La Musique !

au Lyce
Classe de Terminale !
Chapitre 1!
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Domaine 6 : La musique, !
diversit et relativit des cultures

Miles
Davis!
Tutu
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Livret du Professeur

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Cours de Mathias Charton!

Lyce Raymond Queneau!
www.lamusiqueaulycee.fr!
Yvetot - France
La Musique au Lyce Chapitre 1 Classe de Terminale!

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DOMAINE 6!
Miles Davis - Tutu!
La musique, diversit et relativit des cultures!
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1. Le jazz avant Miles Davis : lhistoire dun genre!
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En 1619, les premiers Noirs foulent le sol amricain pour travailler dans les
plantations de Viriginie aux cts de serviteurs blancs venus dEurope. Cest le
dbut de la traite ngrire. On compte en 1776 prs de 750000 Noirs dans les
colonies du Sud. Il faudra attendre 1865 pour que lesclavage soit aboli aux Etats-
Unis.!
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1.1. Le Jazz avant le Jazz!
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a) Le negro spititual :!
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Les esclaves nont comme rconfort que lEglise. Cest dans la religion que prend
forme une des bases du jazz.!
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Analyse vido : en regardant la vido suivante les lves rpondent aux questions
suivantes :!
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- Quelle est la formation musicale utilise dans cette vido ? => Chur mixte a
capella!
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- Pouvez-vous dcrire le texte de la chanson ? => Le texte en anglais est de nature
religieuse. On entend les mots freedom, free, Lord, etc..!

Dfinition de negro spiritual : Chant religieux de la communaut noire-

amricaine, cest un chant despoir, qui se transformera par la suite en Gospel
(version scnique et moins solennel). Notons que de nombreuses chanteuses de
jazz ont dbut dans les glises.
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b) Le blues : !
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Le Blues ne nat pas, lui, dans les glises, mais dans les champs de coton ou sur
les chantiers de chemin de fers. Les esclaves chantent pour se donner du courage,
ce sont des Worksong.!
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Commentaire dcoute : Long John - Chanson de travail chant par un chain
gang. Les lves relvent les caractristiques musicales de ce worksong.!
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On entend dans ce chant trois caractristiques essentielles du Blues :!
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- lutilisation de la gamme pentatonique (5 notes) :!
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- la prsence de la Blue Note : !
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- la prsence de questions/rponses, de dialogues, que lon appelle dans les
musiques afro-amricaines Call and Response. !
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c) Le ragtime : !
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Le Ragtime est jou par des musiciens professionnels, en gnral pianistes, ayant
des rudiments de thorie musicale (les ragtimes sont crits).!
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Commentaire dcoute : The Entertainer (1902) de Scott Joplin (1868-1917). A
lcoute de lextrait sonore, les lves relvent les caractristiques rythmiques de
luvre.!
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Le rythme de cette uvre de Scott Joplin est fortement
syncop. On note galement que les temps faibles sont
accentus.!
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Portrait of Scott Joplin. First published in St. Louis
Globe-Democrat newspaper, June 7, 1903.

