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Conto
COMPREENDENDO O GNERO
Leia este texto.

Conto 1

O padre, o estudante e o caboclo

H muitos anos, o acaso uniu, na rabeira de uma tropa de mulas que

percorria o interior de Minas Gerais, um padre, um estudante e, a transportar as
malas e os livros dos dois, um caboclo observador. No lento trotar das mulas, sob o
sol do serto, padre e estudante debatiam sem chegar a qualquer
concluso.

No fim da tarde, estacionaram ao lado de um casebre e pediram licena

mulher que os atendeu para pernoitar ali, oferecendo poucas moedas em troca de
gua, lugar para pendurar as redes e algum alimento. A pobre mulher concordou,
enfiou as moedas rapidamente no bolso da saia e, um minuto depois, trazia aos
hspedes uma jarra de gua e o nico alimento existente no casebre: um miservel
pedao de queijo, que no dava para alimentar um quarto de homem.

Sem saber como dividir o queijo entre os trs, o padre, certo de que, com
sua oratria, poderia enganar os outros dois, props o seguinte: que dormissem e,
ao amanhecer, aquele que contasse o sonho mais bonito, certamente inspirado por
Deus, ganharia o direito de comer o queijo. Todos concordaram e, cobertos pela
poeira da estrada, foram dormir.

No meio da noite, contudo, ouvindo o padre e o estudante roncarem, o

caboclo levantou da rede, aproximou-se do armarinho em que a mulher guardara o
queijo e o engoliu.

Quando amanheceu, enquanto tomavam o caf ralo que a mulher lhes

ofereceu, o padre, que sonhara a noite toda com o queijo, foi o primeiro a relatar
seu sonho. Disse que, auxiliado por anjos, subira por uma escada cheia de enfeites
dourados at o cu. O estudante, por sua vez, contou que, mal havia dormido, j
se encontrou em pleno Paraso, aguardando pelo padre que, tinha certeza, chegaria
em poucos minutos.

Era a vez do caboclo falar. Com os olhos presos ao cho, numa voz mansa,
ele disse: Sonhei que via o senhor padre e o moo l no cu, rodeados dos anjos e
dos santos. E que eu tinha ficado aqui, sozinho e morto de fome. Ento, subi no
telhado e gritei com toda fora pra vosmecs: E o queijo?! No vo comer o queijo

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pra m da gente seguir viagem?!. E vosmecs responderam, felizes da vida: Pode

com o queijo, caboclo! todo seu! Aqui no cu no precisamos de queijo!. Fiquei
to feliz, e tudo pareceu to de verdade, que levantei da rede e comi o queijo....

Lus da Cmara Cascudo

Fonte: http://educacao.uol.com.br/cultura-brasileira/padre-estudante-caboclo.jhtm

Agora, responda.

1. Como a crnica, o conto um texto curto que pertence ao grupo dos

gneros narrativos ficcionais. Caracteriza-se por ser condensado, isto , apresentar
poucas personagens, poucas aes e tempo e espao reduzidos.

a) Quais so as personagens envolvidas nessa histria?

b) Onde acontecem os fatos narrados?
c) H, no conto, expresses que indicam o tempo em que se desenrolam as
aes. Que expresses so essas?
d) Em que tempo ocorrem as aes narradas?

2. Do mesmo modo que a crnica, o conto pode ter tanto narrador-observador

quanto narrador-personagem. Que tipo de narrador apresenta o conto lido. Justifique
essa afirmao.

3. Enquanto na crnica as personagens so, em geral, mostradas de forma

superficial, no conto elas apresentam maior profundidade de tratamento, o que lhes
confere caractersticas psicolgicas mais complexas.
a) Quais so as principais personagens do conto?
b) Descreva-as psicologicamente.
c) Explique a diferena existente entre o caboclo e os outros dois personagens.

4. Nos gneros narrativos, a sequncia de fatos que mantm entre si uma

relao de causa e efeito constitui o enredo. Um dos mais importantes elementos que
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compem o enredo o conflito. Leia o boxe abaixo e, a seguir, identifique o conflito

do conto O padre, o estudante e o caboclo.

Enredo e conflito
Enredo o conjunto, ou melhor, a sucesso de acontecimentos de uma narrativa de
fico ou mesmo de um simples fato. conhecido por muitos nomes: intriga, ao,
trama, histria.
Ele construdo obedecendo s leis da causalidade e temporalidade, isto , cada fato da
histria tem uma causa que desencadeia novos fatos, em termos prticos, um fato
anterior causa o que vem depois. Observe a sequncia de fatos desta narrativa:

1 Um homem caminha noite por uma estrada escura,

2 seus olhos esto atentos ao menor movimento,
3 seus ouvidos ao menor rudo,
4 ele est a muitos quilmetros de sua casa e s conseguir chegar at l
caminhando.
5 A qualquer momento ele poder ser assaltado.
6 Na rua no h mais ningum. Caminha sozinho, tendo por testemunha a luz da
Lua e das estrelas.
7 Ele tem que chegar a sua casa.

Os fatos 1, 2, 3, 4, 5, 6 e 7 nos do o enredo da histria: um homem (personagem)

que precisa chegar a sua casa. Nesse exemplo, podemos notar com facilidade o
elemento estruturador do enredo: o conflito. No caso, o conflito do homem com o
ambiente.
Sem o conflito no h a histria. E mesmo se houvesse uma histria, sem conflito,
no despertaria interesse nenhum. Teramos histrias sem graa porque faltaria a elas o
que lhes d vida e movimento. O conflito possibilita ao leitor criar expectativa frente aos
fatos do enredo.
Alm do conflito que mencionamos (entre o personagem e o ambiente), podemos
encontrar nas narrativas, os conflitos morais, religiosos, econmicos e psicolgicos; este
ltimo seria o conflito interior de uma personagem que vive uma crise emocional.

