Revista Audio Musica e Tecnologia Abril 2012

Ano XXIV - abril/2012 n247 - R$ 12,00 - www.musitec.com.
br
RIO VERO
FESTIVAL 2012
Sonorizao de evento realizado no RJ tem sistema EAW e consoles Digi e Yamaha
TESTE
AUDIX D6 E L5
Dois dos mais conhecidos microfones
da fabricante norte-americana
CAMAROTE ANDANTE
Monitorao independente destaque
em novo trio de Carlinhos Brown
TCNICAS DE MICROFONAO
2 COELHOS
Som destaque em longa-metragem de Afonso Poyart
udio msica eGravando
tecnologiaVoz
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udio msica e tecnologia | 3
ISSN 1414-2821
EdITORIAL udio msica & Tecnologia
Ano XXIV N 247 / abril de 2012
Atitudes sustentveis Fundador: Slon do Valle
Direo geral: Lucinda diniz

O final do vero sempre marcado por chuvas muito fortes, mas nos ltimos anos elas Edio tcnica: miguel Ratton
Edio jornalstica: marcio Teixeira
tm ficado muito mais intensas, alagando ruas e causando prejuzos a muita gente. Est consultoria de Pa: Carlos Pedruzzi
provado que as mudanas climticas so causadas pelas aes do ser humano.
Voc deve estar perguntando: e o que isto tem a ver com o udio e a msica? Num primei- COLABORARAm NESTA EdIO
Alexandre Cegalla, daniel Raizer, Enrico de
ro momento, parece que no temos nada a ver com essas catstrofes. Ora, a culpa do
Paoli, Fbio Henriques, Fernando Barros,
desmatamento, do crescimento desordenado das cidades, da quantidade cada vez maior Lucas Ramos, Luciano Alves, Omid Burgin,
de automveis. Mas se pensarmos bem, ainda que em pequena escala, nossas atividades Ricardo Gomes e Toshiro.
e nossas atitudes tambm acabam interferindo no meio ambiente.
REdAO
Bruno Bauzer, marcio Teixeira
A cultura do consumo faz com que busquemos sempre mais alguma coisa alm daquilo e Rodrigo Sabatinelli
que j temos. A economia mundial movida pelo consumo, porque necessrio aumentar redacao@musitec.com.br
os lucros produzir mais para vender mais. Obviamente, se um produto pode melhorar cartas@musitec.com.br
ou facilitar nosso trabalho, ele passa a ser uma necessidade. O problema no o fato
dIREO dE ARTE E dIAGRAmAO
de comprarmos novos produtos, mas sim de desejarmos produtos que nem precisamos. Client By - clientby.com.br
Quando substitumos um equipamento por outro mais novo, geralmente o antigo perde Frederico Ado e mrcio Henrique
sua utilidade e acaba se tornando um resduo. Felizmente, a onda vintage tem ajudado a
assinaturas
reaproveitar algumas coisas velhas, tornando novamente teis aqueles instrumentos e
Karla Silva
equipamentos que iriam injustamente para o lixo. assinatura@musitec.com.br
Produtos novos so aqueles que trazem efetivamente novos recursos, melhor qualidade ou Distribuio: Eric Baptista
mais eficincia. Em muitos casos, a novidade apenas no design, como os novos faris de
Publicidade
um automvel ou a cor prata de um celular. s fashion. A necessidade de colocar sempre mnica moraes
um novo produto no mercado faz com que muitas indstrias estabeleam programas de monica@musitec.com.br
obsolescncia que nada tm a ver com a vida til de seus produtos.
Impresso: Ediouro Grfica e Editora Ltda.
Quanto mais aparelhos eletrnicos so jogados fora, maior a quantidade de resduos e udio msica & Tecnologia
danos ao meio ambiente. Como boa parte do que se descarta ainda no ou no pode uma publicao mensal da Editora
ser reaproveitada, a consequncia no futuro ser a escassez de algumas matrias-primas. msica & Tecnologia Ltda,
CGC 86936028/0001-50
Insc. mun. 01644696
Como usurios, precisamos ser mais conscientes, buscando os produtos que realmente Insc. est. 84907529
precisamos e cobrando das indstrias equipamentos que possam ter sua vida til prolon- Periodicidade mensal
gada, por exemplo, atualizando o seu software interno.
ASSINATURAS
Est. Jacarepagu, 7655 Sl. 704/705
Como profissionais, devemos estar sempre atentos em relao aos nossos procedimentos. Jacarepagu Rio de Janeiro RJ
Quando no estamos usando alguns equipamentos, ento melhor mant-los desligados. CEP: 22753-900
Isto reduz o consumo de energia (e o que pagamos por ela!) e o calor no ambiente. Alm Tel/Fax: (21) 3079-1820
(21) 3579-1821
de aumentar a vida til dos aparelhos.
(21) 3174-2528
Banco Bradesco
Como projetistas, podemos repensar alguns conceitos. Estdios so caixas fechadas, mas Ag. 1804-0 - c/c: 23011-1
no to difcil assim usar iluminao natural. Existem tcnicas que permitem melhorar o
Website: www.musitec.com.br
isolamento trmico, reduzindo o consumo do ar condicionado. Tambm possvel reapro-
veitar determinados materiais na confeco de painis para tratamento acstico. distribuio exclusiva para todo o Brasil pela
Fernando Chinaglia distribuidora S.A.
Fazer as coisas de uma forma diferente sempre d algum trabalho, mas os resultados Rua Teodoro da Silva, 907
compensam. Pequenas atitudes realizadas por muitas pessoas podem resultar em gran- Rio de Janeiro - RJ - Cep 20563-900
des consequncias. Como disse Ghandi, O que voc faz pode parecer insignificante,
No permitida a reproduo total ou
mas importante que voc faa. parcial das matrias publicadas nesta revista.
Miguel Ratton Am&T no se responsabiliza pelas opinies

