La escala de Blues Mayor ,es una escala de seis notas que

se compone de
1 2 #2 3 5 6
La escala de Blues Menor,es una escala de seis notas y se
compone de
1 b3 4 #4 5 b7
Uno de los mejores trucos que existen con las pentatnicas y los menos sabidos, es que
puedes armar la escala mayor de una tonalidad simplemente utilizando escalas pentatnicas.
Es decir, estando en un tono mayor, puedes tocar 3 escalas pentatnicas menores y sonar
genial!

El truco es que se da que hay un conjunto de 3 escalas de 5 notas que comparten las mismas
notas que una escala mayor. Es decir, juntas estas 3 pentatnicas y armas la escala mayor.

En otras palabras, si tocas en una tonalidad mayor (I), puedes tocar las pentatnicas menores
del II, III, y VI grado respectivamente.

Por ejemplo puedes tocar la escala de Do mayor, utilizando las pentatnicas menores de
obviamente La (A), Re, Mi.

(I) Escala de Do mayor: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si

(ii) Pentatnica de Re menor: Re, Fa, Sol, La, Do
(iii) Pentatnica de Mi menor: Mi, Sol, La, Si, Re
(vi) Pentatnica de La menor: La, Do, Re, Mi, Sol

Esto da la comodidad de saber que un mismo patrn lo podemos utilizar en distintos lugares
dentro de una tonalidad mayor.

Y si es una tonalidad menor?

Sencillo, simplemente inviertes todo y usas sus relativas. En el caso de Am (I), serian Re (iv),y
Mi, (v). En otras palabras para una escala menor seria las pentatnicas menores IV y V grado
y su relativa mayor.

Otro pequeo truco es que puedes usar como notas de paso aquellos trastes donde haya una
distancias de 1 semitono entre notas. Esto es til para agregar color, como un efecto jazzstico.
Por puesto, esto es como nota de paso, no debes terminar en ellas. Las notas de paso o
cromatismo suenan muy bien en especial al final del ltimo compas de la progresin de
acordes.
Improvisar con el violn: escalas pentatnicas

Las escalas pentatnicas son muy utilizadas en diferentes estilos de msica, desde la
tradicional de diversos pases hasta el jazz, el blues, el rock etc. Estas escalas son de
gran utilidad para aplicarlas a la improvisacin ya que las notas que contienen no
chocan ni entran en conflicto con la armona.
Una interesante manera de conocer el diapasn del violn es mediante la formacin de
escalas pentatnicas en las diferentes partes del mismo. A continuacin expongo unos
esquemas basados en una escala pentatnica mayor por medio de dibujos a modo de
tablatura que desarrollan la escala en posiciones fijas, siendo la tnica de la escala los
puntos rojos. Los espacios entre un punto y otro en una misma cuerda son de tono (los
ms pequeos) y de tono y medio (los ms grandes)
Dibujo1:

Podemos tomar como ejemplo la

tonalidad de La mayor en la que este dibujo se desarrollara en primera posicin de la
siguiente manera:
Cuerda SOL
primer dedo: La(tnica), segundo: Si, tercero:Do#
Cuerda RE
primero: Mi, segundo: Fa#, cuarto: La
Cuerda La
primero: Si, segundo: Do#, cuarto: Mi
Cuerda Mi
primero: Fa#, tercero: La, cuarto: Si

Dibujo2:

Continuamos con la pentatnica de La

mayor, ahora en segunda posicin:
Cuerda SOL
primer dedo: Si, segundo: Do#, cuarto:Mi
Cuerda RE
primero: Fa#, tercero: La, cuarto: Si
Cuerda La
primero: Do#, tercero: Mi, cuarto: Fa#
Cuerda Mi
segundo: La, tercero: Si, cuarto: Do#
Dibujo 3:

Continuando con la pentatnica de La

mayor,este dibujo est entre las posiciones tercera y cuarta, una de las posibles
digitaciones puede ser:
Cuerda SOL
primer dedo: Do#, tercero: Mi, cuarto:Fa#
Cuerda RE
primero: La, segundo: Si, tercero: Do#
Cuerda La
primero: Mi, segundo: Fa#, cuarto:La
Cuerda Mi
primero: Si,segundo: Do#, cuarto: Mi

Tambin tienen cabida otras digitaciones:

* La misma pero realizando las notas de la cuerda sol con los dedos: 1,2,3
* Cuerda Sol:1,3,4
Cuerda Re: 2,3,4
Cuerda La: 2,3,4
Cuerda Mi:2,3,4

Dibujo 4:

Este dibujo est en quinta posicin:

Cuerda Sol
primer dedo: Mi, segundo: Fa#, cuarto: La
Cuerda Re
primero: Si, segundo: Do#, cuarto: Mi
Cuerda La
primero: Fa#, tercero: La, cuarto: Si
Cuerda Mi
primero: Do#, tercero: Mi, cuarto: Fa#
Dibujo 5:

Con este dibujo y, continuando con la

pentatnica de La mayor, llegamos a la sexta posicin:
Cuerda Sol
primer dedo: Fa#, tercero: La, cuarto: Si
Cuerda Re
primero: Do#, tercero: Mi, cuarto: Fa#
Cuerda La
segundo: La, tercero: Si, cuarto: Do#
Cuerda Mi
segundo: Mi, tercero: Fa#, cuarto: La
A partir de este dibujo comienzan a repetirse los patrones ya explicados, (el dibujo1 en
la 8 posicin etc.)

He desarrollado estos esquemas en base a la escala pentatnica de La mayor (La, Si,

Do#, Mi, Fa#), y cada dibujo comienza con el primer dedo en la cuerda Sol en cada nota
de esta escala: dibujo 1: La, dibujo2: Si, dibujo3: Do#, dibujo4: Mi, dibujo5: Fa#, pero
pueden aplicarse a cualquier tonalidad mayor haciendo coincidir las tnicas con los
puntos rojos y enlazarse indistintamente unos con otros.
El trabajo de tcnica con el violn sobre pentatnicas aporta un conocimiento muy
amplio del diapasn en base a estas escalas, lo cual abre un abanico muy grande de
posibilidades para improvisar, y es un buen punto de partida para comenzar a explorar
este campo con el violn.