Les Études Symphoniques de Robert Schumann - Projet D'intégration Des Variations Posthumes

Socit Franaise de Musicologie
Les tudes symphoniques de Robert Schumann: Projet d'intgration des variations

posthumes
Author(s): Damien Ehrhardt
Source: Revue de Musicologie, T. 78, No. 2 (1992), pp. 289-306
Published by: Socit Franaise de Musicologie
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/946987
Accessed: 05-06-2017 01:46 UTC
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Damien EHRHARDT
Les Etudes symphoniq

de Robert Schumann
Projet d'int6gration des variations posthumes
Les Etudes symphoniques de Robert Schumann pr6sentent une genese

complexe comme en t6moignent les diff6rentes versions de l'oeuvre 1
ainsi que les cinq variations publiees a titre posthume en 1873 2. Ces
dernieres ont reconquis leur place au concert et certains pianistes les
integrent dans l'oeuvre. Alfred Cortot 3 conseillait d'enchainer le
dix-huit pieces ainsi obtenues de la maniere suivante :
1. Theme 10. Etude VII (Variation 6)
2. Etude I (Variation 1) 11. Variation posthume no 2
3. Variation posthume no 1 12. Variation posthume no 5
4. Etude II (Variation 2) 13. Etude VIII (Variation 7)
5. Etude III 14. Etude IX
6. Etude IV (Variation 3) 15. Variation posthume no 3
7. Etude V (Variation 4) 16. Etude X (Variation 8)
8. Variation posthume no 4 17. Etude XI (Variation 9)
9. Etude VI (Variation 5) 18. Etude XII (Finale)
Marcel Beaufils 4 s'oppose 'a une telle d6marche : il constate qu'un

Sschema de crescendo, 9a la fois rythmique et psychique>> suffit 'a
1. Furent publiees du vivant de Schumann:

- la premiere version : XII Etudes Symphoniques pour le Pianoforte (Vienne :
Tobias Haslinger, 1837);
- la deuxieme version : Etudes en forme de Variations (Hamburg, Leipzig et
New York : Schuberth & Co., 1852).
Apres la mort du compositeur, A. Schubring a risque une troisieme edi-
tion : Etudes en forme de Variations (XII Etudes symphoniques) pour le
Piano-Forte (Leipzig et New York : Schuberth & Co., 1861).
2. Etudes symphoniques en Forme de Variations pour le Piano-Forte (...) Suit
de l'(Euv. 13 (Berlin : Simrock, 1873).
3. Alfred Cortot, Edition de travail (Paris : Salabert, 1948).
4. Marcel Beaufils, La musique pour piano de Schumann (Paris
Phebus, 1979), p. 142.
290 Revue de Musicologie, 78/2 (1992)
expliquer la disparition, dans les 6ditions ulterieur

posthumes. I1 considere la r6introduction de c
<< trahison>> ?' l'6gard de Schumann.
En revanche, Wolfgang Boetticher 5 affirm
posthumes peuvent s'integrer 'a la version de 1837
allemand, la suppression de ces pieces - dans la p
due a l'incompr6hension du public et leur rein
realiser un plus grand 6quilibre entre le vaste
variations.
Ces deux opinions opposees se rapportent 'a l'introduction des
variations posthumes dans les 6ditions modernes. Or, s'il &tait possible
de trouver, dans les sources manuscrites, une premiere version achev6e
des Etudes symphoniques comprenant les variations posthumes, la
pensee de Schumann ne serait plus <<trahie>> si l'on admet que le
compositeur attachait d'ordinaire plus d'importance 'a la premiere
version d'une oeuvre 6. La pr6sente 6tude se propose de rechercher cette
premiere version dans les sources manuscrites autographes 7 - les
esquisses 8 et le manuscrit du Mus6e Royal de Mariemont 9 - selon les
objectifs suivants :
Est-il possible d'etablir un classement des pieces de ces deux
manuscrits ? Ce classement se verifie-t-il par l'analyse et par les donn6es
biographiques? Permet-il l'int6gration des variations posthumes ?
L'&tat des sources justifie-t-il une 6dition de cette premiere version de
l'euvre ?
Dans la mesure ofi Wolfgang Boetticher 10 propose un classement
5. Wolfgang Boetticher, Robert Schumanns Klavierwerke. Neue biographische

und textkritische Untersuchungen II (Wilhelmshaven : Heinrichshofen's Verlag,
1984), p. 276 : << Fir die moderne Spielpraxis diirften die engen Grenzen, die
sich der Komponist aus Sorge fiber die Rezeption des Werks selbst auferlegte,
nicht mehr verbindlich sein und die Gr6Benordnung des Finales trigt durchaus
eine weitere Variationenkette. Insofern bestehen textkritisch keine Bedenken
gegen die Aufnahme simtlicher postumer Sitze (...). Stilistisch gilt das
allerdings nur ffir die Friihfassung des Zyklus. >>
6. Thomas Alan Brown, The Aesthetics of Robert Schumann (New York
Philosophical Library, 1968), p. 66 : <<Although he [Schumann] admits the
validity of two versions of a composition, he contends that the first version is
more valuable. >>
7. Les sources manuscrites non autographes feront l'objet d'une &tude
ulterieure :
- le manuscrit de Vienne (Gesellschaft der Musikfreunde, A 284);

