ATLAS DE ARQUITECTURA, 1 ALIANZA ATLASi: las } = Ps ae | Werner Miller y Gunther Vogel Atlas de arquitectura 1. Generalidades. De Mesopotamia a Bizancio A \ Tlustraciones de Inge e Istvan Szasz : x Version espafiola de | Maria Teresa Pumarega y Miguel Angel Cano © 4 ARQUIFUTURA Alianza EditorialTitulo original: div Atlas zur Baukunst - Band 1. Allgemeiner Teil Baugeschichte von Mesopotamien bis Byzanz Primera edici6n en «Alianza Atlas»: 1984 Tercera reimpresi6n en «Alianza Atlas»: 1995 Reservados todos los derechos. De conformidad con lo dispuesto en el articulo 534-bis del Cédigo Penal vigente, podran ser castigados con penas de multa y privacion de libertad quienes reprodujeren 0 plagiaren, en todo o en parte, una obra literaria, artistica o cientifica fijada en cualquier tipo de soporte sin la preceptiva autorizacién. . | © 1974 Deutscher Taschenbuch Verlag GmbH & Co. KG., Miinchen © Ed. cast: Alianza Editorial, S. A., Madrid, 1984, 1989, 1992, 1995 Calle Juan Ignacio Luca de Tena, 15; 28027 Madrid; teléf. 393 88 88 ISBN: 84-206.6997-0 (Obra completa) ISBN: 84-206-6204-6 (Tomo 1) Depésito legal: M. 4.794-1995 Compuesto en Fernandez Ciudad, $. L. Impreso en Closas-Orcoyen, S. L. Polfgono Igarsa Paracuellos de Jarama (Madrid) Printed in Spain = Prologo El presente Atlas de Arquitectura tiene Ia finalidad de introducir al lector en la esencia, problemas ¢ historia de la arquitectura y de facilitarle la penetracisn en este complejo sector de la historia del arte La forma y estructura del libro obedecen, pues, a esta intencion La primera parte del presente volumen pone de manifiesto los problemas arquitecténicos tinto téenicos como artisticos —similares en todas las épocas— y los medios disponibles (elementos constructivos) para su solucién. Esta introduccién debe también contribuir a que se conciban las obras arquitectonicas como grandes organismos artificiales, es decir, como la logica yuxtaposicién de cada uno de sus elementos para lograr un todo artistico. Los ejemplos elegidos estan en relacién con la segunda parte, que ocupa la mayor parte del primer volumen y el segundo completo, Esta abarca por orden cronolégico las épocas mas importantes de la historia de la arquitectura, Cada una de ellas aparece estructurada de igual manera: exposicién de las formas constructivas (estilistica) y tipologia de los principales edificios, en ejemplos de conjunto y detalle. El Allas ofrece, en cierto modo, un sistema de coordenadas espaciales, en el que el lector puede informarse tanto sobre el desarrollo general de la historia de la arquitectura («oordenada vertical»), como sobre cada época en particular («coordenada horizontal»). En el paso a la critica estilistica comparativa o al conocimiento de los tipos se pueden relacionar entre si a voluntad los distintos puntos de este sistema. Ello debe inducir a Henar vacios entre los diversos puntos mediante ulteriores lecturas complementarias y la propia observacion, En la redaccién de este libro existen necesariamente una serie de lagunas, que obedecen a su condicién de libro de botsillo. Rogamos a nuestros lectores que sepan comprenderlo y estamos abiertos a cualquier indicacién, critica © correccién. Finalmente, damos las gracias a todos los que con su ayuda y colaboracién han apoyado nuestro trabajo Bielefeld y Titisee, Neustadt, Suabia, a principios de 1974. La necesidad del hombre de construir su vivienda sélida, duradera y libre de todo riesgo se remonta a los Uempos mas remotos. Asi, descubre materiales de construccién, leyes de mecanica y estatica y encuentra en la naturaleza los modelos para los elementos ornamentales, Ya en época muy temprana muestran ~ sobre todo los edificios religiosos y los piiblicos— su «arte de construir» de minuciosa técnica y depurada estética. Determinada principalmente por la realidad politico-religiosa, la historia de los estilos. es, a la vez, historia de la cultura y reflejo de la historia en general. El primer volumen de este Atlas se divide en una parte general y una historia de la arquitectura, La historia de la arquitectura de Europa y del Proximo Oriente abarca, en esta primera parte, desde la antigtiedad mesopotamica hasta la arquitectura paleocristiana. Mapas sindpticos y cuadros cronologicos introducen cada capitulo. La parte general muestra las multiples posibilidades para la estructuracion de los diversos elementos constructivos (por ejemplo, cubierta, ventana, escalera), cuyas formas bisicas se han mantenido hasta nuestros dias a través de los diferentes estilos. El segundo tomo abarcara la historia de la arquitectura desde el romanico hasta la actualidad,6 Indice Prélogo Indice de términos técnicos Introduccién La arquitectura como proceso auténomo Arquitectura: dependencia y autonomia — Ordenacién del espacio vital — como volumen — como espacio organizado como volumen y espacio 1 — como volumen y espacio 2 — como equilibrio de fuerzas Elementos construetivos Elementos constructivos I /Muro | I/Muro 2 HI/Muro 3 — IV/Soportes 1 — VjSoportes 2 — ViCubiertas 1 — Vil/Cubiertas 2 — VIIl/Cubiertas 3 — IX/Bévedas | — X/Bovedas 2 — XI/Bovedas 3 — XII/Estructuras laminares — XIII/Escaleras | — XIV/Escaleras 2 — XVjEscaleras 3 La obra arquitecténica como organi La obra arquitecténica como organismo I~ Vivienda rural urbana en la baja Sajonia — IV/El templo de Afaya en Egina — IH/Sta. Sofia de Constantinopla — IV/La catedral de Amiens — V/Pequeito estadio olimpico de Tokio La arquitectura, forma determinada por la historia — [Estilo ‘Cuadro cronolégico: Desde la edad de piedra hasta la época actual Cuadro cronolégico: Grandes civilizaciones primitivas y Antigiiedad Grandes culturas/Bases de la civilizacién Mesopotamia Mesopotamia/Comienzo de la arquitectura — en la época de las grandes civilizaciones (mapa) en la época de las grandes civilizaciones (cuadro cronolégico) — /Formas constructivas — /Tipologia I: Tipos de vivienda en la época primi — [Tipologia I: Urbanismo 1 [ipologia LI: Urbanismo 2 /Tipologia IV: Palacio | 14 16 18 20 2 24 26 58 60 62 66 71 2 74 16 B 99 8] 82 84 86 88 90 — {Tipologia V: Palacio 2 — /Tipologia VI: Templo 1 — /Tipologia VII: Templo 2 — /Tipologia VIM: Zigurat /Cardcter de la arquitectura en las cultu- ras antiguas Egipto Egipto/Bases de la cultura Fara6nico (mapa) — Faradnico (cuadro cronolégico) — /Formas constructivas 1 Formas constructivas II Tipolovia 1: Urbanismo — [Tipol sia II: Vivienda y poblado — |Tipologia III: Palacios — Tipologia IV: Santuarios — {Tipologia V: Templo (Tipologia VI: Templo y palacio — /Tipologia VII: Hipogeo y templo fune- ratio — /Tipologia VIII: Mastaba y piramide Tipologia IX: Pirmides — /Fundamentos religiosos de la arquitec- tura Egeo Egeo/Las primeras grandes civilizaciones eu ropeas — /Epoca antigua (mapa) — )Cuadro cronolégico — |Formas constructivas 1 — /Formas constructivas IT ‘Tipologia I: Laberinto y megaron — /Tipotogia I: Urbanismo en la isla de Creta — /Tipologia Il: Viviendas cretenses. — /Tipologia IV: Palacio minoico | — /Tipologia V: Palacio minoico 2 — /Tipologia VI: Ciudades-fortaleza del continente — /Tipologia VII: Fortalezas micénicas Tipologia VII: Tumbas de cupula — jLa primera arquitectura europea Grecia Grecia/Estructura politica y cultural — /Principales regiones de la antigiiedad ‘griega (mapa) — /Cuadro cronolégico — /Formas constructivas I: Orden dérico 1 — [Formas constructivas I: Orden dérico — /Formas constructivas Ill: Orden dorico Formas constructivas IV: Orden jénico 1 — Formas constructivas V: Orden jénico 2 — /Tipologia I: Urbanismo 1 — [Tipologia II: Urbanismo 2 92 94 96 98 100 101 102 103 104 106 108 110 112 14 116 118 120 122 124 126 127 128 129 130 132 134 136 138 142 144 146 148 150 ISI 152 153 154 156 158, 160 162 164 166 — /Tipologia Il: Urbanismo 3 — [Apologia IV: Urbanismo 4 — /Tipologia V: Urbanismo 5 — [Tipologia VI: Viviendas ~ [Tipologia VII: Edificios piiblicos 1 — [Tipologia VIII: Edificios publicos 2 — /Tipologia IX: Santuarios | — /Tipologia X: Santuarios 2 — /Tipologia XI: Templo 1 — [Tipologia XU: Templo 2 — /Tipologia X11: Templo 3 ipologia XIV: Templo 4 — /Tipologia XVII: Propileos — /Tipotogia XVIII: Altares — [Tipologia XIX: Teatros — /Transformaciones ¢ influencias de la arquitectura griega Roma Roma/Politica imperialista, organizacién, ci- vilizacion — El Imperio romano (mapa) Cuadro cronolégico — /Formas constructivas I /Formas constructivas II — |Formas constructivas Ill — /Tipologia I: Urbanismo | Tipologia I: Urbanismo 2 — /Tipologia III: Urbanismo 3 — [Tipotogia IV: Urbanismo 4 — [Tipologia V: Urbanismo 5 — /Tipologia VI: Vivienda | — /Tipologia VII: Vivienda 2 — [Tipologia VIII: Villa y palacio 1 — [Tipologia 1X: Palacio 2 — /Tipologia X: Basilica | 168 170 172 174 176 178 180 182 184 186 188, 190 192 194 196 198, 200 202 203 204 205 206 208 210 212 214 216 218 220 222 224 226 228 230 X- /Tipotogia XI Indice 7 /Tipologia XI: Basil — /Tipologia XH: Termas | — /Tipologia XII: Termas 2 “¢— [Tipologia XIV: Teatro — /Tipologia XV: Anfiteatro /Tipologia XVI: Edificios para el comer- cio y la industria /Tipologia XVI: Ingenieria civil — /Tipologia XVII: Santuarios ‘Templo — /Tipologia XX: Edificios de planta cen- tal | — [Tipologia XXI: Edificios de planta cen- tral 2 Comienzos del Cristianismo Comienzos del Cristianismo/El Imperio ro- mano de Occidente bajo Justiniano (ma- pa) — [Fin de la Antigiiedad y comienzos del Cristianismo — Formas construetivas Tipologia I: Formas primitivas de los edificios cristianos [Tipologia 11: Santuarios — /Tipologia IMI: Basilica | — /Tipologia IV: Basilica 2 — /Tipologia V: Edificios de planta central 1 — [Tipologia VI: Edifcios de planta central — [Tipologia VII: Basilica de capula Roma y Bizancio/Nueva orientacién del arte antiguo Bibliografia Indice alfabético 232 234 236 238 240, 242 244 246 248 250 252 255 256 258 260 262 264 266 268 2708 Indice de términos técnicos Abaco Abside Acanaladuras Acrépolis Adyton Agora Altis Ambon Anfiprastilo Antas Antefija Antema Apoditerium Arco fajén 0 perpiafio Arco formero Arco rebajado Arco toral Arco triunfal Arena Arquitrabe Arquivolta Astragalo Atico Atrio Aula Baldaquino Baquetones Basa Basamento Basilica Buleuterion Caldarium Canabae Capitel Capitolio Cardo Casetén Castro Cavea Celia Cella memoriae Ciborio Cimacio Clipeo Compluvio Consola Crepidoma Cripta Crucero Crujia = Pieza cuadrada que corona ¢l capitel. Nicho, generalmente semicircular, adosado al espacio principal, que alberga una tribuna, un trono o un altar. Ranuras verticales practicadas en el fuste de columnas o pilares Fortaleza elevada. Sala del templo inaceesible a los fieles, a menudo el sanctasanctérum. Plaza de mercado y de reunidn en las ciudades griegas. Bosque sagrado, recinto sagrado. Palpito. ‘Templo con pérticos de columnas en los lados menores. Prolongaciones de los muros laterales. Elemento decorativo de cerdmica colocado en la base de las hileras de tejas. Friso continuo con decoracién de acanto y palmetas Vestuario en las termas romanas. Arco de refuerzo, transversal al eje de la boveda EI que corre paralclo al eje longitudinal de una nave. El formado por un segmento de circulo inferior al semicirculo. Cada uno de los cuatro arcos que forman el crucero y sobre los que generalmente se asienta una cipula o cubierta elevada, El que comunica el presbiterio con la nave central en la basilica paleocristiana, Espacio libre cubierto de arena donde tenia lugar la celebracin de luchas en el anfiteatro. Viga principal que reposa sobre los elementos sustentantes y soporta la parte superior del entablamento. Conjunto de molduras que decoran un arco, sobresaliendo del muro. Perlario: moldura decorativa de seccién semicircular que separa el fuste del capitel. Cuerpo sobre la cornisa (a menudo con inscripciones, esculturas, ete.). Espacio principal de la vivienda romana; mds tarde, antepatio en las iglesias palvocristianas, Patio, gran sala de reuniones, palacio. Estructura en forma de dosel dispuesta sobre altares, nichos, estatuas, Gotico: columnillas adosadas a muros 0 pilares que soportan bovedas 0 arcos. Parte inferior de una columna, un pilar 0 una estatua. Parte inferior de una edificacion, Edificio que servia de lugar de reunion y de tribunal en la Antigiiedad: mas tarde, tipo de iglesia. Ayuntamiento de las ciudades griegas. Sala destinada al bao caliente en las termas romanas. Barracas, tiendas, poblado civil en el exterior de un campamento militar romano. Parte superior de una columna o un pilar, intermedia entre el soporte y la carga. Recinto religioso principal (de la colina romana del mismo nombre). Eje Norte-Sur del castro romano. Compartimento hueco de una cubierta, a menudo decorado. Campamento militar romano. ‘Parte del teatro destinada a los espectadores en la Antigiiedad Espacio central del templo (generalmente con imagen de culto) Iglesia erigida en memoria de un martir 0 santo. Baldaquino que corona el altar, taberniculo, Moldura decorada con ovas. Elemento decorativo circular con decoracién en su interior, que se coloca en los muros. Atrio romano con cubierta inclinada hacia el interior. Elemento constructivo volado para recibir vigas, cornisas, bévedas, esculturas, ete. Basamento escalonado de un templo, Corredor subterrineo, capilla subterrdnea, enterramiento. Parte de una iglesia en la que se cruzan el cuerpo de iglesia y el transepto. Sucesién de habitaciones alineadas, en fa que las puertas estén situadas en el mismo eje. Cubiculum Decumano Diptero Displuvio Domus Dromos Ediculo Epistilo Equino Escena Espira Estereobato Estilobato Eutinterio Exedra Foro Frigidarium Geison Gimnasio Hecatompedo Heroon Hexastilo Hipocausto Hipostila Hipotraquelio Horreum Insula Imposta Isodomo Lesena Loggia Martyrium Mastaba Mausoleo Megaron Metopa Monéptero Naos Nartex Natatio Necrépolis Ninfeo Opaion Opistodomo Orchestra Ortostatos Ovario Palestra Pastophoria Pechina Periptero Peristilo Pilastra Pilono Plinto Indice de términos técnicos 9 Dormitorio en la casa romana. Eje Este-Oeste del castro romano. Templo rodeado por un portico doble. Atrio romano con cubierta inclinada hacia el exterior. Casa. Pasillo que conduce a una camara funeraria. (Templete) con columnas y frontén, que se utiliza como hornacina Viga que reposa directamente sobre las columnas en el templo griego. Parte del capitel en forma de almohadilla sobre la que reposa el abaco. Conjunto de la estructura escénica en el teatro clasico. Elemento cilindrico de la basa de la columna jénica. Basamento subterrineo del templo griego. Escalén superior del crepidoma en el templo griego. Hilada superior de los cimientos sobre la que se asienta el crepidoma del templo griego. Banco de piedra, generalmente semicircular, adosado a un edificio. Plaza de mercado y de reunién en las ciudades romanas. Sala destinada al bao frio en las termas romanas. Cornisa de los templos antiguos. Escuela con instalaciones deportivas y de baiio. Templo cuya cella tiene 100 pies de longitud. Edificio consagrado al culto de un héroe (semidiés). ‘Templo con seis columnas en su frente. Calefaccion subterrdnea con conducciones de aire caliente. Sala cuya cubierta esti sostenida por columnas. En el orden dérico, moldura céneava en la parte superior del fuste, donde acaban las acanaladuras, Granero, almacén 0 depésito Manzana de casas rodeada de calles; casa de alquiler romana. Superficie de apoyo de los puntos de arranque de un arco 0 boveda. Aparejo regular, cuyas hiladas tienen todas la misma altura, Pilastra adosada con funciones simplemente decorativas, pudiendo carecer de basa y capitel Portico 0 galeria abovedada Iglesia conmemorativa sobre la tumba de un martir, Tumba egipcia de muros en talud. Monumento funerario de carcter monumental. Habitacion principal con el hogar; forma primitiva de la casa-salén. Elemento comprendido entre los triglifos del templo dérico, generalmente con decoracién pictorica o escultéri ‘Templo rodeado por una sola fila de columnas sin cella (generalmente circular). Templo o nucleo del templo griego. Vestibulo de la basilica paleocristiana, Piscina en las termas romanas. Cementerio, Templo dedicado a las ninfas; fuente monumental, «Ojo; abertura circular en una cubierta o ciipula, Parte posterior del templo griego. Parte del teatro clisico reservada al coro y a la danza Bloques o losas de piedra dispuestos verticalmente que forman el muro. Moldura decorada con ovas. Escuela donde se practican ejercicios pugilisticos y gimnasticos. Dependencias situadas a los lados del presbiterio en las basilicas paleocristianas (sacristia, vestuarios). Tridngulo esférico que permite el paso de la planta cuadrada a la cupula. Templo rodeado de columnas Patio porticado. Pilar adosado al muro con basa y capitel Entrada monumental egipcia; cada uno de los dos grandes macizos que la flanquean. Elemento cuadrangular dispuesto bajo la basa de una columna o pilar.10 Indice de términos técnicos Presbiterio Pretorio Pronaos Propileo Proscenio Prostilo Sima Stoa Substruceién Sudatorium Taberna Tablinum Temenos Tenia Tetrastilo Tholos ‘Timpano Toro ‘Traceria ‘Transenna Tribuna ‘Tribunal Triconcha Triforio Triglifo Zigurat Zingel Area sobrealzada en torno al altar en la basilica paleocristiana. Residencia oficial del gobernador (pretor); tienda del general. Estancia 0 portico que precede al micleo del templo griego. Construceién de entrada a los palacios egeos y santuarios griegos. Escenario clevado en el teatro chisico. Templo con pértico sélo en su frente. Canalén del templo griego. Portico griego. Basamento, sobre todo para obtener una superficie en terreno accidentado. Sala destinada al bafio de vapor en las termas romanas. Tienda, taller, taberna en las ciudades romana Habitaci6n principal de la casa romana primit Recinto sagrado. Listel del arquitrabe. Templo con cuatro columnas en su frente Enterramiento de cipula, edificio circular, templo circular. Superficie interior del fronton Moldura convexa de la basa de la columna (basa jénica) Motivo decorativo gético a base de formas geométricas combinadas usado para dividir ventanas y elementos constructivos. «Ventana» constituida por planchas de piedra 0 madera caladas. Planta alta incorporada a un espacio o abierta a él a modo de galeria Podio elevado (para los tribunos). Estructura de planta en forma de trébol con tres absides (conchas) Galeria de circulacién entre las arcadas y las ventanas en las iglesias goticas, Placa con tres entalladuras verticales en el entablamento dérico. Templo elevado mesopotimico: torre escalonada, Muralla que rodea los santuarios mesopotamicos. “Introduccién: Arte de construir e historia de la construccién 11 «Arquitectura» y «arte de construiry son conceptos frecuentemente controvertidos. El exceso de pro- duccién en la construccion, el quebrantamiento de las tradiciones artistico-artesanales, ias luchas de tendencias cargadas de ideologia que tuvieron lugar a principios de siglo en las escuelas de arquitectura acerca de la funcion, el estilo y las formas, han sembrado la confusion tras de si. En esta obra, arquitectura y arte de construir serén equiparados como conceptos sinénimos, conside- rando la construccién como su proceso de reali- zacion. La arquitectura es, ya en su sentido original anti- guo, un concepto vasto y polifacético, De sus dos raices en griego antiguo, una (arch) expresa el comienzo, la direccion y la iniciativa, y la otra (tekton), la invencién, la creacién, la solidificacion, la configuracién y la construccién (especialmente. la carpinteria y la construccién en madera). Todos estos campos de actividad se retinen en la profesin de arquitecto, La arquitectura es una suma de actividades creativas A partir de la revolucién industrial, con el brusco crecimiento demogrifico y econémico han aumen- tado todas las dimensiones. La expansién de las ciudades y zonas industriales conduce a la colma- tacion y colonizacién de regiones enteras. El espa- cio, que antes parecia ilimitado en la tierra, y sus, reservas de materias primas se han reducido sensi- blemente. Arquitectura: planificar y construir es uno de los, medios de ordenar el espacio vital humano frente a la naturaleza libre, de limitarlo y conformarlo convenientemente, desde a