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observacin, la elaboracin de bocetos, el estudio minucioso de los fenmenos y la
maestra de su ejecucin, rpidamente lo catapultaron al centro de la escena artstica
florentina.
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referencia sobre cmo se deben representar los ancianos al afirmar que Los viejos se
figurarn con tardos y perezosos movimientos, dobladas las rodillas cuando estn parados,
los pies derechos, y algo distantes entre s: el cuerpo se har tambin inclinado, y mucho
ms la cabeza y los brazos no muy extendidos. En ambas descripciones realizadas por
Leonardo, podemos evidenciar una asombrosa conceptualizacin de aspectos esenciales
que retratan muy bien las caractersticas constitutivas necesarias para potenciar la
expresividad de dichas representaciones (nios y ancianos). Indudablemente que estos
aportes de da Vinci eran de gran ayuda para todo aquel que requera representar tales
elementos en sus propios cuadros. Esta capacidad descriptiva tan sinttica y de fcil
comprensin, logr que el Tratado de pintura de da Vinci se convirtiera en una suerte de
recetario tcnico que serva de consulta para todo tipo de artistas.
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gesticulacin, para transmitirla a los espectadores. Da Vinci alcanza tal nivel de
representacin de los personajes femeninos, que logra consolidar una suerte de ideal de
belleza platnico que ser tomado como modelo a seguir por otros grandes artistas como
Rafael y Miguel ngel.
En el siguiente pargrafo tomado del tratado del propio Leonardo y referente a cmo
se debe pintar una tempestad de mar, podemos ver el especial nfasis que da Vinci hace con
respecto a las relaciones de causa y efecto que dicho fenmeno genera.
Para representar con viveza una tormenta se deben considerar primero los
efectos que causa, cuando soplando el viento con violencia sobre la superficie
del mar o de la tierra, mueve y lleva tras s todo lo que no est unido
firmemente con la masa universal. Para figurar, pues, la tormenta se har las
nubes rotas, dirigidas todas hacia la parte del viento, con polvareda de las
riberas arenosas del mar, hojas y ramas levantadas por el aire, y este modo
otras muchas cosas ligeras que igualmente las arrebata. (Da Vinci, LXVL).
Sin duda alguna, dicha minuciosidad descriptiva solo fue posible gracias a su
experiencia como observador. Sera prcticamente imposible intentar narrar con tal
nivel de detalle un suceso tan complejo, y mucho menos hacer de este relato una
descripcin inteligible y fcilmente asimilable para los intereses de una pintura. Una
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vez ms, se evidencia la importancia del descomunal talento de Da Vinci para
observar y poder enunciar lo que los ojos de la gente difcilmente pueden advertir.
Para fortuna del arte, y ms precisamente para la pintura, hemos podido contar
con su invaluable aporte escrito, que con el tiempo ha sido consultado por todos los
grandes maestros de la pintura posteriores a Leonardo. Este tratado escrito por da
Vinci es mucho ms que un simple manual de ejecucin sobre los aspectos ms
relevantes de la pintura y sus tcnicas de ejecucin; este gran texto es una ventana al
pasado, que nos permite conocer de primera mano los ideales, sentimientos y
pretensiones de un artista muchas veces incomprendido e incluso subestimado, pero
que sin lugar a dudas marc un antes y un despus en la historia no slo del arte, sino
tambin de la humanidad; erigindose como una de las mentes ms brillantes y
proactivas que el mundo jams conoci.
BIBLIOGRAFA:
Trattato della Pittura di Lionardo da Vinci, Miln, 1804.
Rinaldis, Historia de la obra pictrica de Leonardo da Vinci, Boloa, 1926.
G. Fumagalli, Leonardo ayer y hoy, Pisa, 1959.