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1.2. Le Jazz New-Orleans ou Jazz-Hot (1917-1929)!
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Cest la Nouvelle Orlans que le Jazz prend
vritablement sa source et particulirement sur la
place nomme Congo Square. On situe la naissance
du jazz gnralement en 1917, date laquelle
lOriginal Dixieland Jazz Band enregistre le premier
disque de jazz.!
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Analyse de texte : A laide dun extrait de la biographie de Sydney Bechet, les
lves relvent lensemble des caractristiques musicales constitutives du premier
jazz.!
! Tous les dimanches, les esclaves se runissaient ctait leur seul jour de cong mon
grand-pre faisait retentir les tambours, il battait le rythme () au square les Blancs
lappelaient Congo Square et sur cette vaste aire, les esclaves se pressaient en foule autour
de mon grand-pre et de ses tambours. () Cest lui qui donnait le signal des rjouissances :
les danses, les chants de jubilation ou de deuil et mme son humeur du moment, il arrivait leur
communiquait tout cela, le leur faire partager. Ils le suivaient aveuglment et mon grand-pre
leur faisait faire tout ce quil voulait. Il avait un pouvoir. Il tait fort. !
Dabord un tambour, puis un autre rpondant au premier, puis dautres encore. Puis une voix,
une seule voix, puis un chant, plusieurs voix se rpondant, se rejoignant et se mlant. Ces
chants et ces tambours. Ces voix et ces grondements sourds et obsdants, samplifiant et se
rpondant. La musique naissait delle-mme, de ces clameurs et de ces rythmes, sans quon pt
se rendre compte comment elle sorganisait, peu peu, delle-mme, chaque son en suscitant
un autre, chaque rythme en provoquant un autre : limprovisation voil ce que ctait
Limprovisation ! !
Elle tait rude, peut-tre, vous lauriez qui sait ? qualifie de primitive, mais tout au fond,
lintrieur, l o elle commenait, puis senchanait, puis sorganisait, peu peu, il y avait, dj,
ce que vous pouvez entendre dans le ragtime. Le ragtime tait dj suggr et esquiss dans
cette musique que lon jouait Congo Square. !
Et les gens taient comme envots, ils taient forcs, contraints de se rendre Congo
Square. Ils ne pouvaient plus svader de cette musique. Et ctait tous les gens qui venaient,
mme les Blancs, mme les Matres ! !
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=> Ce texte de Sydney Bechet nous informe sur les caractristiques musicales des
origines du Jazz. Il est frntique. Il utilise la technique responsoriale (Call and
Response). Limprovisation est dj le cur de la pratique collective.!
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En couter plus : Tiger Rag par The Original Dixieland Jazz
Band enregistr en 1917. On relve les instrument typique ici du
Jazz New Orleans avec une clarinette, une trompette, un
trombone, un piano et un percussionniste. Cest un quintette qui
interprte cette uvre. Nous sommes frapps par les glissando
la clarinette et la superposition des improvisations des
instruments mlodiques crant un contrepoint trs labor.
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1.3. Le Middle-Jazz ou Jazz swing (1930-1940)!
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Le jazz conquiert un public de plus en plus nombreux. Les formations
sagrandissent, cest lpoque des premiers Big Bands. Les musiciens se
professionnalisent et de grand noms du jazz font leur apparition.!
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Commentaire dcoute compare : Les lves relvent pour les trois vidos
suivantes les caractristiques musicales similaires.!
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- Take the A Train de Duke Ellington (1939)!
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- Swingin the Blues de Count Basie (1941)!
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- Sing, sing, sing de Benny Goodman (1937)!
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=> Ces trois extraits sonores sont constitus dun orchestre typique de jazz appel
Big Band (celui-ci se compose dun groupe de cuivres - saxophones, trompettes,
trombones - et dune section rythmique - piano, guitare, contrebasse cordes,
batterie). Ces trois morceaux se caractrisent par la prsence du rythme shuffle
(criture binaire dun rythme jou ternaire) et dune accentuation des temps faibles
(= afterbeat). Ces deux lments rythmiques appuie une sensation de balancement
pour lauditeur que lon va appeler le swing. On remarque enfin que chacun de ces
morceaux permet des solistes de ressortir en montrant notamment leur virtuosit
technique par des improvisations sur des gammes pentatonique blues.!
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2. Miles Davis (1926-1991) : Elments biographiques!
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Miles Davis : trompettiste de jazz!

La pense musicale de Miles Davis peut se dfinir par deux de ses citations : La
vritable musique est le silence et toutes les notes ne font quencadrer le silence
et Pourquoi jouer tant de notes alors quil suffit de jouer les plus belles ?. Le
style de Miles Davis ne se caractrise pas par sa virtuosit, mais par sa sonorit et
son conomie de moyen.!
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En savoir plus : Les lves regardent un extrait dune interview de Miles Davis
propos de son jeu.!
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2.1. La jeunesse (1926-1944)!
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Miles Davis nat le 26 mai 1926 Alton (Illinois) dans une famille aise et cultive.
Sa grand-mre est professeur de musique et ses parents pratiquent la musique. Il
reoit sa premire trompette lge de 10 ans et suit des cours de trompette
classique et de trompette jazz. Il dbute en tant que trompettiste professionnel
lge de 16 ans.!

