MOBILIARIO URBANO: IDENTIDAD Y MODERNIDAD.

Arqto. Bladimir Luzar Rojas. C.A.P. 2941.

bluizarq@hotmail.com

Aproximadamente, en el perodo 2,010 - 2014, la ciudad del Cusco fue testigo de un

continuo proceso de transformacin de sus espacios pblicos enmarcado en una
suerte de mejoramiento de sus calzadas y arterias en la que se puso mayor inters a su
centro urbano histrico, en el que se instal y habilit un nuevo sistema de mobiliario
urbano. El propsito genrico de brindar una nueva imagen para la ciudad debe ser
aplaudido y respaldado, los detalles sin embargo denotan una inconsistencia a este
propsito municipal, por expresar una imagen que apela peligrosamente al retorno
historicista de la historia de otros.

Los trabajos emprendidos en los espacios pblicos de la ciudad se desarrollaron en un

escenario cuya imagen que nos pertenece a todos tiene por ello carcter colectivo
como origen y fin de la ciudad como la afirma Aldo Rossi 1. A ello debe sumarse la
percepcin del paisaje cultural como parte del ambiente urbano en el que residimos,
en la que la imagen que debe ofrecer la ciudad debe ser algo que ha de verse,
recordarse y causar deleite2. As expresado el tema, el trazado, la arquitectura, los
diferentes detalles de diseo de mobiliario, la textura de los pavimentos y otros
trabajos que se ejecutaron, debieron estar presentes en la propuesta de rehabilitacin
de la imagen urbana que la comuna provincial de Cusco emprendi.

En este sentido, la apuesta de revitalizacin de los espacios pblicos de la ciudad

deben plantearse en funcin a la realidad de esas particularidades; as, estas
intervenciones contemporneas debern tener siempre un lenguaje que permita leer
la nueva etapa de vida del objeto patrimonial3; para el presente caso, el objeto
patrimonial viene a ser el espacio pblico y su mobiliario, donde las intervenciones
deben ser concebidas libres de todo formalismo o patrones estilsticos, mostrando
respeto y consideracin por las viejas estructuras en las que se est actuando y se est
modificando.

Para continuar, debemos tener claro qu es mobiliario urbano. Segn lo expresado

en el vigente Reglamento del Plan Maestro del centro histrico del Cusco, instrumento
tcnico-legal validado por convenio entre la Municipalidad provincial del Cusco y el
entonces Instituto Nacional de Cultura regional Cusco durante la dcada pasada, se
define como el conjunto de elementos que se disponen para la mejor utilizacin del
espacio pblico4, formando parte de ello, las bancas, faroles, postes de alumbrado,
monumentos conmemorativos, esculturas, piletas, fuentes, paraderos, basureros,
cabinas telefnicas, letreros, sealizaciones de trnsito y otros.

En el planeta, los referentes ms antiguos de mobiliario urbano aparecen por el

deseo de disponer de elementos pblicos que posibiliten el descanso en los espacios
exteriores para degustar del paisaje y ambientes urbanos, como una necesidad
inherente al ser humano.

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La arqueologa ha develado en las ruinas minoicas de Akrotiri, isla de Santorini (4000
a.C.), la presencia de bancos de piedra integrados en las fachadas exteriores a sus
viviendas. En la misma isla de Creta, se develaron fuentes y bancos, as como zonas de
reunin en sus reas pblicas5.

Igualmente, en la ciudad de Pompeya, hacia el siglo I d.C., el rea urbana contaba con
fuentes, bordillos, terrazos, bancos, indicadores, pilonas, alcantarillado, as como una
red de distribucin de agua. Luego de los trabajos de investigacin arqueolgica se
develaron mayor cantidad de elementos de mobiliario urbano respecto a la civilizacin
griega.

Ms tarde durante el romnico y el gtico, la inseguridad de las ciudades por falta de

iluminacin generaba problemas a las autoridades, de tal manera que en algunas
ciudades se colocaban "elementos muy rudimentarios de iluminacin, bsicamente para
sustentar antorchas destinados a funciones de vigilancia de la ciudad, en especial en
las murallas6.

