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ISBN 978-85-7419-902-3
CDU 003
CDD 302.2
Coordenao de produo
Ivan Antunes
Reviso
Ivan Antunes
Produo
Rai Lopes Paginao
Capa
Carlos Clmen
Finalizao
Catarina Consentino
CONSELHO EDITORIAL
Eduardo Peuela Caizal
Norval Baitello Junior
Maria Odila Leite da Silva Dias
Celia Maria Marinho de Azevedo
Gustavo Bernardo Krause
Maria de Lourdes Sekeff (in memoriam)
Cecilia de Almeida Salles
Pedro Roberto Jacobi
Lucrcia DAlssio Ferrara
APRESENTAO .............................................................................................................. 7
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APRESENTAO
A
nlise textual da histria em quadrinhos foram selecionados seis trabalhos do quadrinista
uma abordagem semitica da obra de e artista plstico Luiz G, que, juntamente com
Luiz G um livro escrito com trs as anlises, encaminham o leitor para os
objetivos principais. desenvolvimentos tericos.
Antes de tudo, trata-se de um trabalho de A escolha de um nico autor, alm de dar
semitica. A semitica proposta por Algirdas uniformidade aos estudos, determina o terceiro
Julien Greimas, ao longo de seu desenvolvi- objetivo do livro: preservar e valorizar a arte de
mento, re-elaborada constantemente. A teoria um dos quadrinistas mais representativos do
foi modificada pela semitica das paixes, pelo Brasil.
semissimbolismo, encontra-se em fase de O livro est dividido em sete captulos: no
transformao devido s propostas recentes da primeiro, A abordagem semitica da histria em
semitica tensiva. Este livro vem ao encontro quadrinhos, h uma breve introduo semitica
destas ltimas propostas, visto que cuida de geral e a suas aplicaes; no segundo, O fluxo
descrever e aplicar o tpico do fazer missivo, discursivo, introduzido o modelo terico do
com a inteno de mostrar suas contribuies fazer missivo; no terceiro, O delrio figurativo,
na construo do percurso gerativo do sentido. analisa-se a formao da figuratividade na HQ;
Com a teoria aplicada a um objeto espec- no quarto, A articulao da realidade, estudam-
fico, o livro trata tambm da semitica das se os modos de simular o real e represent-lo.
histrias em quadrinhos. As HQs constituem uma Nos captulos quinto, sexto e stimo, so
linguagem sociossemioticamente reconhecida, analisados os quadrinhos sincretizados,
com particularidades prprias, problematizadas respectivamente, com as semiticas da msica,
e examinadas ao longo dos captulos. Para tanto, da pera e da escultura.
1. A ABORDAGEM SEMITICA
DA HISTRIA EM QUADRINHOS
Com definies to imprecisas, possvel que no pode ser considerado uma histria em
afirmar que o teto da Capela Cistina uma histria quadrinhos.
em quadrinhos e que os hierglifos do Egito e Trata-se, no caso, de mostrar como a semi-
os ideogramas japoneses tambm so. A definio tica proposta por A. J. Greimas e desenvolvida
de uma linguagem, alm de suas propriedades por seus colaboradores com nfase nas propostas
semiticas enquanto sistema de significao, de F. Rastier, J. M. Floch e C. Zilberberg
depende das conotaes sociais, de ordem encontra caminhos nos estudos da manifestao
sociossemitica, investidas nela. Embora parea, textual de um tipo de linguagem que, nas
o trabalho de Michelangelo no uma HQ, sociedades contemporneas, chamada histria
nenhum historiador da arte, de bom-senso, faria em quadrinhos e assim reconhecida.
tal considerao. No basta a sequncia de
imagens em quadros separados para caracterizar A semitica e seu objeto de estudos
uma HQ como no caso da Capela Cistina o
meio social em que a linguagem surge deve O objeto de estudos da semitica proposta
reconhec-la como tal. por Greimas a significao.
Enquanto sistemas de significao, as HQ Diferente de boa parte da filosofia, que
dependem, pelo menos, de sua reprodutibilidade concebe sentidos a priori na ordenao do mundo
pragmtica, uma vez que podem ser reproduzidas a serem desvelados por ela, a semitica parte do
sem perder o valor artstico diferentes das princpio de que o sentido antes construdo,
pinturas, mas prximas das fotografias; e do que dado a ser descoberto; portanto, cabe ao
reconhecimento social capaz de sancion-las semioticista investigar o processo que garante a
seja como uma determinada linguagem em sua gerao e no o seu desvendamento.
oposio a outras linguagens, seja como forma maneira de Greimas, pode-se afirmar que a
de arte. semitica no estuda o sentido do ser, mas o ser
Em sntese, a histria em quadrinhos do sentido.
definida em polmicas semiticas a respeito de Se essa postura afasta a semitica da lgica
seus processos de significao e em polmicas
e da filosofia, termina por aproxim-la da retrica
sociossemiticas a respeito de seu valor enquanto
e da sofstica, cujos pressupostos confluem para
tipo de discurso. Definida em processos
a mxima o que se faz com palavras se desfaz
intertextuais, entre a constituio de uma
com palavras. Em semitica, o que se faz por
linguagem especfica e outras linguagens afins,
meio da significao tambm se desfaz por meio
como a pintura, a fotografia, a literatura, etc, a
dela.
histria em quadrinhos no tem inventores, mas
Enquanto uma proposta com aspirao
elaboradores, que investem em suas transfor-
cientfica, como diz o prprio Greimas, a
maes at os dias atuais.
semitica desenvolve um modelo de anlise para
No trabalho que segue, no faz parte dos
descrever, em seu ponto de vista, a gerao do
objetivos de anlise nem abordagens histricas
sentido, ou seja, significao.
para tanto o leitor encontrar vasta biblio-
Chamado percurso gerativo do sentido, esse
grafia, em especial, os quatro volumes da Historia
modelo parte de algumas hipteses de trabalho.
de los comics, da editora espanhola Toutain
Uma delas a de que o sentido se manifesta nos
nem uma tipologia do gnero com vistas a
textos em diversos sistemas semiticos, que
esclarecer, em que contextos, o que pode e o
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continuidade descontinuidade s1 s2
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narrativo busca realizar ou manter a conjuno. formulado em termos das relaes entre o sujeito
Contrariamente, o valor disfrico tende a ser e o objeto, e entre o sujeito e os demais sujeitos
evitado e, se em conjuno com ele, o sujeito narrativos: o destinador e o antissujeito. Para
narrativo busca a disjuno. Desse modo, a evitar confuses entre os termos sujeito, objeto,
categoria euforia vs. disforia , dita tmica, destinador e antissujeito, prprios do nvel
projeta-se sobre os valores da categoria narrativo, e as personagens e demais pessoas do
semntica e orienta os percursos narrativos do discurso, a semitica define os primeiros como
sujeito, que deriva para os valores euforizados. actantes narrativos e os segundos, como atores
do discurso.
O NVEL NARRATIVO Do mesmo modo que na sintaxe h a orao
principal e oraes subordinadas a ela, no
A introduo da narratividade nos percursos
esquema narrativo h o programa narrativo de
gerados no quadrado semitico leva a considerar
base, em relao ao qual outros programas
o segundo nvel de gerao do sentido, chamado
narrativos so subordinados.
nvel narrativo.
O programa narrativo se define na trans-
Em princpio, a narratividade pode ser
formao de estados juntivos por meio do fazer
definida como transformaes de estado que
transformador que os modifica.
envolvem as junes do sujeito narrativo com o
Uma narrativa mais linear que o poema de
objeto de valor. Uma vez gerados no quadrado
Drummond pode facilitar a compreenso do
semitico no nvel fundamental, os valores
semnticos so convertidos em objetos de valor esquema narrativo. Em muitas verses da
no nvel narrativo, em relao aos quais o sujeito Demanda do Santo Graal, para se tornar rei,
oscila entre estar em conjuno ou em disjuno. Arthur deve sacar a espada encantada da pedra
Quando em disjuno com o valor em que est presa h anos. Primeiro em disjuno
euforizado convertido em objeto, o sujeito tende com o objeto narrativo, Arthur termina em
a afirmar a conjuno. No poema de Drummond, conjuno com a espada e se torna apto para ser
o sujeito, embora retome repetidas vezes a rei e unificar o reino. A relao de Arthur com
conjuno com os valores euforizados da seu mestre Merlin se d na relao narrativa entre
continuidade, termina sempre despojado deles sujeito e destinador, visto que a funo do
pela afirmao da descontinuidade disfrica. destinador encaminhar o sujeito em sua
Desse modo, entre a conjuno e a disjuno, o performance; e a relao de Arthur com os demais
poema est construdo na complexificao dos cavaleiros que disputam a espada se d na relao
valores semnticos e na prpria instncia da narrativa sujeito e antissujeito, uma vez que cabe
juno. ao antissujeito impedir a performance do sujeito.
Como est dito no incio deste item, assim Depois de constitudo o reino de Arthur, ele
como por meio da estrutura sinttica das lnguas adoece e sua cura s pode ser realizada na
possvel construir inmeras realizaes demanda do Santo Graal. Incapacitado, Arthur
diferentes da mesma sintaxe de uma frase, espera que os cavaleiros da Tvola Redonda o
possvel formular um esquema narrativo que coloquem em conjuno com o novo objeto
descreva, enquanto estrutura formal, a construo sagrado.
de inmeras narrativas diferentes. Os dois momentos da novela de cavalaria
Partindo desse encaminhamento terico, a
ilustram duas propriedades do esquema narrativo.
semitica prope que o esquema narrativo seja
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por querer, ou age movido por dever, ou at semitica da narratividade em seus desdobra-
mesmo por ambos. mentos.