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2.2. La priode Be-bop (1944-1948)!
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En 1944, Miles Davis obtient son diplme de la Julliard High School. Il rejoint
lorchestre de Billy Eckstine et sympathise avec Dizzy Gillespie et Charlie Parker.!
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Analyse vido : Dans la vido suivante de Billy Eckstine, les lves relvent les
lments musicaux typique du jazz swing :!

Les lments musicaux issus du swing :!

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lorchestre typique du jazz : le big band
(compos de trompettes, trombones,
saxophones, section rythmique)!
- le shuffle et les rythmes issus du swing!
- lafterbeat!
- le vibrato de la section cuivres

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En savoir plus : Les lves dcouvrent les personnalits de Charlie Parker et de
Dizzy Gillespie.!

Charlie Parker Jr, n le Dizzy Gillespie, n

29 aot 1920 Kansas
City et mort le 12 mars
1955 New York, est un
saxophoniste alto
amricain. Parker, aussi surnomm
Bird, est considr comme l'un des
crateurs et interprtes exceptionnels
du style be-bop. Le be-bop est une
forme de jazz caractrise par des
tempos rapides, une grande technicit
et une improvisation base sur la
structure harmonique.
Cheraw en Caroline du
Sud le 21 octobre 1917,
mort le 6 janvier 1993
Englewood, New Jersey,
est un trompettiste, compositeur et
chef d'orchestre de jazz amricain. Il
est considr comme l'un des trois
plus importants trompettistes de
l'histoire du jazz, ayant particip la
cration du style Bebop et contribu
introduire les rythmes latino-amricains
dans le jazz.

Lexique!
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Bebop : (ou simplement bop) style de musique qui est n et qui a prospr dans
les annes 1940 et 1950. Ce courant rvolutionnaire est n de l'association de
musiciens afro-amricains qui, aprs leurs obligations contractuelles dans de
grands orchestres, souhaitaient se librer en s'affranchissant de la discipline des
big bands. Ces qutes de libert donnrent lieu des formations plus rduites,
laissant plus de libert dans l'interprtation et davantage d'occasions
dimproviser des solos. Le bebop se distingue des premires formes du jazz, le
style dit Mainstream, par un tempo souvent trs rapide, des phrass dynamiques
et des grilles harmoniques trs fournies (les accords changent toutes les
mesures voire trs souvent plusieurs fois par mesure), et par le fait quil nest pas
ncessairement li la danse.

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2.3. La naissance du Cool (1948-1953)!
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En collaboration avec les arrangeurs Gerry Mulligan et Gil Evans (arrangements sur
des compositions be bop), Miles Davis dirige partir de 1948 une formation de 9
musiciens l'instrumentation inhabituelle (Saxophone alto, trompette, piano,
contrebasse, batterie, trombone, saxophone baryton, cor, tuba). Postrieurement
runies sous le titre de Birth of the cool, ces oeuvres qui font la part belle aux
orchestrations ouvrent la voie au jazz cool, alternative feutre au frntique bebop.!

