EL RENACIMIENTO EN ROMA

(MANIERISMO)
(S.XVI)

MARCO Y CONTEXTO HISTRICO

(ESQUICIO REALIZADO)

Para comenzar a entender cmo se "avanzar" de un periodo al otro, es decir, del bajo renacimiento al
alto renacimiento, solo hay que comprender una serie de cuestiones con respecto a la concepcin
cultural anterior y la actual, y con esto me refiero a la concepcin de ese entonces.
En Florencia, que fue el centro de este gran movimiento (renacimiento), las primeras aproximaciones
al capitalismo se afrontaron y se empez a concentrar el uso de la palabra: CAPITALISMO -
INDIVIDUALISMO
Bueno pues, sabiendo eso, solo tenemos que imaginarnos que en esta etapa, el capitalismo ya ha
evolucionado y claro como lo es este sistema, genera controversias (tanto sociales como econmicas)
as tambin como corrupciones, y todo debido a la diseminacin de las clases en sectores (baja-
media-alta), que es claro algo muy parecido a lo que uno actual y contemporneamente est
acostumbrado a ver.

Por qu hago nfasis en todo esto del capitalismo?

Debido a que sin este movimiento que se vino propagando desde Florencia, el mundo no sera lo que
es, y claro este movimiento denominado manierismo no hubiese podido ocurrir por actos y
desencadenantes generados de algn modo por el factor capitalista.

A continuacin har una introduccin a modo de esquema explicativo de factores y consecuencias, as

como cuestiones que forman, tanto la construccin y la explicacin del movimiento manierista:
 UBICACIN: ITALIA

FLORENCIA ROMA

INICIO DE CAPITALISMO DESARROLLO DEL CAPITALISMO

CONCEPCIN ARMNICA CONCEPCIN LUJOSA

CORRUPCIN (MONETARIA - "el pago del paraso")

RUPTURA DE LA IGLESIA CATLICA

CONCILIO TRENTO APARICIN

IGLESIA PROTESTANTE

RECUPERACIN DEL PODER POLTICO RELIGIOSO

(PODER PAPAL EN LA POLTICA)

ARTE COMO TRANSMISOR COMUNICATIVO

ROMA COMO CENTRO DEL ARTE RENACENTISTA

FLORENCIA PIERDE SUPREMACA ARTSTICA

Y para explicarlo un poco ms detenidamente, gracias a esta nueva aparicin que es la religin de
vuelta como un ente poltico, tal vez no tan fuertemente afianzado como en la Edad Media, pero si
con un cierto poder sobre el arte y la arquitectura, y esto desencadena claro los nuevos estilos que
hacen hincapi en los modelos y estilos arquitectnicos referentes a la poca, por ejemplo, la
monumentalidad y la propaganda de la fe mediante las construcciones, como pasaba en el antiguo
Imperio Romano.

Si tenemos que hacer un punteado de los factores que ahora son insignia del Alto Renacimiento, son:

EL EXCESO DE LUJO EN LA CONSTRUCCIN

LAS FORMAS PLSTICAS Y CURVAS

LA APARICIN DE LOS RDENES CLSICOS Y EJES SIMTRICOS

ARQUITECTURA MONUMENTAL Y DE PROPAGANDA

PRINCIPALES ARQUITECTOS ENCARGADOS DE LA DISEMINACIN DEL ESTILO: BRAMMANTE -

PALLADIO - MIGUEL ANGEL

Sabiendo esto y ya considerando estos aspectos podemos empezar a analizar el tema seleccionado
desde lo general a lo particular, claro teniendo en cuenta este pequeo e introductorio anlisis, que
nos va a permitir entender la arquitectura (En este caso, de la Villa Capra) y de las tipologas
arquitectnicas fundadas a partir de este "exceso de lujos" y construcciones que constituyen una
clase social.
1..................... PROYECTO ARQUITECTNICO
VILLA "LA ROTONDA" (VILLA CAPRA)

FUNCIN Y TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS

Aqu podemos observar un nuevo concepto, que tal vez si haya aparecido en anteriores pocas, como
la del Imperio Romano, la llamada "villa" de campo, pero que no tiene ningn tipo de relacin respecto
a sus funciones, ya que esto es caracterstico de esta poca, debido claro a los desencadenantes que
son: CAPITALISMO E INDIVIDUALISMO

