FOTOGRAFA DE PAISAJE
Es una de las fotografas ms complicadas. En muchas
ocasiones es complicado definir un elemento principal,
por lo que la belleza de la fotografa deber residir en la
combinacin de varios elementos, teniendo en cuenta
que, a menudo, suelen resultar excesivos para el
espectador, que no sabe qu mirar, lo que al instante le
provoca aburrimiento.
Cuando fotografiamos un paisaje suele ser porque
estamos en un lugar que nos transmite muchsimas
sensaciones: olores, brisa, silencio, paz. Luego, esto los
transformamos en un pequeo recorte de la realidad, sin
olor, sin sonido... Suele ser por eso que la fotografa de
paisaje resulta muy decepcionante y desgraciadamente,
una de las ms complejas.
Voy a darte una serie de claves que te ayuden a hacer
fotos de paisaje que apetezca contemplar.
MENOS ES MS
En la fotografa de paisaje, especialmente, se aplica una
mxima: menos es ms. Esto significa que debes intentar
simplificar, quitar del encuadre los elementos que no te
parezcan atractivos visualmente e intentar encontrar, si
puedes, un elementro principal.
MIRA A TRAVS DEL VISOR Y BUSCA TU
ENCUADRE
Mira a travs del visor buscando el mejor encuadre. Si te
resulta complicado encontrar el encuadre perfecto, busca el
menos malo. Si te quedas con la primera foto seguramente
habrs dejado de hacer una mucho mejor.
Como la opcin de levitar es complicada, intenta bajar la
cmara al suelo, descubrirs un mundo de posibilidades. No te
preocupes si en el suelo el primer plano queda desenfocado,
ya que esto aporta profundidad a la foto.
Cuida muy bien los elementos que tienes en primer plano,
pues sern muy protagonistas.
ELIGE BIEN LA HORA DEL DA
Sobre todo en verano que el sol sube mucho y proyecta una
luz muy dura y con mucho contraste la eleccin de la hora del
da es importante. Intenta disparar a primer y ltima hora del
da. Dedica el resto del da a otras cosas, pero es complicado
que a medio da consigas la foto de tu vida.
JUEGA CON LOS CONTRASTES
Es uno de los recursos ms ricos en la foto de paisaje. Una
escena con contrastes lumnicos siempre ser ms atractiva
que una imagen con una luz plana. Recuerda que los
volmenes se generan mediantes luces y sombras. Aunque
hemos recomendado huir de los fuertes contrastes del medio
da, en la foto del paisaje suele ser mejor hacer una foto bajo
estas circusntancias que con una luz 100% homognea.
CONTRALUCES
No pasa nada si tus montaas u otros elementos quedan casi
en negro por estar a contraluz, pues esto genera un contraste
lumnico muy atractivo. Puedes aprovechar el amanecer y el
atardecer para que este contraste no sea excesivo.
CUIDADO CON LAS FOCALES
ANGULAR: crea la sensacin de que todo est muy lejos. Si
no colocas algn elemento cerca de la cmara (como puede ser
el suelo, una flor, etc), la foto puede resultar plana, sin
profundidad.
TELE: acorta las distancias entre los planos y puede hacer que
los planos se amontonen en la foto. Se suele emplear ms para
los detalles.
EL HORIZONTE SOBE LA LINEA DE TERCIOS
Analiza qu parte de la foto es ms interesante, si el cielo o lo
que est en tierra y dedica 2 tercios a lo que ms te interesa y
slo 1 tercio a lo que menos.
JUEGA CON LAS LINEAS
Recuerda la influencia psicolgica de las lneas. Ten en cuenta
que las diagonales aportan profundidad y guan muy bien la
vista a lo largo de la foto. Y si tienes lneas que se dirigen
hacia un punto de fuga, intenta que este punto est dentro de la
foto y preferiblemente, sobre uno de los puntos de inters
(repasa la regla de los tercios).
