CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.

Ax music: mitos, verdades e world music

Armando Alexandre Castro (UFBA, Salvador, BA)

armandocastro@ufba.br

Resumo: O artigo discute a Ax music, oferecendo elementos na tentativa de desconstruo de trs mitos nela eviden-
ciados: monocultura, baixa qualidade tcnica e sua decadncia. A metodologia utilizada privilegia a anlise de conte-
do, tendo como meios de verificao e coleta de dados entrevistas semi-estruturadas com msicos, tcnicos, produ-
tores e empresrios musicais de Salvador, alm de pesquisa documental relacionada ao campo musical baiano atual.
Palavras-chave: Ax music; msica popular brasileira; produo musical; world music.

Ax Music: myths, truths and world music

Abstract: The article discusses Ax music providing elements in an attempt to deconstruc three myths related to it:
monoculture, low technical quality and its decadence. The method used focuses on content analysis, departing from
verification of data collected through semi- structured interviews with musicians, technical staff, producers and music
business executives from Salvador (Brazil), along with documental research related to the musical scene of Bahia today.
Keywords: Ax music; Brazilian popular music; musical production; world music.

1. Introduo
Em El Milagro de Candeal (2004), o diretor espanhol Fer-
nando Trueba, centrando sua argumentao em essencia-
lizaes acerca da musicalidade, da cultura e religiosidade
da Bahia, apresenta o encontro entre o pianista cubano
Bebo Valdez e Carlinhos Brown. Ainda nas primeiras cenas,
Bebo Valdez confidencia ao msico, compositor e pesqui-
sador baiano Mateus Aleluia Grupo Tincos, Cachoeira,
Bahia -, o conselho ofertado a ele, em 1947, por uma Ya-
lorix - tambm cubana -, caso prosseguisse em sua inves-
tigao musical e antropolgica motivada por questiona-
mentos identitrios: conhecer a cidade de Salvador, Bahia.
beira mar, o dilogo entre os msicos precedido de
inmeras outras cenas que apontam indcios e entrela-
ces dos aspectos religiosos, culturais e musicais baia-
nos inscritos ao longo do tempo e histria, como que
atendendo s expectativas de parcela considervel de
estrangeiros e suas imagens/impresses de uma Bahia
mtica e paradisaca plasmada nestes aspectos. A pel-
cula segue. Do simptico taxista, ele recebe um sono-
ro e entusiasmado (...) Ento seja bem vindo Bahia.
Terra da Felicidade!. Em seguida, surge a imagem da
esttua de Vincius de Moraes instalada em Itapu. Aps
o desembarque no Pelourinho, a ida a uma das Igrejas
Catlicas deste, onde presencia um ensaio musical de
Mateus Aleluia e integrantes do Grupo Musical Gge
Nag1. Na cena seguinte, eis que surge Carlinhos Brown
e o Grupo Zrabe, numa espcie de aquecimento pelas
ruas e becos do Candeal Pequeno, como num ensaio a
cu aberto do que aconteceria mais adiante na apresen-
tao e apario destes numa das festas mais tradicio-
nais de Salvador: a festa de Yemanj.
As imagens apresentam alguns elementos emblemticos
da marca Bahia no mundo globalizado: msica, performan-
ces, criatividade, diversidade, onde tradio e modernidade
dialogam, no raro, sem maiores incidentes. Por outro lado,
revela as estratgicas arquiteturas de veiculao e inscri-
o de elementos simblicos a marcas territoriais distinti-
vas, como no caso Bahia, a partir da seleo de elementos

PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.22, 239 p., jul. - dez., 2010 Recebido em: 14/10/2009 - Aprovado em: 20/03/2010
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que atendem e redimensionam a imagem de uma Bahia
marcadamente tnica, extica e espontnea, tal como
apontaram viajantes, brasilianistas e naturalistas que por
estas terras se aventuraram em outros tempos.
Das surpresas e entusiasmo dos primeiros viajantes es-
trangeiros, passando pelas cantigas de capoeira e re-
quebros da portuguesa/brasileira/hollywodiana Carmem
Miranda, e chegando aos refres pops da Ax music, a
Bahia (re)afirma sua inscrio e presena em parte con-
sidervel do cenrio cultural internacional. Na MPB, sua
presena central, podendo ser percebida enquanto te-
mtica e inscrio vultosa de artistas e autores que a ela
se reportaram. Numa perspectiva histrica, cantaram,
compuseram e corroboraram com tal participao, nomes
como Tia Ciata, Donga, Xisto Bahia, Dorival Caymmi, As-
sis Valente, Carmem Miranda, Ary Barroso, Joo Gilberto,
Vincius de Moraes, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Cos-
ta, Tom Z, Raul Seixas, Moraes Moreira, Maria Betnia,
Roberto Mendes, entre outros2.
Desta fonte diversa e multicultural, o surgimento de uma
Bahia plural em sua produo musical contempornea,
com trnsito entre o samba-chula do Recncavo ao Rock
and Roll, de onde ainda se faz ouvir nas inmeras cenas
musicais soteropolitanas o grito Viva Raul! Bahia do s-
culo XXI, naturalmente plural e plugada em links e wire-
less, consensos e conflitos, timbaus e guitarras.
Entretanto a que se percebe o maior desafio da produo
musical baiana contempornea, onde poucos olhares midi-
ticos tm conseguido perceber tal diversidade. No raro,
esta escassa visibilidade miditica destes diversos fazeres
musicais locais e suas complexas redes de pertencimento
e conectividade tm corroborado com o desconhecimento
ou a disseminao de discursos e textos que omitem al-
guns casos e/ou distorcem as cenas musicais soteropoli-
tanas, reiterando a necessidade de que no basta somen-
te produzir canes, grupos e elaboraes estticas, mas
execut-las e publiciz-las a um maior nmero possvel de
pessoas, tal como afirma Nando Reis na obra Itaim para o
Candeal faixa que encerra Timbalada - primeiro disco
desta banda, lanado em 1993: (...) Gosto de tocar no r-
dio, o que parece bvio, fundamental.
Neste sentido, se evidenciaro neste trabalho, outras
possibilidades de compreenso da Ax music, tendo como
prerrogativas centrais a dade esttica e mercado. O g-
nero baiano massivo enquanto produo, fruio e apre-
ciao esttica, mas tambm sua relevante participao
e interao com as tramas mercadolgicas e organiza-
cionais. Mais uma vez, da Bahia para o mundo, msica.
Desta vez, com articulao empresarial.
O objetivo deste artigo apresentar a produo musical
baiana contempornea denominada Ax music, ofertan-
do elementos na tentativa de desconstruo de trs mi-
tos (monocultura, baixa qualidade tcnica e sua suposta
decadncia). A metodologia utilizada privilegia a anlise
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de contedo, tendo como meios de verificao e coleta
de dados, entrevistas semi-estruturadas com msicos,
tcnicos, produtores e empresrios musicais de Salvador,
pesquisa documental e de campo, alm de inscrio em
boletins eletrnicos relacionados ao campo musical baia-
no e da indstria musical brasileira.
2. Breve Histria da Ax music
A breve histria aqui apresentada se faz pela necessidade
de contextualizao, no se configurando como objeto
central de anlise3. Procura evidenciar a dcada de 1980,
enquanto temporalidade de legitimao dos chamados
blocos de trio4 no carnaval soteropolitano ampliando
consideravelmente o alcance comercial e mercadolgico
deste fato que possibilitou o surgimento de novos gru-
pos e bandas musicais.
Estimuladas e contratadas por empresrios destes blocos
carnavalescos, e, seguindo parmetros esttico-musicais
apontados pelos Novos Baianos, Dod e Osmar, Moraes
Moreira, Pepeu Gomes, Armandinho, e da religiosidade e
fora percussiva apontada por blocos afro como Filhos de
Gandhi, Muzenza, Badau, Il Aiy e Olodum, iniciou-se
a formao de um relevante conjunto de novos artistas e
estrelas de trio em Salvador, tais como Luiz Caldas, Sa-
rajane, Ademar e Banda Furtacor, Virglio, Jota Morbeck,
Djalma Oliveira, Lui Muritiba, Daniela Mercury, Z Paulo,
Marcionlio, Banda Pinel, entre outros.
A esttica musical herdada pela Ax music composta
por diversos estilos e gneros musicais locais e globais,
como o frevo, o ijex, o samba, o reggae, a salsa, o rock
e lambada, entre outros. Percusso e guitarras baianas,
preferencialmente5 - temperavam o caldeiro de uma
cidade que reverbera msica e etnicidade. MOURA (2001,
p.221) conceitua Ax music, a partir desta pluralidade em
sua gnese, como no sendo um gnero musical, mas in-
teface de estilos e repertrios.
Trataremos desta questo mais adiante, mas cabe salientar
que apesar desta diversidade, havia duas predominncias
no carnaval soteropolitano at a primeira metade da dca-
da de 1980: Dod e Osmar no quesito trio-eltrico; e o Fre-
vo, enquanto gnero musical massivo. Luiz Caldas quem
desloca consideravelmente estas referncias, inscrevendo
no somente o trio-eltrico Tapajs, mas o ijex nas rdios
comerciais da cidade. O Tapajs - propriedade de Orlando
Tapajs -, palco, inclusive, da banda Acordes Verdes, que
tinha Luiz Caldas como seu cantor e idealizador6.
Em 1985, Luiz Caldas lana o LP Magia, magistral regis-
tro comercial de um artista que logo alcanaria as para-
das de sucesso de boa parte do Brasil com a faixa Fricote
(Nga do cabelo duro). Tendo como autores o prprio
Luiz Caldas e Paulinho Camafeu, Fricote representava
uma musicalidade baiana de entretenimento. A ampla
receptividade da obra e deste artista com visual extico
reforava as dinmicas musicais locais j existentes em
Salvador, tais como a musicalidade e a territorialidade
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dos blocos-afro relevantes enquanto referncia est-
tica para autores, artistas e sociedade.
A intensa presena miditica de Luiz Caldas no cenrio
musical e sua associao, poca, com o jovem e promis-
sor Bloco Camaleo; a ascenso dos blocos-afro espalha-
dos pela cidade; o interesse e incurso das gravadoras no
campo artstico local; o apoio de empresrios e radialistas
tambm locais, com relevante destaque para Wesley Ran-
gel7 e Cristvo Rodrigues8, respectivamente; o incio de
uma aliana entre artistas e as foras polticas, so ape-
nas alguns elementos e indcios que corroboram, poca,
com a situao privilegiada da Bahia no campo cultural e
artstico nacional.
O novo cenrio musical baiano de meados da dcada
de 1980 necessitava de nome, paternidade e refern-
cias para registro. Convencionou-se, ento, a partir de
inscries e iniciativas jornalsticas: Luiz Caldas, o pai;
o LP Magia e a msica Fricote, marcos iniciais. Vamos a
eles: a expresso Ax music reforada coletivamente
a partir de textos e crticas do jornalista baiano Haga-
menon Brito que procuravam negativar tal produo
musical. Na relao inicial de seus primeiros artistas e
a Imprensa, a diminuta compreenso acerca do gnero
contemplava a dependncia desta com o setor fonogr-
fico nacional, e, quase sempre orientavam para a supos-
ta ausncia de criatividade e baixa qualidade tcnica de
seus msicos e intrpretes.
A correlao de foras miditicas e musicais, poca,
procurou, sem sucesso, ofuscar que na nomenclatura Ax
music, para alm dos preconceitos e esteretipos, conti-
nha a possibilidade de fuso, do encontro entre estticas
e instrumentos musicais distintos: Ax, representando o
afro, o tribal, o negro, o candombl; Music contemplava
o pop, o world music, neste caso, estilizado pelo encontro
de guitarra e timbau, alm da mediao pela voz em re-
fres fceis e repetitivos.
Quanto necessidade de instituir paternidade e refe-
rncias, h controvrsias. Luiz Caldas, o lbum Magia e
a obra Fricote no podem ser considerados marcos ini-
ciais, mas indcios relevantes na historiografia da Ax
music, enquanto suas primeiras e magistrais referncias
mercadolgicas. Deve-se considerar o carter processu-
al deste fenmeno, tal como Norbert Elias sugere: (...)
nada mais intil quando lidamos com processos sociais
de longa durao, do que a tentativa de determinar um
comeo absoluto (ELIAS, 2001, p.234). Artistas atuais,
poca, j se apresentavam e registravam lanamento
de discos antes mesmo de Luiz Caldas Chiclete com
Banana, por exemplo, lanou em 1983 dois discos: Traz
os Montes e Estao das Cores.
O fato mais marcante que em 1986, o lbum Magia
atinge a marca de 120 mil cpias vendidas, e a exposio
miditica e musical de Luiz Caldas, poca, represen-
tava novas possibilidades para a indstria fonogrfica
nacional que, prontamente, se voltaria para a mais nova
produo musical soteropolitana. neste contexto que
surge e se substancializa no cotidiano da cidade, mais
tarde Brasil, a msica Fara (autoria de Luciano Gomes),
elencando o Olodum e seus ensaios no Pelourinho, como
vitrine de msicas, artistas e compositores emergentes.
Nestes ensaios, artistas e autores, apresentavam e expe-
rimentavam suas msicas, em busca de legitimao po-
pular. A ocorrncia de tal aceitao representava alcanar
outras etapas da produo musical que desembocaria em
profissionais como Wesley Rangel e Cristvo Rodrigues.
Neste breve relato, vale o registro de que o Olodum, me-
diante a pronta aceitao popular de suas obras, cantores
e de seu ensaio na famosa Tera da Beno, passou a
promover duas modalidades deste: aberto e fechado. O
ensaio aberto era realizado nas noites de domingo, no
Largo do Pelourinho; o fechado, nas noites de tera-fei-
ra, na quadra do Teatro Miguel Santana, sendo necessria
a aquisio comercial de ingressos.
Neguinho do Samba, percussionista experiente e respon-
svel pelos arranjos percussivos da banda Olodum, apre-
sentava boa parte de suas experimentaes sonoras,
fundindo o samba-duro baiano e o reggae jamaicano,
chegando s clulas rtmicas do samba-reggae base
rtmica predominante e caracterstica da Ax music.
Neste sentido, GILROY (2001, p.92-98) reflete acerca da
modernidade a partir das culturas do Atlntico Negro,
caracterizada pelo seu aspecto hbrido, e no restrito
a etnicidade e nacionalismo. A Ax music pode ser in-
corporada s reflexes deste autor, assim como, alguns
elementos de sua gnese por exemplo, o fenmeno
disseminador dos blocos afro-soteropolitanos -, como
mote, ou, sendo a estas pertencentes. Parte considervel
de artistas da Ax music procurou se desvencilhar desta
temtica, enquanto outros a tomaram como temtica
central de seu repertrio.
LIMA (2002, p.77-96) corrobora com esta discusso, a
partir de trs exemplos soteropolitanos emblemticos -
Il Aiy, Olodum e Timbalada -, afirmando existir entre
estes, trajetrias discursivas distintas envolvendo m-
sica e etnicidade. A ampla atuao nacional e interna-
cional do Grupo Cultural Olodum realou e impulsionou
sua dinamicidade e complexidade organizacional, dialo-
gando tradio e modernidade a partir de ideais vincu-
lados etnicidade, e, em especial, aos dilemas e dramas
do afrodescendente baiano e brasileiro, como observou
DANTAS (1994, p.36).
Acerca da percusso enquanto elemento da Ax music,
ainda hoje se pode perceber a predominncia desta nos
blocos afro, blocos de trio, artistas e bandas responsveis
pela msica dos blocos de corda - ainda que alguns blo-
cos afro tenham se aventurado e solidificado experincias
percussivas a instrumentos harmnicos e meldicos. Um
dos principais precursores desta transformao, o bloco
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Ara Ketu, chegou a ser acusado e criticado por se distan-
ciar dos seus elementos e objetivos iniciais, como num
processo acentuado de descaracterizao registrado por
GUERREIRO (2000, p.33-39).
As transformaes no estavam restritas ao universo da
Ax music, mas prpria cidade... A dcada de 1980
no apresentou somente o incio da apario miditica
e estruturao empresarial do gnero em questo, mas
o incio de um conjunto de transformaes socioecon-
micas e culturais no Estado, tais como os primeiros anos
de atividade do Complexo Petroqumico de Camaari; da
implantao de Shoppings Centers; do maior complexo
de comunicao do Estado (Rede Bahia); da apario
e fortalecimento de grandes organismos empresariais
carnavalescos, chamados blocos de trio (MIGUEZ, 2002,
p.252-304); do surgimento dos blocos afro e ampliao
de suas atividades, contando, inclusive, com registros
fonogrficos; de encontros musicais inusitados at en-
to, como o Concerto da Orquestra Sinfnica da Bahia
com o Afox Filhos de Gandhi - fruto de provocaes
e reivindicaes de artistas e compositores baianos; de
Carlinhos Brown e seu Vai quem Vem, grupo que se des-
dobraria posteriormente, em sua perspectiva musical e
multi-tnica intitulada Timbalada.
MOURA (2001, p.120) sinaliza parte destas transfor-
maes enquanto modernizao da cidade de Salvador,
sendo, inclusive, motivo e tema para outras formas de
visibilidade e inscrio no/do carnaval soteropolitano, as-
sinalando a fora relacional deste enquanto experincia
social comunitria que se estende aos novos modelos de
convivncia urbana contempornea. Para MIGUEZ (ibid.,
p.265), a dcada de 1980, ento, se configura enquanto
consolidao do mercado de bens simblico-culturais no
Brasil, iniciado nas duas dcadas anteriores e, no caso
Bahia, duas dinmicas se consolidam, prioritariamente,
na formatao e legitimao da Ax music: os blocos afro
(esttica e temticas) e os blocos de trio (mercado).
Na dcada de 1990, este mercado que ativa seus me-
canismos, personagens e teias miditicas, e eleva a Ax
music, e seus principais interlocutores, ao topo das pa-
radas musicais nacionais, reposicionando no tabuleiro
competitivo da indstria fonogrfica o gnero sertane-
jo. Aliando a percussividade dos blocos afro aos acor-
des e harmonias de bandas e artistas como Luiz Caldas,
Sarajane, Reflexus, Daniela Mercury, Banda Eva, Banda
Beijo (Netinho), Chiclete com Banana, Asa de guia,
entre outros, consolidou-se na agenda dos programas
televisivos, de rdio, do mercado fonogrfico nacional,
sendo alvo dos interesses das gravadoras majors em
atividade no pas.
O repentino sucesso comercial e miditico da Ax music
tambm oportunizou comportamentos isomrficos no
mercado, e inmeros registros negativos. Um deles, a pro-
liferao de considervel contingente de bandas, intrpre-
tes e empresrios que no privilegiaram o lado artstico
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de suas produes, deixando na histria fonogrfica deste
gnero lbuns e gravaes de questionvel qualidade.
Numa outra perspectiva, sua extenso efetiva aos dias
atuais encontra-se diretamente relacionada ao prprio
desenvolvimento do carnaval soteropolitano, e suas ml-
tiplas atividades inter-relacionadas. Dentre elas, desta-
que para os blocos de cordas, e o conjunto de organiza-
es empresariais advindos das estrelas e artistas deste
segmento musical, motivando discusses e embates ideo-
lgicos acerca de elementos presentes e constituintes de
aspectos circunscritos a tradio e modernidade.
Entretanto, ainda hoje, no raro, a constante presena e
legitimao da Ax music no cenrio musical local e nacio-
nal marcado por dissenses e mitos estes, compreen-
didos enquanto ideias no correspondentes com a verdade
do fato social. Dentre os mitos, neste trabalho, destaque
para o da monocultura, da suposta baixa qualidade tcnica
e de sua to propagada crise/decadncia/desaparecimento.
3. Mito I Monocultura da Ax Music
A compreenso de que a produo musical baiana atual
restrita ao Ax music equivocada (Ex.1), e, no raro,
amparada no desconhecimento da relevante diversidade
presente no campo musical baiano. Ora silenciosa, ora
invocando os meios de comunicao, parte considervel
da diversa produo musical baiana exportada diaria-
mente, seja na virtualidade, seja nas remanescentes lojas
tradicionais de CDs e DVDs, ou nos inmeros shows e
participaes de artistas baianos que se apresentam fora
e dentro da Bahia.
Composta por inmeros artistas esteticamente vincu-
lados ao mundo do Rock, Reggae, Forr, Samba, Samba
Junino (semelhanas rtmicas ao Samba Duro de bairros
como o Engenho Velho de Brotas), Pagode, Partido Alto,
MPB, Salsa/Merengue, Jazz, Erudito e Pop, a Bahia dia-
loga sua textualidade e inscrio no competitivo campo
das marcas, a partir da relao tradio e modernidade.
bem verdade que, dentre inmeros gneros e estilos mu-
sicais, a Ax music o maior exemplo de estruturao e
organizao empresarial, mas no o nico. Monocultura
pressupe unidade e ausncia de outros discursos e ele-
mentos estticos no sendo este, o caso da Bahia. A
Bahia, e em especial Salvador, congrega produo e frui-
o de inmeros gneros musicais (Ex.1).
Os elementos simblicos podem conferir Bahia sentidos
do Pop - de popular -, massiva e carismtica, onde os
registros do percussionista do Olodum erguendo o instru-
mento de percusso com as cores da frica j no mais
lhe pertencem... Configura-se enquanto arquivo sempre
disponvel a downloads, evidenciando e disseminando a
marca de um Estado com produo musical diversificada
que, no raro, agrega e agrada, fixa e desloca constante-
mente sentidos identitrios, (re)orientando olhares, sen-
saes, experincias e as prprias (re)significaes iden-
titrias (HALL, 1999; CANCLINI, 2003).
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Quadro I Bares, Boites e Casas de Shows/Eventos em Salvador9