Cuando hablamos de una "Villa", estamos hablando de algo que mezcla 3 tipos de funciones clave, por
lo menos en esta obra en particular:

FUNCIN DE DESCANSO Y ESTAR (VIVIENDA)

FUNCIN RELIGIOSA (TEMPLO)

FUNCIN PRODUCTIVA (CAMPO)

Para poder entender esto hay que entender que ahora la divisin de clases es mucho ms
pronunciada, y claro uno de los medios para esclarecer o establecer un modelo social, era la
arquitectura y el arte.
Uno en la actualidad (haciendo una comparacin tal vez algo ilgica pero partiendo de mi propio punto
de vista) esto lo ve diariamente en la cotidianidad de este sistema ya evolucionado, cuando se camina
por sectores residenciales que tienen acceso a uno o ms lujos, suele darse cuenta por el propio
aspecto de la fachada, claro que esto es definido por el tipo de arquitectura que se vea, y cuando uno
observa esta gran obra monumental, claro que est definiendo:

ORDEN SOCIAL

ORDEN POLTICO

Lo que ms quera recalcar es que es en esta poca donde estos factores se realzan y generan nuevos
tipos de arquitectura donde se mezclan esculturalmente lo funcional y lo simblico (relacin
estructura-escultura), como tambin lo divino y lo terrenal (relacin religiosa - capital), y claro un
nuevo factor que ya ha aparecido anteriormente en Roma, que era "el huerto" ahora se afianza a este
nuevo modelo donde la vida en el campo toma una cierta exaltacin en el hecho de que estos
"complejos" posean vias o sectores productivos.
Este tipo de construcciones, o en realidad la arquitectura de la poca en s misma, posea una serie de
caractersticas que claro, eran insignia de la poca, en especial voy a enumerar muy brevemente lo
ms relevante de ella que es:

LA LGICA PROYECTUAL

EL ORDENAMIENTO FUNCIONAL

EL MTODO CLSICO COMO REFERENTE

Fig. 1; Un pequeo esquema donde se ve la relacin de funciones

Esto hace referencia (y mucho) a los pensamientos de esa poca, y que unen una serie de
acontecimientos y cadenas histricas que se vienen repitiendo desde la anterior etapa (Bajo
renacimiento) , cuando se habla por ejemplo, de una lgica proyectual, se est hablando claro de que
cada movimiento de proyecto representa algo que tiene una visin ms all de lo que se puede
observar, manifestando mucho el pensamiento abstracto y artstico de la poca y tambin haciendo
nfasis por ejemplo, en la concepcin clsica arquitectnica del Partenn, cuando la lgica proyectual
estaba basada en la bsqueda de una perfeccin visual aparente.

El ordenamiento funcional es ms entendible y claro se refiere a hacer funcionar la obra, que en este
caso, sea habitable y cumpla con sus determinadas funciones, pero est ampliamente ligada al mtodo
clsico, ya que la forma y la base de la construccin es clsica de plantas que ya se han hecho.
Fig.1 ; Dibujo croquisado de Villa Capra, donde se v: Posicin respecto paisaje, utilizacin ordenes clsicos y accesos
(ms de uno)

Fig. 2; Planta de Villa Capra dnde:

A- ESPACIO CENTRAL DEFINIDO POR FIGURA CIRCULAR
B- PROGRAMA Y ACCESOS
2........................... CONCEPCIN DEL ESPACIO
ARQUITECTURA - RELACIONES ESPACIALES

En realidad, la concepcin espacial a lo largo del traspaso al manierismo hizo una serie de cambios que
tal vez denotan un poco el estilo social, para entenderlo de una manera ms rpida, realizar un
cuadro comparativo que englobar los cambios ms drsticos dentro de la concepcin del espacio a
comparacin de la arquitectura renacentista florentina:

RENACIMIENTO FLORENCIA MANIERISMO

ESPACIOS PROFUNDOS - ORTOGONALES ESPACIOS CENTRALES - FORMAS

CURVAS Y PLSTICAS

ARQUITECTURA FUNCIONAL Y BRA ARQUITECTURA ESCULTURAL Y MONUMENTAL

(LUJO)