A principios del siglo XIX, Napolen Bonaparte, mostrndose preocupado por la calidad
de vida en las ciudades francesas, orden la instalacin de farolas, fuentes y bancos en
el rea urbana de Pars7, siendo ste el origen de las actuales farolas que luego de su
instalacin en la Ciudad Luz como una voluntad poltica, fue el primer paso para el
desarrollo de una industria de elementos de mobiliario urbano.

Segn Ressano8, en Europa seguidamente se produjo la generalizacin del alumbrado

pblico en las ciudades, primero aplicando candelas de aceites y posteriormente
tecnologas de gas, energa elctrica y petrleo. A la habilitacin de este sistema de
alumbrado se aadi el nuevo impulso de Napolen III con la posterior remodelacin
desde 1,853 a instancias de y bajo la responsabilidad del Barn Haussmannn. La
creacin de parques pblicos durante las primeras dcadas del siglo XIX fue un impulso
a la instalacin en ellos de mobiliario pblico como farolas, sillas, cenadores, kioscos,
bancos, fuentes y servicios higinicos9.

A partir de este movimiento de remodelacin urbana, se gener la industria de

fundicin gris, entre las que resaltaron las fundiciones de MM. Calla, Compaas
Sommervoire, Wassy, Bar-le-Duc, y Jean Pierre Victor Andr, entre 1823 y 1852. Al
parecer, ya a finales del XIX, se introdujeron nuevos materiales como los perfiles de
acero laminado, ampliando nuevas posibilidades en el diseo de elementos de
mobiliario urbano.

A finales de ese siglo, la irrupcin de la energa elctrica y la telefona posibilitaron

numerosas instalaciones pblicas de transmisin y control, generndose nuevos
elementos de mobiliario urbano, como soportes, y columnas de conducciones areas,
soportes de transformadores, cuadros de maniobra, entre otras acciones. A su vez, el
desarrollo de los vehculos en la primera mitad del siglo XX, gener una nueva gama de
productos de mobiliario urbano como semforos, vados, columnas de iluminacin y
seguridad vial entre otros.

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Anotacin importante es la preocupacin del mobiliario urbano con valor aadido en
sus diseos, que aparecieron con algunos fabricantes que se presentaron a los premios
Delta del ADI FAD a partir del 1961 y obtuvieron distinciones como: Escofet en 1962,
Polimax en 1967 y 1980, y Cemusa en 1986.

Un tanto prxima a nuestra realidad, la democratizacin de Espaa tras la dictadura de

Franco, as como la celebracin de las Olimpiadas de Barcelona 10 y de la Expo de Sevilla
realizadas en 1992, fueron el gran revulsivo para los nuevos planteamientos
urbansticos y la potenciacin del espacio pblico que gener una explosin en la
creacin de nuevas empresas en el sector, algunas de ellas con un alto nivel en las
soluciones constructivas, materiales y de valor en diseo siendo las ms
representativas: Santa & Cole, DB Ediciones de Diseo, DAE, y Microarquitectura.

El cuadro mostrado a continuacin sintetiza la evolucin del sistema de energas

utilizadas en la generacin de iluminacin en los espacios pblicos, en el que en los
siglos XIX y XX se percibe un menor recorrido y vigencia de los sistemas de energa en
iluminacin.

Fuente: Josep Tresserras Picas. Espacio Pblico y Regeneracin Urbana; Tesis Doctoral. Facultad de Bellas
Artes. Universitat de Barcelona . 2011. Pag. 104.

Ya en el contexto de nuestra ancestral cultura andina, la informacin deveniente de la

arqueologa considera que un indicio de presencia de mobiliario externo podra
considerarse a las denominadas tianas, habilitadas en los lugares de descanso de los
caminos Inkas, que venan a constituirse como elementos de asiento, lo que no se
configura en un contexto de carcter urbano.