Em conjuno com os objetos modais Como as modalidades dizem respeito a
querer e/ou dever, no percurso narrativo do transformaes em enunciados de ser e fazer, a
contrato, e em conjuno com os objetos modais semitica as sistematiza na relao entre uma
poder e saber, na aquisio de competncia, o modalidade e um desses enunciados. Desse
sujeito est pronto para realizar a performance modo, o querer pode ser articulado ao ser e gerar
da conjuno com o objeto descritivo, que define a seguinte rede de relaes modais em quadrados
o programa de base. semiticos:
Por fim, h um ltimo percurso narrativo,
chamado percurso da sano, em que o sujeito
avaliado por outros sujeitos ou por ele mesmo querer-ser querer-no ser
quanto ao valor da performance. Na sano, o
ser articulado ao parecer, gerando-se quatro
possibilidades de validao do programa
narrativo de base: no-querer-no ser no querer-ser
verdade
Nesse modelo, querer-ser implica querer a
ser parecer
conjuno e no querer-ser, no querer a
conjuno; querer-no ser implica querer a
segredo mentira disjuno e no querer-no ser, no querer a
no-parecer no-ser disjuno.
A aplicao do mesmo procedimento s
falsidade demais modalidades e aos enunciados do fazer
permite estabelecer a rede modal que d forma
aos desdobramentos narrativos. O querer-ser, por
exemplo, pode ir de encontro ao no saber-fazer
Nessa rede de relaes veridictrias, a
e levar o sujeito a buscar o saber-fazer necessrio
performance pode ser sancionada como
para realizar seu desejo.
verdadeira, falsa, secreta ou mentirosa,
A partir do mesmo esquema narrativo,
dependendo da projeo do ser e do parecer feita
muitas estratgias narrativas podem ser
sobre ela.
realizadas. Nessas variaes, estados de coisas,
Em sntese, o esquema narrativo definido
traduzidos pelas relaes juntivas com os objetos
na articulao dos percursos narrativos de
modais e descritivos, e estados de alma,
contrato, ao e sano.
traduzidos pelas paixes sofridas pelos sujeitos,
Subordinadas ao esquema narrativo, as
so gerados na narrativa. S para citar uma delas,
modalidades do querer, do dever, do saber e do
a quebra do contrato fiducirio, quando promove
poder constituem uma problemtica parte nos
estados de coisas em disjuno, pode gerar
estudos semiticos. Uma vez que o esquema
paixes no sujeito narrativo que variam da clera
narrativo formado em articulaes modais, a
tristeza.
sintaxe-semntica modal a prpria forma
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texto
plano de expresso
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mais evidncia que em outras semiticas afirma a conjuno com o objeto, ou quando o
plsticas, o componente cronolgico, que sujeito realiza os programas de aquisio de
determina a distribuio dos quadros da HQ em competncia rumo realizao da performance.
seqncia; e o componente cintico, que Esse regime missivo chamado emissivo, pois
determina o fluxo discursivo. nele o discurso se desenvolve na continuidade
Deve-se, portanto, considerar os limites do narrativa e prossegue adiante.
semissimbolismo na anlise das semiticas Entretanto, esse fluxo emissivo pode ser
plsticas e procurar resolver a questo terica interrompido quando afirmada a desconti-
da anlise semitica da histria em quadrinhos nuidade sobre a continuidade emissiva. Em termos
de outro ponto de vista. narrativos, ocorre a parada da conjuno com o
objeto de valor ou dos programas de aquisio
Os avanos tericos da semitica tensiva de competncia determinados por ele. Se no fazer
emissivo cabe ao destinador encaminhar o sujeito
Sem desprezar o modelo do percurso em sua performance, na afirmao da desconti-
gerativo do sentido, a semitica tensiva, nuidade cabe ao antissujeito desencaminh-lo.
proposta por Fontanille e Zilberberg (Fontanille Em orientao contrria do fazer emissivo, a
e Zilberberg, 2001), resolve a gerao do sentido afirmao da descontinuidade se d no fazer
em outra perspectiva. remissivo.
Em linhas gerais, Zilberberg (Zilberberg, A tenso entre os fazeres remissivo e
2006) concebe a gerao do sentido no mais a emissivo d forma ao fazer missivo, articulado
partir de redes fundamentais de relaes na relao remissivo vs. emissivo. Ancorada na
semnticas, mas a partir do processo de enunciao na pessoa do eu, a relao remissivo
colocao das categorias de pessoa, tempo e vs. emissivo determina as formas do tempo e do
espao em funo do desenvolvimento espao discursivos.
discursivo. No regime emissivo, devido afirmao da
Para tanto, define-se o fazer dito missivo continuidade narrativa, o tempo acelerado e o
(Zilberberg, 2006: 129-147), ancorado no na espao se abre em outros espaos. Contraria-
enunciao-enunciada que diz respeito s mente, no regime remissivo, devido s paradas,
marcas da enunciao no enunciado produzido, ou seja, s afirmaes da descontinuidade, o
seja em regime enunciativo, seja em regime tempo desacelerado e o espao se fecha.
enuncivo mas na prpria instncia da Nesse novo nvel fundamental da gerao
enunciao. Nela, so definidos o eu, o agora do sentido articula-se o nvel narrativo, e o
e o aqui, prprios da enunciao, orientados esquema narrativo redimensionado de acordo
pelo fazer missivo de colocao em discurso com as propriedades de cada regime missivo para,
dessas trs categorias. por fim, ser realizado no discurso enunciado na
O fazer missivo, por sua vez, est articulado relao entre temas e figuras discursivas.
de acordo com a categoria formal Comparando as propostas de Greimas e
descontinuidade vs. continuidade aplicada sobre Zilberberg, verificam-se, pelos menos, duas
o fluxo discursivo produzido na enunciao. A mudanas importantes do ponto de vista da
continuidade do fluxo depende da continuidade gerao semitica do sentido.
da relao juntiva entre o sujeito narrativo e o Antes de tudo, categorias que no modelo
objeto de valor: h continuidade quando se de Greimas s aparecem no ltimo patamar do
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percurso gerativo como o caso das categorias so correlatos aos mesmos movimentos no plano
de pessoa, tempo e espao no modelo de de contedo.
Zilberberg so colocadas no primeiro patamar; e De certo modo, separar expresso e
categorias que no modelo de Greimas aparecem contedo perde a pertinncia no modelo de
no nvel fundamental como o caso da Zilberberg, visto que tratar o tempo como
categoria semntica s1 vs. s2 organizam a durao e o espao como movimento d conta
figuratividade no ltimo patamar do modelo de de sistematizar a expresso da figuratividade no
Zilberberg. mesmo nvel de manifestao.
No modelo de Zilberberg, tornam-se
fundamentais a colocao discursiva e a deter-
minao de seu fluxo, que se complexifica at a Concluso
distribuio figurativa na superfcie da gerao
do sentido. Em meio s instncias do percurso Em semitica, como em quaisquer cincias,
gerativo, a missividade determina as relaes diferentes propostas de sistematizao dos
entre os sujeitos e os objetos narrativos, que se modelos tericos convivem, sejam em relaes
manifestam nas relaes entre temas e figuras. harmnicas, sejam em relaes polmicas.
Nessas relaes temtico-figurativas, os valores Sem menosprezar as contribuies de
semnticos do discurso, uma vez formados,
Greimas, ou de supervalorizar as de Zilberberg,
podem ser sistematizados nas relaes do
est entre os objetivos do trabalho que segue,
quadrado semitico.
alm da anlise da obra em quadrinhos de Luiz
A outra mudana do ponto de vista diz
G, aplicar as propostas da semitica tensiva e,
respeito ao estatuto do plano de expresso na
em particular, a da gerao do sentido por meio
manifestao do sentido. Se antes o plano de
do fazer missivo.
expresso s poderia ser correlacionado ao plano
evidente que o modelo de Zilberberg no
de contedo em relaes semi-simblicas entre
est descrito em seus pormenores, principalmente
categorias semnticas e categorias da expresso,
no que diz respeito s alteraes do esquema
no modelo de Zilberberg o fluxo discursivo,
narrativo e da gerao de estados de coisa e de
sistematizado em regimes remissivo vs. emissivo,
alma prprios de cada regime missivo. Tais
responsveis pelas colocaes de tempo e de
questes, assim como aquelas que no foram
espao, termina por dar conta de descrever o
devidamente tratadas ao longo da exposio das
fluxo do contedo correlacionado ao da
propostas de Greimas e seus colaboradores, so
expresso.
desenvolvidas ou retomadas sempre que se
Em outras palavras, os movimentos de
acelerao e desacelerao do tempo, e de fizerem necessrias aos objetivos das anlises das
abertura e fechamento do espao na expresso HQs.
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2. O FLUXO DISCURSIVO
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10 comando areo ataca o assaltante e mulher) esto articulados. Esse fazer remissivo
os rabes complexo, por sua vez, est articulado com outro
11 assaltante derruba os avies fazer emissivo, em que o objeto de valor
12 avio abatido cai sobre a locomotiva suplantado pela carga passional excessiva do
e interrompe seu caminho desejo fora de controle.