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Commentaire dcoute : Les lves relvent les lments caractristiques dans
cette uvre cool de Miles Davis intitule Jeru.!
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- Introduction homorythmique sur le rythme de shuffle par lensemble des vents!
- Prsence du rythme swing la batterie!
- La batterie souligne les accents des cuivres (pches)!
- Walking-bass la contrebasse cordes en pizzicato!
- Nombreuses improvisations (moins virtuose que durant le bebop + mlodique)!
- Prsence de lafterbeat!
- Changement dharmonie rapide!
- Tempo moderato (plus lent que le bebop)!
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En savoir plus : Les lves lisent linformation suivante sur la place de Paris dans
le parcours de Miles Davis.!
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Invit en mai 1949 au festival de jazz de Paris qui se droule la salle Pleyel, Boris
Vian ralise un article dans le n5 de Jazz News propos du concert donn par
Miles Davis :!
un phras ahurissant. Un phras sinueux, coup de repos... une sonorit curieuse,
assez nue et dpouille, presque sans vibrato, absolument calme, un sens de la
structure rythmique, et une feuille pas mal rgle, merci. Parce que pour retomber
sur ses pattes comme le fait le monsieur qui s'embarque dans ces constructions l, il
faut en avoir dans les canaux semi-circulaires de l'quilibre, oui madame.!
Miles Davis est adul Paris. Il frquente le quartier Saint Germain o il rencontre
Boris Vian, Simone de Beauvois, Jean-Paul Sartre. Il entretient alors une relation
avec Juliette Grco.!

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2.4. Le Hard Bop (1954-1958)!
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Au dbut des annes 1950, Miles Davis devient toximane et fera alors de la prison.
Cela ne lempche de collaborer de nombreux enregistrement. En 1954, il monte
un quintette qui donnera au genre du Hard Bop. Ce genre est en raction ce que
devient le courant cool par les albums des musiciens blancs. Le saxophoniste John
Coltrane laccompagne dans cette nouvelle aventure esthtique.!
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Appropriation mlodique : Les lves chantent un extrait de Round Midnight de
Miles Davis.!

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Analyse vido : Les lves observent la vido dun concert de Miles Davis o il
joue la pice Round about Midnight. Ils relvent les caractristiques musicales du
genre musical du Hard Bop qui est en raction lesprit du Cool.!

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- Des morceaux plus long (lindustrie du disque passe alors au format du 33 tours)!
- Une simplification harmonique souvent influence par le Rhythm n Blues!
- Une complexification mlodique en revanche des improvisations!
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En savoir plus : Cest durant cette priode que Miles Davis collabore la musique
du film de Louis Malle lAscenseur pour lchafaud. Il improvise alors 50 minutes de
musique.!
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2.5. Le Sextette et le Jazz Modal (1958-1968)!
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Avec lintgration son quintette en 1958 du saxophoniste alto Cannonball
Adderley, Miles Davis se lance dans de nouvelles exprimentations musicales.
Celles-ci donnent naissance au Jazz Modal trouvant son aboutissement dans
lalbum Kind of blue de 1959. Cet album est considr par de nombreux
observateurs comme le plus grand disque de jazz de tous les temps.!
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En savoir plus : Kind of Blue est un album jazz du
musicien Miles Davis paru en 1959 sur le label
Columbia (rfrenc CL 1355). Les enregistrements
de l'album s'effectuent en deux sessions avec le
sextet de Miles Davis, compos des saxophonistes
John Coltrane et Cannonball Adderley, des pianistes
Wynton Kelly et Bill Evans qui vient de rintgrer le
groupe, du batteur Jimmy Cobb et du contrebassiste
Paul Chambers. Miles Davis poursuit son travail sur
les exprimentations modales abordes avec
l'album Milestones et qu'il consacre entirement sur
cet album. Kind of Blue est tenu par de nombreux
spcialistes du jazz non seulement comme le
meilleur album de Miles Davis, mais aussi comme le disque de jazz le plus vendu.
De nombreux critiques le considrent comme le plus grand album de jazz ralis et
le chef-d'uvre de Davis. L'influence de cet album sur la musique jazz, la musique
rock et la musique classique, a conduit les spcialistes de la musique le
reconnatre comme l'un des albums les plus influents de tous les temps.!
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[Ecoute de luvre : Flamenco Sketches de Miles Davis et Bill Evans]!
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Dans la continuit de Kind of Blue, les musiciens de Miles Davis quittent tour tour
leur mentor pour mener une carrire solo comme leader. Ils sont alors remplacs
par dautres instrumentistes qui deviendront leur tour des musiciens
incontournables de la scne jazz. On peut citer George Coleman (saxophone),
Herbie Hancock (piano), Ron Carter (contrebasse), Tony Williams (batterie) ou
encore Sonny Rollins (saxophone).!