Volviendo al contexto europeo es que a partir de estos movimientos de remodelacin

urbana, se gener la industria de fundicin gris, entre las que destacaron numerosas
Compaas que paulatinamente introdujeron nuevos materiales como los perfiles de
acero laminado, ampliando nuevas posibilidades en el diseo de elementos de
mobiliario urbano.

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Un tanto prxima a nuestra realidad, la democratizacin de Espaa tras la dictadura de
Franco, as como la celebracin de las Olimpiadas de Barcelona 11 y de la Exposicin de
Sevilla realizadas en 1992, fueron el gran revulsivo para los nuevos planteamientos
urbansticos y la potenciacin del espacio pblico, generando en consecuencia una
explosin en la creacin de nuevas empresas en el sector, algunas de ellas con un alto
nivel en las soluciones constructivas, materiales y de valor en diseo siendo las ms
representativas: Santa & Cole, DB Ediciones de Diseo, DAE, y Microarquitectura.

Mobiliario urbano en el rea histrica de la ciudad del Cusco.

El sistema de iluminacin urbana del Cusco de La ciudad en 1905, no tuvo postes,

tampoco durante la Repblica; Matos & Deustua y Rnique resaltan lo dicho por
Valcrcel: Cusco Era adems una ciudad sin servicios pblicos, no tena agua ni
desage, y tampoco luz elctrica. En el texto, Valcrcel contina: El alumbrado
pblico era a kerosene, en faroles de fierro que pendan de brazos salientes en las
esquinas y que para encenderlos y apagarlos demandaban la ocupacin cotidiana de
varios individuos. A las seis de la tarde los encendedores llevaban una escalerita para
subir hasta ellos y prenderlos con cuidado. Despedan una luz opaca y tenue. Slo
estaba iluminado el centro de la ciudad, unas seis o siete calles en total, todo el resto
eran casuchas, como las de las barriadas actuales, oscuras y lgubres, hechas de
adobe. Entre nueve y diez de la noche se apagaban los faroles y la ciudad entera
quedaba sumida en la ms absoluta oscuridad12. Puede entonces indicarse que la
iluminacin del tiempo Valcrcel corresponda al tipo braquets, iluminaba slo las
arterias que conducan a la Plaza principal del Cusco republicano de comienzos del
siglo XX.

Las primeras evidencias de farolas sobre postes de alumbrado que se han

implementado en Cusco, datan recin de la dcada de los 70 del siglo XX los que se
instalaron slo en la plaza mayor de Cusco; aquellos elementos tenan una basa de
piedra labrada, y los fustes y farolas eran de fierro fundido pintados de color verde.
Antes de ese momento, simples postes de seccin circular eran perceptibles en toda la
ciudad, sin caracterizar el rea cntrica o las reas nuevas. La imagen antigua de estos
elementos denotaba un esquema simple: se conformaba por sencillos y esbeltos postes
y platos de proteccin de cada luminaria, que a su vez, fuertemente asociados a una
proliferacin de cableado areo que provea de la energa elctrica a estas luminarias;
en algunos casos los postes estaban adosados a los muros de las viviendas,
repitindose as el esquema de principios de siglo.

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IZQUIERDA. Imagen clsica de la plaza mayor de Cusco, perteneciente a M. Chambi y tomada de internet. Aspectos de observacin:
postes y luminarias sencillos, con mnimo impacto de las visuales. CENTRO. Plaza Espinar. Imagen tomada de internet. Aspecto de
observacin: Poste y luminarias sencillos. Impacto mnimo de afectacin al paisaje urbano. DERECHA. Cuesta San Blas. Imagen de la
revista LIFE, tomada de internet., con luminaria simple en pared izquierda.

Podemos inferir entonces que los actuales postes incorrectamente considerados de

estilo republicano pertenecen al ltimo tercio del siglo XX, coincidentemente en
1972 cuando el centro urbano histrico fue declarado patrimonio cultural
monumental de la humanidad; entonces, slo por ello se validaron estos postes de
alumbrado y sus bancas como parte del mobiliario de esta plaza mayor. Resalta la
inexistencia de stos en otros espacios pblicos de la ciudad para ese momento,
quedando por tanto estas calles expeditas para un nuevo diseo contemporneo que
necesariamente debiera complementarse con la monumentalidad de la arquitectura
de la ciudad.

