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I. Narrador protagonista.
II. Uso de flash back.
III. Focalizacin interna.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo II y III
E) I, II y III
Cmo escrib mi novela? Primero, comenc a buscar datos sobre su vida. Incluso hice un fichero donde registr
los ms importantes acontecimientos de su pobre vida. Despus indagu sobre sus padres: l, alcohlico y
sempiterno cesante; ella, lavandera, no saba leer ni escribir y tena baja capacidad intelectual. Sus hermanos,
como era de esperar, eran delincuentes. La conclusin era fcil: a Mara Soledad no le quedaba otro destino que la
prostitucin. Y as termin sus das, asesinada por un cliente borracho. Se podra afirmar que el fragmento citado
pertenece a un escritor
A) realista.
B) surrealista.
C) neoclsico.
D) renacentista.
E) naturalista.
3. Lucio sali al camino y orin interminablemente, a la luz de la luna, que ya casi tocaba el horizonte sobre las
lomas de Coslada. A sus espaldas oa cerrarse la puerta de Mauricio, y cuando ech a andar de nuevo ya haba
desaparecido el rectngulo de luz que sala de la venta. (Rafael Snchez Ferlosio: El jarama)
A) Focalizacin cero.
B) Focalizacin fija.
C) Focalizacin mltiple.
D) Focalizacin externa.
E) Focalizacin ambigua.
4. La llegada de Agustn y algunos buenos negocios haban predispuesto el nimo de don Dmaso hacia la
benevolencia con que hemos visto acoger a Martn Rivas y hospedarle en su casa. Estas circunstancias le haban
hecho tambin olvidar su constante preocupacin de la higiene, con la que pretenda conservar su salud, y
entregarse con entera libertad de espritu a las ideas de poltica que, bajo la forma de un vehemente deseo de
ocupar un lugar en el Senado, inflamaban el patriotismo de este capitalista. (Alberto Blest Gana: Martn Rivas)
A) Focalizacin cero.
B) Focalizacin parcial.
C) Focalizacin interna.
D) Focalizacin externa.
E) Focalizacin inmediata.
A) Flashback.
B) Racconto.
C) Corriente de la conciencia.
D) Flashforward.
E) Monlogo interior.
16. Contraigo los msculos de la cara, abro el ojo derecho y lo veo reflejado en las incrustaciones de vidrio de
una bolsa de mujer. Soy esto. Soy esto. Soy este viejo con las facciones partidas por los cuadros desiguales del
vidrio. Soy este ojo. Soy este ojo. Soy este ojo surcado por las races de una clera acumulada, vieja, olvidada,
siempre actual.
(Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz)
A) Corriente de la conciencia.
B) Monlogo interior.
C) Racconto.
D) Flashback.
E) Flashforward.
Hay que dar de comer a esos hambrientos, Pantoja lo mira solemne a los ojos el Tigre
Collazos. Ah entra usted, ah es donde va a aplicar su cerebro organizador.
Por qu te quedas todo atontado y calladito, Panta? guarda el pasaje en su cartera pregunta por dnde la
salida al avin? Pochita. Tendremos un gran ro, podremos baarnos, hacer paseos a las tribus. Anmate, zonzo.
(Mario Vargas Llosa: Pantalen y las visitadoras)
A) Monlogo interior.
B) Corriente de la conciencia.
C) Racconto.
D) Flashback.
E) Montaje.
18. Sethe se cosi un vestido a hurtadillas y Halle colg su cuerda de atar a las bestias en un clavo de la pared de
la choza de ella. All, encima de un colchn puesto en el suelo de tierra
de la choza, copularon por tercera vez; las dos anteriores se haban unido en un pequeo maizal que Mr. Garner
conservaba pues era un cultivo aprovechable tanto por los animales como por los seres humanos. Halle y Sethe
tenan la impresin de estar ocultos.
(Toni Morrison: Beloved)
A) Montaje.
B) Flashforward.
C) Flashback.
D) Monlogo interior.
E) Corriente de la conciencia.
En sus creaciones artsticas la clave de la inspiracin se encuentra en el umbral del sueo, del subconsciente y ms
all.
a. Slo I.
b. I, II.
c. I, II, III.
d. II, III, IV.
e. I, II, III, IV.
