REVISTA DE CRITICA LITERARIA LATINOAMERICANA
Ao XXVIII, N55. Lima-Hanover, 1er. Semestre del 2002; pp. 269-272
Silva Santisteban, Ricardo (se-
leccin, prlogo y bibliogra-fa).
Antologa general del teatro pe-
ruano. Lima: Banco Continental
- Pontificia Universidad Cat-
lica del Per. Tomo I: Teatro que-
chua, 2000. Tomo II: Teatro colo-
nial - Siglos XVI-XVII, 2000. To-
mo III: Teatro colonial - Siglo
XVIII, 2000. Tomo IV: Teatro re-
publicano - Siglo XIX, 2001. To-
mo V: Teatro republicano - Siglo
XX1, 2002.
De los tres gneros literarios ca-
nnicos tradicionalmente reconoci-
dos, el lrico o potico, el pico o na-
rrativo y el dramtico o teatral, ha
sido sin duda este ltimo el que me-
nor atencin ha merecido por parte
de los estudiosos de la litera-tura
peruana. No slo escasean los tra-
bajos panormicos sobre la pro-duc-
cin dramtica en el Per o los estu-
dios especficos sobre textos de los
ms diversos periodos, tambin es
dbil la presencia del gnero dram-
tico en las historias de la literatura
peruana. En los variados elencos de
obras cannicas de nues-tra litera-
tura resulta siempre ra-leada la par-
ticipacin del rubro dramtico. Esta
reiterada desaten-cin puede deberse
a una variedad de factores. Cabra
sealar que la tradicin dramtica
peruana no tiene la solidez de nues-
tras tradicio-nes en el mbito de la
poesa y la narracin. Tambin cabe
consi-derar que los estudios litera-
RESEAS
rios no han trabajado con suficiente
intensi-dad en el afinamiento de
herramien-tas renovadas de anlisis
del texto dramtico, a diferencia de
lo ocurrido en el caso del texto narra-
tivo y en menor medida del texto
potico. Igualmente, se puede traer a
colacin el desarrollo de una disci-
plina especializada en el estudio de
las artes escnicas, y que tales estu-
dios teatrales lamentablemente no
suelen mantener un dilogo constan-
te con los estudios literarios (segu-
ramente por responsabilidad de am-
bas partes y con perjuicio tambin
para ambas). Pero intuyo que si bien
todos estos factores han tenido una
incidencia mayor o menor en el esca-
so estudio del gnero dramtico en el
Per, otro factor merece detenida
consideracin.
En el Per no se ha constituido
una tradicin dramtica, y ello no
porque no exista una amplia y va-
riada gama de textos a lo largo de las
distintas pocas. La constitucin de
una tradicin implica no slo la exis-
tencia emprica de determinados ob-
jetos, las obras, sino la sistematiza-
cin conceptual de toda esa produc-
cin, la captacin de su dinmica y
su lgica especficas: la constitucin
de una tradicin es una compleja
operacin cognoscitiva. En el mbito
del gnero dramtico, tal operacin
lamentablemente no se ha efectuado
a cabalidad y ello ha incidido decisi-
vamente en el carcter deficitario de
los estudios dramticos en el Per.
 REVISTA DE CRITICA LITERARIA LATINOAMERICANA
La presencia del gnero dramtico
en el proceso de la literatura pe-
ruana aparece no como una conti-
nuidad, sino como algunas irrupcio-
nes aisladas. Por cierto, en el canon
literario peruano nunca podra omi-
tirse al Ollantay, tambin suele figu-
rar en lugar preferente la comedia
costumbrista decimonnica, en parti-
cular algunas obras de Segura, pero
luego la ausencia de la produccin
dramtica es palmaria en la etapa
final del siglo XIX y a lo largo del
siglo XX, con alguna aparicin fugaz,
caso Collacocha de Solari Swayne.
La escasez de estudios panormicos
y monogrficos contribuye a esta
postergacin, pero incluso hay caren-
cias ms bsicas: ediciones deficien-
tes, poco asequibles o inexistentes,
ausencia de selecciones de obras re-
presentativas y destacadas. Las an-
tologas literarias son necesarias he-
rramientas para la configuracin de
un canon, la constitucin de una tra-
dicin. En el mbito de la poesa o de
la narrativa, tal funcin ha sido
cumplida hace tiempo gracias a di-
versos aportes: baste recordar la
gravitacin de, por ejemplo, la Anto-
loga general de la poesa peruana
(1957), preparada por Alejandro Ro-
mualdo y Sebastin Salazar Bondy, o
de La narracin en el Per (1956)
elaborada por Alberto Escobar. Nin-
guna contribucin semejante se dio
en el mbito dramtico.
La monumental antologa prepa-
rada por Ricardo Silva Santisteban
viene a llenar este lamentable vaco.