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2.6. Electric Miles (1968-1975)!
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Miles Davis ne participe que de trs loin lmergence du Free Jazz durant les
annes 1960. Il prfre axer ses recherches dalors dans linsertion dlments
musicaux issus du rock et de la funk dans le jazz. Accompagn de musiciens
comme Joe Zawinul, Chick Corea ou encore Keith Jarrett, il donne naissance au
Jazz Fusion. Des soucis de sant loigneront Miles Davis de la scne entre 1975 et
1981.!
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Analyse vido : Dans cette version live de Bitches Brew Tanglewood par Miles
Davis, les lves relvent dans un premier temps lensemble des influences du
jazz, puis dans un second temps celles du rock et de la funk.!

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Les lment musicaux du jazz :!
- la forme libre avec son introduction prsentant des bribes de thme!
- les passages dimprovisation!
- la formation en quintette + un percussionniste bruitiste!
- lafterbeat!
- laccentuation par la batterie des accents!
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Les lments musicaux du rock et du funk :!
- la rythmique rock de la batterie - les rythmiques binaires se dveloppent!
- les instruments issus du rock font leur apparition (guitare basse lectrique et
clavier numrique)!
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En couter plus : Un autre exemples de la mixit des genres utiliss par Miles
Davis dans des pices de cette priode fusion.!

Miles Davis - Ife (3 Novembre 1973, Vienne)

Miles Davis (tpt, org); Dave Liebman (ss, ts, fl); Pete Cosey
(g, perc); Reggie Lucas (g); Michael Henderson (el-b); Al
Foster (d); James Mtume Forman (cga, perc)

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2.7. Retour et fin de parcours (1981-1991)!
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Mile Davis revient sur scne en 1981. Toujours intress par les nouveauts
technologiques, notamment des nouvelles machines numriques comme les
synthtiseurs, les expandeurs ou encore les sampleurs, il sentoure de jeunes
artistes comme Marcus Miller ou Bill Evans lui apportant de nouvelles sonorits
proche de la pop et du rock. Le but est pour Miles Davis de se rapprocher dun
public toujours plus jeune.!
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Appropriation mlodique : Les lves chantent le thme de Jean-Pierre.!
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Jean-Pierre Live at the Hammersmith

Odeon, London 1982. Miles Davis
(trumpet), Marcus Miller (bass), Mike Stern
(guitar), Bill Evans (sax, flute), Al Foster
(drums) and Mino Cinelu (percussion).

Marcus Miller bass solo w/ Miles Davis

"Jean Pierre" Live 1982
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Conclusion : Miles Davis est un musicien qui a cherch tout au long de sa carrire
faire voluer et moderniser son esthtique musicale. Pour cela il sest toujours
entour de jeunes musiciens quil a profondment influenc, mais dont il sest aussi
beaucoup nourri. Ses innovations donneront naissances la quasi totalit des
courant du jazz de la seconde moiti du XXme sicle.!
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3. Marcus Miller (1959) : multi-instrumentiste!
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Marcus Miller est n Brooklyn en 1959 dans le Queens prs de New York.
Polyinstrumentiste (saxophone, clarinette basse, guitare basse, batterie, clavier,
etc.) il est dans les annes 1980 comme le roi du slip et du tapping. Il oscille entre
le funk et le jazz quil arrivera concilier dans lalbum Tutu quil composera avec
Miles Davis.!

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Analyse vido : Les lves observent dans la vido suivante le jeu en slap de
Marcus Miller lors dun concert en live.!

