UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIS

FACULDADE DE HISTRIA
CAMPUS SAMAMBAIA

Anlise do livro Filmar o Real

MARCOS BRICCIUS

GOINIA
MAIO - 2015
 MARCOS BRICCIUS

Anlise do livro Filmar o Real

Trabalho apresentado Professora Dr.

Ana Lcia Oliveira Vilela da disciplina
Experimentaes em Narrativas
Audiovisuais e Histria da turma 5
perodo, turno Noturno do curso de
Bacharelado em Histria.

UFG
Goinia 2015
INTRODUO

Nesta breve anlise sobre a obra de Lins & Mesquita (2008), Filmar o Real:
sobre o documentrio brasileiro contemporneo; as autoras contextualizam o cenrio
nacional, tanto na produo documental quanto longa metragem, permeando as
influncias do cinema moderno, as produes flmicas entre 1990 e 2007.
I Em busca do real

Levantando a questo do crescente interesse pela modalidade de cinema do

documentrio:


Criao de festivais da rea;
Editais pblicos de fomentao;
Aumento de cursos pelo pas (consequentemente: seminrios, debates e etc);
Interesse pelo real no se limitar a imagens estveis e bem enquadradas
(como nos telejornais at comeo da dcada de 1990).
O estudo limita-se produo independente e de documentais de meados dos anos 90.

II Anos 90: o documentrio ganha visibilidade

Ao findar dos anos 90, a produo documental, em franco crescimento:

Destaques para (todos de 99):

Imagem Disponvel em: http://filmow.com/nos-que-aqui-estamos-por-

vos-esperamos-t3967/ . Acessada em: 14/05/2015.

Quase 59 mil espectadores.

 Imagem Disponvel em: http://filmow.com/santo-forte-t4022/ . Acessada em: 14/05/2015.
Quase 19 mil espectadores.

Imagem Disponvel em: http://filmow.com/noticias-de-uma-guerra-particular-t9996/ . Acessada em:

14/05/2015.
Exibido em vrios festivais, TV GNT/Globossat: grande repercusso.

Mesmo com a extino da Embrafilme, no governo e Fernando Collor de Melo,

em que o cinema brasileiro de longa metragem quase desaparece apenas 3 filmes
nacionais foram exibidos nos cinemas em 92 a produo documental, seguiu seu
gnero menor, mantendo vigorosas ligaes com os movimentos sociais que
aparecem ou retomam seu espao com a redemocratizao. atravs de legislao de
incentivos (renncia fiscal), que empresas privadas e estatais, que recupera o nimo em
especfico na produo de longa-metragem:
Lei Rouanet - Lei n 8.313, de 23 de Dezembro de 1991 (em homenagem
a Srgio Paulo Rouanet, secretrio de cultura durante o governo Collor);
Lei do Audiovisual - Lei n 8.685, de 20 de Julho de 1993.

Infelizmente, os incentivos encontram barreiras quanto distribuio e

comercializao; mesmo com muita produo, so lanadas poucas cpias quando
lanados se submetem equao de nmeros de cpias versus nmero de
espectadores.
Em contrapartida, iniciativas fomentadas por editais pblicos, estabelece laos
mais firmes entre a produo independente e a TV aberta, a exemplo o programa
DOCTV.
Premiado no Festival Internacional de Documentrios Tudo Verdade, em
1999 na sua quarta edio: Ns que aqui estamos por vs esperamos, filme sem grandes
recursos e feito em um computador domstico; produo contempornea do diretor
Marcelo Masago, com manipulao de imagens alheias, fragmentadas com imagens do
sculo XX, destacando e criando personagens, retirando-os do anonimato. Quase
artesanal, esse experimento marcado por uma edio no-linear.
Notcias de uma guerra partcula, de Joo Salles e Ktia Lund, fruto de um
relacionamento entre a produtora independente Videofilmes e o canal fechado
GNT/Globosat; que aborda os conflitos entre policiais e traficantes, os reflexos no
cotidiano da populao pobre, fazendo um diagnstico da ascenso da violncia no Rio
de Janeiro. Os autores inserem no mbito do audiovisual brasileiro a temtica do trfico
de drogas e armas, violncia e pobreza.
Santo Forte, de Eduardo Coutinho, se inspira em 11 moradores de Vila Parque
da Cidade favela da Zona Sul do Rio e suas experincias religiosas, combinados
com 5 minutos de imagem pura (planos sem pessoas falando).
[...] uma viso, que evoca um geral mas no o representa nem o exemplifica (LINS
& MESQUITA, 2008, p.19).
De Paulo Caldas e Marcelo Luna, O rap do pequeno prncipe contra as almas
sebosas, traz a mesma assunto, na periferia do Recife. Porm a fragmentao em
demasia e a uma cmera em constante agitao atrapalham a construo dos
personagens.
nibus 174, de Jos Padilha e Felipe Lacerda, usa dos mesmos recursos de
Notcias, reutilizando imagens e refaz entrevistas; no se esgota numa subjetividade,
alando um notrio alcance social e poltico, atravs de ressignificaes.

