Apuntes Del Real Alcázar. Restoration of The Singular Renaissance Façade... 2011

RESTAURACIN
DELASINGULARFAChADA
RENACENTISTADELA
CASA
CONSISTORIAL
DESEVILLA
FASE1.FAChADASURYESTEDELARQUILLO
Este edificio de la poca de Carlos V destinado a Casa Consistorial de Se-

villa nos sorprende a todos por su singularidad, su traza, su proporciona-
lidad, la perfeccin de sus esculturas, su riqueza, su elegancia y su belleza.
El trabajo realizado en la restauracin de esta fachada plateresca ha supues-
to un reto difcil de superar debido al mal estado en que se encontraba y
lo complicado por la minuciosidad y el detalle tan perfecto en sus escultu-
ras, edificio modlico en su poca.
Este reto se ha superado limpiando, reforzando y, de modo singular, con-
solidando y protegiendo la piedra con los materiales adecuados. Se ha con-
seguido que la dorada piedra tallada resalte en todo su esplendor, debido
a la fuerte luminosidad de Sevilla, que hace que resalten los contrastes de
luces y sombras, y que el edificio se recorte en un teln de fondo azul lu-
minoso sin parangn en otras latitudes.
MaraDoloresRobador
DoctorArquitecto
AutoradelProyectoyDirectordeObra
1. LA LUZ DE SEVILLA Las primeras sombras que se observan son las
Y LA FACHADA DEL ARQUILLO de las potentes cornisas.
DEL SIGLO XVI DE A la vez, en otros tramos de fachada con
LA CASA CONSISTORIAL distinta orientacin aparecen muy marcadas las
luces y las sombras, al no incidir directamente
la luz. Las sombras hacen que destaquen por
Sevilla es una de las ciudades ms luminosas de contraste las magnficas esculturas que con su
Espaa. En ella, la luz se convierte en protago- presencia singularizan estas fachadas.
nista y creadora. De la luz surgen las sombras. A media maana es el momento ms equili-
Si la luz es muy intensa y muy directa, las som- brado en el que se aprecian mejor los resaltes de
bras son ms fuertes y los contrastes mayores. cornisas, pilastras y las esculturas de la fachada,
Como esto depende de la hora del da y del n- pues la luz incide rasante proyectando potentes
gulo de incidencia, el paso del tiempo se traduce sombras. El sol acaricia lateralmente la fachada
en un seudo movimiento que crea la sensacin este del Arquillo y se observan mejor los contras-
de vida. En una fachada con tanta riqueza escul- tes. Es cuando la fachada tiene ms textura y ms
trica, tantas figuras humanas, como es la de la relieve, ms presencia de todos sus elementos.
casa Consistorial de Sevilla, estos efectos de luces En estos momentos el color tiene menos fuerza a
y sombras cambiantes comunican una vida pe- favor del protagonismo de los volmenes.
culiar al edificio, transmiten sensaciones de mo- Y ese suave color dorado de la piedra inunda
vimiento diferentes, adems, en las distintas es- toda la plaza aportando gran luminosidad y re-
taciones del ao. saltando la fuerza del edificio.
Al amanecer, antes de salir el sol, la luz es Se aprecia el tono dorado suave con fuertes
muy azulada. En el orto es clida, muy amari- sombras, que inesperadamente aparecen en su
llenta y rojiza, despertando lentamente este plenitud, uniformando la fachada en sombra.
mundo de figuras que empezarn a manifestarse Es en este momento de plenitud cuando se
en colores cambiantes, apareciendo y desapare- percibe la calidad del edificio del siglo XVI y c-
ciendo en un constante juego de sombras. As, mo, quienes lo soaron, supieron proyectar y
al alba, se convierte en el estreno de la danza de armonizar los volmenes y las esculturas, las
los colores, que suavemente van naciendo al partes y el todo, inspirndose en la luz.
desaparecer la oscuridad y haciendo surgir for- A medida que va cayendo el da van apare-
mas nuevas en los resaltes del edificio. ciendo otros motivos, que novedosos, siguen
La luz rojiza del amanecer se va matizando dando vida a la fachada. A primeras horas de la
para dar paso a una luz ms neutra, ms blanca tarde los rayos del sol han variado el ngulo de
y al caracterstico azul del cielo sevillano. Co- incidencia en el edificio penetrando desde el
mo la fachada del edificio tiene diversos pla- oeste en el interior del Arquillo e iluminando su
nos, en aquellos en que la luz incide frontal- espacio, donde se manifiesta la textura y el brillo
mente en ese momento, la fachada aparece sin coloreado de su fbrica de sillera, transmitien-
resaltes, por carecer de sombras, siendo enton- do una sensacin de movimiento y vida.
ces la luz reflejada plana y muy ligeramente Este momento lleno de color, con sus varia-
dorada. Los rayos del sol penetran en el espa- ciones de luces, sombras y tonos, provoca un
cio interior por la fachada este, bajo la bveda, sentimiento de gran emocin esttica. Pareciera
y en el balcn de la planta primera, acentuan- que cobra vida desde su interior y convierte a
do la presencia de los huecos de la fachada y este noble y vetusto edificio en un ser con aliento
mostrando el verdadero color de sus muros, vital, capaz de vivir la ciudad con el esplendor
amarillo discreto, que resalta ms debido al de cada momento, jugando con su propia piel y
contraste con la oscuridad de los huecos. El con el espacio a su alrededor y en cualquier caso,
amarillo del muro y el negro de la sombra di- no dejando impasible a quien lo tropieza.
fieren muy fuertemente. Su envoltura es recuerdo vivo del tiempo
En el transcurrir del da, el movimiento de en que naci, sus heridas lo son de la historia
la tierra se manifiesta en la fachada este del Ar- que vivi. Y es que el edificio est plenamente
quillo con la lenta y progresiva aparicin de las identificado con la historia de la ciudad. Aquella
sombras, resaltando los volmenes y sus tallas. que contempl a Sevilla siendo capital del mun-
124 APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA

Figura 1. Una vez restaurado el
edicio comienza una nueva vida
que se maniesta en el movi-
miento, pues la fuerte luminosi-
dad de Sevilla hace que a distin-
tas horas del da y de la noche
presente diversos aspectos que le
dan vida. Cambio de luz, sombras
y color a lo largo del da en las fa-
chadas Renacentistas del Arquillo
de la Casa Consistorial. Jueves 3
de marzo de 2011
1. 8.00 h. 2. 8.15 h.
3. 8.30 h. 4. 9.00 h.
5. 9.30 h. 6. 9.45 h.
7. 10.00 h. 8. 10.30 h.
APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA 125

9. 11.00 h. 10. 11.30 h.
11. 12.00 h. 12. 13.00 h.
13. 13.45 h. 14. 16.30 h.
15. 17.30 h. 16. 24.00 h.

do conocido en aquella poca. Si se escuchara La estructura econmica de la ciudad pas
el eco de las conversaciones que hubo bajo esta en poco tiempo de una concepcin medieval a
singular bveda en el momento histrico del otra moderna. El testimonio de este cambio se
apogeo de la ciudad, oiramos noticias de aque- manifiesta en las referencias de los viajeros que
lla poca de descubrimientos y expansin del visitaron la ciudad, como el ilustre Jernimo
imperio espaol. La misma luz de aquellas tar- Mnzer, que en 1495 haba encontrado la ciu-
des sevillanas es la que cada ocaso hace que este dad llena de recuerdos de denominacin rabe.
edificio siga plenamente presente en el actual Pocos aos despus, el humanista y embajador
momento que vive la ciudad. veneciano Andrea Navaggero describe en 1526
Al caer la tarde, la luz de Sevilla posee un en su diario de viaje: se asemeja mucho ms
dorado especial, que llega a la fachada este del que ninguna otra ciudad de Espaa a las italia-
Arquillo por reflexin. En este momento los co- nas. La evolucin en poco ms de un cuarto
lores dorados de la luz y de la piedra fundidos de siglo fue notable, resultado de la implanta-
se van matizando y los relieves forman ms con- cin de las nuevas corrientes humanistas y del
traste en cuanto a su color y la oscuridad de las emporio poltico y econmico que viva la ciu-
sombras, perdiendo, poco a poco, intensidad la dad.
luz. A Sevilla haban llegado nuevas corrientes
En el ocaso del da se van disipando las lu- culturales, coincidiendo con el momento que
ces naturales y paulatinamente se muestran gozaba como centro de una nueva realidad,
unas luces distintas, las artificiales. La fachada pues se haba convertido en una ciudad con
ahora se viste de noche. gran atractivo econmico debido a la riqueza
En el silencio de la noche, la luna llena inun- que entraba por su puerto y al establecimiento
da Sevilla. La danza de los colores llega a su fin. de la Casa de la Contratacin de Indias. Esta r-
Las luces tenues y las sombras sobre el fondo pida evolucin necesit una organizacin nue-
plateado dominan la plaza, que an siendo pie- va, que abri Sevilla a Europa y convirti a Se-
dra, hacen ver un mundo latente, inesperado y villa en trampoln de la europeizacin del na-
sobrecogedor por su majestuosidad. ciente imperio espaol. El auge demogrfico y
econmico favoreci la adaptacin urbana, pro-
ceso en el que adquiri una nueva imagen la
2. RESEA HISTRICA ciudad.
Durante el siglo XV y primera mitad del si-
Sevilla es una ciudad cuyos orgenes se pierden glo XVI, la sede del Ayuntamiento de Sevilla es-
en la noche de los tiempos, que goza desde la tuvo en el antiguo edificio medieval del Corral
antigedad de una situacin singular. Situada de los Olmos, hoy desaparecido, en la actual
a la orilla de un gran ro, el Guadalquivir, y ro- Plaza de la Virgen de los Reyes.
deada de una extensa llanura de fertilidad pro- El concejo de la ciudad, conocedor de la
verbial, capaz por tanto, de mantener una gran carencia de una sede digna y adecuada en la
poblacin. Gracias al descubrimiento de Am- ciudad de Sevilla, solicit al Emperador auto-
rica en 1492 cambia bruscamente la estructura rizacin para la construccin de un nuevo edi-
econmica de la ciudad: deja de depender de ficio, de acuerdo con el auge econmico, so-
la agricultura y aparece un nuevo modus vivendi cial, cultural y modernizacin que estaba ad-
basado en el comercio de Indias. Las ciudades quiriendo.
medievales situadas en puertos fluviales eran La Ciudad asumi como propio el proyecto
ms fcilmente defendibles de la piratera que de edificar un nuevo edificio, de inspiracin
las ciudades costeras, abiertas al mar. El puerto renacentista, lo que otorgara una nueva y mo-
fluvial de Sevilla reuna las mejores condicio- derna imagen de Sevilla.
nes para las naves de pequeo calado de aque- Para la localizacin del nuevo edificio fue
lla poca, que junto con la feracidad de las tie- necesario encontrar un lugar representativo y
rras ribereas poda abastecer a su gran pobla- cntrico, que sirviera para mostrar la grandeza
cin. Aquellas circunstancias hicieron que Se- del Concejo y la independencia del poder mu-
villa rpidamente se superpoblase y ms an nicipal. Sevilla, como ciudad amurallada, care-
con el descubrimiento de Amrica. ca de grandes espacios abiertos dentro de su

