Advertencia! EI principal designio del autor de La cautiva ha sido pintar algunos rasgos de la fisonomfa poética del desierto; y para no reducir su obra a una mera descripcién, ha colocado, en las vastas soledades de la Pampa, dos seres ideales, 0 dos almas unidas por el doble vinculo del amor y cl infortunio. El suceso que poetiza, si no cierto, al menos entra en lo posible; y como no es del poeta contar menuda y circunstanciadamente a guisa de cronista o novelador, ha escogido sdlo, para formar su cua- dro, aquellos lances que pudieran suministrar mas colores lo- cales al pincel de la poesfa; o mds bien ha esparcido en torno de las dos figuras que lo componen, a algunos de los mas pe- culiares ornatos de la naturaleza que las rodea. E] Desierto es nuestro, es nuestro mds pingiie patrimonio, y debemos poner nuestro conato en sacar de su seno, no sdlo riqueza para nues- tro engrandecimiento y bienestar, sino también poesfa para nuestro deleite moral y fomento de nuestra literatura nacional. Nada le compete anticipar sobre el fondo de su obra; pero hard notar que por una parte predomina en La cautiva la ener- gfa de la pasién manifestdndose por actos; y por otra, cl inter-. no afan de su propia actividad, que poco a poco consume, y al cabo aniquila de un golpe, como el rayo, su débil existencia. La marcha y término de todas las pasiones intensas, se reali- cen © no, es idéntica. Si satisfechas, la eficacia de la fruicién las gasta, como el rozo los muelles de una maquina; si burladas, se evaporan en votos impotentes o matan; porque cl estado ver- ' Beta advertencia de Echeverria sirve de prélogo a la edicién principe de las Rimas, libro que se abre con el poema «La cautivan. 117oll -eduua aonb sopeprerary sepuly uo ofuosur ns uoreyseS peu 4 -ugasaeue & sauo[suvd ‘soqaU0s ‘seSo[9— ‘sorpipl ap sowo] avU -d[] Uo oUOLUKITUN UOIvYaduID os sajoudsa sv390d so] op azzvd sodeur yf eurz20p ns uo sopednsoard ‘ours any Isy ‘oseureg ns ap sojombsaa A seqrand sy sepoy ‘auaravsrquoo Is ‘ajreita9 ap vuad os ‘sauQIMZorIse[D suleIyqie sms ua VIA ap oUdIp vas ‘oprsouos svjduiolo un3le v osopuyproury ‘onb o8]v souodui0> uv saya. eqep vjaod [ep TOQE] Bl eBpol & ‘sojapour & SoUOIDE UIT % aonpal as zysaod vy BIDas Ns A sola vIv_ “UOLATPIAIpqns ve] anb ua sajeadsa sozau93 so] 3p oun pea v sopopurorde A ‘era}99}9 ‘sorIp! ‘svSo[8a ‘suppzo] OwOs ‘uvotUsIs “epvu onb sarquiou ap ugiorod oprquaaur uey A feurayxa vrsuartede A ym ns 10d ‘sa[vqstIo so] vystsovraUIW [9 OWUOD ‘vOUaTT}aIUF v] FoNpord aonb ownu! sx Oo] “Dap sa ‘vIsaod vy OpeoyIseja uvy svystsdasaid sof ‘ordiourad a3sa opezurzje Joqey ou Jog ‘ugtsaidxa vorsja -agourea A vidord ep af A vureoua oO] {a uoo aovu ‘oquaTuTesuad [@ vprsy OUIOD Isa voTISTIIE vUIOJ VT ‘zITIVIOUNs prIyNoey op vrouares vqanad eorapsau uorsersco v3sa sand ‘opp uomed un ua annquie ojzapod vied oydaouos ns vpmur ‘zn] v O[zep op sar -uv ‘anb [a esas of souaus ‘ejaod sa ou O70 ¥ wTWT anb [a Ig ‘oquaruivsuad ns ap uoroezi[var vy] v asvipend sofour anb yy] Jadoo -s2 Opigap vy ‘svaryssje sauo}sdaauos sei asrvjovA a]USUUETIeS29 -9U UBgop apjow oAnd UD [eUIOU vUNS]e vULIO} Opuarsouosar ou ‘uomb ro3ne jop oyuSUIeATsN[OXO UOS YaynyD PT Op vINIONI} -so £ uoraisodxea yy ‘osjeu jap uoIooe[a UI ‘1Dap se fEUUTOF ET “s¥]]a ap seuNsye uOd OWwIpeU -UI Oosajuared usuar] svwuny svqso Is ¥sIp oorqud [qy ‘uozEs UTS sownsy owod sepidjsur vos ‘“euvisns O O|Joau ap Opuatsazvo ‘sequiy “UvIeqare Tu UdAONU Tu vapr vUN Uasarsns OUNsIUL oO] sod seurel £ “us.0uU02s0p Oo] onbsod yso0d ¥] op Cpuoy [9 UKdsnq ou {vzo109 ¥] ap uOToy[{duIaqUOD ¥| UA ULsaaque A ULIed as v4I0 A BUL] ‘BuIA Be] A OSADA Ja sees sxoTUN Jod IwAa|| UA OYsNS Ns Opo? 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Habra conseguido su objeto si el lector, al recorrer sus Rimas no echa de ver que estd leyendo octosilabos. e El metro, o mejor, el ritmo es la musica por medio de la cual la poesfa cautiva los sentidos y obra con mds eficacia en el alma. Ora vago y pausado, remeda el reposo o las cavilaciones de la melancolfa, ya sonoro y veloz, la tormenta de los afectos; con una disonancia hiere, con una armonia hechiza; y hace, como dice F. Schlegel, fluctuar e] dnimo entre el recuerdo y la esperanza, pareando o alternando sus rimas. E diestro tafiedor modula con él en todos los tonos del sentimiento, y se eleva al sublime concierto del entusiasmo y de la pasién. No hay, pues, sin ritmo poesfa completa. Instrumento del arte debe en manos del poeta armonizar con la inspiracion, y ajustar sus compases al vario movimiento de los afectos. De aqui nace la necesidad de cambiar a veces de metro, para rete- ner o acelerar la voz, y dar, por decirlo asi, al canto las entona- ciones conformes al efecto que se intenta producir. El «Himno al dolom y los versos «Al corazén» son de la época de los Conswelos, 0 melodias de la misma lira. Aun cuan- do parezcan desahogos del sentir individual, las ideas que con- tienen pertenecen a la humanidad; puesto que el corazén del hombre fue formado de la misma sustancia y animado por el mismo soplo. 120