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En savoir plus : La guitare basse (simplement appele basse) est
un instrument de musique cordes amplifi conu selon le mme
principe que la guitare lectrique. Depuis les annes 1950, la guitare
basse a remplac la contrebasse dans la majorit des musiques
populaires comme le rock et la pop. Depuis les annes 1970, la guitare basse est
rgulirement utilise comme instrument soliste, plus particulirement dans le jazz-
fusion. Une basse possde gnralement 4 cordes. Cet instrument fut conu, tout
comme la guitare lectrique, pour pallier le manque de puissance des instruments
acoustiques exigs dans la musique country et rock 'n' roll, jazz ainsi que le
problme de l'encombrement de la contrebasse. En 1933, l'inventeur amricain
Paul Tutmarc cre une premire basse lectrique ayant la forme et la taille d'un
violoncelle au corps plein. Insatisfait par la taille de l'instrument, il en fabrique une
deuxime inspire des guitares lectriques, frette et conue pour tre utilise
lhorizontale. En 1951, Leo Fender sort la premire basse lectrique
commercialise, la Precision Bass. Le terme prcision insiste sur la prsence
de frettes, facilitant la justesse des notes par rapport la contrebasse.
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4. Analyse duvres!
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uvres tudies :!
-Tutu de Miles Davis et Marcus Miller (1986)!
-Tomaas de Miles Davis et Marcus Miller (1986)!
- Portia de Miles Davis et Marcus Miller (1986)!
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Enregistr de janvier mars 1986, l'album Tutu a t publi sous le label Warner
Bros au cours de l'automne suivant. Il a t produit par Tommy LiPuma et Marcus
Miller. Ddi au Prix Nobel de la paix de 1984, larchevque sud-africain Desmond
Tutu, le mot Tutu signifie cool en yoruba.!

Les musiciens :! Lexique :!

- Miles Davis : trompeXe Producteur : pour les anglo-saxons, le
- Marcus Miller : guitare basse, producteur est un directeur artistique. Il
guitare, synthZseurs, intervient aussi bien dans le choix des
programmaZon des botes musiciens, l'organisation des sessions, le
mixage et le mastering.
rythme, clarineXe basse,
saxophone soprano
- Paulinho da Costa : percussions sur
Tutu, Por1a, Splatch et Backyard
Ritual
- George Duke : claviers/synthZseur
sur Backyard Ritual
- Omar Hakim : baXerie et
percussion sur Tomaas
- Adam Holzman : programmaZon
synthZseur, synthZseur solo sur
Splatch
- Jason Miles : programmaZon
synthZseur
- Steve Reid : percussions sur Splatch
- Michael Urbaniak : violon
lectrique sur Don't Lose Your Mind

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En savoir plus : Bien que l'album ait remport un immense succs, certains
observateurs firent la fine bouche : Tutu much ! a-t-on pu lire. Estimant qu'il
s'agissait plus d'un duo Miles Davis/Marcus Miller, ils critiquaient galement l'abus
de l'utilisation de l'overdubbing (ou re-recording), technique consistant superposer
l'interprtation d'une partie instrumentale ou vocale un enregistrement effectu.
Le public plbiscite lalbum. Les ventes dpassent les 500 000 exemplaires en
quelques mois. Ce qui est trs rare dans le domaine du jazz. En 1987, Tutu a valu
un Grammy Award Miles Davis en tant que meilleur soliste de jazz et un autre
Eiko Ishioka pour le meilleur packaging .!
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4.1. Tutu!
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uvres compares :!
-Tutu de Miles Davis et Marcus Miller (1986)!
-Suddenly de Marcus Miller (1983)!
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Tutu est le premier titre de lalbum du mme nom. Compos par Marcus Miller, il est
enregistr le 11 fvrier 1986 aux Capitol Recording Studio de Los Angeles. Dune
dure de 515, le compositeur utilise des synthtiseurs et des botes rythmes
typiques des annes 1980.!

Les instruments de luvre :!

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Bote rythme Linn9000 :!

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Synthtiseur Oberheim Xpander :!

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Synthtiseur PPG Wave 2.2. :

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Appropriation du matriau mlodique : Les lves chantent ensemble chacun
des lments mlodiques ci-dessous.!
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- lostinato de basse :!

- la mlodie A :!

- la mlodie B :!