Figura 2. Plano de Olavide, apiado y abigarrado casero islmico, donde mismo cada semana se celebraba all la feria de
1771. Detalle del centro
administrativo: marco del
los cristianos tuvieron que abrir espacios y crear ganado lanar.
desplazamiento de la sede de Las plazas, delante de las iglesias, palacios, edificios En la plaza, el nico solar disponible per-
Casas Consistoriales desde el
Corral de los Olmos
pblicos y singulares. En la ciudad, como espa- teneca a la Corona, que era el mismo que haba
(marcado con n 189) a la cio abierto de grandes proporciones se contaba ocupado la lonja del pescado, un entrante irre-
plaza de San Francisco
con la Alameda de Hrcules, pero era una zona gular a la izquierda de la puerta del convento
inundable por su cota baja, antigua laguna, franciscano.
por lo que siempre haba permanecido sin cons- El lugar disponible no era muy espacioso,
truir, siendo un espacio plantado de lamos y por lo que hubo que comprar unas casas colin-
no una autntica plaza. dantes. A pesar de ello se cedi parte del solar
Se escogi la plaza del convento de San de la Corona para dejar el edificio exento, am-
Francisco, por ser el nico espacio intramuros pliando la plaza.
que cumpla las exigentes condiciones del sin- Para el Emperador Carlos V Sevilla siempre
gular nuevo edificio. Esta plaza, desde poca al- fue especial, por el contraste climatolgico y de
mohade, se haba convertido en un enclave co- luminosidad tan grande con otras zonas euro-
mercial, en la interseccin de la salida de la Al- peas de su extenso imperio y por ser el escena-
caicera de la Seda, y la calle procedente de los rio de uno de los acontecimientos ms impor-
mercados de abastos que se haban extendido tantes de su biografa personal: su matrimonio
hasta ella (actuales del Salvador, Pan, Alfalfa, con la princesa Isabel de Portugal, que se cele-
Pescadera). En la plaza de San Francisco dia- br en el Real Alczar, el 11 de marzo de 1526.
riamente se celebraba la venta de pescado, hasta Segn el cronista Alonso de Santa Cruz, por
el ao 1493 en que se traslad a una nave de las causa de ir a visitar el Reino de Andaluca anti-
Atarazanas del castellano Alfonso X el Sabio; asi- gua Nueva Castilla, determin Carlos V hacer

su casamiento con Isabel de Portugal en la ciu-
dad de Sevilla.
El cabildo contrat como arquitecto a Die-
go de Riao para proyectar y dirigir la nueva Ca-
sa Consistorial segn el espritu renacentista,
desde 1527 hasta 1534, fecha en la que falleci
y fue sustituido por Juan Snchez. Comenz en
un estilo gtico (apeadero, antecabildo, portada
de la sala capitular) para pasar pronto al re-
nacentista. Diego Ortiz de Ziga escribe que
se us la Sala Capitular para la realizacin de
plenos desde 1556, lo que supone un grado de
conclusin suficiente del edificio1.
El edificio tena dos plantas: la planta baja,
con tres dependencias, apeadero, antecabildo,
cabildo bajo y el arranque de la escalera; en es-
ta misma planta se situaba la sala de Fieles Eje-
cutores con entrada independiente. En la plan-
ta alta se dispona el vestbulo, antecabildo, ca-
bildo alto y un saln para archivo, comunicado
slo por el balcn principal del edificio. Ambas
plantas se conectaban por su singular escale-
ra.
El nuevo edificio no tuvo las colosales di-
mensiones de los ayuntamientos de las ciudades
italianas o centroeuropeas, pero los super en
calidad innovadora, nivel arquitectnico y de-
corativo.
El proyecto fue reconocido y enormemente
valorado dentro de la ciudad, probablemente
tambin en la corte, contribuyendo a aumentar
el prestigio de Diego de Riao en el reino. Es
enormemente prodigioso y moderno, lo ms
avanzado de aquella poca, resultado de la im-
plantacin de las nuevas corrientes humanistas
y del emporio poltico y econmico que viva la
ciudad.
A partir de la construccin del edificio la
plaza sevillana por antonomasia fue la de San
Francisco, toda porticada con excelentes mira-
dores y una bella fuente en su extremo. Fue el
escenario cvico de la ciudad, pues estaba limi-
tada adems de por la Casa Consistorial, por la
Audiencia, el Convento de San Francisco y la
Crcel Real. Importantes calles conducan a su
recinto: Gnova, Castro, Tintores, Catalanes,
Sierpes, Joyera, Tundidores y Lino o de los Ba- tualidad humanista, manifestando cmo en el Figura 3. Casa Consistorial
tihojas2. Este edificio comenz a crear el centro trazado de la ciudad influa de manera relevante Renacentista (en color azul) y
Convento de San Francisco, 1821
urbano de Sevilla. la apreciacin volumtrica del edificio, acen-
El edificio, por su ubicacin, hizo posible tuando la definicin del espacio arquitectnico
la percepcin de la grandeza del espacio urba- urbano, resultado de la armona del conjunto
no, derivado de una nueva y renovaba intelec- de los edificios y la relacin entre ellos.

De arriba a abajo.
Figura 4. Louis Meunier.
La Plaza de San Francisco.
Grabado, 1668.
Fundacin Focus. Sevilla
Figura 5. Carro del Aire de

Domingo Martnez, del ao 1741,
con el edicio de la Casa
Consistorial al fondo.
Mscara de la Real Fbrica
de Tabacos por la celebracin de
la exaltacin al trono de
Fernando VI. En la
procesional Sevilla, la
categora del edicio y su
situacin, como actualmente,
hace que todas las
manifestaciones culturales
y religiosas pasen por
delante de l
Pagina siguiente, de
arriba a abajo.
Figura 6. Nicolas Chapuy
(dibujo), Philippe Benoist
(grabado)
Plaza de San Francisco.
Hacia 1850
Figura 7. Fotografa de
Masson. Hacia 1855-1858.
Coleccin del Duque
de Segorbe

De arriba a abajo.
Figura 8. Annimo. Hacia
1860. Detalle
Figura 9. Fotografa de
CH. Cliord, 1862. En la
fachada se aprecian
los cambios:
el balcn fue eliminado y
se instalaron las farolas de gas
Al maestro Juan Snchez le sucedieron, co- La grandeza de este edificio pone de ma-
mo Maestros mayores, singulares arquitectos co- nifiesto que se construy en el momento de
mo Hernn Ruiz y Benvenuto Tortello. El edifi- mximo esplendor econmico de Sevilla, la de
cio original renacentista tuvo una gran amplia- los primeros descubrimientos geogrficos del
cin en el siglo XIX, tras la exclaustracin del Nuevo Mundo, donde llevamos nuestras cos-
convento de San Francisco. tumbres, idioma y pensamiento, siendo nues-

De arriba a abajo.
Figura 10. La plaza de
San Francisco. Hacia 1880.
Figuras 11 y 12. Demetrio de los

Ros (arquitecto), proyecto de
ampliacin de una altura y
decoracin de fachada
monumental de la
Casa Consistorial, 1875. La tinta
roja se us para los nuevos
trabajos constructivos y los
elementos decorativos a tallar

tra ciudad cuna de gestacin de ese hecho his- tivos y el corpus decorativo clsico imperan. Pgina anterior de arriba a abajo.
trico. Mudo testigo de aquella epopeya es este Diego de Riao, gran conocedor de la ar- Figura 13. Fotografa de
Jean Laurent, en los aos 1880
maravilloso edificio, y por ello, responsabili- quitectura renacentista italiana, proyect en su
dad de todos conservarlo para las generaciones origen y construy el edificio con dos plantas,
Figura 14. Fotografa de Caparrs.
venideras. pero tras la exclaustracin del convento de San Canteros 1890-1895. Obsrvese
Francisco en el siglo XIX se produjo una gran los modelos en yeso presentados
para su aprobacin por la
ampliacin en superficie y en altura del edificio Comisin de Monumentos,
municipal, segn un proyecto neoclsico de esperando ser tallados
3. DESCRIPCIN DE
Balbino Marrn aprobado, el 15 de diciembre
LAS FACHADA SUR Y ESTE DEL
de 1850. Esta ampliacin afect a la antigua Ca- Arriba.
ARQUILLO Y DE LA BVEDA sa Consistorial renacentista, con la superposi-
Figura 15. Fotografa de Serrano,
1978. Fototeca Municipal
cin de una planta ms en el ala del Arquillo,
Este notable edificio renacentista del Ayunta- coronada por una balaustrada sobre la cornisa,
miento de Sevilla, por haber estado yuxtapuesto proyecto de Demetrio de los Ros. La tercera
al antiguo convento de San Francisco, posee planta aadida al cuerpo del Arquillo se puede
cuatro armoniosas fachadas, dos orientadas al apreciar en los planos de las figuras 19 y 20, y
este hacia la plaza de San Francisco y dos al sur, comparando la figura 7 de la fotografa de 1855-
hacia la actual avenida de la Constitucin. Es un 1858 donde se aprecian las dos plantas origina-
notable ejemplo de la mejor arquitectura rena- les, con la fotografa de 1880 (figura 13), se
centista espaola con influencias italianas. puede ver la superposicin de una planta ms.
Es un edificio muy rico en su ornamentacin, El edificio presenta en la actualidad una planta
con un excelente trabajo en escultura, donde las rectangular con dos volmenes salientes en los
proporciones, la simetra, los esquemas composi- testeros norte y sur.

De arriba a abajo.
Figura 16. Planta de la Casa
Consistorial de Sevilla con
indicacin de la zona de
actuacin en la fase 1 de
restauracin de las fachadas
Figura 17. Alzado este del

Arquillo, de la Casa Consistorial
cados elementos decorativos que reafirman y en-

fatizan la composicin: candelabros, medallones,
bustos, seres fantsticos, parejas de nios, las co-
lumnas con el Plus Ultra, la Cruz de Borgoa
con el Toisn de Oro, hornacinas, etc. Es de ad-
mirar la armona compositiva de los elementos
sustentantes, de los detalles ornamentales y la
perfeccin en el tallado de la piedra.
Estas fachadas tambin son denominadas
platerescas. El trmino plateresco tradicional-
mente se ha vinculado con Diego Ortiz de Z-
iga, erudito sevillano del siglo XVIII, al com-
parar la labor hecha en la Capilla Real de la Ca-
tedral de Sevilla con el trabajo de los orfebres y
plateros: rompieron en mucha parte de su ornato
las reglas de la arquitectura Romana, fantasas pla-
terescas3. El uso de tal calificativo se generaliz
con el libro de Jos Camn Aznar, La Arquitec-
tura Plateresca, en el que inclua los edificios es-
paoles del XVI4. El Plateresco dominar en el
reinado de Carlos I (1516-1556) pero su im-
plantacin es anterior y se hizo en dos etapas:
una primera en la que la decoracin cubre una
concepcin gtica del edificio, y una segunda
en la que impondr una mudanza de esculturas
arquitectnicas que abrir un camino hacia el
clasicismo renacentista. Hoy el plateresco es
considerado un movimiento internacional ge-
neralizado, que pretenda la recuperacin de la
Antigedad Clsica.
Las fachadas, elevadas sobre un pequeo Lo plateresco es un uso incontenible de los
podio, se estructuran verticalmente en mdulos elementos decorativos: columnas abalaustradas,
mediante pilastras y semicolumnas, y horizon- medallones, emblemas herldicos, figuras hu-
talmente con grandes cornisas, todo con desta- manas entrelazadas con animales y tallos for-

mando figuras fantsticas (grutescos); uso que De arriba a abajo.
Figura 18. Alzado sur del ala
revela influencias italianas y creaciones genui- del Arquillo, hacia la avenida de
namente espaolas y que se dan de forma si- la Constitucin
multnea.
Las dos fachadas restauradas corresponden Figura 19. Esquema de
intervenciones arquitectnicas
al ala del Arquillo, construido como portada del de distintas pocas.
comps del Convento de San Francisco, junto con Fachada sur
la Sala de Fieles Ejecutores en planta baja y el ar-
chivo en planta alta. Como se ha dicho, las dos Figura 20. Derecha. Esquema de
intervenciones arquitectnicas
plantas inferiores pertenecen al proyecto original de distintas pocas.
renacentista. La tercera planta fue construida en Fachada este
el siglo XIX segn el proyecto de Demetrio de los
Ros, para armonizar el nivel de la edificacin re-
nacentista con la nueva actuacin en la Plaza Nue-
va. Esta fachada sigue el esquema compositivo de
las del cuerpo principal del edificio5.
El ala del Arquillo inici sus obras una vez
construido el cuerpo principal del edificio, por
lo que el arquitecto Juan Snchez, al sustituir a
Diego de Riao tras su muerte, sigui el esque-
ma compositivo trazado originariamente. En la
fachada este aparecen dos fechas grabadas en
cartelas de piedra y otra que all estuvo se ha
perdido. En la pilastra a la izquierda del paso
del Arquillo estuvo grabada la fecha 15356. En
el friso de la planta baja, sobre los capiteles de
la antigua puerta, est grabada la palabra AO
sobre la cartela del capitel de la izquierda, y la