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tempo desacelera a ponto da locomotiva parar e derivao na categoria missiva, em que pessoa,
o maquinista jazer no mesmo espao fechado; e tempo e espao fundamentais determinam
nas seqncias 13 e 14 h fazer emissivo, o tempo regimes de colocao em discurso.
volta a acelerar na velocidade crescente da Em termos tensivos, do relaxamento
locomotiva e o espao se abre em seu caminho. tenso, o remissivo promove a reteno; e, da
Por fim, na seqncia 15, se o homem e tenso ao relaxamento, o emissivo promove a
sua locomotiva vo ao encontro da moa distenso:
amarrada, a locomotiva tende a parar, desacele-
pessoa: fazer remissivo
rando o tempo e fechando o espao; mas, ao
tempo: desacelerao
contrrio, se vo de encontro a ela, o tempo espao: fechamento
continua acelerado no atropelamento e o espao reteno
tende a se abrir ao longo dos trilhos.
relaxamento tenso
disteno
O fazer missivo e a gerao do sentido
pessoa: fazer emissivo
tempo: acelerao
Uma vez explicado o funcionamento do
espao: abertura
fazer missivo e sua forma de determinar a
colocao em discurso, necessrio mostrar
como o percurso gerativo do sentido est Uma vez gerados os regimes remissivo e
redimensionado em relao missividade. emissivo, geram-se modalidades prprias em cada
Em algumas de suas propostas tericas, um deles. Zilberberg (Zilberberg, 2006: 138-140)
Zilberberg (Zilberberg, 2006: 129-147) sugere a sistematiza a modalizao em modalidades
categoria tensiva como fundamental na gerao factivas, da ordem do fazer, e pticas, da ordem
do sentido. Articulada em tenso vs. relaxa- do ser. Para cada tipo, h de se considerar
mento, a categoria tensiva determina a projeo dimenses pragmticas, da ordem do poder, e
das forias e os valores colocados em discurso. A cognitivas, da ordem do saber.
continuao da conjuno com o objeto de valor Nessa proposta, o esquema narrativo
euforizado se d no relaxamento e, quando essa permanece articulado em termos de enunciados
conjuno interrompida na no-conjuno e de estado os enunciados de ser e enunciados
na disjuno, d-se a tenso, que tende a de fazer. Na medida em que estados e
reorientar a narrativa ao estado anterior. transformaes so semiotizados em funo do
Do tensivo ao missivo (Zilberberg, 2006: sujeito narrativo, Zilberberg concebe um sujeito
133-138), a orientao para o relaxamento se que age de acordo com estados de alma e
d no fazer emissivo e a interrupo dessa manifesta estados de alma em decorrncia de suas
orientao, no fazer remissivo. Tanto a categoria aes. Desse modo integra, em seu modelo
tensiva quanto a missiva esto em funo do terico, percursos factivos prprios de estado
sujeito da enunciao. Nele se articulam a de coisas e pticos prprios de estado de
tensividade na relao tenso vs. relaxamento e alma em duas dimenses modais o fazer e o
a missividade na relao remissivo vs. emissivo ser em funo do sujeito narrativo.
com seus respectivos regimes espao-temporais. Ao agir apaixonado, o sujeito sabe e pode
Portanto, em nvel fundamental da gerao em funo da dimenso factiva ou ptica. H
do sentido, operam a categoria tensiva e sua um saber e um poder que modalizam como age,
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Desse modo, em Eu quero ser uma locomo- actantes prprias de cada regime. Na gerao do
tiva, os arranjos modais de cada regime missivo, sentido, portanto, h de se determinar como se
uma vez determinados pela missividade, determinam do as relaes sujeito-sujeito e sujeito-objeto
o ser e o fazer dos actantes envolvidos na narra- narrativos modalizados em cada regime missivo
tiva, determinando, tambm, as expectativas do (Zilberberg, 2006: 140-145).
enunciatrio leitor. Isso precisa ser explicado melhor. No fazer emissivo, a relao sujeito-sujeito
Nas seqncias regidas pelo fazer emissivo, se realiza na relao destinador-destinatrio. O
o ser do maquinista modalizado pelo crer, maquinista, ao mesmo tempo em que se dirige a
cognitivamente, e pelo esperar, pragmati- um passageiro oculto ora chamado Alfredo,
camente. Enquanto cr em que uma mulher o ora Fredo ou Froido, por pouco seria Fodo
aguarda, ele segue adiante, a esperar pela fala consigo mesmo. Acionado pelo querer-ser em
confirmao da expectativa. O fazer, por sua vez, funo do objeto euforizado mulher e dando-se
modalizado cognitivamente pelo prever, pois ao julgamento do parceiro escondido, o
o maquinista age em funo da confirmao do maquinista vai adiante nas relaes destinador-
projeto; e modalizado pragmaticamente pelo destinatrio articuladas na cabine da locomotiva.
querer, pois no basta a mulher estar a sua espera, No fazer remissivo, a relao sujeito-sujeito
ele segue adiante porque tambm investe no se realiza na relao sujeito-anti sujeito. Aqueles
encontro. que buscam deter a locomotiva, os mil caras
Nas seqncias regidas pelo fazer remissivo, atrapalhando, so antissujeitos do maquinista,
o ser do maquinista modalizado cognitiva- pois so eles os actantes principais da remisso.
mente pelo espantar-se, uma vez que a cada curva A relao sujeito-objeto, por sua vez, realiza-se
dos trilhos surge um novo oponente; e na relao sujeito-abjeto. O abjeto um anti-
modalizado pragmaticamente pelo interromper- objeto; contrariamente ao desejvel, prprio do
se, pois, para cada surpresa, h uma tentativa de objeto euforizado, o abjeto indesejvel. Para o
det-lo em sua trajetria. Seu fazer, na dimenso maquinista, a disjuno com a mulher e a con-
cognitiva, modalizado pelo ignorar, as paradas juno com tudo aquilo que no seja ela so abjetas.
so sempre surpreendentes; e na dimenso No que diz respeito a uma semitica do
pragmtica, o maquinista modalizado pelo objeto, Zilberberg examina como o sujeito
dever, que incide na obrigao de ultrapassar os narrativo, tanto em dimenses pragmticas
mil caras em funo de sua performance. quanto cognitivas, valoriza-o ao agir sobre ele e ao
Em nvel discursivo, a enunciao de Eu buscar compreend-lo (Zilberberg, 2006: 142-143).
quero ser uma locomotiva realiza, no percurso No fazer emissivo, o objeto valorizado
figurativo, o fazer missivo e seus regimes modais, pragmaticamente na relao sujeito-objeto, de
que determinam a colocao em discurso da modo que, ao agir sobre o objeto, o sujeito
histria. A missividade e suas modalizaes, identifica-se com ele. Como a existncia
dispostas como esto na narratividade da HQ e semitica do sujeito narrativo se d nas relaes
em sua manifestao figurativa, sendo o percurso juntivas que ele contrai com os objetos de valor,
da leitura ancorado no percurso da locomotiva, realizar junes realizar modos de existncia
manipulam o enunciatrio leitor a agir e se semitica. De certo modo, a conjuno com o
apaixonar no ritmo do maquinista. objeto de valor euforizado define o sujeito
Geradas pelos regimes missivos, as narrativo, por isso age em funo dele.
modalizaes garantem a narratividade dos Cognitivamente, a compreenso do objeto
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Respectivamente, podem ser chamadas Nessa leitura, porque esto ancoradas no percurso
isotopias prtica, mtica e metalingstica. ferrovirio encenado no discurso, as figuras
Pelas reflexes de Rastier, possvel parecem assumir significados denotativos
estabelecer, como hiptese de trabalho, que h locomotiva significa locomotiva, maquinista
trs tipos bsicos de tematizao. H a significa maquinista, etc. H, entrelaada com
tematizao prtica, em que o percurso figurativo a tematizao prtica do percurso ferrovirio, a
ganha sentido mais evidente por estar ancorado tematizao mtica de ordem ertica, em que as
na cena enunciativa formada na enunciao e figuras do discurso significam, enquanto
realizada no enunciado. O enunciador marcado metforas, a virilidade masculina e suas inter-
nos primeiros versos do soneto cumpre o papel rupes. possvel, ainda, propor a tematizao
temtico de quem realiza o brinde no banquete metalingstica, em que os percursos e os
enunciado, por isso a leitura convocada por ele percalos da locomotiva significam tambm o
mais evidente; e, por estar ancorada na fazer do quadrinista.
enunciao, ela parece menos fictcia que a A anlise anterior do fazer missivo est
leitura da navegao. baseada na leitura da tematizao prtica, uma
H a tematizao mtica, em que o percurso vez que a histria em quadrinhos teve suas
figurativo ganha outros sentidos baseados nas seqncias determinadas a partir da ancoragem
leituras desencadeadas na e conectadas com a na cena enunciativa formada no percurso
leitura prtica. Por estar ancorada na leitura que ferrovirio. Em nenhuma passagem da anlise
est ancorada na enunciao, a tematizao houve a preocupao de estabelecer o que o
mtica parece mais abstrata, fruto antes de leituras texto tematiza alm das aventuras da locomotiva
conotativas que denotativas. Em Salut, na leitura e seu maquinista ansioso.
mtica o papel temtico de quem brinda converte- Somente essa leitura, entretanto, no basta
se no papel temtico do capito do navio, de para a anlise semitica. Na tematizao mtica
modo que o segundo lido como metfora do assim como no poema de Mallarm o tema do
primeiro. banquete associado ao tema da navegao
Por fim, h a tematizao metalingstica em Eu quero ser uma locomotiva o tema da
quando o percurso figurativo est em funo de ferrovia e associado ao tema do erotismo. Na
significar a propsito de si mesmo, o que quer leitura ertica, alm do missivo incidir sobre a
dizer que o significado das figuras a prpria colocao em discurso, incidi, literalmente,
semitica. sobre meter, se meter significar manter
Os tipos de tematizaes propostas, inspi- relaes sexuais.
radas nas anlises de Rastier, no aparecem Tudo o que est determinado em termos de
necessariamente em todos os discursos, nem emissividade e remissividade na leitura prtica
delimitam o nmero de isotopias ao mximo de vlido para a leitura mtica, pois ambas esto
trs. A hiptese de trabalho diz respeito a tipos entrelaadas. Na leitura ertica, o fazer emissivo
de tematizaes, por isso, nada impede que haja est em funo da realizao da masculinidade
duas ou mais isotopias mticas, por exemplo, e por meio do coito heterossexual, figurativizada
nenhuma isotopia metalingstica. em metforas pelo maquinista e sua locomotiva
Em Eu quero ser uma locomotiva ocorrem desenfreada em direo ao objeto de valor
os trs tipos. H a leitura prtica, ancorada na mulher. O fazer remissivo, por sua vez, aparece
cena enunciativa discursivizada no enunciado. no confronto com outros homens, pois so os
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3. O DELRIO FIGURATIVO
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liberdade de comunicao tem sua nobreza, mas No ltimo quadrinho, surge um palhao
qual o herosmo em lutar por fezes, urina, partes maluco, que se revela o narrador da demanda e
do lixo? A dvida desfaz os limites da certeza, exclama: isso a, amigos! E no esqueam de
colocando em questo os valores de liberdade e perguntar ao seu fregus do lado qual foi o
vida que orientam a comitiva. No se trata de resultado do FUTBOIL!. O palhao, como o rabo
metfora, em que a comunicao de massa to da montaria, alm de rearticular os valores
ruim como se fosse lixo, mas de confuso: a missivos o que uma forma de colocar em
Rotorotter, outra referncia explcita no texto, questo a valorizao do objeto promove sua
uma companhia que cuida da limpeza de privadas destruio ao menosprezar o fenmeno, j que
entupidas, que cede concesses e crditos a Slvio FUTBOIL significa fenomenozinho urbano
Santos, famoso por veicular programas de tipicamente brasileiro observado in loco.