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- la gamme de blues sur sol :!
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Analyse formelle : A laide de la partition et de lcoute de lensemble de luvre,
les lves relvent lensemble de la forme dans le tableau ci-dessous.!
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!Intro Thme 1 Thme 2 Impro Thme 3 Thme 4
Co

! da

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Tp solo A solo A B solo A A B solo solo A A B solo A A A solo

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Lecture de partition : Les lves regardent le suivi de partition de luvre Tutu de Marcus
Miller et Miles Davis pour finir de se familiariser avec luvre.!
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En savoir plus : Autour de la gense de luvre!

Un grand souvenir. J'ai compos tous les titres ainsi que les arrangements. Il n'y avait pas
vraiment d'orchestre. Tommy LiPuma (le producteur) m'a demand de travailler partir de mes
dmos. C'est ce qui explique qu'il y a eu beaucoup de re recording sur cet album. Miles est venu en
studio... Nous avons fait trois album de cette manire (Tutu, 1986, Music from siesta, 1987, Amandla
1988). Li Puma lui demande d'crire de la musique pour le prochain album de Miles Davis. Afin de
faire entendre un rsultats sonore le plus complet possible, il enregistre des dmos avec ses
synthtiseurs et botes rythmes en y superposant des instruments qu'il joue (guitare basse,
clarinette basse). Aprs avoir entendu ces bandes Miles Davis est sduit. Il lui dit c'est super.
Continue. Bye . Ces bandes ont t conues au dpart comme des maquettes destines tre
renregistres par des vrais musiciens, esprant sans doute jouer la partie de basse. Finalement, il
prend en charge progressivement le reste de l'album et cre des structures orchestrales sur bandes
comportant des passages crits pour Miles Davis, et des espaces prvus pour qu'il improvise.
Parfois, Marcus Miller jouait aussi d'autres instruments pour complter la texture orchestrale.!
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La mthodologie : Possibilit de commentaire dcoutes compares [travail sur
lintroduction et sur la comparaison - au brouillon : identification des lments de
comparaison - lcrit : ralisation dune introduction]!
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4.2. Tomaas!
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Ecoute de luvre avec partition :!
- Tomaas de Marcus Miller et Mile Davis!
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Tomaas est le deuxime morceau de lalbum. Co-crite par Marcus Miller et Miles
Davis, cette uvre est un hommage au producteur du trompettiste, Tommy
LiPuma. Dune dure de 538, Miller fait appel deux musiciens de studio (Omar
Hakim - batteur et Bernard Wright - clavier) lors de lenregistrement aux Clinton
Recording Studios de New York du 12 au 25 mars 1986.!
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En savoir plus : Marcus Miller et la clarinette basse!

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Sur le morceau Tomaas, Miller joue du saxophone soprano et de la clarinette
basse. Peu de gens savent que Miller commena par jouer de la flte bec huit
ans, de la clarinette dix ans, avant de passer la basse lge de treize ans. Il
dit de la clarinette basse : "Jaime profondment cet instrument. () Cest si
sombre et chaud la fois. Je lai utilis principalement pour doubler : si vous jouez
une octave en dessous, cest comme si vous glissiez un coussin dair sous la
mlodie, et Miles aimait beaucoup cela .
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Marcus Miller et David Sanborn, In a sentimental mood (Live under the sky 1992)

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Appropriation du matriau mlodique : Les lves chantent chacun des
lments mlodiques ci-dessous.!
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- Lostinato de guitare lectrique :!
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- Le thme A : !
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Analyse formelle : Les lves relvent la forme de luvre en suivant sur la
partition et en coutant la pice.!
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TOMAAS
Marcus Miller & Miles Davis
[INTRO] Medium Funk q = 100
trp. (muted) ad lib. (4) (8)

E7
guitar (sounds 8va b.)

gtr fig. cont. till letter C (with slight varation) horns

[A1]
C/D B/E E ped.

synth.