Bairro Espao/Casa de Show Gneros Musicais

Boomerangue
Casa da Me
Tom do Sabor MPB, Salsa, Forr, Pop, Rock, Reggae,
Rio Vermelho Espao Jequitibar/Varanda do SESI Eletrnico, outros.
Borracharia
All Music Bar
The Twist Pub
Bahia Caf Hall Ax music, Pagode, Sertanejo, Salsa,
Paralela Wetn Wild Forr, Pop, Rock, Reggae, Eletrnico,
Parque de Exposies Gospel, outros.
Museu du Ritmo
Comrcio Ax music, Pop Rock, MPB.
Cais Dourado
Mamagaya
Orla Pagode, Ax music, outros.
Beach Beer
Bahia Marina
Avenida Contorno Ax music, Pop Rock, MPB.
Cais Dourado

Ribeira Marina da Penha Pagode e Arrocha.

Barris Beco de Roslia MPB.

Whats Up
Rock It
Pituba Pop Rock, Forr, Reggae.
Pra Comear
Hit Music Bar
Barra Club Lotus
Eletrnico, Forr, Pop Rock, Ax music.
Bohemia
Jardim dos Namorados Forr, Ax music, Pop, Funk, Pagode,
Madrre
Eletrnico, MPB.

Boca do Rio Emprio Forr, Pagode e Ax music.

Garibaldi Pagode, Forr, Ax music, Pop Rock e

Estao Ed Dez
Gospel.
MPB, Reggae, Ax music, Forr, Rock,
Campo Grande Concha Acstica do TCA
outros.

Fonte: Pesquisa de campo do autor realizada entre os meses de maro e setembro de 2009.

A Ax music, assim como os demais gneros musicais
produzidos na Bahia contempornea, constitui-se en-
quanto marca distintiva e agregadora de significantes,
relaes fsicas/metafsicas e potencialidades, tal como
qualquer outro gnero musical. Para NORBERTO SILVA
(2003, p.208), as significaes sociais so estruturantes,
constituindo utilidade e tessituras identitrias diversas
que favorecem consumo e distino. No obstante, a au-
tora aprofunda as discusses acerca da criao, utiliza-
o e funcionalidade das marcas na contemporaneidade,
identificando, distinguindo, localizando, enquadrando e
incorporando sentidos diversos em seu processo de exis-
tncia, sendo a marca, um campo simblico que se ali-
menta do real (o histrico de seus produtos e obras) e
do imaginrio (atravs da comunicao). Ou seja, as es-
tratgias corporativas pertencentes gesto de marcas
englobam bens tangveis e intangveis que se locupletam
e se (re)significam socialmente (ibid., p.188).