La plaza mayor de Cusco en 1,972. Imagen tomada de Cusco, la plaza mayor de Amrica. IZQUIERDA, panorama con sistema de
postes y farolas. DERECHA, detalle ampliado de la misma imagen con muestra de los postes de ese momento, que resultan ser los
primeros elementos de este tipo instalados en Cusco.

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En la plaza mayor, los postes incluidos en la declaracin de patrimonio sufrieron un
ligero primer cambio hacia 1996, en las que se ampliaron las dimensiones de sus basas
y fustes, resultando con volumen sobrecargado y reiterando el esquema anterior
(republicano) en su forma y materiales. Las calles y plazas cntricas no fueron an
transformadas, quedando con sus pre-existentes postes y farolas simples. En cuanto a
las bancas del 96, responden a la continuidad del diseo anterior: listones de madera
sobre una estructura de fierro pintados de verde con una superficie curva y sinuosa.
Muy posteriormente, la moda se ampli para las primeras cuadras de la Av. Sol,
diferencindose de los primeros con una coloracin azul cerleo.

La Instalacin del mobiliario hoy.

Un anlisis somero a la intervencin 2013 2014 sobre instalacin y habilitacin de

mobiliario en la ciudad, permite tomar en cuenta que slo las arterias cuyas calzadas
previamente han sido intervenidas: calle Heladeros, Av. Tullumayo, Av. Sol; as como
las calles Almagro, Ayacucho 2da cuadra, primeras cuadras de la Av. Garcilaso y calle
Saphy, peones en la calle Inca Roca (contexto contraproducente entre otras an en
trabajo, fueron materia de colocacin de este mobiliario, que se cifr en la instalacin
y habilitacin de postes de alumbrado, paraderos con sus correspondientes banquetas
(bancas de descanso), postes de alumbrado pblico, peones para delimitacin de
aceras, y semforos.

La caracterizacin de este alumbrado se define por la presentacin de unidades de

seccin circular, conformadas por su basa y fuste neoclsicos, coronados por una y
doble farola que se sustentan en brazos metlicos sinuosos. Para sustentar su gnesis
formal, se le atribuye origen republicano tardo.

En la fecha el esquema instalado incluye postes con sus farolas respectivas, paraderos,
semforos y peones. Todos los elementos tienen el mismo esquema de diseo de la
plaza: estilo republicano, en el que estos elementos aparecen sobrecargados con
tallos entrelazados y encajes que se complementan con las farolas, semforos y otros
elementos de los paraderos. Los tallos de aparentes Kantus se expresan tmidamente
y no se lecturan fcilmente como tales, pudiendo confundirse con tallos del acanto;
en general, se subyugan al diseo y criterio forneos. Pero, aceptado as el diseo, ser
como creer que se ha compuesto una autntica meloda propia, a partir de la insercin
de algunos tmidos compases de meloda andina en una original obra musical de
Beethoven, que en realidad y finalmente seguir siendo una obra beethoviana.

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Elementos del mobiliario urbano instalados, evidencian marcado planteamiento de diseo forneo e historicista, adems de
recargar la imagen urbana e impedir las visuales del paisaje urbano.

En este punto, es menester reiterar el origen francs de estos postes y su data original
en el siglo XIX y contrastarlos con los modelos instalados doscientos aos despus en
Cusco. En sus orgenes, los fustes eran de madera con varios cuerpos sobrepuestos y
plataforma horizontal, con un complejo sistema para posibilitar la solidez de las
luminarias de combustible que requeran el vidrio en sus farolas para evitar los efectos
de los vientos. Basta ver las pinturas de Manet, Caillebote y Pissarro, Nicholayevich
entre otros pintores del periodo impresionista, que plasmaron las calles, boulevares y
plazas de las ciudades europeas de fines del XIX, en las que aparecen postes y farolas
con las mismas caractersticas a las que se vienen utilizando en Cusco. Podemos
reafirmar entonces que los postes con sus farolas son eminentemente europeos y
representan a un periodo histrico de la Europa de hace dos siglos.