Figuras 21. Transformacin fecha 1539 en la cartela del capitel de la dere- el cordn de San Francisco en las enjutas y n-
en el tiempo de la fachada cha. En el friso de la planta primera, casi en la geles con el busto de la Virgen sobre la rosca.
sur del Arquillo
De izquierda a derecha coronacin del antiguo edificio aparece la fecha En las jambas, rosca e intrads del arco, la
1553, ao de prcticamente la finalizacin de decoracin es de fino grutesco, con mnsula en
1. Ao 1862.
Autor annimo las fachadas7. La localizacin de las cartelas con la clave al modo de los arcos triunfales. Es tanta
estas fechas se indica en el plano de la figura 20. la riqueza decorativa que las pilastras sobre pe-
2. Ao 1890.
Fotgrafo Juan Laurent. La fachada este presenta su trazado original destales poseen exquisitos finos trabajos de gru-
Pormenor con la modificacin de dos puertas que se trans- tesco en la piedra, con una perfeccin tal que es
3. Ao 1978. formaron en ventanas, una en planta baja y otra difcil de describir.
Fotgrafo Serrano. en planta alta. A nivel de planta baja la ventana Las dos hornacinas que flanquean el arco
Pormenor
existente es la transformacin de un magnfico de acceso permanecieron vacas hasta el siglo
4. Ao 2008. hueco de paso adintelado, enmarcado por pilastras XIX, poca en la que se ubicaron las esculturas
Fotografa del proyecto de
restauracin de M. D. Robador y una cornisa con decoracin de grutescos con fi- de Julio Csar y Hrcules.
guras humanas y elementos vegetales alrededor de En los frisos de esta fachada aparecen figu-
la corona imperial en una cartela. Al transformar ras esculpidas con temas de grutesco; stas po-
el hueco de paso en ventana se eliminaron parte seen menos perfeccionamiento que los frisos del
de las apilastradas jambas con grutescos. La facha- cuerpo principal.
da, siguiendo el esquema compositivo de las fa- La planta alta, con respecto a la baja, man-
chadas del cuerpo principal, posee el podio, el z- tiene el juego compositivo estructural, pero hay
calo, los medallones y los escudos con el Plus Ultra mayor apertura de huecos, hacindose ms li-
y la Cruz de Borgoa con el Toisn de Oro. viana y luminosa para la biblioteca. En esta
En esta fachada se encuentra tambin la por- planta se sita en el lateral derecho la ventana
tada de acceso al comps del convento de San surgida de la transformacin del hueco de paso
Francisco a travs de un arco de medio punto. por la eliminacin del balcn de la fachada prin-
Por la proximidad al convento presenta muchos cipal del edificio del siglo XVI. El conjunto pre-
smbolos religiosos: lureas con las cinco llagas, senta una gran riqueza compositiva y simblica

con Hermes a modo de estpites, seres fantsti- de San Francisco, al que se entraba por un ac-
cos, cartelas manieristas, etc., una autntica or- ceso en forma de arco. La fachada continuaba
ga de figuras y tallas en piedra de gran riqueza, la composicin arquitectnica del muro desapa-
muy deterioradas y de muy difcil restauracin, recido, con tres pilastras adosadas apoyadas en
que no han tenido un mantenimiento eficaz en pedestales, resaltadas de un basamento super-
las pocas pasadas. puesto a un podio.
La zona izquierda de la fachada est enri- El muro de sillera liso estructura su compo-
quecida por cuatro bellas columnas de orden sicin con los fustes de las pilastras y los frisos
clsico, acanaladas con guirnaldas y cintas con continuando los de la fachada este. En el plano
trofeos militares, capiteles de orden compuesto, de la figura 19 se representan los elementos ori-
creando un juego de planos maravilloso, alige- ginales del piso alto: las tres columnas acanaladas
rando y desmaterializando el potente edificio, adosadas al muro, los pedestales sobre los que se
dando transparencia y luz a todo el cuerpo del apoyan y el trozo de entablamento y cornisa sobre
Arquillo. Este balcn, primitivamente, era una los capiteles. Los dems elementos antepechos,
pequea ventana flanqueada por columnas, podio, ventanas, hermes, decoracin de las enju-
obra del siglo XIX, como se aprecia en la foto- tas, friso, se incorporaron en el siglo XIX por
grafa de 1880 de Laurent, donde se ve el podio diseo de Demetrio de los Ros, a la vez que se
recin asentado y sin tallar. superpona una planta. En las fotografas de la fi-
La fachada sur del Arquillo es la ms alte- gura 21 se puede observar la transformacin de
rada del edificio original del siglo XVI. En plan- la fachada sur desde 1862 hasta nuestros das.
ta baja, tal como se puede observar en la pintura El interior del Arquillo es de planta rectan-
de la figuras 5 y en la fotografa de la figura 7 lo gular y posee cuatro medias pilastras rectangu-
conservado es slo una parte de la totalidad del lares, un fino entablamento en ambos muros,
muro que se prolongaba delimitando el comps compuesto por un arquitrabe con dentellones
al uso, un friso con veneras y mnsulas alterna-
das y una cornisa con sus ovas. Este espacio est
cubierto por una formidable bveda muy reba-
jada de cruceros revirados en la que un mismo
arco escarzado se desplaza en ambas direcciones
sobre unos formeros en carpanel.
Al observar el corte de los nervios de la b-
veda, se ve cmo orientan sus ejes verticalmente
provocando deformaciones en todos ellos, en
funcin de la posicin que ocupan, resultando
todos diferentes, denominados revirados, pu-
diendo alcanzar grandes dimensiones. El esque-
ma estructural desarrollado por Diego de Riao
en la bveda de la Sala Capitular8 se proyecta
con menores dimensiones en esta bveda del
Arquillo, de modo muy ingenioso, racionalizan-
do la extrema dificultad de la estereotoma de
las bvedas, en la que un mismo arco escarzano
muy tendido se desplaza en ambas direcciones
sobre los arcos formeros en carpanel que deli-
mitan la bveda. El movimiento describe una
superficie en retcula por traslacin9. Sorprende
Figuras 22. Perspectiva
en la retcula la abstraccin realizada por medio isomtrica y detalles de la bveda
de la simplicidad geomtrica de tan singular del Arquillo, en carpanel muy
conjunto estructural. rebajado, formada por
nervaduras deniendo una
A nivel tcnico-constructivo esta bveda retcula ortogonal, resuelta por
bada, junto con la de la Sala Capitular, resueltas nervios cruceros revirados,
es decir, verticales, con
por cruceros con planta rectangular y perfil car- treinta casetones

Pgina anterior. Figura 23.
Formidable bveda del Arquillo
muy rebajada de cruceros
revirados, despus de
su restauracin. La observacin
de esta bveda nos sugiere una
sabidura y conocimiento de
las formas estructurales que hace
posible el uso de una extrema
libertad en la concepcin y
construccin de cualquier
supercie abovedada
Arriba.
Figura 24. Marcas de cantero en
los sillares de la bveda del
Arquillo. La interpretacin de
estas marcas maniesta
la presencia en lugares concretos
y probablemente en cronologa
determinada de la actividad de
los canteros. La representacin
de cada marca con un color
corresponde a un cantero
y la situacin de sus marcas
seala la localizacin de
la actividad concreta
desarrollada por l
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11
12 13 14
Figuras 25. 18 marcas de canteros

de los sillares de la bveda del
Arquillo de distintas pocas
localizadas en la gura 24
15 16 17 18 de arriba

panel, fueron un desarrollo importante en el re- entre sillares. En menor cuanta, algunos sul-
nacimiento espaol, que supuso una gran va- fatos proceden de la contaminacin atmosfri-
lenta y dominio de los materiales constructivos, ca.
como son la piedra y los morteros de cal de Tambin existe costra negra procedente del
unin de las dovelas. carbono de la mala combustin en los vehculos
En la bveda del Arquillo aparecen nume- y, de forma sorprendente, aparece debajo de tra-
rosas marcas de cantero en los sillares. La inter- tamientos aplicados anteriormente, lo que
pretacin de estas marcas manifiesta la presen- muestra que no fue eliminada previamente. Esta
cia en lugares concretos y probablemente en costra negra presenta sulfatos y cloruros, que
cronologa determinada de la actividad de los constituye un motivo ms de la alteracin de la
canteros. La representacin de cada marca se ha piedra.
realizado en el plano de la figura 24, indicando
con colores cada una de ellas.
4.2. Alteraciones y degradaciones
ms destacadas en las fachadas sur
4. ESTUDIO CIENTFICO, TCNICO, y este del arquillo.
Y DIAGNOSIS DEL ESTADO EN QUE Anlisis virtual de alteraciones
SE ENCONTRABA LA FACHADA
ANTES DE ESTA RESTAURACIN Precisamente para una labor de talla tan excep-
cional se eligi una piedra blanda, que facilit
4.1. Naturaleza de la piedra esculpirla. Esta piedra tallada presenta una gran
y factores extrnsecos de alteracin superficie de ataque por los agentes externos,
provocando el desmoronamiento del material
En este edificio labrado en piedra, hay que dis- ptreo.
tinguir la sillera y la piedra labrada escultrica- Como se sabe, este edificio es totalmente de
mente. La sillera, por sus superficies lisas, ha piedra, procedente de distintas canteras prxi-
sufrido menos deterioro que las piedras talladas mas, siendo as sus caractersticas diversas. Los
escultricamente. stas se ven profusamente arquitectos y constructores destinaron las pie-
sembradas de deterioros, en ocasiones graves. dras menos compactas, menos duras, para ser
En cuanto a los tipos de piedra, calizas y are- profusamente talladas, por lo que el esfuerzo de
niscas calizas (calcarenitas), las ms porosas y de su magnfico tallado era ms fcil. Pero con el
grano grueso presentan como alteraciones ms inconveniente de su poca resistencia a los agen-
frecuentes las disgregaciones y prdidas de masa tes corrosivos externos, que en las ciudades ac-
por arenizacin. Las piedras ms compactas estn tuales son cada vez mayores. Sobre todo al in-
alteradas con todo tipo de rupturas, es decir, frac- cremento de la polucin moderna en ascenso,
turas, fisuras y fragmentaciones. Las disyuncio- debido a los gases de combustin de vehculos
nes de placas afectan a ambos tipos de piedra. e industrias.
Hay que tener en cuenta que los escultores Desgraciadamente, basta con observar el
prefieren para tallar las piedras menos compac- estado actual de las magnficas tallas de piedra
tas, ms porosas, ms blandas. Que unido a los para ver cmo poco a poco van degradndose
golpes de cincel y martillo para esculpirlas, se hasta desaparecer. Quizs por ello, progresiva-
producen muchas microfisuras, suficientes para mente la decoracin de estas singulares figuras
que entre poros y fisuras resulten muy vulnera- esculpidas, notable ejemplo de la mejor arqui-
bles a la corrosin atmosfrica. tectura renacentista espaola con influencias
Es de notar la aparicin de eflorescencias italianas, dejara de existir. Antes de la restaura-
de sales higroscpicas de sulfatos, cloruros y cin estaban alteradas con todo tipo de ruptu-
algunos nitratos. Las encontradas en la zona ras, fracturas, fisuras, fragmentaciones, disyun-
inferior, cercanas al suelo, pueden ser origina- ciones de placas, costras negras, sulfataciones,
das por los aportes debidos a la humedad as- prdidas de volmenes en la maravillosa piedra
cendente, pero en general son producidas por labrada Prcticamente tena todo tipo de al-
sales procedentes de yesos y morteros no ade- teraciones que urgan su restauracin e impres-
cuados aplicados a la superficie y a las juntas cindible su proteccin.