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Esta relao - consumo e lgica social tambm ana-
lisada por BOURDIEU (1989, p.36) em consideraes
acerca do fenmeno da distino social e da sociedade
de consumo. SAHLINS (2003, p.128-161) amplia esta
discusso evocando conceitos estruturantes do capita-
lismo industrial e ps-industrial. Para SAHLINS (ibid., p.
209), objetos e pessoas esto unidos em um sistema
de avaliaes simblicas, sendo o prprio capitalismo
um processo simblico. CASTORIADIS (2000, p.142), ao
descrever as ordens racionais existentes nos campos
simblicos especficos, adota a expresso universo sig-
nificativo para tal assunto.
Neste sentido, a lgica social do consumo enquanto ele-
mento distintivo e possuidor de significaes sociais e
sentidos, pode ser incorporada ao configurar a Ax mu-
sic enquanto marca impulsionadora de novas lgicas e
atores sociais. ELIAS (1995, p.50) advoga que a condio
humana desejosa de diferenciao e status, a partir de
regras socialmente institudas e legitimadas de valores
e hierarquizaes distintivas mediante o consumo. Para
ELIAS (ibid. p. 50-51), tais valores so sempre determi-
nados tambm pela nossa esperana de ver que os ou-
tros tm conscincia do nosso mrito, ou pelo aumento
do nosso prestgio pessoal. A produo cultural, neste
sentido, se constitui como elemento distintivo, tipifi-
cando sujeitos e suas representaes sociais desejadas a
partir deste com o outro.
Compreendendo o campo simblico como a territoriali-
dade mediada pelos signos e smbolos, enquanto elemen-
tos por excelncia da integrao social que possibilitam
o consenso acerca do sentido do social (BOURDIEU, 1989,
p. 07-16), o prprio sentido de contemporneo cons-
tantemente ressignificado mediante as transformaes
econmicas, tecnolgicas e sociais tambm constantes.
No obstante, a espetacularizao (DEBORD, 1997, p.13)
um dos sinais contemporneos mais incisivos, e, sendo
assim, a produo musical baiana contempornea aqui
apresentada se locupleta desta estrutura que mundializa
cultura(s), atribuindo novos sentidos contemporaneida-
de, ao espetculo.
Sendo assim, a Ax music, enquanto produo simblica,
corrobora com a inscrio do produto Bahia mundo afora,
como comum em outras territorialidades que articulam
elementos e feixes constitutivos de seu patrimnio cultu-
ral como estratgia de atratividade e mercantilizao de
produtos tursticos formatados, dinmicos e globalizados.
Para IANNI (1999, p. 124), a obteno de renda mediante
negociao do seu espao, das suas culturas e produes
simblicas, alm de provocar deslocamentos, integra-se
ao contemporneo, onde:
Em todas as esferas da vida social, compreendendo as empresas
transnacionais e as organizaes multilaterais, os meios de comu-
nicao de massa e as igrejas, as bolsas de valores e os festivais de
msica popular, as corridas automobilsticas, as guerras, tudo se
tecnifica, organiza-se eletronicamente, adquire as caractersticas
do espetculo produzido com base nas redes eletrnicas, inform-
ticas, automticas, instantneas e universais.
208
Eis, ento, que a telemtica e as convergncias em redes
eletrnicas realam o poder do simblico contemporneo,
contribuindo para configurar o mbito das polticas neoli-
berais. Nesta lgica, no campo baiano, so inmeras as ini-
ciativas governamentais, no somente relacionadas Ax
music, mas a outros gneros. Da extinta Secretaria de Cul-
tura e Turismo do Governo do Estado da Bahia, at 2006,
projetos como o Emergentes da Madrugada, Bahia Singu-
lar e Plural, Sons da Bahia, permitiram o registro fonogrfi-
co de boa parte desta diversidade cultural do Estado.
A visibilidade, mais uma vez, no caso Bahia, ressalta
apoios do Estado aos seus artistas, uma vez que, no raro,
dada fora miditica e massiva de seus repertrios e
incurses, estrelam campanhas publicitrias estratgicas
que destacam as potencialidades culturais e naturais do
Estado para seus principais centros emissivos de turistas.
a msica e a etnicidade como elementos simblico-cul-
turais, e fatores motivacionais de deslocamento turstico.
O simblico, neste caso, produzindo reconhecimento,
afetividade, representatividade poltica, inclusive
e ignora o arbitrrio, o descrdito e o ilegtimo. Ainda
assim, compreendendo desta forma o campo simblico,
no se pode excluir as outras foras e poderes nele ins-
critas, dentre estes, a produo artstica e as relaes
e conflitos da advindos. Um deles a competitividade
entre os prprios estados brasileiros, tendo como su-
porte, as suas produes artsticas e culturais de um
lado, e, do outro, a fora dos meios de comunicao
a instalados enquanto atores relevantes nas tramas da
Indstria Cultural. MOURA (1996, p.07), no caso Bahia,
observa que descartar ou no procurar evidenciar suas
potencialidades, seria equvoco:
O produtor, o mercador e a mercadoria so um mesmo todo, con-
traditrio e desigual. Em descartando a participao desse todo
na sua diversidade, que significa inclusive potencialidades ainda
no cogitadas e exploradas, estaramos arriscando um capital
humano fantstico, o que poderia adquirir cores sombrias em
tempos de vacas to magras.
Em outras palavras, envolve outras possibilidades de be-
nefcios no restritos ao Carnaval enquanto dinmica e
temporalidade. Enquanto dinmica, a Ax music se subs-
tancializa em artistas/empresrios locais consagrados
nacionalmente, suscitando novas atividades, necessida-
des, profissionais, consensos e conflitos... Enquanto tem-
poralidade, a Ax music extrapola o circuito do carnaval
soteropolitano, numa extensa programao de shows e
micaretas que se inter-relacionam com o carnaval de
Salvador, numa espcie de retro-alimentao no restrita
s sonoridades, mas s corporaes locais produtoras,
agenciadores, editores musicais, etc.
o mercado do entretenimento, da indstria cultural
centrada especialmente em Salvador e seu Recncavo,
que corroboram com os alinhaves identitrios, tanto no
sentido dos arcabouos sociolgicos quanto naquele dos
temas econmicos. Em outras palavras, que Bahia esta,
 CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.
capaz de competir com transnacionais da indstria fono-
grfica, por exemplo, tensionando a partir de uma produ-
o musical e fruio esttica prprias? Novos e velhos
vetores de sentido (NORBERTO SILVA, 2003, p.203-223)
se inscrevem, e so estimulados, junto ao imaginrio na-
cional e internacional acerca do lcus e ethos Bahia.
Por outro lado, houve crticas participao estratgica
da Bahiatursa nos ltimos anos, quando de seu apoio a
alguns artistas da Ax music em shows por outros pa-
ses, tendo como contrapartida, a divulgao da marca
Bahia e de suas ferramentas publicitrias, tais como
portais eletrnicos de divulgao turstica10. O fato
que a mesma Bahiatursa tambm proporcionou a via-
gem internacional do grupo folclrico baiano Zambia-
punga, entre outras iniciativas governamentais de apoio
e fomento s produes artsticas e culturais.
O mito da monocultura pode estar atrelado fora po-
ltica, econmica e empresarial dos principais artistas
deste gnero baiano. No aspecto poltico, se articula-
ram relaes, benefcios e interesses com governantes
e meios de comunicao. O carnaval soteropolitano, por
exemplo, vem passando por complexas modificaes de
modo a atender interesses dos gestores culturais vincu-
lados iniciativa privada, no campo msica. O tradicio-
nal e gratuito encontro de trios da Praa Castro Alves
no mais existe, e o tradicional circuito do Campo Gran-
de apresenta sinais de decadncia e de pouco interesse
dos principais artistas.
A concentrao econmica dos principais artistas da Ax
music no carnaval soteropolitano considervel. Bandas
e artistas como Ivete Sangalo, Asa de guia e Chiclete
com Banana, individualmente, so representantes empre-
sariais de inmeros blocos e camarotes.
Passando ao campo simblico, Ax music pressupe diver-
sidade e dela se (retro)alimenta, onde comum seus artis-
tas experimentarem em seus repertrios msicas inteiras,
fragmentos, ou combinaes entre gneros presentes na
produo musical baiana. Nada extraordinrio, at ento,
uma vez que a polissemia conceitual das experimentaes
e encontros dos gneros musicais inerente ao prprio
conceito de gnero, numa perspectiva de que suas fron-
teiras estticas do gnero musical enquanto apropriao e
categoria so tnues, distintivas e subjetivas.
Nesta direo, a confluncia das formas rtmicas e meldi-
cas de uma musicalidade das ruas de Salvador, Recncavo
e demais regies se interfacia com elementos da cultura
mundial pop, multitnica, multicultural e world music11,
representando a prpria interface de estilos sugerida por
MOURA (2001, p.220). Para GUERREIRO (2000, p.117), a
centralidade da produo musical baiana contempornea
assentada na percussividade que garante sua inscrio ao
universo da world music, onde funcionam mais facilmente
as fuses entre clulas rtmicas, entre timbres sonoros, per-
formances, corporalidades e novos sentidos de pertena.
As origens embrionrias da Ax music so distintas, e,
quase numa rtmica antropofgica/tropicalista, consegue
unir, fundir cluas rtmicas e melodias, popularizando
e entretendo sem maiores reflexes ou preocupaes
fato que acentua seu carter massivo e de entretenimen-
to. Ainda segundo MOURA (ibid., p.221):
Vejo a, tambm, o prprio ecletismo dos elementos que passam
a se encontrar nesse intrigante repertrio que tantas pginas tem
merecido de jornalistas, crticos, comuniclogos e cientistas so-
ciais. A ax music apresenta-se como texto identitrio difuso e
aparentemente aproblemtico e consensual, referindo-se Bahia
como um todo, j desde o incio contando com a participao de
msicos de vrias origens e estilos.
Passando ao campo organizacional, boa parte dos artistas
da Ax music se articulou, empreendendo suas prprias
empresas relacionadas gesto cultural administrao
das carreiras artsticas e atividades a estas relacionadas,
tais como, selos fonogrficos, editoras musicais, agncias
de publicidade, estdios de gravao, produtora de shows
e eventos, entre outras.
Pode-se perceber a preponderncia dos artistas relacio-
nados ao universo Ax music, onde boa parte dos seus
artistas proprietria de editoras musicais, situando a
Bahia de forma representativa e relevante junto aos te-
mas pertinentes ao direito autoral.
A Bahia vem se configurando como o terceiro estado
em nmero de Editoras Musicais no pas (revista Su-
cesso CD/Show Business/ECAD/UBC2008), sexto em
arrecadao pblica, inscrevendo alguns de seus Au-
tores na liderana de rankings nacionais e regionais no
quesito recebimento de Direitos Autorais categoria
Execuo Pblica.
No campo da edio musical soteropolitana, boa parte
das Editoras Musicais de propriedade dos artistas locais,
sejam cantores ou autores, aproximando-se do quadro do
Sudeste do Pas onde estas organizaes - lderes deste
mercado - esto divididas entre as de propriedade das
majors12 e dos artistas locais. Em Salvador, esta atividade
mais um dos desdobramentos evidenciados a partir da
profissionalizao do Carnaval Baiano e da legitimao
da msica denominada Ax music.
A monocultura do Ax music em Salvador no proce-
de, mas apresenta indcios de que este gnero musical
apresenta evidncias de profissionalizao, tendo, ainda,
objetivos definidos e articulao social entre os atores,
fortalecendo o campo. DiMAGGIO e POWELL (2005, p.31)
afirmam que o campo organizacional s pode ser consi-
derado se houver legitimao emprica e com definies
institucionais. Para tal, os autores afirmam que so ne-
cessrios quatro elementos:
a) um aumento na amplitude da interao entre as orga-
nizaes no campo;
b) o surgimento de estruturas de dominao e padres de
coalizes interorganizacionais claramente definidos;
209
 CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.
c) um aumento na carga de informao com a qual as
organizaes dentro de um campo devem lidar;
d) o desenvolvimento de uma conscientizao mtua en-
tre os participantes de um grupo de organizaes de
