p o s t PRODUCCIN

Nicols Bourriaud

ARTISTA : QU PUEDO HACER NUEVO?

QU SE PUEDE HACER CON?

 NICOLS BOURRIAUD
Francia - 1965 -
Terico del ARTE y la ESTTICA.
Director de la ESCUELA NACIONAL DE BELLAS ARTES
en, Francia.
Co-fundador + co-director del Palais de Tokyo en
Pars. - Fundador y director de los Documents sur lart -
curador de arte contemporneo Gulbenkian en el Tate
Britain.
Comisario de la cuarta TRIENAL en el Tate -
ALTEMODERN -

el arte se hace en la galera

 POSTPRODUCCIN
Conjunto de actividades ligados al servicio y al reciclaje.

Trmino tcnico utilizado en el mundo de la televisin, el cine y el video.

Surge en la dcada del 90 de la mano de la mega-globalizacin y la

multiplicacin de la oferta cultural.

Los artistas interpretan, reproducen, reexponen

Nociones de ORIGINALIDAD y CREACIN se suplantan por la copia y deduccin de

nuevas formas de produccin. Se recurre a formas ya producidas.

POST como actitud de apoderarse de los cdigos y hacerlos funcionar.

Se apropian y habitan semionauta: producir recorridos originales entre los

signos.
La Postproduccin es un recurso que consiste en

Tomar como materia prima obras ya existentes reprogramando sus significados e incluyendo al
pblico como creador de la obra misma.
Habitar estilos y formas historizadas que ya en el imaginario social representan algo y adaptar
estas estructuras a sus problemticas personales, incluso llegando a duplicar secuencias enteras
de obras ya existentes.
Hacer uso de las imgenes: el recurso visual y audiovisual se resignificacin o adapta por los
artistas.
Hacen uso de la sociedad misma como un repertorio de formas para jugar y generar un concepto
diferente.
Algunos utilizan las tendencias actuales de la moda y los medios masivos para crear sus propias
obras.
Exposicin como formatos de representacin de lectura del mundo.
La lectura de las imgenes de la obra se vuelve una imagen misma y as infinitamente.
El entorno tecnocultural impulsa el desarrollo de nuevas clases de arte: se ignoran la separaci
entre emisin y recepcin, la composicin y la interpretacin.
Se recurre a la historia del arte como una especie de diversin.
 Toda obra es el resultado de un escenario que el artista proyecta
sobre la cultura,considerada como el marco de un relato que, a su vez,
proyecta nuevos escenarios posibles en un movimiento infinito

La obra de arte contempornea no se ubicara como la conclusin del

proceso creativo (un producto finito para contemplar), sino como un
sitio de orientacin, un portal, un generador de actividades

En esta nueva cultura de la actividad, la obra de arte funciona como la

terminacin temporaria de una red de elementos interconectados, como un
relato que continuara y reinterpretara los relatos anteriores.
 Durante un set, un Dj toca discos, es decir productos. Su trabajo
consiste a la vez en proponer un recorrido personal por el universo
musical (su playlist) y enlazar dichos elementos en determinado orden,
cuidando sus enlaces al igual que la construccin de un ambiente.
Adems, puede intervenir fsicamente en el objeto que utiliza,
practicando el scratching o por medio de toda una serie de acciones
(filtros, regulacin de los parmetros de la consola de mezcla, ajustes
sonoros, etc.). Su set se emparenta con una exposicin de objetos que
Marcel Duchamp hubiese llamado ready-mades asistidos: productos ms o
menos modificados cuyo encadenamiento produce una duracin
especficael deejaying implica una cultura del uso de las formas que
vincula entre s rap, la msica tecno y todos sus derivados posteriores

en este nuevo paisaje cultural signados por las figuras gemelas del Dj
y del programador, que tiene ambos la tarea de seleccionar objetos
culturales e insertarlos dentro de contextos definidos
Erosin de los valores y las jerarquas nacidos en el modernismo, crean las
condiciones objetivas de una situacin indita que los artistas exploran en obras
y funcionan como sampling.

Universo de referencia las formas, donde el mtodo es la produccin de contenidos

mediante una recoleccin previa de informacin.

El despojo de la materialidad, la forma puede variar desde la idea hasta su

materializacin.

Comunismo formal que el espectador de sentido a la obra estableciendo su uso.

Lo importante es lo que hacemos con los elementos, en donde se articulan nuevos

enunciados.
El uso de los objetos

El consumo es tambin un modo de produccin

Papel del artista basado en el mundo de los intercambios.

Lo que realmente importa es lo que hacemos con los elementos puestos a

nuestra disposicin. Somos locatarios de la cultura; la sociedad es un texto
cuya regla lxica es la produccin, una ley que corroen desde dentro los
usuarios supuestamente pasivos a travs de las prcticas de la postproduccin
La apropiacin, primer estadio de la postproduccin
1. Apropiacin: se selecciona un objeto existente y se utiliza o modifica de
acuerdo con una intencin especfica. Su primera manifestacin
conceptualizada es el ready-made. Se pone atencin en la mirada del
artista hacia el objeto. El simple hecho de seleccin del objeto
fundamenta la operacin artstica.El simple hecho de seleccin del objeto
fundamenta la operacin artstica. Se interesan ms por el uso impersonal
y colectivo. Se muestra el producto desde la compulsin de la compra.

Koons utiliza a los objetos como condensadores de deseo.

el objeto ordinario se duplica en otro, puramente virtual, que designa un
estado inaccesible, una carencia. El artista consume el mundo en lugar del
observador y por su cuenta.

no miramos sino lo que est bien mostrado, es decir que no deseamos sino lo
que es deseado por otros
El uso de las formas
Supremaca de las culturas de la apropiacin y del reprocesamiento de las
formas.

el arte contemporneo tiende a abolir la propiedad de las formas, en todo

caso perturba sus antiguas jurisprudencias

Desvo artstico es la reutilizacin de elementos artsticos preexistentes

en una nueva unidad. es una de las herramientas que contribuyen a superar la
actividad artstica como arte separado ejecutado por productores
especializados

Los artistas ejecutan actualmente la postproduccin como una operacin neutra,

de suma cero, all donde los situacionistas tenan por objeto corromper el
valor de la obra desviada, es decir,combatir el capital cultural
EL consumidor esttico de los aos 80 desaparece en favor de un consumidor
inteligente y potencialmente subversivo: el usuario de las formas.

El productor no es ms que un simple emisor para el siguiente productor, y

todo artista se mueve en lo sucesivo dentro de una red de formas contiguas que
se encastran hasta el infinito. El producto puede servir para hacer una obra,
la obra puede volver a ser un objeto; se instaura una rotacin determinada por
el uso que se hace de las formas

Si la proliferacin catica de la produccin conduca a los artistas

conceptuales a la desmaterializacin de la obra de arte, en los artistas de la
postproduccin suscita estrategias de mixtura y de combinaciones de productos.
la superproduccin ya no es vivida como un problema, sino como un ecosistema
cultural