Nueve ejercicios para el canto de

armnico
I. Zumbador
Empezamos tarareando. Revolotear ligeramente solapo sus labios. La cavidad oral es
llena de suene, el propio sonido fluye el exterior a travs de su nariz. La barbilla se inclina
hacia el esternn. Ahora empezamos con fcilmente mascando tabaco. Al mismo tiempo
la lengua soporta los movimientos mientras que produce tonos con la lengua se estn
moviendo a travs de la cavidad oral, an toca el paladar duro, se adelantan dando
empujones pues de nuevo o ayudado a emigrar con su cara entera en el paladar a lo largo.
La lengua cambia la presin y el contacto trabaja en la superficie en el paladar y as
nuestra boca, el cuerpo de resonar del instrumento, que somos nos. Sospechamos los
primeros rastros de armnicos, los armnicos implcitos llamados. Mientras que estamos
haciendo este, sentimos que nuestras cavidades resonantes en la cabeza y dejan mover las
vibraciones sobre el espinazo en las plantas del pie de los pies. As estamos empezando a
ser un espacio para vibracin, pulsada y vitalidad.

II. Sonido zumbador y corporal llevado

Con los ndices nosotros cerramos ahora nuestros ambos odos y empiece de nuevo para
tararear. Oiremos nuestra voz sobre los caminos seos y as como el sonido corporal
llevado. Mientras que tarareamos, examinamos con la lengua nuestro paladar y empiece
moviendo el sonido de mascar en la boca de un lado a otro. Brillante, cambiando suene
espectros llegan.

III. nnhnn
Al "nnhnn" la sugerencia de la lengua se toca a la parte delantera del paladar hasta los
dientes de incisivo. La boca es ligeramente abierta, mientras que el propio sonido es
meramente nasal. Puede verificar esto de paso si va la posesin uniforme su nariz.
Nosotros dejamos hacer fluir el "nnhnn" continuamente a travs del nariz y traemos el
asiento del sonido en los lejos delanteros orales de cavidad como sea posible. El crneo
empieza vibrando y el contacto del hueso nasal con sus dedos ayuda, para traer el asiento
del sonido an delantero adicional. De nuevo, empezamos moviendo la lengua a lo largo
del paladar duro y con eso para y con eso para variar la superficie de presin y contacto
en el paladar. Esto da origen a los armnicos altos y muy finos.

Escuchar a es una accin arbitraria, activa, que abre un ser humano para toda cosa, para
otros as como se. Ello proporciona tambin la habilidad, para llegar lejos ms all de y
para alcanzar una conexin extendida con un total a travs de todos los bordes, en que
cada humano se puede comprender como una parte vital del total.

Escuchando a, esto significa que para experimentar, que alguien es unas de estas
partculas, sino tambin y sobre todo, que alguien pertenece al resto del mundo de atender
como una partcula al escuchar.
Escuchar a es una manifestacin del asunto continuo, que el ser humano ofrece an el
detalle ms delgado de la creacin. Y para esta vida de escuchar dirija se.

(Alfred A. Tomatis -- Translated by Jens Mgge)

IV. ng
Al "ng" cerramos el faringe, mientras que la propia boca es abierta. El "ng" se puede
encontrar como el sonido final de palabra como "gong" o "cancin". Al principio ello
parece muy extrao para nosotros, para soportar singing. de un "ng"Si pueda oirse all un
vocal, no hemos cerrado la garganta y el sonido sale a torrentes de la boca. Es la garganta,
sin embargo, bastante cercana, el sonido sale a torrentes del nariz. Si mantenemos el nariz
con eso, las paradas sanas. Ahora nosotros movemos los labios mientras que nuestra boca
es cerrada y abierta los labios un poco, ms o menos -- la boca abren ms anchos
uniformes, an ms puntiagudo. Aqu podemos oir cmo los armnicos muy blandos y
finos se levanta, como si estuvieron flotando delante de nuestros labios. En un sonido
principal el cambio de armonas y avance o fuera en dependencia de la posicin de la
boca.

V. ngo
Ahora podemos abrir y cerrar la garganta module por impulsos repetidamente, de modo
que un " ngongongongongo.... " arises. como si ramos la palabra "gong" de canto de
nuevo rpidamente despus del otro en un tono fundamental. Imaginamos que tenemos
un tazn cantante pequeo en la boca, que damos golpes con un palmoteador invisible
pequeo una y otra vez. La "o" de "gong" sonar como la "o" en "operador" o la palabra
"hola". Continuamos, cambiando los vocales con cada nuevo impulso por ejemplo el
"gongunganging". Los niveles diferentes de brillantez de los vocales traen los armnicos
diferentes. Como con los ejercicios previos y tambin para los ejercicios siguientes
aplique se, articule claramente, vaya la va suave y lentamente, para escoger un tono, que
se siente confortable y agradablemente con el paso, sobre el paso de mi voz parlante y
comprende canto como un proceso de transformacin de la respiracin en sonido, esto
significa que, que no pone su respiracin bajo la presin, pero ms bien para dejar hacer
fluir el aliento.