- le manuscrit de Diisseldorf, qui a servi ' la gravure de la premiere edition
(Heinrich-Heine-Institut, 71.126) ;
- le manuscrit de Clara Schumann, qui a servi " la gravure des variations
posthumes en 1873 (Diisseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 54.1844).
8. Vienne, Osterreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Photo-
grammarchiv, PhA 1517-P.
9. Musee Royal de Mariemont, Belgique, Morlanwelz, 1132/c.
10. Robert Schumanns Klavierwecke, op. cit., p. 243-307.
Damien Ehrhardt : Les Eltudes symphoniques de Schumann 291
fluctuant des pieces des esquisses (G) et du manuscrit de Mariemont

(B) 1, un nouveau classement de ces deux manuscrits s'avere d6sormais
necessaire 12
Etude I : 1re piece de B, Finale de G

Etude II : 2e piece de B, Ire piece de G
Etude V: 5e piece de B, 6e piece de G
Etude X: 5e piece de B, 6e piece de G
Var. posthume I : Ire piece de B, 5e piece de G
Var. posthume II : 4e piece de B, 10e piece de G
Var. posthume III : 6e piece de B, 2e piece de G
Var. posthume IV: 10e piece de B, 55e piece de G
Var. posthume V : incluse dans 1'Etude X dans B, 8e piece de G
Var. inedite : 8e piece de B, 4e piece de G
Avant d'6tablir le classement des pieces, il est n6cessaire de d6crire

successivement les deux manuscrits : le manuscrit G, tout d'abord,
pr6sente les esquisses des Etudes symphoniques 13
Page 2, systemes 1-4 : Variation 2
systemes 5-8 : Variation 3
Page 3, systemes 1-3 : <<Var. 1 >>intitul~e << Romanza >>
systemes 4-7 : esquisse
Page 4, systemes 1-3 : esquisse intitulbe e< Maggiore >>
portees 4-6 :esquisse intitul~e << alla fantasia >>
systemes 5-8 : esquisse
Page 5, systemes 1-4 : Variation 4
Page 6, systeme 1 : Variation 5 (suite)
systeme 5 Variations 7, 8, 9 et 10 (l'esquisse de la Variation 7
renvoie au fragment de la page 4, systemes 5-8;
I'esquisse de la Variation 10 ressemble "a la Varia-
tion 1, page 3, systemes 1-3)
systeme 6 : esquisse intitule << Finale. Marcia >>.
systeme 7 : esquisse
11. Ibid., p. 276. Pour mieux &tablir la comparaison avec l'&tude de

W. Boetticher, le manuscrit de Mariemont et les esquisses sont designes
respectivement par les lettres B et G.
12. Un nouveau classement de ces manuscrits s'avere necessaire, d'autant
plus que Wolfgang Boetticher (op. cit., p. 275) s'&tonne des fluctuations de son
classement des pieces de B et de G : << Erstaunlich aber, daB mit B bereits die
Eckpfeiler des ganzen, namentlich das Finale, fixiert waren, wihrend das interne
Gefiige der Glieder der Kette noch Anderungen unterlag, die wir nicht dort
kontrollieren k6nnen >>.
13. Le manuscrit G presente egalement des extraits d'autres oeuvres de
Schumann:
- Henri Herz. Fragment satyrique (p. 1);
- op. 10 n' 5 (p. 1);
- op. 5 no 11 (p. 8);
- Burla (p. 9).
Page 7, systemes 1-2 : <Tema, quasi marcia funebr

systemes 3-7 :<< Var. I,
systeme 8 :esquisse
Ces esquisses pr6sentent non seulement des fragments separ6s, mais

aussi un premier agencement des Etudes symphoniques comprenant un
Tema, quasi marcia funebre, dix variations dont de nombreuses sont
inachev6es 14 et l'6bauche d'une Finale Marcia.
Le manuscrit de Mariemont se presente ainsi
Page 1, titre : << Fantaisies et Finale sur un theme de Mr. le Baron de Fricken
composees p.[our] 1.[e] Pfte [piano-forte] et dedices A Madame la
Baronne de Fricken, nee Comtesse de Zedtivitz, par R. Schumann.
(Euvre 9 ?.
<<Fantaisies et Finale? remplace l'indication < Variations pathe-
tiques>> qui a 6te barree.
systemes 1-3 : Theme << Adagio ,. Signe < ? )) a la fin.
systemes 4-7 : << Variat. 1 )) barree, remplacee par < N0 2 ?.
= 0 Var. JI du manuscrit G
Page 2, systemes 1-4 : (suite de la piece preicidente)