auditrio da pior qualidade possvel. Do mesmo modo que os meninos em
Estrategicamente, na medida em que FUTBOIL, o Gerente Geral e sua comitiva lutam,
constri o objeto de valor pela articulao entre ironicamente, pelo fracasso.
valores semnticos, percursos temticos e Apesar disso, na tematizao metalings-
figurativos, Luiz G o destri no delrio e na tica, em que a figuratividade e a textualizao
confuso arquitetadas no texto da HQ. dizem respeito construo da prpria HQ
Como em Eu quero ser uma locomotiva, enquanto veculo de comunicao e de sua
em que o maquinista est no limiar de atropelar circulao social, se a engenhosidade do autor
a mulher amarrada nos trilhos, faz parte do estilo dificulta sua compreenso indo ao encontro
do autor destruir o objeto de valor. Em do fracasso do mesmo modo que os meninos e a
FUTBOIL, Luiz G conta a demanda de um comitiva vai de encontro banalidade de
grupo de meninos em busca de um balo caindo informaes, como as propagadas por Silvio
do cu; no limiar de conseguir a conjuno com Santos e outros camels.
o balo, a disputa tamanha, que o bando Nesse ltimo movimento, a proclamao de
termina por rasg-lo em pedaos. Errarem marcianum est vitoriosa.
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4. A ARTICULAO DA REALIDADE
relaes entre a fico e a realidade construdas Contudo, a qualquer momento, pode negar a
por meio dela. adequao construda entre a linguagem e a
Quando o autor se torna personagem de si representao do mundo e introduzir incoerncias
mesmo, fazendo com que haja interdiscur- nessa relao que orientam o discurso rumo ao
sividade entre suas obras e os discursos a respeito absurdo. Dentre os prosadores da literatura
de sua vida, criam-se efeitos de realidade em que brasileira contempornea, Loureno Mutarelli
tudo se passa como se a personagem e o autor utiliza esse processo nos trs romances escritos
fossem as mesmas pessoas. Na literatura brasileira por ele at ento. Tanto em O cheiro do ralo,
contempornea, o melhor exemplo o escritor quanto em O natimorto e Jesus Kid , as
Luiz Alberto Mendes. Ex-presidirio, condenado personagens iniciam suas peripcias em meio
por roubo e assassinato, Luiz Alberto narra a suposta realidade tomada como verdadeira,
histria de sua vida de crimes e de detento. Alm todavia, em poucos captulos, j foram
do predomnio da denotao, ele narra no que introduzidas passagens capazes de negar esse
se convenciona chamar sequncia linear dos ponto de vista. Em O natimorto, a partir dos
acontecimentos, em que se contam os fatos em avisos e fotografias de que fumar faz mal sade,
ordem cronolgica. O resultado desses recursos impressos em maos de cigarro, o narrador
semiticos faz com que, mesmo sendo produtos elabora um novo tar, com o qual passa a nortear
do discurso e da linguagem, seus textos se sua vida.
confundam com sua vida real. Na negao da funo construtiva da
Joca Reiners Terron, ao contrrio, no faz linguagem, contrariamente, o autor parte do
em seus escritos essa relao entre vida e obra. universo dito fictcio para introduzir nele
Em No h nada l, seu primeiro romance, so elementos capazes de negar seu estatuto de
contadas as peripcias dos escritores William inveno e mito. So os recursos literrios que,
Burroughs, Raymond Russel, Torquato Neto, basicamente, Marcelo Mirisola e Glauco Mattoso
Isidore Ducasse, Arthur Rimbaud, Alister Crowley utilizam: Marcelo Mirisola, em muitas passagens
e Fernando Pessoa em torno de um cubo de dO Azul do filho morto, parte da desconstruo
quatro dimenses e da profecia no revelada da de mitos da televiso brasileira da dcada de 70;
Virgem de Ftima. A seu modo, Joca Terron faz e Glauco Mattoso, em A planta da donzela, parte
seu delrio figurativo enfatizando a funo do romance A pata da gazela, de Jos de Alencar,
construtiva da linguagem, criando um mundo e rearticula suas personagens em clubes
mtico dado a existir exclusivamente nas pginas sadomasoquistas, cruzando passagens de Alencar
de seu romance. com as de antroplogos e historiadores.
H, no entanto, mais dois processos de uso Ao estudar o discurso publicitrio, J. M.
da linguagem. Se luiz Alberto Mendes afirma a Floch (Floch, 1995: 183-226) parte da
funo representativa e Joca Reiners Terron, a articulao entre as afirmaes das funes
funo construtiva, possvel, ainda, negar as representativa e construtiva e de suas respectivas
duas funes, totalizando quatro regimes de negaes para determinar quatro tipos de regimes
articulao da realidade. de publicidade. Quando h afirmao da funo
Um romancista pode iniciar suas histrias representativa, Floch chama publicidade referen-
de modo semelhante ao regime adotado por Luiz cial; quando h afirmao da funo construtiva,
Alberto Mendes e articular a realidade de acordo chama publicidade mtica. A negao da funo
com a funo representativa da linguagem. representativa chamada publicidade oblqua;
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pessoa cuja cabea desenhada diferentemente, mtica, mas seu temperamento srdido e os caas
prxima dos delrios das demais HQs. garantem a negao substancial.
Enquanto a imagem do Cara de Bola coloca Em sntese, os movimentos de articulao
em questo a funo representativa da lingua- da realidade em Quem matou Papai Noel? esto
gem, os desenhos das pessoas comuns, inclusive discursivizados da seguinte maneira:
do Papai Noel, colocam em questo a funo
construtiva. O primeiro quadrinho, em que o Papai Noel na festa de carnaval mtico substancial
regime
Papai Noel surge embriagado, no meio da orgia, Sonho do Seu Arlindo referencial
A histria do Cara de Bola referencial oblquo mtico
parece investido do regime mtico de articulao
Papai Noel e os avies voando no cu mtico substancial
do real; mas, como se trata de um baile de
Carnaval, a definio do Papai Noel oscila entre
a da personagem mitolgica das festas de Natal Essa articulao da realidade gera, pelo
e a de um homem comum, bbado e fantasiado. menos, trs efeitos de sentido: dois deles dizem
Nesse processo, o investimento mtico negado respeito escolha dos valores que so utilizados
no regime substancial de articulao da para negar ora a funo representativa, ora a
realidade. funo mtica da linguagem; e o ltimo diz
No desenvolvimento da narrativa, tanto as respeito totalidade da HQ.
farras do Papai Noel quanto a decepo das Recapitulando, a realidade, tanto no regime
crianas se revelam pesadelos, e o regime referencial quanto no regime mtico, formada
referencial da articulao da realidade volta a em arranjos entre percursos temticos e
reger o cotidiano do pai das crianas. Esse regime figurativos. O regime referencial realizado com
determina o discurso at o primeiro aparecimento valores prprios da denotao, investidos na
do Cara de Bola, quando, no regime oblquo, figurativizao da cidade e das personagens; e o
negado o regime referencial. regime mtico, com valores conotativos,
Do aparecimento do Cara de Bola at sua investidos nas figuras do Papai Noel e do Cara de
morte, o discurso segue em regime oblquo, Bola. Para negar ambos os regimes, necessrio
sustentado entre a representatividade referencial, que valores oblquos neguem os valores
figurativizada pela ao cotidiana e as demais representativos do regime referencial e que
personagens, e a construo mtica da figura do valores substanciais neguem os valores
homem com cabea estranha. construtivos do regime mtico.
Por fim, as ltimas cenas so reservadas para Dentre os romancistas da literatura
o retorno do verdadeiro Papai Noel, que corta brasileira contempornea, embora Glauco
os cus em seu tren de renas. Nesse momento Mattoso e Marcelo Mirisola invistam no regime
da narrativa, o regime oblquo parece trocado substancial, os valores substanciais escolhidos
pelo regime mtico e a linguagem se realiza como para negar os valores mticos so diferentes.
construo. Contudo, no se trata do Papai Noel Enquanto Glauco Mattoso, nA planta da donzela,
gentil e bondoso das festas de Natal, trata-se de expe a sexualidade perversa das personagens
um velho furioso, que chicoteia impiedosamente romnticas de Jos de Alencar, Marcelo Mirisola
suas renas, alm de viajar na companhia de avies desmonta os mitos da televiso brasileira das
de guerra. Embora parea mtico, o regime dcadas de 70 e 80 ora perguntando por onde
discursivizado se d na transformao do regime andar esta ou aquela pessoa famosa, h muito
mtico no substancial: a figura do Papai Noel tempo desaparecida dos meios de comunicao
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como o mito sexual Ktia DAngelo ora ao invs de instaurar uma realidade das coisas
insinuando o quanto a imagem pblica destoa na humanizao da lenda, faz com que o Papai
da suposta pessoa real, quando afirma que o Noel funcione em outra mitologia, aquela
playboy Pedrinho Agnaga teve um filho to construda em torno dos valores do capital. No
debilide como o prprio Mirisola. se trata, por isso, de apontar uma realidade
Luiz G, por sua vez, no se vale com tanta objetiva, mas ideolgica.
nfase da sexualidade perversa nem de contrates Na colocao em discurso, as cenas em que
entre as imagens pblicas e privadas de suas o regime substancial determina a articulao da
personagens. Em Quem matou Papai Noel?, o realidade esto dispostas no incio e no final do
investimento no regime substancial de texto, intercalando a histria do Cara de Bola.
articulao da realidade se d nas cenas em que Tudo se passa como se a lenda encontrasse um
aparece o verdadeiro Papai Noel, primeiro no paralelo humano na vida de seu Nicolau vulgo
baile de Carnaval, depois voando em seu tren Cara de Bola que, a seu modo, tambm um
de renas acompanhado dos caas. Uma vez Papai Noel. Intercalantes, as cenas mticas
figurativizado o mito, Luiz G o nega por meio substancializadas seriam o equivalente mtico da
do antagonismo moral: se o lendrio Papai Noel realidade prtica realizada na histria do Cara
bom e justo, seu Papai Noel um velho de Bola.