de seus colaboradores e nem pelo contedo
dos anncios veiculados.
50 Tcnicas de microfonao
Gravando voz
Fbio Henriques
58 Teste
Audix d6 e L5
62
Alexandre Cegalla
72 Perfeita igualdade
No longa-metragem 2 Coelhos, udio
e imagem tm valor semelhante
Fernando Barros
Bola dentro
Estdio carioca tem sonorizao de primeiro 82 Folia no camarote
mundo em festival com grandes nomes da msica Carlinhos Brown apresenta trio eltrico que esbanja
Rodrigo Sabatinelli tecnologia
Fernando Barros
26 Aqurio: Fbrika do Som 90 Conexo Londres

Bruno Bauzer A importncia da dinmica na produo musical
Ricardo Gomes
32 No Estdio: Estilo Retr
Sonoridade antiga destaque no primeiro Cd 96 Pro Tools
Como adquirir novos plug-ins sem sair do am-
de Gabriela Pepino
biente do software
Rodrigo Sabatinelli
daniel Raizer
38 udio e Acstica
Ray Trace 102 Sonar
Configuraes do Preferences do Sonar X1
Omid Brgin
(Parte 6)
46 Em Casa Luciano Alves
Equipamentos para um home studio: Parte 5
Interfaces de udio: especificaes
Lucas Ramos
sees
editorial 2 notcias de mercado 6 novos produtos 12
primeira vista 20 review 24 aqurio 26
no estdio 32 em casa 46 sonar 102
udio e acstica 38 arte eletrnica 86 lugar da verdade 112
conexo londres 90 pro tools 96
classificados 108 ndice de anunciantes 128

notcias dE mERCAdO
VEm A A AES BRASIL 2012

Est chegando a 16 edio da AES Brasil, maior
encontro da Amrica Latina em tecnologia de
udio, vdeo, iluminao e instalaes especiais,
que atrai, anualmente, participantes de todos os
estados brasileiros e do exterior, graas a sua
grande abrangncia e relevncia.
Com data marcada entre os dias 8 e 10 de maio,

o evento ganha, agora, nova localizao, e, des-
ta vez, ser realizado no Pavilho Amarelo do
Expo Center Norte, em So Paulo. No local, estaro reunidos os principais nomes dos setores, que, juntos, iro
debater temas relevantes para o desenvolvimento destes segmentos. Haver, ainda, numa ampla rea ao ar livre,
na Arena do Palcio das Convenes, a demonstrao de sistemas de sonorizao de grande porte.
Tim Vear, engenheiro snior da Shure que, desde 1984, presta suporte tcnico e treinamento para mltiplos depar-
tamentos da empresa, um dos nomes confirmados na feira. Na ocasio, ele falar sobre o passado, o presente e
o futuro dos sistemas de rdio-frequncia. O tema ministrado por ele no encontro ser Por onde ns passamos e
para onde estamos indo com sistemas de rdio para produo de udio.
E O GRAmmY TCNICO VAI PARA...