systemes 5-7 : ?< Variation 2 )) barree, remplacee par < N' 4 ?, le << 4
etant lui-meme barre et remplace par un ? 5 5.
= Variation 6 de G
Page 3, systemes 1-4 : (suite de la piece preicedente)

systemes 5-7 : << Variation 3 ?, ? Variation?, est barree, remplacee pa
? No )).
= Variation 5 de G
Page 4, systemes 1-5 : (suite de la piece pr"cedente) Signe << >>

systemes 6-7 : <<Variation 4 >> barree, remplacee par < N0 5 >, a son
tour le < 5 >> est barr6 et il est remplace par un << 6 >>.
= Variation 2 de G
Page 5, systemes 1-4 : (suite de la piece pricidente)

systemes 5-7 : <(Variation 5 >> barree, remplacee par N0 7 >.
= Variation 3 de G
Page 6, systemes 1-3 : (suite de la piece price"dente) A la fin de la piece, la

mention ? Attaca Var. 6 >>, barree en rouge.
systemes 4-7 : << Variation 6 >>, 6galement barree A l'encre rouge.
= Variation 8 de G
Page 7, systemes 1-2 : (suite de la piece prce'dente) A la fin de cette piece

apparait le chiffre << 7. >>, ajoute en rouge, de part et d'autre de ce
chiffre, la mention :
a No [7] da Capo aufzuschreiben
systemes 3-6 : << Variat. 7 >>, le chiffre ? 7 >> est barr6, "a la place : ? 8 o.
14. Un probleme de classement apparait toutefois puisqu'il existe deu

premieres variations : la <<Var. 1?, (page 3) et la <<Var. I )) (page 7). L
<< Var. 1 >> est d'abord destinee a la variation 10 (l'esquisse de la << Var. 10 )
renvoie a la << Var. 1 ))), avant de remplacer la <<Var. I >> dans le manuscrit
L'indication << Var. 1?, est destin6e 'a la version suivante.
Damien Ehrhardt : Les Etudes symphoniques de Schumann 293
Cette piece est franchement barree, cependant, l'indication << Gilt >>
qui apparait a droite montre que cette piece a 6te reintroduite.
= Variation 4 de G
systeme 7: Vide. On lit
a Platz zu zwei Linien )
Page 8, systime 1 : Vide. Comme le montre l'indication precedente, Schumann
a reserve cette place pour finir la piece precedente, restee inachevee.
systemes 2-6 : Variation 8 >> barree, a la place, < N' 9 >>.
Cette pi&ce n'apparait pas dans G
systeme 7 : <<Variat. 9 >> barree, remplacee par < N0 10 >>.
= ( Var. I > de G
Page 9, systemes 1-6 : (suite de la pi&ce pr&cedente) A la fin, la mention

( Folgt das Finale ).
systeme 7 : <<Variation 10 >>, armure (4#) et indication de mesure
barrees. Le reste du systeme est vide.
Page 10, systemes 1-7: << N 4 >> precede du signe << F >>.
esquisse dans G (page 6).
Page 11, systemes 1-7 : (suite de la pi&ce precedente)
Page 12, systemes 1-4 : << N I >>, intitul << Grave >>, precede du signe << F
= ( Finale. Marcia. ) de G
Le finale qui a une pagination propre (p. 1-6) se termine par la mention : <<
18 Januar 1835>>
= esquisse" dans G (p. 3 et 4).
VARIATIONS FANTAISIES ET FINALE
PATHETIQUES 1er agencement 2e agencem
No 1 No 1
Variation 1 ) No 2 ) No 2
Variation 2 No 3 No 3
NO 4
Variation 3 No 4' NO 5
Variation 4 \ NO 5 \ No 6
Variation 5 N0o3 6 No 7
Variation 6 No 7
Variation 7 [CNO3 8 ) ENo] 8
Variation 8 - No 9 ) No 9
Variation 9 ) No 10 NO 10
Finale Finale
Les observations pr6c6dentes, en tenant com

signes << >> et < F >> places devant les fantaisies << N
que l'indication << Folgt das Finale >> plac6e apr6s
mettent en 6vidence trois agencements successif
Les observations prec6dentes permettent 6g
l'6volution formelle de G "B B
MANUSCRIT G MANUSCRIT B
1er agenc. 2e agenc. 3e agenc.
> No 1 N N 1
Var . I Var. 1 - No 2 - No 2
Var . 2 NO 3 No 3
esq---------
esq. N N 4
Vara. 3 N 4 NO 5
Var . - Var. 4 - N 5 - N 6
Var. 3 -)Var. 5 CN0] 6
/ Var. 6 NO 7 - N 7
Var. 4 /t---'> Var. 7