Holanda. Primer sistema de El viejo Amsterdam, 1891. Caillebotte: Dia lluvioso. 1877.
postes en la historia Siglo Foto antigua en sepia. Calle, carrozas y Pintura impresionista. Calles, calzadas y poste.
XIX. sistema de postes.

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En referencia a los tallos entrelazados y encajes, tambin
le pertenecen al viejo continente: la imagen mostrada
pertenece a la ciudad de San Petersburgo-Rusia del siglo
XIX, y en ella se observa el mismo principio de adornar la
coronacin del poste de fierro fundido.

Por ello, la restitucin13 de estos elementos en contextos

urbanos europeos se valida por ser parte de su historia y
refuerzan incluso su identidad. Pero, en nuestra regin, la
aplicacin de estas formas no puede significar una
restitucin; significa ms bien, la simple copia de un
modelo que no representa nuestra modernidad en
Farolas de poste del siglo XIX en San
construccin. Petersburgo Rusia.

Por esto, el tema de la afirmacin de nuestra identidad cultural relacionado a las

expresiones formales arquitectnicas en el mbito urbano pblico, debe considerarse
a partir de este mobiliario, pues incumbe y pertenece a todos los cusqueos en
complemento a una necesaria dinmica de participacin que nos posibilite prolongar,
reforzar y mejorar la herencia del lugar y de la comunidad que hemos recibido, segn
la posicin de Ramn Gutirrez.

El peligro referido en el prrafo inicial debe considerarse por el criterio terico que ha
tomado como repertorio las formas e ideas ajenas, as como una tecnologa y modos
de vida de otras ciudades europeas; ello entonces, determinar una cultura de
confusin, convirtindola en depsito de formas y productos transplantados que le
otorgan efmeras vanaglorias a sus obsesionados autores pero poco aportan a la
construccin de una autntica cultura nacional14. Ramn Gutirrez, hace un llamado
de alerta indicando que es nuestra responsabilidad la de luchar por encontrar otros
caminos que el de convertirnos en eco veloz de lo que se genera en las usinas centrales
de la costa este de Estados Unidos o en el eje Miln-Venecia.

Respecto al rea urbana fuera del centro histrico que carece de compromiso
patrimonial, es observable que se han colocado estos mismos elementos con sus fustes
y farolas, lo que puede comprobarse en la Av. Velasco Astete (va hacia el aeropuerto),
2da cuadra de la Av. Garcilaso, la plaza Amrica de la urbanizacin Ucchullu Grande y,
curiosamente en una arteria y plaza principal de la urbanizacin Manuel Prado, entre
otros. En estas reas nuevas, estando nuestra arquitectura en la bsqueda de definir
su propia identificacin con una poblacin que igualmente viene definiendo sus
patrones y actitudes, se requiere ms bien de elementos que propicien esta definicin
precisamente para sentar presencia hoy y legar al futuro nuestra existencia. Lo
instalado hasta hoy, no nos pertenece.

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Probablemente en este punto pensemos que, Lima fue nuestro modelo y no Europa,
para reducir la distancia y amortiguar el efecto de copia. Pero, recordemos que Lima
tiende a mirar a Europa en todos los aspectos; este tema no merece entrar en detalle,
bastar en este sentido considerar que Lima no es el referente o modelo a seguir, sus
yerros no deben ser los nuestros, ms an si Cusco fue la Capital de un gran Imperio.

Ramn Gutirrez, apunta a este respecto que el compromiso con la propia cultura no
implica renuncia a la modernidad, sino simplemente entender que hay una modernidad
propia que nace de la intrnseca realidad, que siendo de nuestro tiempo no genera
una contradiccin con la historia del espacio edificado y ms bien la perfecciona y
revitaliza, la refuncionaliza y le otorga respuestas a nuestras necesidades de sociedad
del XXI.