1.
C/D B/E B/E E ped.

[B1] E7
horns ad lib. (4)

guitar as in intro

2. [C]
E ped. horns C/D G7

F^ G6 C/D E7 A7 3

Transcribed by Ville V. (2011)

Introduction! A! B! A! C! A! B! D! E! A! B! A!
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La Musique au Lyce Chapitre 1 Classe de Terminale!

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Lecture de partition : Les lves regardent le suivi de partition de luvre Tomaas de
Marcus Miller et Miles Davis pour finir de se familiariser avec luvre.!

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Commentaire dcoutes compars : Les lves ralisent un commentaire dcoutes
compare entre les deux pices prsentes ci-dessous.!
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uvres compares :!
-Tomaas de Miles Davis et Marcus Miller (1986)!
-La Mouche dErikTruffaz (feat. Sly Johnson) (2008)!

En couter plus :
Tomaas de Miles Davis
(Live de 1987 en
Allemagne)!
!
On remarque dans les
prestations en concert de
Miles Davis de
nombreuses diffrences
dinterprtation avec
luvre enregistre au
disque. On note
entrautre la prsence de
vrais musiciens sur
scne, qui permettent
lexcution en direct des
diffrentes pistes de
loverdubbing.

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La Musique au Lyce Chapitre 1 Classe de Terminale!

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4.3. Portia!
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Ecoute de luvre avec partition :!
- Portia de Marcus Miller et Mile Davis!
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Enregistr le 13 fvrier 1986, Portia est le nom de lhrone du Marchand de Venise
de William Shakespeare, nom que Miller trouvait beau et adapt au morceau quil
avait compos. Celui-ci constitue un des sommets de lalbum Tutu. Portia offrit
loccasion Marcus Miller de mettre profit ses talents de multi-instrumentiste.!

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En savoir plus sur luvre : Thme hispanisant, Portia est sans doute le plus
beau morceau de lalbum. Il fut compos par Miller avec la personnalit de Miles
lesprit. Ici, Miller fait rfrence aux sonorits espagnoles typiques du son que Miles
dveloppa ds les annes 50 et porta sa perfection sur lalbum Sketches of Spain
(1959-1960). Le jeu de basse de Miller est ainsi extrmement mlodique et
sapparente parfois au phras dune guitare espagnole. Ce morceau offrit une
occasion supplmentaire Miller de mettre profit ses talents de multi-
instrumentiste, ici au saxophone soprano une nouvelle fois. Lune des particularits
du titre est la prsence du saxophone soprano de Marcus Miller, pratiquement
galit avec la trompette de Miles Davis. Au dpart, Miller tait venu au studio avec
son instrument pour jouer les mlodies Miles, mais celui-ci le poussa devant le
micro alors que le magntophone tournait. Assez vite, Miller se sentit plus laise et
Miles lincita en faire plus : "coute, je veux simplement que tu rptes mes
phrases musicales aprs moi." Portia est sans doute le morceau qui sapproche le
plus du smooth jazz typique de la musique produite par Tommy LiPuma. Portia est
un morceau avec lequel Miles Davis aimait bien terminer ses concerts. Un peu la
manire de la Symphonie Les Adieux de Joseph Haydn o un decrescendo
orchestral est ralis de la sorte, le trompettiste faisait quitter la scne ses
musiciens un par un, ne laissant en face du public quune scne vide avec un motif
tournant seul sur un synthtiseur ! !
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La Musique au Lyce Chapitre 1 Classe de Terminale!

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Appropriation du matriau mlodique : Les lves chantent chacun des
lments mlodiques ci-dessous.!
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- La mlodie A :!
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- La mlodie B :!
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- La mlodie C :!

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La Musique au Lyce Chapitre 1 Classe de Terminale!

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Lecture de partition : Les lves regardent le suivi de partition de luvre Portia de
Marcus Miller et Miles Davis pour finir de se familiariser avec luvre.!

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Commentaire dcoutes compars : Les lves ralisent un commentaire dcoutes
compare entre les deux pices prsentes ci-dessous.!
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uvres compares :!
-Portia de Miles Davis et Marcus Miller (1986)!
-Concerto dAranjuez de Miles Davis (1960)!

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