Var . 5
Var. 6'
Var. 7
Var . 8
Var. 9
Var . 8 No 9 No 9
Var. 10 Var. 9 NO 10 NO---- N 10
esq. ------------------------ Finale - Finale
F ina le
(esq. = esquisses non numerotees)
Bien que le contenu de G se retrouve en grande partie d

B, les Variations pathktiques se pr6sentent comme un
complet des variations de G.
Enfin, il convient d'identifier les pices de B ta celle
ult6rieures.
Six pi6ces sont publiees en 1837 et en 1852 :
MANUSCRIT B EDITIONS ULTEIRIEURES

Dernier agencement de 1837 (de 1852)
NO 1 > Etude 1 (Variation 1)
NO 2 :> Etude 2 (Variation 2)

Etude 3
Etude 4 (Variation 3)
NO 5 ) Etude 5 (Variation 4)
Etude 9
NO 7 > Etude 10 (Variation 8)

NO 9 Etude 11 (Variation 9)
Finale > Etude 12 (Finale)
Cinq pieces sont publieesl titre p
MANUSCRIT B
EDITION POSTHUME
Dernier agencement
NO 3 > Variation 1
NO 4 Variation 2
NO 6 Variation 3
NO 7 Variation 4
(Partie mediane)
NO 10 Variation 5
Une piece du manuscrit B reste inedite : la

On obtient ainsi le classement suivant 15
PEaCE CLASSEMENT CLASSEMENT DANS B

DANS G Ier 2e 3e
Etude I Finale 1 1
Etude II 10 1 2 2
Etude IV - 8 9 9
Etude v 6 2 4 5
Etude x 3 5 7 7
Etude xI I esq. - Finale Finale

Var. posth. I 5 3 3 3
Var. posth. II esq. - 4
Var. posth. III 2 4 5 6
Var. posth. IV I 9 10 10
Var. posth. V. 8 6 6 in 7
Piece in6dite 4 7 8 8
Esquisse 7
Esquisse 9
Il convient d'expliquer l'Fvolut

en evidence par le tableau ci-d
differentes versions des manuscrits G et B.
Le manuscrit G, tout d'abord, presente des variations diversifices
dans leur construction thematique. En effet, I'arpege initial du theme
apparait tant6t 'a la main droite, tant6t a la main gauche, tant6t aux
deux mains. On observe la symetrie suivante :
Variation I : arpege thematique ia la main droite
Variation 2 : arpege thematique A la main gauche
Variation 3 : arpege thematique aux deux mains
15. Ce tableau ne tient pas compte des modifications apportees a chaque

piece d'une version A l'autre.
Damien Ehrhardt : Les Eltudes symphoniques de Schumann 297
- Variation 4 : arpege thematique A la main droite

- Variation 5 : arpege thematique 'a la main gauche
- Variation 6 : arpege thematique aux deux mains
- Variation 7 : arpege thematique A la main gauche
- Variation 8 : arpege thematique 'a la main droite
- Variation 9 : [arpege thematique aux deux mains] 16
- Finale marcia : [arpege thematique A la main droite] 17
Les Variations pathetiques du manuscrit B pr6sentent une construc-

tion analogue :
- Variation 1 : arpege thematique 'a la main gauche
Dans le manuscrit G, I'arpege initial du theme apparait r6gulierement

a la main droite, ta la main gauche et aux deux mains; dans le premier
agencement de B, les variations qui presentent cet arpbge a la main
gauche sont regroup6es dans la premiere moiti6 de l'oeuvre et celles qui
le pr6sentent ta la main droite, dans la seconde partie. Comment
expliquer cette 6volution ?
Remarquons que l'arpege th6matique des Etudes symphoniques se
construit en mouvement descendant. Lorsque celui-ci apparait a la
basse, le motif de la main droite est en mouvement contraire
etVariation 1 Variation 3 et Variati eton 4
Variation 1 Variation 3 Variation 4
16. Selon Wolfgang Boetticher (op. cit., II, p. 262), ce fragment est A
de l')tude VI (edition de 1837). 11 est donc probable que cette vari
prevue avec l'arp6ge thematique aux deux mains.
17. Dans l'Etude I (edition de 1837), I'arpege du theme apparait A
droite.
La Variation 2, quant a elle, 6volue en mouvem
etc.
Variation 2
Les Variations 6, 7 et 9 pr6sentent l'arpege du theme a la main droite.