HORIZONTALIDAD SENSACIN APRETAMIENTO - LUGARES

PEQUEOS

ACCESOS CLAROS AMBIGEDAD, MUCHOS ACCESOS

Bsicamente y de manera muy resumida los aspectos de la arquitectura manierista tomaron otros
rumbos, y todo debido claro a que esta etapa se bas en muchos lujos y cambios respecto a la
escultura y el arte, como tambin otros medios proyectuales, claro que el concepto de proyecto ahora
es nuevo y est en desarrollo y cada vez se pule de maneras distintas, en este caso, voy a resumir los
aspectos ms importantes (proyectualmente hablando) que moldearon el espacio:
SIMETRA

CENTRALIZACIN

AMBIGEDAD

GEOMETRA COMO HERRAMIENTA DE TRAZADO

APRECIACIN Y UTILIZACIN DEL PAISAJE (EXTERIORES)

Estos conceptos estn MUY claros en la obra, podemos observar la simetra sin siquiera trazar los ejes
que la componen (Fig.2), la centralizacin es un factor de los espacios apretados y tensionados, con
poco recorrido y poca circulacin, accediendo a un espacio central que distribuye a distintos
paquetes del programa (Fig. 4).

Fig.4; Planta Villa Capra donde se ve: centralidad, simetra y tensin

espacial.

La ambigedad tal vez aqu es justificada, en dos aspectos, si observamos clara la fachada y el uso de
grandes y monumentales escaleras en conjunto con las columnas respetando ordenes clsicos,
podemos ver que hay un claro retrato de una obra en especfico del Imperio Romano (Claro que es el
Panten) pero eso lo veremos ms adelante cuando se hable del verdadero propsito a travs del
lenguaje, lo que realmente se quiere explicar es la "confusin" de tener cuatro volmenes que nos
indican que puede ser o no un acceso, una salida, etc., lo cual presta a no entender cul es la
verdadera fachada de la obra.
La geometra como una herramienta, tal vez es bastante repetitivo nombrarlo, pero el uso, estudio y
re-estructuracin de los sistemas de proporcin desarrollados en la poca clsica da forma y cuerpo a
la obra arquitectnica, se puede observar claramente como en grfico (Fig.5) se deja en evidencia
cmo a partir de la forma proporcional y repeticin de medidas se logran las formas, y a esto se le
suma otro factor muy importante, que es la utilizacin, formacin y apropiacin de las visuales y del
paisaje.

LIMITES Y ESPACIO DE PROYECTO (PROGRAMA)

ORGANIZADOR DE PLANTA - NCLEO

JERARQUIZADOR

Fig. 5; Esquema de cmo lo geomtrico es utilizado como un punto de partido

En obras anteriores, como los palacios medicci, pazzi, o pitti, podamos ver cmo la intencin
arquitectnica era que el edificio no fuese percibido desde fuera, y que se entienda un gran smbolo de
unidad que se viviese desde dentro, aqu, tal vez el smbolo de unidad y (sumndole) monumentalidad
se vuelven a incorporar, pero el sentido del vivir hacia adentro se ve modificado por el sentir y el
percibir de lo que nos rodea. (Fig.6).

Fig. 6; Implantacin de Villa Capra donde se v la intencin de apertura hacia las visuales
Pero cabe destacar que en realidad el paisaje se piensa como un objeto totalmente secundario a la
obra, es decir, el paisaje es una especie de teln para interpretar la obra, es un papel de fondo y por
ello es que la obra se lee en su totalidad y luego se comprende el paisaje, entonces, podramos decir,
que esta es la primera vez que proyectualmente se busca en una "vivienda" una relacin interior-
exterior y un dilogo con el mismo, donde EL INTERIOR DOMINA EL EXTERIOR.