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5. A estrutura do enredo do conto O enredo clssico

tradicional convencionalmente apresenta Um enredo clssico apresenta a
as seguintes partes: apresentao, seguinte sequncia:

complicao, clmax e desfecho. Leia o Introduo ou apresentao: geralmente

boxe lateral para obter mais informaes
sobre isso.
a) Qual a Introduo do conto
coincide com o comeo da histria; o
momento em que o narrador apresenta os
fatos iniciais, as personagens e, s vezes, o
tempo e o espao (um homem caminha
noite por uma estrada escura).

lido? Complicao (ou desenvolvimento): a

parte do enredo em que desenvolvido o
b) E qual o clmax? conflito. Rompe-se o equilbrio do estado
c) O desfecho da histria trgico, inicial; surge(m) o(s) conflito(s)e comeas a
ocorrer os acontecimentos, as aes nos
surpreendente ou cmico? Explique. episdios, que, encadeados, conduzem a
narrativa a um ponto mximo de tenso.
(...) seus olhos esto atentos ao menos
movimento, seus ouvidos ao menor rudo,
6. Observe a linguagem do conto ele est a muitos quilmetros de sua
casa e s conseguir chegar at ela
lido. O conto apresenta variedades caminhando. A qualquer momento ele
poder ser assaltado. Na rua no h
lingusticas diferentes. Analise estas mais ningum. Caminha sozinho, tendo
por testemunha a luz da Lua e das
variedades e explique o que elas revelam estrelas (...)

para os leitores. Clmax o momento culminante da

histria, ou seja, aquele de maior tenso,
no qual o conflito atinge o seu ponto
mximo de tenso, resultante da
convergncia dos vrios conflitos vividos
pelas personagens.
(...) Ele tem que chegar a sua casa (...)

Desfecho (ou concluso): a soluo do

conflito, que pode ser surpreendente,
trgica, cmica etc. e corresponde ao final
da histria e ele quem traz um equilbrio
para a histria novamente.

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Conto
COMPREENDENDO O GNERO

Os gneros narrativos ficcionais apresentam em comum dois elementos

essenciais: o tempo e o espao. O tratamento que esses elementos recebem, porm,
varia de um gnero para outro. No romance, por exemplo, tais elementos costumam
ser mais detalhados, tratados com profundidade. No conto, geralmente, so
apresentados de forma mais contida, reduzidos ao essencial.

O TEMPO
Os fatos de uma narrativa relacionam-se com o tempo em trs nveis:

poca em que se passa a histria

A poca em que se passa a histria constitui o pano de fundo para o
enredo. No conto O padre, o estudante e o caboclo, a poca a segunda
metade do sculo passado. Nem sempre a poca da histria narrada coincide
com o tempo real em que ela foi publicada.

Tempo cronolgico
o tempo que transcorre na ordem natural dos fatos no enredo. o
tempo ligado ao enredo linear, ou seja, ordem em que os fatos ocorrem.
Chama-se cronolgico porque pode ser medido em horas, meses, anos,
sculos. No conto O padre, o estudante e o caboclo, os fatos acontecem
aproximadamente em dois dias.

Tempo psicolgico
o tempo que transcorre numa ordem determinada pela vontade, pela
memria ou pela imaginao do narrador ou de uma personagem. De acordo
com esse tempo, os fatos podem ou no aparecer em uma ordem linear, isto ,
coincidente com o tempo cronolgico.

A TCNICA DO FLASH-BACK
Nas narrativas que empregam o tempo psicolgico, muito comum o narrador
lanar mo dessa tcnica, que consiste em voltar no tempo. Um clebre exemplo de
flash-back, em nossa literatura ocorre no romance Memrias Pstumas de Brs Cubas,
de Machado de Assis, em que o tempo presente para o narrador-personagem Brs
Cubas tem como referncia a sua condio de morto. Essa condio lhe permite voltar
ao passado recente contar como morreu, por exemplo , e voltar ao passado mais
distante e contar fatos de sua infncia e juventude. Veja um trecho:

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Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo

princpio ou pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu
nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja comear
pelo nascimento, duas consideraes me levaram a adotar
mtodos diferente: a primeira que no sou um autor defunto,
mas um defunto autor, para quem a campa foi outro bero; a
segunda que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo [...}
Dito isto, expirei s duas horas da tarde de uma sexta-feira
do ms de agosto de 1869, na minha bela chcara de Catumbi.
Tinha uns sessenta e quatro anos...
(So Paulo: tica, 1992. p. 17.)

O ESPAO

Os fatos de uma narrativa relacionam-se com o espao em dois nveis:

O espao fsico ou geogrfico

o lugar onde acontecem os fatos que envolvem as personagens: uma
rua movimentada, uma cidade, um cinema, uma escola, um cmodo de uma
casa etc. O espao pode ser descrito detalhadamente ou suas caractersticas
podem aparecer diludas na narrao. No conto acima, o espao fsico so as
montanhas de Minas e o casebre em que pernoitam.