Muitos pensam que o Grammy um pr-
divulgao
mio atribudo somente a artistas e tcni-

cos. Mas o que pouca gente sabe que ele
tambm condecora equipamentos e tecno-
logias (tanto hardware como software) que
merecem reconhecimento como respons-
veis por mudanas na criao musical.
Desde a criao da categoria, em 1994,

cerca de 30 nomes do setor foram conde-
corados. O mais recente deles foi o Melo-
dyne, fabricado pela alem Celemony, que
recebeu o Technical Grammy, tornando-se,
assim, o primeiro fabricante germnico de
software a ser premiado pela organizao.
A distino agora atribuda empresa por
conta da tecnologia desenvolvida por ela
um reconhecimento de contribuies de
elevado significado tcnico para o campo
da gravao, sendo equivalente ao Oscar
da indstria do cinema.
Na foto, com o Grammy e ao lado de James McKinney, Ray Williams
e Anselm Roes, o inventor do Melodyne, Peter Neubcker

notcias de mercado
REASON MAIS ACESSVEL

A Propellerhead anunciou novos preos mais acessveis para o Reason Essentials e para o pacote Balance
With Reason Essentials, que comporta a interface de hardware Balance e o Reason Essentials verso resumi-
da, porm completa, do Reason, contendo um interessante conjunto de instrumentos e processadores virtuais.
De acordo com a empresa, o pacote deve beneficiar desde tcnicos, msicos e produtores que acabaram de
montar seu primeiro setup caseiro e querem fazer os seus primeiros temas com instrumentos e processadores
virtuais aos maiores profissionais do setor.
SO PAULO RECEBE EXPOSIO

Realizada na Oca, no Parque do Ibira-
puera, So Paulo, a exposio Lets
Rock vai reunir, em diversos ambien-
tes, uma srie de exibies, pocket
shows, palestras e workshops. Os in-
gressos para a exposio, que entra
em cartaz neste ms, j comearam
a ser vendidos no ms passado.
Numa parceria com museus como o

Rock and Roll Hall of Fame and Mu-
seum, dos Estados Unidos, alguns
dos maiores colecionadores do mun-
do como os brasileiros Marcel Cas-
tro, Marcos Malagoli e fotgrafos,
como o clebre Bob Gruen, iro ofe-
recer um extenso contedo audiovi-
sual. Nomes como Elvis Presley, Beatles, Rolling Stones, U2, Bob Dylan, Nirvana, The Who, Led Zeppelin, Jimi Hendrix,
Pink Floyd, David Bowie, Queen e Ramones sero destaque na mostra.
O rock brasileiro ser representado por bandas como Sepultura, Secos & Molhados, Legio Urbana, RPM, e cantores
como Rita Lee, Arnaldo Baptista, Raul Seixas e Cazuza. Diferentes movimentos, como Jovem Guarda, Tropicalismo,
Clube da Esquina, Invaso Nordestina, Metal Paulista, Rock Gacho, Mangue Beat e Skate Rock, que fizeram a cabea
da gerao dos anos 1970, 1980 e 1990, tambm sero retratados na exposio.

notcias de mercado
FENDER TER AES NA BOLSA DE VALORES DOS EUA

A Fender anunciou que ir fazer
uma oferta inicial de aes na bol-
sa de valores norte-americana,
NASDAQ, protocolando seu pedi-
do junto Securities and Exchan-
ge Commission (SEC), rgo que
regulamenta esse tipo de opera-
o nos Estados Unidos. O ann-
cio causou alvoroo no mercado
e especialistas em investimentos
prevem grande demanda pelas
aes da empresa.
Em comunicado oficial, a Fender

disse que ainda no precificou
seus papeis, nem quantas aes
sero ofertadas. A companhia,
que pretende arrecadar US$ 200 mi na oferta pblica inicial e encerrou seu ano fiscal no ltimo dia 31 de
janeiro com lucro de US$ 700 mi, ir operar na NASDAQ com a sigla FNDR.
Para os brasileiros que desejam comprar suas aes, o primeiro passo ter uma conta bancria aberta
nos Estados Unidos. No momento, nomes como Harman, Yamaha, Casio, Roland, entre outros, tambm
operam em bolsas de valores.
DUPLA DE PRODUTORES INAUGURA SALA NO RJ