que esto envolvidos em um negcio comum.
Em 1999, visando ao maior grau de profissionalismo, so-
luo de problemas coletivos do setor e ampliao dos
destinos e pblicos da Ax music, surge a APABahia As-
sociao dos Produtores de Ax para o Desenvolvimento
da Msica da Bahia -, comumente chamada de APA.
O surgimento e desenvolvimento da Ax music e de organis-
mos coletivos como a APA Bahia, tanto nos aspectos est-
ticos quanto organizacionais, remete, em boa parte, pro-
fissionalizao e dinamismo da produo artstica e musical
no Estado da Bahia. Dentre as atividades da APA, o monito-
ramento da execuo de seus repertrios em localidades es-
tratgicas, assim como a prpria empresarizao de horrios
nas rdios comerciais de outros estados, visando exposio
e execuo musical dos seus associados. No obstante, atua
no campo poltico, tendo representao no Cluster de Cultu-
ra e Entretenimento do Estado da Bahia.
J.R., produtor da banda Rapazzolla, sobre a diversidade
musical soteropolitana e organizao empresarial da Ax
music, comenta13:
[...] o Ax a grande referncia musical atual da Bahia, mas sabe-
mos que existem outros ritmos acontecendo na cidade. Viajamos
toda semana, mas, em Salvador, frequentamos eventos de outros
gneros, e sempre divulgamos isso nas entrevistas. (...) A produo
de uma banda de Ax Music muito organizada. Mais at que o
Pagode, por exemplo. Posso falar porque trabalhei como produtor
de pagode por dez anos.
No obstante, Salvador, a partir de iniciativas de artistas
e da prpria sociedade civil, vem apresentando inmeros
eventos relacionados a outras musicalidades. Tanto quan-
to o Ax music, o Rock merecedor de destaque frente a
sua esttica e organizao. Dedicao, profissionalismo
e amor ao Rock fizeram surgir na cena soteropolitana a
Associao Cultural Clube do Rock da Bahia ACCRBA -,
em 1991. Exemplo emblemtico no Brasil, esta associa-
o sem fins lucrativos atua incisivamente na produo
e organizao de eventos culturais, prestao de servios
em forma de cooperativa, captao de convnios e asses-
soria junto s bandas de rock. Pioneira dentre as associa-
es de Rock no Brasil, so de sua responsabilidade aes
que se solidificam na realizao do Primeiro Festival de
Rock do Carnaval do Brasil (1994); Primeiro Dia Muni-
cipal do Rock do Brasil 28 de junho, em homenagem a
Raul Seixas -, atravs da Lei 5404/98.
Caracteriza-se, ainda, pela articulao e intransigncia
quando o assunto desrespeito ao Rock no Estado, as-
sim como, quando se trata de reivindicar maiores espaos
para este segmento. A ACCRBA possui site, rdio/podcast,
comunidade virtual de relacionamento, msn, fotolog, v-
deos no youtube, grupos de discusso na rede, entre ou-
tros. Dentre suas realizaes, destaque para o Palco do
210
Rock - realizado no Carnaval de Salvador, bairro de Piat,
onde frequncia superior a oito mil pessoas por ano14.
A receptividade do Reggae e do Forr na Bahia, por exemplo,
despertou o surgimento de eventos especficos e inmeras
bandas destes gneros com relevante diversidade, inclusive.
Bandas e artistas com repertrios que transitam entre o tra-
dicional reggae - raiz, ou reggae roots -, aos mais hbridos,
com destaque para Edson Gomes, Sine Calmon, Diamba,
Ado Negro, Massai, Palmares, Mosiah, entre outros.
O Forr tambm soube consolidar seu cast de artistas e
agenda de contratantes. Dentre as bandas baianas, des-
taque para Estakazero, Colher de Pau, Adelmrio Coelho,
Flor Serena, Virado no Mi de Coentro, A Volante do
Sargento Bezerra, Cangaia de Jegue, Sobe Poeira, Acara-
j com Camaro, Tio Barnab, so exemplos verossmeis
de que outros gneros musicais se estruturaram, estti-
ca e mercadologicamente, em paralelo Ax music, e se
fazem presentes na mdia.
4. Mito II Baixa qualidade tcnica
O segundo grande mito relacionado a Ax music esta-
belecido a partir de sua suposta baixa qualidade tc-
nica. Mas o que caracterizaria e fundamentaria esta
expresso? Arranjos mal elaborados? Canes repetiti-
vas? Msicos tecnicamente pouco habilitados? Excesso
de unidade temtica composicional? A participao no
campo permite afirmar que tais crticas esto alicera-
das a partir da disseminao do senso comum plugado
em desconhecimento e preconceito.
A sensibilidade e qualidade tcnica dos msicos, arran-
jadores e diretores musicais em atividade nas bandas de
Ax music so relevantes no processo de legitimao des-
ta, ainda que tais informaes sejam restritas ao meio
musical. Assim, como em qualquer outro gnero musical
popular massivo, o virtuosismo no regra fundante para
alcance do sucesso, necessitando, ainda, de elementos
outros - rede de relacionamentos, carisma, oportunismo,
sorte, inteligncia, habilidade e senso esttico.
Na Ax music, autodidatas e doutores atuam inten-
samente numa rotina nacional e internacional de
ensaios, shows, viagens, gravaes, estdios, etc. O
ecletismo na formao destes profissionais s corro-
bora com a requisitada diversidade constituinte da Ax
music, potencializando, inclusive, oportunidades, como
afirma MOURA (2001, p.197):
A princpio, o trio-eltrico tocava frevo, dobrado, marcha e passo
doble. Com a introduo de recursos do rock no instrumental e no
repertrio, e em seguida do canto, ampliaram-se consideravelmente
as possibilidades de sucesso e a demanda de consumo da banda.
Msicos vinculados ao universo Ax, no raro, tambm
acumulam experincias profissionais em outros estilos e
gneros musicais em Salvador, tais como o Choro, Jazz,
Samba, Rock, Funk, Forr, Eletrnico, entre outros.
 CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.
O Rock, por exemplo, estabelece dilogo constante com a
Ax music, proporcionando informaes relevantes a bandas
como Asa de guia, Netinho, Ivete Sangalo e Jammil e uma
Noites. Estas influncias so percebidas nos arranjos, nos
fraseados, timbres e agressividade de alguns efeitos, distor-
es e riffs de guitarra. Adail Scarpelini, natural de Aracaj/
SE, guitarrista e diretor musical da banda Voa Dois banda
Revelao do Carnaval de Salvador 2008 -, informa que a
centralidade da produo musical para Sergipe era para
muitos, segundo ele, ainda - a Bahia. Visibilidade e retorno
financeiro, mas, acima de tudo, pela experincia de estar ao
lado de msicos que sempre respeitou e admirou.
Por muito tempo toquei e dirigi musicalmente bandas e cds de for-
r. Calcinha Preta (SE), Caviar com Rapadura (CE), Colher de Pau
(BA), mas sempre quis ter a experincia da Ax Music, da unio
entre percusso/harmonia. Toquei com Netinho, e agora estou com
a Voa Dois, alm de sempre estar produzindo e gravando com ou-
tros artistas. Quando as bandas de Ax iam a Aracaj, a gente ia
aos shows, procurava conversar com os msicos, lia os encartes. A
Bahia era nossa maior referncia musical.
Em 2008, o Prmio Multishow de Msica Brasileira premiou
um destes renomados msicos, Radams Venncio, na cate-
goria Melhor Instrumentista, enquanto Ivete, representante
de uma vertente acentuadamente pop da Ax music, foi
agraciada nas categorias de Melhor Cantora e Melhor DVD
(Multishow ao Vivo Ivete Sangalo no Maracan).
Detentor de inmeros prmios nacionais e internacionais,
Carlinhos Brown consegue aproveitar estas situaes para
discursar sobre uma Bahia sempre planetria e referencial
na msica nacional, exaltando a capacidade de dilogo es-
ttico da produo musical baiana contempornea.
Sua ampla concepo musical no dispensa os ensina-
mentos e provocaes herdadas de msicos contempor-
neos - baianos ou radicados na Bahia -, como Ernest Wi-
dmer, Walter Smtak e Lindemberg Cardoso, assim como,
numa escala internacional, negocia espaos mediante
novos encontros musicais. De sua parceria com o DJ Dero,
em 2004, resulta o disco com forte influncia eletrnica
Candyall Beat, que tem como principal hit a obra Ma-
riacaipirinha. Lanados inicialmente na Espanha, disco
e obra alcanam sucesso, remetendo, neste mesmo ano,
Carlinhos Brown - naquelas plagas conhecido por Carli-
to Marron -, condio de convidado musical do Frum
Universal das Culturas, realizado em Barcelona.
Da parceria feita com Srgio Mendes, em 1985,
conseguiu emplacar cinco composies no lbum
Brasileiro ganhador do Grammy de melhor disco
de World Music. Em Salvador, neste mesmo ano,
recebe tambm o Trofu Caymmi. Inmeros outros
prmios vieram nos anos seguintes, coroando Bro-
wn como um dos maiores nomes da Ax music, ora
como msico, produtor ou compositor.
A preocupao com a qualidade profissional dos msicos
acompanhantes tambm se constitui verossmil no mo-
mento da formao das bandas. Jos Raimundo, tecladis-
ta, arranjador e diretor musical que acompanhou Netinho
de 1989 a 1998, declara15:
Jomar entrou no grupo em 1996... A deciso de termos dois tecla-
distas foi uma sugesto minha, pois usvamos muito sequencer
(programao), e sempre quis muito ter outro tecladista tocando
comigo, por conta dos muitos detalhes de teclados que minhas
duas nicas mos no conseguiam executar. O primeiro tecladista
que tocou com a gente foi Glauton Campelo - um excelente pia-
nista jazzista carioca que morou 8 anos nos EUA eque tocava com
Djavan ao lado de Paulo Calazans.
Arranjos, neste sentido, corroboram com a lgica de identi-
ficao e diferenciao do artista, e so inmeros os exem-
plos de arranjos que se tornaram referncias, remetendo,
diretamente, msico/arranjador a artista, e vice-versa.
A esttica musical da Ax music encontra-se nos referen-
ciais de timbragem e sonoridade contidos nos arranjos,
mas, tambm, a partir do entrosamento musical das ban-
das e artistas que souberam aliar a fora da sonoridade
percussiva variedade de timbres e recursos tecnolgicos
contidas na organologia ocidental tradicional, como gui-
tarra, bateria, contrabaixo, saxofone, etc. Em outras pala-
vras, o encanto se d pela magia e carisma do artista, seu
entrosamento com seus pares, repertrios selecionados e
previamente testados nas dezenas de shows e micaretas
realizadas durante o ano, dentro e fora do Brasil.
Entrosamento, carisma, virtuosismo e sensibilidade so
elementos referenciais nas justificativas de obteno do
sucesso por parte dos artistas e bandas de Ax music. O
virtuosismo, na contemporaneidade, nem sempre ga-
rantia de xito reconhecimento pessoal e comercial. As
musicalidades desta so frutos do encontro entre msi-
cos formados nos conservatrios e academia, nas igrejas
e terreiros de candombl, na generosidade presente nos
conselhos informais, e, principalmente, nas dinmicas das
ruas da cidade que se pretende mundial a partir de seus
fazeres e saberes artsticos, em especial, a msica.
5. Mito III Fim da Ax music
A relao arte/espao, nesta discusso, a partir da per-
cepo imponente da produo musical baiana contem-
pornea no certame das condies geogrficas nacionais,
evidencia uma territorialidade resoluta em suas convic-
es de afirmao artstica perante o outro - nacional ou
estrangeiro; local ou global.
A especulao, neste sentido, acerca da decadncia, ou fim
da Ax music antiga e pode ser melhor percebida a partir
do incio do sculo XXI, e os maiores argumentos encon-
tram-se centrados no declnio de vendas dos produtos fo-
nogrficos, e na escassez e ausncia de renovao de seus
quadros artsticos. Seus principais defensores parecem ig-
norar que a crise do setor fonogrfico mundial - mais
acentuadamente, do formato CD -, irrompendo-se em in-
meras fuses e desaparecimentos de gravadoras interna-
cionais, alm da migrao dos artistas para as plataformas
de msica online. Sendo a crise fonogrfica mundial, evi-
dente que haveria repercusso na produo musical baiana
211
 CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.
contempornea, promovendo quebras de contrato e desli-
gamentos de artistas dos casts das gravadoras fato que
impulsionou o surgimento e fortalecimento da produo
fonogrfica local, com inmeros selos, editoras, produtores
e distribuidores de menor porte.
As agendas de shows, as estratgias de diferenciao e
inscrio esttica e mercadolgica so elementos rele-
