El Arte Griego marca un referente para la civilizacin occidental que

perdurar hasta nuestros das. Los modelos griegos de la antigedad son

tenidos como clsicos y los cnonesescultricos y los estilos arquitectnicos
han sido recreados una y otra vez a lo largo de la historia de Occidente.

Pintura:
Para hablar de la pintura griega es necesario hacer referencia a la cermica, ya
que precisamente en la decoracin de nforas, platos y vasijas,cuya
comercializacin era un negocio muy productivo en la antigua Grecia, fue
donde pudo desarrollarse este arte.

Al comienzo los diseos eran elementales formas geomtricas -de ah la

denominacin de geomtrico que recibe este primer perodo ( siglos IX y VIII
a. C. )- que apenas se destacaban sobre la superficie.

nfora tica, decorada con Heracles

Edipo interrogado por la Esfinge Aquiles y Ayax jugando a los dados
y el toro Minos

Corredores durante los Juegos Crtera con una escena de

Copa tica decorada con Atletas
Panatenaicos preparacin de un espectaculo teatral

Con el correr del tiempo, stas se fueron enriqueciendo progresivamente hasta

cobrar volumen. Aparecieron, entonces, los primeros dibujos de plantas y
animales enmarcados por guardas denominadas "meandros". En un prximo
paso, ya en el perodo arcaico ( siglos VII y VI a. C. ), se incluy la figura
humana, de un grafismo muy estilizado. En medio de las nuevas tendencias
naturalistas, sta cobr mayor importancia al servicio de la
representaciones mitolgicas.

Las escenas se organizaron en franjas horizontales paralelas que permitan su

lectura girando la pieza de cermica. Con el reemplazo del punzn por el
pincel los trazados se volvieron ms exactos y detallistas. Las piezas de
cermica pintadas comienzan a experimentar una notable decadencia durante
el clasicismo (siglos IV y V a. C.) para resurgir triunfantes en el
perodohelenstico (siglo III), totalmente renovadas, plenas de color y
ricamente decoradas.

Esculturas:
Las primeras esculturas griegas (siglo IX a. C.) fueron pequeas figuras
humanas hechas en materiales muy maleables tales como la arcilla, el marfil o
la cera. No fue hasta el perodo arcaico (siglos VII y VI a. C.)que los griegos
comenzaron a trabajar la piedra. Los motivos ms comunes de las primeras
obras eran sencillas estatuas de muchachos (kouros) y muchachas (kors). De
formas lisas y redondeadas, estas figuras plasmaban en la piedra una belleza
ideal.

Estas figuras guardaban una gran similitud con las esculturas egipcias que
haban servido de modelo. Con la llegada del clasicismo ( siglos V y IV a. C.
), la estatuaria griega fue tomando un carcter propio y abandon
definitivamente los primitivos patrones orientales. Gracias al estudio de las
proporciones se pudo copiar fielmente la anatoma humana y los rostros
ganaron definitivamente en expresividad y realismo.

Discbolo de Mirn Hermes sosteniendo a Dionisos nio Laocoonte y sus hijos

 Tales de Mileto Venus de Milo Victoria de Samotracia

Se introdujo el concepto de "contrapposto", posicin por la cual la escultura

se apoyaba totalmente sobre una pierna, dejando la otra libre, y el principio
del dinamismo cobr forma en las representaciones de atletas en plena accin.
Algunos de los grandes artistas del clasicismo
fueron Policleto, Mirn, Praxteles y Fidias, aunque tampoco se puede dejar
de mencionar a Lisipo, que intentando plasmar las verdaderas facciones del
rostro, logr los primeros retratos.

Durante el perodo helenstico (siglo III a. C.) se enfatizaron y sofisticaron las

formas heredadas del clasicismo. As, producto de esta recepcin, surgieron
obras de inigualable monumentalidad y belleza, como "El coloso de Rodas",
de treinta y dos metros de altura. Cabe aclarar, que tanto por su funcin
religiosa como decorativa, la escultura se hallaba estrechamente ligada a la
arquitectura. As lo evidencian los trabajos estatuarios de las fachadas,
columnas e interior de los templos.

Arquitectura:
El templo fue, sin lugar a dudas, uno de los legados ms importantes de la
arquitectura griega a occidente. Era de una forma bastante simple: una sala
rectangular a la que se acceda a travs de un pequeo prtico (pronaos) y
cuatro columnas que sostenan un techo bastante similar al actual tejado a dos
aguas. En los comienzos ste fue el esquema que marc loscnones.

Del perfeccionamiento de esta forma bsica se configur el templo griego tal

y como hoy lo conocemos. En sus comienzos, los materiales utilizados eran
el adobe para los muros y la madera para las columnas. Pero a partir del siglo
VII a.C. (perodo arcaico), stos fueron reemplazados por la piedra, lo que
permiti el agregado de una nueva hilera de columnas en el exterior
(peristilo), y con lo que la construccin gan en monumentalidad.

Entonces surgieron los primeros rdenes arquitectnicos: el "drico", al sur,

en las costas del Peloponeso y el "jnico", al este. Los templos dricos eran
ms bien bajos y macizos. Las gruesas columnas carecan de base y
el fuste era acanalado. El capitel, muy simple, terminaba en una moldura
llamada equino. Las columnas sostenan un entablamiento (sistema
decornisas) compuesto por un arquitrabe (zona inferior) y
un friso de trglifos (decoracin acanalada) y metopas.

La construccin jnica, de mayores dimensiones, descansaba sobre una doble

hilera de columnas, algo ms estilizadas, tambin de fuste acanalado y con un
slido basamento. El capitel culminaba en dos grciles volutas y los frisos se
hallaban decorados con relieves. Ms adelante, en el perodo clsico ( siglos V
y IV a. C. ), la arquitectura griega arrib a su mximoapogeo. A los dos
rdenes ya conocidos se sum el "corintio", con su tpico capitel terminado en
hojas de acanto.

El Partenn en la Acrpolis de
Erectein en la Acrpolis de Atenas Capitel Jnico del Templo de Artemisa
Atenas
Columnas dricas del Herain de
Restos del Templo de Apolo en Cirene Templo de Jpiter Heliopditamo
Olimpia

Las formas se estilizaron an ms y se agreg una tercera hilera de columnas.

El Partenn de Atenas es la ms clara ilustracin de este brillante perodo
arquitectnico griego.

En tiempos de la dominacin helnica (siglo III a. C.) la construccin, que

conserv las formas bsicas del clasicismo, alcanz el punto mximo de la
fastuosidad. Columnas de capiteles ricamente ornados sostenan frisos
trabajados en relieve de una elegancia y factura insuperable