vivienda particular a regiones enteras. Este trabajo no puede asumirlo una sola persona; son necesarios muchos grupos de planificadores, arquitectos, autoridades ¢ indus- trias, Para conocer los objetivos hay que tener en cuenta la determinacién de la situacién actual y las consi- deraciones sobre los fundamentos de la construc- cidn, lo que conduce a inventariar la tradicién y a un entendimiento productivo con ella. La fase actual de la arquitectura, por muy moderna y revolucionaria que parezea, sin una larga historia es tan inconcebible como el desarrollo de la ciencia y de la técnica, Se apoya en las obras de milenios, Las obras arquitectonicas son testigos permanentes de la historia. Tras siglos y milenios continian ain proporcionando informacién fidedigna sobre las facultades creativas de la época en la que fueron edificadas. De ellas se ocupa la investigacion hist6- riea, que no se consolida hasta el s. xix, coincidien- do con las primeras grandes restauraciones de edificios histéricos, con el pujante nacionalismo y —paradgjicamente— con el nacimiento de una nueva técnica constructiva, adornada la mayoria de las veces con un cardcter historicista. A finales de siglo, distintos movimientos se pro- nuncian contra estas imitaciones y adaptaciones, dando lugar en els. xx a la creacin de la arquitectura moderna en logica oposicién a cual- quier historicismo. Pero a la vez que ésta se va imponiendo cada vez mas —y ademas con cardcter universal— libera a las arquitecturas historicas y a su investigacién del papel fatal de depositarias y proveedoras de formas estilisticas aplicadas discre- cionalmente. Desde entonces, la historia de la construccién pertenece, como disciplina propia, a la investigacion de los fundamentos arquitectoni- cos. Actualmente abarca también los primeros momentos —ya histéricos— de la arquitectura moderna. Gracias a las investigaciones realizadas en todo el mundo, la imagen de la arguitectura histérica aparece, en su conjunto, mas precisa y diferenciada, saliéndose del fatal marco nacional Al mismo tiempo, es decir, desde mediados del s. Xx, los restos de arquitectura historica que ha- bian subsistido a pesar de los dafios causados por la guerra, caen —como a principios del s, xx— victimas del crecimiento andrquico de las ciudades y de las instalaciones de produccién, abastecimien- to y transportes. Entre ellos se encuentran también importantes construcciones del pasado mas re- ciente La representacién de las épocas histéricas de la arquitectura y la reconstruccién de edificios aisla- dos, es tanto mas insegura cuanto mas se remon- tan sus vestigios al pasado. Raras son las construc- ciones histéricas de entre las que ain subsisten (ciudades © edificios aislados) que han podido conservar su forma primitiva; la mayoria son producto de largos procesos de transformacién. Partiendo de su forma final, la investigacién trata de reconstruir sus fases de transformacién y su forma inicial, liberando antiguas partes de édifi- cios, realizando excavaciones, llevando a cabo investigaciones comparativas ¢ interpretando las fuentes escritas. Solo excepcionalmente existen descripciones auténticas y atin con menos frecuen- cia, planos originales. La investigacion arqueolégi- ca en sus hallazgos trata, con métodos casi poli- ciacos, de recuperar la forma de antiguas arquitec- turas a partir de escasos indicios. La ardua y lenta tarea de consolidacién, levantamiento y analisis de vestigios, asi como los frecuentemente escasos medios financieros explican el que transcurran largos periods de tiempo —hasta decenas de afios— antes de que aparezcan nuevas reconstruc- ciones cientificas, que suelen ser hipotéticas. La situacién de la ciencia investigadora ha avanzado esencialmente en el detalle mas de lo que podria inducirse a partir de una exposicién global En general, el horizonte histérico se ha ampliado. Las realizaciones del pasado nos parecen cada dia mas evidentes. Sabemos que toda arquitectura esta ligada a su época y que es irrepetible. Al mismo tiempo aumenta ei reconocimiento de una conti nuidad en la que pasado y presente se ligan en- tre si.La arquitectura como proceso autonomo14 Arquitectura: dependencia y autonomia Condiciotes naturales Funciones eseneiales Proteccién: clima, enemigos Organizacién: delimitacién, viviends. propiedad Produccién: distibucién, adminstacion, beneficio Comunicacién o inte- sracién:educacion, Buiture, culto, 0&0 Representacién: individuo, colbetividad, rigion Condiciones socio-cul turales eventvalmente proexistontes Concepcion del mundo Filosofia Religion ‘Simbolismo Estence fen general Teoria Teoria de la arquitectura Personalidad del artista ‘Ares plésticas Condiciones preexistentes, contexto y eficacia en la arquitectura «La arquitectura es un puro arte de la invencién, ya que en la naturaleza no existe ningiin prototipo de sus formas, que son libres creaciones de la imaginacion y razon humanas. Podriamos conside- rarla, por tanto, como la mas libre de las artes, representativas, si no fuera porque depende total- mente de las leyes generales de la naturaleza y de las leyes mecanicas de los materiales, en particular: ya que cualquiera que sea el objeto del arte arqui- tectonico que consideremos, su concepcién prime- ray original habra surgido siempre de la satisfac- cién de alguna necesidad material, sobre todo de la de abrigo y proteccién contra las inclemencias del clima y de los elementos 0 de otras fuerzas enen gas; y como no podemos obtener esta proteccion ‘mas que mediante la sélida trabaz6n de los mate- riales que nos ofrece la naturaleza, estamos obliga- dos en tales construcciones a observar estrictamen- te las leyes estaticas y mecanicas. Esta dependencia material de las leyes y condiciones naturales, que se mantienen siempre y en todas partes, confiere a las obras arquitecténicas un auténtico cardcter de necesidad y hace que aparezcan, hasta cierto pun- to, como obras de la propia naturaleza, obras, en todo caso, que ésta crea a través de entes dotados de razén y de libre albedrio.» Gortrriep Semper (1854) La funcién primaria de 1a arquitectura es casi de tipo biolégico: proteccién contra la intemperie y otras fuerzas del medio ambiente, una forma de imponerse los hombres en la lucha por la exis- tencia. Con la formacién de una sociedad que practica la division del trabajo, recae sobre la construccién, que sigue conservando su funcién primaria, un numero creciente de funciones secundarias. Al diferenciarse la sociedad, plantea a la arquitectura miiltiples problemas, que van desde la proteccion contra la intemperie hasta el simbolo y la imagen que de si misma tiene la sociedad, pasando por todas sus necesidades privadas y piiblicas. En el programa se definen la finalidad y extensién del problema, siempre que la costumbre y la experiencia no las hayan fijado a priori. En el transcurso de los periodos historicos evolucionan relativamente poco los modos de vida y los siste- mas econdmicos y sociales. Para la mayoria de estos problemas, que siempre se repiten, existen soluciones tipicas. Programas individuales 0 solu- ciones nuevas surgen generalmente de nuevas o diferentes necesidades: por ejemplo, en la epoca imperial romana, las viviendas de alquiler y los comercios, los palacios imperiales, los teatros y las, termas (pp. 224 y ss.). A partir de la era industrial, los programas varian cada vez mas deprisa, lo que provoca la necesidad de una «arquitectura flexible» (1). En su origen, la construccién es un trabajo que corresponde a toda la comunidad. En la sociedad que practica la divisién de! trabajo, la construccion constituye un dominio especifico de la actividad Arquitectura: dependencia y autonomia 15 econémica, en donde se concentran desde hace siglos la mayoria de las profesiones técnicas. Las grandes edificaciones de tiempos historicos consti- tuyen las realizaciones pioneras artisticas y técni- cas de su época. Con el interés de! publico la arquitectura se desarrolla en un proceso auténomo polifacético. La autonomia est siempre limitada: por una parte depende de las condiciones del programa, de la opinién’ publica, de la situacion historica en su conjunto, y por otra, esté sometida a las leyes de ta naturaleza, sobre todo a la fuerza de la gravedad y a las cualidades de los materiales de construccién, La planificacién precede a la ejecucién como fase preparatoria: es el bosquejo de una ordenacion de espacios y elementos constructivos para el progra- ma establecido, cuyas exigencias han de concordar con las posibilidades técnicas, los medios financie- ros y las caracteristicas del emplazamiento y han de convertirse en una forma constructiva. Dos procesos paralelos influyen en la planificacion: La imaginacién, la transformacion del programa en espacio y volumen bajo una forma materialmen- te perceptible. Su anticipacion mental esta ligada a la construecién, el desarrollo de una forma de construir apropiada, de acuerdo con la eleccién de los materiales disponibles y con su utilizacion si- guiendo las leyes de la naturaleza. Reemplazando a Tos conocimientos empiricos de la tradicion artesa- nal, la estética como ciencia del equilibrio de fuerzas, permite prever con exactitud o de forma muy aproximada el comportamiento de la cons- truccién bajo la influencia de todas las fuerzas posibles. Esta introduccién de la construccién y de Ia imagi- nacién en la planificacién constituye la realizacion creativa propiamente dicha de la arquitectura. De ella surge la obra como organismo. La tiltima fase es la de la edificacién, la realizacion prictica de los planes concebidos. Una organiza- cién global ha de coordinar, en sus distintas fases, la multitud de trabajos especializados y hacer que éstos transcurran regularmente. Las grandes construcciones de épocas historicas han tenido la mayoria de las veces un corto periodo de elaboracién del proyecto y un largo periodo de ejecucién: afios, decenas de aitos, a veces siglos. En la actualidad el proyecto suele llevar mas tiempo que la ejecucién, aunque en ella trabajen ahora, por lo general, mas grupos especia- lizados que nunca. La arquitectura ofrece en muchas épocas un vasto campo de actividades a las artes plasticas. Todas las realizaciones técnicas y artisticas se funden en ‘una unidad compleja en las grandes obras.16 Arquitectura: ordenacién del espacio vital Planeamiento para Ja bahia de Tokio La planificacion como base de la arquitectura y el urbanismo Planificacién y construccién son fases del proceso que conducen a la arquitectura (p. 14). La planifi- cacién precede a la construccion y comprende, principalmente, el esbozo de una ordenacién, en el ue: Te Las exigencias del programa constructivo se plasman en un conjunto organizativo y espa- cial 2° El conjunto espacial se organiza de forma permanente mediante una construccién apro- piada 3° Se pone en relacién a la arquitectura resultante del programa y la construccién, con los demas érdenes de la sociedad humana y su medio ambiente (ciudad, industria, trafico, paisaje). Los croguis a escala constituyen la base para la ejecucién del proyecto. Lo mas importante es siempre la planta. «La idea arquitect6nica se materializa en la planta, a la que corresponde una especial importancia. Partiendo de ella se desarrolla el espacio segin medidas cualitativas. Estas no son independientes: constituyen el resultado de estudios diferenciados de lo existente, revisados y puestos en relacién con la capacidad humana de percibir el espacio.» 0. E, Scrweizer (1935) Las plantas de una casa-tipo de samurai del s. xvi que se conserva en Orsu-Kyoro se apoyan —de forma mas avanzada que en otros paises— en tipos, ordenaciones modulares y normas, que no solo ‘se aplican a la construccién de la vivienda, sino también al disefio de la ciudad. La base de la construccién la constituyen los kiwari-ho, reglas para el corte de la madera. Se utiliza como méddulo el ken, la medida comun mayor, que al principio tenia 8 pies, y después 6, cada uno de 30,3 cm. Aparece claramente como medida axial de las paredes entramadas en la ubicacién de los pilares, y determina el resto de la divisién de la vivienda: formato de ventanas, an- chura del entarimado y de las colchonetas (tatami). La construccién de la cubierta necesita pocos soportes interiores. Tabiques ligeros, en parte co- rrederos, se encargan de dividir los espacios. La arquitectura aparece aqui como la ordenacién planificada y construida para la vida privada: una ordenacién espiritual de la materia orientada a lo esencial, mediante una construccién coherente. La fabricacién individual artesanal, a pesar de los modelos y normas al uso, deja campo libre a la diferenciacién personal, Por el contrario, la estan- darizacién industrial del s. xx aspira a una plena uniformizacion en las grandes series de productos fabricados mecdnicamente (nuevo concepto de la calidad), La arquitectura abarca todas las esferas de la vida y del trabajo derivadas de la diferenciacién social Para su ordenacién dentro de una globalidad funcional, surge el urbanismo como disciplina co- ordinadora. En un principio se orienta hacia el campo especifi- co de las ciudades. En el s. xx, con el crecimiento Arquitectura: ordenacién del espacio vital 17 de la urbanizacién, se extiende al planeamiento regional y territorial. En relacién con su punto histérico dé partida, la situacién ha variado sus- tancialmente. Al principio la construccién propor- cionaba al hombre proteccién contra la naturaleza En el s. xx planificar significa proteger al hombre y a la naturaleza contra la explosion de poblacién que él ha provocado y contra la destruccion de lugares de antiguas civilizaciones que ha causado su industria en las zonas de aglomeracién. El campo de responsabilidad y accin del planea- miento se extiende hoy a grandes zonas de la tierra y requiere una colaboracion internacional. Los modelos de planeamiento prevén vastas estruc- turas para: 1° Permitir una coordinacién razonable de los dmbitos vitales de las grandes ciudades, segin las funciones correspondientes. 2° Recuperar o fijar definitivamente el alterado equilibrio entre la ciudad y el campo, es decir, entre estructura artificial y natural. Entre las tentativas mas importantes en este sent do, destaca el proyecto de superestructuracién de la bahia de Tokio, realizado en 1960 por un grupo de urbanistas bajo la direccién de Kenzo Tance. El crecimiento irregular de la zona urbana desde 1880 hasta alcanzar los 10 millones de habitantes, creci- miento de tipo concéntrico en torno al nucleo histérico, habia conducido al caos de una ciudad extendida en mancha de aceite, imposible de abar- car a simple vista. El'nuevo planteamiento prevé un crecimiento de 5 millones mas de habitantes en 20 afios y desarrolla a este efecto una estructura lineal. Un eje urbano, en forma de red arterial con muchas ramificaciones, de 2,5 km de anchura y 40 km de longitud, se adentraria unos 10 km en la antigua ciudad, y después atravesaria libremente la bahia de Tokio como un puente de 9 secciones de 3 km cada una, para acabar en Ja otra orilla en un lazo de conexidn de 1,5 km. El trafico de corta y larga distancia accede a distintos niveles a las superficies del interior de esta red. Nuevos tipos de edificios de grandes dimensiones acogerian aqui todos los servicios oficiales, administrativos y pu- blicos de la capital. Mas alld del nuevo puerto comienza la zona residencial. Un sistema de vias paraielas parte en angulo recto de la arteria princi pal, adentrandose unos 5-10 km a ambos lados de la bahia. Los barrios residenciales estén unidos a estas vias: son estructuras auténomas de diferentes tamafios con terrazas para las viviendas de todo tipo y dimensién, incluidos los servicios correspon- dientes a un barrio auténomo. Kenzo Tance concibe su proyecto como un desa- fio a la sociedad industrial moderna, dividida en grupos de intereses, tratando de crear a través del planeamiento una ordenacién general de la vida y el medio ambiente.Fo 18 La arquitectura como yolumen Paestum: Templo de Poseidonr Ravens: ‘San Apolinar in Class Volimenes simples y compuestos «La arguitectura es el juego artistico, correcto y magnifico de los volimenes reunidos bajo la luz. Nuestros ojos estin hechos para distinguir las formas bajo la luz; las luces y las sombras descu- bren las formas; los cubos, los conos, las esferas, los cilindros o las pirdmides son las grandes formas primarias que revela la luz. Su imagen nos resulta, neta y tangible, sin ambigiiedad. Por ello son formas bellas, las mas bellas. Todo el mundo esta de acuerdo en ello: el nifio, el salvaje y el metafi- sico.» Le Corsuster Uno de los principales aspectos de la arquitectura ¢s el volumen construido. Existe una arquitectura que es s6lo volunen y otra que es solo espacio. Entre estas dos posibilidades extremas se desarro- la su amplio campo de accion. El volumen cons- truido esta determinado por sus limites: superficies y elementos constructivos que se unen en un todo, adiciones ¢ imbricaciones de volimenes y superfi- cies, volimenes simples y compuestos, lisos y ornamentados, cerrados y abiertos. Las pirdmides de Gizeh son arquitectura perfecta en el sentido de Le Corbusier. Un grupo de tres, grandes vollimenes geométricos, y varios mas pe- quefios, construidos y dispuestos exactamente igual, uno al lado del otro sobre superficies planas, con aristas vivas y superficies claramente delimita- das, sobre las que desarrolla sus cambios la luz del dia (p. 124). De las tres piramides contiguas a la de Micerinos, tras la degradacién del revestimiento slo se han conservado los micleos escalonados. Corresponden aproximadamente a la forma mas antigua de la pirdmide escalonada. Su disposicion ‘gradual les hace perder la claridad significativa. La forma geométrica pura como resultado de la abs- traceién progresiva se sitia al final y no al princi- pio del proceso formal. La dinamica de las superfi- ies puras triunfa sobre la construccién escalonada movida plasticamente. El «templo de Poseidén» en Paestum es una cons- truccién articulada, una masa dividida en elemen- tos sustentantes y sustentados. El portico rodea con una espesa envoltura de plisticas y volumino- sas columnas su nuicleo, una casa (megaron) para la imagen del dios. Pese a la division en elementos verticales portantes y elementos horizontales sus- tentados, produce el efecto de un volumen uni- tario. En contraposicidn a la tensién de superficies egip- cia, aqui se encuentra ésta entre los distintos elementos. Los vohimenes y la distancia entre los, soportes estén en una relacion determinada con toda exactitud, Cada columna, aparte de un ele- mento alineado, es un yolumen autonomo, que con su energia domina —como toda escultura segiin la concepeién griega— el espacio en derre- dor. Por eso las ruinas de los templos griegos dan siempre una impresion de solidez. En edificios intactos las columnas se acercan unas a otras hasta dar la impresion de una «superficie» casi impene- trable (véase p. 36). La similitud entre el templo y la pi eee oe ONO amide reside en La arqi ‘ectura como yolumen 19 su_concepcién como volimenes phisticos, y la diferencia, en la interpretacion de éstos: en Egipto como la clara expresion abstracta de leyes c6smi- co-matematicas y en Grecia, como la materializa- cién viva, geométrica y organica ae La basilica de San Apolinar in Classe de un volumen construido con un sentido totalmente diferente: la envoltura exterior esta formada por s espacio interior, con sus volimenes cambiantes spares como uba compoucion aditiya, Su vnsiod reside en la similitud formal de sus voliimenes, con su juego de superficies verticales ¢ inclinadas, su claro escalonamiento y su subordinacion alrededor del simple volumen de la nave central, El caricter de superficie se acentiia precisamente alli donde desde el interior se espera un volumen.phistico curvo: en los absides El campanario (campanile), construido después, contrasta impresionantemente con las extensas superficies: es un rotundo volumen vertical, de fuerte concrecién espacial, y también una envoltu- ra del espacio que, aunque suavizada por la curva- tura, permanece totalmente lisa, contrastando cort el