SIMETRIA O PERSPECTIVA
Decntate por una u otra, pero no te quedes a medio camino,
SIMETRAS: que sean perfectas, ordenadas, limpias. Sobre
todo mima las lneas, que estn perfectamente colocadas. Para
evitar que la foto resulte aburrida intenta que algn elemento
secundario rompa la simetra. Simetra no implica dejarlo todo
centrado. Por tanto, si tu simetra es horizontal (tienes lo
mismo a derecha e izquierda), intenta que la lnea del
horizonte caiga sobre una lnea de tercios.
PERSPECTIVA: aporta mayor dinamismo, pero es ms difcil
de encuadrar. Busca bien tu encuadre, intentando que no
aparezcan elementos por los lados que estropeen tu foto.
DEJA TODO ENFOCADO (MUCHA PROF. CAMPO)
Para ello, si repasas los apuntes de nivel I, recordars que es
bueno usar focales angulares y enfocar a media distancia (ni a
lo ms cercano, ni a lo ms lejano). As, es posible que un
F3.5 te de suficiente profundidad de campo. Si no es as,
cierra el diafragma.
EL TRPODE TE COARTA LOS ENCUADRES
Si puedes evitarlo, mucho mejor. Aunque tengas que subir el
ISO ligeramente y eso te genere un poco de ruido, siempre es
mejor que un encuadre aburrido, y creme, el trpode suele ser
una fbrica de encuadres aburridos. No te tomes esto al pie de
la letra y cuando quieras captar movimiento o si la luz es muy
escasa y te pida ISO tremendos, salo.
JUEGA CON EL MOVIMIENTO
Cuida las velocidades para congelar o captar el movimiento,
por ejemplo del agua. Si te decantas por pequeos chorros o
gotas cayendo, intenta congelar. Si vas a ros, cascadas,
rompeolas, playas, etc, intenta captar su movimiento, incluso
de noche, pues en exposiciones muy muy largas el resultado
suele ser espectacular, transformando la noche en da.
JUEGA CON LOS COLORES
No pienses slo en los elementos y como colocarlos en el
espacio, sino tambin en cmo van a combinar los colores.
OTOO: son los ms espectaculares, la mezcla de colores de
la hoja caduca crea una combinacin de colores muy prximos
entre s en el crculo cromtico (colores adyacentes), que
aportan una gran armona.
INVIERNO: la nieve es la protagonista, eso s, que quede bien
expuesta. Para ello, revisa tu histograma e intenta que no te
quede gris. En ciertas zonas reflejar demasiada luz y podr
quemar fcilmente, por lo que debes medir en esa zona para
evitarlo. Busca paisajes vrgenes sin pisadas, o slo con las
tuyas, parecer que fotografas un terreno nunca explorado.
PRIMAVERA: los campos floridos suelen ser la estrella.
Adntrate en ellos y baja la cmara para ponerte a la altura de
las flores.
VERANO: aprovecha las vacaciones para jugar con el mar y
el agua, es un recurso con posibilidades infinitas.
JUEGA CON LA REPETICIN DE ELEMENTOS Y
LAS TEXTURAS
Esto ayuda al espectador a moverse por la imagen, a la par que
generamos una textura rtmica y atractiva.
Igualmente, una textura bien iluminada de forma rasa genera
un volumen interesante.
FILTROS
POLARIZADOR: eliminar en buena medida los reflejos
indeseados, que pueden darse en el agua, as como el reflejo
azulado del cielo en las hojas. Prueba la diferencia de disparar
con filtro y sin l.
DENSIDAD NEUTRA: si quieres hacer una larga exposicin
diurna, seguramente, tras cerrar el diafragma y bajar el ISO
(esto es obligatorio), te dars cuenta que casi nunca puedes
llegar a 1 de exposicin, ya que el fotmetro te marcar
sobrexposicin. Este es el momento para montar un filtro ND
para quitar luz. El n que acompaa al filtro (por ejemplo
ND8) nos indica las veces que reduce la luz (ND 8 reduce la
luz 8 veces). Tambin existen los filtros de densidad neutra
degradados (suelen ser cuadrados y se montan sobre un
portafiltros llamado cokin). stos permiten quitar luz en slo
un parte de la foto, por ejemplo, en el cielo que suele ser el
primero en quemarse.