Figura 26. A ms talla, ms
supercie de contacto con la
atmsfera, cada vez ms
contaminada de gases agresivos.
Se aprecian suciedades
arrastradas por el agua de lluvia
y depositadas en las zonas
inferiores de las cornisas por
falta de gotern
4.3. Mecanismos qumicos por los cuales piedra. Otros gases contaminantes son el anh-
se comprende la principal degradacin drido sulfuroso y sulfrico.
de la piedra A continuacin se exponen los principales
mecanismos por los cuales se ha degradado la
Las microfisuras producidas por la talla original piedra, que son principalmente la accin del an-
y por las alteraciones que ha sufrido a lo largo hdrido carbnico (CO2), anhdrido sulfuroso
del tiempo la piedra, son el camino fcil para (SO2) y sulfrico (SO3) contenido en la atms-
que penetre el agua de lluvia. Este agua de lluvia fera. Tambin han ocasionado deterioro los ye-
lleva disuelto gran cantidad de anhdrido car- sos y otros productos empleados en anteriores
bnico, que precisamente disuelve al carbonato obras realizadas en la fachada, como son el po-
clcico, que es el elemento cementante de la lister acrlico.
piedra. El que envuelve y une las partculas de
arena que forman parte de la composicin de la
piedra arenisca caliza, calcarenita. Cuando la Alteracin de la piedra por la presencia del
piedra es ntegramente caliza, su composicin anhdrido carbnico (CO2) en la atmsfera
es en su mayor parte carbonato clcico (Ca-
CO3). CO2 + H2O H2CO3
Segn la Ley de Henry La cantidad de gas anhdrido carbnico cido carbnico
disuelta en un lquido a una determinada tempera-
tura es directamente proporcional a la presin par- Las piedras de composicin carbonato clcico,
cial que ejerce ese gas sobre el lquido, por ello en caliza o calcarenita, insolubles, (CaCO3), al
el recorrido de las gotas contenidas en las nubes, unirse con el agua que contiene disuelto el an-
al llover forman una gran superficie de contacto hdrido carbnico del aire (CO2), se transfor-
con los gases contenidos en la atmsfera, siendo man en bicarbonato clcico (Ca(CO3H)2), que
uno de ellos el anhdrido carbnico (CO2), que es muy soluble en el agua, con lo cual las pie-
transforma el agua con el anhdrido carbnico dras calizas y calcarenitas se van descomponien-
en cido carbnico. Este cido carbnico conte- do. Si la piedra es calcarenita pierde el elemento
nido en las gotas de agua es el que penetra en la cementante, (CaCO3), con lo cual se reduce su

De arriba a abajo.
Figura 27. Prdida de
volumen de piedra en
balaustrada. Desarrollo de
elementos vegetales, hongos
y lquenes
Figura 28. Fragmentaciones

en capiteles
Figura 29. Disgregaciones

superciales producidas por el
chorreo de agua de
lluvia con el gas carbnico y
compuestos de azufre
disueltos
Figura 30. Prdida de masas

ptreas por accin del
agua de capilaridad
combinada con productos
incompatibles en su
composicin con la piedra
calcarenita (morteros de
cemento y yesos)
Figura 31. Arenizaciones en

calcarenitas en zonas
afectadas por humedad
ascendente con gas
carbnico, disolvente del
carbonato clcico que une las
partculas de arena

consistencia, perdiendo masa y consiguiente- cientfico realizado sobre las histricas finas ca- De izquierda a derecha.
Figura 32. Plano de defectos,
mente desapareciendo irreversiblemente mag- pas de mortero de cal que protegan la piedra de lesiones y deterioros de la
nficas tallas escultricas. Si la piedra es caliza, la fachada de la Casa Consistorial. fachada sur del ala del Arquillo e
intervencin de restauracin
al llegar el agua de lluvia con gran cantidad de
anhdrido carbnico disuelto, se transforma en
bicarbonato clcico, muy soluble en agua, de Alteracin de la piedra por la presencia Figura 33. Plano de defectos,
lesiones y deterioros de la
acuerdo a la siguiente reaccin: del anhdrido sulfuroso (SO2) y sulfrico fachada este del ala del Arquillo e
(SO3) en la atmsfera intervencin de restauracin
CaCO3 + CO2 + H2O Ca(CO3H)2 + H2O Los xidos de azufre que se hallan en la atmsfe-
carbonato anhdrido bicarbonato clcico
clcico carbnico (muy soluble en agua) ra, cada vez en mayor proporcin por la combus-
tin del azufre contenido en las gasolinas, en otros
combustibles, en residuos de procesos industria-
CaCO3 + H2CO3 Ca(CO3H)2 + H2O
carbonato cido bicarbonato clcico
les, etc., entran directamente en las fbricas de
clcico carbnico (muy soluble en agua) piedra, o a travs del agua, en las denominadas
lluvias cidas, que lo recogen de la atmsfera. Este
Este fenmeno qumico lo intuan los escul- azufre contenido en los combustibles para loco-
tores que labraron la piedra, por lo que revestan mocin, en las refineras de petrleo, se procura
los edificios con una capa fina de mortero de cal, refinar y quitar en gran parte, pero quedan restos
muy rico en cal. Esta capa de mortero de cal pro- que son perjudiciales. Estos gases degradan la pie-
tega a la piedra de la corrosin del gas carbnico dra aceleradamente: producen prdidas de masas
de la atmsfera, y por ello se conocen desde muy ptreas, borran tallas artsticas, etc.
antiguo como morteros de sacrificio. En el si- El carbonato clcico de la piedra caliza y de
guiente apartado de estudio cientfico de anlisis la piedra calcarenita, se transforma en una forma
de muestras del edificio, se detalla el anlisis hidratada de yeso nada resistente y soluble, lo

Figura 34. Plano de defectos,
lesiones y deterioros de los
muros y bveda del interior del
Arquillo e intervencin
de restauracin
que supone su total degradacin. La reaccin es El anin sulfato, sobre el carbonato clcico
la siguiente: de la piedra caliza, produce la siguiente reac-
cin:
2SO2 + O2 2SO3
anhdrido anhdrido CaCO3 + SO4 CaSO4 + CO2
sulfuroso sulfrico
carbonato anin sulfato anin
clcico sulfato clcico carbonato
SO3 + H2O H2SO4
anhdrido cido La piedra transformada en sulfato clcico,
sulfrico sulfrico
por aumento de la humedad relativa del aire o
por el agua de la lluvia, precipita en forma hi-
H2SO4 2H+ + SO4 dratada de yeso, que se disgrega, por no ser re-
cido anin
sulfrico sulfato sistente en exteriores cuando se encuentra en

climatologas agresivas. El proceso se produce
de acuerdo a la siguiente reaccin:
CaSO4 + 2H2O CaSO4.2H2O

sulfato yeso
clcico hidratado
Se tomaron varias muestras de costras para

su anlisis y se comprob que principalmente
eran costras con yeso, ocasionadas por la accin
de los compuestos de azufre, tal como se ha des-
crito anteriormente. Se constata la existencia de
yeso fruto de la alteracin de la piedra, junto
con el carbonato clcico y el cuarzo de la piedra.
Adems, en los diagramas se observan los indi-
cadores de gran cantidad de productos proce-
dentes de combustin de vehculos, calefaccio-
nes e industrias. rable. Adems, posee gran incompatibilidad Figura 35. Diagrama de difraccin
de rayos X de la muestra de
qumica, fsica y mecnica, por ser de muy di- costra en la cornisa en la fachada
ferente naturaleza que la piedra y los morteros sur del Arquillo, donde se
aprecian los picos de yeso y algo
Alteracin de la piedra por haber empleado de cal, materiales con los cuales est construi- de carbonato clcico y cuarzo,
materiales no aptos para restauracin da la Casa Consistorial. En los anlisis se han junto con gran cantidad de
productos procedentes
(yesos, cementos, resinas acrlicas, etc.) localizado morteros de cemento, principal- de combustin de vehculos,
mente en las zonas ms fracturadas. Tambin calefacciones e industrias.
Esta costra de yeso puede ser fru-
En la restauracin un factor muy importante es la bibliografa10 ratifica el empleo de morteros to de la alteracin de la piedra
conocer el comportamiento de los materiales a de cemento hidrulico modificados polimri- por los compuestos de azufre
que trae disueltos el agua, o por
utilizar a travs de su estabilidad con el pasar camente. haber aplicado anteriormente
del tiempo. Cuando se emplean materiales or- Al analizar las costras que posea el edificio material de yeso, material con el
cual en ocasiones recomponan
gnicos, no minerales, hay que tener en cuenta se comprob cmo en alguna intervencin an- inadecuadamente trozos de
su labilidad, es decir su caducidad y debilidad, terior se haba aplicado sobre la piedra polister piedra perdida
que es grande. Son materiales menos duraderos acrlico (figura 36). En los estudios cientficos
que los materiales inorgnicos, minerales. Ante realizados en la costra se comprob que estaba
la eleccin del material es prioritario conocer la formada por grandes masas de cristales de yeso,
compatibilidad fsica, qumica y mecnica con de hbito tabular, incrustadas en los componen-
los materiales existentes, su comportamiento y tes de la piedra y creciendo entremezclados. Se
su durabilidad ante acciones destructivas. observa el inadecuado tratamiento que se aplic
En estas fachadas se ha podido comprobar en una intervencin anterior, directamente so-
que en pocas posteriores a su construccin se bre la costra, lo que confirma que las costras ne-
han empleando materiales no adecuados, como gras que se observan en los relieves resguarda-
son yesos, cementos, polister acrlico, etc. dos de los elementos de piedra en la fachada de
El yeso, como todos sabemos, posee gran San Francisco, son con mucha probabilidad an-
vulnerabilidad frente a la humedad, adems de teriores a la intervencin, y que la costra en an-
una baja resistencia mecnica a los agentes exteriores obras no fue totalmente eliminada du-
ternos. Al penetrar en los poros y fisuras de la rante la limpieza, aplicando incompatibles pro-
piedra y cristalizar acta como pequeas cuas ductos sobre ella.
produciendo microtensiones en la piedra y oca- Una de las consecuencias negativas de es-
sionando fisuras, con el peligro de abrir nuevos tos materiales es que poseen propiedades dis-
caminos a la entrada del agua. El yeso aparece tintas a la piedra, por ser de muy distinta natu-
en recomposiciones de elementos de piedra de raleza. Existe una incompatibilidad que se tra-
la fachada con antiestticas ejecuciones. duce en un rechazo, que impide la transpirabi-
No es aconsejable emplear morteros de ce- lidad del muro tan necesaria para la conserva-
mento en restauracin de piedra, pues comu- cin de los elementos que lo componen. La
nica rigidez al material ptreo y lo hace vulne- evaporacin del agua contenida en la masa de