De plus, le canon de la Variation 8 est 6crit par mouvement descendant.
Enfin, la Variation 5 presente l'arpege thematique aux deux mains
comme les Variations 2 et 8. Si la Variation 2 est construite par
mouvement ascendant et la Variation 8 par mouvement descendant, la
Variation 5 - qui se situe ' mi-chemin entre ces deux pieces -
presente les deux voix en mouvement contraire.
Variation 5
Ainsi, le manuscrit G et la premiere version du manuscrit B

presentent deux conceptions diff6rentes d'un travail thematique << inten-
tionnel >>. Dans le manuscrit G, I'arpege initial du theme apparait
regulierement a la main droite, a la main gauche et aux deux mains, le
tout s'organisant symetriquement autour de la Variation 6. Dans
l'autographe B, les motifs ascendants, en contrepoint de l'arpege
thematique, sont regroupes dans la premiere moitie de l'ceuvre et
l'arpege descendant du theme apparait, a la main droite, dans la
seconde moitie de l'ceuvre; 'a cette construction << en arche >> s'ajoute
un contraste binaire/ternaire regulier, sauf pour le passage de la
Variation 5 a la Variation 6, qui pr'sente un contraste d'ordre tonal :
Variation 1 : I ut m
Variation 2 : 1 ut m
Variation 3 : ( ut # m
Variation
8 4 : 12 ut m
-Variation 5 : ut 4 m
-Variation 6": Re b M
-Variation 7:12 8 ut m
SVariation 8 : ut m
4 8
-Variation 9": 4 12 dans G) ut
Variation 10 : ut m (prevue)18
L'6volution de la conception d'ensemble entre G et B

fluctuations observ6es lors du classement des pieces d
manuscrits.
De plus, les Variations pathetiques sont conques dans l'esprit de la
Charakter Variation, comme le montrent par exemple le contraste entre
le theme (<< quasi marcia funebre >> dans G), la Variation 1 (<< Roman-
za >> dans G) et la Variation 2 (<< scherzando >> dans les editions
ultbrieures), ou encore le contraste entre la Variation 5 (<< con energia
sempre >> dans les 6ditions ultbrieures) et la Variation 6, avec ses
sonorit6s << cristallines >> en R6 e majeur. Cependant, les Variations
pathdtiques pr6sentent peu de diversite tonale : toutes les pieces, a
l'exception de la Variation 6, restent en Ut ? mineur.
La seconde version du manuscrit B se caract6rise non seulement par

l'apparition du finale 19 et d'une nouvelle piece 20, mais aussi par
l'interversion des variations 2-3 et 5-6, permettant ainsi d'obtenir une
plus grande continuit6 rythmique au d6pens de la construction en
<< arche >> de la version pr6cedente (cf. tableau p. 300).
Le nouveau finale, d'un caractere triomphal, ne s'adapte plus a' la

construction << en arche >> des Variations pathdtiques et n6cessite une
progression sur l'ensemble de l'oeuvre. La recherche d'une plus grande
continuit6 rythmique se pr6sente comme un premier pas vers cette
progression.
18. La construction << en arche >> laisse supposer que la Variation 10 etait
destin6e au finale des Variations pathetiques. Ii s'agissait probablement de la
Finale Marcia du manuscrit G.
19. Si les fragments des p. 3 et 4 du manuscrit G constituent deji l'essenti
du mat6riau th6matique destine6 ce mouvement, l'id~e initiale n'y est pas
encore esquissee.
20. La Fantaisie << N I >> est construite A partir du motif destine ia la Fin
Marcia de G.
VARIATIONS PATHIETIQUES I FANTAISI
Var. i I NOE 2 1
Var. 2 1 contraste No 3 (peu rythmique) 41
.aii
Var. 3 (peu rythmique) N 8

r_(
41
Var.?4 NO 5
0
Var. 5 icontraste No 6 (rythme souple) U
Var. 6 (rythme souple) No 7
La derniere version de B, enfin, recherche un plus grand equilibre

entre les dix fantaisies et le finale. Cet equilibre se traduit tout d'abord
par un changement d'6clairage tonal. En effet, la Fantaisie n' 4 se
termine en Ut # majeur et la Fantaisie n' 521 en Mi majeur.
L'ensemble des fantaisies s'oriente done davantage vers la tonalite
majeure du finale. De plus, la Fantaisie n'. 7, en regroupant les
Fantaisies n' 6 et 7 de la version pr6c6dente, r6duit le d6s6quilibre entre
le vaste finale et les Fantaisies de dimensions plus modestes. La forme
de cette nouvelle piece s'apparente "a la << forme Lied >>, puisque chacune
des trois parties qui la composent se subdivise "a son tour en trois
episodes selon le plan suivant :
A : Ancienne Fantaisie n' 7, de forme 11: a :11: b a' :11
B : Ancienne Variation 6 (= Fantaisie no 6),