O espao social (ambiente)

o espao relativo s condies socioeconmicas, morais e psicolgicas
que dizem respeito s personagens. O espao social situa as personagens na
poca, no grupo social e nas condies em que se passa a histria. Ele pode,
ainda, refletir os conflitos vividos por elas ou ainda fornecer pistas para o
desfecho. No conto O padre, o estudante e o caboclo, o espao social
determinante: a condio da mulher que os recebe, a qual, a troco de poucas
moedas, oferece apenas gua e um nico pedao minsculo de queijo.

Leiamos agora este conto de Moacyr Scliar. Procure observar a construo do

espao e do tempo nesta histria.

Piquenique
Agora como um piquenique: estamos no Morro da Viva, homens, mulheres
e crianas, comemos sanduches e tomamos gua da fonte, lmpida e fria. Alguns
esto com os rifles, embora isto seja totalmente dispensvel temos certeza de que
nada nos acontecer. J so cinco da tarde, logo anoitecer e voltaremos s nossas
casas. As crianas brincaram, as mulheres colheram flores, os homens conversaram
e apenas eu o distrado fico aqui a rabiscar coisas neste pedao de papel. Alguns
me olham com um sorriso irnico, outros com ar respeitoso; pouco me importa.
Encostado a uma pedra, um talo de capim entre os dentes, e revlver jogado a um
lado, divirto-me pensando naquilo que os outros evitam pensar: o que ter
acontecido em nossa cidade neste belo dia de abril, que comeou de maneira
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normal: as lojas abriram s oito, os cachorros latiam na rua principal, as crianas iam
escola. De repente eram nove horas o sino da igreja comeou a soar de
maneira insistente: em nossa pequena cidade este o sinal de alarme, geralmente
usado para incndios. Em poucos minutos estvamos todos concentrados frente
igreja e l estava o delegado alto, forte, a espingarda na mo.
Ele era novo em nossa cidade; na verdade, nunca tivramos delegado.
Vivamos em boa paz, plantando e colhendo nossa soja, as crianas brincando, ns
fazendo piqueniques no campo, eu tendo os meus ataques epilpticos. Um belo dia
acordamos e l estava ele, parado no meio da rua principal, a espingarda na mo;
esperou que uma pequena multido se formasse a seu redor, e ento anunciou que
fora designado para representante da lei na regio. Ns o aceitamos bem; a seu
pedido, fizemos uma cadeia uma cadeia pequena mas resistente. Construmo-la
num domingo, todos os cidados, num s domingo, e antes que o sol se pusesse
tnhamos colocado o telhado, comemos os sanduches feitos por nossas mulheres e
bebemos a boa cerveja da terra.
s seis horas da tarde olhei para o delegado, de p diante da cadeia, o rosto
avermelhado pelo crepsculo; naquele momento, tive a certeza de que j o vira
antes, e ia dizer a todos, mas em vez disto soltei um grito, antes que o ar passasse
por minha garganta eu j sabia que seria um grito espantoso e que depois cairia de
boca na rua poeirenta, me debatendo; que as pessoas se afastariam, temerosas de
me tocarem e se contaminarem com minha baba viscosa, e que depois acordaria
sem me recordar de nada. Permaneceria a confusa impresso de j ter visto o
homem alto em algum lugar e isto eu diria ao doutor e o doutor me responderia
que no, que no o vira, que isto era uma sensao comum a epilpticos. Restaria
um dolorimento pelo corpo, um entorpecimento da mente. Ento eu sairia ao
campo, e recostado numa pedra, um talo de capim entre os dentes, escreveria ou
rabiscaria coisas vrias. Dizem as pessoas supersticiosas que tenho o dom da
premonio e que tudo quanto escrevo aps uma convulso proftico; mas
ningum jamais conseguiu confirm-lo, pois escrevo e rasgo, rabisco e rasgo. Os
pedacinhos de papel so levados pelo vento, depois caem na terra mida e
apodrecem.
Agora mesmo, sentado aqui, neste dia de abril, fixo os olhos num pedacinho
de papel amarelado que ficou preso entre as pedras e onde se l ... no jornal.
minha letra, eu sei, mas quando o escrevi? E que queria dizer? Foi h muito tempo,
certo, mas antes da chegada do delegado? Hoje pela manh ELE NOS REUNIU
FRENTE IGREJA: um homem alto, espingarda na mo, falou-nos; lembrou o dia
em que chegara, no h muito tempo. Aqui cheguei para proteger vocs... Todos
de p, imveis, silenciosos. Mas eu estava sentado; numa cadeira, na calada do
caf, que fica fronteira igreja. E entregava-me ao meu passatempo: lpis e papel.
Mas no escrevia: desenhava, o que tambm fao muito bem. Do meu lpis surgiu
o rosto impassvel do homem alto. Fui informado h pouco que um grupo de
bandidos se dirige nossa cidade. Devem chegar aqui dentro de uma hora. Sabem
que a agncia bancria est com muito dinheiro... Era verdade: a soja fora
vendida, os colonos haviam feito grandes depsitos durante a semana.