Texto 1
Lee el siguiente texto y contesta las preguntas 6 y 7.
ARTE POTICA
Que el verso sea como una llave
que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
cuanto miren los ojos creado sea,
y el alma del oyente quede temblando.
19. La disposicin grfica del siguiente fragmento del poema de Vicente Huidobro recibe el nombre de
a. Asndeton.
b. Acrstico.
c. Caligrama.
d. Calambur.
e. Jitanjfora.
Texto 3
Lee el siguiente fragmento y responde las preguntas 19 y 20.
La capilla aldeana
Ave
canta
suave
que tu canto encanta
sobre el campo inerte
sones
vierte
y ora-
ciones
llora.
Desde
la cruz santa
el triunfo del sol canta
y bajo el palio azul del cielo
deshoja tus cantares sobre el suelo.
Une tus notas a las de la campana
Que ya se despereza ebria de maana
Evangelizando la gran quietud aldeana. (fragmento)
Texto 4
Lee el siguiente fragmento y responde las preguntas 21 y 22.
Los excesos idealizadores del romanticismo produjeron una fuerte reaccin entre los hombres de letras. El afn
medievalista haba significado dar la espalda a los problemas de la sociedad actual, demasiado nimios para
quienes vivan en un mundo de cruzados y trovadores. La aficin a lo extico, por otra parte, implicaba un cierto
desapego de las realidades locales inmediatas.
El subjetivismo exagerado involucraba un desconocimiento de la realidad objetiva que rodeaba al autor, y el
sentimentalismo haba llegado a extremos morbosos inaceptables. En este contexto emerge un nuevo concepto
literario expresado en el movimiento naturalista, que alcanza su plenitud en la segunda mitad del siglo XIX.
21. De acuerdo a lo expresado en el primer prrafo:
I. El arte medieval se interesa por los temas exticos.
II. La poca histrica en que se desarrolla el movimiento romntico se caracteriza por la ausencia de problemas
sociales de importancia.
III. El romanticismo se caracteriza por la idealizacin de la realidad.
IV. La valoracin de la afectividad es un rasgo propio del arte romntico.
a. I y II.
b. III y IV.
c. I, II y III.
d. I, III y IV.
e. II, III y IV.
22. De la lectura del texto se infiere que el naturalismo:
I. Sustituye la representacin ideal de la sociedad por la idealizacin de la naturaleza.
II. Opta por la objetividad artstica.
III. Privilegia la representacin de las realidades locales.
a. Slo II.
b. II y III.
c. Slo III.
d. I y II.
e. I, II y III.
a. Slo I.
b. Slo III.
c. Slo I y III.
d. Slo I, II y III.
e. I, II, III y IV.
Texto 5
1. El trmino Avantgarde (vanguardia) surgi en Francia en los aos de la Primera Guerra Mundial y alude a una
cierta concepcin blica de determinados movimientos literarios que, en su lucha contra los prejuicios estticos,
los corss acadmicos, las normas establecidas y la inercia del gusto, constituyeron algo as como las avanzadillas
o fuerzas de choque en el campo de batalla de las literaturas, en su lucha por la conquista de una nueva
expresividad.
2. En sentido estricto suele, pues, entenderse por literatura de vanguardia aquella serie de movimientos que
florecieron despus de la primera guerra mundial y fueron sucedindose, con mayor o menor fortuna, hasta el
desencadenamiento del segundo gran conflicto blico,en 1939.
3. Pese a la diversidad de sus manifestaciones, conviene tener presente que las vanguardias artsticas y literarias
del perodo entre guerras son las herederas de un drama que, desde finales del siglo XIX, enfrenta a fe y razn,
lgica e instinto, inteligencia y realidad. Conscientes de su herencia, son adems testigos del enfrentamiento
histrico de los internacionalismos revolucionarios con los respectivos sueos imperiales de los nacionalismos
europeos y, finalmente, del enfrentamiento de los nacionalismos entre s. Toda una generacin de vanguardistas y
futuros vanguardistas asisten, atnitos, a los preparativos de una guerra a la que las poblaciones se lanzan con
alegra y luego son forzados protagonistas de la misma. Denominador comn de casi todos ellos ser su condicin
de declarados antipatriotas, de derrotistas e incluso autnticos desertores que se niegan a participar en un
conflicto que no reconocen como suyo.