bandalho e irresponsvel, que troca a distribuio Essa realidade prtica, que parece ser
dos presentes na noite de Natal pelo Carnaval. afirmada no regime referencial, na verdade
Alm do mais, no o caso de presentear com negada por investimentos discursivos no regime
justia, mas de movimentar o mercado oblquo.
consumidor; ao viajar pelos cus, na companhia Retomando exemplos da literatura
de avies de guerra que descem todo ano rumo brasileira, est dito que Loureno Mutarelli
ao Sul para impiedosamente encher o saco o tambm investe no regime oblquo na construo
Papai Noel se torna mais um agente do de seus romances. Em princpio, os trs romances
imperialismo econmico e militar das potncias de Mutarelli O cheiro do ralo, O natimorto e Jesus
do Hemisfrio Norte contra os pases subde- Kid comeam em funo referencial, a realidade
senvolvidos do terceiro mundo. construda neles em denotaes e aes
Em termos retricos, Luiz G se vale de uma cotidianas. Todavia, paulatinamente, essa
difora; ele utiliza um mesmo significante articulao negada na medida que o autor
correlacionado com o significado contrrio do introduz o inusitado capaz de colocar em questo
habitual. Repetir o mesmo signo d forma a a realidade e denunci-la como construo. Em
anforas, contudo, pode-se repetir o mesmo O cheiro do ralo, o dono da loja de penhores v
significante, mas com outros significados, ao seus problemas com o ralo do banheiro e o esgoto
longo da argumentao. O significante do Papai tornarem-se cada vez mais estranhos e o que
Noel como o do verdadeiro, seu significado, tomado como fato comum, torna-se cada vez
porm, est contrariado pelas aes e paixes mais absurdo.
da personagem. Em Mutarelli, os valores capazes de negar a
Em sua difora, Luiz G humaniza o Papai representao referencial da realidade so de
Noel, entretanto, humaniz-lo torn-lo ordem psictica, suas personagens so tomadas
desumano, semeador de guerras, injustias e por distrbios emocionais. Nessas crises, a
pesadelos. Ainda por meio da difora, Luiz G, realidade redimensionada na loucura que,
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nesse caso, os valores emissivos que se articulam de Luiz G, como em Quem matou Papai Noel?
com essa remissividade complexa? e Errare marcianum est. Em sua pera do
A temtica dos rompimentos de contratos malandro, Chico Buarque de Hollanda, na cano
fiducirios em cascata enquanto explicao da de abertura O malandro, utiliza o mesmo tema
economia brasileira no aparece apenas nos textos em outros percursos figurativos:
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A circulao econmica de bens de consu- mito que orienta o discurso da HQ? De acordo
mo no Brasil, metonimizada pela economia da com a narrativa de Quem matou Papai Noel?,
cachaa, baseada na quebra de contratos s aquele que no participa das quebras dos
fiducirios e de solues que se realizam na forma contratos poderia romper o mito que os determina.
de roubos e trambiques. No crculo vicioso da Em sua verso dos mitos sociais, o Cara de
falcatrua, o nico culpado o malandro, que Bola figurativiza o otrio, que tem um papel
tambm o nico que no participa dele, uma temtico bem definido no imaginrio brasileiro.
vez que no trabalha para seu funcionamento. Para ilustrar tal papel e sua contraposio ao do
Em Quem matou Papai Noel?, d-se o malandro, basta lembrar a cano de Caetano
mesmo: o grande culpado, o imperialismo econ- Veloso Festa imodesta que cita a cano O
mico, movimenta o infortnio das personagens;
cinema falado, de Noel Rosa quando diz que
o nico culpado um ladro de rua, denunciado
tudo aquilo que o malandro pronuncia, o otrio
s autoridades pelo Cara de Bola, que, como o
silencia. De modo mais contundente, na HQ de
garom, denuncia o malandro da cano.
Luiz G o malandro, em seu fazer homicida,
O malandro de Luiz G, alm de escapar da
silencia o otrio Nicolau e vai de encontro a tudo
polcia, no final da HQ mata o Cara de Bola.
aquilo que ele representa.
Seria esse o valor emissivo capaz de romper o
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5. HISTRIA EM QUADRINHOS E MSICA
As duas funes da semitica verbal verbal em funo de etapa, uma vez que o
propostas por Barthes podem ser aplicadas sincretismo entre as trs semiticas gera o
tambm s relaes entre a semitica verbal e a sintagma geral que as organiza em forma de texto.
musical. Quando o texto verbal explica Entretanto, para viabilizar a anlise, convm
composies instrumentais com ttulos ou estud-las separadamente.
programas, h funo de ancoragem; quando essa Como a HQ Tubares voadores anterior
semitica compe com a msica correlaes musica e aparece publicada sem o texto musical
entre melodia e letra, como nas canes, h em coletneas das obras de Luiz G, possvel
funo de etapa. analis-la primeiro e, depois, verificar os efeitos
Em Tubares voadores, as semiticas de sentido que a msica de Arrigo Barnab
plstica e musical esto sincretizadas com a promove no texto sincrtico.
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Frgeis e indefesos como esto, esses um programa narrativo cujos heris so os viles
habitantes sequer assumem o estatuto de do outro programa, complexificando os papis
antissujeitos em relao ao fazer emissivo dos temticos de cada um. Assim, o paradoxo
tubares. Reduzidos a quase objetos, os consiste na confuso deliberada dos papis, o
habitantes carecem de poder e saber para manter pior inimigo est para se tornar o heri da
a conjuno com a vida; o nico modo de histria.
preserv-la em esconderijos, nem sempre
eficazes. O percurso figurativo e a
A falta de competncia para resistir dos articulao da realidade
habitantes e sua reduo a quase objetos faz com
que a remissividade articulada com o fazer Fiel a seu estilo, a figuratividade construda
emissivo dos tubares seja enfraquecida. To fraca por Luiz G em Tubares voadores delirante.
quanto os habitantes, a remissividade H no texto, pelo menos, a neutralizao das
praticamente no existe, os predadores agem sem diferenas semnticas entre o espao prprio dos
parar. homens figurativizado pela cidade grande e
Se para os habitantes h predomnio do o espao prprio dos tubares que seria o mar;
regime remissivo, para os tubares, h a neutralizao das diferenas entre o modo
contrariamente, h predomnio do regime de locomoo usual do tubares e o das aves,
emissivo, de modo que espao e tempo esto visto que os tubares voadores nadam no ar.
articulados de acordo com os fazeres missivos Contudo, h detalhes mais sutis no delrio
dos habitantes e dos tubares, complexificados figurativo de Tubares voadores.
no discurso de Tubares voadores. Entre o figurativo e o plstico, confuses
Na HQ, Luiz G articula dois programas devem ser evitadas a respeito dos domnios
narrativos, ao invs de enfatizar apenas o semiticos da cada um. Recapitulando
programa narrativo dos habitantes e de reduzir novamente, o figurativo de ordem semntica;
o fazer dos tubares somente ao fazer de a figuratividade o patamar mais concreto e
antissujeitos desse programa. H o programa especfico do percurso gerativo do sentido; seus
narrativo dos habitantes, cujo objeto de valor domnios esto restritos ao plano de contedo.
a vida, mas h tambm o programa narrativo dos O plstico, por sua vez, diz respeito
tubares, cujo objeto de valor a morte. Nessa manifestao da figuratividade no plano de
polmica, os ltimos so antissujeitos dos expresso das semiticas plsticas. Nas HQs, com
primeiros, no entanto, a nfase no fazer emissivo o plstico sincretizado com a manifestao verbal
dos tubares, vitoriosos sobre a cidade, faz com em funo de etapa, a articulao da semitica
que seus papis actanciais de sujeitos se verbal com a semitica plstica cuida de
manifestem com intensidade, no limiar de isolar manifestar a figuratividade formada no contedo.
seu programa do programa narrativo das presas. Se Luiz G houvesse escrito um conto, os
O paradoxo, portanto, no est na traos figurativos das personagens seriam
acelerao do tempo e na abertura do espao descritos com palavras e frases; como no plano
durante o fazer dos antissujeitos em um discurso de expresso das HQs a figuratividade se
dominado pela remissividade. Articulando a manifesta distribuda entre o verbal e o visual,
emissividade dos tubares no seio do fazer em Tubares voadores h imagens e palavras
remissivo que rege os habitantes, Luiz G destaca na textualizao. Ver ou ler, nos domnios da
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figuratividade, faz pouca diferena, pois se trata Fica evidente, tambm, a relao entre a
de analisar um domnio teoricamente isolado do gradao das figuras e a do fazer emissivo dos
plano de expresso. Por enquanto, trata-se de tubares sobre o fazer emissivo dos habitantes.
analisar o plano de contedo; as correlaes entre Gerada na polmica entre dois fazeres missivos,
a figuratividade e as categorias plsticas da o dos predadores e o das presas, h em Tubares
expresso so estudadas depois. voadores a imposio do primeiro sobre o
Em Tubares voadores, alm das segundo, do mesmo modo que o trao realista
neutralizaes apontadas no incio, h a se impe sobre a caricatura.
presena, no mesmo universo grfico, de figuras A vitria da figuratividade realista,
que se poderiam chamar mais realistas e de entretanto, constri outro paradoxo. Uma vez
caricaturas. O Joozinho e a menina que pula relacionada tematizao mtica, paradoxal
corda so caricaturas; o pai da menina, nem ver o mtico realizado com figuras mais prximas
tanto; as personagens vtimas dos tubares, ou do real, enquanto os habitantes da tematizao
de atos de violncia inseridos no discurso so prtica esto prximos da caricatura. O que
bem menos caricatas como na fuga da cerca de parece incongruente, porm, gera um efeito de
arames farpados, ou o corte dos pulsos com sentido prprio: a vitria dos tubares mticos
gilete; e os tubares, de to precisos, poderiam carregada de realidade em suas figuras,
enquanto a realidade da cidade esvaziada nas
ilustrar livros de biologia marinha.
caricaturas; tornado real na realizao figu-
H, por isso, uma gradao entre constru-
rativa, o mtico domina a realidade prtica se
es representativas da realidade, com a
sobrepondo a ela, fazendo crer que aquilo que
linguagem em funo referencial, e construes
existe, de fato, so os tubares.
mticas, com a linguagem em funo construtiva.