6galement de*forme I: a :I1: b a':11
A : Fantaisie n' 7 da capo.
21. Selon les dernieres corrections A l'encre rouge.
11 convient de verifier les resultats de l'analyse pr6cedente en les

comparant aux sources biographiques se rapportant a B et a G : il s'agit
de deux lettres destinies au baron von Fricken.
La premiere lettre date de septembre 1834. Le baron avait lui-meme ecrit
des variations sur le futur theme de l'opus 13 : Schumann evoque ces variations
dans la lettre en question, oii il commence par reconnaitre des qualites au
theme. L'agencement des variations 6tant maladroit, Schumann poursuit sa
lettre en expliquant sa propre conception de la variation :
<<L'objet [le theme] doit certes rester inchang6, mais il doit se voir
transforme par un verre d'une couleur diffrente a chaque fois, comme c'est
le cas de ces vitres multicolores, qui font apparaitre le paysage baigne
tant6t de la lumiere rouge du couchant tant6t de la lumiere dorbe du soleil
matinal. >> 22
Schumann ajoute qu'il a &crit des variations <<path6tiques>> sur le

theme du baron.
Dans la lettre du 28 novembre 1834, le compositeur 6voque une
nouvelle fois les variations << path6tiques >> :
<< En ce qui concerne mes variations, elles en sont au finale. Je voudrais

elever progressivement la marche funebre a un superbe chant triomphal
tout en introduisant un certain int&ret dramatique, mais je ne parviens pas
a quitter la tonalit6 mineure, et en travaillant d'une faqon << intentionnelle >>
on ne resout pas toujours les problemes et l'on devient trop materiel. Si
l'inspiration me saisissait, je m'y adonnerais comme un enfant. >>23
Ces deux lettres concernent la premiere version de B. En effet, la

conception << kaleidoscopique > de la premiere lettre se retrouve dans les
Variations pathetiques. De plus, ces variations pr6sentent peu de
diversit6 tonale, leur travail th6matique est << intentionnel >> et elles sont
inachev6es (selon la construction th6matique, Schumann se serait arrete
avant le finale) : on retrouve ces caracteristiques dans la seconde lettre.
Enfin, le compositeur pr6voit d'blever progressivement la marche
22. Clara Schumann, Jugendbriefe von Robert Schumann (Leipzig : Breitkopf

und Hiirtel, 1885), p. 253 : << Das Objekt soil zwar immer fest vor einem liegen,
aber das Glas, mit dem man es ansieht, ein verschieden gefirbtes sein, ihnlich
wie es aus buntem Glase zusammengesetzte Scheiben gibt, wodurch die Gegend
jetzt rosaroth wie im Abendglanz, jetzt golden wie bei einem Sonnenmorgen
erscheint u. dgl. >>
23. F. Gustav Jansen (ed.), Robert Schumanns Briefe. Neue Folge (Leipzig:
Breitkopf und Hidrtel, 1904), p. 60 : << Mit meinen Variationen steh'ich noch am
Finale. Ich m6chte gem den Trauermarsch nach und nach zu einem recht
stolzen Siegeszug steigern u. iiberdies einiges dramatisches Interesse hineinbrin-
gen, komme aber nicht aus dem Moll, u. mit der " Absicht " beim Schaffen trifft
man oft fehl und wird zu materiell. ErfaBt mich aber mal der giinstige
Augenblick, so will ich mich wie ein Kind ihm hingeben. >>
funebre 24 a un chant triomphal 25. Or, cette progre

dans les Fantaisies et Finale du manuscrit B.
L'analyse et les donn6es biographiques permettent done de v6rifier la

coh6rence de notre classement de la page 12. I1 suffit maintenant de
v6rifier si ce classement permet d'int6grer les variations posthumes au
cycle.
Comme le manuscrit G pr6sente des pieces A l'6tat fragmentaire
(Var. 7 et 9), le classement de G ne peut pas etre utilis6 pour int6grer
les variations posthumes. Quant au manuscrit B, il pr6sente des pieces
appartenant aux 6ditions ult6rieures, 9 l'exception de la fantaisie no 8
transcrite ci-contre (Planche I). Cette Fantaisie est inachev6e : la port6e
inf6rieure de la mesure 7 et les deux dernieres lignes (<< Platz zu zwei
Linien >>) n'ont pas 6t6 compos6es. Ces h6sitations permettent de
comprendre la suppression de la piece avant sa r6-introduction au cycle,
dont t6moigne l'indication << Gilt >>. La premiere version de la fantaisie
no 8, la Variation 4 du manuscrit G, pr6sente douze mesures completes
(Planche II).
II est judicieux d'adopter cette premiere version de la Fantaisie no 8,
non seulement parce qu'elle est plus complete que la version du
manuscrit de Mariemont, mais aussi parce que Schumann attachait
d'ordinaire beaucoup d'importance ?a la premiere version d'une
oeuvre 26. Comme le compositeur s'est arret6 e la mes. 12 sur la
dominante, nous proposons d'enchainer directement la mes. 12 a% la
variation suivante :
NO 8 - mesure 12 [l]
, etc
De cette fagon, il est possible d'int6grer la Fantaisie no 8 au cycle,