Os produtores musicais Alexandre Castilho e Victor Pozas, que, h anos, trabalham juntos na produo de trilhas so-
noras para novelas, longas e filmes publicitrios, vo inaugurar, em breve, na Barra da Tijuca, Rio de Janeiro, uma sala
para a realizao de alguns de seus trabalhos. Scio do estdio Madre Msica, tambm localizado na Barra, Castilho
adianta que o sistema de produo da sala ser projetado de
forma peculiar. De acordo com ele, a inteno da dupla que
a plataforma de trabalho seja fundamentada em quatro com-
putadores, que vo trabalhar juntos e em sincronismo, afim
de facilitar a composio dos temas orquestrados, sempre
grandiosos em termos de quantidade de instrumentos.
"Victor, que produtor musical contratado da TV Globo, sem-

pre sentiu falta de uma maior agilidade para finalizar, de forma
virtual - ou seja, por meio de samples de cordas -, as trilhas
orquestradas de produtos da emissora. Outro ponto sempre
defendido por ele a fidelidade ao conceito orgnico de uma
produo como essas. Com a sala, teremos a oportunidade de
viabilizar todas essas questes", explicou o produtor, adian-
tando que, no local, haver plataformas rodando softwares
como o Logic 9 e o Pro Tools 10 e as bibliotecas virtuais Viena
Pro, da LA Score Strings (LASS), e Symphobia, entre outros. Em breve, Alexandre Castilho ter nova sala.

novos PROdUTOS | miguel Ratton
NOVO CONTROLAdOR PARA dJ

O N4 um controlador completo para DJ, com pratos grandes e sensveis ao toque, quatro decks para controlar softwa-
res, com controles de loop e efeitos, interface de udio USB e uma seo de mixagem bastante abrangente, com EQ e
ajustes de ganho. Ele vem com o software Serato DJ Intro e uma verso de quatro decks do Virtual DJ LE.
O mixer pode receber sinais de toca-discos, aparelhos de CD e de MP3. possvel oper-lo controlando quatro decks
de software ou dois decks de software e mais dois canais de udio externo. Com suporte a timecode, o N4 permite usar
aparelhos de CD ou toca-discos para controlar softwares de DJ a partir de discos e CDs com timecode.
Caractersticas principais:
Controlador de quatro decks e mixer pode operar com ou sem computador

Permite conectar dois aparelhos externos e mais dois microfones
Interface de udio USB
Sadas principais XLR balanceadas e linha (RCA)
Sadas para fone de ouvido (1/4 e 1/8)
Duas entradas para microfone
Duas entradas de linha estreo (RCA)
Pratos grandes e sensveis ao toque
divulgao
Vem com os software Serato DJ Intro e VirtualDJ LE (verso de quatro decks)
Mixer com controles de EQ, loop e efeitos
Pr-configurado para o TRAKTOR PRO 2
www.numark.com
NOVO SUBWOOFER
Novo subwoofer ativo da D.A.S., o Convert 18A foi criado para comple-
divulgao
mentar a resposta de graves das caixas da srie Convert. Ele dota-

do de um amplificador classe D de 1000W e um alto-falante de 18, in-
corporado a uma bobina de 4 para manipular alta potncia de sada.
O subwoofer possui duas entradas balanceadas com conexes de sada estreo fil-
tradas para as caixas satlite. O corte de graves pode ser ajustado de 60 Hz a 160
Hz e pode ser cancelado para uso em conexes estreo em loop thru. H ainda
um controle de ganho e uma chave de inverso de polaridade.
www.decomac.com.br
www.dasaudio.com