antiguo sentido volumétrico «pagano». La yux- taposicion de las superficies murales y el volumen de la torre provocan una tensin espacial que actila sobre ambos. La relacién entre vohimenes opuestos cobra especial significacion en la estruc- tura volumétrico-espacial del urbanismo (p. 24). El escalonamiento de la masa, que en la basilica paleocristiana resulta directamente de la seccién transversal del espacio, es uno de los medios utilizados una y otra vez desde el comienzo de Ia arquitectura para dividir grandes volimenes cons- truidos en partes abarcables, sin desorganizar la propia masa ni debilitar su efecto de conjunto (pp. 82, 90, 98 y 106). Las viviendas en hilera de Berlin-Dahlem, construi- das en 1925 por los HERMANOS LUCKHARDT estan formadas por grupos de seis unidades. Cada grupo constituye un gran volumen escalonado en sentido horizontal y vertical. Aqui se puede aplicar el mismo principio que en San Apolinar in Classe: la planta y la seocién transversal del espacio, es decir Ja sucesion de espacios interiores, forman la envol- tura que constituye el volumen construido. Cada unidad de vivienda se desplaza lateralmente con respecto a la contigua en una profundidad igual a la del porche, en la planta baja, o a la correspon- diente, en planta alta, a la terraza que sobre él se siti, De los angulos resultantes sobresalen, con sus cantos verticales, los porches como bloques ci cos de una sola planta, Por medio de los retran- queamientos evitan los arquitectos la tan frecuente monotonia de las casas en hilera (pp. 110, 168). Mediante el escalonamiento de los cuerpos princi- pales y secundarios, el encaje de las superficies de las ventanas, la alternancia de aristas verticales y las ventanas horizontales, se obtiene un ritmo dindmico en el conjunto, Seria superfluo afiadir otras divisiones. La relacién volumen-espacio. re- sulta inmediatamente perceptible.20 La arquitectura como espacio organizado | Pompeya: villa romana Alpes occidentales italianos: vivlenda de una sola habitacién Catania: Vestibule dat Castil Urine Espacio, limite espacial, concatenacién 4B! principal medio de expresién de la arquitectu- ra, mas alli de todos los intereses técnicos, es el espacio.» Watter Grorius El espacio natural —en particular el prehistorico (periodo glacial)— esta generalmente abierto en varias direcciones; raramente delimitado con clari dad, es casi siempre inmenso y parece ilimitado (bosque, estepa, agua). El sentido del espacio de os cazadores y recolectores prehistéricos no se orientaba atin hacia limites o direcciones artificial- mente establecidos. La primitiva tarea de la cons- truccién consistia en separar de este espacio natu- ral, abierto, sin ordenar ni proteger, un espacio artificial, limitado, ordenado y protegido. Estaria determinado por la forma y la estructura de su limitacion, Hace 30.000 afios los grupos humanos ya cons- truian casas y tiendas, casi siempre de planta circular (tiendas de varas, palafitos). Estos espa- cios organizados sobre formas geomeétricas primiti- vas estin limitados por todos sus lados y ordena- dos con respecto al centro 0 al vértice situado sobre éste. Por consiguiente, la relacién con el espacio natural es también radial. La entrada representa la primera sefial de una direccién. La transicion paulatina a la planta rectangular, pasando por las plantas ovaladas y semicirculares, se produce ain en la época prehistérica (p. 84). Con ello se modifica fundamentalmente la relacion entre hombre y espacio, entre el espacio interior y el exterior. Algunos ejemplos de espacios simples sobre planta rectangular permiten distinguir la multiplicidad de posibles organizaciones del espa- cio e intercambio entre espacio interior y exterior. La abertura total de uno de los lados a modo de ventanal determina el espacio de una vivienda danesa. Desde el interior hacia el exterior se consti- tuyen cuatro zonas espaciales. Ante el espacio interior se desarrolla transversalmente una galeri zona de transicién en forma de franja, limitada arriba y abajo por las superficies en resalte del techo y del suelo. La viga del techo (viga maestra) sobre la pared de la habitacién, al sobresalir hacia el exterior, establece ya la relacién visual con el jardin. Su pared divisoria parece una prolongacién lateral de la pared interna, y el jardin, por tanto, el espacio interior ampliado. Le sigue, como ultima zona, el paisaje abierto. El polo totalmente opuesto a esta concepcion espacial lo constituye la casa de una sola habitacion en los Alpes occidentales italianos de Rovate ‘Camasco (Segtin SODER). El techo de vigas divide el interior en dos pisos de planta cuadrada. Las superficies inclinadas de la cubierta dominan el desvan, al que confiere la cumbrera una direccién univoca; el hastial hace evidente la proporcion de forma inmediata. El espacio del hogar en la planta baja esta claramente delimitado por las paredes, pero carece de direccién alguna. La relacién con el espacio exterior se concentra en el pequefio agujero de la ventana del muro del hastial, que acentia la La arquitectura como espacio organizado 21 solidez de los muros y el fuerte contraste entre el imterior y el exterior. (Experimento mental: si quitésemos el techo, resultaria un espacio de mo- numental simplicidad, no una adicion, sino una multiplicacion de las sensaciones espaciales debida a la concurrencia de superficies verticales ¢ incli- nadas.) En el castillo de Ursino en Catania la dinamica de los pesados nervios de la béveda determina la sensacién espacial del vestibulo, que se concentra en lineas dinamicas que parecen fugar hacia lo alto. Las superficies de los muros y del intradés aparecen como relleno de la estructura espacial. Esta queda orientada en cada tramo —como una tienda primitiva de puntales— hacia el punto de interseccién de los nervios diagonales. En una alineacién de tramos los puntos de interseccion en al vértice de la bveda marcan el eje de profundi- dad (pp. 46, 64, claves). La nave central de la iglesia conventual de Schaff- hausen (segin O. Grower), un espacio interior claramente dispuesto en profundidad, se compone de una sucesion de tramos espaciales. Los tres liltimos, crucero, tramo tipo y tramo del coro, se distinguen dentro del caracter unitario del conjun- to por las aristas y superficies que los delimitan. Altas arquerias determinan el crucera en sus cuatro lados. Los cuatro pilares angulares se destacan netamente de la fabrica de ios muros por sus sillares de piedra natural y de talla regular. El siguiente tramo tipo, delimitado lateralmente por superficies murales portantes, sdlo se abre a las naves laterales un poco en su parte baja mediante arquerias, permaneciendo totalmente abierto al coro y al crucero. El tramo del coro, cerrado totalmente por las paredes que lo delimitan, cons- tituye el cerramiento, sin relacion alguna con los espacios contiguos ni con el exterior. La luz del dia tan s6lo penetra a través de las pequeiias ventanas de medio punto situadas en lo alto. El cardcter del espacio en conjunto apenas se alteraria si se suprimiese la ligera cubierta de madera sobre los tramos. La organizacién del espacio, articulada por las elevadas y serenas ar- querias, se mantendria en su claro avance de tramo en tramo. Coneatenacién, dindmica de la’ profundidad y arti- culacién de los subespacios para formar una orga- nizacidn espacial de otro tipo caracteriza la distri bucién en espacio de una villa romana con perist lo. El atrio, primitivo espacio central de la antigua casa romana (p. 222), esta determinado por las grandes superficies limpias de la pared y el techo. La abertura hacia el cielo a través del impluvium produce un efecto de centralidad y cierre, a pesar de su posicién axial, en contraste con el caracter, del peristillo helenistico anejo, un patio-jardin limitado y a la vez ampliado por columnatas. La abertura total de la pared posterior del tablinum al jardin articula los dos grupos de espacios opuestos ‘en un todo leno de tensién, con un cambio de ejes, superficies murales y plisticas columnas como limites espaciales de muy distinto tipo.22 La arquitectura como yolumen y espacio 1 Formacién del espacio a través de los voliimenes que lo limitan «Todo espacio creado artificialmente por el hom- bre esta delimitado por voliimenes. Sin voliimenes configurados no existe un espacio organizado.» WILHELM Prxper La arquitectura puede ser considerada como una determinada relacién entre volumen y espacio. Entre ambos casos extremos, el volumen puro (pirdmide, p. 18) y el espacio puro (sepulero de Atreo, p. 148) existen multitud de posibilidades, casi infinitas, de aislar del espacio libre, con la ayuda de los volimenes, una serie de espacios: espacios interiores o concatenacion de espacios en el interior de los edificios; espacios exteriores en torno a edificios o entre ellos, partes y grupos de edificios, en poblados y ciudades, aparte de los multiples grados intermedios entre espacios interio- res y exteriores hasta llegar al paisaje abierto. Los limites (p. 20) determinan la forma y configu- racién del espacio, Generalmente estén constitui- dos por voliimenes sélidos: elementos. tectonicos como paredes, forjados, apoyos, vigas, cubier- tas, arcos y bévedas (pp. 28-48); en el espacio exterior estan constituidos generalmente por edifi- caciones o partes de ellas, y en las plazas, también por grupos enteros de edificios. En miltiples ocasiones a lo largo de la historia (gético, s. xx) surgen intentos de desmaterializar Ios limites espaciales, incluso de suprimirlos total 0 parcialmente, pero, en definitiva, no conducen mas que a la disolucién de la forma. al espacio como formula matematica 0 como transicién al espacio natural, Por otra parte, existen tentativas de comprimir los, volimenes en arquitectura 0 de conferir a los voliimenes construidos una forma totalmente plas- tica: paso de la arquitectura a la plastica (Egipto, Grecia, s. xix y xx), De la conjuncidn existente entre elementos simples verticales y horizontales resulta ya una gran canti- dad de relaciones entre el espacio y los voliimenes que lo limitan, como por ejempio en el pértico oriental del Hephaisteion de Atenas. Como construcciones, los templos déricos estén totalmente determinados por el pdrtico, cuyos soportes aparecen desde el exterior como una envoltura homogénea (pp. 18, 36). Las tensiones espaciales del interior se forman a partir de las, diferentes direcciones de los espacios interiores y su. relacién con el espacio exterior. Estas se cruzan en el portico anterior. El pértico oriental del templo de Hephaistos se distingue por la estudiada rela- cién reciproca de sus elementos limitativos. Las columnas, volimenes verticales separados y alinea- dos, determinan con su volumen y separacion la relacion de apertura al espacio exterior y de cierre del espacio interior del portico. El cuerpo interior de la cella comprime este espa- cio que, visto desde el portico anterior, corre a modo de estrecho pasaje a lo largo del muro exterior y parece prolongar el portico por la galeria que ya no se alcanza a ver. El frente en forma de pilastra (anta) del muro de la cella constituye el La arquitectura como volumen y espacio 1 23 punto limite decisivo. Aqui comienza, con el vesti- bulo de la cella cerrado por tres lados (pronaos) el cuerpo principal, un nuevo yolumen en el interior del pértico. La ligera pero manifiesta elevacién del embaldosado, que constituye el basamento inte- rior, lo despega del portico. El limite superior es formado por el arquitrabe y el friso. Este, al igual que el basamento, rodea normalmente la cella, apoyado sobre sus muros, En el Hephaisteion, sin embargo, el arquitrabe y el friso Hegan hasta la vigueria exterior del pértico, integrando la parte oriental de éste en un vestibulo de espacio cerrado ante el pronaos. en lugar de dejarlo discurrir lateralmente con la galeria La capilla de Germigny-des-Prés, erigida en la época carolingia, se diferencia radicalmente de esta arquitectura basada en el equilibrio de los voliime- nes verticales y horizontales. Esta totalmente con- cebida a partir del espacio interior y aislada del exterior por muros macizos. Los espacios interio- res se hallan severamente delimitados por pilares sustentantes de aristas vivas, y los arcos de fabrica que parten de ellos forman tramos auténomes separados, que se encadenan aditivamente. La repeticion de elementos iguales no implica ninguna conjuncién. El espacio es angosto, los voliimenes que lo limitan, pesados y verticales. Casi a modo de pozos, a pesar de las arcadas triples que dan ligereza, los muros de fabrica limitan el espacio central por encima de los arcos. El macizo y las verticales determinan esta arquitectura altome- dieval. El ayuntamiento de Toronto, construido en 1956-66 por el arquitecto Viljo Revell, representa un inten- to de romper con la habitual coexistencia estéril de los rascacielos administrativos en las ciudades del S.xx, mediante una ordenacién espacial de los vohimenes construidos. Sobre la plataforma cons- tituida por una planta a modo de zécalo, se elevan dos rastacielos de 78 y 100 m de altura, que en curvas de amplio radio rodean la sala circular del concejo, recubierta por una cipula de hormigén rebajada, centro simbdlico de la ciudad y region de Toronto, Sobre la ciipula surge un espacio cerrado en dos terceras partes por las superficies curvas. Se abre ampliamente a la plaza que se extiende ante él, mientras que por ¢l lado opuesto sélo permite una vista limitada. La perspectiva cambia segun el punto de vista del observador, el espacio se abre y se cierra. Los rascacielos se abren casi por comple- to con hileras de ventanas hacia este espacio interior por ellos conformado, mientras que. por el contrario, son totalmente ciegos por la parte ex- terior, que desde aqui aparece como prolongacién del espacio organizado, con perspectivas cambian- tes segun sea el punto de vista y la direccin de la mirada. El conjunto arquitecténico constituye dentro de la ciudad un volumen espacial independiente aunque vinculado a ella y que puede relacionarse con otros grandes edificios,24 La arquitectura como volumen y espacio 2 Roms: Foro Romano (vase Roma. Tip. V) Gorlitz: mercado alto y mercado bajo 3 planta. b perspective La ciudad: estructura de espacios y volimenes A Las ciudades son concentraciones de hombres, actividades y edificios. Las ciudades historicas, al tener que defenderse, se encierran en un cinturon de fortificaciones, cuya forma esta determinada bien por el terreno o bien por una figura geomeétri- ca basica. El recinto se divide en funcion de las actividades que desempeha. Surge una estructura de vollimenes y espacios, en la que el derecho de cada ciudadano al espacio propio y al ambito privado debe coincidir con el derecho de toda la sociedad urbana a disponer de espacios ‘comunes, Desde el s. xrx las grandes ciudades, en tuna expansion que abandonaba la dimensién his- t6rica, han roto la forma de su contorno, que venia determinada desde el exterior. Pero aun con esta modificacién de las circunstancias, la categoria arquitectonica de una ciudad reside fundamental- mente en la armonia de volimenes y espacios. Los espacios urbanos son en primer lugar calles y plazas. Las calles sirven para parcelar y comunicar el barrio, para pasar, para el trafico, para el por su naturaleza, su trazado es “Ambas reciben su caracter especifico espacial de la relacién entre la superficie del suelo y las superfi- cies o vohimenes que las delimitan. Entre las vias de circulacién de trazado lineal, casi siempre limi tadas en sus dos lados, y la plaza, limitada en todos sus lados, existen numerosas posibilidades de desarrollo de espacios libres y de su insercion en la estructura de las ciudades. EI Foro Romano, una de las pocas plazas romanas ‘que fueron creciendo a lo largo de la historia, al. contrario que los foros imperiales vecinos y que otras plazas de ciudades romanas, no sigue el esquema habitual del foro en el urbanismo romano (pp. 218, 220). Responde, sin embargo, en su estado definitivo, a_la_concepcién general italo- romana de | urbana como espac ado. finguna les de la citidad desemboca en ella visiblemente; la plaza se cierra al barrio-que la .circunda, igual que la casa de atrio romana se “Cierra a sis vecinas, Desde-el_interior de la plaza, La arquitectura como volumen y espacio 2. 25 coneatenacién espacial y constituyen el eje_princi- pal de la ciudad. Una carretera que condhice a la ciudad por el puente sobre el Neisse desemboca lateralmente en el casi cuadrado Mercado Bajo, recorre como travesia algunos bloques de casas y se prolonga a lo largo de todo el Mercado Alto. En Gorurrz, al igual que en la mayoria de las ciudades de Europa central y ndrdicas, son las propias viviendas las que forman los muros de la plaza. La ciudad y sus habitantes estan, por tanto, ligados a la vida publica de distinta forma que en e] Sur. La ciudad corresponde a otra forma de vivir ya otro tipo de vivienda, La estructura en parcelas, del barrio residencial se basa en el principio de la vivienda unifamiliar en hilera. Las fachadas, reali- zadas independientemente, se aprietan una contra otra para formar los muros de la calle. La continuacién de su estructura en los muros de la plaza, junto a la alternancia angostura-anchura, confiere a esta concatenacion de espacios su dina mica de profundidad, a pesar de sus modestas dimensiones. Se ve aumentada por la utilizacién de un terreno de unos 10 m de desnivel y por las dominantes verticales: tres torres, volumenes esbel- tos en disminucién gradual y prismaticos con un remate puntiagudo, marcan las transiciones im- portantes de un espacio libre a otro; conforman el espacio aéreo sobre los tejados, ponen de relieve la estructura espacial dentro de la ciudad, sirven como puntos de referencia en el tejido urbano y determinan la silueta de la ciudad medieval. El Foro Romano representa el tipo mediterrineo de Ta wadiciOn romana antigua: una unidad indepen. -diente dentro de la ciudad, totalmente delimitada “por el desarrollo de sus bo barrios resider ciales de estructura bien distinta—, determinada or masas agrupadas, por extensos vollimenes, por “Ta acentuacion del eje central y por la orientacion hacia una dominante, Es un espacio introvertida, de escala monumental. ‘Lor _mercados alto y bajo de Gérlitz constituyen “aina_tipica_concatenacion de plazas del_tipo_de_ ‘Europa central y del Norte de ion medi Jos_grandes voliimenes cibicos de sus bordes no producen ya el efecto de volumenes libres, sino de paredes de is plaza Conus actadae Al conse to interior de la construccion corresponde la fron- talidad y la formacién de fachadas en el exterior. Las superficies exteriores del volumen construido constituyen las superficies que limitan el espacio urbano: muros labrados de un espacio publico al aire libre destinado a las escenas de la vida politica, a las ceremonias y a la vida de la gran ciudad. Gracias a los templos sobre podio edificados en los _lados ‘menores y a las largas fachadas taterales de basilicas, aparece claramente marcada la direc- “sion de la plaza, dominada por la masa transversal blinum, en Ya ladera del Capitolio. _EI mereado alto y el mercado bajo de Gérlitz son plazas urbanas de caricter totalmente distinto, a un espacio publico formado directamente por estructura un ido a los barrios residencial ~ por la formacién homogénea de sus bordes. Las fachadas de la plaza estan constituidas por peque- jias unidades diferenciadas, que se yuxtaponen; son continuacién prolongada del sistema de calles, que se insertan mas orgénica que geométricamente: existen acentos puntuales verticales y ningun eje definido. El espacio es dindmico, la escala normal. Los dos principios en los que se basan ambas plazas se imponen a menudo a lo largo de la historia, A ellos se afiade el principio —auin mas antiguo— de la libre agrupacién, que seguia la arquitectura griega.26 La arquitectura como equilibrio de fuerzas Roma: Puente Fabricio Efectos del peso y leyes de la estat Fusrzas de compresion Fuerzas.de treccién Resultantes El primer objetivo de toda construccién es la estabilidad. Todo edificio esté compuesto