Figura 36. Imagen de
miscroscopa electrnica
de barrido de la costra negra con
polister acrlico, con 1000
ampliaciones, donde se
puede apreciar el efecto negativo
que ocasiona el poliester acrlico,
haciendo perder la
transpirabilidad a la piedra
Figura 37. Microscopio

electrnico de barrido. Esfrula
de combustin de silicio y
aluminio adherida a la costra,
procedente de procesos
industriales o calefacciones

los muros tiene que buscar un camino para su exista en la mayor parte de los edificios de pie-
salida y al no tener esta salida, con el tiempo se dra. La Casa Consistorial de Sevilla tanto en su
traduce en desprendimientos de trozos de pie- interior12 como exterior tuvo esta magnfica pro-
dra tallada. teccin con fina capa de mortero de cal, tipo es-
En la composicin de estos materiales pue- tuco, llamada de sacrificio.
de haber halgenos (flor, cloro, etc.), sustan- El Ayuntamiento debi ser de una belleza
cias que no contienen los materiales tradiciona- enorme, al unir tan singular arquitectura y es-
les de la construccin del renacimiento: piedra cultura con este singular revestimiento dorado,
y morteros de cal, por lo que su comportamien- que adems durante los siglos le ha protegido.
to a largo plazo se desconoce. Por ser materia Parecera una custodia. Con qu mimo y con
orgnica tiene la vida limitada. qu profesionalidad los arquitectos y artesanos
Estas costras que posean polister acrlico protegan a los edificios y qu dominio de los
eran muy negras, duras y difciles de eliminar, materiales en unos tiempos en que no exista la
por haberse adherido fuertemente sobre la su- tecnologa actual.
perficie en donde se aplicaron. Se ha hecho un estudio profundo de cmo
En la imagen realizada a la costra con el mi- protegieron la piedra los constructores del edi-
croscopio electrnico de barrido (figura 37) se ficio a travs de muestras tomadas de diversas
observan esfrulas de combustin de silicio y zonas de la fachada sur y este del Arquillo y de
aluminio, que se encuentran adheridas a la cos- los muros y la bveda interior. Se expone a con-
tra, procedentes de procesos industriales o ca- tinuacin un resumen de los resultados de los
lefacciones. estudios cientficos centrndose en las tres si-
guientes muestras: Muestra A2. Fina capa de
mortero de cal de proteccin de la piedra color
4.4. Estudio cientfico y tcnico dorado, sobre el muro de sillera del interior del
de la proteccin de la piedra que Arquillo; Muestra FS3. Fina capa de mortero de
tena la piedra con finas capas cal de proteccin de la piedra color dorado bajo
de mortero de cal la cornisa de la fachada este del Arquillo; Mues-
tra FS4. Fina capa de mortero de cal de protec-
Por la gran experiencia que tenan los arquitec- cin de la piedra color dorado sobre el muro de
tos, constructores y escultores de piedra, saban sillera de la fachada este del Arquillo.
cmo la piedra es vulnerable a las acciones ex- Los muros interiores del Arquillo bajo la
ternas de la atmsfera. Por ello procuraban des- bveda presentaban restos de su revestimiento
de la antigedad proteger las superficies de las primitivo, en las juntas de sillares y en pequeas
piedras talladas. As, en sus conocimientos sa- zonas sobre la piedra. Dicho revestimiento era
ban cmo protegerla y en verdad esa proteccin una fina capa de mortero de estuco, muy rico
ha funcionado. Y quiz sin esta proteccin la en cal con rido (figura 39), que protega las su-
piedra no hubiera llegado a nuestros das. Con- perficies de los agentes cidos externos, a la vez
sista en aplicar una capa de pocos milmetros que embelleca este espacio. De haber manteni-
de un mortero de granulometra muy fina, pero do este revestimiento el edificio se hubiera man-
muy rico en cal. tenido impecable. Esto se demuestra al quitar
Estas finas capas de mortero de cal prote- un pequeo trozo de este revestimiento protec-
gan la piedra y adems embellecan la superfi- tor, donde se ve cmo la superficie de la piedra
cie del edificio. Pues le aadan pigmentos mi- est totalmente nueva, como recin salida de la
nerales estables, siendo muy frecuente un bello cantera.
color dorado. De los diagramas de difraccin de Rayos x
En la experiencia adquirida al colaborar en realizados a las muestras de la fina capa de mor-
la elaboracin del Plan Director de la Catedral tero de cal de proteccin de la piedra color dora-
de Burgos se descubrieron y estudiaron estas ca- do, sobre el muro de sillera del interior del Ar-
pas de proteccin con morteros de cal autnti- quillo, se deduce que es un mortero tipo estuco,
cos, tipo estuco, coloreados de muchos variados muy rico en cal, donde aparece algo de yeso con-
colores, predominando el color dorado11. Esta secuencia de la alteracin de esta capa por el an-
tcnica tan antigua de proteccin de la piedra hdrido sulfuroso del aire. Esta capa de protec-

Figura 38. Muestra FS3. Fina
capa de mortero de cal de
proteccin de la piedra color
dorado, bajo la cornisa de la
fachada este del Arquillo
cin ha servido para que este compuesto de azu- cin o no haberlo tenido en cuenta en el man-
fre no deteriore la piedra, sacrificndose la capa tenimiento ha dejado al desnudo, sin protec-
de proteccin, piel de sacrificio, en la presencia cin, las magnficas tallas de este edificio y ha
de los cidos carbnico y sulfrico. Este escudo llegado al estado en que se encuentra. An es-
protector ha conseguido que los gases corrosivos tamos a tiempo de proteger las tallas que han
no lleguen a la superficie de la piedra. perdurado hasta nuestros das.
En la figura 39 se puede apreciar cmo este El estuco y la jabelga de cal han cumplido
fino mortero de proteccin estaba coloreado en y cumplen la misin de proteccin de la super-
masa. ficie de la piedra ante las siguientes acciones
Los revestimientos con mortero fino de cal, destructivas:
tipo estuco, compuestos en su mayor propor-
cin de cal activa, junto con rido de marmolina
o slice, y pigmento mineral estable para embe- Proteccin contra el CO2 atmosfrico
llecerlo, todo ello bien mezclado en seco y pos-
teriormente con agua, son los materiales de ma- El fino mortero de estuco de cal y la jabelga asla
yor proteccin para la piedra por la cantidad de a la piedra del contacto directo con el anhdrido
cal que aportan y ser de su misma naturaleza. carbnico atmosfrico y de los gases contami-
Le siguen las denominadas jabelgas, de igual nantes. La piedra caliza y calcarenita con la que
composicin que el estuco, pero aplicadas con est construida la Casa Consistorial, qumica-
brocha, o con otros procedimientos. mente est constituida por carbonato clcico
Los estucos y jabelgas que se aplicaron en principalmente y otros compuestos. El carbo-
la fachada de la Casa Consistorial han logrado nato clcico est en contacto con el anhdrido
que llegue este edificio hasta nosotros, pero qui- carbnico atmosfrico. Este gas procede de la
z al no haberse mantenido eficazmente, y no respiracin de los seres vivos, de la combustin
haber sido repuesta la capa de proteccin, la de carbones minerales o vegetales, aceites mi-
piedra se ha deteriorado considerablemente. El nerales, petrleos, gasolinas, etc., productos
desconocimiento de este mecanismo de protec- contaminantes que van en aumento progresivo.

Figura 39. Muestra FS4.
Microfotografa de la na capa de
mortero de cal de proteccin de
la piedra color dorado, sobre el
muro de sillera de la fachada
este del Arquillo, con 50
aumentos.
Se observa en la muestra FS3
cmo los pigmentos no estn
bien repartidos ya que en aquella
poca no disponan de los
medios tcnicos actuales. Del dia-
grama de difraccin de Rayos x
de esta muestra se deduce que
este no mortero de proteccin
de la piedra color dorado, es muy
rico en cal y tambin
aparece algo de yeso debido al
efecto nocivo de los xidos de
azufre
El anhdrido carbnico va disolviendo las pie- rico. El mortero no slo no se deteriora y pro-
dras calizas. tege a la piedra, sino que se va reforzando y en-
El bicarbonato clcico es un producto muy dureciendo cuanto ms carbnico exista en la
poco estable y muy soluble en agua, de tal forma atmsfera. El proceso es muy lento, y mientras
que la caliza se va disolviendo con el agua de llu- se va produciendo la piedra mantiene sus pro-
via, por la formacin de bicarbonato clcico, que piedades. La cal se combina con el gas carb-
unido a la accin fsica del hielo y dems agentes nico, neutralizndose, hacindolo desaparecer,
agresivos hacen que la piedra se vaya disgregan- de forma que no puede llegar a la superficie de
do y desapareciendo. Esta accin se produce ms la piedra sobre la que se ha colocado el morte-
intensamente en las partes bajas de los edificios, ro, motivo por el que es recomendable que ste
debido a que el gas carbnico es ms pesado que sea rico en cal. La reaccin de la lenta carbona-
el aire, estando ms concentrado en las partes ba- tacin se realiza de acuerdo a la siguiente for-
jas, que es tambin la zona que recibe directa- mulacin:
mente las emisiones de los gases de combustin
de vehculos. Ello, unido a la continua presencia Ca(OH)2 + CO2 CaCO3 + H2O + calor
del agua, contenida por capilaridad en las zonas hidrxido anhdrido carbonato
clcico carbnico clcico
bajas de los muros, imprescindible para transfor-
mar el anhdrido carbnico atmosfrico en cido
carbnico, disuelve al carbonato clcico del que La duracin defensiva del mortero a la cal
se compone la piedra. Y esto se corrobora, a sim- depende de muchos factores: de la pureza de la
ple vista, observando el deterioro de los antiguos cal del mortero, de la cantidad que contenga en
edificios de piedra. su dosificacin, de la humedad ambiente, de los
Esta accin directa en la piedra se puede gases atmosfricos, de la compacidad, etc., pero
evitar con la aplicacin de revestimientos de es normal que este mortero dure ms de cin-
mortero de cal, durante el largo periodo en el cuenta aos e incluso siglos. Cuando la cal est
que el hidrxido del mortero se va carbonatan- totalmente carbonatada, ha cumplido su misin
do, al reaccionar con el gas carbnico atmosf- de proteccin, avisa iniciando su descomposi-

cin y es el momento en el que habr que repo- penetran por los poros y fisuras reforzndolos.
nerlo con otro mortero joven de cal, en el im- El agua del mortero a la cal contiene parte de
portante trabajo de mantenimiento de los edifi- cal disuelta y parte de cal en suspensin coloi-
cios y especialmente en los grandes edificios de dal, junto con los muy finos, impalpables del
la arquitectura. rido, que penetran por las grietas y poros de la
piedra, fraguando y adherindose este mortero
a la cal en las superficies internas de los poros y
Proteccin contra el SO2 y SO3 grietas de las piedras. Los huecos y poros se cie-
rran impidiendo la entrada de agua y productos
La cal que forma parte de los morteros de cal y agresivos. La flexibilidad y plasticidad del mor-
morteros de estuco, por su naturaleza alcalina, tero a la cal, hace que ante cualquier movimien-
forma una barrera natural, un filtro, que impide to de la piedra el mortero se deforme conjunta-
totalmente el paso de los cidos contenidos en mente, y ante pequeas grietas o fisuras que se
la atmsfera y que tanto daan a las piedras ca- amplen o modifiquen, no dejando de estar ta-
lizas, disolvindolas. Los xidos de azufre con- ponando y protegiendo los pequeos poros y
tenidos en la atmsfera degradan la piedra ace- huecos de la piedra caliza.
leradamente: producen prdidas de masas p- Cuando el mortero es de estuco, el rido de
treas, borran tallas artsticas, etc. marmolina que lo compone se encuentra mez-
En el caso de que la piedra no tenga una clado con una proporcin en cal mayor que los
proteccin a base de cal, el carbonato clcico se morteros normales, consiguiendo una mayor
transformara en una forma hidratada de yeso durabilidad en la proteccin de la piedra. El es-
nada resistente, lo que supone su total degrada- tuco aplicado con brocha penetra en los poros
cin. de la piedra consolidndola y reforzndola con
La piedra se transforma en sulfato clcico, las sucesivas y finas capas de acabado.
por aumento de la humedad relativa del aire o Con estos morteros, aplicados en mayor es-
por el agua de la lluvia precipita en forma hi- pesor, se pueden recomponer piedras que estn
dratada de yeso, que se disgrega, por no ser re- deterioradas, ya que por su naturaleza son to-
sistente en exteriores cuando se encuentra en talmente compatibles, tienen alta adherencia y
climatologas agresivas. por su plasticidad se adaptan fcilmente a las
Por tanto, si al llegar estos agentes agresivos variadas formas geomtricas que se precisen.
a la piedra se encuentran con una barrera que Son, por tanto, una reparacin con, prctica-
impida su penetracin y posterior reaccin, la mente, el mismo material a reponer. La cal del
piedra no se deteriora, sino que lo frena esta piel mortero ptreo se transformar con el tiempo
de sacrificio, y cuando est degradada, fcilmen- en carbonato clcico, la autntica piedra que se
te se reparar en el obligado mantenimiento que est reparando. Estos morteros ptreos de cal
requieren estos edificios. La cal contenida en las durante cuatro o cinco horas se pueden moldear
finas capas de morteros de cal y en las jabelgas sin endurecerse, y luego adquieren una dureza
reacciona convirtindose en yeso, e impidiendo similar a la de la piedra y con la misma compo-
que se ataque y se deteriore la piedra. sicin. Por lo tanto, ciertamente, los morteros
Los productos neutros formados, no son ptreos de cal son un valioso material en la re-
extraos en la construccin, que al formarse, paracin y recomposicin de las fbricas y las
an cierran ms los poros de la capa de protec- esculturas de piedra.
cin, protegiendo tanto ms cuanta ms polu-
cin haya en la atmsfera.
Proteccin contra el agua y sus efectos
Refuerzo y consolidacin de la piedra El mortero de proteccin asla a las piedras del