Nos percursos temticos, h, pelo menos,
Correlaes semiticas
uma tematizao prtica, que sustenta a vida
entre o figurativo e o plstico
cotidiana dos habitantes da cidade, e outra
mtica, responsvel pelo sentido dos tubares
Recapitulando, quando manifestado, o
voadores. Complexificadas no mesmo percurso
percurso figurativo aparece no plano da expres-
figurativo, no deixam de ser diferenciadas pela
so, ora na semitica verbal, ora na plstica. A
gradao da articulao da realidade determinada.
semitica plstica, por sua vez, formada por
Quando o cotidiano da cidade se realiza no
categorias prprias, que do forma expresso
olhar atravs da janela e nas brincadeiras de rua,
das imagens desenhadas.
o Joozinho e a menina so caricaturas; quando Ainda recapitulando, as categorias plsticas
o mito invade a cidade na forma de tubares so de trs tipos: as categorias cromticas, que
voadores, os animais so figuras construdas para determinam a cor; as categorias eidticas, que
parecerem reais. Alm do mais, como h gradao determinam a forma; e as categorias topolgicas,
entre o caricato e o real na representao das que determinam a distribuio de cores e formas.
personagens, a invaso e a vitria dos tubares se Construdo nessas categorias, o plano de expres-
manifestam to gradativamente como a so, potencialmente, pode ser correlacionado ao
figuratividade, pois tudo se passa como se o plano de contedo, bastando, para isso, que uma
domnio da figuratividade realista sobre a caricata categoria semntica seja homologada a uma
se desenvolvesse do mesmo modo que o domnio categoria plstica na formao de relaes semi-
dos predadores sobre as presas. simblicas.
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os ditos populares funcionam como julgamentos A ironia, entretanto, sugere outras relaes
de valor a respeito da relao presa-predador semiticas entre a HQ e a abordagem musical. A
estabelecida no plano de contedo. Julgamento oposio nfase rtmica e consonantal vs. nfase
curioso, na medida em que justifica a matana, meldica e voclica est construda com base na
dando razo aos predadores. categoria formal descontinuidade vs. continui-
Quando cantadas, as falas da HQ assumem dade. O ritmo e as consoantes so descontnuos,
propriedades musicais e podem ser determinadas eles promovem subdivises na curva entoativa,
de acordo com a semitica da cano. A voz ao passo que a melodia e as vogais permitem a
masculina, que descreve e justifica os tubares, formao de continuidades sonoras.
colocada de modo a enfatizar as consoantes; Em Tubares voadores, h a relao semi-
apesar de quase falado, o texto carregado de simblica entre os valores semnticos vida vs.
ritmo, como nas locues de eventos esportivos morte e os valores plsticos continuidade vs.
e documentrios sensacionalistas. A voz descontinuidade. Nessa relao, possvel
feminina, que tambm justifica o fazer dos verificar que os tubares so expressos tanto por
tubares, contrariamente, melodiosa, insiste valores descontnuos, nas imagens dos dentes
nas vogais e a nica parte da msica com pontudos, quanto por valores contnuos, nas
melodia definida e construda em compasso , imagens do vo-nado dos predadores. Por isso,
tratando-se de uma valsa. so complexos no que diz respeito articulao
Embora o contedo seja o mesmo, a expresso semntica vida vs. morte e no apenas
das vozes, alm da distino por meio do timbre, figurativizaes dos valores de morte, como
construda de modo a opor nfase rtmico e parece sugerido na oposio que fazem s vidas
consonantal vs. nfase meldico e voclico. das vtimas.
Enquanto cano, a voz masculina est de acordo Musicalmente, a abordagem semitica a
com a nfase em estados de coisas, visto que mesma. Tanto nos trechos cantados quanto nos
descreve a ao dos predadores. A voz feminina, somente musicais, h o investimento na
por sua vez, apesar da descrio que faz da harmonia descontinuidade, a msica formada por ataques
da vida portanto, de um estado de coisas est descontnuos dos instrumentos musicais ou por
de acordo com a nfase em estados de alma, pois, ataques consonantais da voz masculina.
na descrio que faz, conota tal harmonia com Contrariamente, na voz feminina, h investimento
paixes prprias da satisfao e da confiana. na continuidade meldica da msica e
A voz feminina no se refere com indignao insistncia na durao das vogais.
ao julgamento que faz da harmonia da vida, Do mesmo modo que as formas visuais, as
baseada que est no medo e na violncia. Sua formas musicais, construdas pela mesma
fala aparece em ritmo de valsa, harmoniosa, sem categoria formal descontinuidade vs. continui-
as invenes sonoras caractersticas do restante dade, esto em funo de complexificar o fazer
da msica. Tudo se passa como se a msica dos tubares: quando se trata do fazer remissivo
refletisse, em sua expresso harmoniosa, a dos tubares em relao ao fazer emissivo das
harmonia da vida estabelecida no plano de vtimas, a msica descontnua, so enfatizados
contedo. Sem dvida, h a construo de uma os valores de morte; mas quando se trata do fazer
ironia, pois o contedo tenso e disfrico da emissivo prprio dos tubares, a msica
matana dos tubares justificado por contedos contnua, so enfatizados os valores de vida dos
contrrios, expressos melodiosamente. predadores em meio harmonia da vida.
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plsticas e musicais, tais valores levam a rever o ram a msica Sabor de veneno, e o LP foi
papel disfrico atribudo aos predadores. literalmente jogado em um lato de lixo pelo
Em todas as histrias em quadrinhos apresentador de programas de auditrio Flvio
analisadas, Luiz G escolhe articular a relao Cavalcanti, em rede nacional, quando dirigia seu
remissivo vs. emissivo de modo que ela se torne Boa Noite Brasil.
a remissividade de uma nova relao remissivo Todavia, quando a Abril Educao lanou
vs. emissivo . Em Tubares voadores, a em 1982 a coleo Literatura Comentada, Iumna
emissividade dos predadores se torna o fazer Maria Simon e Vinicius Dantas (Iumna e Dantas,
emissivo que domina a relao remissivo vs. 1982: 107), organizadores do volume relativo
emissivo prpria dos habitantes da cidade. poesia Concreta, no deixam de mencionar o
Seriam os tubares os heris da narrativa e lanamento do LP entre as obras que cercaram
no seus viles? cronologicamente o concretismo. Alm disso,
Alm das tematizaes prtica e mtica houve o apoio dado a Arrigo Barnab por
realizadas, Luiz G costuma investir na maestros da TV e da Rdio Cultura.
tematizao metalingstica. Enquanto artista, Nessa polmica interdiscursiva, a
nunca foi um militante solitrio. No universo tematizao metalingstica ganha um sentido
dos quadrinhos, dirigiu a revista Circo, ao lado particular. Os tubares podem ser os prprios
de outros desenhistas, e atuou com msicos nas quadrinhos, invadindo a cidade, mas tambm
parcerias que fez com Arrigo Barnab nos seus podem ser os artistas plsticos e msicos com
primeiros LPs Clara crocodilo e Tubares os quais Luiz G estava articulado nas dcadas
voadores. de 80 e 90.
Quando o LP Clara crocodilo, de Arrigo Como predadores, esses artistas invadiram
Barnab e a banda Sabor de Veneno cuja capa a cidade de So Paulo prontos para devorar os
da autoria de Luiz G foi lanado em 1980, apresentadores e os pblicos de programas como
no foi aceito com tranqilidade. Arrigo Barnab Boa Noite Brasil, formados por pessoas mal
e Itamar Assumpo foram vaiados no festival educadas e sem preparo algum para julgar a arte
de msica da antiga TV Tupi quando apresenta- brasileira em um de seus melhores momentos.
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6. HISTRIA EM QUADRINHOS E PERA
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por HQ 2 e HQ 3. Trado pelos quadrinhos, que familiares conforme a anlise do mito feita por
deveriam contar o final da histria do caador Lvi-Strauss (Lvi-Strauss, 1985: 237-265) e
de crocodilos de acordo com suas expectativas, apresentada ao longo do estudo de Quem matou
Antonio termina regido pelo fazer remissivo, em Papai Noel?.
que os prprios quadrinhos so o antissujeito. Ao procurar a me na lagoa como tubaro,
Antonio superestima os laos familiares; ao mat-
O mito de dipo e o la, confundido com o caador, ele os subestima.
mito da criao artstica Alm do mais, h a presena do monstro ctnico
na figura do homem-crocodilo, morto pelo
Determinada a estratgia da enunciao e caador-Antonio, que nega a autoctonia humana
as relaes entre temas e figuras, assim como a como o drago morto por Cadmo e a esfinge,
estratgia missiva que orienta as distribuies imolada por dipo.
dos valores e das relaes entre os sujeitos Antonio, por sua vez, no aparece manco,
narrativos, possvel descrever, mais detalhada- contudo, incapaz de vencer o monstro sozinho,
mente, a articulao entre as tematizaes mtica necessita do caador. Em termos mticos, embora
e metalingstica. se pense tubaro durante a excitao sexual na
De acordo com a orientao missiva e sua lagoa, Antonio ainda lambari ao fugir assusta-
realizao discursiva, O caador de crocodilos do, em busca de ajuda. Embora mate o monstro
pode ser segmentado em, pelo menos, duas partes. ctnico como caador-Antonio, ele incapaz de
H a primeira parte, formada pela enunciao HQ 1, venc-lo sem essa complexificao de papis.
em que a tematizao predominante a meta- revelia dos simulacros que Antonio faz a respeito
lingstica; h a segunda parte, formada pelas de si mesmo, o ser como lambari surge de modo
enunciaes de HQ 2 e HQ 3, em que a semelhante incapacidade de negar a autoctonia.