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minha obrigao defend-los. Entretanto, conto com a ajuda de todos os

cidados vlidos... Naturalmente, anotei algumas destas frases: senti nelas o peso
do histrico. As pessoas cochichavam entre si, assustadas.
Vo para casa concluiu o homem alto. Armem-se e voltem. Espero-os aqui
dentro de meia hora. As pessoas se dispersaram e eu vi rostos apreensivos,
crianas chorosas, as mulheres murmurando aos ouvidos dos maridos.
A praa ficou deserta. Apenas o homem alto parado na praa, o rosto
iluminado de frente pelo sol forte, e eu oculto na sombra projetada pelo toldo do
caf. Cinco minutos depois, chegou o primeiro cidado; era o barbeiro; quando
surgiu na praa eu j sabia o que ele diria; que o delegado o perdoasse, mas que
era chefe de famlia, tinha muitos filhos; e eu j sabia que o delegado ia desculp-
lo, recomendando que fosse para o Morro da Viva com sua famlia onde estaria
seguro. Mal o barbeiro se fora, e o farmacutico aparecia, gordo, os olhos
esbugalhados, a testa molhada de suor; que o delegado compreendesse... O
delegado compreendia e tambm ao dono do bar e ao lojista que surgiram depois.
O ltimo foi o gerente do banco; este tentou levar o delegado consigo, mas foi
repelido brandamente; antes de sair correndo, gritou: Delegado, o cofre est aberto;
se no conseguir atemorizar os ladres, pelo amor de Deus, entregue o dinheiro e
salve a sua vida! O delegado fez que sim com a cabea e o homem partiu.
Foi ento que o delegado me viu. Creio que s ns dois estvamos na cidade,
exceo dos ces que farejavam a sarjeta.
O homem alto ficou a me olhar por uns instantes. Depois atravessou a rua a
passos lentos. Postou-se diante de mim, o homem com a espingarda na mo.
- O senhor no tem ajudante eu disse sem parar de rabiscar.
- verdade ele me respondeu. Nunca precisei.
- Mas precisa agora.
- Tambm verdade.
- Aqui me tem.
Tnue sorriso.
- Tu s doente, meu filho.
- Por isso mesmo digo-lhe. Quero provar que sirvo para alguma coisa.
ento que ele v o retrato em minhas mos; seu rosto se contrai, ele
avana para mim, arranca-me o papel: - Me d isto, rapaz, no quero que se
lembrem de mim depois ele diz, e eu vou protestar, vou dizer que ele no faa
isto, mas a o seu rosto est diante de mim onde? onde? e sinto o grito fugir do
meu peito, e nada mais vejo.
Quando acordo estou amarrado a um cavalo que sobe lentamente o morro. L
em cima, entre as pedras, toda a populao da cidade: desmontaram-me,
espantados, me desamarram; alguns me olham de maneira irnica, outros me
fazem perguntas. Por fim me deixam em paz.

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Fico sentado a ouvir o que dizem: o telegrafista est explicando que tentou mandar
um telegrama guarnio, sem resultado, porm. Na certa, eles cortaram os fios.
Foi ento que os cinco tiros ecoaram nos morros. Levantamo-nos todos,
ficamos inteiriados, escuta, um grande silncio caiu sobre a regio.
- Vamos at l ouvi a voz, com grande surpresa, pois era a minha prpria.
Todos se voltaram para mim. Eu continuava sentado, um talo de capim entre os
dentes.
O gerente do banco se aproximou.
- Est louco? Prometemos voltar quando soassem os sinos ou s seis da tarde!
No respondo. Fico quieto a rabiscar. O sol vai se pondo agora, e os sinos no
soaram. Esto todos alegres, pois melhor ficar pobre do que morrer. Breve
desceremos e todos no cabem em si de ansiedade: o que encontraremos em
nossa cidade? Divirto-me pensando no que encontraremos; sei que quando
chegarmos ser como se eu j tivesse visto tudo (o que, segundo o doutor,
comum em minha doena): a rua vazia, as portas do banco escancaradas, o cofre
vazio. Acho tambm que na estrada, muito longe, vai um homem alto a cavalo,
com os alforjes cheios de notas. Talvez sejam trs ou quatro, mas certo que o
homem alto vai rindo.
(SCLIAR, Moacyr. Histrias Divertidas Para Gostar de Ler vol. 13. So Paulo: tica, 2005)

Agora, responda.

1. A narrativa comea com a frase: Agora como um piquenique: estamos no

Morro da Viva...
a) A quem se refere o sujeito oculto ns?
b) Quem o personagem-narrador includo neste ns?
c) Com que expresso apositiva ele se define?

2. No conto Piquenique, podemos perceber um conflito, ou seja, um fato que

desestabilizou a rotina dos moradores da pequena cidade na manh do dia em que o
conto est sendo narrado.
a) Qual este fato?
b) Qual a reao dos moradores a ele?

3. No segundo pargrafo, o personagem-narrador apresenta a cidade onde

ocorre a narrativa:
a) Como ele a apresenta?
b) Como ele se apresenta neste contexto?
c) Considerando a descrio da cidadezinha, podemos dizer que h tambm um
segundo momento de desestabilizao da rotina da cidade: qual ?

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4. Releia o terceiro pargrafo e responda:

a) s seis horas da tarde... refere-se s 18 horas do dia do piquenique do
primeiro pargrafo? Justifique.
b) naquele momento, tive a certeza de que j o vira antes... especifique a
referncia do pronome o.

5. Ainda no terceiro pargrafo, h um longo trecho em que h uma descrio

de um ataque epilptico e da reao das pessoas a ele:
a) O trecho fala de um ataque epilptico especfico, ou seja, que estava
acontecendo naquele momento da narrativa ou dos ataques que o personagem
costumava ter?
b) Que recurso lingustico foi usado para que o leitor fizesse essa interpretao
do ataque?
c) Como as pessoas reagiam a estes ataques?
d) Em relao ao delegado, qual a impresso que o narrador tinha sobre o
home alto e como o mdico a interpretava?
e) Aps o ataque epilptico, como o personagem-narrador se sentia e qual
atitude tomava habitualmente?