vantes e no podem ser desconsiderados em tais refle-
xes. No obstante, inmeros artistas e bandas musicais
vm sendo incorporadas ao texto da Ax music, o que
demonstra sua capacidade de renovao esttica junto
s suas clulas matrizes advindas do samba-reggae, en-
quanto marca e territrio simblico em processo afirma-
o, expanso e internacionalizao.
A Ax music transcendeu, rompendo fronteiras e barreiras
mercadolgicas e territoriais. Por outro lado, impulsionou o
surgimento de setores e atividades que corroboram com o
desenvolvimento da msica no Estado, alm de disseminar a
marca Bahia nos quatro cantos do mundo. Nos campos es-
tticos ou organizacionais, inovou, criando novos mercados
e possibilidades de experincias. Novas redes de profissiona-
lidade foram, e continuam sendo implementadas na Bahia,
assim como a tessitura de uma ampla teia de relaes a par-
tir da legitimao deste gnero em outras localidades.
Por outro lado, a Ax music dinamizou o surgimento e de-
senvolvimento de carnavais extemporneos pelo Brasil -
mais conhecidos como micaretas -, o mercado de trios el-
tricos e carros de apoio, a promoo de eventos, produo
fonogrfica, tecnologia aplicada musica, entre outros.
A Ax music est presente em eventos nacionais ou interna-
cionais relevantes no showbusiness musical contemporneo,
comprovando sua vertente pop repleta de influncias e in-
formaes. Em eventos como o Ax Brasil (BH) exclusivo
do gnero -, Brazilian Day, Festival de Montreux, Rock in Rio,
a Ax music conquista espaos. Nas edies 2008 do Rock in
Rio Lisboa e Madrid, artistas como Carlinhos Brown e Ivete
Sangalo foram recebidos por um pblico que, em sua maio-
ria, conhecia e cantava seus principais sucessos.
Dentre as primeiras iniciativas de internacionalizao do
gnero baiano, est a Copa do Mundo de 1990, na Itlia,
como assinala o tecladista Jos Raimundo16:
Fomos para Copa do Mundo, na Itlia, em 1990. Foi uma grande
estratgia comercial da Perdigo que levou o Trio-eltrico para
Torino. Foi o primeiro trio-eltrico que chegou na Europa de na-
vio e montado. Na poca em que estivemos na Itlia, a lambada
estava no auge por l com o grupo Kaoma. Msica brasileira eles
s conheciam Caetano, Gil, Benjor, Djavan, etc. Enfim, MPB. O Ax
era conhecido por uma minoria de italianos que frequentavam o
carnaval da Bahia. Quando comeamos a tocar ningum danava,
pois eles tm uma cultura de assistir ao espetculo e nunca ti-
nham visto um caminho com um som daquele tamanho. H um
ponto interessante nisso, pois tinha gente l de todas as culturas,
pois era uma Copa do Mundo. Eles comearam a ficar fascinados
com o ritmo da msica e, meio desajeitados, imitaram muitos bra-
sileiros que estavam l danando, e comearam a entrar no clima
de festa que a Ax proporciona.
212
Desde a segunda metade da dcada de 1990, os respon-
sveis pelo Festival de Montreaux, Sua, agendam apre-
sentaes de artistas baianos da Ax music, corroborando
com o processo de expanso e internacionalizao da
carreira de seus artistas. Margareth Menezes, Olodum,
Araketu, Il Aiy, entre outros.
Tambm o Brazilian Day Rede Globo como uma de suas
maiores empresas articuladoras reserva a participao
de artistas da Ax music como protagonistas. A atuao da
maior empresa de comunicao e entretenimento da Amri-
ca Latina junto Ax music tem sido crescente nos ltimos
anos, principalmente a partir da parceria com a Rede Bahia
organizao e registro de boa parte dos shows no Festival
de Vero, cabendo Rede Globo a divulgao e distribuio
comercial atravs de sua gravadora, a Som Livre.
Outro vetor relevante na expanso dos mercados da Ax
music o prprio Carnaval soteropolitano que - apesar
das recentes controvrsias acerca de seus custos e acen-
tuao de seu vis comercial -, ao se profissionalizar e
internacionalizar, corrobora e termina por disseminar, a
reboque, as musicalidades e artistas presentes no even-
to. A lista internacional de convidados famosos exten-
sa, mas s para citar os anos de 2007 e 2008: a banda
irlandesa U2, o produtor musical Quincy Jones, Naomi
Campbell, Arto Lindsay, e tantos outros que ou no foram
captados pelas cmeras ou preferiram o anonimato, se
que possvel, mas que representam a possibilidade de
maior publicizao, nvel internacional, de uma dinmica
centrada, mas no exclusiva Ax music.
No obstante, a presena de celebridades nacionais tam-
bm corrobora neste processo, pois revela a tambm ex-
tensa programao de shows, lavagens, festas populares,
feijoadas e ensaios, reforando, em grande medida, a
ideia mtica de existencialidade exclusivamente festiva
do territrio baiano e sua gente. Nesta lgica de retro-
alimentao das marcas - Ax music e Carnaval -, como
que numa espcie de feedback, tambm apontada por
DANTAS (2005, p.20), quando afirma a disposio da nova
gerao de artistas da msica baiana em cruzar frontei-
ras, corroborando no processo de legitimao e amplia-
o do receptivo turstico no carnaval:
O carnaval baiano dobrou de tamanho nos anos 90: de um para
dois milhes de folies por dia participando da festa. Isso se deveu
a polticas pblicas de atrao de turistas? No. Ainda que, efe-
tivamente, as polticas pblicas tenham sido fundamentais para
viabilizar infra-estrutura, equipamentos e capacitao de pessoal
para receber turistas, o que duplicou a presena desses turistas foi
a msica baiana. Foi Daniela Mercury, que se tornou a maior ven-
dedora de discos do Brasil no incio da dcada de 1990, levando
todo o pas a se apaixonar pelo samba reggae O canto da Cidade;
foi o Olodum, que levou a um patamar de prestgio internacional
essa sonoridade rtmica, que conquistou cones do pop interna-
cional, como Paul Simon e Michael Jackson; foi o Chiclete com
Banana, a Banda Cheiro de Amor, a Banda Eva, que ajudaram a
nacionalizar o carnaval baiano.
A etnicidade elemento pujante neste processo, onde
no somente os blocos afro so seus representantes,
 CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.
mas artistas como Daniela Mercury, Margareth Mene-
zes, Timbalada, Motumb, Ara Ketu, entre outros, se
apropriam mais incisivamente de seus discursos, smbo-
los e temticas musicais.
Sobre a receptividade de turistas nacionais e internacio-
nais com a Ax music, e demais artistas soteropolitanos
com relevante participao no carnaval soteropolitano,
o empresrio Paulo Roberto, ex-proprietrio da Aky Dis-
cos, que at o ano de 2001 se constitua a maior rede
de lojas de discos da Bahia, confirma o interesse dos
turistas pela Ax music 17:
Uma espcie de encanto... Os gringos e turistas nacionais che-
gavam na loja procurando por Olodum, Daniela Mercury, Chicle-
te com Banana, e quem mais da Ax Music a gente oferecesse
eles compravam. O fornecimento de CDs do Olodum para as lojas
do Centro Histrico, por exemplo, tinha de ser semanal. Era de
300/400 unidades para as maiores lojas, e volumes menores para
as lojas pequenas, toda semana.
Outro aspecto relevante na argumentao contrria ao
fim da Ax music, a cobertura miditica internacional
do Carnaval de Salvador, que registra nmeros ascen-
dentes de profissionais cadastrados - fato incontest-
vel de que boa parte do mundo j manifesta interesse
no maior evento de rua do mundo e sua musicalidade
maior. No raro, seus artistas excursionam por diversos
pases, configurando Espanha e Portugal como lderes
neste receptivo.
Sua inscrio no mercado de bens simblicos tambm
contempla registros de no aceitao, averso e restri-
o de sua execuo pblica, inclusive com leis, como
nos casos dos carnavais de Recife e Olinda, que proi-
biram artistas e repertrios vinculados ao gnero com
argumentos que contemplam o respeito e valorizao
aos costumes locais. A medida visa salvaguardar laos
identitrios com o frevo, e as danas deste, enquanto
dinmicas culturais. Contudo, no se pode argumentar
que Pernambuco no contribua para a disseminao e
legitimao da Ax music pelo Brasil, ao contrrio. O
Recifolia, carnaval fora de poca, encontra nos artistas
baianos, seus trios eltricos, performances, refres e re-
pertrios, os moldes do carnaval soteropolitano.
Relevante exemplo de carisma na Ax music, e, natural-
mente ambientada em apresentaes nacionais e inter-
nacionais, a Chiclete com Banana recebeu o Prmio Press
Award 2007, na categoria de Show Brasileiro, pelo seu
destaque nos EUA, e, em julho de 2008 apresentou-se nas
cidades de Roma, Milo, Porto e Lisboa, em eventos de
grande porte e com ingressos esgotados antecipadamente.
Artistas e empresrios estrategistas, os responsveis
pela banda Chiclete com Banana esto sabendo impri-
mir uma imagem e identidade musical com relevante
personalidade e apresentam um histrico de dilogo
com obras de novos e emergentes compositores. Dentre
eles, e em pocas distintas, destaque para Val Macambi-
ra, Carlinhos Brown, e, mais recentemente, a dupla Ale-
xandre Peixe e Beto Garrido, alm de Paulo Prata, tem
fornecido banda inmeros sucessos que, aps experi-
mentaes em micaretas e shows, logo caem no gosto
do pblico, integrando rapidamente o acervo de sites
e programas que distribuem arquivos peer to peer, vide
Youtube, e-mule, entre outros.
Ainda que no se constituam referncias em tcnica e
virtuosismo musical, a banda estruturou sua carreira cal-
cada no entrosamento do grupo, no carisma de seu lder e
na escolha de um repertrio sempre atualizado com o seu
pblico. A capacidade de performance, dilogo e constru-
o de repertrio, neste sentido, apresenta a Chiclete com
Banana como das mais relevantes bandas da Ax music,
em se tratando de discografia, inclusive (Ex.2).
Em contrapartida ao fato de, historicamente, no ter
apresentado altos ndices de vendas no quesito fono-
grfico como Ivete Sangalo, Netinho e Banda Eva, por
exemplo, a banda mantm uma sequncia regular de
registros (Ex.2) que atende seu pblico mais fiel, ape-
lidado de Nao Chicleteira, Chicleteiro, Maluquetes
do Chiclete, etc. Chicleteiro convicto e apaixonado, o
promotor de eventos e produtor musical soteropolitano
Jader Santos, comenta esta relao18:
A empatia de Bell Marques sempre supera as expectativas. O cara
e a banda so demais. Sempre acompanho o Chiclete, e, alm das
msicas, nunca vi Bell comear uma puxada de trio sem pedir paz
e agradecer a presena e carinho do pblico, do profissionalismo
que vai dos cordeiros aos empresrios. Participo de dois f-clubes
do Chiclete, um em Salvador e o outro, via internet, com alguns
amigos e amigas da Espanha. (...) Posso dizer que trabalho com
msica hoje, graas a minha paixo pelo Chiclete com Banana.
Artista e defensora da Ax music em suas inmeras
entrevistas, Ivete Sangalo pode ser considerada a pro-
tagonista de maior sucesso mercadolgico do gnero.
Mesclando elementos da msica pop internacional,
como efeitos de guitarra e teclados, percussividade
local, a artista e empresria Ivete Sangalo coleciona
fama, poder, publicidade, prmios, discos de ouro, pla-
tina, platina duplo, platina triplo, e sua presena na
mdia televisiva certeza de audincia para uma artis-
ta que j supera a marca de oito milhes de unidades
fonogrficas comercializadas19.
A sua inscrio e permanncia no universo da Ax music
intencional e motivo de orgulho, como se pode perceber
na resposta dada ao jornalista baiano Osmar Martins -
comumente chamado de Marrom -, publicada no Correio
da Bahia, em 24/05/2007:
Osmar Martins Ultimamente at os crticos mais ferrenhos reco-
nhecem e escrevem: Ivete Sangalo, se quisesse, j teria migrado
para o pop ou at a MPB. Mas voc faz questo de afirmar que
uma cantora de Ax. Por qu?
Ivete Sangalo Porque sou. Nunca tentei me definir nem ser de
forma diferente, estou a na estrada e feliz. Isso mostra o quanto
o seguimento da Bahia tem poderes especiais. Sou feliz fazendo o
que fao. A Bahia est em mim de forma inteira, e isso traz reali-
zaes e muita felicidade. Viva o Ax!!!!!!
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 CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.

