Unidad 1: Entre la realidad y la ficcin

En esta unidad has tenido la posibilidad de aproximarte crticamente al fenmeno literario y con
ello, de reflexionar acerca de las diferencias entre realidad y ficcin. Al respecto, te proponemos
leer el siguiente texto del escritor peruano Mario Vargas Llosa, que aun cuando habla acerca de la
ficcionalidad en la narrativa, ello es extensible a la literatura en general.

Desde que escrib mi primer cuento me han preguntado si lo que escriba era verdad. Aunque mis
respuestas satisfacen a veces a los curiosos, a m me queda rondando, vez que contesto a esa
pregunta, no importa cun sincero sea, la incmoda sensacin de haber dicho algo que nunca da
en el centro del blanco.
En efecto, las novelas mienten no pueden hacer otra cosa pero esa es solo una parte de la
historia. La otra es que, mintiendo, expresan una curiosa verdad, que solo puede expresarse
disimulada y encubierta, disfrazada de lo que no es. Los hombres no estn contentos con su suerte
y casi todos ricos o pobres, geniales o mediocres, clebres u oscuros quisieran una vida
distinta de la que viven. Para aplacar, tramposamente ese apetito nacieron las ficciones. Ellas se
escriben y se leen para que los seres humanos tengan las vidas que no se resignan a no tener. En
el embrin de toda novela bulle una inconformidad, late un deseo.
Significa esto que la novela es sinnimo de irrealidad? Nada de eso. Conviene pisar con cuidado,
pues este camino el de la verdad y la mentira en el mundo de la ficcin est sembrado de
trampas y los invitadores oasis que aparecen en el horizonte suelen ser espejismos.
Qu quiere decir que una novela siempre miente? No lo que creyeron los oficiales y cadetes del
Colegio Militar Leoncio Prado, donde en apariencia, al menos sucede mi primera novela, La
ciudad y los perros, que quemaron el libro acusndolo de calumnioso a la institucin. Ni lo que
pens mi primera mujer al leer otra de mis novelas, La ta Julia y el escribidor, y que, sintindose
inexactamente retratada en ella, ha publicado luego un libro que pretende restaurar la verdad
alterada por la ficcin. Desde luego que en ambas historias hay ms invenciones, tergiversaciones
y exageraciones que recuerdos y que, al escribirlas, nunca pretend ser anecdticamente fiel a
unos hechos y personas anteriores y ajenos a la novela. En ambos casos, como en todo lo que he
escrito, part de algunas experiencias todava vivas y estimulantes para mi imaginacin y fantase
algo que refleja de manera muy infiel esos materiales de trabajo. No se escriben novelas para
contar la vida sino para transformarla, aadindole algo. De una manera menos cruda y explcita, y
tambin menos consciente, todas las novelas rehacen la realidad embellecindola o
empeorndola. En esos sutiles o groseros agregados a la vida reside la originalidad de una
ficcin. Ella es ms profunda cuanto ms ampliamente exprese una necesidad general y cuantos
ms sean, a lo largo del espacio y del tiempo, los lectores que identifiquen, en esos contrabandos
filtrados a la vida, los oscuros demonios que los desasosiegan. Hubiera podido yo, en aquellas
novelas, intentar una escrupulosa exactitud con los recuerdos? Ciertamente. Pero aun si hubiera
conseguido esa aburrida proeza de solo narrar hechos ciertos y describir personajes cuyas
biografas se ajustaban como un guante a las de sus modelos, mis novelas no hubieran sido, por
eso, menos mentirosas o ms ciertas de lo que son.
Porque no es la ancdota lo que en esencia decide la verdad o la mentira de una ficcin. Sino que
ella sea escrita, no vivida, que est hecha de palabras y no de experiencias concretas. Al traducirse
en palabras, los hechos sufren una profunda modificacin. El hecho real la sangrienta batalla en
la que tom parte, el perfil gtico de la muchacha que am es uno, en tanto que los signos que
podran describirlo son innumerables. Al elegir unos y descartar otros, el novelista privilegia una y
asesina otras mil posibilidades o versiones de aquello que describe.
A esta primera modificacin la que imprimen las palabras a los hechos se entrevera una
segunda, no menos radical: la del tiempo. La vida real fluye y no se detiene, es inconmensurable,
un caos en el que cada historia se mezcla con todas las historias y por lo mismo no empieza ni
termina jams. El tiempo novelesco es un artificio fabricado para conseguir ciertos efectos
sicolgicos. En l el pasado puede ser posterior al presente o ser eterno presente sin pasado ni
futuro o un laberinto en que pasado, presente y futuro coexisten.
De qu depende entonces la verdad de la novela? De su propia capacidad de persuasin, de la
fuerza comunicativa de su fantasa, de la habilidad de su magia. Toda buena novela dice la verdad
y toda mala novela miente. Porque decir la verdad para una novela significa hacer vivir al lector una
ilusin y mentir ser incapaz de lograr esa superchera.