III Contrapontos com o documentrio moderno

No chamado documentrio moderno, produzido no decorrer dos anos 60

(conjunto de obras em 16 ou 35mm-curta e mdia) com o privilgio da afirmao de
sujeitos; em detrimento ao que representativo (Contemporneo).
Filmes partir da dcada de 60 lanam um olhar sobre os problemas e
experincias de classes populares, rurais e urbanas os marginalizados; divide-se entre
o dar voz (via entrevistas) e a totalizadora, interpretadoras de situaes sociais e na
busca de solues; embora nem todos usem de pretenses generalizantes. Conforme
definido por Jean-Claude Bernadet (livro Cineastas e imagens do povo, 1985) como
sociolgico.
J na dcada de 70, aos limites dessa tendncia sociolgica sugerindo
promover o sujeito, uma radicalizao no dar voz.
Congo (1972), de Arthur Omar e Di/Glauber (1977), por Glauber Rocha. Em
ambos so reflexivos, experimentais e ensastico; mostrando os limites da representao
documental, propondo novos caminhos da relao com o espectador.
Cabra marcado para morrer* (1964/1984), de Eduardo Coutinho, referenciado
como divisor de guas por Jean-Claude Bernadet, entre cinema moderno (dcadas 60
e 70) e documentrio (dcadas 80 e 90).
* O percurso de Joo Pedro Teixeira (lder campons), que a mandado de latifundirios fora assassinado
aos 2 de abril de 1962, em Joo Pessoa-PB.
Episdios fragmentados, personagens annimos, esquecidos pela mdia e histria
oficial. Iniciado em 1964 (e interrompido), devido ao golpe militar e retomado em 1984,
centrado em entrevistas, aberto e sem certezas.

IV Presena da entrevista

Analisando Cabra marcado para morrer, Lins & Mesquita (2008, p.27) o
consideram um marco inaugural para a obra de Eduardo Coutinho; nfase nos
dilogos entre personagens e diretor. Assim como Santo Forte evidencia alm de
radicalizar, os parmetros que se tronaram influentes no documentrio nacional no
decorrer das dcadas de 80 e 90.

V A observao e o tempo

No filme de Maria Augusta Ramos, Justia (2004), a diretora leva a cabo a linha
de cinema de observao; aonde a equipe de filmagem apenas filma, sem interagir:
capturando na edio os personagens, negando tipificaes. Assim, o tempo que conta,
produzindo efeitos e mudanas nas relaes entre cineastas e personagens, mudanas
na vida dos observados. Apenas ressaltando, que essa imparcialidade, se assim
podemos chamar, que ocorrida nesta linha de cinema da dimenso temporal quase
inexiste nos baseados exclusivamente em entrevistas.

VI Documentrio e auto-representao

H experimentaes na atualidade, que embora no chegue aos cinemas, so

produzidos, geralmente, via oficinas de formao audiovisual. Permitindo e estimulando
a representao do sujeito por ele mesmo, que em grande parte so postos parte devido
a sua posio social.
O emblemtico O prisioneiro da grade de ferro auto-retratos (2003), de Paulo
Sacramento o grande modelo nesse tipo de produo contempornea.

VII Documentrio e mdia: confrontos, dilogos

Questo que se tornou fundamental desde o incio da dcada de 90: a relao

entre o documentrio e as imagens produzidas, em especial, pelo telejornalismo.
Relao essa por vezes contraditria, tensa e conturbada; constante nas vrias etapas da
produo flmica.
Embate visvel a partir da dcada de 90, entre o modelo clssico do jornalismo
da TV Globo (Brasil branco, rico e higienizado) e o estilo inaugural do jornalismo
sensacionalista (mostrando a realidade da vida nas favelas, a sujeira at ento
eclipsada na mdia) iniciado pelo SBT, com o programa Aqui agora. Sendo este novo
modelo incorporado gradativamente pela TV Globo, buscando contornar e reformular
sua esttica jornalstica.
A bom exemplo, tanto de dilogo e confronto, em nibus 174, as imagens que
Padilha e Lacerda utilizaram foram feitas pelos canais televisivos; porm a mdia no
cumpriu o seu papel investigativo a cabo: expandir e explorar a questo alm,
entendendo todo o contexto de seu personagem principal (intrinsecamente ligado
tragdia social). Sendo cumprido esse papel pelo documentrio.
VIII Documentrio subjetivo e ensaio flmico

Apesar das abordagens e deslocamentos na linha de produo documental, h

uma continuidade na produo moderna (focada no outro de classe); encontramos em
Um passaporte hngaro (2002) de Sandra Kogut, um documentrio que deixa de olhar
para a alteridade, buscando na experincia pessoal e sua subjetividade.
J os ensaios flmicos, no se remetem regras em especfico mas articula
abordagens e composies variadas do objeto e discurso. Notrio em filmes dos anos
80, como Mato eles? (1982) de Sergio Bianchi, podendo s vezes usar da ironia no
enfoque de temas sociais.