por ma- teriales constantemente sometidos a la accion de la fuerza de la gravedad, que ejerce un esfuerzo verti- cal hacia abajo, que ha de ser compensado por fuerzas opuestas. Todo edificio, elementos de es- tructuras y construcciones que no estan en equ brio, se desploman, Hasta la segunda mitad del 5. XVII No se comienzan-a calcular Tas estructuras Sobre bases matematicas. “La estiitica y el estudio de la resistencia de materia- les constituyen los fundamentos cientificos de la técnica de la construccién. La teoria de la resisten- cia de materiales, a través de ensayos, determina la solidez de éstos y su comportamiento con diferen- tes tipos de carga. La estatica trata de determinar y dimensionar las fuerzas que actian y su comporta- ‘miento en una construccin dada. Las principales fuerzas que actian en la construccién son: EI peso propio de los elementos constructivos, las cargas moviles y las cargas puntuales resultantes de la utilizacin det edificio (personas, instalaciones, méaquinas, almacenaje), ademas de las fuerzas que actiian desde el exterior como la sobrecarga de nieve, la accién del viento (rafagas) y las vibraciones dindmicas (maquinas, trafico rodado, seismos). Una fuerza se define por su magnitud, su punto de aplicacién y su direecion y sentido. En el editicio actian fuerzas de distintas direcciones, sobre todo fuerzas de compresin y de empuje, pero también “fuerzas de traccién (por ejemplo, para compensar empuje y compresion), fuerzas de torsién en los giros, fuerzas de cizalladura, cuando estén en un mismo plano pero en direcciones opuestas. Un concepto estatico fundamental, por ejemplo en el clculo de la flexion, es el momento, ej producto de la fuerza y su distancia al punto de apoyo o articulacién (brazo de palanea) Existe el equilibrio cuando la suma de todas las, fuerzas y momentos es igual a cero, es decir, cuando se contrarrestan las fuerzas contrarias. Cada fuerza es contrarrestada por otra de la misma magnitud y de direccién opuesta, y si se trata de dos fuerzas de diferentes direcciones, son equilibradas por una tercera, opuesta a su resultan- te. El comportamiento de las fuerzas se representa mediante un tridngulo de fuerzas. Dos de sus lados estén definidos por las fuerzas aplicadas a un punto bajo determinados angulos, las «componen- tes», representadas a una escala correspondiente a su magnitud. El tercer lado es la resultante. De la duplicacién del tridngulo de fuerzas surge el para- lelogramo de fuerzas, como figura grifica. Toda construccién constituye un sistema estatico 0 una asociacién de elementos constructivos con sistemas estaticos iguales o diferentes. En la casa de columnas de Troya VI, que data aproximada- mente de 1350 a.C. (p. 144), una viga longitudinal (jacena, viga continua) transmite la carga de las, vigas del techo tendidas transversalmente (viga sobre tres elementos portantes) sobre algunos apo- yos centrales (p. 34). Al aumento de las fuerzas de La arquitectura como equilibrio de fuerzas 27 compresion verticales contribuyen la forma cénica de los apoyos y el refuerzo escalonado de los muros exteriores. En la base, donde la compresion y el eventual momento de giro son mas acentuados, se dispone de la mayor superficie de apoyo. El Puente Fabricio de Roma, construido hacia 62 a.C., al igual que otros puentes primitivos roma- nos, est constituido por arcos de circulo comple- to, que han de repartir la carga del tablero entre tos machones de la corriente y los estribos de tar arilla. Un tercio de cada arco —el llamado arco subterréneo— corre bajo el lecho del rio, cuidado- samente revestido de fabrica en la zona del puente Los romanos pensaban que el arco de circulo cerrado, realizado con dovelas, era a construccion mis estable, capaz de hacer frente por si sola a cualquier empuje, incluso el lateral. Sin embargo, para un arriostramiento sélido bastan los macho- nes laterales de la orilla (véase p. 244). Los roma- nos seguian aqui las especulaciones pticas geome- tricas de la geometria del. circulo. Sus directrices determinan también en gran parte los sistemas arquitectonicos medievales. En la catedral de Amiens, construida a partir de 1220, la “masa estd resuelta en una estructura articulada (p. 64). Las bévedas de cruceria (p. 46) reparten el empuje Sobre unos cuantos puntos del edificio. Los nervios de la béveda ejercen, como cargas aplica- das oblicuamente desde arriba, un fuerte empuje horizontal (H) sobre-el muro de la nave central, que contrarrestan desde el exterior los arbotantes paralelus, Estus tiansiiiten cl empuje a los altos contrafuertes que se elevan, a modo de torres, por encima de las naves laterales. Su propio peso, los _ ‘pindculos y la sobrecarga de la cubierta compensan _las cargas oblicuas con cargas verticales (V). La inclinacion de los arbotantes corresponde apro- ximadamenie a la direcci6n de una resultante en el paralelogramo de fuerzas. El empuje de la boveda de las naves Taierales queda compensado por la “suma de las cargas verticales en los pilares de las arcadas y en los contrafuertes. El mercado cubierto de Algeciras, concebido en 1933 por EDuarpo TorRosa, esta constituido por una fina cuipula de lamina de hormigén armado de sélo 8,5 cm de espesor en el vértice. Recubre, apoyada en 8 soportes, un octégono de 47,62 m de diimetro (véase Panton, p. 252). Las cargas de compresién actéan radialmente hacia el exterior. Para recibirlas, el borde (arranque) est reforzado en 44 em. Unos casquetes cilindricos, cortos y planos, colocados en la parte exterior lo atirantan, penetrando en la cipula En esta zona de los bordes se forma, a partir de las diferentes cargas de compresion, una tinica carga, {a resultante, paralela al borde. Se aplica sobre la parte superior de unos soportes oblicuamente des- de arriba. Un fuerte tirante anular, que forma la componente horizontal, acta en el sentido opues- to. Los soportes ya solo reciben la carga vertical Tras la forma sencilla se esconde un sistema esti co resultado de un proceso matematico que ya no se puede percibir visualmente.28 Elementos constructivos 1/Muro I Solva Negra: «Casa de las tandasn aleméniea, angulo del edificio “ngulo del edificio. Chicago: Bibliotece det 1.1.7., Funcién y construccion Los muros son superficies verticales, derechas 0 curvas que limit n_o subdividen el espacio. En las construcciones prehistoricas —cabaiias, sas ciipulas, chozas— las. superficies. limitativas que se elevan del suelo oblicuamente 0 curvadas, sirven al mismo tiempo de techo y de muro. Solo con el correr de los tiempos el tejado, la cubierta y el muro adquieren sus funciones especiales como superficies distintas. Segdn su finalidad, su mate- rial y su construccién, se pueden distinguir diferen- ‘miento: a) fijos; b) d Por su construccién, se distinguen: 12 Los muros macizos, es decir, masas horhogé- neas de mamposteria (p. 30), hormigén o made- ros (construccién en bloques). 2° Las construcciones de estructura entramada, compuesta por vigas y pilares portantes, cuyos espacios intermedios se cierran con un material ligero (por ejemplo, muros entramados). ¢ El cardcter de una edificacion esti determinado esencialmente por la estructura de los elementos portantes, en particular de los muros. En la casa de vacaciones en la costa, construida en 1935 en Les Matues (Saintonge), Le CoRBUSIER y Pierre JeANNERET significan la Tuncionalidad de los muros. Los cerramientos exteriores, construi- dos en mamposteria, limitan y soportan. Son su- perficies cerradas que se elevan a la altura de dos plantas, Definen dos volimenes espaciales, cuyo tamaiio est en relacién 1:2 aproximadamente, En cada caso se abren a fachadas opuestas en toda su longitud y anchura, En los otros tres lados, perma- necen cerrados en su totalidad. Asi queda determi- nada la forma del edificio. La construccién est constituida por una estructura de madera portante —pies derechos, vigas y cerchas de tejado— anclada firmemente a los muros. Se obtienen asi dos plantas, cada una con una terraza cubierta, galeria, estar y dormitorios. La alternancia de hueco y macizo resalta la dife- rente funcién de las dos partes de la casa y°su autonomia constructiva, Queda asi demostrado que dos trozos de muro unidos en angulo recto se sujetan y se refuerzan mutuamente. La importan- cia de esta unién en angulo queda evidenciada en el, enjarjado de sillares cuidadosamente seleccionados en los angulos del edificio. La-«casa de las landas» en la Selva Negra —tipica casa rural alemanica de la Edad Media— es una genuina construccién de entramado de madera. Los cerramientos estin realizados a base de pies derechos y tablas (véase casa de entramado, p.-58) Es en los angulos del edificio donde mejor se aprecia su sistema constructivo, compuesto por soportes verticales (pies derechos), vigas horizonta- les (vigas de piso) y elementos de relleno: tablones, tablas y ventanas (cuarteles). La solera transversal que reposa sobre los cimien- Elementos constructivos I/Muro 1 29 tos se aloja en la longitudinal mediante un ensamble machihembrado. Ambas se mantienen fijas median- te unos clavos de madera. Cajas y espigas uneni los pies derechos angulares, de dos plantas de altura, a la solera y a la viga maestra superior (carrera), superficie de apoyo de las vigas de cubierta A media altura, otra viga horizontal (viga de piso 0 carrera) divide el paramento existente entre los pies derechos en dos lienzos superpuestos de una planta dé altura. Soportes verticales intermedios los dividen en cuarteles separados. Las cajas exis- tentes a lo largo de todas estas maderas escuadra- das permiten alojar las diferentes tablas, tablones y marcos de ventanas, que constituyen el conjunto del paramento. Sus leves salientes y entrantes ponen de manifiesto la solidez de la estructura portante-y confieren al muro un relieve dinamico, En la biblioteca del Instituto Teenolégico de Hli- nois de Cxicaco, proyectada en 1944, Mies van pe Rout intenta, al igual que sucedia en la casa de la Selva Negra, obtener la fisonomia del edificio a partir de su estructura tecténica vista, gracias a los medios que ofrece la moderna construccién en acero. La estructura de la sala de tres naves, una constru cién de cercha metélica sobre cuatro pilares. se evidencia en la fachada del edificio mediante la viga bajo el placado de la cubierta y el pilar del Angulo. En este lado, el paramento esti relleno por un cerramiento de albaiileria autoportante, que contribuye, a su vez, al refuerzo del edificio (en lugar de un arriostramiento). Enel lado més largo, los marcos de las ventanas de perfiles metélicos, estaticamente independientes del antepecho de fibrica, estén colgados de la estructura a modo de un muro cortina (curtain wall). Dos ejes de ventanas corresponden a la distancia entre las cerchas de la sala. La estructura tectonica adquiere el cardcter de la piel y el esque- leto (skin+ skeleton), Es en la solucién constructiva y estética de los Angulos, es decir, en el ensamblaje de los muros limites, donde se evidencia de forma especialmente clara el.cardcter especifico de una arquitectura o del arquitecto. El dngulo de los muros de Le ER NO se distingue ténicamente de la yn milenaria, a pesar de la concepcién van- guardista de la casa de vacaciones. La estructura del muro de la biblioteca de Chicago contrasta por completo con el muro macizo, pero sigue reglas similares a las de la construccién medieval en madera.‘mentos constructivos II/Muro 2 Roma: aparsjo almohaditado el Aqua Marcia Alat: aparejo poligonat fidico antigu EL KBb: aparejo de piedres talledas ‘el Templo de Amenotis Ill Urvk: aparejo de ladilo ‘Atenas: muro de la cella dal Partenén Colonia: aparsio de ladsilo de la tome: Constantinopla: muralla Técnica y estética del muro rrolla sistemdticamente hasta Jas altas culturas urbanas, aproximadamente a la vez que la cons- truccién en piedra natural y en ladrillo. E] aparejo sirve para fabricar una estructura com- pacta que reparta los esfuerzos de:compresién lo mas uniformemente posible. Su trasmision de una piedra a otra se realiza a través de las juntas, y tanto mejor, con superficies de apoyo lisas y juntas pequefias. Las piedras grandes y pesadas quedan firmemente unidas sin necesidad de grapas, pasado- res 0 mortero, incluso aunque se apoyen en pocos puntos. Una obra de fabrica constituida por pe- quefias piezas necesita la mayor cantidad posible de superficie lisa y ademas, una trabazén comple- mentaria con mortero. Su resistencia y solidez son tan importantes como la resistencia a la compre- sién de las piedras. La construccién con mortero se desarrolla especialmente a la vez que la construc cién en ladrillo. El aparejo sin mortero es caracte- ristico de la construecién en piedra natural. La técnica y la estética de la construccién depen- den una dé otra. El trabajo de la piedra natural est en funcién de la calidad de la herramienta y del tiempo que se le dedique. Los aparejos de piedras de talla regular exigen un nivel tecnico mas elevado y mds tiempo que los muros de formato irregular. En el denominado aparejo ciclépeo, se van colocando bloques irregulares unos encima y al lado de otros, eliminando —o igualandolos mediante bloques mas pequenios— los salientes molestos, tapando los agujeros y las juntas anchas con tierra y mortero de arcilla 6 bien acuitindolos con pequeiias piedras. Los muros de aparejo poligonal de las ciudades italianas de la Antigiiedad presentan un progreso téenico y estético de esta técnica. En las murallas de Alatri, por ejemplo, se‘eligen los bloques poli- gonales segin su forma y dimensién y se ajustan Sus superficies unas a otras. En este aparejo, dispuesto horizontalmente en su totalidad, las hileras de piedras talladas, de igual altura y con las habituales juntas oblicuas, alternan con una dispo- sicién de piedras poligonales en forma de arcos alrededor de bloques centrales, que asegura al aparejo un alto grado de solidez mediante un arriostramiento a la manera de los grandes arcos de descarga (véase la construccion en grandes piedras del Micénico reciente, pp. 130, 148). La colocacién de grandes bloques con juntas muy finas es caracteristica de la construccion egipcia. En el templo de Amenofis III en El-Kab el princi- pio arcaico de encajar y grapar los bloques con irregularidades naturales, se ve reforzada por la elaboracién precisa de las juntas horizontales. Aqui coinciden los principios de lo regular con lo acci- dental La regularidad perfecta del aparejo requiere un gran derroche de técnica y de tiempo de trabajo. Las juntas sin mortero, extremadamente finas, son consideradas como el ideal. Grapas metilicas ase- guran los bloques contra cualquier desplazamiento Elementos constructivos II/Muro 2 31 lateral. Frecuentemente se rehiinde en el centro la superficie de asiento de los bloques, mientras que se afilan las aristas para conseguir esa fina red de juntas. Este procedimiento, la anatirosis (Antigiie- dad, Edad Media), reduce, sin embargo, la superfi- cie portante a los bordes, que deben soportar una mayor presién de las aristas (riesgo de rotura). La regularidad impera desde el principio en la construccién en ladrillo; ésta es el resultado de la fabricacién del ladrillo como primer elemento de construccin normalizado. Con su reducido peso propio y sus numerosas juntas cobra maxima importancia constructiva el aparejo exacto. Tanto en las construcciones en ladrillo de las antiguas civilizaciones mesopotimicas, por ejemplo en Uruk, como en la construccién romana en ladrillo (p. 256) 0 en el gético, se da la alternancia por capas de los ladrillos colocados en hileras 0 soga y tizén y la colocacién alterna de las juntas verti- cales. E] tratamiento de las superficies visibles es, con el de las juntas, decisivo para el efecto estético. En el Aqua Marcia de Roma, la superficie natural, tosca de los sillares queda almohadillada, siendo alisada solamente a lo largo de las juntas por la talla de los bordes. A la vez que se economiza el trabajo, se pretende lograr un aspecto de robustez. Esto: permanece como caracteristica de las cons- trucciones militares © de épocas de guerra. El aparejo del muro de la cella del Partenén, con su superficie finamente pulida, pone de relieve la estructura del marmol y la simetria absoluta del aparejo isédomo (p. 60), que parece apropiado al caricter artistico de la arquitectura y al elevado rango del edificio sagrado. La policromia aumenta el efecto representativo y anima grandes superficies utilizando generalmente aparejos compuestos por pequefios elementos. Con un sentido ornamental y simbélico aparece este ipo de aparejo en la torre romana de Colonia, probablemente construida por una cuadrilla de francos, A diferencia de lo que ocurre normaimente en los muros romanos (p. 256), aqui las formas ornamen- tales no tienen relacién alguna con la construccion. El aparejo est tratado mas como una superficie a orhamentar que como una textura constructiva. De forma anéloga, las antiguas civilizaciones me- sopotamicas llevaron simbdlicamente modelos de telas, motivos vegetales y animales heraldicos a las murallas, puertas y palacios (p. 82) En la muralla de Constantinopla los bizantinos siguen la técnica romana tipica de la época tardia, que retine en construcciones combinadas distintos materiales producidos en el mismo lugar. Hiladas de ladrillos dividen la palida superficie de sillares, Los arcos de descarga de doble hilada de estrechas placas de ladrillos estan ligados de forma expresiva todas las aberturas del muro, desde las asilleras hasta la puerta monumental. Las regularidades de la construccion pura en ladri- Ilo permanecen invariablemente unidas al material a lo largo de todos los siglos.32 Elementos constructivos IIl/Muro 3 Ventana geminada romanice Montpalie: viviends gética Deir ol-Medineh: ventana del templo ‘Afeld dot Leine: Fabrica Fagus Macizo y vano El caracter de los espacios y voliimenes construi- dos esta también determinado de forma decisiva por la relacién hueco-macizo. El tipo y dimension de los huecos depende sobre todo de dos factores: clima y técnica de construccién. El elima determi- na la intensidad luminosa y. térmica necesaria. Las zonas de clima cilido, de luz solar intensa y de temperaturas constantemente elevadas originan el deseo de sombra refrescante y que atentie la luz. A €1 corresponden los tipos de edificios con muros exteriores casi totalmente ciegos, con pequefias ventanas, generalmente en la parte superior, patios interiores y pérticos. Las zonas templadas y frias, con luz solar modera- da y temperaturas y estaciones variables, veranos cortos e inviernos frios, originan el deseo de mucho calor y mucha luz, lo que implica edificaciones de gruesos muros que proporcionen calor, perforados sin embargo con amplias ventanas. La técnica constructiva ha de hacer frente, por tanto —sobre todo en las zonas frias—, a exigen- cias contradictorias. El desarrollo de huecos de gran superficie ha permanecido siempre limitado a Europa y Extremo Oriente (Japén, p. 16). En Europa fueron los romanos los primeros que cons- truyeron ventanas (fenestra) con cerco y planchas de vidrio (p. 256). Al mismo tiempo equiparon sus habitaciones con calefaccién por el suelo. Sélo muchos siglos después se reanudara en Europa central este desarrollo que, en la era industrial, debia conducir a la técnica de la climatizacién, ata fabricacion del vidrio en hojas de grandes dimensio- nes y a la desaparicién del muro macizo (véase pp. 28, 36). En culturas distantes en el tiempo y en el espacio, la yentana evoluciona de «agujero en el muro» (p. 20) a «cortina de vidrio». En las grandes cultu- ras primitivas las aberturas destinadas a la ilumi- nacién son de pequefias dimensiones, En Egipto se sittian generalmente a gran altura, bajo la cubierta (fachada, p. 112). En el templo de Deir el Medineh el elemento de iluminacién consiste en una ventana geminada con una columna central achaparrada bajo el dintel. Sobre sus dos soportes laterales aparecen unas pequefias aberturas practicadas en el muro (pro- teccién solar?), bajo la cornisa del edificio. El aparejo del muro permite realizar con facilidad este elemento diferenciado, Unos 2.000 afios después una