Vargas Llosa, Mario. La verdad de las mentiras. Barcelona: Seix Barral, 1990 (adaptacin).

Ahora te invitamos a responder las siguientes preguntas.

I. Seleccione la alternativa que contenga el trmino o concepto que pueda reemplazar a la

palabra destacada en el texto, aunque se produzcan diferencias de concordancia de gnero.

1. APLACAR

A) desgastar
B) menguar
C) atenuar
D) rehacer
E) reparar

2. DESASOSIEGAN

A) atemorizan
B) subyugan
C) apabullen
D) inquietan
E) dominan
 3. RADICAL

A) fundamental
B) inapelable
C) alarmante
D) drstica
E) obvia

4. INCONMENSURABLE

A) desaforada
B) ilimitada
C) ventica
D) grande
E) vasta

II. Selecciona la alternativa que contenga la respuesta correcta, de acuerdo a lo planteado en

el texto ledo.

5. Con qu objetivo el autor menciona episodios de su vida real?

A) Ejemplificar la manera en que los escritores modifican la realidad en sus obras.
B) Ilustrar la complejidad del proceso de creacin que experimenta un escritor.
C) Subsanar el dao ocasionado con la narracin de episodios de su vida real.
D) Alardear acerca de su relacin amorosa con su ta.
E) Restaurar la verdad alterada por la ficcin literaria.

6. Del texto se desprende que la literatura cumple la funcin de permitir que el lector:

A) experimente la libertad imaginativa que en su propia vida no puede desarrollar.

B) ample su cultura mediante el conocimiento de realidades distintas de la suya.
C) satisfaga vicariamente su necesidad de vivir experiencias.
D) incremente su sensibilidad y fantasa.
E) viva la ilusin del engao novelesco.

7. Qu elementos, a juicio del autor, modifican la realidad en una novela?

A) La opcin entre un pasado posterior al presente o un eterno presente.
B) El tener que escoger entre las distintas posibilidades lingsticas.
C) Las experiencias reales y la imaginacin del escritor.
D) La capacidad de embellecer o afear la realidad.
E) La naturaleza del lenguaje y el tiempo literario.
 8. A qu alude el autor con la expresin invitadores oasis empleada en el tercer prrafo?

A) A la tendencia literaria fantstica, en que se mezclan la fantasa y la realidad.

B) A las respuestas aparentemente satisfactorias ante la temtica abordada.
C) A las respuestas fciles que se puedan dar ante el problema en cuestin.
D) A los engaos que se puedan encontrar en el camino.
E) A las nuevas problemticas que puedan surgir.

9. Qu opcin contiene la idea central del cuarto prrafo?

A) Conscientemente o inconscientemente, todas las novelas rehacen la realidad
embellecindola o empeorndola.
B) La naturaleza de la ficcin novelesca radica en la transformacin de la realidad que
sta presenta.
C) La novela resulta muy aburrida cuando el escritor se limita a transcribir sus recuerdos.
D) Toda buena novela dice la verdad y toda mala novela miente.
E) Todas las novelas y por extensin, toda la literatura, miente.

10. A qu lectores crees que va dirigido el texto ledo?

A) A un pblico masivo amante de las lecturas denominadas Best-Seller.

B) A estudiantes de literatura interesados en el fenmeno literario.
C) A quienes gustan de la literatura y conocen la obra del autor.
D) A un pblico indeterminado.
E) A un pblico adulto.

Pauta de correccin

1 C
2 D
3 A
4 B
5 A
6 C
7 E
8 C
9 B
10 B