novos produtos
NOVA VERSO DE PREAMP VALVULADO

A nova verso do TubePre da PreSonus possui um estgio de
ganho do tipo dual-servo (sem capacitores) que permite ampli-
ficar o sinal a nveis bem altos sem aumentar significativamente
Divulgao
o rudo. De acordo com o fabricante, o TubePre V2 oferece mais
opes de sonoridade e uma saturao de vlvula com mais foco
do que o modelo anterior porque emprega um circuito classe A
XMAX seguido do estgio valvulado com uma 12AX7. O TubePre
V2 pode operar tambm como uma DI box para guitarra ou bai-
xo, graas s entradas separadas de instrumento e microfone.
Com dimenses de 1/3 de rack, o painel frontal do TubePre V2 contm os controles de ganho e de saturao e quatro chaves
(corte de graves, inverso de fase, alimentao phantom e seleo de entrada de instrumento). H ainda um VU de ponteiro,
com iluminao. No painel traseiro h uma entrada no balanceada para instrumento e outra balanceada para microfone,
assim como uma sada balanceada e outra no balanceada. A fonte de alimentao externa.
www.quanta.com.br
www.presonus.com
REPROGRAMANDO PEDAIS DE GUITARRA PELO IPHONE

Depois de lanar a srie de pedais para guitarra com a prximo ao captador magntico da guitarra e em poucos
tecnologia TonePrint, que permite reprogramar os pedais segundos o pedal est reconfigurado.
carregando os dados via USB a partir de um computador,
a TC Electronic acaba de disponibilizar um app que compi- O app de TonePrint totalmente gratuito e est dispon-
la todos os dados de TonePrints no smartphone e permite vel para sistemas iOS (Apple), sendo que tambm ser
transferir rapidamente a programao desejada para o pe- lanada, em breve, uma verso para Android. Para utilizar
dal atravs das cordas da guitarra. o app, basta atualizar o firmware do pedal da srie Tone-
Print via USB (os novos pedais j vm atualizados).
A ideia simples: os dados de um TonePrint so convertidos
em sinal sonoro emitido pelo falante do smartphone que www.tcelectronic.com
captado pela guitarra e recebido no pedal TonePrint conec-
tado a ela. No preciso nada a mais; basta estar com a
Divulgao
guitarra conectada ao pedal. De acordo com o fabricante,

o rudo ambiente no interfere na transferncia dos dados.
O app contm todos os TonePrints, no sendo necessrio,

portanto, estar conectado internet para transferir os da-
dos para o pedal. Basta colocar o smartphone com o falante

novos produtos
MACKIE DESENVOLVE CHIP EXCLUSIVO DE OP-AMP

A Mackie anunciou uma parceira com a New Japan Radio Corporation para o desenvol-
vimento de um novo chip de amplificador operacional exclusivo para os seus mixers.
O novo op-amp M-80 tem como principais caractersticas tcnicas o baixo rudo e o
alto ganho, e ser implementado nas sries de mixers Onyx, VLZ3 e ProFX.
O novo op-amp uma verso aprimorada do NJM4580 e utiliza uma tecnologia adi-
cional derivada da srie MUSES de chips da New Japan Radio, que, de acordo com a
empresa, melhora a separao de canais e deixa o campo estreo mais claro, dando
mais realidade s gravaes multipistas e mixagens para estreo.
Divulgao
www.habro.com.br
www.mackie.com
CAIXAS AMPLIFICADAS COM CONECTIVIDADE WIRELESS

A nova srie de caixas amplificadas Truesonic da Alto SPL mximo (a 1m): 125 dB pico, 122 dB contnuo
composta de dois modelos: TS112W, com falante de 12, e Cobertura: (80 / 100 H x 60 V)
TS115W, com falante de 15. Ambos os modelos possuem Dimenses: 68 x 43 x 37 cm
driver de neodmio de 1 e dupla amplificao classe D capaz Peso: 20 kg
de produzir um total de 800W de potncia. As caixas ofere-
cem duas conexes de entrada de Mic/Line do tipo combo TS115W
(XLR - 1/4), com controles independentes de ganho, chave Falante de 15; driver de neodmio de 1
de Contour, para ajuste de EQ, e ainda uma sada Loop (XLR). Amplificao: 800W de pico (670W nos graves + 130W nos
agudos); 400W contnuos (335W + 65W)
O destaque da srie Truesonic o recurso de conec- Resposta de frequncias (3 dB): 53 Hz a 19 kHz
tividade sem fio, que permite conectar com equi- SPL mximo (a 1m): 126 dB pico, 123 dB contnuo
pamentos compatveis com a tecnologia Blue- Cobertura: (80 / 100 H x 60 V)
tooth A2DP, tais como iPad, iPod touch, iPhone e Dimenses: 68 x 43 x 37 cm
notebooks, para reproduzir udio digital deste aparelhos. Peso: 20 kg
As caixas possuem alas laterais e orifcios inferiores para www.altoproaudio.com