ventana geminada rominica muestra idénticos principios, aunque con una proporcién mas esbelta, que responde al apa- rejo de piezas mas pequefias y a la tendencia a la verticalidad. Sillares con pequefios arcos de medio punto cubren las estrechas aberturas, formando, Junto con las jamhas y los antepechos, un marco dentro de la superficie de! muro. La ventana comienza a separarse del aparejo del muro, como elemento independiente. En la ventana gética ar- quitrabada todos los detalles estan determinados por la funcién del marco. Una cruz de piedra Constituida por estrechos perfiles sostienen el dintel de dos piezas y subdivide la gran abertura. Las Elementos constructivos Il/Muro 3 33 hojas de madera se fijan de manera similar, tanto a la cruz como a las jambas perfiladas. Esta forma de ventana y las variantes derivadas de ella permanecieron como modelos estandar en la arquitectura civil de Europa central desde finales del gotico hasta comienzos del s. xx. Realizadas en piedra, madera o hierro, llegan a tener dimensio- nes considerables. El material se trabaja hasta el limite de sus posibilidades, los perfiles son lo mas finos posible, con el fin de permitir el maximo de iluminacién. La formacién de los elementos del marco se ve especialmente favorecida por la construccién de entramado (pp. 28, 58). Ya en las antiguas civiliza- ciones del Egeo se utiliza formal y constructiva- mente una estructura de madera para reforzar los muros en la colocacién de unas ventanas relativa- mente grandes para el clima mediterrdneo. En el palacio de Micenas las vigas de madera dividen —como en los palacios y viviendas min cas (pp. 132, 135)— las fachadas en bandas hori- zontales. Las ventanas estan constituidas por pe dos marcos de madera, que determinan esencial- mente el efecto arquitecténico. La combinacién hueco-macizo puede conducir a resultados totalmente opuestos. La vivienda medieval de Montpellier, un palacio urbano de cardcter meridional (véase Renacimien- to, Vol, II) esté totalmente dominada por ei maci- zo del aparejo, En la planta baja cada una de las formas se desarrolla, siguiendo la tradicién roma- na, a partir del aparejo del muro con pesados sillares Los dinteles verticales, el macizo arco de medio punto de dovelas, las pesadas jambas resultan casi demasiado robustos en relacion con los vanos, y refuerzan el cardcter monumental y militar det edificio. En las plantas superiores el aparejo se compone de elementos mas pequeiios; las ventanas geminadas son esbeltas, mientras que las situadas bajo el tejado son mas pequefias y parecen agu- jeros. La relacién inversa_vano-macizo domina en la fabriea Fagus, en Alfeld del Leine, construida en 1912 por WALTER Grorwws. Del aparejo del muro no han quedado mas que delgados pilares de ladritlo a grandes intervalos. La casi totalidad de la super- ficie exterior del edificio fabril y administrativo std constituida por muros-ventanales que, sobresa- liendo de la alineacion de tos pilares portantes, se clevan como muros cortina libremente por delante de los forjados alrededor del edificio, suprimiendo Jos pilares angulares. La estructura portante del edificio se separa fun- cionalmente de las superficies de mero cierre, atin mas de lo que ocurre en la construccién de entra- mado (p. 58) y en las catedrales géticas (p. 64). El. en otro tiempo, macizo edificio se hace didfano y abstracto, la ventana se convierte en muro.34 Elementos constructivos IV/Soportes 1 “Trova Vi: case de columeas Turin: Palazzo di Lavoro Nos: fgesia de madera Boriln: Galeria Nacional Funcién y forma de los soportes Los soportes son elementos constructivos verti les, rara vez oblicuos, cuya funci6n es la transmi- sin de cargas. Las formas de los soportes resultan del material, del sistema constructivo de transmisién de cargas al soporte, y de la intencién artistica. Durante milenios los tinicos materiales de los que se dispo- nia eran la piedra y la madera. La madera, debido a su estructura fibrosa, a su solidez relativamente grande, a su clasticidad y a su facilidad de talla, es idonea para la construccién de elementos-de gran luz y de ensambles constructivos de todo tipo. En os paises ricos en madera, dominan los métodos de construccién con este material, como la cons- truccién por apilado, o cn esqueleto (p. 58). En una vivienda situada en Schwabisch Hall (Ale- mania) los soportes forman parte del entramado del muro. Dos pares de jabalcones, que se cruzan entre si sobre un pie derecho que llega hasta los cimientos, forman el elemento del entramado ale- minico y Suabio conocido como «hombre salvaje». Sirve a la vez como descarga de las vigas y como arriostramiento de todos los soportes para conse- guir un ensamble perfecto, La funcion de los soportes como elementos portan- tes auténomos, su cardcter puntual y su forma redonda, se ponen inmediatamente de manifiesto en las columnas. Su multiforme familia proviene del rollizo extraido del tronco de Arbol. En la iglesia medieval de Nes, construida en madera, el soporte. situado en el centro del espacio, esta ligado a la estructura, de la misma forma que los troncos en la antigua casa de columnas con cubierta a dos aguas. El cruce de vigas por encima de Ja planta baja —recubierto mids tarde por un falso techo— reposa sobre cuatro ménsulas semicirculares, para las que se utiliza generalmente madera curva, a fin de sacar partido de la direccion natural. de las fibras. Estas se insertan en las largas ranuras practicadas en el soporte, La misma relacion entre los elementos se repite en las columnas del muro exterior, de forma que evita el desplazamiento lateral de los soportes y apuntala todo el edificio. Los pilares de la Casa de las columnas de Troya VI, que data aproximadamente de 1350 a.C. (p. 26), son elementos formales autonomos. Sit ‘dos en el eje central de la casa, soportan la viga maestra constituida por varios tramos, y sobre la que descansa la vigueria. En la parte superior del soporte, una placa de madera plana, que no sobre- sale demasiado, sirve de apoyo a los maderos de la viga maestra, EI pilar construido con tambores independientes se va ensanchando hacia su base, de acuerdo con su funcion estatica, para soportar mejor el empuje que va aumentando debido a su propio peso, para repartir la presion del suelo y para aumentar su estabilidad. Se anticipa al tipo de columna dérica, que se formara unos S00 afios después, a partir de Ta primitiva arquitectura griega en madera. El esbelto soporte ligneo con forma de tronco se Elementos constructivos IV/Soportes 135 convertira también en un volumen de piedra céni- co y achaparrado (pp. 154 y ss.) A ja construccién en piedra con arcos y bévedas desarrollada consecuentemente sobre todo por los Tomanos, corresponden como formas de soporte, los pilares. La union de los arcos requiere una gran superficie, es decir, o bien un soporte de adecuada secci6n, o bien, como en la columna, un capitel. La creacién de formas siempre nuevas de pilares y “capiteles se convierte en tema central de la arqui tectura medieval. En la iglesia abacial de Lons-le- ~Saunier (Jura francés), que corresponde a la etapa inicial del roménico, alternan las formas de pilares; junto a pilares redondos y octogonales, los encon- tramos ochavados con capitel y basa ligeramente sobresaliente. Se intenta quitar dureza al soporte de fibrica, conferirle mayor esbeltez y encontrar una transicién organica al arco. A partir de los ss. xix y xx, el hormigdn armado y el acero permiten las construcciones de grandes Iuces y reducido niimero de soportes. En la nueva gale- ia Nacional de Berlin, edificada en 1968 por Mis VAN DER Route, s6lo ocho soportes sostienen un techo plano de 65x65 m, formado por un entra- mado de vigas de celosia resistente a la torsién. La transferencia de la carga de la cubierta al pilar cruciforme no se realiza a través del habitual capitel, sino de una articulacién —totalmente pun- tual— de acero de alta resistencia. La oposicién pilar/carga, representada por horizontales y verti- cales, recibe una nueva interpretacion: la pesada superficie de la cubierta parece planear sobre los pilares (véase p. 36). La construccion del Palazzo di Lavoro de Turin, sala de exposiciones construida en 1960-61 por Pier Luict Nervi, sigue un principio totalmente distinto: 16 tableros de cubierta de 38 m de longi- tud cubren una superficie de unos 25.000 m?. Construidos como ménsulas, constituyen, junto con los pilares colocados en su centro, una unidad constructiva, una «seta». Nervi combina un capitel de acero en forma de estrella, soldado a los redondos del pilar, con un pilar de hormigon armado de planta cruciforme, pero achaflanado y rematado en cono. A él se atornillan las viguetas radiales de acero en ménsu- la, Cada tablero queda enmarcado por un perfil que lo circunda. Sobre esta construccion reposa la cubierta definitiva. Los estrechos espacios intermedios funcionan esta- ticamente como juntas de dilatacién, dpticamente como lucernarios. Perfiles de plistico transparent recubren los tableros del techo y resaltan de forma explicita la autonomia de cada uno de ellos. Los pilares estan sdlidamente enterrados en los cimien- os y soportan el techo de la sala como grandes Arboles. Su forma no solo evidencia la orientacién de los empujes, sino que se aproxima al desarrollo organico.36 Elementos constructivos V/Soportes 2 Burdeos: cripta de San Seurin Preponderancia de los soportes en la construcci6n y en el espacio Los soportes juegan un papel importante en la estructura arquitectonica. Ya desde época muy temprana se intenta conformarlos no solo desde el punto de vista técnico, sino también estético, asi Como integrarlos en la obra arquitecténica. En la arquitectura egipcia, junto a su_funcion fecionica, expresan” un contenido simbélico (p. 104). cién_en_piedr 2 _técnicas, pero sin embargo se acai unbleewte de forma_eiemplar_las_funciones_de_los_ elementos ana urgatectora: miedelice (po Ist yss) nando un angulo del Pa podemos ver en qué medida dominan los soportes perfectamente. Las colwnnas, ¢ ft mentos auténomos, no_pierden sus presencia domina los intercolumnios, y de ellas depende la impresién de solidez material del porti- co hacia el exterior (p. 18). Mediante las propor. “equilibradas_y__ laboracion_de s, la construccion en piedra, dificil por natu- La solucién griega permanece como modelo en su. légica formal, mientras no cambian los fundamen- tos técnicos, es decir, mientras que no existe mas alternativa que la construccién abovedada 0 arqui. trabada. En el s. xix la construecién en acero y hormigén armado abre el camino a nuevas solu- ciones (p. 34). Con los perfiles de acero laminado la arquitectura dispondra de un material del que se puede obtener cualquier cantidad, permaneciendo su calidad técnica y forma siempre constantes. En el s. xx es considerado como un elemento repre- sentativo de la época En el edificio administrative Bacardi, edificado en 1961 por Murs vAN per Rowe en Mésico D.F. cuatro hileras de 6 pilares de perfiles normalizados soportan la planta superior con los despachos administrativos. La planta baja consiste tan sdlo en un vestibulo acristalado, muy retranqueado con respecto a la fachada superior del edificio, y un portico abierto, Las hileras exteriores de soportes, estan colocadas en los lados mayores por delante de la fachada de la planta superior, quedando fuertemente anclados lateralmente con la carpinte- ria autoportante La forma de los soportes corresponde a este tipo de transferencia de cargas: el perfil laminado esti solidamente sujeto en los cimientos y no necesita nj basa ni capitel (véase, por el contrario, p. 34). Los soportes de las ventanas de la planta superior, totalmente resuelta en vidrio, repiten el motivo de os soportes principales, cuyo ritmo completan por medio de sus intervalos mas reducidos. El cardcter de ligereza suspendida, unido a la gran precision y solidez, se pone especialmente de mani- Elementos constructivos V/Soportes 2. 37 fiesto en el angulo en voladizo del edificio. En lugar de la tradicional concepcién de soporte y carga y de voliimenes firmemente anclados en el suelo, aparece aqui el juego de espacios continuos y de superficies suspendidas. Los soportes tienen un efecto decisivo en el espacio interior. Cumplir la funcién de soportar, sin divi- dir, es siempre un problema alli donde la técnica es insuficiente 0 demasiado costosa para cubrir un espacio sin soportes. En el espacio interior restrin- gido y configurado ya por los limites exteriores, la masa de los Soportes logra atraer poderosamente la atencidn. El espacio y los soportes que lo despla- zan estn en una relacidn de tensiones que determi- nan el caracter de ese espacio. En el templo de Neandria (N.O. de Asia Menor), que data del s. vi a.C., atin no se puede cubrir el recinto sin soportes. La hilera de éstos divide el espacio en dos «naves», quitandole asi el efecto de unidad que se desprende de las paredes que lo circundan. Las esbeltas columnas siguen aiin den- tro de la traidicién de la construecion en madera (véase Nes, p. 34). Los capiteles edlicos, mas deco- rativos que tecténicos, confieren una nota de so- lemnidad y serenidad a la sencilla estructura. Este tipo de division del espacio aparece también en la época arcaica en otros templos, asi como en edificios profanos. Se impone asimismo de forma significativa, como principio econémico, en la construceién medieval profana (refectorins, hospi- tales), En la arquitectura religiosa se pasa general mente-a To largo de todas Tas Epocas a Ta “en tres naves. En los sistemas de soportes/cargas horizontales- verticales (construccion arquitrabada) se puede elegir con relativa libertad la altura del espacio y la posicién de los soportes, mientras que la luz no sobrepase los limites admisibles. En la construc- cion abovedada los soportes deben encontrarse, dentro de! sistema de conjunto, exactamente en los puntos determinados segiin la luz de la boveda. El espacio de la cripta de San Seurin de Burdeos, un pequefio santuario subterréneo de la Edad Media romanica, est totalmente determinado por esta unidad constructivo-espacial, que se patentiza inmediatamente en la forma y posicion de los soportes y en el paso a la boveda. Las columnas de altura media estan coronadas por capiteles trape- zoidales, sobre los que descansa un dbaco en voladizo, al que van a parar los anchos arcos fajones y perpiaios. - Los soportes carecen de la antigua corpulencia con su tensién dominante del entorno. Esta impediria una integracin emrel sistema espacial. Al contrario de lo que ocurre en la Antigiiedad, es el dominio del espacio lo que imprime caracter a los soportes. Durante la Edad Media se transforman éstos en haces de lineas de carga, que confieren al espacio una dindmica ascendente (p. 64). Esta evolucion estd tan solo en sus comienzos en la cripta de San Seurin,38 Elementos constructivos VI/Cubierta 1 4 Casa con dobie cubierts 23 un agua (Abruzos) (Pompeys) 8 Cubienta de pabelon Capra 8 Casas urbanas en hilero (Apulia) Volumen arquitecténico y forma’ de cubierta (segin Séder: Formas primitivas de la arquitectura occidental) Las chozas son una de las construcciones mas antiguas. Con el fin de ganar espacio, la cubierta debe estar inclinada o dispuesta sobre una cavidad habitable. Una vez construidos los muros, cubierta y espacio no son ya necesariamente idénticos entre 3i y sus funciones comienzan a diferenciarse. De la relacién entre base, cubierta y muro surgen tipos de viviendas y formas de cubiertas. En un clima lluvioso, las cubiertas inclinadas conducen répidamente el agua de Huvia al suelo, mientras que en un clima calido y seco, las cubier- tas planas con los bordes curvados hacia arriba, la recogen y la conducen a cisternas. La forma de la cubierta depende del material empleado en los sistemas portantes. Asi, @ la construccién en piedra corresponde la boveda; de ilizacion de la arcilla surge la cubierta de vigas a capa de arcilla compactada, y a la cons- truccién en madera corresponden cubiertas de tablas (p. 42) 0 armaduras En el habitat agrario, las cubiertas altas sirven para instalar graneros; en las zonas urbanas den- sas, las cubiertas planas sirven muchas veces de terrazas domésticas, especialmente en el cilido Oriente. Tales diferenciaciones segin cl clima, finalidad y material, tienen lugar en parte ya en la Prehistoria y establecen firmes tradiciones. Las formas tradicionales de cubiertas permanecen generalmente invariables, incluso aunque cambien sustancialmente las circunstancias que les dieron origen. Se transmiten a otros paises. a otros tipos de economia, de habitat, de clima y de materiales. ‘Asi, en Italia, donde desde hace milenios se vienen estableciendo unos junto a otros grupos étnicos inmigrados que se renuevan constantemente, existe hoy aun un sinnimero de formas tradicionales de cubiertas y viviendas. Los trulli de Apulia se forman a partir del grupo de falsas ciipulas (p. 84), en las que originariamente cubierta y muro constituian una superficie unifor- me. El tipo actual consiste en un espacio cuadrado bajo una capula de planta circular. Su intradés es parabélico. y el exfradés, cénico, asegura un buen desagiie de ia Huvia, El agrupamiento de trulli no constituye una nueva forma de conjunto, sino una simple adicion de elementos individuales. EI paso de la vivienda de planta rectangular se realiza dentro del grupo de las viviendas ovaladas, de numerosas variantes. La forma de la cubierta, atin permanece en ellas estrechamente ligada a la planta y casi inevitablemente surge una cubierta de Jaldones semicirculares y una corta cumbrera. Sobre plantas rectangulares surgen las formas es- tandar, atin usuales en la actualidad, como por ejemplo, cubiertas a dos aguas, cubiertas con faldo- nes, a wn agua, de pabelln y de choza, con sus Yariantes y sus combinaciones. En el albergue de Benevento, que data de la Antigiiedad, bajo la cubierta romana a dos aguas, de escasa pendiente, un vestibulo, un gran arco de entrada y largos muros ciegos se unen para Compo- ner un ‘sereno volumen: la forma romana del megaron mediterrneo (p. 134), Elementos constructivos VI/Cubierta 1 39 La influencia que sobre la forma ejerce la relacién entre cubierta y muro se patentiza en el granero con una construccién aneja absidal proxima al LaGo pe Como. Una cubierta de fuerte inclinacién y una a de poca altura se unen en un volumen de claro sentido vertical. Al ser del mismo material la cubierta y los muros, no existe un contraste que pueda determinar la forma. En el anejo formado por un establo pervive la forma de la casa circular, prueba de que las formas de las cubiertas y de las casas estin generalmente ligadas a determinadas funciones y de que aparecen, como tipos, unas junto a otras, como por ejemplo, hogar y dormito- rio, granero y establo. En la casa-hogar de habitacién tinica cubierta por una béveda rebajada, entre Pompeva y SALERNO, el cubo espacial determina claramente la forma de la casa. La béveda rebajada, sin ninguna cubierta protector, sobresale como una envoltura plana por encima del cubo, restindole a éste en parte su rigor geométrico (véase pp. 44, 46). Todo lo contrario sucede con las casas con cubierta aun agua. Esta condiciona la forma del volumen y el conjunto oftece un aspecto de dureza formal Seguin la perspectiva, domina la superficie mural 0 la de la cubierta. Aparece aqui una de las formas primitivas de la cubierta: el cortavientos, dispuesto contra la direccién dominante del viento, apoyado contra una pared rocosa, apuntalado y sustentado por una estructura de pies derechos, Su tradicin se ha mantenido sobre todo en las montafias de pendientes escarpadas y donde el viento azota siempre en la misma direccién. La disposicion de las plantas (ventanas), generalmente alternadas, corresponde a la inclinacion de la pendiente Cuando las casas son mayores o las pendientes muy pronunciadas la cubierta doble a un agus permite una mejor adaptacién ¢ impide que el volumen del edificio sobresalga demasiado por encima de la pendiente. Con dos © mas plantas, se modifica ta relacion muro/cubierta. Se aumenta la altura de ésta desde el suelo, y los muros se convierten en superticies muy significativas. Cuando se agrupan las casas en hileras forman los limites de calles y plazas. La escasa inclinacién de las cubiertas favorece la union de las casas y aumenta la frontalidad y el efecto espacial. En las poblaciones de Apulia las casas de dos plantas con pifiones continuos conforman el espacio de la calle. Asimétricos, tos poco pronunciados pifiones romanos se adaptain al declive de la calle. En la casa exenta de planta cuadrada, la eubierta de pabellén subraya el cardcter casi de torre del volumen arquitectonico, la igualdad de todas st caras y su dureza cubica, caracteristicas que ser normativas en las primitivas torres romanicas. En la relacion existente entre volumen arquitec nico y cubierta, la forma de ésta constituye_un_ factor decisivo. La variacién formal de Ia cubierta— confiere-a_volimenes arquitect6i iguales_un_ cter totalmente diferente: las cubiertas indivi- dualizan el volumen arquitectonico. SSS40 Elementos constructivos Vil/Cubierta 2 Cubierta de partis de wradicion roman gis J Alle FLA ‘Armadura de cubiera e par y nudilo. sobra pies derechos de tadicion germénica COfbetetio: hangar, estructura de pistabandas Landskrona: Palacio de los Deportes, Cubierta metaliea de vigas de celosia Armaduras y estructuras de cubierta Las armaduras de cubierta se ocultan bajo la superficie de ésta como el esqueleto de un cuerpo. Su nimero es infinitamente superior al de las formas. Por ejemplo, las cubiertas a dos aguas pueden ser soportadas por armaduras autoportan- tes, por armaduras de parhilera, de par y nudillo y por otras estructuras, incluidas las bovedas de medio carién, La diferenciacién de tipos comienza ya en la Prehistoria, con estas soluciones basicas. 