agua y de humedades que pueden acceder di-
Los morteros a la cal tapan los poros y fisuras rectamente a los poros de la piedra. As mismo,
de las piedras sobre las que se aplican. Las par- protege de la accin erosiva de la lluvia.
tculas muy finas del mortero que contienen di- Al colocar una barrera con el fino mortero
suelta y en suspensin acuosa la cal y los ridos, de cal, que impida la entrada de agua y a la vez

permita la transpiracin del muro, se evita la pe- Las texturas de acabado pueden ser muy
netracin del agua y sus posteriores efectos, su- variadas. Al aplicar la fina capa de mortero de
friendo el mortero los daos que se produciran estuco o la jabelga con brocha, se percibe en la
en la piedra, daos que fcilmente pueden re- piedra la misma textura original de la piedra, en
pararse, a diferencia de los daos producidos en la que se distinguen tambin las uniones de los
la piedra, que son de difcil restauracin. sillares. Si se aplica mortero de cal sobre la pie-
dra, mientras el mortero est en estado hmedo,
se pueden aplicar diversas texturas, segn se
Proteccin de acciones destructivas precise en cada paramento.
mecnicas, solares y biolgicas
El mortero de cal forma una capa que protege Material ensayado por el tiempo
la superficie de las piedras de posibles impactos
y agresiones superficiales, tales como los oca- Al dejar la piedra desnuda y vista, sin ninguna
sionados por materiales abrasivos, como son las proteccin, o al aplicar diversos productos lla-
arenas transportadas por el viento, que erosio- mados consolidantes o hidrofugantes, el mejor
nan la superficie desgastndola con el paso del ensayo de comprobacin es el paso del tiem-
tiempo. po. En la construccin, la mejor prueba del
Los morteros de cal, por su plasticidad, se comportamiento de un material o tratamiento
adaptan a los movimientos del soporte cuando es su resultado obtenido con el paso de los
ste sufre ligeros movimientos, deformndose y aos: el tiempo es el mejor juez, que nunca se
absorbindose, por tanto, sin alterarse. equivoca y determina exactamente, si una de-
La capa de revestimiento de cal acta como cisin fue o no acertada. Emplear productos
protector de radiaciones solares, como pueden cuyo envejecimiento y comportamiento con el
ser las radiaciones ultravioletas, cuya presencia paso del tiempo es desconocido es muy arries-
a lo largo del tiempo alteran sensiblemente la gado, sobre todo en edificios irrepetibles. Las
fbrica. Cartas de Restauracin recomiendan incesan-
La fina capa de proteccin resguarda a la temente emplear tcnicas y materiales avala-
piedra de la accin destructiva de elementos ve- dos por el paso del tiempo13, tradicionales.
getales como lquenes, de deyecciones de aves, Los nuevos productos e investigaciones es
etc., creando una barrera que impide su paso, y aconsejable desarrollarlos en laboratorio, has-
el de las sustancias que generan, hacia el inte- ta tener una gran garanta y certeza de su buen
rior. comportamiento, y hasta no estar bien com-
probados, no proceder a su utilizacin en los
grandes edificios histricos.
Embellecimiento de la piedra Las finas capas de mortero de cal han sido
empleadas desde la antigedad: en la construc-
La fina capa de mortero de estuco y la jabelga, cin egipcia se mantienen numerosas fbricas
por su contenido en cal, adems de proteger los de piedra y esculturas de piedra con revesti-
paramentos sobre los que se aplica, los embe- miento, en la construccin prehelnica, en la
llece con el color que se requiera en cada caso y construccin griega, en la construccin roma-
la textura de acabado. El color puede ser el mis- na, en la construccin medieval, renacentis-
mo de la piedra original o ir modificado, como ta..., y tantos ejemplos en los que se observa la
se comprueba en las muestras ensayadas de la constante presencia de la proteccin de la pie-
Casa Consistorial con un color amarillo-ocre dra con el noble material de la cal, con todas
dorado. sus variadas intenciones y siempre incluyendo
La posibilidad del color que se puede con- la misin de proteccin. El tiempo ha realizado
seguir con las finas capas de mortero de estuco el ensayo y ha sido favorable, ahora queda su
y las jabelgas es casi infinita, pues depende del desarrollo, aplicacin y mantenimiento, por
color de los pigmentos minerales utilizados y de parte de los profesionales responsables de la
la mezcla de los diversos colores en distintas perdurabilidad de estos edificios irrepetibles
proporciones. de piedra.

Figura 40. Una
conrmacin tan antigua
de la proteccin de la piedra,
es la miniatura de
de Jean Bouquet del siglo
XV en un libro de horas.
Actualmente en la
Biblioteca
Nacional de Paris.
En el dibujo aparece
representada la
construccin de una
catedral y se observan los
trabajos de cantera, la
elaboracin de los
morteros y se constata por
el color la tcnica de la aplicacin
de capas de mortero de estuco o
jabelga en los cuerpos inferiores
de la catedral para proteger y
embellecer la piedra
5. PROYECTO DE RESTAURACIN. tradicional en Sevilla, pues est asentada en un

MODUS OPERANDI terreno arcilloso, por lo que predomina el ladri-
llo como material constructivo, existiendo poca
La primera fase de restauracin ha comprendido experiencia en el tratamiento de la piedra.
las fachadas este y sur del ala del Arquillo, ms Este trabajo se ha procurado realizar con el
las superficies y la bveda del interior del Ar- mayor cuidado y respetando al mximo todos
quillo. Ha supuesto un reto debido al estado de sus elementos, utilizando los materiales adecua-
deterioro que presentaba la piedra, material no dos para ello.

En todo el proceso se ha mantenido el pri- los morteros de las juntas de sillera, aprove-
mordial criterio de fidelidad al origen, siendo chando las llagas de unin de los sillares de pie-
importante el respeto del tiempo, valoracin de dra, no en la piedra que se respet al mximo,
los aportes, anulacin de las disonancias y apor- morteros que al finalizar la obra se repusieron
tacin constructiva coherente, armoniosa en por otros nuevos tcnicamente controlados de
nuestro tiempo, con racionalidad, que conserva similares caractersticas.
y realza nuestro patrimonio. Por el gran vuelo de las cornisas hubo que
Se ha compensado y remediado la degrada- disponer plataformas complementarias para traba-
cin paulatina y lenta de la piedra, que imper- jar adecuadamente en condiciones de seguridad.
ceptible se va desmoronando, va desaparecien- La fachada sur se cubri con una lona que
do. Esta restauracin ha tenido en cuenta esta tena impresa a escala natural la imagen fotogr-
circunstancia de la piedra que se va borrando y fica de la fachada que cubra.
que tenemos la obligacin de conservar para ge-
neraciones futuras. Para ello se han empleado
tcnicas verdaderamente eficientes y realmente 5. 2. Limpieza de la piedra, de sales,
comprobadas para la conservacin de la piedra. costras y materiales extraos nocivos
Fruto de la investigacin arquitectnica,
histrica, estructural, petrogrfica, y de revesti- El trabajo se inici con la limpieza de las super-
mientos, se redact el proyecto de restauracin ficies ptreas, de modo que se pudiesen contro-
con las siguientes etapas de intervencin: lar posibles fisuras ocultas por la suciedad. La
piedra presentaba unas grandes costras de su-
1. Trabajos previos. ciedad que han supuesto un trabajo fino de lim-
2. Limpieza de la piedra, de sales, costras y ma- pieza, siguiendo criterios de gran proteccin de
teriales extraos nocivos. la piedra, ejecutado con detalle y precisin. Se
3. Llagueado de las juntas de unin de la sillera. ha realizado manualmente para mayor eficacia,
4. Refuerzos estructurales de las fachadas y de perfeccin y pulcritud, pues al estar tan fina-
los elementos escultricos que las componen. mente tallada presenta muchos intersticios y re-
5. Impermeabilizacin de las cornisas, grgolas covecos poco accesibles.
y dems zonas afectadas por la humedad. En esta limpieza se ha procurado utilizar
6. Finalmente, consolidacin y proteccin de la productos no nocivos para la piedra como es el
piedra de las fbricas y de las esculturas. agua potable y el antiqusimo jabn verde. Ha-
cindolo as porque existen en el mercado pro-
A continuacin se detallan los trabajos realiza- ductos qumicos que a la larga son nocivos para
dos en la restauracin de las fachadas: la conservacin de la piedra. El jabn verde
aporta las propiedades de todos conocidas del
jabn, producto neutro y que no contiene ci-
5.1. Trabajos previos dos, por lo que no ataca a la piedra.
Una vez limpias las superficies ptreas, stas
La obra se inici sealizando la obra, instalando nos indicaban en cada centmetro cuadrado el ca-
el cajn de obra, colocando el andamio, reali- mino a seguir para su restauracin. Sobre cada su-
zando la instalacin elctrica y de agua, la orga- perficie se realiz un estudio de cul era el proce-
nizacin de acopios y se tomaron todas las me- so de restauracin ms conveniente a seguir.
didas de seguridad para los operarios y viandan-
tes. El andamio instalado fue de tipo europeo,
por ser el que ofrece mayor seguridad, pues no 5. 3. Llagueado de las juntas
precisa manipulacin por parte de los operarios, de unin de la sillera
cumpliendo todas las medidas de seguridad ac-
tuales14. Los morteros de llagueado, los que unan y
Para fijar el andamio a la fachada se reali- asentaban los sillares de piedra, estaban dete-
zaron los taladros imprescindibles necesarios riorados debido a la accin corrosiva del agua
para afianzarlo y darle estabilidad. Las perfora- de lluvia, principalmente por su contenido en
ciones de dimetro 4 a 10 mm se hicieron en gas carbnico. Por este motivo se eliminaron los

Figura 41. Cuidadosa
limpieza manual de la
piedra con perfeccin,
pulcritud y precisin
morteros degradados de las juntas y se volvieron no utilizando los edificios histricos como la-
a rellenar nuevamente con mortero de cal Cu- boratorios de prueba.
men, tcnicamente controlado. Este llagueado
se ha realizado con un mortero homogneo para
evitar distintas coloraciones en la fachada. En 5. 4. Refuerzos estructurales
todo este trabajo se han respetado los materiales de las fachadas y de los elementos
con que se construy este edificio, adems de escultricos que las componen
por ser los ms adecuados y duraderos, pues los
nuevos materiales presentan por su composi- Se han sustituido algunas balaustradas deterio-
cin propiedades diferentes y a largo plazo mu- radas por otras nuevas de piedra, al igual que
chas veces desconocemos su comportamiento, morteros que fingan sillera por nuevos sillares

