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CAPTULO 6
TEMPO Y PULSO
COMPASES (II): DIAGRAMA MATRIZ Y CENTRO
FOCAL. ESQUEMAS DE CINCO, SEIS, SIETE, OCHO,
NUEVE Y DOCE PARTES. OTROS COMPASES
TIPOLOGA DEL IMPULSO MOTOR
AUFTAKT (II)
TEMPO Y PULSO
Tempo Objetivo
Tempo Subjetivo
Pulso
Por otro lado podemos definir el Pulso como una medida o patrn que se utiliza
como referencia. De esta forma al decir pulso de negra=60 m.m. queremos expresar que
la figura negra posee una medida de un segundo (entran por tanto 60 negras en un
minuto) y que ese ser el patrn que vamos a utilizar para medir todas las cosas por
referencia.
El pulso es de negra=120 m.m. que pudiera ser considerado rpido; sin embargo
al cantar el contenido musical anterior, cualquier escuchante podra convenir con
nosotros que posee un carcter tranquilo y no rpido. Lo contrario ocurre en el siguiente
fragmento musical:
En este caso el pulso de negra=52 m.m. pudiera ser considerado lento; sin
embargo al cantar el contenido musical cualquier escuchante podra convenir con
nosotros que posee un carcter rpido.
Toda la msica (una en mayor medida que otra) est sujeta a esta variacin del
pulso, incluso aquella que ha sido creada no con fines artsticos sino con fines
metronmicos (marchas de desfile, marchas de procesin, danzas, etc.). Una obra
musical en la que el pulso permanezca impasible ante el dramatismo y la emocin
propia de la misma ser considerada MSICA MUERTA.
Para que la obra de arte musical viva es preciso que todos sus elementos se vean
afectados por ella misma y es en esta afectacin donde todos sus elementos han de
fluctuar en mayor o menor medida.
Cuando un rapsoda interpreta una poesa tiene que emplear miles de recursos
para expresar todo su contenido; la simple lectura del poema no garantiza su objetivo:
agita la palabra, se detiene, cambia el tono de su voz, habla con voz pausada, grita,
susurra, etc. todos estos procedimientos al servicio del poema. As mismo, el intrprete
musical ha de utilizar todos los medios posibles para comunicar el contenido de la obra,
y en este sentido la fluctuacin del pulso es un elemento de primordial importancia: EL
PULSO HA DE FLUCTUAR EN FUNCIN DEL CONTEDIO EXPRESIVO
MUSICAL.
Pulso e Impulso
Por Impulso entendemos la accin del Director encaminada a Dar Empuje para
producir una determinada reaccin de la Orquesta; Pulso es simplemente una medida
artificial que se utiliza como referencia. El Pulso es Pasivo mientras que el Impulso es
Activo por parte del Director. Tomemos en consideracin el siguiente fragmento
musical del segundo movimiento de la Sinfona n 36 (Linz) de Mozart:
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El carcter Poco Adagio de este 6/8 pudiera entenderse tomando como unidad de
pulso bien la corchea=120 m.m. bien la negra con puntillo=40m.m. Como unidades de
medida tanto una como otra pueden ser vlidas; en estos casos siempre adoptaremos la
unidad de pulso que mejor nos posibilite transmitir la expresin del contenido musical.
A es el Centro Focal donde se baten los ICTUS de todas las partes del comps;
B, C y D representan los puntos de inflexin (que denominaremos Cenit o Punto de
Retorno) entre en Rebote y la Preparacin de los distintos Impulsos Motores (siendo el
lugar ms elevado del Rebote). Recurdese que todas las batidas comienzan y terminan
en el mismo punto.
& representa el Rebote ms elevado de la ltima parte de cualquier comps (la primera
parte de cada comps debe ser claramente distinguible).
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http://www.youtube.com/watch?v=0TWAnb6LJHY
Del Diagrama Matriz van a salir los distintos esquemas de cualquier comps; a
continuacin detallaremos los compases de 5, 6, 7, 8, 9 y 12 partes.
Comps de CINCO
1. A Cinco
Comps de SEIS
1. A Seis (Esquema a)
2. A Seis (Esquema b)
Nota: Estos son los dos esquemas propuestos; existen muchas otras posibilidades
que se realizaran en funcin de los acentos, la figuracin rtmica, etc.
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3. A Dos
Comps de Ocho
1. A Ocho
2. A Cuatro
4. A Dos
Comps de Siete
1. A Siete
Etc
.