1° Cubiertas planas constituidas por una solera de vigas portantes con relleno y una capa superior impermeable, especialmenie en cl Proximo Oriente y el Mediterrineo oriental. 2° Cubiertas abovedadas, sobre todo de bévedas cilindricas (p. 44) y rebajadas (p. 38), vistas 0 recubiertas, principalmente en el ambito medi- terraneo (Italia, Egeo). 3° Cubiertas inclinadas, con distintas armaduras, formas ¢ inclinaciones en las que se independi- zan constructivamente la armadura y la cubier- ta propiamente dicha, en casi todos los paises. En los diferentes tipos de habitat, los métodos de construccidn artesanales se consolidan en tradicio- nes que, como en algunas regiones aisladas de Talia, continiian aiin hoy coexistiendo. Las vivien- das de una sola habitacién de tradicién romana y germinica se distinguen netamente entre si Las cubiertas de parhilera son caracteristicas de las casas-hogar campesinas de origen romano, Estan constituidas por un pequeiio ntimero de elementos simples y contrastados' muros portantes de cierre de piedra, armadura de cubierta de madera y cubierta del material disponible: cafias, paja, losas, tejas. La hilera cumbrera, tronco de arbol maci- 20, se tiende libremente de pifién a pinion. Los pares, redondos 0 escuadrados, reposan sobre la a y el muro exterior con una ligera pendiente y a grandes intervalos; por encima de ellos se dispo- ne una reticula de palos-que sostiene la cubierta Estas casas de estilo simple constituyen el dltimo eslabon de una larga evolucién, cuyo principio son las casas elipticas con muros de material vegetal trenzado y cubiertas con faldones sobre armaduras de parhilera. Los molestos soportes centrales van desapareciendo paulatinamente. ‘Tambien tienen su origen en las casas elipticas las cubiertas de par y nudillo de tradicién germanica. Su elemento sustentante a partir de la armadura es el par, generalmente sobre muros de rollizos recu- biertos por una capa de paja o barro. Las casas de pescadores de la laguna de Grado, recogidas por H. Soper, que atin construian los propios pescadores en el siglo xix, muestran una tipiea estructura lombarda con una cubierta de par y nudillo sobre una estructura perimetral de pies derechos. Los pares, maderos escuadrados autoportantes, se elevan desde la solera hasta la hilera, donde se ensamblan de dos en dos para formar, junto con los nudillos situados a media altura, solidos ensam- bles triangulares (primer paso hacia la cubierta de Par y nudillo). Los dos faldones estn constituidos por rollizos que, dispuestos radialmente, estén ligados en la cumbrera con las parejas de pares de Elementos constructivos VII/Cubierta 2. 41 los extremos. La estructura perimetral de pies derechos concide en la distribucion de sus apoyos exactamente con la estructura de cubierta. La entrada convexa con la puerta sobrealzada recuer- da atin su origen eliptico. Los pies derechos y los puntales diagonales estin profundamente enterra- dos. Pequefios codales horizontales soportan la superficie de cubierta de cafias Las cubiertas romanas de parhilera y las cubiertas de par y nudilio germanicas constituyen solidas tradiciones constructivas hasta el s. xix, Una técni- ca de carpinteria cada vez més perfeccionada permite aumentar notablemente las dimensiones A partir del s. xix métodos de célculo y nuevos materiales de construccién conducen a nuevas estructuras que responden a las nuevas necesidades de trafico, de Ia industria y de las instalaciones a gran escala. Estructuras y formas de cubiertas se eligen libremente segin su finalidad especifica. El hangar de Orbetello, construido entre 1939-41 por Pier Luict Nervi, responde en sus dimensio- nes y formas a las exigencias del servicio aéreo Sélo seis soportes sostienen una cubierta de 40x 100 m, una estructura plana ligeramente aboveda- da de platabandas de hormigén prefabricadas, que se arriostran mutuamente. El borde de la cubierta funciona como una viga de celosia de refuerzo. La parte que se encuentra en el plano de la cubierta recibe los esfuerzos de compresion y reparte la carga de la cubierta entre los soportes, con luces de 3() m. a viga de celosia horizontal resiste contra el viento y guia las puertas correderas. La posicion oblicua y la forma de los soportes responde a la direccién de los esfuerzos. Actuando como una estructura de arhotantes (p. 26), asumen la funcion de sopories y contrafuertes. El Palacio de los Deportes de Landskrona, proyec- tado en 1962 por ARNE JACoRSEN, ofrece una solucion analoga a un problema simifar: la cu- bierta sin soportes de un Area de juego con las medidas reglamentarias internacionales para com- peticiones (fithol sala, tenis) La enorme cubierta de 52x94 m esta constituida por una estructura metilica de vigas de celosia de 2 m. de altura, compuestas por un sinnumero de elementos modulares. En cada uno de los lados mayores sostienen esta estructura plana cinco pila- res dobles situados al borde del terreno de juego. embutido en el suelo. La luz sobre este terreno de juego es de 38 m. aproximadamente. Los voladizos laterales cubren una banda de unos 7 m. La galeria en torno al terreno de juego queda cerrada por una pared de vidrio en su altura total de 4 m. La estructura metalica soporta en su parte superior la cubierta, en la inferior, un falso techo, y en los frentes, planchas metdlicas, para las instalaciones de iluminacion y de aire acondicionado de la sala Estos dos edificios responden perfectamente a un ideal _de construccién del s. xx: el de un vasto espacio recubierto por una cubierta autoportante sin soportes y con paredes movibles o transparen- tes, La arquitectura —como en el pasado— se basa solamente en la cubierta (véase p. 50).42 Elementos constru ‘os VIII/Cubierta 3 Cubierta escandinava de rllzes Tejas cerd-nicas romanas Cimacio del temple griego Gérgolas goticas 2 lo largo del muro 1 tansversales al canaién Cubricién y evacuacién de las aguas pluviales La eubierta, como epidermis de la techumbre, ha de cumplir una serie de requisitos, a veces contra- dictorios. Ha de ser, por ejemplo, resistente al viento y a la Iluvia, resistente al hielo, estable. ligera y adaptable, y permitir la ventilacion La industria moderna produce el material apropia- do para cada caso. Antiguamente las materias primas estaban limitadas a los recursos naturales y habian de ser utilizadas en funcion del clima, La experiencia multisecular va creando tradiciones artesanales y técnicas. Se distinguen dos tipos fundamentalmente diferentes: 1. Cubiertas impermeables: por ejemplo, capas de arcilla compactada, eventualmente con revesti- miento protector de asfalto 0 benim, sobre todo en el Proximo Oriente y en el ambito de las costas mediterrineas. También, cubiertas abovedadas de hormigén colado con materiales constructivos vol- cainicos, en la zona costera de la Campania italiana y en el Egeo (pp. 38, 44). Modernamente, rollos para cubiertas de cartén bituminoso, hojas plisti- cas o metilicas para superficies horizontals, en cualquier clima. 2, Cubiertas canalizadoras, en las que se coloca un ‘material mas o menos capaz de recoger el agua con una pendiente apropiada. El agua escurre antes de que pueda calar la cubierta. Se utilizan en todas las, ivilizaciones, desde la prehistoria hasta el pre- sente, Las cubiertas de cafias y paja, especialmente abun- dantes en épocas primitivas y en regiones risticas, se componen de varias capas superpuestas. El tupido manto en el que cada caiia absorbe las tensiones de! frio y del calor permite que la Hluvia escurra rapidamente. El gran volumen de aire produce una buena circulacién de éste y un buen aislamiento térmico. Cubiertas de parhilera y rollizos en paises ricos en madera, en relaci6n con-la «construccién wnitaria: cubierta y muros estin realizados con el mismo material. En la ilustracién, las sablas colocadas desde el canalén hasta la cumbrera o hilera, sobre un durmiente o solera de pequefos rollizos, for- man una superficie cerrada de techumbre. cubierta por una tupida capa de tablas ripias. Una viga redonda tapa en la cumbrera la junta y la madera a testa de las tablas. Un revestimiento de fuertes rollizos, protegido por grandes piedras, afianzadas mediante tablas colocadas paralelamente al cana- lon, sirve como capa superior de canalizacion y elemento de seguridad contra los fuertes vientos Este tipo de cubiertas frecuentemente se untan de barro y se cubren con hierba. El tejado cubierto de hierba sigue formando parte de la estampa de los pueblos del N. y N.E. de Europa. Las cubiertas de madera, barro e hierba y las de paja y cafias constituyen superficies solidas y homogéneas. Por el contrario, existen cubiertas desmontables. Estas se componen de pequeiios elementos de igual, tamafio, como por ejemplo, tablas ripias. placas de piedra, tejas de barro cocido © planchas metélicas. Generalmente se colocan en disposicién imbricada, de manera que, primero, las tensiones producidas Elementos constructivos VIII/Cubierta 3. 43 por las diferencias térmicas se absorben mediante juntas, reduciéndose asi los. movimientos a los elementos aislados y, segundo, las juntas se tapan mediante una adecuada colocacién de los elemen- tos, de forma que la Iuvia resbale correctamente. La clase de aparejo y el tipo de material utilizados confieren a la superficie de cubierta la estructura caracteristica en cada caso. Este principio tiene su mas clara representacién en la cubierta de teja. Probablemente surgio, en la “formar constructiva valida aun en la actualidad, ya en el s.vii-vi aC. en Grecia, donde, en sus diversas variantes, estaba constituida por dos ele- mentos basics: la égula (placa plana), dispuesta en serie, y el kalypter (teja cobija), que cubre la disposicién imbricada de las piezas, para lo que las tégulas estén dotadas de adecuadas muescas. La estructura de la cubierta y la capa de tejas estén en perfecta correspondencia, En la cubierta del templo griego, la forma, surgida de la funcién, se desarrolla —al igual que los restantes elementos arquitecténicos— hacia el ca- non, y armoniza con los demas elementos median- te la utilizacién de complementarios (tégula-kalyp- ter), la cuidada disposicion y la eleccién de propor- ciones y materiales (por ejemplo marmol) (véase pp. 60, 158). El clisico relieve de las superficies de las antiguas cubiertas de teja, ha servido hasta ahora como ejemplo formal para los tipos de tejas industrials. El canalén, mediante un desarrollo adecuado, con- tribuye decisivamente a conducir el agua de Iluvia que escurre de la superficie de cubierta, de tal forma que, aun con fuerte viento, ésta no pueda penetrar en la unién entre el muro y el tejado. La solucién mas sencilla es un alero. desde el que gotee el agua al suelo, y la alternativa a éste, un canalén que recoge el agua del tejado y la conduce a los lugares previstos a través de una gdrgola En la cubierta de los templos griegos encontramos ambas soluciones. En muchos templos (sobre todo en Ja metrépoli) el agua corre entre las tejas cobijas por el canalén que forma la corona de la cornisa (geison). En otros (sobre todo en la Magna Grecia y en Jonia), el extremo del tejado se curva hacia arriba, formando el canalén (cimacio) y se provee de gargolas que se decoran pictérica 0 plastica- mente, figurando, por ejemplo, cabezas de leon (p. 158) Las girgolas en forma de animales y demonios constituyen un motivo muy popular en la Edad Media, sobre todo en las catedrales con su sistema de arbotantes y sus enormes superficies de cubier- tas, Debido ala gran altura de los edificios y al casi siempre escaso alero, sobresalen mucho por enci- ma de las fachadas, bien a lo largo del muro o bien transversales al canalén, con el fin de desaguar sus vertidos 9 la calle lo mas lejos posible. Este fantas- tico’ mundo de formas desaparece con la introduc- cién de las bajantes verticales,- 44 Elementos constructivos IX/Bévedas 1 Salerno: Cass-hogar | Chicago: Feria mundial de 1983 La boveda de cafién: forma funcional y forma monumental (—\\ tas Curvas, que se arrio ame contrafuertes. En sentido mas estricto solo se consideran —al igual que sucede con la construc- cidn del arco (p. 206)— «auténticas bévedas» apa- rejadas con dovelas y juntas radiales. De forma exclusiva se emplean sélo en unas pocas épocas. En las antiguas civilizaciones predominaban las, falsas bévedas, en el mundo romano, las bévedas de ‘hormigén colado, y actualmente, las de hormigén armado y madera (p. 50). Detras de la técnica cambianie de abovedamiento estin siempre las mismas antiquisimas concepciones espaciales. Las bévedas de cain per a_las formas mas, suas de bvedas. Las srefas (p. 84) in hoy en Mesopotamia, provienen seguramente de las chozas en forma de bveda de cafion prehistoricas, y las chozas en forma de béveda de cafién italianas, que recoge H. SODER, provienen posiblemente de la cipula parabélica. Un tipo intermedio se ha conservado en una choza absidal proxima a BrNeveNto. Una capa de paja reposa Sobre nervios de arcos parabolicos y tres soportes centrales de madera atraviesan la cumbre- ra; son una derivacién de las cubiertas de parhilera con pies derechos centrales o una reliquia de las casas de ciipula circular con’ un soporte central. Las bévedas de piedra maciza solo se dan en las antiguas civilizaciones en algunas construcciones de ingenieria y en enterramientos. Mediante la disposicién inclinada de los segmentos de la béveda, se trata, con una técnica especial, de conseguir un mejor arriostramiento longitudinal, como por gj en Dur-Sharrukin (Jorsabad), donde placas cera- micas con forma de boveda, dispuestas de canto en semicirculos, cubren un canal construido 720 a.C. Este mismo tipo de bévedas inclinadas es utilizado por los egipcios, por ej. en los almacenes del Rame- seum, h. 1300 a.C., y por los Sasanipas en Persia, en la inmensa sala del Palacio de Ctesifonte, en el s.md.c, Bovedas de cafién a base de capas de ladrillos en disposicion radial soportan los Jardines Colgantes del palacio de Nabucodonosor en BasiLonia, cons: derados como una de las maravillas de la Antigiie- dad, y construidos hacia 600 a.C. Su luz mide tan solo ires metros menos que la de las falsas béve- das, que se construian desde hacia ya tiempo en proporciones monumentales. Las bévedas de los enterramientos etruscos se realizan en parte como bovedas de cafion, siguien- do la técnica cuidadosamente elaborada de las dovelas, En las obras de ingenieria y en las cimen- taciones y fortificaciones, los arquitectos romanos y helenisticos alcanzan una precision técnica cada vez mas avanzada y luces cada vez mayores. Existen viviendas cubiertas con béveda de caiién en la costa de la Campania italiana y en el Egeo, Las, bovedas ligeras de hormigén colado hidréfugo con materiales volcdnicos, sobresalen desnudas por encima del cuerpo del edificio. Este tipo de casa con boveda de caiién sirve como unidad construc- tiva y espacial en las grandes construcciones de la Elementos constructivos IX/Bévedas 1 45 época imperial romana, como por ejemplo, las viviendas y comercios de Roma y Ostia (Jnsulae, p. 224) y el mercado de Trajano de Roma (p. 232). Las bévedas de cafion dan la impresion de estar tan bien equilibradas como las grandes salas trans- versales de la basilica de Majencio (p. 232), Los espacios que cubren las bévedas de caén son longitudinales, como corresponde a este tipo de boveda, con empujes trasladados lateralmente a los contrafuertes, al suelo 0 a los muros portantes. La ordenacién de cafiones en hileras, una tras otra, perpendiculares al eje del espacio, s6lo se ha Hlevado a cabo en un ambito muy reducido. Monumentales bévedas de cafién cubren en Roma Jas grandes salas de los palacios imperiales, como por ejemplo, la basilica de la Domus Augustana (p. 228), y también espacios interiores en los edificios religiosos, como, por ejemplo, la cella del remplo de Baalbek y ta del templo de Venus y Roma La arquitectura medieval recoge esta tradicion, especialmente en las regiones de Europa occidental romanizadas en fecha temprana. La actual iglesia de Santa Maria del Naranco, en Oviebo, primitiva- mente un aula regia visigotica, produce a pesar de sus modestas dimensiones, un efecto monumental, ‘Arcos fajones articulan la larga boveda, que termi- na en una moldura curva que marca la linea de imposta. Arcos de medio punto ciegos en los muros de cierre repiten el motivo de los arcos fajones. La fachada, libre del empuje de la béveda, esté horadada por tres aberturas de paso. La sala sirve de modelo: es a la vez. un modesto sucesor de los espacios dedicados al culto y a la representa- cién romanos, y predecesor de los romanicos medievales, que alcanzaron un primer apogeo en las abadias e iglesias de peregrinacion de Francia y Espaiia, cubiertas con bovedas de cafton. Después, la boveda de cafién como forma domi- nanie sera abandonada hasta el barroco (el Gest de Roma). En el s. x1x, la construceién en hierro y acero se apropia de esta forma, que aparece en una estructura constructiva transformada y con dimen- siones colosales en Jos palacios de exposiciones y en las estaciones de ferrocarril. Las estructuras de entramado sustituyen a la bveda maciza. La sala de la Feria mundial de Chicago de 1893 esta constituida por arcos con tres articulaciones. Los medios arcos de celosia, articulados en el vértice, reposan en la base también sobre rétulas. Barras de traccién bajo el suelo de la sala equili- bran los empujes laterales; y vigas de celosia hori zontales aseguran, con la fachada abovedada de la sala, el arriostramiento longitudinal. ‘A estas grandes construcciones metalicas corres- ponden otras andlogas en hormigén armado, como algunos grandes mercados cubiertos, o el famoso hangar de dirigibles de Orly, de FREYSSINET, estruc- tura de nervios de seccién parabdlica. En estas salas, la fuerza de unificacion y de forma- cidn del espacio de las grandes bovedas de caiién, puede desarrollarse totalmente. Su carcter monu- mental se alia con el mundo funcional -de la industria, la técnica y las comunicaciones., 46 Elementos constructivos X/Bovedas 2 Tramo de boveda con béveda de cruceris, (representacion esquemtica) 1 Arco perpiafio 2 reo formero 3 Arco crucero 43 Pllares de la arqueria Reims: Ssint Remi, girole Bévedas de aristas, bovedas de cruceria, tramos de bovedas Las bévedas de Itan de ta interseccion_ en Angulo recto de_dos bévedas de cafién. Las” ‘curvas de interseccion se perfilan Ja cara interior, y ‘ras. en el exterior, Corresponden a la