argentina) Hola amigo. Pues mira, mi aplicacin de DJI permite
usuarios... Para m los dos manual y focal fija frente recomendacin es muy Hola amigo sevillano. Pues Nocturnas y drones fotografas cuyo tiempo de
son buenos objetivos. El a zoom, porque sobre las Hola Sofa. Pues mira, yo Balance de blancos clara: intervalmetro y, mira, te dira que cuando exposicin llegan hasta los
Irix tiene una construccin pticas no podra decir que te dira que tuvieras una de adems, con cable. Es- termines de hacer fotos y Hola Mario. He visto que 8 segundos. Es fcil que
solida, fuerte y al tenerlo uno sea mejor que otro. Un luz clida y otra de luz fra, Mario, una pregunta fcil tos mandos son los ms te vayas al hotel o al lugar ltimamente ests hacien- salgan trepidadas pero si
en las manos te das cuenta abrazo y espero no haberte si esto es posible. Aunque para ti pero difcil para m. funcionales pues puedes donde duermas, hagas do fotos areas con dron y eliges un da con nada de
de que no hay plstico y es dejado ms confusa... es cierto que puedes hacer- Por qu la luz de los cto- configurarlos para startrail, esto: no te lleves la cmara me pregunto si es posible viento y sabes pilotar, muy
un objetivo resistente. Aqu lo como t dices, para m es dos me sale del color que le timelapse, etc... Adems, contigo. Yo tuve serios pro- hacer fotografas noctur- probablemente puedas
gana este frente al Toki- mucho ms verstil tener da la gana? Quiero decir, si si te quedas sin pilas en el blemas de condensacin nas desde el aire. Me intri- conseguir hacer no solo lar-
na. Del Tokina me quedo Geles o linternas? una de cada temperatura. tengo un gel amarillo, por mando (cosa poco probable al cometer este error. Las ga saber si se puede hacer ga exposicin desde el aire,
con que no es focal fija y Por qu digo esto? Porque qu unas veces me sale pues dura aos) puedes temperaturas exteriores larga exposicin desde el sino tambin timelapse.
tiene autofocus. Para m Hola Mario. Recin estoy cuando ests en plena verde en la foto? Otras ve- usarlo como un mando nor- eran de algunos grados aire y si la normativa lo Adems, para cuando est
estas dos cosas son muy llegada al mundo de la foto- noche trabajando, muy con- ces, mi ctodo rojo termina mal pues se alimentara de en negativo y al entrar en permite. Muchas gracias y permitido volar de noche,
importantes pero esto es grafa nocturna y tengo una centrada, movindote en adquiriendo un tono naranja. la cmara. Los inalmbricos los hoteles, la temperatu- un saludo. existen accesorios que nos
puramente subjetivo. Si te duda que nadie me sabe lugares un tanto angostos, Lo curioso es que no nos los he visto ms fallar que ra superaba los 25. Este Jos C. Martnez Soto permitirn hacer ilumina-
gustan las focales fijas, ge- resolver. Resulta que, tras quizs te resulte incmodo ocurre siempre pero muchas funcionar correctamen- cambio de temperatura (Vigo, Espaa) ciones cenitales como es
nial. El f/2.4 del Irix no me leer y leer, veo que es fcil colocar los geles. Adems, veces s. Alguna idea? te as que, en base a mi supuso un empaamiento el caso de los Lume Cube.
convence para optar por l cambiar las temperaturas a lo mejor no te gusta el experiencia, esto te puedo de la lente por dentro y de Hola Jos Carlos. La Como ves, un mundo lleno
frente al f/2.8 del Tokina. El de color mediante geles. resultado que los geles Gustavo contar. Ojal te sea til. Un la pantalla de la cmara. normativa actual, que es de posibilidades se abre
Irix tienes que saber que es Ahora bien, barajo estas provocan (dominantes de (Madrid, Espaa) abrazo fuerte. A pesar de estar sellada transitoria, prohibe volar ante nosotros.

Enrique E. Domnguez
DISEO GRFICO Y COMUNICACIN

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La primera revista de fotografa nocturna y de larga exposicin

La portada slo de una pasada, as, el resto ya

NOCTURNO by Mario Rubio

Diseo y maquetacin: Enrique E. Domnguez.

Correccin de textos: Luis Narbona Niza, Enrique E. Domnguez.

Traducciones: Luis Narbona Niza, Sandra Vallaure.

Quieres colaborar con la revista Fotgrafo Nocturno?

La portada / Staff............................................3 Light Hunters, historias con luz propia........118

Editorial...........................................................6 Tcnica: El Universo es el objetivo...............130

Editorial...........................................................8 Luz en la oscuridad......................................142

Noticias..........................................................10 Paso a paso: 60 seconds to find an exit......152

Crnica: iNight 2017....................................156

Crnica: I KDD Nacional de Fotgrafos Noc-

Paso a paso: Accesorio para el porta pilas con

Entrevista: Elia Locardi................................16 Cmo llegamos hasta aqu (parte IV).........170

Galera de autor: Denis Smith.......................34

Lightpainting: Retratos y mucho ms...........54

Tcnica: Astrofotografa del sistema solar....66

Galera de autor: Luces del Pasado...............82

Making of: Mi soledad me hace soar........174

Making of: Galera del ferroviario...............176

Making of: Zona de confort.........................178

En sus propias palabras: Namor Pastor.......180

Entrevista: Ivn Ferrero...............................94 Galera.........................................................186

Jerez circus (2008). Nikon D700, 19mm, f/5.6,

6 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 7

Apocalipsis. Canon 550D, 11mm, f/8, 240 segundos, ISO 200,

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20% Disponible el nmero 9 de Phot

D la revista digital Phot tendrn disponible el nmero 9 de su publicacin. En el

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Canon renueva su 6D, el

de naturaleza, acaba de Bluetooth y GPS.

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Ojodigital, apostando lir del horno y te invitamos a

fuerte por la fotografa

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Mario: Entonces, siempre to-

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Es parte de la vida. No obstante

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As que me convert en un apasio-

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26 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 27

As que me puse en contacto con no s cmo haramos esto. Porque

28 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 29

Mario: Por supuesto. Bien!

30 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 31

As que yo quera transformarlo

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