Caquelin, Anne - Arte Contemporanea

Uma espcie de grande mquina industrial, incitate, tentacular, entra em

ao. Isso se chama "mercado". Mas bem depressa a simples lei de

oferta e da procura segundo as "necessidades" no vale mais: preciso

excitar a demante, excitar o acontecimento, provov-lo, espia-lo,

fabric-lo, pois a modernidade se alimenta.

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A 'liberao" que a arte moderna pretende perseguir diante do sistema

de arte acadmico est ligada ao liberalismo econmico, que a marca

de um regime de produo e de consumo. Contudo, essa liberao da

arte no significa a renncia a algum apego aos valores seguros do

sucesso oficial. "Contra a Academi" uma palavra de ordem que

resulta mais da constatao da importncia do sistema em gerir

o domnio da arte e dos artistas do que de uma recusa dos valores

atestados e defendidos por esse sistema.

p. 36

O artista se isola de um sistema que lhe garantia a segurana,

tornando-se uma figura marginal. Submetido s flutuaes do mercado

- devidas em boa parte concorrncia, ao nmero crescente de artistas

-, ele se aflige por sua sobrevivncia e se coloca na dependncia de

marchands e crticos. Mas "marginal" nem por isso que dizer "solitrio";

ele faz parte de um grupo que sua salvaguarda. O grupo tem um nome

(que o pintor nem sempre tem), apoios, audincia. Ele sustenta e

protege. O sistema de consumo provomove um grupo, no um artista

isolado, pela simples razo, calcada no mercado, de que um produto

nico atrai menos consumidores do que uma constelao de produtos

da mesma marca.

p. 46- 47

O termo "escola" substitudo por um nome que agrupa pintores que

trabalham de determinada maneira, apoiados pelos mesmos crticos

e vendidos pelos mesmos marchands. Em vista disso, a singularidade

de um dos artistas desses grupo no ser visvel a no ser que ela seja

construda por meio da excentricidade ou at da extravagncia. Ao

menos sua biografia devar ser objeto de um tratamento romntico.

O artista tem perfeita conscincia desse fato e oferece material para

isso - se que no o fabrica. A vanguarda, em nome da qual o crtico

desenvolver seu trabalho, pretende ser provocativa.

Assim, no domnio artstico, os atores mais ativos so os que dispem

de uma grande quantidade de informaes, proveninetes do conjunto

da rede, e o mais rapidamente possvel. Esses atores privilegiados se

tornam os mestres locais. Comunicam-se uns com os outros - e portanto

trasmitem entre si a informao - por meio de circuitos ultra-rpidos

postos sua disposio pelas novas tecnologias: fax, terminais de

computadores, telefonia, catlogos eletrnicos, mailing. Conservadores

de grandes musues, importantes marchands-galeristas, experts, diretores

de fundaes internacionais, os chamados "profissionais", so os

primeiros a obter e a passar adiante a informao: a da cotao (o preo)

e, consequentemente, a do "valor" esttico. Mas passar a informao,

em uma rede de comunicao, tambm fabric-la.

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Nada que se refira, nesse mecanismo, a qualquer julgamento esttico

por parte dos produtores de valores. Est subentendido que a escolha

do artista pela galeria reconhecida como galeria-lder indiscutvel.

Se a galeria em questo faz parte da rede, o produto que ela vai lanar

s pode ser bom. No preciso ir at l olhar de perto.

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O Efeito Bloqueio

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