IX Dispositivos documentais, dispositivos artsticos

O dispositivo conceitua-se nas etapas da criao, uma premissa ou

estruturao ao que vir a ser filmado. Assim como no filme de Kogut, h uma
maquinao de lgica, determina elementos delimitadores para realizao do filme.
Caminhando por outras formas de se filmar o real, utilizando tambm o chamado
dispositivo artstico, a ver Acidente (2006) por Cao Guimares e Pablo Lobato, que no
comea de uma proposio pr-definida. Eles criam um poema com o nome de 20
cidades, e para funcionar esse poema se obrigam a filmar, independente de gostarem ou
no do local e l buscando as situaes, abordando e produzindo.

X Dispositivos e novas formas audiovisuais

Diferenciado dos demais filmes vistos at o momento, o fator principal que

tornou possvel sua filmagem foi o encontro e relacionamento dos personagens e
equipe. Aboio (2005) de Marlia Rocha, aonde o ordem de entrevistas no segue a fio na
edio. Buscando a aproximao do ambiente e o vivido.

XI Imagem e crena

Ao concluir com Jogo de cena (2007) de Eduardo Coutinho, amplia a

possibilidade de criao do cinema nacional.
Dissolvendo as tradicionais distines entre documentrio e fico; percebe-se a
problemtica do audiovisual contemporneo: a crena do espectador via s imagens do
mundo:
[...] indito na produo brasileira, a capacidade de perturbar a
crena do espectador naquilo a que ele est assistindo, de suscitar
dvidas a respeito da imagem do documental e de fazer com que essa
percepo seja menos uma compreenso intelectual e mais uma
experincia sensvel. (LINS & MESQUITA, 2008, p. 81)
CONCLUSO

Na obra de Lins & Mesquita, elas trazem um histrico da situao do

documentrio nacional, dentre os anos 1990 a 2007. A trajetria de diretores, suas
influncias, seus marcos, embates e formas de se filmar o real. Alm da interao e
interpretao dos espectadores, ora participantes ora plateia.
REFERNCIAS

ABOIO. Direo: Marlia Rocha. Brasil: 2006. 73 min, cor;

ACIDENTE. Direo: Cao Guimares & Pablo Lobato. Brasil: 2006. 72 min, cor;

CABRA marcado para morrer. Direo: Eduardo Coutinho. Brasil: 1984. 119 min, p&b
/ cor;

CONGO. Direo: Arthur Omar. Brasil: 1972. 12 min, p&b;

DI/GLAUBER. Direo: Glauber Rocha. Brasil: 1977. 18 min, cor;

JOGO de cena. Direo: Eduardo Coutinho. Brasil: 2007. 105 min, cor;

JUSTIA. Direo: Maria Augusta Ramos. Brasil: 2004. 107 min, cor;

LINS, Consuelo & MESQUITA, Cludia. Filmar o Real: Sobre o documentrio

brasileiro contemporneo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed, 2008.

MATO eles? Direo: Sergio Bianchi. Brasil: 1982. 34 min, cor;

NS que aqui estamos por vs esperamos. Direo: Marcelo Masago. Brasil: 1999. 73
min, p&b;

NOTCIAS de uma guerra particular. Direo: Joo Salles & Ktia Lund. Brasil: 1999.
57 min, cor;

O PRISIONEIRO da grade de ferro auto-retratos. Direo: Paulo Sacramento. Brasil:

2003, 124 min, cor;

O RAP do pequeno prncipe contra as almas sebosas. Direo: Paulo Caldas & Marcelo
Luna. Brasil: 2000. 75 min, cor;

NIBUS 174. Direo: Jos Padilha & Felipe Lacerda. Brasil: 2002. 101 min, cor;

OPINIO Pblica. Direo: Arnaldo Jabor. Brasil: 1966. 65 min, p&b;

SANTO Forte. Direo: Eduardo Coutinho. Brasil: 1999. 80 min, cor;

UM PASSAPORTE hngaro. Direo: Sandra Kogut. Brasil: 2002. 72 min, cor.