Quadro II Discografia Banda Chiclete com Banana

Ano Disco/CD/DVD Gravadora

1983 Traz os Montes Continental

1983 Estao das Cores Continental

1984 Energia Continental

1985 Sementes Continental

1986 Fissura Continental

1987 Gritos de Guerra Continental

1988 F Brasileira Continental

1989 Tambores Urbanos Continental

1990 Toda mistura ser Permiida Continental

1991 Jambo BMG/Ariola

1992 Classificados BMG/Ariola

1993 Chiclete com Banana BMG/Ariola

1994 13 BMG/Ariola

1995 Banana Coral BMG/Ariola

1996 Menina dos Olhos BMG/Ariola

1997 Para Ti BMG/Ariola

1997 Festa BMG/Ariola

1998 Bem me quer BMG/Ariola

1999 Borboleta Azul BMG/Ariola

2000 So Joo de Rua BMG/Ariola

2000 Universo Paralelo BMG/Ariola

2001 Santo Protetor BMG/Ariola

2003 Chiclete na caixa, banana no cacho (CD) BMG

2004 Chiclete na caixa, banana no cacho (DVD) BMG

2005 Sou Chicleteiro BMG

2007 Tabuleiro Musical Sony/BMG

Fonte: Mazana/Chiclete com Banana, 2008.