orientacion de Ia res te de los esfuerzos de compresién de ambos cafiones. Esta acomete oblicuamente al apoyo en el extremo inferior de la curva, donde comienza la vertical (imposta), desde la parte superior. Contrafuertes, u otros tipos de contra- rresto, como por ejemplo, tirantes 0 muros muy gruesos, han de compensar el empuje horizontal de la béveda: el apoyo (soportes, muros) sélo debe recibir, en la medida de lo posible, los empujes verticales (p. 26). Probablemente sea precedente de la boveda de aristas la colocacién de hévedas de caitén laterales perpendiculares a la longitudinal. En la béveda de cafion helenisti yen la romanica. Resulta muy ilustrativa paracion entre la casa-hogar de una sola habita- cién cubierta con boveda dé cafién, representada en la p. 44, y la vivienda de dos plantas de Amalfi, recogida por H. Soper. La diferenciacién de la planta comporta variacio- nes en la cubierta. Sobre una planta de dos médu- los, en el piso superior se forman dos bavedas de arista por la interseccién de la primitiva boveda de cafion longitudinal con las transversales. El ‘empuje de la béveda acta, en la de cafién, sobre todo el muro longitudinal; aqui se concentra en algunos puntos. La articulacion de los médulos entre si, Su orientacién, la colocacion de ventanas en los muros sin carga no ofrecen ningiin problema construct; 0. Las bévedas construidas o vaciadas con maten les volcanicos son ligeras, sélidas y casi estancas. Como en otras casas de la costa de Campania (pp. 38, 44), constituyen la totalidad de la cubierta sin adicion de ningan otro elemento. El hormig6n colado es un invento de la técnica constructiva romana y contribuyé en gran medida al gran desarrollo de la arquitectura abovedada romana, Su utilizacién, junto con estructuras de ladrillo de refuerzo, posibilita una distribucion equitativa de los empujes y permite grandes luces. Las bévedas de arista de grandes luces dominan sobre todo las salas de los edificios piblicos, como las termas imperiales (p. 236) y la basilica de Majencio (p. 232). La distribucién del empuje de la béveda sobre un escaso mimero de puntos permite horadar los muros. En la combinacién de amplias bévedas y altos arcos situados en los muros laterales, permitiendo la apertura de grandes ven- tanales al quedar éstos libres de empujes, es donde Ja arquitectura romana alcanza su apogeo en lo que se refiere al espacio interior. El empleo de bévedas de aristas asegura, por un lado, una gran libertad en la organizacion de Elementos constructiyos X/Bévedas 2 47 espacios unitarios para conseguir grandes conjun- tos arquitecténicos. Por otra parte, crea un nuevo orden constructivo, independiente de los ordenes arquitectonicos de la Antigtiedad griega, sobre la base del cuadrado, en cuyos angulos la carga ha de ser recogida por pilares aislados, muros 0 arcos. De la combinacién del cuadrado y del arco resulta el esquematismo cuadrangular que domina en parte la construccién de las bovedas medievales La consecuencia de la derivacién puntual de los esfuerzos de compresién —una descomposicion de la béveda en elementos portantes y de relleno (plementeria)—, conduce en la arquitectura goti- ca al sistema de bévedas de cruceria. Las aristas de la béveda con los esfuerzos resultantes que actuan, se refuerzan, en un principio, con nervios super- puestos, y después se convierten en nervios auténo- mos. Los arcos perpiarios (fajones en la bveda de caiiGn), formeros y cruceros constituyen la estructu- ra portante, y la plementeria, el relleno. A fin de que quede arriostrada entre los nervios, recibe generalmente un pequeiio peralte. La utilizacién de los areos apuntados en lugar de lgs.de medio punto, permite una gran libertad en la disposicion de la secuencia y coordinacion de los segmentos de béveda (tramos), que ahora se liberan del esquematismo cuadrangular, ya que en el traza- do de arcos apuntados, nervios y arcos de diferen- tes luces pueden partir de una imposta situada ala misma altura y cortarse en un vértice comin. Los tramos de béveda pueden adoptar una planta rectangular 0 trapezoidal. La disposicion resultante, relativamente libre, de los puntos de unién, posibilita, entre otras cosas, la instalacién de los deambulatorios 0 girolas de planta curyada, en las iglesias conventuales y catedrales francesas, Estos deambulatorios, que discurren en torno al presbiterio poligonal, se articulan mediante tramos de boveda trapezoida- les. Los vértices de las bovedas (claves) se orientan en un circulo concéntrico alrededor del punto central de la curva del presbiterio. En la girola de Saint Remi de Reims, de estilo gotico primitivo, parten todos los nervios de las bovedas de los abacos de los capiteles. En los ‘muros de las naves principales de las catedrales del gotico pleno, parte de estos nervios descienden, en forma de baquetones, hasta él pie de los pilares. La béveda se organiza en los pilares y en el muro (p. 64). : ' EI principio activo de la division en nervios por- tantes y plementeria de relleno en la boveda de cruceria, continia siendo aplicado consecuente- mente en la Edad Media, y engendra una profusion de nuevas formas de bévedas, como por ejemplo, las bévedas estrelladas, de abanico, caladas y de arcos entrecruzados. Los tramos de bovedas aisla- dos van fundiéndose, cada vez mas, en una boveda de conjunto, La béveda de cruceria no se basa, como la de cafién, en la rigidez de la forma, sino en la capacidad de adaptacion y en la movilidad.48 Elementos constructivos XI/Bovedas 3 4 Linterna (superior) 3 Nerwios 5 Introdés 6 Extradés 9 Escaleras 3 Cupula sobre pechinas © Cipuls sobre tambor 6 Cupuia sobre twompas Ciipula sobre planta circular y cuadrada 2 Anilio de compresion 3 Aniios de wacciGn 7 Galata intorior 8 Contrafuerte Capula semiesférica romana (Gipo Panteon) Roma: San Pedro, estructura de la ‘capula ‘Las primeras formas utilizadas aparecen en los tipos primitivos de viviendas; asi, las falsas ctipulas parabélicas hacia el 5000 a.C. en el Préximo Orien- te (p. 84), hacia el 3500 a.C. en Chipre, y todavia en el s. xx en los trulli de Apulia (p. 38). Aun en la actualidad viven muchas tribus africanas en chozas circulares en forma de cipulas y los esquimales en casas de hielo abovedadas (ighis) Los némadas de Asia Oriental y Central (Mongo- lia) construyen sus yurtas, tiendas de varas con forma de ciipula, de hasta 8 m de didmetro, con una técnica constructiva elistica, comparable en principio a las soluciones técnicas del s. xx. Tras el paso a la casa rectangular, las concepciones espaciales que se revelan en estas viviendas primiti- vas quedan relegadas durante siglos casi solo a la arquitectura funeraria, generalmente subterranea (p. 148). Hay que esperar a ta arquitectura romana para que surja de nuevo la tendencia al espacio central abovedado. En los nuevos tipos de cons- trucciones, al principio de la época imperial, como por ejemplo, en las termas y en los palacios impe- riales (Domus Aurea) se manifiesta una voluntad de llegar a una forma monumental, por encima de la funcién basica. En Roma, al contrario de lo que ocurre en G: esta_forma se refiere siempre al espacio. Sera realiza I Panteén en su forma pura de _asoc ilindro con la ctipula semiesférica (p. 252). Las numerosas variantes romanas y pa- leocristianas mantienen la semiesfera, mientras que la estructura sobre la que se apoya puede ser de _planta circular o poligonal. En el Oriente greco-romano una nueva concepcidn comienza a dominar el espacio central: la asocia- cion de la cépula y el cuadrado, es decir, del cubo y la semiesfera. Para poder levantar libremente y sin soportes la ciipula, con todo su peso y empujes laterales, y asentarla sobre una base cuadrada, surge como solucién la béveda vaida. Se cireunscri- be al cuadrado de la base una semiesfera y se corta ésta a lo largo de los lados del cuadrado. Resulta asi un casquete sobre cuatro tridngulos esféricos, las pechinas. Las superficies laterales semicirculares se cierran con un muro o bien con arcos. (La arquitectura bizantina primitiva_amplia_este principio. La béveda vaida se corta horizontalmen- ‘te por encima de las pechinas, y sobre el anillo resultante se levanta otra cipula esférica, que domina el espacio por encima de los muros. Este principio de la béveda sobre pechinas esta considerado como la solucién ideal técnica y for- mal al problema de la cipula sobre planta cuadra- da. Se emplea en las grandes iglesias bizantinas, Sobre todo en Santa Sofia (p. 62). Un método de técnica mas simple ofrece la eipula sobre trompas, bovedillas semicénicas dispuestas horizontalmente sobre los angulos del cuadrado, Elementos constructivos XI/Bovedas 3 49 de manera que convierten éste en un octégono, sobre el que se asienta la base circular o anillo de la cupula. En ambas soluciones la ciipula se independiza en cierto modo del muro cilindrico como estructura de soporte, pudiendo descansar sobre pilares tora- es 0 machones, arcos torales © muros macizos, y estar ligada a diversos tipos de edificios como elemento central 0 repetitivo, a lo largo de un eje longitudinal (p. 270). Con frecuencia eleva la ciipula por encima de la estructura inferior un tambor, cilindro de fabrica colocado bajo la base de ésta, que permite la apertura de coronas de ventanas totalmente inde- pendientes de la estructura de cubierta. En lugar del antiguo opeion, la luz penetra por el vértice de la cipula a través de la linterna, remate horadado por vanos laterales, y en el que se repite casi siempre el motivo de la cipula, especialmente en las del Renacimiento y Barroco. Es en la época renacentista cuando aparece la cipula gallonada, cuya primera realizacién a escala monumental es Ilevada a cabo por BRUNELLESCHI en la catedral de Florencia, en forma de béveda apuntada sobre base octogonal, A ésta le siguen, después de varios proyectos a partir de 1561, la cupula de San Pedro de Roma, dirigida en un principio por Micuet ANGEL. Los nervios constituyen la estructura portante que re- parte todos los esfuerzos de la cuipula sobre cl tambor que, a su vez, los traslada a los cuatro ‘machones a través de los arcos torales (el mismo principio que en la ilustracién b). En el vértioe de la cépula, un anillo de compresién recoge los nervios y la linterna. Anillos de traccién metilicos compensan los empujes de la ciipula. La divisin de los segmentos entre los nervios en dos capas, una exterior y otra interior, reduce el peso de la ciipula, la hace controlable desde el interior y posibilita la realizaci6n independiente de las capas, segun su funcién. La exterior sirve de proteccién contra la intemperie, y la interior, para conformar el espacio. Esta tiltima tiene una seccién circular, mientras que la primera, mediante un ligero peralte, confiere un aspecto parabilico a la capula como yolumen. La tradicién romana mediterranea, totalmente concentrada en el espacio, ignora la plistica de la forma exterior de la capula. En el tipo del Pantedn, por ejemplo, ésta se hunde en la envoltura de fabrica de la rotonda y en los anillos escalonados de la parte superior (p. 250). Hasta el ARTE BIZAN- INO no recuperara su valor. En Santa Sofia y en las grandes mezquitas iskimicas descansa sobre el volumen arquitecténico, a la manera tradicional. El Renacimiento desarrolla la construccién exte- rior de la cipula, a lo que contribuyen la utiliza- cion del tambor, el resalte de los nervios, que aparecen como lineas ascendentes, el peraite para- bélico y el remate de la linterna. El volumen erguido de la cipula domina ahora la perspectiva de la ciudad.50 Elementos constructivos XII/Estructuras laminares F. Otto: carpe pare la exposicién de jardineria de 1957, Colonie Luz libre, diversidad de la forma y de Ja construccién Elementos constructivos XII/Estructuras laminares 51 La industria, el trfico, las reuniones de masas, los grandes mercados hacen cada vez mas necesaria la cubricién sin soportes de grandes superficies. Los nuevos materiales, los cdlculos previos y los experi- mentos conducen a nuevos tipos de construc Después de la construccién en acero en el 8. x1x, el hormigén armado cobra cada vez mis importancia en el S, xx. Le siguen téenicas de construccién en madera y redes de cables. En lugar de las armaduras y estructuras de cubier- ta con transmision de cargas (pp. 40, 44), cada vez son mis frecuentes las estructuras laminares, que soportan las cargas y los empujes. Las estructuras laminares constituyen una familia de formas caracteristicas y miltiples. Son delgadas superficies curvas que —al contrario que las bove- das— absorben ademas de los esfuerzos de com- presién, los de traccién, Estaticamente se distin- guen las /éminas de curvatura simple (por ejemplo, ‘Dovedas de caiion y de aristas) y las de doble curvatura (por ejemplo, clpulas, paraboloides hi- rbélicos, las llamadas laminas en P-H.) as estructuras laminares ofrecen numerosas posi- bilidades de eleccién de formas de cubiertas que respondan a necesidades especiales. Un caso muy corriente son, por ¢j.. las naves de fabricas con iluminacion uniforme para cadenas de produccién, cuya forma tipica de cubierta es la de sheds, con su perfil en dientes de sierra. Cada vez es mas frecuen- te la utilizacién de estructuras laminares en lugar de las usuales construcciones cn accro, En una construccién experimental de naves indus- triales en San Bartolo (Méjico), FéLix CaNbELa proyecta en 1950 una nave de arcos en shed de 15 m de luz y 6 m de distancia entre ejes, con /dminas conoidales de tal sélo 3 cm de espesor. Ligeros tensores recogen los empujes horizontales; los re- fuerzos en los bordes arqueados sirven de alféizares de las ventanas, y los canalones dispuestos por encima de los soportes arriostran Ja estructura longitudinalmente. El bajo coste de la construcci6n, se une a la ligereza y elegancia de la forma En el restaurante de Xochimileo de ALVAREZ y Capea la cubierta consiste en 8 léminas P.H. (paraboloides hiperbélicos) de 4 cm de espesor, que se abren hacia el exterior en arcos hiperbolicos de 10,23 m de altura. Las acanaluduras que corren entre ellos forman los nervios parabolicos de arriostramiento, que transmiten los esfuerzos de compresién de las kiminas a los ocho puntos sobre Jos que reposa la cubierta. A lo largo de los bordes. estén arriostradas con tirantes. La luz entre ellas alcanza en las diagonales 32,47 m. Las cubiertas prismiticas gozan del efecto tensor de una superficie plegada. Funcionan como una gran cantidad de nervios y pandean mucho menos que una superficie lisa. En el edificio de conferen- cias de la Unesco de Paris, proyectado en 1953 por P. L. Nervi, M. BREUER y B. ZeHRFUss, las facha- das y la cubierta estan constituidas por una estruc- tura plegada, que slo se apoya en el centro en una hilera de soportes. Una placa horizontal atraviesa el plegado de la cubierta para darle estabilidad, Cubre de forma totalmente libre la mitad del edificio, con la Sala de Plenos, de 35 m de largo y hasta 49 m de ancho. La expresiva estructura plegada evidencia la direc- cién de los esfuerzos y permanece vista, en el interior y en el exterior. Por el contrario, los cerramientos laterales, que solo cumplen la fun- cidn de cierre y arriostramiento, se han mantenido totalmente lisos. La buena difusion del sonido da excelentes condiciones actsticas. Un factor que pesa sobre las construcciones de mucha luz es su propio peso. Por ello los construc- tores tratan de crear estructuras laminares ligeras. En la biisqueda de los sistemas y materiales apro- piados descubren la posibilidad de realizar superfi- cies de gran luz mediante redes de cables. Al contrario que otros elementos constructivos, s6lo trabajan a traccién. Redes tendidas en dos direc- ciones forman un sistema suspendido de peso pro- pio insignificante, de gran estabilidad y capacidad resistente. El estadio de hockey de Ia Universidad de Yale, proyectado en 1957 por EERO SAARINEN y calcula- do por SevERUD, Estab y KRUEGER, esti constitui- do por una red tendida entre tres arcos de compre- sién. El del medio da a la cubierta su forma tipica a dos aguas, Su luz, sobre el terreno de juego, es de 85 m (j!) y su altura, 23 m, Paralelos a los arcos corren nueve cables principales y perpendicular- mente la multitud de cables que atirantan, Sobre cllos descansan vigas de madera que sustentan la estructura del tejado. En todo el mundo siguen igual principio otras cubiertas suspendidas, por e}. los pabeliones de deportes construidos en Tokio en 1964, con oca sin de los juegos olimpicos, por Kenzo TANGE (p. 66). La sala de hockey de SAARINEN es una estruc- ura portante de bordes rigidos, que aqui son de hormigén. En lo sucesivo se realizan redes de bordes libres, hechas con cables sujetos por méstiles © cables tensores. Las cubiertas suspendidas de apoyos puntuales tienen como precursoras las carpas desmontables de circo o de feria, que pueden acoger varios miles de espectadores. Las nuevas construcciones laminares alcanzan luces cada vez mas grandes y formas cada vez mas libres. Tenemos una forma simétrica en la cubierta de carpa, relativamente pequeia, para la Exposicién de jardineria de Colonia de 1957, proyectada por Fret Orro siguiendo el principio de «ondulaciom» (StRoMEYER). Seis mastiles atirantados por cables sujetan la carpa en forma de estrella. Separa las bases una distancia de 24 m, mientras que sus ‘extremos superiores estan a 31,50 m unos de otros. La abertura central mide 6,10 m de diametro. La carpa se monta todos los veranos. Las cubiertas de carpa del pabellén aleman de Montreal (1957) y de los juegos olimpicos de Municu (1972) tienen di- mensiones mas espectaculares. Con esfas estructu- ras libres de gran luz aumentan las posibilidades de cubrir espacios con gran libertad, tanto en la ciudad como en el campo.52 Elementos constructivos XIII/Escaleras 1 Finlandia: Escalera de rollizos aif Longitud y altura del paso Escalinata de tremo recto (bsrroco) Formas basicas Escaleras y rampas sirven para comunicar planos situados a distinta altura. Las rampas son superfi- cies oblicuas de anchura limitada y pendiente de hasta 15°, aproximadamente, sin peldafios. Las escaleras estin compuestas por una o mas series de escalones 0 peldatios, los tramos. Su longitud y angulo de inclinacién dependen de la, relacién entre la altura del escalén (contrahuella 0 tabica) y la anchura de la superficie horizontal (huella). Se basa en las reglas de la podometria, De Ios estudios estadisticos sobre longitudes de pasos de distintos individuos, resulta una longitud media de 60-65 cm. En un camino ascendente, la longitud de los pasos se acorta, cada vez, en el doble de la altura de la subida, En una subida de 31 cm, la Jongitud del paso desciende pricticamente a 0 em: Ja escalera se convierte en escala, Estas relaciones se conocian ya por experiencia en la Antigtiedad. ‘A pesar de la multitud de escaleras realizadas con sus caracteristicas particulares determinadas por el material, la técnica y el estilo respectivos, existen pocos fipos basicos. De su adaptacion a las funcio- nes y situaciones respectivas de cada edific surgen multiples variaciones. Las rampas sirven sobre todo para la circulacion de vehiculos, 0 como vias de comunicacion en grandes conjuntos al aire libre, Su utilizacion en el, interior de edificios queda limitada a usos especia- les (por ejemplo, rampas para automéviles), debi- do a su gran longitud y poca pendiente, La rampa-esealera egipeia construida hacia 1950 aC. en el pabellén de Sesostris 1 en Karnak (p. 114) tiene su raz6n de ser en el culto. En las, procesiones se coloca en el suelo de estos. pabello- nes la barca sagrada con la imagen de la divinidad (véase p. 106). El vehiculo sagrado se desliza por la Tampa central, mientras que las dos filas de porta- dores ascienden, a ambos lados de la rampa, por unos escalones muy bajos,.cuya longitud equivale a dos pasos, dispuestos con una pendiente muy ligera y acordes al ritmo lento de la marcha. Las barandillas laterales forman un elemento unitario, con la base en forma de cufa, La combinacién rampa-escalera no altera la diferenciacion de fun- ciones y representa una transicion a la escalera de un solo tramo. La eseala se basa en