tout en restant fidele au texte de Schumann. Les variations posthumes
et la piece in6dite peuvent done s'introduire "a la serie comme suit :
24. I1 s'agit du theme qui est intitul6 Tema quasi marcia funebre dans G.
25. Schumann trouve le chant triomphal en question dans une romance avec
choeur de l'opera d'Heinrich August Marschner, Der Templer und die Jzidin : d6s
lors le compositeur saura exploiter les fragments destines au finale de G.
26. Cf. supra, note 6.
Damien Ehrhardt : Les Ltudes symphoniques de Schumann 303
1ire solution 2e solution 3e solution
Th@me Th@me Thsme

Etude II Etude I Etude I
Etude V Etude II Etude II

Var-. pos th. I Var. pos th. I Var . pos th. I
Var. posth. III Etude V Var. posth. II
Etude X Var. posth. III Etude V
Var. posth. V Var. posth. V Var. posth. III
Piece in'dite Etude X Etude X
Etude IV Pidce incdirte V

Var. posth. IV Etude IV L Etude X
[Etude I2'7 Var. posth. IV Piece inedite

Etude XII Etude IV
Var. pos th . IV
Etude XII
Seule la troisieme solution permet d'introduire l

tions posthumes "a la s6rie. Contrairement au
Cortot 28, le classement ci-dessus reprend l'ordr
sources manuscrites. N6anmoins, ces solutions ne
des modifications apportees aux differentes piec
l'autre. En effet, l'id6al serait d'enchainer les pie
texte manuscrit. Dans ce cas, seule convient la tro
qui apparait comme le premier stade d'achevemen
niques : a l'exception de la piece inedite, dont le p
et de quelques enchainements incomplets 29, cette
manuscrit est achevee. De plus, comme le fait re
27. Cf. supra, note 18.

28. Cf. supra, p. 289.
29. Les enchainements incomplets sont les suivants
- p. 2, systeme 4 : seconde reprise (1 mesure);
- p. 9, systeme 6 : hesitations dans l'enchainement av
- p. 11, systeme 7 (1 mesure : << Raum zu einem Takt
Boetticher 30, Schumann est parvenu au terme d

croyant avoir achev6 le cycle. En outre, cette tout
l'opus 13 diffbre profond6ment des 6ditions
caractere : non seulement les tempi sont plus lents 3
d'ensemble de ces Fantaisies et Finale est 6galemen
les variations posthumes au cycle, comme nous l'a
tableau pr6c6dent, donne une id6e de cette premie
symphoniques, mais ne tient pas compte du text
crites et en particulier des indications de tempo. D
de la derniere version du manuscrit B parait n6c
telle 6dition, le probleme de l'integration des va
serait desormais r6solu.
SUMMARY
Until now, only the modern editions are used for the integration
posthumous variations in the set of the Etudes symphoniques opus
Schumann. The present article attempts to find in the autogra
sketches and the manuscript of the Muske Royal de Mariemont - a
of the work, which contains the posthumous variations. Contrar
assumptions, a classification of the pieces of these two manusc
established. With the analysis of the different versions of the au
can understand the fluctuations which occur in the genesis of t
results of the analysis are verified by comparison with two letters w
baron von Fricken. Three solutions for the integration of the
variations in the set of opus 13 are finally found in the m
Mariemont. Only the third solution can be used for the integration
of the posthumous variations. An edition of this version seems to b
30. Op cit., p. 275 : <<Nach Niederschrift des Finales - das sch

Enddatum laiBt es erahnen - glaubte er [Schumann] den Zyklus
haben >>.
31. Le theme est intitule << Adagio >> dans cette premiere version
joue << Andante >> dans les editions ulterieures. De meme, la Variati
<< Grave ))>>, au lieu de << Un poco pini vivo )).
PLANCHE I
[Fantaisie No] 8 du Manuscrit de Mariemont
Variat. 7 [Fantaisie n?] 8
Gilt.
4 .1 ,U.. I ?
,-,c -- --... --. ..... ..
_ _ _ _ _ _ _ i _I IF
Lf--- ar ' -
sIVI,. , ,,N-,'
a dt .?-r If , , .,
Qg.
I . " '"1"" - . . J ..1
S',~- 4 LjL , ".
,,.,, j . L- f ,__ _ _
Planz zu zwei Lin-
PLANCHE II
Variation 4 des esquisses
legatissimo
_ _ _ _ _ _t =_ _- - - - --_ _- - - - --
! _- " _ I_ _ _ -.__ _ _ _ _ _ _ _ _
f , r i "
n.,A
4L.1 4-. 1. . I. I -
p4, , r.. -- L , -L
" " _ _ _ __"_ _ _ _ __.-_________ __"_____________"__"___"_"i_______-' "____- ___"_"

