Es tarea monumental establecer el momento histrico en que surge por primera vez en el

campo del ejercicio artstico y creativo -sus obras, sus protagonistas (y desde luego, las
valoraciones de la agridulce crtica) la idea de esperar y celebrar el compromiso poltico y social
del arte y la eventual capacidad de este para interceder y transformar la realidad. Todas y todos
pudiramos fcilmente traer a colacin diversos puntos de vista, discusiones, pocas y
circunstancias alrededor del mundo en que se han manifestado con mayor notoriedad estas
dinmicas reivindicatorias (las revoluciones burguesas, Marx, el realismo sovitico, los
latinoamericanistas, hasta la misma teologa de la liberacin, y un largo etctera). Y desde luego,
los ms radicales y agrios tambin pudieran tambin sealar que estas temticas, es decir, la
ancestral cuestin del arte por el arte o el arte comprometido, representan un asunto ya
salvado, cansado, agotado, odioso, incapaz de ofrecer una tregua o una alternativa que deje
felices a todos los implicados. Pero cuando en nuestra poca se observa (especialmente en
determinados contextos y conciencias) que las nuevas generaciones (fundamentalmente) hacen
ciertas apreciaciones sobre el arte y sus funciones con alto riesgo de rayar en la insuficiencia o
la ingenuidad, es entonces que surge la necesidad de volver a situar en la palestra esa eterna
discusin y generar (o reciclar) algunas ideas al respecto, aunque en esta ocasin tampoco
lleguemos a ninguna conclusin, y antes peor, se ensanche el galpn de tentativos enemigos
airados, ya de por s estimable.

A nuestro favor anotamos que, finalmente, nuestra intencin tautolgica, de alguna manera
equivale al ejercicio actual tan en boga de hacer memoria: en general, los vertiginosos
consumos culturales de nuestras y nuestros intelectuales de hoy, a veces tan atiborrados y
enceguecidos por la produccin ms reciente, impiden e invisibilizan muchas veces un
importantsimo cmulo de saberes y autores que el tiempo ha ayudado a decantar, a fortalecer,
y a dar lustre frente a la pobreza creativa y conceptual de lo nuevo.

Esto no es, simplemente, como las miradas incautas y superficiales a menudo sealan, un
asunto de lites y formalismos que genera rangos y supeditaciones indiscriminadas e
indeseables. Somos los primeros en reconocer la seria necesidad de fomentar y actuar en pro
de todo proyecto que abogue por el mejoramiento de las condiciones sociales, y que fomente
una profunda y sincera empata que se erija contra el ms intolerable individualismo que
carcome al mundo contemporneo. Lo que nos interesa es ayudar a establecer lmites,
responsabilidades y labores especficas que competen a las y los interesados en las complejas
tareas de la creacin, la reflexin o la divulgacin desde y para el ejercicio artstico, y poner en
cuestin hasta donde nos sea posible todo falseamiento que atente contra la capacidad de
apreciar la calidad esttica de una obra. No es secreto afirmar que actualmente incontables
sectas, facciones y sus respectivas marionetas, de discutible pertinencia y argumentacin, a
menudo gustan de creer y pregonar que un asunto o problema social, poltico o ideolgico, por
importante e inaplazable que sea, es por s solo el determinante del rango y la calidad de una
obra. antes bien, toda esa energa implementada en parlotear

Paralelo a este proceso impulsado por autores, crticos y otros mercachifles culturales,
sospechosamente similar a etiquetar efectivamente un producto, aprovechando la ltima moda
ideolgica, para asegurar un pblico y un mercado generalmente incauto y con un criterio
menesteroso para comprender las formas y exigirles la realidad de su pretendida causa, se
levantan un puado de creadores ms serios, preocupados por afilar su voz y su escritura,
subirlas de nivel, y conjuntamente luchar desde el anonimato de las ciudades para publicar su
libro de manera independiente y comunicarse honestamente con el otro.