tematizao metalingstica aparece relacionada No mito de dipo, os mancos matam os monstros
tematizao mtica, com predominncia da e, apesar de mancos, vencem os monstros
ltima. ctnicos; no entanto, por permanecerem mancos,
No que diz respeito segunda parte o no vencem a autoctonia. Em O caador de
centro narrativo da HQ dentro de HQ 1 a crocodilos, o caador-tubaro-Antonio mata o
interdiscursividade com o mito de dipo crocodilo, mas por ser tambm a presa-lambari-
evidente; entretanto, na relao que contrai com Antonio, no mata.
a tematizao metalingstica da primeira parte, Desse modo, a tematizao mtica tem a
est longe de ser bvia. mesma estrutura do mito de dipo: a superestima-
No se trata de reproduzir, simplesmente, o dos laos familiares est para a sua subestima-
a morte do pai e as npcias com a me. Em o assim como o esforo de negar a autoctonia
O caador de crocodilos, Antonio no mata o do homem est para a impossibilidade de conse-
pai-caador e, quando se confunde com ele, mata gui-lo.
sua me-msica ao mesmo tempo em que, Essa relao entre a tematizao mtica
separado do caador, sente sua perda. Trata-se, dO caador de crocodilos e o mito de dipo,
na HQ, da reproduo do mito de dipo e de sua predominante nas enunciaes HQ 2 e HQ 3,
genealogia, uma vez que matar o pai e se casar aparece articulada com a tematizao
com a me mais uma variao do tema geral metalingstica, colocada em discurso desde a
subestimao vs. superestimao dos laos enunciao de HQ 1. Essa metalinguagem, uma
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vez construda em torno das semiticas da nos caminhos da narrativa entre buscas e resgates.
histria em quadrinhos e da msica, pode ser Em termos patmicos, est cognitivamente
relacionada criao artstica de modo geral. surpreso e pragmaticamente interrompido, que
Desse ponto de vista, O caador de como surge na colocao em abismo.
crocodilos d forma a um mito a propsito da Dominado pelo regime remissivo, Antonio
criao artstica e estabelece relaes entre esse incapaz de terminar a histria. Nesse regime,
mito e o mito de dipo. h a negao da possibilidade de realizao da
Para o menino, aprofundar-se na HQ est performance narrativa e o menino no pode entrar
em funo do fazer emissivo de HQ 1, cujo objeto em conjuno com o objeto de valor do regime
de valor figurativizado pelo final da histria emissivo.
da saga do caador. No regime emissivo, Antonio Articulada ao mito de dipo, a tematizao
modalizado em seu fazer pelo prever, metalingstica funciona como a relao dos
cognitivamente, e pelo querer, pragmaticamente, heris do mito com o monstro ctnico: a possibi-
pois, ao ler os quadrinhos, est acionado para lidade de realizar a obra est para impossibilidade
chegar ao final da histria. Em termos patmicos, de realiz-la, assim como o esforo de negar a
modalizado pelo crer, cognitivamente, e pelo autoctonia est para a impossibilidade de
esperar, pragmaticamente, pois estabelece o consegui-lo.
contrato fiducirio com os quadrinhos, na
No universo mtico analisado por Lvi-
esperana de ser colocado em conjuno com o
Staruss, monstros ctnicos esto relacionados s
final da saga. No regime emissivo de HQ 1,
mitologias telricas e venc-los significa negar
portanto, h a afirmao da possibilidade de
que os homens so filhos da terra, ou seja, negar
realizar a performance narrativa, e Antonio pode
que so autctones. Ser filho da terra quer dizer,
entrar em conjuno com o objeto de valor
literalmente, nascer da prpria terra como os
prprio desse regime.
Spartoi, no mito de Cadmo, em uma das variaes
Nessa perspectiva semitica, a criao
do mito que rege a genealogia de dipo. O
artstica tem aspecto perfectivo, j que a obra
paradoxo do mito est justamente nas
encontra sua realizao em seu fim. Todavia, uma
performances dos heris, visto que, sendo coxos,
vez mergulhado na HQ, Antonio se perde nos
revelam-se nascidos da terra, ao mesmo tempo
caminhos que levam at o final e a obra se mostra
em que negam essas origens ao vencer ora o
com aspecto imperfectivo, uma vez que no
drago, ora a esfinge.
termina nunca, colocada em abismo no ltimo
O que h de comum entre a tematizao
quadrinho.
mtica e o mito da criao artstica tematizado
Em regime remissivo, a HQ, antes emissiva,
torna-se o antissujeito de Antonio e tambm, por Luiz G, alm da relao entre a possibilidade
seu abjeto. Contrariamente ao incio de HQ 1, e a impossibilidade de realizar a performance?
em sua concluso, Antonio termina modalizado H, pelo menos, mais duas semelhanas.
de acordo com o regime remissivo. Quanto ao A criao, tanto a antropogentica quanto
fazer, Antonio modalizado cognitivamente a artstica, envolve dar a luz, respectivamente, a
pelo ignorar porque no sabe como fazer para outros seres humanos ou s obras de arte. Frutos
chegar ao fim e pragmaticamente pelo dever da criao, os trabalhos artsticos podem ser
Antonio, assustado, v o querer do regime tomados como filhos dos homens, ainda que
emissivo ser substitudo pelo dever, pois se perde metaforicamente. Essa relao de maternidade
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construdo por ele e, a seu modo, tambm afirma do instrumento so dentes afiados de crocodilo,
o mesmo de si e de suas personagens. prontos para lhe devorar os dedos. Em busca de
tratamento, Antonio se submete psicanlise e
A insero do texto da HQ a pera se passa durante as sesses, entre as
no texto da pera confisses, lembranas e sonhos do protagonista.
No que diz respeito missividade, no
O modo de insero d O caador de consultrio da psicanalista se estabelece o
crocodilos nO homem dos crocodilos deve ser contrato fiducirio entre mdico e paciente, por
analisado em, pelos menos, quatro nveis de isso, a relao emissiva entre destinador e sujeito
interao semitica: a insero semio-narrativa narrativo. No discurso psicanaltico, grosso
e discursiva, em que a HQ ganha pertinncia no modo, devem ser proporcionadas ao paciente as
plano de contedo da pera; a insero textual, condies para que sejam lembrados os
em que a relao entre a expresso e o contedo contedos reprimidos, considerados as causas de
da HQ sincretizada com a relao entre a suas neuroses. As lembranas reprimidas tornam-
expresso e o contedo da pera; a insero se sintomas, cujas curas dependem tanto da
pragmtica, em que o objeto de valor HQ ganha recordao consciente quanto do trabalho
dimenses de uso entre os co-enunciadores na durante a psicoterapia.
encenao do espetculo; a insero mitolgica, Nesse processo, as lembranas assumem
em que a mitologia da criao artstica dupla funo narrativa: figurativizam o objeto
tematizada na HQ encontra correspondncias nos de valor, uma vez que estar em conjuno com
percursos temticos da pera. elas leva cura dos sintomas neurticos; mas
tambm figurativizam o valor abjeto, pois vem
A INSERO SEMIO-NARRATIVA E DISCURSIVA delas as origens dos distrbios emocionais. Assim,
nos dramas psicanalticos, como o caso dO
De acordo com a semitica, vale lembrar, Homem dos crocodilos, o sujeito narrativo oscila
discurso e texto so domnios tericos diferentes. entre a emissividade da cura e a remissividade
O discurso formado no plano de contedo em do trauma; para se curar, ele deve ir, ao mesmo
operaes semio-narrativas e suas colocaes em tempo, ao encontro das e de encontro s mesmas
percursos temticos e figurativos; o texto se recordaes.
forma na articulao do plano de contedo com Na histria de Antonio, h a sensao de
o plano de expresso, manifestando-se em culpa do assassinato da me. Atravs do buraco
sistemas semiticos verbais, no-verbais ou da fechadura, o menino flagra a me e o amante,
sincrticos. para depois ver que ambos so assassinados pelo
A insero semio-narrativa e discursiva, pai. Antonio no se lembra de nada disso; as
portanto, pode ser separada da insero textual, recordaes aparecem confusas, disfaradas em
para que se verifique como o discurso da HQ condensaes e deslocamentos em seus sonhos e
dialoga com o da pera e passa a fazer parte delrios. No se lembra, principalmente, de que
constitutiva dele. fora ele a buscar pelo pai, foi ele quem lhe avisou
O Homem dos crocodilos conta a histria do adultrio. De forma indireta, enquanto delator,
de Antonio, um pianista que no consegue mais Antonio divide com o pai a culpa do crime.
sentir as mos e desenvolve fobia em relao ao Em sua neurose, h duas relaes que devem
piano. Para ele, em suas alucinaes, as teclas ser consideradas: sua me era violoncelista,
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dividia com o filho o gosto pela msica, influen- com sistemas verbais, que cuidam de articular
ciando-o a ponto de determinar sua profisso de falas, gestos, cenrio, figurino, iluminao e as
pianista e compositor; enquanto o pai dividia marcaes de palco, como na encenao teatral.
com ele as leituras de histrias em quadrinhos, Na pera, entretanto, a fala aparece sincretizada
em especial, as aventuras do Caador de com a semitica da cano e a semitica musical
Crocodilos. Em delrios, Antonio presencia uma assume aspecto durativo, contrrio
discusso entre os pais, em que a me defende a aspectualizao pontual, como mais comum
msica e o pai, os quadrinhos. na encenao do teatro.