6. Volte ao quarto pargrafo:

a) Explicite a referncia das palavras destacadas em:
Agora mesmo, sentado aqui, neste dia de abril, fixo os olhos num
pedacinho de papel amarelado... e
Hoje pela manh ELE NOS REUNIU FRENTE IGREJA:

b) Relacione o fato de o papel estar amarelado com a resposta dada na questo

5 letra e acima.
c) No momento em que o delegado discursava para o povo na praa, onde
estava e o que fazia o protagonista do conto?

7. Releia o stimo e o oitavo pargrafos e conclua como reagiram as pessoas

da cidade notcia dada pelo delegado e como o delegado reagiu atitude delas.

8. Do nono ao dcimo nono pargrafos, apresenta-se a cena do dilogo entre o

protagonista do conto e o antagonista. Releia-os e responda:
a) O que irritou o delegado?

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b) O que h em comum entre esta cena e aquela descrita no incio do terceiro

pargrafo?

9. Releia do 20 ao 26 pargrafo:
a) Levante uma hiptese sobre o que aconteceu com o personagem-narrador
entre o ataque epilptico iniciado no 19 pargrafo e a sua chegada ao morro.
b) Explicite a interpretao ingnua que a populao deu ao fato contrapondo-
a quela feita pelo protagonista do conto.
c) O que possibilitou ao protagonista esta interpretao mais realista?

10. Retire de cada pargrafo abaixo um exemplo de que o autor deixou pistas
que antecipavam o final:
a) 3 pargrafo:
b) 4 pargrafo:
c) 7 pargrafo:
d) 21 pargrafo:

11. Discuta a afirmao: no conto lido, alm do conflito estabelecido pela

notcia dada pelo delegado, podemos dizer que h outro interno ao personagem-
narrador.

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PROPOSTA DE PRODUO TEXTUAL 1 Conto

Apresentamos, a seguir, o incio de dois contos de escritores brasileiros.

Escolha um deles e d continuidade narrativa.

Trecho 1

Ouvi primeiro o rudo de cascos pisando a grama, mas continuei

deitado de bruos na esteira que havia estendido ao lado da barraca.
Senti nitidamente o cheiro acre muito prximo. Virei-me devagar, abri
os olhos. O cavalo erguia-se interminvel minha frente. Em cima dele
havia uma espingarda apontada para mim e atrs da espingarda um
velhinho de chapu de palha, que disse logo o seguinte: [...]

(Piroli, Wander. In: Malcom Silverman. O novo conto

brasileiro. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1985. p. 203.)

Trecho 2

Era um pequeno marinheiro com sua blusa de gola e seu gorro,

na rua deserta que a madrugada j tornara lvida. Talvez no fosse to
pequeno, a solido da rua que o fazia menor entre os edifcios.

Aproximou-se de uma grande porta e bateu com os ns dos

dedos. Ningum abriu. Depois de uma pausa, voltou a bater. [...]

(Braga, Rubem. Os melhores contos. So Paulo: Global,

1985. p. 51.)

Instrues

Ao produzir seu texto, siga estas orientaes:

a) Tenha em mente que seu conto ser lido por colegas, professores, familiares e
amigos;
b) Antes de escrever, imagine o conflito, ou seja, a situao problemtica que as
personagens vivero, e como ocorrer sua superao. Alm disso, planeje a
organizao dos fatos, estruturando o enredo em partes (introduo, complicao,

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Avalie seu conto
clmax e desfecho) ou encontrando uma maneira
de subverter essa estrutura. Aproveite que a Observe:
introduo j est feita e capriche nos demais se seu conto uma narrativa
elementos. ficcional curta;
se apresenta poucas
c) Ao redigir, empregue a variedade padro da personagens, poucas aes e
lngua ou outra, dependendo de quem o tempo e espao bem reduzidos;
narrador. Faa inicialmente um projeto e, antes se o enredo est estruturado em
introduo, complicao, clmax e
de passar seu conto a limpo, revise-o desfecho (ou se subverte
cuidadosamente, seguindo as orientaes do intencionalmente essa estrutura);
boxe (Avalie seu conto). Refaa o texto quantas se a linguagem empregada est
de acordo com o perfil do narrador
vezes achar necessrio.
e das personagens.

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Conto
EXEMPLOS COMPLEMENTARES