Primera Parte &-A-B
Segunda Parte B-A-C
Tercera Parte C-A-D
Cuarta Parte D-A-&
Es como el esquema normal de Cuatro explicado en el Captulo 2
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Comps de Nueve
1. A Nueve
3. A Tres
Comps de Doce
1. A Doce
2. A Cuatro
http://www.youtube.com/watch?v=2RedmhphbA4
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Compases de Partes Desiguales
http://www.youtube.com/watch?v=_lzoNhW1FIY
Compases Transmutados
- Retardar:
http://www.youtube.com/watch?v=M1tM6XrRvQM
Resto de Compases
En este tipo de Impulso Motor se anticipa lo que viene no desde el pulso anterior
sino slo desde su propia Preparacin; adems posee un elemento novedoso de especial
inters y es que durante su propio Rebote es posible controlar y moldear el sonido que
se est produciendo.
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Con relacin a que el pulso no es algo inmutable, sino todo lo contrario, con esta
forma de batir PIR (Preparacin-Ictus-Rebote) se puede conseguir esas
transformaciones. Ahora no es el pulso anterior el que define la duracin del que le
sigue, sino que la duracin de cada pulso es determinada por su rebote que puede ser
ms o menos largo. El Director podr por tanto controlar la duracin de cada pulso
desde su preparacin ya que no le afecta el Rebote anterior.
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Incluso es posible definir el pulso arrancando slo desde la Preparacin anterior,
sin necesidad de hacer el Auftakt completo. Esta posibilidad es muy interesante sobre
todo para indicar algunos cambios de tempo de lento a rpido sin relacin, y tambin
para atacar con la orquesta tras un caldern del solista (Estos casos sern estudiados ms
adelante).
En la ejecucin del Rebote tendremos que mostrar todas las cualidades del
sonido que se ataca (Dinmica, articulacin, peso, carcter, etc.). Esta Tcnica precisa
de una actitud muy activa por parte de la Orquesta.
El Forte sbito del quinto comps, se puede realizar mediante un Impulso Motor
Acstico con objeto de garantizar un verdadero carcter de sorpresa. Los siguientes
ejemplos musicales tambin podran realizarse con el Impulso Motor Acstico:
http://www.youtube.com/watch?v=5cTin3nymM8
El Forte sbito del quinto comps se puede ir anunciando desde los primeros
compases. La ejecucin de este gesto sera de la siguiente forma:
http://www.youtube.com/watch?v=PTayZWkfX8U
AUFTAKT (II)
Esta tcnica redefine los tres componentes del Auftakt pero en este orden:
Preparacin-Ictus-Rebote. De esta forma, cada Ictus est flanqueado por una
Preparacin anterior y por un Rebote posterior. La supresin del Arsis no debe afectar a
la esencia del Auftatk; un Director experimentado podr sin duda anticipar a la orquesta
cundo y cmo ha de producirse el sonido sin necesidad de Arsis.
Esta posibilidad de Auftakt es muy interesante sobre todo para indicar algunos
cambios de tempo de lento a rpido sin relacin, o tambin para atacar con la orquesta
tras un caldern del solista, etc.
Auftakt Acstico
Nos detenemos en el
Ictus hasta que ste deba
atacarse con un
movimiento pellizcado
ascendente como si nos
quemase.
Auftakt Proftico
Este Tipo de Auftakt se emplea cuando queremos imprimir una tensin especial en
el ataque del sonido; tambin en casos especiales de Auftakt Interictus como el famoso
comienzo de la Sinfona n 5 de Beethoven:
Cenit: (o Punto de Retorno) Punto ms elevado del movimiento dibujado en el aire por
el Impulso Motor. En el Grfico siguiente sera el Punto marcado como & (para la
primera parte) o los puntos marcados como C, B y D (para el resto de partes). El Ictus
est representado por la letra A.
http://www.youtube.com/watch?v=sRLIHfaXWZM
Nota:
EJERCICIOS CAPTULO 6
EJERCICIOS DE TCNICA
a) 2/4 - 5/8 (2+3) - 5/8 (3+2) - 6/8 - 7/8 (2+2+3) - 7/8 (2+3+2) - 2/4
b) 3/4 - 9/8 - 8/8 (3+3+2) - 8/8 (3+2+3) - 5/8 (1+2+2) - 5/8 (2+1+2) - 3/4
c) 4/4 - 12/8 - 11/8 (3+3+3+2) - 5/8 (2+3) - 2/4 - 7/8 (3+2+2) - 4/4
d) 4/4 - 5/8 (2+3) - 5/4 - 3/4 - 2/4 - 3/4 - 5/8 (3+2) + 2/4 - 3/8 - 3/4
e) 3/8 - 2/4 - 3/8 - 2/4 - 4/4 - 5/8 (2+3) - 5/4 - 6/8 - 5/4 - 3/8 - 2/4
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2) REPERTORIO
PRACTICA
El alumno deber practicar y repetir todos los vdeos demostrativos que han sido
incluidos en este captulo. Se recomienda grabarse con una videocmara y analizar
despus el resultado. Envenos esta grabacin para ser corregida (Mucho ms
interesante y rpido sera, si tienes la posibilidad y lo deseas, colgar el vdeo en
Youtube y enviarnos el enlace para visionarlo).