Fig.7; Croquis a mano alzada donde se puede leer con facilidad la importancia monumental de la obra, como un
primer plano delante o detrs del escenario (paisaje)

Tal vez con un poco menos de nfasis, he hablado muy poco de cmo en esta obra la ambigedad se
presenta, en realidad, en las plantas y croquis anteriores ha quedado muy claro, pero en realidad este
"trmino" se refiere al doble sentido que adquieren las cosas, o en realidad a cmo distorsiona el
percibir desde fuera, uno mirando (cualquiera de sus fachadas) entendera que por cualquier lado se
accede (por cualquiera de los prticos claro), y esto se debe a que en este tipo de arquitectura, al igual
que en los palacios renacentistas, no podemos percibir el programa desde fuera.
3....................... LENGUAJE ARQUITECTNICO
LA MATERIALIDAD - LA FORMA - LA PROPORCIN - LA CULTURA

Antes de explicar de lleno el tema del lenguaje que se utilizaba, me gustara empezar por recalcar
siempre el intento de perfeccionar y estudiar las relaciones espaciales armnicas dadas por la
proporcin, o mejor dicho, esa manera constructiva clsica que siempre en el renacimiento se estudi
hasta el punto en que se generaron nuevos estilos constructivos, como este al menos.

Las obras (en este caso esta Villa), son ampliamente sobrias, es decir, que materialmente siempre
respetan una sola materialidad (mrmoles, piedra, y mosaicos) (Fig.8), pero lo rico del lenguaje se
encuentra en la proporcin, en la "segunda mirada", y cabe destacar algo realmente importante en
esta poca, que es la escala de importancia que toma el "artista" dentro de la escala social, y que
ahora el artista es considerado de una manera mucho ms elevada que muchas otras cosas, y el arte
en si mismo cobra un nivel de transmisin comunicativa que tambin hace referencia a escalas
sociales.

Fig.8 ; Se puede observar la utilizacin de un solo material, respondiendo a una unidad.

LOS SISTEMAS DE PROPORCIN

Los mticos sistemas geomtricamente proporcionales fueron los que dieron vida a la obra, en
realidad, no vida, sino un tipo de lenguaje que anteriormente (Edad Media) se haba perdido, y que se
volvi a utilizar en el Renacimiento gracias al estudio del todo (Transparencia y prdida de poder de la
iglesia)
La plena utilizacin de formas puras, como los cuadrados y los crculos, tienen una explicacin y se
debe a el tipo de programa y al sistema proporcional que se le intentaba dar, es decir, por ejemplo, si
nos fijamos detalladamente, los elementos que componen a la obra son:

RECTNGULOS: Estos se usan para componer los prticos clsicos de entrada

CUADRADOS: Estos se usan para componer el programa y disear en torno a ello

CRCULOS o BVEDAS: Estos representan la forma omnipresente celestial de Dios, y adems ayudan a
crear un espacio centralizado, que es uno de los elementos ms utilizados en este tipo de obra.

Si repasamos esos 3 enunciados, veremos que la obra carece de una completa complejidad, pero
lograr una cierta complejidad a travs de los nmeros si es lo que poseen esta clase de construcciones,
ya que se busc determinado efecto visual (monumentalidad) que sea entendido como algo unitario
sin irse a una escala que no dialogara o que chocara bruscamente con el paisaje (Tan solo habra que
imaginarse un coliseo mirando croquis anteriores e intentando relacionar las formas).

La manera en la cual esta obra se proyect fue a base de cuadrados, segn el libro "Andrea
Palladino".
Esto fue un proceso numrico que parti de la conformacin de un crculo dentro de un cuadrado
(Fig.9) y as fue desarrollndose hasta que a partir de cuadrados proporcionalmente uno de otros,
fueron dando forma al programa (Fig. 10) y as fue como se concluy en tener una especie de "cruz"
respetando diversos trminos que se impuso el arquitecto o el comitente al encomendarlo.

Fig.9 ; Sistemas de proporciones a 1/2 del tamao del programa.

 Fig. 10; Partiendo de un cuadrado y generando a travs de proporciones del mismo la forma final

LA RELACIN CULTURAL Y LA ARQUITECTURA

Esto, en realidad no es noticia, pero forma parte del sistema de lenguajes que representa esta obra,
debido a que vemos cmo otra vez vuelve a reinsertarse la religin en la arquitectura, tal como lo
haca en el periodo clsico (no en el medieval) pero con una especie de mezcla con lo gtico, y eso
tiene una explicacin claro, debido a que el re-descubrimiento de los sistemas arquitectnicos clsicos
y la conjuncin con nuevos sistemas (como lo fue el gtico) dieron como resultado nuevos elementos
y nuevas maneras de expresar la arquitectura (y el arte).