Conocido por su amplia labor de tra-
ductor, por su cuidadoso trabajo de
editor, por su meticulosa labor de
investigador de la literatura pe-
ruana, y por cierto por su obra po-
tica, Silva Santisteban ya ha incur-
sionado con rigor en el campo de las
antologas de la poesa peruana. La
obra que comentamos, sin duda me-
recedora del calificativo de monu-
mental, pues ya van publicados cinco
gruesos volmenes y hay uno ms en
271
preparacin, es en verdad mucho
ms que una simple seleccin de pie-
zas memorables. Es la materializa-
cin de un corpus teatral que logra
visibilidad gracias al esfuerzo de Sil-
va Santisteban, es la plasmacin
concreta de una tradicin dramtica
peruana. El autor no se ha limitado
a destacar algunas obras notables de
un espectro de textos a la disposicin
de cualquier crtico, su tarea ha in-
cluido la exploracin y el rescate de
materiales casi desconocidos. A sus
muchos mritos, esta antologa agre-
ga el de poner a disposicin de un
vasto pblico una gama de obras de
difcil acceso. Por otra parte, logra
reconstruir con solvencia el proceso
del gnero dramtico a lo largo de la
historia peruana, mostrando la di-
versidad de modalidades y tenden-
cias existente en cada etapa.
La edicin, tal como es caracte-
rstico de Silva Santisteban, est
preparada con rigor. Si bien no se
trata de ediciones crticas, se nos
brinda textos cuidados y confiables
(acompaados en los casos pertinen-
tes por tiles esquemas mtricos).
Cada volumen viene precedido por
una introduccin que enmarca el pe-
riodo respectivo y sita las obras se-
leccionadas, y acompaado por una
amplia y til bibliografa, instru-
mento invalorable para futuros in-
vestigadores. En cuanto a la selec-
cin de obras, ha primado el criterio
de representatividad: se ha escogido
obras que ejemplifican las diversas
tendencias estticas y las distintas
modalidades teatrales. Complemen-
tariamente, el antlogo ha recurrido
al criterio del gusto, eligiendo de-
terminadas obras en razn de sus
superiores logros artsticos (por
ejemplo, en el caso del teatro que-
chua colonial, opta por incluir a El
pobre ms rico en lugar del Usca
Pucar, o selecciona Un juguete en
detrimento de comedias ms conoci-
das de Segura como a Catita).
272 RESEAS
El primer tomo est dedicado al
teatro quechua. Prima aqu un crite-
rio lingstico, tal vez discutible,
pues incluir las diversas obras que-
chuas en el periodo correspondiente
(colonial, republicano), habra permi-
tido quiz visualizar mejor la com-
plejidad de los sistemas literarios
peruanos. Los textos son presentados
solamente en traduccin al caste-
llano, por razones de espacio, aunque
el antlogo es muy consciente de la
conveniencia de incluir los textos en
quechua. Las traducciones de las que
ha tenido que valerse Silva San-
tisteban no siempre son idneas, pe-
ro ello obedece a las debilidades de
una filologa quechua an insuficien-
temente desarrollada y hoy a cargo
casi exclusivamente de estudiosos
extranjeros (Csar Itier, Julio Cal-
vo). En el volumen se incluyen las
siguientes obras coloniales: la an-
nima Tragedia del fin de Atau Wall-
pa, Rapto de Proserpina y sueo de
Endimin, de Espinosa Medrano, El
pobre ms rico, del ignoto Gabriel
Centeno de Osma y el celebrrimo
Ollanta. Se incluyen tambin algu-
nas obras republicanas, el annimo
Debate de Incas, expresin de la per-
durable escenificacin andina de la
muerte del inca, as como textos de
olvidados autores cuzqueos de fi-
nales del XIX o primeras dcadas del
XX: El desgraciado Inca Huscar, de
Jos Lucas Capar Muiz, Su-
maqtika, de Nicanor Jara, y
Tikahina, de Nemesio Ziga Ca-
zorla, material mucho tiempo desde-
ado y que hoy se incorpora con jus-
ticia en la tradicin literaria pe-
ruana, gracias a la acuciosa labor de
Csar Itier.
Los tomos dos y tres estn con-
sagrados al teatro colonial. El se-
gundo volumen recoge obras del siglo
XVII: Comedia de la Virgen de Gua-
dalupe y sus milagros, de fray Diego
de Ocaa, Las glorias del mejor siglo,
de Valentn Antonio de Cspedes
(olvidado autor, peruano de naci-
miento, que hizo toda su carrera en
Espaa); estos dos autores se mue-
ven dentro del paradigma de la co-
media barroca espaola del ciclo de
Lope de Vega. Luego se incluyen
obras ms bien ceidas a los modelos
de Caldern de la Barca: El amar su
propia muerte, de Espinosa Me-
drano, el clebre "Lunarejo", tres
Bailes, breves piezas cmicas de Ca-
viedes, y Destinos vencen finezas, de
Lorenzo de las Llamosas. El volumen
tercero corresponde al siglo XVIII e
incluye una obra del notable pol-
grafo Pedro Peralta Barnuevo, La
Rodoguna (de orientacin central-
mente calderoniana, aunque ya con
clara influencia francesa), una breve
pieza cmica de Jernimo de Mon-
forte y Vera, El amor duende, un
Coloquio a la Natividad del Seor,
de Sor Josefa de Azaa y Llano
(agregando as una nueva voz feme-
nina a nuestro corpus literario colo-
nial), y la comedia de enredo (toda-
va calderoniana) Todo el ingenio lo
allana, de Francisco del Castillo, "El
ciego de la Merced". El tomo se cie-
rra con dos entremeses annimos de
finales del siglo, Entrems de la vieja
y el viejo y Entrems del huaman-
guino, el huantino y la negra.