Conto 2

O Peru de Natal
O nosso primeiro Natal de famlia, depois da morte de meu pai acontecida
cinco meses antes, foi de consequncias decisivas para a felicidade familiar. Ns
sempre framos familiarmente felizes, nesse sentido muito abstrato da felicidade:
gente honesta, sem crimes, lar sem brigas internas nem graves dificuldades
econmicas. Mas, devido principalmente natureza cinzenta de meu pai, ser
desprovido de qualquer lirismo, de uma exemplaridade incapaz, acolchoado no
medocre, sempre
Referncia:nos faltara
CEREJA, aquele aproveitamento
W. R. , MAGALHAES, da 2vida,
T.C. Todos os textos, 8 srie. aquele
Ed. reform. gosto
So Paulo: pelas
Atual, 2003.
felicidades materiais, um vinho bom, uma estao de guas, aquisio de geladeira,
coisas assim. Meu pai fora de um bom errado, quase dramtico, o puro-sangue dos
desmancha-prazeres.
Morreu meu pai, sentimos muito, etc. Quando chegamos nas proximidades
do Natal, eu j estava que no podia mais pra afastar aquela memria obstruente
do morto, que parecia ter sistematizado pra sempre a obrigao de uma lembrana
dolorosa em cada almoo, em cada gesto mnimo da famlia. Uma vez que eu
sugerira mame a ideia dela ir ver uma fita no cinema, o que resultou foram
lgrimas. Onde se viu ir ao cinema, de luto pesado! A dor j estava sendo cultivada
pelas aparncias, e eu, que sempre gostara apenas regularmente de meu pai, mais
por instinto de filho que por espontaneidade de amor, me via a ponto de aborrecer
o bom do morto.
Foi decerto por isto que me nasceu, esta sim, espontaneamente, a idia de
fazer uma das minhas chamadas "loucuras". Essa fora alis, e desde muito cedo, a
minha esplndida conquista contra o ambiente familiar. Desde cedinho, desde os
tempos de ginsio, em que arranjava regularmente uma reprovao todos os anos;
desde o beijo s escondidas, numa prima, aos dez anos, descoberto por Tia Velha,
uma detestvel de tia; e principalmente desde as lies que dei ou recebi, no sei,
de uma criada de parentes: eu consegui no reformatrio do lar e na vasta
parentagem, a fama conciliatria de "louco". " doido, coitado!" falavam. Meus pais
falavam com certa tristeza condescendente, o resto da parentagem buscando
exemplo para os filhos e provavelmente com aquele prazer dos que se convencem
de alguma superioridade. No tinham doidos entre os filhos. Pois foi o que me
salvou, essa fama. Fiz tudo o que a vida me apresentou e o meu ser exigia para se
realizar com integridade. E me deixaram fazer tudo, porque eu era doido, coitado.
Resultou disso uma existncia sem complexos, de que no posso me queixar um
nada.
Era costume sempre, na famlia, a ceia de Natal. Ceia reles, j se imagina:
ceia tipo meu pai, castanhas, figos, passas, depois da Missa do Galo.
Empanturrados de amndoas e nozes (quanto discutimos os trs manos por causa
dos quebra-nozes...), empanturrados de castanhas e monotonias, a gente se
abraava e ia pra cama. Foi lembrando isso que arrebentei com uma das minhas
"loucuras":

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Bom, no Natal, quero comer peru.

Houve um desses espantos que ningum no imagina. Logo minha tia
solteirona e santa, que morava conosco, advertiu que no podamos convidar
ningum por causa do luto.
Mas quem falou de convidar ningum! essa mania... Quando que a
gente j comeu peru em nossa vida! Peru aqui em casa prato de festa, vem toda
essa parentada do diabo...
Meu filho, no fale assim...
Pois falo, pronto!
E descarreguei minha gelada indiferena pela nossa parentagem infinita, diz-
que vinda de bandeirantes, que bem me importa! Era mesmo o momento pra
desenvolver minha teoria de doido, coitado, no perdi a ocasio. Me deu de supeto
uma ternura imensa por mame e titia, minhas duas mes, trs com minha irm,
as trs mes que sempre me divinizaram a vida. Era sempre aquilo: vinha
aniversrio de algum e s ento faziam peru naquela casa. Peru era prato de
festa: uma imundcie de parentes j preparados pela tradio, invadiam a casa por
causa do peru, das empadinhas e dos doces. Minhas trs mes, trs dias antes j
no sabiam da vida seno trabalhar, trabalhar no preparo de doces e frios
finssimos de bem feitos, a parentagem devorava tudo e ainda levava embrulhinhos
pros que no tinham podido vir. As minhas trs mes mal podiam de exaustas. Do
peru, s no enterro dos ossos, no dia seguinte, que mame com titia ainda
provavam num naco de perna, vago, escuro, perdido no arroz alvo. E isso mesmo
era mame quem servia, catava tudo pro velho e pros filhos. Na verdade ningum
sabia de fato o que era peru em nossa casa, peru resto de festa.
No, no se convidava ningum, era um peru pra ns, cinco pessoas. E
havia de ser com duas farofas, a gorda com os midos, e a seca, douradinha, com
bastante manteiga. Queria o papo recheado s com a farofa gorda, em que
havamos de ajuntar ameixa preta, nozes e um clice de xerez, como aprendera na
casa da Rose, muito minha companheira. [...]
Quando acabei meus projetos, notei bem, todos estavam felicssimos, num
desejo danado de fazer aquela loucura em que eu estourara. Bem que sabiam, era
loucura sim, mas todos se faziam imaginar que eu sozinho que estava desejando
muito aquilo e havia jeito fcil de empurrarem pra cima de mim a... culpa de seus
desejos enormes. Sorriam se entreolhando, tmidos como pombas desgarradas, at
que minha irm resolveu o consentimento geral:
louco mesmo!...
Comprou-se o peru, fez-se o peru, etc. E depois de uma Missa do Galo bem
mal rezada, se deu o nosso mais maravilhoso Natal. Fora engraado:assim que me
lembrara de que finalmente ia fazer mame comer peru, no fizera outra coisa
aqueles dias que pensar nela, sentir ternura por ela, amar minha velhinha adorada.
E meus manos tambm, estavam no mesmo ritmo violento de amor, todos
dominados pela felicidade nova que o peru vinha imprimindo na famlia. De modo
que, ainda disfarando as coisas, deixei muito sossegado que mame cortasse todo
o peito do peru. Um momento alis, ela parou, feito fatias um dos lados do peito da