Les Études Symphoniques de Robert Schumann - Projet D'intégration Des Variations Posthumes

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Les Études Symphoniques de Robert Schumann - Projet D'intégration Des Variations Posthumes

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Socit Franaise de Musicologie

Les tudes symphoniques de Robert Schumann: Projet d'intgration des variations

Les Etudes symphoniq

Projet d'int6gration des variations posthumes

Les Etudes symphoniques de Robert Schumann pr6sentent une genese

Marcel Beaufils 4 s'oppose 'a une telle d6marche : il constate qu'un

1. Furent publiees du vivant de Schumann:

expliquer la disparition, dans les 6ditions ulterieur

5. Wolfgang Boetticher, Robert Schumanns Klavierwerke. Neue biographische

- le manuscrit de Vienne (Gesellschaft der Musikfreunde, A 284);

fluctuant des pieces des esquisses (G) et du manuscrit de Mariemont

Etude I : 1re piece de B, Finale de G

Avant d'6tablir le classement des pieces, il est n6cessaire de d6crire

11. Ibid., p. 276. Pour mieux &tablir la comparaison avec l'&tude de

Page 7, systemes 1-2 : <Tema, quasi marcia funebr

Ces esquisses pr6sentent non seulement des fragments separ6s, mais

Page 2, systemes 1-4 : (suite de la piece preicidente)

Page 3, systemes 1-4 : (suite de la piece preicedente)

Page 4, systemes 1-5 : (suite de la piece pr"cedente) Signe << >>

Page 5, systemes 1-4 : (suite de la piece pricidente)

Page 6, systemes 1-3 : (suite de la piece price"dente) A la fin de la piece, la

Page 7, systemes 1-2 : (suite de la piece prce'dente) A la fin de cette piece

14. Un probleme de classement apparait toutefois puisqu'il existe deu

Page 9, systemes 1-6 : (suite de la pi&ce pr&cedente) A la fin, la mention

VARIATIONS FANTAISIES ET FINALE

PATHETIQUES 1er agencement 2e agencem

Variation 7 [CNO3 8 ) ENo] 8

Les observations pr6c6dentes, en tenant com

Var. 4 /t---'> Var. 7

Var. 10 Var. 9 NO 10 NO---- N 10

esq. ------------------------ Finale - Finale

(esq. = esquisses non numerotees)

Bien que le contenu de G se retrouve en grande partie d

Six pi6ces sont publiees en 1837 et en 1852 :

MANUSCRIT B EDITIONS ULTEIRIEURES

NO 1 > Etude 1 (Variation 1)

NO 2 :> Etude 2 (Variation 2)

NO 7 > Etude 10 (Variation 8)

Finale > Etude 12 (Finale)

Cinq pieces sont publieesl titre p

Une piece du manuscrit B reste inedite : la

PEaCE CLASSEMENT CLASSEMENT DANS B

Etude xI I esq. - Finale Finale

Il convient d'expliquer l'Fvolut

15. Ce tableau ne tient pas compte des modifications apportees a chaque

- Variation 4 : arpege thematique A la main droite

Les Variations pathetiques du manuscrit B pr6sentent une construc-

Dans le manuscrit G, I'arpege initial du theme apparait r6gulierement

etVariation 1 Variation 3 et Variati eton 4

Variation 1 Variation 3 Variation 4

La Variation 2, quant a elle, 6volue en mouvem

Les Variations 6, 7 et 9 pr6sentent l'arpege du theme a la main droite.

Ainsi, le manuscrit G et la premiere version du manuscrit B

L'6volution de la conception d'ensemble entre G et B

La seconde version du manuscrit B se caract6rise non seulement par

Le nouveau finale, d'un caractere triomphal, ne s'adapte plus a' la

VARIATIONS PATHIETIQUES I FANTAISI

Var. 3 (peu rythmique) N 8

Var. 6 (rythme souple) No 7

La derniere version de B, enfin, recherche un plus grand equilibre

A : Ancienne Fantaisie n' 7, de forme 11: a :11: b a' :11

B : Ancienne Variation 6 (= Fantaisie no 6),

A : Fantaisie n' 7 da capo.