VI. noejoou
En cuanto a "alegra". Hasta el aumento de "e" los armnicos en brillante, al "J" alemn
comienza la descendencia de los armnicos. Entonces corremos el sonido gradualmente
en la "u" alemn. Este ejercicio produce los armnicos as entrenados un caballo por
medio de una cuerda parecidos a flauta. Si posible, los labios no se mueven durante la
secuencia entera de vocales, en vez, la lengua es ahora muy activa en el juego. Flota con
su sugerencia a la va de "e" delante de la boca entre los incisivos superiores e inferiores
y entonces tirando el oscureciendo de vocales gradualmente hacia abajo y la parte
posterior hacia atrs en el interior de boca. Si usted ha practicado esto as los labios
pueden soportar el sonido todava, por los labios arrugue alguna vez la oscuridad el tono
es.

Lo que nosotros llamamos msica en nuestro idioma diario son slo una seccin
parecida a miniatura de la msica y la armona del fingimiento de universo detrs de toda
cosa y la fuente y origen de la naturaleza son. Lo que nos dibujan a msica, es el hecho
que nuestro ser es la msica. Nuestras mentes, nuestros cuerpos y la naturaleza en que
vivimos y que nos haya hecho, todo eso es sobre y debajo de y alrededor de nosotros:
todo este es la msica. Cada ser humano es msica, la msica eterna, sonando el da y
nocturno.el kan de (Hazrat Inayat )

VII. oh
Con la actitud de las sorpresas encantadas pasan un " oh " fuera de nuestra boca, que
masajeando el domo de nuestro paladar con sus oscilaciones ligeramente. Los labios son
formados redondos, la lengua flota libremente en la cavidad oral. El sonido es
completamente aislado, como si usted no se cantaba. Ms bien, parece que el sonido nos
afluya a y nos cante. Comience la lengua para instalarse en nuestra boca de un lado a otro,
existen armnicos sutiles.

VIII. -le
Mientras que usted est cantando " me " la ascensin de armonas y mientras que usted
est cantando " le " el deslizamiento de armonas lentamente quiera abajo en un arco iris.
Puede ayudar el sonido cantando " me " con un poco sonrisa - la sonrisa justa si usted
canta " me ", al camino del " le " la boca es puntiaguda ms y ms y redondee se.
Imaginamos que echamos el sonido de la boca remita al punto primero de la boca. La
boca es puntiaguda y aguda. Si hemos alcanzado la "u" de " le ",la boca es formada en un
pout como una boca de pescado. En progreso de este sonido atendemos nuestra barbilla
gradualmente esternn hacia. Esto relaja el espinazo cervical, llene les en una va
placentera con vibracin y releve el espacio vocal.

IX. ...noijhongangungaiiioohm ...

Nosotros variamos y combinamos los combinaciones y tcnicas ahora vocales diferentes.
Es muy til al cantar armonas para considerar las oraciones siguientes: Escoja un paso
cmodo. Normalmente el paso de nuestra voz parlante es bien apropiado. Es til en primer
lugar hablar, entonces contine en cierta cancin de canto y a las notas de musicial de
canto de fin. El aliento fluye fcilmente de la boca y transformado en el sonido. Cada
presin quita sonoridad. Al cantar armnicos, consideramos un espacio grande y ancho
en nosotros mismos. An el menos que nosotros producimos algo, la propia habitacin
parezca para cantar en nosotros, parezca para cantar en nuestro cuerpo y mente. Los
armnicos aman lentos, combinando en mutuamente transiciones, que acompae se con
el cuidado. La cuestin importante no es para llegar un vocal, pero ms bien quiera
moverse en un rastro sano del cambio. Los ojos cerrados mejoran nuestra capacidad de
respuesta. El ojo lleva las personas en el mundo, el odo lleva el mundo en las personas.
Extensiones el aliento para nuestras vidas, es tambin suficiente para cantar. Despus que
no tienen ningn texto especificado, ninguna meloda y ningn ritmo, que da a nuestro
aliento una estructura gusta de est en canto usual, nosotros tenemos que organizar este
en nuestro propio. Estos resultados en ciertos principiantes que piensan que son
particularmente cortos de resuello. El encuentro que podemos hacer si no cantamos hasta
el ltimo aliento, pero todava sienta se las reservas de respiracin en nosotros. La
inhalacin es un ms atnito admitiendo que el aliento del abdomen inferior, al mantener
los hombros relaje se. Y ahora si espacie los restos para disfrute y placer que balanceamos,
entonces podemos encontrar a travs de ese sonido a nuestro ncleo interior y nosotros
podemos encontrar con las armonas a armona interior