Se desprende entonces la interrogante: los sectores modernos de la ciudad, no

deberan mostrar la tcnica y diseos propios del siglo XXI? Porqu quedarnos en un
historicismo forneo, si nuestra tarea es la de crear nuestro presente a partir de la
valoracin de nosotros mismos. Todos los cusqueos del presente nos merecemos
deleitarnos y convivir con la modernidad de nuestros tiempos. Las reas trabajadas
fuera del lmite del centro urbano histrico deben mostrar la ms moderna variedad
de diseo as como el empleo de materiales acordes a nuestros tiempos; luminarias y
lmenes con igual criterio. Similar voluntad para el diseo de bancos, jardineras (Av.
Velasco Astete), paraderos y sus correspondientes peones.

Por lo expresado hasta ahora, debe advertirse la consideracin a tres aspectos

importantes para el desarrollo de la instalacin de este mobiliario. Primero, el hecho
que los gestores culturales debieran asumir la voluntad de afirmar en sus pobladores el
concepto de identidad a partir del contenido simblico y formal de estos elementos.
Segundo, la necesidad de contar con un Plan Integral de re-habilitacin de mobiliario
urbano para toda la ciudad, que este incluido en un Plan Maestro de iluminacin de la
Ciudad, que demuestre que existe una intencionalidad seria y respetuosa respecto a la
ciudad, ms all de efmeros sentimientos desubicados. Finalmente, siempre en el
contexto de un Plan integral, en las reas modernas el mobiliario urbano deber
introducirse valorando la modernidad y tecnologas que los cusqueos nos merecemos
como ciudadanos del siglo XXI, as como valorando nuestras races para que el mundo

Ejemplos de
diseos de
Postes,
luminarias,
bancos, y
papeleras,
que
responden a
la
modernidad
de nuestros
tiempos.

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entero nos observe como una sociedad que se desarrolla promoviendo su propio
carcter y fomentando una calidad esttica que provoque impresiones positivas a
todos los usuarios y visitantes.

1
ROSSI, Aldo (1995): La arquitectura de la ciudad, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, pgs. 97 y 157.
2
LYNCH, Kevin (1984): La imagen de la ciudad, Editorial Gustavo Gili, Mxico, pg. 7.
3
BOSSIO, Silvia Nlida. Rehabilitar para mejorar la calidad de vida. Universidad de Buenos Aires. Pg 4, en
http://www.conceptourbanogb.com/articulos/rehabilitar.pdf.
4
http://pmm.municusco.gob.pe/documentos/REGLAMENTO.pdf.
5
JOSEP TRESSERRAS PICAS. Espacio Pblico y Regeneracin Urbana; Tesis Doctoral. Facultad de Bellas Artes.
Universitat de Barcelona . Pg. 52.
6
REMESAR, A. y otros, "Do projecto ao objecto" p-27 (2a Edicin). Lisboa, edicin Centro Portugues de Design
(2005).
7
JORNET, LLOVET. Tesis de Doctorado: Aceptacin social del mobiliario urbano como servicio pblico y soporte
publicitario - Universitat Ramn Llull, (2007).
8
RESSANO GARCA, S.I. en su tesis: "Design de Candeeiros de Iluminacao Pblica" Universitar de Barcelona (2009).
9
CAPEL citado por Tresserras Josep en Op. Cit. Pg. 54.
10
JORNET, LL. Op. Cit. Pag. 46.
11
JORNET, LL. Op. Cit. Pag. 57.
12
MATOS MAR, Jos; DEUSTUA C., Jos; y RNIQUE, Jos Luis. Luis E. Valcrcel MEMORIAS. Instituto de Estudios
Peruanos. Lima 1981. Pg. 13.
13
Considero, el trmino de restitucin como una operacin inherente a la actividad de la conservacin y
restauracin del patrimonio arquitectnico edificado, que devuelve a su lugar determinados elementos o partes de
una estructura perdida.
14
GUTIRREZ, Ramn. Arquitectura latinoamericana, textos para la reflexin y la polmica. Buenos Aires. 1997. Pg.
126.

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