UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE

DISCIPLINA: FUNDAMENTOS DO AUDIOVISUAL

CURSO DE PRODUO CULTURAL
DOCENTE: LUCIA BRAVO
DISCENTES: TSSIA PAULA HOLANDA DA SILVA

Imagens: uma publicao da Editora da UNICAMP., Edio 3

Arlindo Machado.

[...] existe, em algum lugar dentro de ns, uma instncia produtora de imagens, uma
espcie de cinematgrafo interior, por meio do qual nossa imaginao toma forma.
(pg 9)
[...] a imagem, no vindo diretamente do homem, pressupe sempre uma mediao
tcnica para exterioriz-la, ela sempre um artifcio para simular alguma coisa a que
nunca podemos ter acesso direto. (pg9)
Imagem tcnica seria toda representao plstica enunciada por ou atravs de algum
tipo de dispositivo tcnico. (pg9)
A tcnica, portanto, est longe de representar um trao distintivo dentro das artes
visuais ou a expresso de um fenmeno singular dentro da histria da cultura, mesmo
porque toda imagem materializada em algum tipo de suporte o resultado da aplicao
de algum tipo de tcnica de representao pictrica (pg 9)
know how (pg 9)
[...] pelo imenso abismo existente entre as imagens que concebemos em nossa
imaginao, como agentes destiladores da experincia vivencial, e as que podemos
materializar e socializar com os meios e as tcnicas disponveis. (pg 9)
[...] o termo grego original para designar arte era tchne; isso significa que, nas
origens, a tcnica j implicava a criao artstica, ou que, em outros termos, havia j
uma dimenso esttica implcita na tcnica. (pg 10)
[...] imagens tcnicas stricto sensu comeam a aparecer pela primeira vez no
Renascimento italiano, quando os artfices da matria plstica se pem a construir
dispositivos tcnicos destinados a dar objetividade e coerncia ao trabalho de
produo de imagens. (pg 10)
tambm no Renascimento que se generaliza o uso da camera obscura como
dispositivo destinado a reproduzir o mundo visvel da forma mais exata possvel
(pg11)
No sculo XVI, aparecem as objetivas inventadas por Daniele Barbaro, que consistiam
num sistema de lentes cncavas e convexas destinadas a refratar a informao luminosa
que deveria penetrar na camera obscura para corrigir os problemas decorrentes da
aplicao estreita da perspectiva renascentista. (pg11)
[...]Mas a objetividade por si s insuficiente como procedimento pictrico; preciso
que as imagens objetivamente captadas e representadas por dispositivos pticos sejam
corrigidas de suas imperfeies por uma aplicao da geometria, que d a exata
proporo das coisas, dos seres no espao. (pg 11)
[...] Todas as artes esto fundadas sobre a presena do homem; s na fotografia
contamos com a sua ausncia. (pg 12)
[...] h uma predominncia quase absoluta da imagem especular consistente do sculo
XV, da qual no conseguimos nos desprender mesmo depois de quase um sculo de
desconstruo dessa imagem pela chamada arte moderna. (pg 12)
Diferentemente da imagem fotoqumica, a imagem eletrnica muito mais malevel,
plstica, aberta manipulao do artista, resultando portanto mais suscetvel s
transformaes e s anamorfoses. (pg 13)
A vdeo-arte ser a primeira forma de expresso, no universo das imagens tcnicas, a
produzir uma iconografia resolutamente contempornea e a lograr uma reconciliao
das imagens tcnicas com a produo esttica de nosso tempo. (pg 13)
[...] a imagem digital aparece como uma verdadeira hipertrofia dos postulados estticos
do sculo XV [...]. H, todavia, uma diferena: a partir do computador, o realismo
resulta visivelmente desencarnado, sem qualquer vinculao direta com a paisagem
registrada (pg 13)

De um lado, portanto, temos a total destruio, a negao como energia propulsora da

obra, desagregao, anamorfose, imploso do visvel. De outro, a utopia de um total
domnio do visvel, de um controle absoluto do processo gerador da imagem, at mesmo
nos seus detalhes mais microscpicos. (pg 14)

Fotografia agora o nome que se d ao resultado de um processo de edio e no

marca deixada pela luz sobre uma superfcie fotossensvel. Em resumo: enquanto certos
produtos da computao grfica aspiram ao (antigo) poder de convico da fotografia
fotoqumica, a fotografia se converte ela prpria em vdeo (as prprias cmeras
fotogrficas so agora eletrnicas), como que anunciando uma era de indiferenciao
fenomenolgica entre imagens tcnicas e artesanais, objetivas e subjetivas, internas e
externas pg14)