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ave, no resistindo quelas leis de economia que sempre a tinham entorpecido

numa quase pobreza sem razo.
No senhora, corte inteiro! S eu como tudo isso!
Era mentira. O amor familiar estava por tal forma incandescente em mim,
que at era capaz de comer pouco, s pra que os outros quatro comessem demais.
E o diapaso dos outros era o mesmo. Aquele peru comido a ss, redescobria em
cada um o que a cotidianidade abafara por completo, amor, paixo de me, paixo
de filhos. Deus me perdoe mas estou pensando em Jesus... Naquela casa de
burgueses bem modestos, estava se realizando um milagre digno do Natal de um
Deus. O peito do peru ficou inteiramente reduzido a fatias amplas.
Eu que sirvo!
" louco, mesmo!" pois por que havia de servir, se sempre mame servira
naquela casa! Entre risos, os grandes pratos cheios foram passados pra mim e
principiei uma distribuio herica, enquanto mandava meu mano servir a cerveja.
Tomei conta logo de um pedao admirvel da "casca", cheio de gordura e pus no
prato. E depois vastas fatias brancas. A voz severizada da mame cortou o espao
angustiado com que todos aspiravam pela sua parte no peru:
Se lembre de seus manos, Juca!
Quando que ela havia de imaginar, a pobre! que aquele era o prato dela, da
Me, da minha amiga maltratada, que sabia da Rose, que sabia meus crimes, a que
eu s lembrava de comunicar o que fazia sofrer! O prato ficou sublime.
Mame, este o da senhora! No! no passe no!
Foi quando ela no pode mais com tanta comoo e principiou chorando.
Minha tia tambm, logo percebendo que o novo prato sublime seria o dela, entrou
no refro das lgrimas. E minha irm, que jamais viu lgrima sem abrir a
torneirinha tambm, se esparramou no choro. Ento principiei dizendo muitos
desaforos pra no chorar tambm, tinha dezenove anos... Diabo de famlia besta
que via peru e chorava! coisas assim. Todos se esforavam por sorrir, mas agora
que a alegria se tornara impossvel. que o pranto evocara por associao a
imagem indesejvel de meu pai morto. Meu pai, com sua figura cinzenta, vinha pra
sempre estragar nosso Natal, fiquei danado.
Bom, principiou-se a comer em silncio, lutuosos, e o peru estava perfeito. A
carne mansa, de um tecido muito tnue boiava fagueira entre os sabores das
farofas e do presunto, de vez em quando ferida, inquietada e redesejada, pela
interveno mais violenta da ameixa preta e o estorvo petulante dos pedacinhos de
noz. Mas papai sentado ali, gigantesco, incompleto, uma censura, uma chaga, uma
incapacidade. E o peru, estava to gostoso, mame por fim sabendo que peru era
manjar mesmo digno do Jesusinho nascido.
Principiou uma luta baixa entre o peru e o vulto de papai. Imaginei que
gabar o peru era fortalec-lo na luta, e, est claro, eu tomara decididamente o
partido do peru. Mas os defuntos tm meios visguentos, muito hipcritas de
vencer: nem bem gabei o peru que a imagem de papai cresceu vitoriosa,
insuportavelmente obstruidora.

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S falta seu pai...

Eu nem comia, nem podia mais gostar daquele peru perfeito, tanto que me
interessava aquela luta entre os dois mortos. Cheguei a odiar papai. E nem sei que
inspirao genial, de repente me tornou hipcrita e poltico. Naquele instante que
hoje me parece decisivo da nossa famlia, tomei aparentemente o partido de meu
pai. Fingi, triste:
mesmo... Mas papai, que queria tanto bem a gente, que morreu de
tanto trabalhar pra ns, papai l no cu h de estar contente... (hesitei, mas resolvi
no mencionar mais o peru) contente de ver ns todos reunidos em famlia.
E todos principiaram muito calmos, falando de papai. A imagem dele foi
diminuindo, diminuindo e virou uma estrelinha brilhante do cu. Agora todos
comiam o peru com sensualidade, porque papai fora muito bom, sempre se
sacrificara tanto por ns, fora um santo que "vocs, meus filhos, nunca podero
pagar o que devem a seu pai", um santo. Papai virara santo, uma contemplao
agradvel, uma inestorvvel estrelinha do cu. No prejudicava mais ningum,
puro objeto de contemplao suave. O nico morto ali era o peru, dominador,
completamente vitorioso.
Minha me, minha tia, ns, todos alagados de felicidade. Ia escrever
felicidade gustativa, mas no era s isso no. Era uma felicidade maiscula, um
amor de todos, um esquecimento de outros parentescos distraidores do grande
amor familiar. E foi, sei que foi aquele primeiro peru comido no recesso da famlia,
o incio de um amor novo, reacomodado, mais completo, mais rico e inventivo,
mais complacente e cuidadoso de si. Nasceu de ento uma felicidade familiar pra
ns que, no sou exclusivista, alguns a tero assim grande, porm mais intensa
que a nossa me impossvel conceber.
Mame comeu tanto peru que um momento imaginei, aquilo podia lhe fazer
mal. Mas logo pensei: ah, que faa! mesmo que ela morra, mas pelo menos que
uma vez na vida coma peru de verdade!
A tamanha falta de egosmo me transportara o nosso infinito amor... Depois
vieram umas uvas leves e uns doces, que l na minha terra levam o nome de
"bem-casados". Mas nem mesmo este nome perigoso se associou lembrana de
meu pai, que o peru j convertera em dignidade, em coisa certa, em culto puro de
contemplao.
Levantamos. Eram quase duas horas, todos alegres, bambeados por duas
garrafas de cerveja. Todos iam deitar, dormir ou mexer na cama, pouco importa,
porque bom uma insnia feliz. O diabo que a Rose, catlica antes de ser Rose,
prometera me esperar com uma champanha. Pra poder sair, menti, falei que ia a
uma festa de amigo, beijei mame e pisquei pra ela, modo de contar onde que ia
e faz-la sofrer seu bocado. As outras duas mulheres beijei sem piscar. E agora,
Rose!...
(Mario de Andrade. In: Herberto Sales, org. Antologia escolar de contos brasileiros. Rio de
Janeiro: Ediouro. p. 69-76.)