26. CONFLICTO
a. dificultad
b. enfrentamiento
c. guerra
d. peligro
e. confabulacin
27. TESTIGOS
a. espectadores
b. videntes
c. auditorio
d. cmplices
e. participantes
28. CATICAS
a. inusuales
b. desorientadas
c. desordenadas
d. extraas
e. asombrosas
29. DESENTRAARLA
a. extraerla
b. regalarla
c. solucionarla
d. comprenderla
e.arreglarla
33. Cul de las opciones sintetiza mejor el contenido del prrafo tres?
a. Los escritores vanguardistas se vieron involucrados en un conflicto que no aprobaban.
b. Las guerras mundialesrepresentaron el enfrentamiento entre fe y razn, lgica e instinto.
c. Los vanguardistas se declararon abiertamente antipatriotas y se excluyeron de la sociedad.
d. Las poblaciones no aprobaban la actitud de los vanguardistas que no apoyaban la guerra.
e. Las guerras mundiales fueron la continuacin de un conflicto ya existente en el siglo XIX.
a. Slo I.
b. I, II.
c. I, II, III.
d. II, III, IV.
e. I, II, III, IV.
1.- Los hechos histricos- polticos que gatillaron el cambio de paradigma entre el s.XV- XIX y el s. XX fueron:
I. La primera guerra mundial (1914-1918)
II. La segunda guerra mundial (1939-1945)
III. De la guerra armada a la guerra fra (1947 y 1956)
IV. La guerra ideolgica y armada.
a) I, II y III
b) I, II y IV
c) I y IV
d) I, II, III y IV
5.- La siguiente descripcin corresponde a: El novelista pretende interpretar la vida mediante la descripcin del
entorno social y descubrir las leyes que rigen la conducta humana.
a) Creacionismos.
b) Naturalismo.
c) Realismo.
d) Surrealismo
6.- El realismo se caracteriza por:
I. El receptor puede interpretar la obra de arte como un verdadero experto.
II. Eliminacin de todo aspecto subjetivo, hechos fantsticos o sentimientos que se alejen de lo real.
III. Anlisis riguroso de la realidad. El escritor nos ofrece un retrato riguroso de lo que observa.
IV. El novelista denuncia los defectos y males que afectan a la sociedad y ofrece al lector soluciones para
detenerlos.
a) I, II y IV.
b) I, II y III.
c) II, III y IV
d) I, II, III y IV
7.- Qu forma artstica se expresa a travs de la agresividad y la violencia en las formas y utilizando colores
estridentes. Surgen diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto.
a) El fotomontaje
b) La pintura
c) La fotografa
d) La escultura
10.- Cul de los siguientes Ismos postula que La tecnologa remedio para todos los males?
a) Creacionismo.
b) Dadasmo
c) Futurismo.
d) Surrealismo.
11.- Por qu se produce este tipo de fenmenos en la literatura durante el siglo XX?
a) Porque se pierde la estructura nica de estrofas y versos, para pasar a una escritura rupturista.
b) Porque se busca mezclar la escritura con el dibujo.
c) Porque surgen pequeos experimentos literarios y este es el resultado.
d) Porque
21.- Ocupa el lugar de la descripcin y de los dilogos, con este recurso innovador el lector penetra en el
pensamiento de los personajes y va reflejando sus ideas, sentimientos, recuerdos y emociones, con el mismo
desorden y confusin con que aparecen en las mentes de los personajes. La definicin anterior corresponde a:
a) Monlogo interior.
b) Multiplicidad de voces narrativas.
c) Narrador omnisciente.
d) Narrador protagonista.
22.- () Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la belleza
de la velocidad. Un coche de carreras con su cap adornado con gruesos tubos parecidos a serpientes de aliento
explosivo... un automvil rugiente, que parece correr sobre la rfaga, es ms bello que la Victoria de Samotracia
() El extracto anterior corresponde al manifiesto:
a) Primer manifiesto creacionista
b) Primer manifiesto surrealista
c) Primer manifiesto Futurista.
d) Primer manifiesto vanguardista.