Desse modo, msica e HQ so figurativi- O sincretismo da semitica plstica na
zaes do ncleo da neurose: so figuras que semitica da pera, portanto, diferente de
representam o conflito entre os pais, de como ele funciona sincretizado com o verbal na
resultados trgicos; so figurativizaes do semitica da histria em quadrinhos. Estranha
objeto de valor, uma vez que do forma s linguagem da pera, a insero do texto da HQ
lembranas reprimidas que se pretende alcanar mantm sua especificidade em meio
durante a terapia; so figurativizaes do valor plasticidade da pera; contudo, por meio da
abjeto, pois vem delas os sintomas que afetam manipulao textual, a HQ, antes figura do plano
Antonio. de contedo, torna-se texto nas mos dos co-
Nesse drama psicanaltico, a HQ dO caador enunciadores do espetculo.
de crocodilos tomada como mais um Em suas declaraes, Antonio relata um
deslocamento dos contedos reprimidos e revela sonho em que as notas de uma partitura borrada
para o paciente o trauma que gera suas se transformam em pssaros e levantam vo.
alucinaes e fobias. Nessa perspectiva, a msica ganha dimenses
Inserida na narrativa da pera, a HQ partilha espirituais ao permitir que, por meio dela, haja
com ela a mesma distribuio temtica e transcendncia. Ao espionar a me pelo buraco
figurativa, pois suas personagens so tomadas da fechadura, o menino a v nua, a cantar
como deslocamentos das personagens da enquanto toca violoncelo, extasiado com a beleza
encenao teatral e, conseqentemente, da cantora e do canto. Novamente, a msica se
participam da mesma crise remissivo vs. emissivo revela da ordem do mstico e do transcendente.
geradora do trauma emocional discursivizado. Os quadrinhos, por sua vez, afirmam valores
contrrios aos da msica. No cenrio, atrs do
A INSERO TEXTUAL div, h uma tela branca em que so projetadas
molduras de quadros vazias. Quando o sonho dos
Alm de figurativizaes da me e do pai, pssaros contado, as molduras se transformam
a msica e a HQ so tambm as principais em asas e voam, fazendo com que a semitica
linguagens tematizadas em O homem dos plstica afirme o mesmo que contado na
crocodilos e manifestadas em seu plano de encenao teatral e no canto. Nesse primeiro
expresso. momento, a semitica plstica est de acordo
No sistema semitico da pera, h com os valores transcendentes relacionados
confluncia de sistemas semiticos verbais, semitica musical.
musicais e plsticos. Em linhas gerais, a Ao falar dos quadrinhos que o pai lhe dava,
figuratividade do plano de contedo se manifesta porm, a HQ nos conta a relao de Antonio com
distribuda em sistemas plsticos sincretizados a me em termos mais profanos. As mesmas
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molduras, antes vazias, ao invs de se tornarem enunciadores, a dimenso de uso semitico, que
pssaros, so preenchidas com os quadrinhos da pode ser chamada pragmtica.
revista e os quadros se transformam na projeo Na textualizao da pera, faz parte da
da HQ sendo folheada. Trata-se de revelar os fruio do texto todo o aparato que coloca sua
contedos libidinosos do menino e de mostrar encenao em movimento. Estudar os textos das
as lembranas reprimidas a propsito da delao peras em libretos, partituras, ou gravaes
e do assassinato. Em orientao contrria da sempre uma mutilao de sua forma de
msica, a HQ materializa os desejos sexuais e a manifestao integral, em que os co-
culpa do protagonista. enunciadores devem participar da apresentao
Desse modo, a insero textual da HQ segue do espetculo, seja como observadores, seja nas
este percurso ao longo do texto da pera: muitas formas de interao entre palco e platia,
1) a partir da semitica plstica que d propostas pelas escolas de teatro.
forma aos quadros projetados no cenrio, o texto Em sua dimenso pragmtica, uma pera no
da HQ se materializa no texto da pera, mas ainda porttil, como a msica em suas reprodues
so projees de quadrinhos no cenrio da pea. mecnicas e eletrnicas, ou as histrias em
2) antes da lembrana de Antonio se revelar quadrinhos, em suas reprodues grficas.
completamente, as luzes se apagam e Arrigo Quando Antonio, durante a terapia, mostra
Barnab um dos narradores cantores entra para a analista uma reproduo do gibi O caador
no palco com uma lanterna acesa e a revista em de crocodilos, comenta que ele real, que existe
quadrinhos nas mos. Pede que se acendam de fato, que o gibi se pode folhear, pode-se tocar.
tambm as luzes da plateia e todos leem juntos Quando Arrigo l com a platia o mesmo texto e
O caador de crocodilos, que aparece sincretizada ele se reproduz materialmente entre os co-
com a semitica musical, na mesma tcnica de enunciadores, o apresentador diz as mesmas
composio utilizada em Tubares voadores. palavras do protagonista da pera: que a HQ
3) por fim, o texto da HQ se materializa existe, que pode ser tocada.
das projees do cenrio para as mos e os olhos Essa insero pragmtica entra em relao
dos co-enunciadores do espetculo. Nesse com o texto da pera em, pelo menos, duas
momento, a insero textual desencadeia a instncias semiticas: ela est de acordo com a
insero pragmtica e as dimenses de uso do relao espiritualizao da msica vs.
objeto HQ ganham pertinncia nos efeitos de materializao dos quadrinhos no que diz
sentido dO homem dos crocodilos. respeito a sua insero narrativa e discursiva; ela
prepara a etapa final da insero textual da HQ.
A INSERO PRAGMTICA Lida por Arrigo, o texto dos quadrinhos ainda
aparece sincretizado com o texto musical que a
Ao ser definido entre os planos de contedo acompanha, entretanto, uma vez que o gibi
e expresso, o texto no se limita a ser uma rede permanece pragmaticamente com os co-
de correlaes de categorias entre ambos. A forma enunciadores depois do espetculo, a leitura
da expresso, alm de configurar uma rede de conjunta prepara a singularizao do texto da
relaes entre categorias prprias e de manifestar HQ e a semitica especfica de seu tipo de texto
relaes entre elas e as categorias semnticas do surge isolada do texto integral da pera.
contedo, garante, na construo do texto A seu modo, os quadrinhos de Luiz G
enquanto objeto de circulao entre os co- colocam em crise os limites da encenao teatral
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7. HISTRIA EM QUADRINHOS E ESCULTURA
Em 20 de janeiro de 2007, no espao Para dar uma ideia aproximada desse seu
Calligraphia, na cidade de So Paulo, Claudio Rocha trabalho, est reproduzida, nas pginas seguin-
organizou a exposio Manequim arte, na qual, tes, uma verso dele, publicada na revista O
conforme sua proposta, manequins femininos ser- mundo de Playboy (edio 398-B, Abril, 2007:
viriam de base para a interveno de vrios artistas. pp. 31-37), com fotos de Gustavo Lacerda.
Entre eles, Luiz G desenhou, sobre o corpo de uma
delas, a histria em quadrinhos da Borba Gata.
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integridade, ameaada pelo fazer do rato especificamente com a inimiga mais famosa do
inimigo. J o fazer remissivo, realizado na relao Batman, a Mulher Gato, e com todo o imaginrio
sujeito-antissujeito, aparece nos percursos do ertico de dominadora sadomasoquista que, nas
rato sobre o corpo da herona e na afirmao dos ltimas verses cinematogrficas da personagem, por
valores da transgresso. meio de chicotes, garras e roupas de couro, enfatizou
Na HQ da Borba Gata o emissivo resiste traos j presentes em suas verses mais antigas.
ao remissivo, visto que ela termina por expulsar Essas duas interdiscursividades com as
o ratinho invasor, pelo menos, na leitura pelejas entre gato e rato e com os super-heris
bidimensional dos quadrinhos, que, a seu modo, garantem a tematizao metalingstica
orienta a leitura de cima para baixo, da esquerda articulada com a tematizao prtica do assdio
para a direita, de frente para trs, de acordo com sexual, pois se trata de dar forma a uma figurati-
a posio ereta do corpo do manequim. vidade em que os quadrinhos tematizam os
Regidos pela emissividade e na tenso em prprios quadrinhos.
que se realiza a categoria semntica integridade Aludindo a outros quadrinhos, de outras
vs. transgresso, o tempo surge na HQ acelerado personagens e de outros autores enquanto
nas defesas que Borba Gata faz do corpo e nas mulher-gata, que persegue um ratinho, a Borba
investidas do rato; e o espao se abre ao longo Gata tambm se refere a outros quadrinhos e a
dos braos, das pernas, do colo, do ventre, das outras personagens do prprio Luiz G.
costas da herona. Seduzido pelos monumentos histricos da
Sobre o fazer missivo, articulam-se as cidade de So Paulo, Luiz G costuma, ao lado
relaes entre temas e figuras, formadas na de iconiz-los na espacializao de numerosas
semntica discursiva. histrias em quadrinhos, como Gino Amleto
No que diz respeito tematizao prtica, Meneghetti, Vo Cego e, em especial, na
h a colocao em discurso da peleja entre a Histria da Avenida Paulista, tambm costuma
gata e o rato. Geralmente determinada pela transform-los em pessoas do discurso, como em
categoria semntica vida vs. morte como nos Entradas e Bandeiras, em que as esttuas do
casos citados de Tom e Jerry, Plic, Ploc e Monumento s Bandeiras, de Victor Brecheret,
Chuvisco, em que o gato predador do rato; ou do Parque do Ibirapuera, e o Borba Gato, da
nos casos de Comicho e Coadinha, Squeak the Avenida Santo Amaro, ganham vida e atravessam
mouse, Ignatz Mouse e Krazy Kat, em que o a Avenida Brasil em seu cruzamento com a
sadismo do rato vai de encontro tontice do Avenida Brigadeiro Lus Antonio. A Borba Gata,
gato esse tipo de peleja ganha, em Luiz G, esttua no corpo do manequim e personagem da
alm de uma determinao semntica diferente, HQ desenhada sobre ela, dialoga com a esttua
formada pela categoria semntica integridade vs. do Borba Gato, evidentemente, mas tambm com
transgresso, uma determinao ertica, em que o Borba Gato de Luiz G, que como a Borba Gata,
o rato assedia sexualmente a gata. uma esttua que ganha vida e movimento
Outra diferena reside no delrio figurativo, em quando se torna personagem dos quadrinhos.
que o gato uma mulher vestida de gata e o rato A interdiscursividade com personagens e
um animal personificado. Desse modo, ao lado da quadrinhos estrangeiros, portanto, dialoga com
interdiscursividade com as perseguies clssicas os quadrinhos e a cultura brasileira, mais
entre os animais, h interdiscursividade com as especificamente, com a cultura paulistana e a
histrias em quadrinhos de super-heris, obra do autor.
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