Figura 42. Detalle constructivo
de remate de piedra con gotern
para proteccin de la cornisa
de caractersticas similares a la piedra original. gases contaminantes penetra alterando la natu-

Las lagunas de las piedras talladas que com- raleza de la piedra. Por este motivo la piedra ne-
ponen la geometra arquitectnica principal de cesitaba consolidacin y proteccin. La conso-
las cornisas y pilastras han sido recompuestas lidacin de las zonas ptreas disgregadas se rea-
con morteros ptreos de cal tcnicamente con- liz con inyeccin de mortero de cal con rido
trolados, los ms parecidos en su composicin impalpable. Productos similares se unen entre
qumica a la piedra del edificio, y se han armado s, es como si hicieran amistad.
con varillas de acero inoxidable roscada 18.8.2 Esta proteccin ya la aplicaron los que ta-
3.16, por su mayor estabilidad. llaron y construyeron este edificio. Se ha com-
probado cmo la piedra de la fachada presenta-
ba una fina capa de proteccin con un mortero
5. 5. Impermeabilizacin de las fino de cal, tipo estuco, color oro viejo, material
cornisas, grgolas y dems zonas empleado tambin en la Sala Capitular y en tan-
afectadas por la humedad tos edificios histricos. Esta tcnica muy anti-
gua, eficacsima, de ennoblecer los edificios
Una aportacin destacada en la fachada ha sido aportaba color, luminosidad y proteccin. Esta
la incorporacin de piezas de piedra de remate fina capa de mortero, piel de sacrificio, a la vez
de las cornisas con vuelo y gotern incorpora- que embellece al edificio, se sacrifica de forma
do. Con ello se evita que el agua de lluvia se que la cal que contiene el mortero de revesti-
deslice por la superficie ptrea bajo la cornisa, miento es la que ataca el carbnico de aire, im-
erosione y ataque a la piedra tallada de los fri- pidiendo la alteracin de la piedra. Este proce-
sos. El efecto perjudicial del agua se debe a su dimiento de proteccin de la piedra es muy an-
accin destructiva, principalmente por su con- tiguo y se comprueba su efecto cuando se des-
tenido en gas carbnico del aire indicado en pega esta proteccin de la piedra a la que pro-
apartados anteriores. tege, y entonces se observa que la piedra que es-
taba cubierta se encuentra en perfecto estado.
Por estos motivos sta ha sido la tcnica y el ma-
5.6. Finalmente, consolidacin terial empleado en la proteccin de la piedra de
y proteccin de la piedra de las la fachada del Ayuntamiento.
fbricas y de las esculturas En esta restauracin se ha seguido el crite-
rio de utilizar los mismos materiales que se em-
Precisamente por el esfuerzo del cincelado en la plearon en la construccin de este edificio, para
talla de la piedra, sta presenta mltiples micro- garantizar su compatibilidad y perdurabilidad.
fisuras por las que el agua de lluvia unida a los Materiales nobles, naturales, de altsima protec-

cin, no superada por los nuevos materiales. Al su peculiaridad y singularidad, mudo testigo Pgina 159.
Figura 43. Unin de la fachada
ser compatibles con la naturaleza de las piedras por su solidez, calidad y belleza de la grandio- este y sur de la Plaza de San
utilizadas en el edificio, se integran perfecta- sidad de Sevilla en su poca. Francisco. Se aprecia
la riqueza ornamental de esta
mente en ella protegindola y sin efectos secun- Al ver la fachada restaurada da una sensa- fachada tallada en piedra y cmo
darios adversos. cin de un verdadero doble renacimiento, de la la aportacin de la pieza de
piedra de remate de las cornisas
Se ha buscado la sensibilidad ms exquisita fachada en s y de la poca en que se construy supone eliminar los efectos de
para saber captar y no perder el espritu, el al- y las circunstancias histricas que lo rodearon. erosin y disolucin de
carbonato clcico por el
ma, que pusieron los que lo construyeron. Ade- El esfuerzo que se ha hecho en la restaura- anhdrido carbnico disuelto en
ms se necesita sumar la mano de los opera- cin, la metodologa seguida respetando los cri- el agua destilada de lluvia.
Comparativamente se ve un
rios que con sensibilidad realicen el trabajo. Se terios de restauracin y contando con muy bue- antes y un despus en cada
ha procurado contar con un profesional que nos trabajadores, colaboradores y materiales fachada por efecto de los
resultados de la restauracin
sienta verdadera vocacin por su profesin, de muy adecuados, pensamos que ha dado como
modo que trabaje con el mimo, experiencia y la resultado poder contemplar estas fachadas sien-
Izquierda.
precisin que se requiere. do un disfrute para los sentidos baado por la Figura 44. Restauracin de
El objetivo de nuestro trabajo fue conservar misma luz de Sevilla. capitel. Entre la inteligencia que
crea las ideas, que las imagina y
en la restauracin aquellas pequesimas imper- Los materiales empleados han sido iguales las manos que las materializan,
fecciones, que le dan calidad artstica y singula- a los originales con los que se construy este existe una comunicacin, que se
maniesta en el sentimiento de
ridad a este edificio, en la bsqueda de autenti- edificio, pues son los ms eficaces. Con ellos las obras realizadas. Profesional
cidad en la intervencin. Se ha visto cmo in- conseguimos no desvirtuar las cualidades de esque siente verdadera vocacin
por su profesin, que trabaja con
fluyen notablemente en la calidad de la restau- te edificio y su armona. el mimo, la experiencia y la
racin los tradicionales morteros de cal, los de Esperemos que prximamente se sigan res- precisin que se requiere
siempre; los mismos materiales con los que ori- taurando los siguientes tramos de la fachada del
ginalmente se construy el edificio. Cmo las edificio, manteniendo los criterios estticos,
pequeas imperfecciones de la artesanalidad de constructivos y de los materiales. Es totalmente
los trabajos manuales caracterizan este edificio, conveniente cuidar ahora el mantenimiento de
consiguindose la misma sensacin que siempre las fachadas restauradas, utilizando las pautas,
tuvo, apartndonos de la frialdad, por la unifor- los elementos y las tcnicas constructivas ade-
midad, que las mquinas sin espritu comuni- cuadas.
can a todas las obras artsticas.
Por tanto, con el mximo respeto y cuida-
do, tras la limpieza de la magnfica talla se han
consolidado y protegido los elementos ptreos
con materiales minerales estables, compatibles
con la piedra y cuyos resultados se conocen des-
de hace siglos. Se ha pretendido que esta res-
tauracin tan necesaria haga que estas tallas tan AGRADECIMIENTOS
prodigiosas se protejan eficazmente salvaguar-
dando su perdurabilidad, junto con un adecua- Mi reconocimiento al arquitecto D. Antonio Ba-
do mantenimiento, revisndolo peridicamente ln Alcal. Hago destacar mi agradecimiento y
para garantizar su perdurabilidad. reconocimiento por su colaboracin a D. Miguel
Mndez Cuesta, Licenciado en Ciencias Qumi-
cas; al Dr. Antonio Garca Valcarce, Arquitecto
2. ESTADO DESPUS Honorario; a la Arquitecta Almudena Muoz
DE LA RESTAURACIN Garca, al Dr. Jos Luis Prez Rodrguez, del
CSIC; a la Dra. M del Carmen Jimnez de Haro
Emociona la capacidad plstica de este edificio del CSIC; al arquitecto Jos Luis de la Rocha; a
tras su restauracin, que nos permite intuir el la Arquitecta Tcnica Candela Bandrs Mariscal;
esplendor de su origen, cuando fue smbolo de a los fotgrafos Cndido Valiente y ngel Balta-
vanguardia de la arquitectura de su poca. ns; a los operarios-colaboradores de las Em-
Tras el trabajo realizado de limpieza, con- presas Sanor, Cumen, Marve y Ballesta y a todos
solidacin, proteccin e intervencin en mu- los que directa o indirectamente han colaborado
chos pequeos detalles, el edificio va renovando en estos trabajos.

Estado previo a la
restauracin. Alteraciones y
degradaciones ms destacadas.
Cornisa y frisos de la fachada este
de la planta primera
Estado despus
de la restauracin
Figuras 45. Estado anterior y pos-

terior a la intervencin de restau-
racin que se ha hecho en esta fa-
chada del Siglo XVI. Esta fachada
es muy vulnerable a los agentes
polucionantes por la gran super-
cie que presenta a las acciones
contaminantes, que cada vez hay
ms en la atmsfera que lo envuel-
ve. Se observan los indicadores vi-
suales de alteracin por la gran ac-
cin de lavado, disolvente y corro-
siva del agua de lluvia contamina-
da. La falta de gotern en las cor-
nisas hace que el agua de lluvia
descienda lamiendo la piedra y
provocando su accin erosiva. Por
esto se observa en la cornisa y el Las alteraciones y degradaciones ms destacadas que se observan en una nsima capa de estuco o jabelga.
friso prdidas de masas ptreas, la imagen de la cornisa y friso de la fachada este son las siguientes: 3. Prdida de masa de piedra. La piedra en primer lugar se limpi
enmugrecimiento, verdina y prdi- 1, 7 y 8. Prdida de volumen en la cornisa. Se ha recompuesto con de todos lo materiales nocivos que posea y luego se consolid in-
da de cohesin de la piedra, pues mortero ptreo armado con varillas de acero inoxidable y sobre ella ternamente con micromortero de cal inyectado con jeringuilla, -
el carbonato clcico al disolverse se ha colocado la pieza de remate de piedra con gotern para evitar nalmente se protegi con una nsima capa de estuco.
deja de aglomerar a la slice, arena el agua bajo dicha cornisa. 4 y 5. Disgregaciones superciales en las esculturas, producidas por
que compone las piedras arenis- 2. Enmugrecimiento y falta de cohesin. La piedra, una vez limpia el chorreo de agua de lluvia con el gas carbnico y compuestos de
cas calizas se ha consolidado con micromortero de cal y se ha protegido con azufre disueltos. Se limpiaron cuidadosamente las esculturas, a la

vez que se fueron consolidando las partes ligeramente desprendi- mate de cornisa. Los elementos desprendidos de cornisas fueron
das. Una vez bien reforzado y consolidado internamente se prote- repuestos con mortero ptreo y varillas de acero inoxidable. Los
gieron con la nsima capa de estuco que tuvieron antiguamente elementos compositivos arquitectnicos fueron recompuestos
las esculturas. igualmente. Una vez que la cornisa fue consolidada y recuper su
6. Disyunciones, disgregaciones y enmugrecimiento en las cornisas. geometra, sobre ella se coloc la pieza de piedra de remate con
Las cornisas se limpiaron profundamente y se eliminaron los nu- gotern, para evitar que las siguientes lluvias la volviesen a dete-
merosos cables y dems instalaciones que sobre ellas discurran, riorar. Finalmente se protegi para salvaguardar su durabilidad y
creando una pequea galera registrable bajo la nueva pieza de re- que perdure con un adecuado matenimiento