El volumen cuarto, dedicado al
siglo XIX, se abre tambin con una
breve pieza annima, Entrems de
Navidad. El costumbrismo est re-
presentado por una comedia de Par-
do y Aliaga, Frutos de la educacin, y
otra de Segura, Un juguete. El ro-
manticismo queda representado por
el Ollanta de Constantino Carrasco,
reelaboracin de la clsica pieza que-
chua, y por La muerte de Atahualpa
(originalmente escrita en francs y
presentada en traduccin al caste-
llano), de Nicanor della Rocca de
Vergalo. Una de las novedades ms
sorprendentes resulta la aparicin de
un teatro realista, representado por
a Codeo, de Abelardo Gamarra, el
clebre "Tunante", y por Juez del
crimen, de Carlos Germn Amzaga
 REVISTA DE CRITICA LITERARIA LATINOAMERICANA
(autor ms recordado por su produc-
cin lrica). Completa el volumen
Resurreccin, de Manuel Moncloa y
Covarrubias, "Cloamn".
El quinto volumen presenta una
primera parte de la produccin dra-
mtica peruana del siglo XX. Se re-
cogen obras de autores muy diversos,
algunos renombrados fundamental-
mente por su obra dramtica, como
es el caso de Leonidas Yerovi, Enri-
que Solari Swayne o Hernando Cor-
ts (el nico de los autores escogidos
que es un hombre de teatro en el
sentido integral del trmino); otros
son autores que han cultivado diver-
sos gneros literarios pero cuentan
con una produccin dramtica soste-
nida y apreciada (Csar Vallejo,
Juan Ros, Sebastin Salazar Bon-
dy), en tanto los restantes son auto-
res de prestigio pero cuya obra dra-
mtica ha sido poco valorada o es
incluso enteramente desconocida
(Enrique Lpez Albjar, Abraham
Valdelomar, Ventura Garca Calde-
rn, Ricardo Pea Barrenechea, C-
sar Moro, Jorge Eduardo Eielson,
Julio Ramn Ribeyro). Las piezas
incluidas son La de cuatro mil de
Yerovi (obra renovadora de la tradi-
cin costumbrista), Desolacin de
Lpez Albjar (es un verdadero res-
cate de Silva Santisteban), Verdo-
laga de Valdelomar (obra de influen-
cia simbolista y decandentista, no-
table expresin de un teatro potico;
la conservacin slo parcial del texto
constituye en opinin de Silva una
de las prdidas ms lamentables de
nuestra literatura dramtica), Holo-
fernes de Garca Caldern (una de
las escasas y desconocidas expresio-
nes de un teatro modernista), Cola-
cho hermanos de Vallejo (pieza de
crtica social de tono farsesco), Ban-
dolero nio de Pea Barrenechea (en
torno a la figura del bandolero Luis
Pardo; Silva Santisteban lo consi-
dera un notable drama potico con
acentos ya vanguardistas), Ojo de
gallo de Csar Moro (obra escrita en
273
francs, cuyo ttulo original Oeil de
perdrix debera traducirse literal-
mente como Ojo de perdiz o en sen-
tido figurado como Ojo de pollo, clara
expresin de un teatro surrealista),
Los bufones de Juan Ros (inspirada
en Velzquez y los enanos de la corte
de Felipe IV), Collacocha de Solari
Swayne (seguramente el mayor xito
del teatro peruano del siglo XX), El
rabdomante de Salazar Bondy (lti-
ma obra dramtica del autor y en
opinin de Silva la ms lograda y
una de las mejores de todo el teatro
peruano), Acto final de Eielson (bre-
ve pieza experimental sin parlamen-
tos, que nos evoca ciertas obras de
Beckett), Tierra o muerte de Corts
(obra nutrida de las luchas campesi-
nas de los aos 60, pero con un sim-
bolismo de proyeccin universal), y
Atusparia de Ribeyro (notable mues-
tra de drama histrico). La (espera-
mos) prxima aparicin del volumen
seis, consagrado a la produccin
dramtica del resto del siglo XX, de-
be redondear este ambicioso proyec-
to.
Por todo lo expuesto, esta Anto-
loga general del teatro peruano,
primer esfuerzo serio y abarcador en
su mbito, resulta sin duda una con-
tribucin mayor de Ricardo Silva
Santisteban y constituir por cierto
un instrumento dinamizador de los
estudios sobre la produccin dram-
tica peruana. Su lectura nos permite
confirmar que existe una tradicin
dramtica peruana coherente y con-
tinua, y que sta cuenta con toda
una gama de obras de mrito.
Carlos Garca-Bedoya M.
Universidad Nacional Mayor de San
Marcos