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obstruente: bloqueadora. Mrio de Andrade (1893-1945), nasceu em

reles: comum, sem importncia, insignificante.
incandescente: em brasa.
sublime: grandioso, majestoso, extraordinrio.
fagueira: suave, agradvel, doce.
gabar: elogiar perante todo o mundo, vangloriar-se,
tentando impressionar.
So Paulo, mostrando desde cedo inclinao pela
msica e literatura. Seu interesse pelas artes
levou-o a realizar em So Paulo, de parceria com
Oswald de Andrade, a Semana de Arte Moderna,
que rasgou novas perspectivas para a cultura
brasileira. Sua obra, essencialmente brasileira,
reflete um nacionalismo humanista, que nada
tem de mstico e abstrato. "Macunama", baseada
em temas folclricos , geralmente, considerada
a sua obra-prima.

Conto 3

A moa rica

A madrugada era escura nas moitas de mangue, e eu avanava no batelo

velho; remava cansado, com um resto de sono. De longe veio um rincho de cavalo;
depois, numa choa de pescador, junto do morro, tremulou a luz de uma
lamparina.

Aquele rincho de cavalo me fez lembrar a moa que eu encontrara

galopando na praia. Ela era corada, forte. Viera do Rio, sabamos que era muito
rica, filha de um irmo de um homem de nossa terra. A princpio a olhei com
espanto, quase desgosto: ela usava calas compridas, fazia caadas, dava tiros,
saa de barco com os pescadores. Mas na segunda noite, quando nos juntamos
todos na casa de Joaquim Pescador, ela cantou; tinha bebido cachaa, como todos
ns, e cantou primeiro uma coisa em ingls, depois o Luar do Serto e uma cano
antiga que dizia assim: Esse algum que logo encanta deve ser alguma santa. Era
uma cano triste.

Cantando, ela parou de me assustar; cantando, ela deixou que eu a

adorasse com essa adorao sbita, mas tmida, esse fervor confuso da
adolescncia adorao sem esperana, ela devia ter dois anos mais do que eu. E
amaria o rapaz de suter e sapado de basquete, que costuma ir ao Rio, ou
(murmurava-se) o homem casado, que j tinha ido at Europa e tinha um
automvel e uma coleo de espingardas magnficas. No a mim, com minha pobre
flaubert, no a mim, de cala e camisa, descalo, no a mim, que no sabia lidar
nem com motor de popa, apenas tocar um batelo com meu remo.

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Duas semanas depois que ela chegou que a encontrei na praia solitria; eu
viajava a p, ela veio galopando a cavalo; vi-a de longe, meu corao bateu
adivinhando quem poderia estar galopando sozinha a cavalo, ao longo da praia, na
manh fria. Pensei que ela fosse passar me dando apenas um adeus, esse bom-
dia que no interior a gente d a quem encontra; mas parou, o animal resfolegando
e ela respirando forte, com os seios agitados dentro da blusa fina, branca. So as
duas imagens que se gravaram na minha memria, desse encontro: a pela escura e
suada do cavalo e a seda branca da blusa; aquela dupla respirao animal no ar
fino da manh.

E saltou, me chamando pelo nome, conversou comigo. Sria, como se eu

fosse um rapaz mais velho do que ela, um homem como os de sua roda, com
calas de palm-beach, relgio de pulso. Perguntou coisas sobre peixes; fiquei com
vergonha de no saber quase nada, no sabia os nomes dos peixes que ela dizia,
deviam ser peixes de outros lugares mais importantes, com certeza mais bonitos.
Perguntou se a gente comia aqueles cocos dos coqueirinhos junto da praia e falou
da minha irm, que conhecera, quis saber se era verdade que eu nadara desde a
ponta do Boi at perto da lagoa.

De repente me fulminou: Por que voc no gosta de mim? Voc me trata

sempre de um modo esquisito... Respondi, estpido, com a voz rouca: Eu no.

Ela ento riu, disse que eu confessara que no gostava mesmo dela, e eu
disse: No isso. Montou o cavalo, perguntou se eu no queria ir na garupa.
Inventei que precisava passar na casa dos Lisboa. No insistiu, me deu um adeus
muito alegre; no dia seguinte, foi-se embora.

Agora eu estava ali remando no batelo, para ir no Severone apanhar uns

camares vivos para isca; e o relincho diante de um cavalo me fez lembrar a moa
bonita e rica. Eu disse comigo rema, bobalho! e fui remando com fora, sem
ligar para os respingos de gua fria, cada vez com mais fora, como se isto
adiantasse alguma coisa.

(BRAGA, Rubem. Os melhores Contos de Rubem Braga. So Paulo: Global, 1985, p. 39-40)

batelo: canoa pequena.

choa: cabana, habitao humilde e pobre.
resfolegar: respirar com esforo e/ou rudo.

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