Pgina 164.
La fachada este
del Arquillo de la Casa
Consistorial antes de comenzar
la restauracin
Pgina 165.
Figura 48. Interior del Arquillo, en
el que se percibe el fuerte
contraste caracterstico en la
ciudad de Sevilla entre la
penumbra y la zona iluminada
por el sol
Izquierda.
Figura 47. Fachada este del
Arquillo donde se aprecia
la riqueza y perfeccin
iconogrca de este edicio
NOTAS
5
Morales, Alfredo J. La obra Renacentista del Ayuntamiento
de Sevilla. Servicio de Publicaciones del Excmo. Ayuntamien-
to de Sevilla, 1981.
1 6
Diego Ortiz de Ziga. Anales eclesisticos... (1677). Madrid, Dato aportado por D. Mauricio Domnguez, Jefe de Proto-
1796, t. IV. Pgina 21. colo del Ayuntamiento de Sevilla los aos 1984-2005. En la
2 parte inferior de la pilastra izquierda, en la obra de 1992, se
El apretado casero de la ciudad se llen de plazas delante
de los templos, palacios o edicios pblicos, muchas de ellas desprendieron trozos de esculturas de piedra, entre los que
plazas-mercados. An as, Sevilla no tuvo grandes plazas. se encontraba una pequea cartela grabada con la fecha
Morales Padrn, Francisco. Historia de Sevilla. La ciudad del 1535 (cfr. el plano de la gura 20).
7
Quinientos. Ed. Universidad de Sevilla. Sevilla, 1989. Recordemos que tres aos despus de esta fecha de 1553,
3 en 1556 Diego Ortiz de Ziga escribe que la Sala Capitular
Ortiz de Ziga, Diego. (1636-1680), Anales eclesisticos...
de Sevilla (1677). Madrid, 1795, t. IV, p. 73. se us como tal. Cfr. Diego Ortiz de Ziga. Anales eclesis-
4 ticos y seculares de la muy noble y muy leal Ciudad de Sevilla,
Camn Aznar, Jos, La Arquitectura Plateresca. Madrid, 1945.

dacin del interior de la piedra con Dial PMA, etc. En el apar- Izquierda.
tado 8.5.3. Ayuntamiento de Sevilla, indica que emplearon Figura 49. Muro de sillera del
Texsilicon en el encuentro del muro con el suelo y en la rein- interior del Arquillo, donde se
tegracin y reconstruccin de cornisas Mortero Petratex, mor- percibe perfectamente la luz de
Sevilla en el muro de sillera en
tero de cemento modicado polimricamente.
11 contraste con la sombra
Robador Gonzlez, Mara Dolores. El revestimiento de la
Catedral de Burgos. Actas del segundo Congreso Nacional
de Historia de la Construccin. La Corua, octubre 1998.
Pgs. 417-429. Cfr. Denis Verret. La couleur et la Pierre. Poly-
chomie des portails gothiques. Ed. Picard. Paris, 2000.
12
Robador Gonzlez, Mara Dolores. Restauracin de la b-
veda de la Sala Capitular en la Casa Consistorial del siglo XVI,
de Sevilla. Su diagnosis, limpieza y consolidacin, en Apun-
tes del Alczar de Sevilla, n 10, 2009. Pg 107.
13
Carta del Restauro, 1987.
14
En el transcurso de la obra se tomaron todas las medidas
de seguridad de acuerdo a la normativa:
Normativa especfica de construccin: Real Decreto
1627/1997, de 24 de octubre, por el que se establecen dis-
posiciones mnimas de Seguridad y Salud en las obras de
construccin. Ley ordinaria LEY 32/2006 reguladora de la
subcontratacin en el Sector de la Construccin. BOE nm.
250 de 19 de octubre BOE n. 250 19-9-2006.
Normativa General de Prevencion de Riesgos Laborales. Real De-
creto 39/1997, de 17 de enero, por el que se aprueba el Re-
glamento de los Servicios de Prevencin. Ley 54/2003 de 12
de diciembre, de reforma del marco normativo de la preven-
cin de riesgos laborales (BOE del 13 de diciembre del 2003.
Real Decreto 171/2004, de 30 de enero, por el que se desarro-
lla el artculo 24 de la Ley 31/1995 de 8 de noviembre, de Pre-
vencin de Riesgos Laborales, en materia de coordinacin de
actividades empresariales. Real Decreto 604/2006, de 19 de
mayo, por el que se modican el Real Decreto 39/1997, de 17
de enero, por el que se aprueba el Reglamento de los Servi-
cios de Prevencin, y el Real Decreto 1627/1997, de 24 de oc-
tubre, por el que se establecen las disposiciones mnimas de
seguridad y salud en las obras de construccin.
Normativa de ergonoma. Real Decreto 487/1997, de 14 de
abril, sobre manipulacin manual de cargas que entrae ries-
gos, en particular dorso-lumbares para los trabajadores. Nor-
mativa de equipos de proteccin personal. Real Decreto
773/1997, de 30 de mayo, sobre disposiciones mnimas de Se-
guridad y Salud relativas a la utilizacin de Equipos de Protec-
cin Individual. Real Decreto 159/1995, de 3 de febrero (BOE
de 8 de marzo - recticado en el BOE 22 de marzo-), por el que
se modica el R.D. 1407/1992, de 20 de noviembre, por el que
se regula las condiciones para la comercializacin y libre cir-
culacin intracomunitaria de los equipos de de los equipos de
proteccin individual. Real Decreto 1407/1992, de 20 de no-
viembre (BOE del 28 de diciembre -recticado en el BOE de
24 de febrero de 1993-), por el que se regulan las condiciones
para la comercializacin y libre circulacin intracomunitaria de
los equipos de proteccin individual.
Normativa de maquinaria. Real Decreto 1215/1997, de 18 de
julio, por el que se establecen las disposiciones mnimas de
Seguridad y Salud para la utilizacin por los trabajadores de
equipos de trabajo.
Metrpoli de Andaluca. (1677). Madrid, 1796, t. IV. Normativa de riesgo elctrico. Real Decreto 842/2002, de 2 de
8
Cfr. Robador Gonzlez, Mara Dolores. Restauracin de la Agosto, por el que se aprueba el Reglamento Electrotcnico
bveda de la Sala Capitular en la Casa Consistorial del siglo de Baja Tensin y sus instrucciones tcnicas complementa-
XVI, de Sevilla. Su diagnosis, limpieza y consolidacin, en rias que lo desarrollan. Real decreto 614/2001 de 8 de junio
Apuntes del Alczar de Sevilla, n 10, 2009. pp.: 92- 115. sobre disposiciones mnimas para la proteccin de la salud
9
El movimiento describe una supercie en retcula que ya y seguridad de los trabajadores frente al riesgo elctrico.
no es de rotacin, como la de Vandelvira, si no de traslacin. Normativa de trabajos en altura. Real Decreto 2177/2004, de
Palacios Gonzalo, Jos Carlos, Trazas y cortes de cantera en el 12 de noviembre, por el que se modica el Real decreto
Renacimiento espaol. Madrid, 2003, pp. 302- 315. 1215/1997 de 18 de julio, por el que se establecen disposi-
10
Carbonel de Masy, Manuel. Conservacin y restauracin de ciones mnimas de seguridad y salud para la utilizacin por
monumentos, 1993. En los apartados 6.6.2. Ayuntamiento de los trabajadores de los equipos de trabajo, en materia de
Sevilla, trata sobre los materiales que emplearon en 1992 en trabajos temporales en altura.
la fachada: adhesivo Epoxi IBV en relleno de suras, consoli-

BIBLIOGRAFA lizada por Philippe Lazaro Goiti, 1646. Izquierda.
Figura 50. Antiguo balcn de la
Recio Mir, lvaro, Sacrum Senatum Las estan- original Casa Consistorial, a travs
cias capitulares de la Catedral de Sevilla. Sevilla, de cuya ventana actual se
domina la fachada este
A.M.S. Archivo Municipal de Sevilla. Seccin 1999. del Arquillo percibiendo la planta
Alfabtica. Casas Consistoriales. Robador Gonzlez, Mara Dolores, El revesti- primera, se ve lo mismo que
vieron los gobernantes de la
A.M.S. Archivo Municipal de Sevilla. Seccin X, miento de la Catedral de Burgos. Actas del se- ciudad de siglos atrs
Actas Capitulares. gundo Congreso Nacional de Historia de la
A.M.S. Archivo Municipal de Sevilla. Seccin Construccin. La Corua, octubre 1998.
XV, Papeles de Mayordomazgo. Robador Gonzlez, Mara Dolores. Restaura-
Camn Aznar, Jos, La Arquitectura Plateresca. cin de la bveda de la Sala Capitular en la Casa
Madrid, 1945. Consistorial del siglo XVI, de Sevilla. Su diag-
Castillo, M. J., El convento de San Francisco, Casa nosis, limpieza y consolidacin, en Apuntes del
Grande de Sevilla. Sevilla, Diputacin Provincial, Alczar de Sevilla, n 10, 2009.
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compuesto por Alonso de Vandelvira arquitecto,
maestro de cantera, componese de todo gnero de
cortes diferencias de capillas, escaleras, caracoles,
templos y obras difciles muy curiosas. Copia rea-

FICHA TCNICA Izquierda.
Figura 46. Fachada este del
Arquillo tras su restauracin. Al
PROMOTOR DE LA OBRA quitar los andamios aparece la
fachada del edicio en todo su
Patronato del Real Alczar y de la Casa esplendor, trasladndonos a la
Consistorial de Sevilla poca de su construccin, casi
como si los arquitectos y
escultores originales acabasen
AUTOR DEL PROYECTO de construirla y tallarla
MARA DOLORES ROBADOR GONZLEZ

Dr. Arquitecto
DIRECTOR DE OBRA
MARA DOLORES ROBADOR GONZLEZ
Dr. Arquitecto
DIRECTOR DE EJECUCIN DE LA OBRA

JESS RAMIRO GUZMN
Arquitecto Tcnico
COORDINADOR DE SEGURIDAD
JUAN MUIZ JIMNEZ
Arquitecto Tcnico
COLABORADORES
Dr. MANUEL ALCALDE MORENO
Ingeniero Industrial
Dr. ANTONIO ALBARDONEDO FREIRE

Historiador del Arte
CONSTRATISTA ADJUDICATARIO
Construcciones SANOR S.A.
EMPRESAS COLABORADORAS
CUMEN S.L.
ESTUCOS Y DECORACION MARVE S.L.U
MRMOLES BALLESTA
IMPORTE TOTAL DE LAS OBRAS

174.585,2 euros
INICIO DE LAS OBRAS

Octubre 2009
FINALIZACIN DE LAS OBRAS

Diciembre 2010

Apuntes Del Real Alcázar. Restoration of The Singular Renaissance Façade... 2011

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RESTAURACIN

Este edificio de la poca de Carlos V destinado a Casa Consistorial de Se-

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11. 12.00 h. 12. 13.00 h.

13. 13.45 h. 14. 16.30 h.

15. 17.30 h. 16. 24.00 h.

126 APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA

APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA 127

128 APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA

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Figura 5. Carro del Aire de

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132 APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA

Figuras 11 y 12. Demetrio de los

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APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA 135

Figura 17. Alzado este del

cados elementos decorativos que reafirman y en-

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138 APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA

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Figuras 25. 18 marcas de canteros

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142 APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA

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Figura 28. Fragmentaciones

Figura 29. Disgregaciones

Figura 30. Prdida de masas

Figura 31. Arenizaciones en

144 APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA

APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA 145

146 APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA

CaSO4 + 2H2O CaSO4.2H2O

Se tomaron varias muestras de costras para

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Figura 37. Microscopio

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150 APUNTES DEL ALCZAR DE SEVILLA

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Refuerzo y consolidacin de la piedra El mortero de proteccin asla a las piedras del

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5. PROYECTO DE RESTAURACIN. tradicional en Sevilla, pues est asentada en un

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de caractersticas similares a la piedra original. gases contaminantes penetra alterando la natu-

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Figuras 45. Estado anterior y pos-

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MARA DOLORES ROBADOR GONZLEZ

DIRECTOR DE EJECUCIN DE LA OBRA

Dr. ANTONIO ALBARDONEDO FREIRE

IMPORTE TOTAL DE LAS OBRAS

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