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 CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.
6. Consideraes Finais
A mera e descontextualizada compreenso, neste sentido,
da suposta crise da Ax music, tendo como argumenta-
o central os ndices e estatsticas da indstria fonogr-
fica errnea, como j foi dito. Mas cabe reiterar, ainda,
que os shows se configuram a fonte maior de renda des-
tes artistas, no a vendagem de produtos fonogrficos.
A indstria fonogrfica relevante no mercado de bens
simblicos, bem verdade, mas sua participao no se
configura determinante e exclusivo fator ao sucesso. Seus
principais interlocutores parecem saber disso, e atravs
de aes individuais ou coletivas (APA, ABT, entre outros)
vm se articulando junto a outras formas de promoo
dos seus artistas e repertrios.
Entretanto, inegvel que o rpido sucesso deste gnero
musical baiano contemporneo estimulou comportamen-
tos isomrficos envolvendo mercado e esttica, que ter-
minaram por estimular o surgimento de inmeras produ-
es com baixa qualidade tcnica, inclusive.
Enquanto World Music, a musicalidade baiana denomi-
nada Ax music conjuga, exemplarmente, dois aspectos
fundamentais: referncia rtmica original (percusso) e
fuso de gneros, estilos e clulas musicais. O constante
dilogo entre tradio e modernidade, onde tambores e
guitarras encontram-se devidamente ensaiados e dispos-
tos para embates, ora sonoros, ora silenciosos.
A Ax music, em diversas unidades de anlise, conseguiu
estabelecer e manter relao com os principais orga-
nismos de comunicao e entretenimento do pas, para
muito alm daquilo que se efetivava como seu perodo
de festa e auge fonogrfico. O preconceito esttico rela-
cionado Ax music no encontra lastro em seu campo
real de shows, ensaios e estratgias competitivas visando
sobrevivncia no acirrado mundo dos negcios deste seg-
mento da indstria cultural. Artistas e empresrios deste
gnero musical souberam estruturar estticas, mas tam-
bm a profissionalizao e autonomizao de um campo.
O desempenho econmico do Estado - amplamente es-
truturado no setor de servios -, reconhece a relevncia
da Ax music e carnaval soteropolitano e, no raro, trans-
forma seus principais artistas em estrelas de comerciais
tursticos, numa misso de disseminar a marca Bahia,
mas, tambm, de atender queles que, em nveis diferen-
ciados, possuem percepo acerca desta territorialidade.
Por outro lado, pensar a Ax music com exclusividade
no mbito das relaes comerciais, via indstria fono-
grfica, de produtos individualizados e personalizados
outro equvoco, uma vez que, anualmente, inmeras co-
letneas deste gnero musical so lanadas no mercado
nacional e internacional.
Pop e World Music, a Ax music dinmica articulada
e rizomtica no mercado de bens simblico-culturais,
satisfazendo parcela relevante de um mundo vido por
dinmicas musicais cotidianas do outro, do estranho, do
extico, do efmero e diverso.
O estranhamento produz a interculturalidade neces-
sria, que, fluda que no se limita exclusivamente
relevncia religiosa e tnica presente nas canes dos
Filhos de Gandhi, Mal de Bal e do Olodum, numa in-
terao constante Bahia/Mundo/Bahia; do Il Aiy, pelo
pioneiro posicionamento tnico-esttico; da influncia
do funk no repertrio da recm chegada banda Negra
Cor; do repertrio e utilizao de instrumentos relacio-
nados a outros gneros, como o violino, e sua adapta-
o percusso - Vixe Mainha; de Daniela Mercury, seu
bal mulato, discursos, atitudes e sensibilidade arts-
tica e organizacional; de Ivete Sangalo, carisma mpar,
repertrios e articulao empresarial.
Acima de tudo, de pessoas que cantam, danam e atestam
a larga barra de uma Bahia notabilizada por suas prprias
canes, compositores, msicos e artistas. Artistas que se
tornaram empresrios, e aprenderam a fazer e exportar a
msica de um Estado com larga barra no assunto Brasil.
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 CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.

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Notas
1 Grupo Musical de Cachoeira, Bahia, liderado por Valmir Pereira. Com forte influncia dos Tincos, o Gge Nag segue sua trilha musical fazendo a
ponte entre msica, religio e os universos barroco catlico e do candombl afro-brasileiro presentes no Recncavo Baiano.
2 Necessrio reconhecer que no somente a msica, mas outros agentes estticos e artistas tambm inscreveram e colaboraram com a inscrio da
Bahia no cenrio artstico local/global. Dentre eles, Hansen Bahia (xilogravura); Jorge Amado e Joo Ubaldo Ribeiro (literatura); Glauber Rocha
(cinema); Caryb (artes plsticas); Mrio Cravo e Mrio Cravo Neto (escultura);entre outras, que no se integram ao escopo deste artigo.
3 O historiador Milton Moura a maior referncia neste assunto, a partir de sua Tese de Doutoramento (2001).
4 Paulo Miguez (1996) sinaliza que os primeiros blocos de trio no Carnaval de Salvador surgem na primeira metade da dcada de 1970, a partir da
iniciativa de jovens de classe mdia-alta da cidade. A expresso remete substituio das atraes musicais tradicionais, tipo charangas e orques-
tras carnavalescas, pelo trio-eltrico enquanto palco mvel para apresentao de bandas e artistas locais emergentes.
5 Na organologia, uma variante eletrificada do bandolim, com uma esttica que remete a uma miniatura de guitarra. Foi criada na dcada de 1940,
pelos amigos Dod e Osmar, sendo inicialmente denominada de pau eltrico, e rebatizada como guitarra baiana no final dos anos 70. O perform-
tico msico baiano Armandinho seu maior executante.
6 Fundada inicialmente em 1980, a banda Acordes Verdes teve duas formaes. Inicialmente com Luiz Caldas (Voz e Guitarra), Jota Morbeck (Voz), Toinho
Bipbop (Contrabaixo), Tan e Eduardo (Percusso). Posteriormente, a formao apresentava Luiz Caldas (Voz e Guitarra), Carlinhos Brown e Tony Molla
(percusso), Cesinha (Bateria), Alfredo Moura (Teclados), Carlinhos Marques (Contrabaixo), Paulinho Caldas e Silvinha Torres (Backing Vocals).
7 Proprietrio do maior estdio de Salvador deste perodo (Estdio WR), promove a partir da dcada de 1980, uma articulao de suas ati-
vidades de empresrio e produtor musical, corroborando com inmeros projetos musicais que integraram a Ax Music, impulsionando o
desenvolvimento desta msica baiana.
8 Um dos primeiros radialistas locais que acreditou na Ax Music enquanto movimento estruturado e com perspectivas de profissionalizao
(MOURA, 2001).
9 Quadro elaborado pelo autor, a partir de visita ao campo e entrevista com msicos e promotores de eventos. Para a compreenso deste quadro,
necessrio reiterar que se tratam de espaos com capacidade para pequenos, mdios e grandes shows, alm de: i) Os locais acima no evidenciam
a totalidade dos bares, boites e demais espaos com capacidade de realizao de shows em Salvador; ii) A coluna referente aos gneros musicais

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 CASTRO, A. A. Ax music: mitos, verdades e world music. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.203-217.

contempla os estilos mais preponderantes dos espaos agrupados em bairros, a partir da fala dos prprios administradores destes, e informaes
eletrnicas disponibilizadas atravs de boletins por alguns sites de eventos. Neste quadro, no se considera a intensidade dos eventos musicais em
teatros em Salvador, ainda que, haja registros de shows nestes espaos.
10 O governo do Estado da Bahia o mantenedor e gestor do site www.bahia.com.br, e disponibiliza faixas indicativas, banners e folders aos grupos
e produtores musicais que excursionam por outras cidades e pases com apoio oficial.
11 A expresso world music compreende a fruio esttica musical dos pases, sendo o elemento tnico quase sempre preponderante neste processo
dialogal envolvendo gneros e estilos musicais.
12 Corporaes Fonogrficas nacionais e transnacionais, vide Sony/BMG, Warner Chappell, Universal Music, Som Livre e EMI.
13 Entrevista concedida ao autor em 22/07/2008.
14 www.accrba.com.br
15 Entrevista concedida ao autor em 29/07/2008.
16 Ibid., 2008.
17 Entrevista concedida ao autor em 05/08/2008. J tendo sido responsvel por 75% do mercado da venda de discos e fitas na Bahia e alguns estados
do Nordeste. O avano indiscriminado da pirataria virtual e fsica levou reduo desta rede em 2002 e encerramento das atividades no comrcio
varejista em 2007. O empresrio continua vinculado ao showbusiness musical, via Estao CD, atuando no setor de distribuio atacadista de cds e
dvds. Nos ltimos anos, distribuiu as produes fonogrficas de bandas como Timbalada, Olodum, Pimenta Nativa, Cheiro de Amor e Babado Novo.
18 Entrevista ao autor em 04/07/2008. O entrevistado se refere ao Maluquetes Chicleteiros Fan Club Sur Europa, sediado na cidade de San Sebas-
tin, Espanha.
19 Fonte: Associao Brasileira de Produtores de Discos ABPD/2007. Unidade fonogrfica entendida entre as mdias de suporte para os fonogramas,
podendo ser CD, DVD ou at mesmo o antigo vinil.

Armando Alexandre Castro Doutorando pelo Ncleo de Ps-Graduao em Administrao da Universidade Federal da
Bahia (NPGA/UFBA), com objeto de tese sobre o desenvolvimento do mercado de administrao e edio musical baiano.
Mestre em Cultura e Turismo pela Universidade Estadual de Santa Cruz (UESC/UFBA), Especialista em Histria Social e
Educao e Licenciado em Msica pela Universidade Catlica do Salvador (UCSAL). Professor Assistente do Instituto de
Msica da UCSAL, e integrante do Grupo de Pesquisa O Som do Lugar e o Mundo (FFCH/UFBA). Autor do livro Irms de f:
tradio e turismo no Recncavo Baiano (E-papers, 2006) que trata do processo de turistificao da secular Irmandade
da Boa Morte, em Cachoeira, Bahia.

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