En la Villa Capra podemos hallar diversos "lenguajes", que, adems de retomar ordenes clsicos y
lenguajes pasados, toma como ejemplo grandes obras (Panten) para la resolucin de fachadas y
accesos, primero analizaremos la clase de rdenes y los lenguajes mezclados con la religin haciendo
nfasis a la religin politeista romana (mitologa romana).

Claramente en la Fig.11, podemos observar como para las distintas fachadas clsicas, se asignaba un
dios a cada sector de los accesos, en los cuales adornados con cermicos y mosaicos eran
representados en el suelo como un smbolo que haca alusin a lo clsico.
 Fig.11; Representacin en planta de representacin dioses (mitologa romana) haciendo alusin a
horscopo (astrologa), dnde:
A: Minerva (ARIES) B: Venus (TAURO) C: Apolo (GEMINIS) D: Mercurio (CANCER) E: Jpiter (LEO) F:
BACHUS (VIRGO) G: Vulcan (LIBRA) H: Marte (Escorpio) I: Diana (SAGITARIO) J: Vesta (CAPRICORNIO) K:
Juno (Acuario) L: Neptuno (PISCIS)

Y aqu podemos hacer un comentario y ver cmo se refuerza la idea de que el conocimiento forma
parte de una centralidad (antropocentrismo) y explicacin para todo, y cmo la astrologa (teora del
heliocentrismo) empieza a tener un cierto factor dentro de la cultura, abalando ms a los trminos de
"ciencia", la cual tambin tiene un papel protagnico en la pintura y en el arte escultrico, de la mano
de Da Vinci, que sin l no se hubiesen alcanzado niveles de aprendizaje de ingeniera y anatoma.

Pero esto no es el nico "importante" desarrollo dentro del lenguaje que hace referencia a los tiempos
clsicos.
Este se presenta de una manera ms obvia y seca, pero tambin vale la pena recalcarlo, y es la
referencia a obras clsicas, en este caso el Panten de Agripa, construido en el Imperio Romano, claro
que el tmpano frontal y las columnas dispuestas en ordenes clsicos es un claro ejemplo, tambin
forma parte de todo la utilizacin de la bveda central (Fig.13) y el tratamiento que este posee
(Fig.12)
Fig.12; A la izquierda, Panteon de Agripa, a la derecha, Villa La rotonda (Capra), se observa la imitacin de los
prticos clsicos.

Fig. 13; A la izquierda, Panten de Agripa, a la derecha, Villa La rotonda (Capra), se observa el tratamiento de
mosaicos interior, representando y comunicando situaciones culturales y religiosas, dnde:
VIOLETA: espacio central
VERDE: Prticos
4..................... SISTEMA CONSTRUCTIVO
DISTRIBUCIN DE LAS CARGAS

Antes que nada, este captulo de seguro es algo corto, debido a que la tecnologa utilizada (al menos
en esta obra) no dista mucho de las tecnologas tanto clsicas, como previamente renacentistas, sino
que se basa en sistemas de transmisin por cargas a travs de:

CUERPO CENTRAL Y PROGRAMA: DISTRIBUCIN DE CARGAS A TRAVS DE MUROS Y BVEDAS

PRTICOS DE ACCESO: DISTRIBUCIN DE CARGA DE MANERA TRILTICA (DINTEL - COLUMNA)

Bsicamente esto resume la complejidad estructural que el edificio presenta, para examinarlo desde
un aspecto ms tcnico, veamos un corte (Fig.14)

Fig.14; Esquema de distribucin de cargas, donde podemos observar: ROJO; Cargas transferidas por arcos medio
punto y bveda
NARANJA; Cargas distribuidas a travs de dintel y columnas (prticos)
BIBLIOGRAFA:

Historia de la arquitectura dibujada - Biblioteca U.N.M.D.P FAUD

Creacin de fuente propia - Dibujos , esquemas.

Consulta - Arq. Jeffer Agurto - Pgina web; www.Slideshare.net

Consulta - Estudiante Isa Lem - Universidad Nacional de La Plata

Atlas "La Nacin" - Historia del Arte - SALVAT