un principio totalmente ‘opuesto al de la rampa. Sirve para el ascenso individual y se utiliza siempre que hay que salvar una gran altura en un espacio restringido y con la maxima economia. Los arboles-escalera constituyen una asociacion arcaica de la escala y de la escalera. Retinen las, ventajas de las escalas (muy empinadas) y de las, escaleras (apoyo seguro del pie en el escalén). Se tallan en un tronco de arbol 0 en un tabldn grueso. En Europa se encuentran pocos vestigios histéri- cos, pero en Arrica, por ejemplo, estin ain am- pliamente extendidos. El ejemplo de la ilustracion, de EScANDINAviA, sirve de acceso a un granero sobre pilotes. La madera maciza es tambien el material utilizado para la escalera de rollizos de un granero finlandés Elementos construetivos XIII/Escaleras 1 53 det s. xvi. Los rollizos partidos por la mitad se cortan a la longitud conveniente. Dispuestos unos sobre otros, por parejas, longitudinal y transversal- mente, forman un ensamble estable y bien aireado, que utiliza al maximo la capacidad portante y el peso propio de los rollizos. La unidad de construc- cién y forma se consigue con medios simples y corresponde en estilo a la técnica de construccion unitaria del granero. El tipo basico de la mayoria de las escaleras ¢s la escalera de tramo recto. La ilustracién muestra una escalinata barroca al estilo dels. xvi. El motivo del movimiento oblicuo a través del espa- cio, que distingue a la escalera. se ajusta a sus tendencias. La franja acanalada continua que corre sobre los muros portantes, sigue de forma paralela la ascensidn de los escalones colocados encima. El ligero desplazamiento de las dos molduras produce un efecto de elevado dinamismo, que también aparece en el abombamiento de los balaistres. El pesado barandal o pasamanos que cierra la balaus- trada por la parte superior rene con energia todos los motivos dindmicos. El rico tratamiento de las formas no reduce la claridad total de la construc- cion, Las esealeras redondas 0 curvas, sin tramos rectos, constituyen el polo opuesto de las anteriores. Su forma concentrada y comprimida son las escaleras de caracol. Ateniéndonos a la planta, constituyen un enlace vertical entre los pisos sobre una base casi puntual, en contraposicién a la lineal y oblicua de las escaleras rectas. Se construyen especialmente en aquellos lugares en los que solo se dispone de una reducida superficie en planta, como por ejemplo, en las torres, En las escaleras de caracol cerradas, los peldafios Hamados de abanico, por su forma mas o menos triangular, se van enroscando como un tornillo, en direccién ascendente alrededor de un poste central (nabo, alma © espigén). Utilizadas slo como elemento funcional en un principio, cada vez se van realizando con mds imaginacion e incluyendo visiblemente en la arquitectura. La escalera de caracol gética de la catedral de Maguncia se compone de dos partes prefabricadas: escalones triangulares y elementos del nabo super- ponibles. La curva inferior descansa sobre una base de fiibrica; una balaustrada de columnas sostiene los escalones y sirve a la vez de barandilla: la escalera es autoportante. En el gético final y el Renacimiento, las escaleras de caracol abiertas construidas con gran virtuosismo se convierten en piezas ornamentales de importan- tes edificios profanos, sobre todo de los ayunta- mientos y de los palacios nobiliarios. Innumerables variaciones y combinaciones de las formas bisicas Ilenan el espacio entre la rampa y la escalera, entre el tramo recto y el caracol curvo, ofreciendo infinidad de soluciones individuales.54 Elementos constructivos XIV/Escaleras 2 Asconsores a erento mecénice HB Ecatera Franefort del Meno: Casa de ‘ventas por correspondencia Neckermann caja de escalera exenta 9 alzado B planta TH Corredores a Cajas de escaleras 4 Edificio principal 2 Locales anajos 23 Escalera de ccomunicacion 4 Ascensor 5 Escalora mecénica 58 Galeria de emergencia 6 Galeria de femergencia Miconas: Caja de escalora del palacio @ seccién b planta Una buena circulacién asegura el funcionamiento de los edificios. Las escaleras sirven para la circula- cién vertical, y se disponen, en la medida de lo posible, de forma que comuniquen directamente todos los caminos horizontales. Las escaleras deben ser cuidadosamente dispuestas en el esquema organizativo de un edificio, teniendo en cuenta sus especiales requisitos constructivos. Necesitan grandes aberturas en los forjados; los tramos y rellanos han de ser sustentados, aseguran- do los huecos de los forjados con barandillas. La caja de escalera, como elemento independiente del edificio, es lo que mejor responde a estos especiales condicionamientos constructivos. La solucién mas simple es organizar la escalera en una caja cerrada, cuyos muros soportan los tramos, descansillos y forjados, situados a distintos niveles. Estas cajas de escalera constituyen generalmente partes del edifi- cio muy bien arriostradas y refuerzan la estabilidad de éste. Por otra parte, dividen las superficies de cada planta, incomunicandolas, efecto deseable cuando han de ser utilizadas por separado diferen- tes partes del edificio, pero desfavorable en el caso de ser necesaria la utilizacion unitaria de toda la superficie. EI deseo de introducir la escalera con su direccién oblicua como um elemento vivo dentro del campo visual 0 de ir descubriendo al usuario a lo largo del recorrido las imagenes espaciales cambiantes, lleva a la construccién de cajas de escalera abiertas. En este caso, los muros de la caja se ven reemplazados generalmente por soportes o arcos. El emplaza- miento y desarrollo de las cajas de escalera depen- de de la utilizacién del edificio y de su funciona- miento interno (p. 56). La escalera del palacio de Micenas comunica una terraza situada ante el palacio, al S.O., con un grupo de habitaciones situadas alrededor del patio interior del palacio, a un nivel unos 5 m superior. Conduce a una pieza contigua al pequeiio salon del trono, a un lado de la entrada principal y frente al megaron principal. Evidentemente cumple una funcién oficial en el ceremonial de la corte. La escalera salva la diferencia de nivel mediante dos tramos y un descansillo, que quedan encerra- dos entre altos muros. E] muro que separa ambos tramos se utiliza como barandilla en los extremos. Columnas minoicas (p. 130) marcan el comienzo de cada tramo; junto con las pinturas, confieren a la escalera un cardcter tipico de los palacios minoi- cos de Creta. Las escaleras del palacio de Cnosos (p. 132) estan mas directamente ligadas a la trama de pasillos y estancias, funcionando dentro de ella como puntos, de articulacién, Estan tratadas de diferente forma, segiin sean de cardcter pitblico o privado y segin su funcionamiento técnico (p. 142). Generalmente siguen el principio de comunicaciin interior. Las escaleras conducen directamente al interior del palacio, o bien se desarrollan dentro del edificio. Los descansillos dan acceso a las, estancias 0 grupos de estancias. La escalera ha de insertarse en el conjunto del edificio. Cualquier Elementos constructivos XIV/Escaleras 2. 55 tipo normal de vivienda con escalera sigue este principio. Con el principio de 1a comunicacién exterior, la escalera se dispone en un extremo del edificio 0 fuera de él. Ya no es necesario horadar los forja- dos, teniendo s6lo una conexién puntual. Solucién bastante generalizada a este problema es la cone- xiOn de una escalera exterior con pasillos o galerias que asumen, fuera del edificio. la comunicacién horizontal de éste. La torre de escaleras y la galeria se utilizaban ya en la Edad Media Almacenes, locales, edificios administrativos, pala- cios de exposiciones y complejos industriales nece- sitan grandes superficies libres y sin molestas soluciones de continuidad. Para este tipo de construcciones lo mas convenien- te es un sistema de comunicacién vertical puntual: escaleras, ascensores, conducciones de todo tipo e instalaciones de distribucion o evacuaci6n de aguas se agrupan en unidades espaciales y constructivas. En [a ubicaci6n de estos elementos no sélo incide su funcionalidad, sino también las ordenanzas de seguridad En los rascacielos constituyen casi siempre estos elementos el niicleo del edificio, en el que, ademas de la comunicacién y conduccion de instalaciones, recaen importantes funciones constructivas. La co- municacion exterior ofrece grandes ventajas en los grandes edificios administrativos y fabricas de desarrollo horizontal. El edificio de la casa de ventas por correspondencia Neckermann de Francfort del Meno, construido en 1960. por EGON E1rRMann, constituye un ejemplo singular en lo que se refiere a concepcién y realiza- cién, Cuatro nucleos en forma de torres rectangu- lares se alzan, exentos, delante del edificio que alberga el almacén y las oficinas. Este ocupa una superficie de 16.700 m? que, multiplicada por sus seis plantas, arroja una superficie uitil total de unos 100.000 m2, en la que trabajan unas 3.000 perso- nas. Cada torre de comunicacién sirve a 25.000 m2 Las torres, cuyo lado mayor corre paralelo a la fachada del edificio, estén ligadas a él solo por dos pasarelas en.cada piso. Una de ellas conduce a la zona de aseos, y la otra, a la caja de escalera ‘compuesta por una escalera de dos tramos, frente a la que se encuentra el ascensor. Las pasarclas acristaladas estn integradas en el sistema de gale- rias de emergencia que rodean todo el edificio, sirviendo al mismo tiempo de plataformas para la limpieza de la fachada y de parasoles, Dos de las torres se complementan con una segunda torre, perpendicular a la fachada, que alberga escaleras mecdnicas cuya funcién es contribuir a agilizar eb movimiento de piblico que generan las oficinas. Las torres de comunicacién sobrepasan al edificio aproximadamente en la altura de una planta, al tener que albergar en su parte superior la maquina- ria del ascensor. Ademas de su cardcter funcional cumple una funcién estética, confiriendo fuertes acentos verticales al volumen arquitect6nico hori- zontal y, junto con las lineas oblicuas que marean las escaleras de emergencia, su cardcter individual.56 Elementos constructivos XV/Escaleras 3 Pommersfaiden: escate Funcién utilita y funcién dominante La integracién de escaleras en un edificio depende de la importancia de sus funciones y del rango que adquieran como elementos constructivos. En algu- nos edificios cumplen sdlo funciones auxiliares, mientras que en otros dominan, de forma visible u oculta, ia totalidad de la obra. Los edificios religiosos son generalmente y en casi todas las épocas de una sola planta. Las escaleras s6lo tienen funciones secundarias y casi ninguna relacién con el espacio. Este es el Caso, por ejem- plo, de los templos de Mesopotamia, Egipto y Grecia (pp. 94, 116, 188 y ss.)-y en gran parte tambien de las iglesias cristianas. Las escaleras sirven para acceder a las cubiertas, torres, galerias y tribunas, quedando por lo general ocultas en nichos practicados en los muros, en las, torres y en las alas laterales. En los edificios profanos las escaleras estin casi siempre estrechamente ligadas al edificio y sus funciones, pero generalmente de forma totalmente ‘opuesta. Como ¢lementos de servicio de forma puramente funcional incorporados a la estructura del edificio, su tinica mision es la de facilitar la rapidez de la circulacién interior. La arquitectura romana, en la que por primera vez surgen complejos de edificios de varias plantas, ofrece ejemplos ilustrativos a este respecto en las casas de alquiler y en los comercios (p. 224), en los graneros y también en los edificios oficiales. En los teatros y anfiteatros adquieren las escaleras especial _importancia (p. 238). En el coliseo de Roma el inmenso espacio calcula- do para unos 50,000 espectadores descansa sobre una estructura de varios cientos de pilares y arcos (p. 240). Entre ellos, escaleras dispuestas de forma radial conducen a plataformas anulares de distribu- cin en las diferentes plantas, que sirven al mismo, tiempo de descansillos. Las aproximadamente 80 entradas del recinto exterior inferior conducen en grupos consecutivos de tres en tres (a, b,c) a las distintas escaleras y plataformas de distribucién. Cada tercer tramo desemboca a la misma altura, En el ultimo piso, el de las localidades de pie, las escaleras en lugar de estar dispuestas radialmente, corren paralelas al muro exterior. Las cajas de escalera radiales no sélo sirven para i rriostran el edificio mediante sus tramos dispuestos sobre bévedas de caiin que ascienden oblicuamente, y soportan las gradas de la cavea. La funcién de este edificio esta totalmente ligada a las escaleras: es un tipo extraordinario de escalera, que da paso al espacio interior abierto y a la vez, funciona como una estructura que soporta este espacio. En el Coliseo, las escaleras dominan todo el edifi- cio casi de forma «invisible», ya que no aparecen ni en la cavea ni en la fachada. Por el contrario, se puede ver la comunicacién de los diferentes planos en la direccin ascendente y descendente de los tramos. La escalera aparece como elemento dominante de forma monumental en las grandes escalinatas de las, Elementos constructivos XV/Escaleras 3. 57 antiguas civilizaciones, por ejemplo, en los zigurats mesopotimicos (p. 98) o en el palacio de Persépolis (p. 92). En los santuarios romanos las. rampas ascendentes y las escalinatas sirven para resaltar el foro sagrado o el templo (p. 246). En el barroco se lleva a cabo lo que ya se habia gestado en el Renacimiento: el pleno desarrollo de las fuerzas dinamicas de la escalera en el espacio interior y su extensién a la totalidad de los grandes Conjuntos arquitecténicos, La escalera del palacio de Weissenstein en Pom- mersfelden, construido bajo la direccidn de JouaNN Diextzenuorer hacia 1715, probablemente segin el proyecto de Lukas von HILDERRANDT, influye decisivamente en esta evolucién. Ocupa aproximadamente dos tercios del pabellin central y tres plantas de altura. Esta totalmente rodeada por galerias y galerias fingidas y cubierta por una béveda rebajada, cuyas pinturas alegéricas parecen abrir el espacio hacia el cielo. Todos los ejes principales del palacio y de todo el conjunto se cruzan aqui: el eje longitudinal del patio de armas, que cruza la planta baja hacia el arterre del jardin; el eje wansversal, que cruza las ‘alas laterales con todas las estancias alineadas (crujlas) y el eje vertical, que pone de manifiesto la edificacién de la caja de escalera que ocupa la altura de tres plantas. La escalera, compuesta por dos brazos simétricos de tres’ tramos, se eleva casi como una escalinata exterior, en este elevado espacio, rodeada de gale- rias, al’ igual que el patio de un palacio. Este espacio libre cubierto reine las funciones de vesti- bulo, escalera y antesala; constituye el centro y representacién del edificio: todas las relaciones importantes entre los espacios interiores y exterio- res se hacen aqui visibles. Ya desde la entrada se visualizan los diferentes movimientos posibles en este espacio: directamen- te, pasando entre los tramos de la escalera, hacia la sala del jardin, o bien a derecha 0 izquierda por la escalera cuya direccién cambia por tres veces, hacia el rellano central. El visitante vive el espacio en sus continuos cam- bios, al efectuar él mismo el movimiento: avanzan- do desde la entrada, entre ambos brazos de la escalera, a través de la zona oscura bajo el rellano, hacia la sala del jardin en la lejania del parterre, subiendo por la escalera girando repetidas veces, cambiando constantemente la direccién visual. En la parte superior se juntan los dos brazos de la escalera en el rellano que se extiende en forma cliptica. El visitante percibe primero la extension del patio de armas y del paisaje, a través de la fachada de ventanas de la caja de escalera; después y tras un ultimo giro, entra en el salén de fiestas, cuyas yentanas dan al jardin, devolviendo asi su mirada de nuevo al paisaje. En esta concentracién de ejes y en el dominio del espacio en todas las dimensiones —mis alla del marco del ceremonial festivo— reside el sentido de estos espacios, donde ascender por una escalera se convierte en apoteosis de la arquitectura.58 La obra arquitecténica como organismo I/Vivienda urbana-rural 12} yen Reconstruccién (seaiin Phieps) Economia y ldgica de la construccién de entramadé 4 solera 2 pie derecho 3 Viga de piso 4 camera 5 nostra 8 jabalcén 7 codal 8 par 9 hudillo 10 sriostramianto 3% eanecilo, 12 cabeza de viga 13 ‘ablas de ralleno 14 postigos: en la Baja Sajonia La obra arquitecténica como organismo 1/Vivienda urbana-rural en la Baja Sajonia 59 La definicién de los edificios como organismos no se puede fundamentar en similitudes formales con Jos fendmenos de la vida organica, sino en algunos principios de naturaleza andloga, especialmente en el de la unidad de funcién, de construccién y de forma. Forma y aspecto se conciben como el cumplimien- to de una funcién con ayuda de la construccién, como la combinacién congruente de los elementos individuales en un todo. Esta combinacion se muestra casi evidente en el ejemplo de una casa de entramado en Nienburg del Weser. Este tipo de vivienda urbana de cardcter rural se desarrolla en la Edad Media en las zonas pobladas del curso superior del Weser. Representa una variante de la casa-salon bajo alemana, que alberga, bajo el mismo techo hombres, animales y provisio~ nes. Los habitantes de las pequefias ciudades ejer- cen, ademas de su profesion «burguesa», una reducida actividad agricola. Las casas se desarro- llan en altura sobre las pequefias parcelas de las ciudades. La casa rural de una sola planta con un gran desvan cede el puesto a la construccién de varios pisos. Las medidas exteriores de la casa de Nienburg tan solo aleanzan 6,26x 9,61 m. La primitiva casa-salon de 3 naves, con corredor longitudinal y habitacio- nes a los lados, se reduce aqui a una tinica estancia —zaguan— muy desarrollada en altura, que ocupa los dos tercios delanteros de la planta baja, que- dando el tercio posterior ocupado por un establo de media altura para reses y cerdos. Encima de éste queda espacio para una media planta elevada a modo de plataforma iluminada por una ventana en la parte posterior, que se utiliza como zona de estar y de dormir. En la casa urbana el zaguan sigue siendo también durante mucho tiempo un espacio multifuncional. Su mitad izquierda queda reservada al hogar y a un lugar de trabajo ante la ventana que daa la calle. La mitad derecha, con su porton descentra- do, sirve de entrada de carros y como lugar de trabajo. Esta iluminada a través de los montantes practicados sobre el porton. La planta superior y el desvan sirven de granero. Sélo son accesibles mediante escalas y se abren a la calle a través de postigos y una pequefia puerta para la carga. El yuelo de los pisos superiores aumenta la superficie util y permite izar facilmente las cargas que no pueden ser transportadas desde el zaguan, La sencilla organizacién espacial de la casa-salon abarca todas las funciones vitales. Constituye la base y el marco restringido esencial para la vida de modestos obreros y agricultores urbanos. La cons- truccién de pisos permite una diferenciacién pro- gresiva de la distribucién espacial, al pasar de la vivienda urbana rural a la vivienda urbana de comerciantes. Este paso se realiza paulatinamente y sin ninguna dificultad, dentro de la adaptable y Ppractica construccién de entramado. Consiste ésta en la separacion de la estructura portante y de las piezas de relleno en tabiques, pisos y cubierta. La construccion de la planta baja y de la superior son idénticas. Las cargas de la cubierta y de los pisos las recogen los pies derechos que atraviesan todas las plantas. El ensamble triangular de la armadura de par y nudillo (wéase p. 40) y las vigas se desarrollan en planos verticales —ejes de la cercha—, transversales al eje longitudi- nal de la casa. Los espacios verticales que quedan entre medias se refuerzan con carreras que reco- tren longitudinalmente los pisos y con pequefios codales interpuestos entre los pies derechos. Surge asi el

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