montagem em pedestal. Tambm dispem de pontos de ia-
mento (cinco na TS112W e seis na TS115W) que, graas ao
peso reduzido, facilitam a montagem em sistemas fly em di-
versos tipos de ambientes. O seu design tambm possibilita
seu uso como caixas de monitor no cho.
Divulgao
TS112W
Falante de 12; driver de neodmio de 1
Amplificao: 800W de pico (670W nos graves + 130W nos
agudos); 400W contnuos (335W + 65W)
Resposta de frequncias (3 dB): 65 Hz a 19 kHz

novos PROdUTOS
ARTURIA mINIBRUTE
divulgao
O MiniBrute o mais novo sintetizador em hardware da
Arturia, com sinal monofnico totalmente analgico e uma
estrutura clssica, comum maioria dos synths desta ca-
tegoria. Ele possui um oscilador VCO, com um mixer que
permite dosar o nvel de cada uma das cinco formas de
onda e mais uma entrada de sinal externo, um filtro con-
figurvel (LP, BP, HP ou Notch) com tracking e ajuste de
ressonncia, dois LFOs e dois geradores de envelope ADSR.
Alm de um arpejador, o MiniBrute oferece alguns recursos
incomuns, tais como o Metalizer, que enfatiza harmnicos
da onda triangular, o Ultrasaw, que soma trs ondas dente
de serra, e o Brute Factor, que produz saturao.
O teclado possui 25 teclas com aftertouch e, obviamente, os

parmetros so todos controlados diretamente por botes
le analgico (CV). O instrumento construdo em alumnio
no painel, incluindo as rodas de pitchbend e modulation. Na
parte traseira do sintetizador ficam os conectores de sada e pesa apenas 4 kg.
(linha), sada para fone de ouvido, entrada de linha, MIDI In

e Out, USB e ainda as entradas e sadas de sinais de contro- www.arturia.com
SISTEmA SEm FIO SENNHEISER XS

A nova linha de microfones sem fio Sennheiser orientada para instalaes de pequeno e mdio porte, tais como salas de conferncia
e igrejas. A linha composta pelos seguintes modelos: XSW35 Vocal Set, microfone de mo com cpsula e835 do tipo dinmica e
captao cardiide; XSW72 Instrument Set, transmissor bodypack para instrumento; XSW 12 Presentation Set, microfone de lapela
omnidirecional com transmissor bodypack; XSW52 Headmic Set, microfone de cabea do tipo cardiide com transmissor bodypack;
e XSW65, microfone de mo do tipo condensador com captao super cardiide. Todos os transmissores possuem chave de Mute e
podem operar por at 10 horas. O receptor do tipo true diversity e dispe de 960 frequncias, com funes de scan e sync.
divulgao
Recepo do tipo true diversity

Banda de 24 MHz
960 frequncias disponveis, ajustadas em passos de 25 kHz
8 bancos de frequncias contendo 12 canais cada
Funo scan identifica os canais disponveis dentro de um banco
At 10 horas de operao com baterias AA
Distncia de operao de cerca de 80m
Tecla de Mute iluminada
Sadas balanceadas (XLR) e no balanceadas (1/4)
Duas faixas de freqncias: A (548-572 MHz) e B (614-638 MHz)
www.equipo.com.br
www.sennheiserusa.com

PRImEIRA VISTA | miguel Ratton
Live X
noVa linHa de CaiXaS aCStiCaS
atiVaS e paSSiVaS da eleCtro-VoiCe
Fotos: divulgao
Apresentada pela Electro-Voice no final de 2011, a nova linha de As caixas ativas tm as mesmas caractersticas que as passivas,
caixas acsticas Live X direcionada para sonorizao profissio- mas possuem bi-amplificao em classe D, com crossover de
nal de pequenos e mdios ambientes. Com verses amplificadas 24 dB/oitava. Os amplificadores no utilizam ventoinha e tm
e passivas e tambm um subwoofer, a nova srie promete qua- proteo para os transdutores. A amplificao possui dois modos
lidade e desempenho tanto para PA quanto para monitorao. de operao, apropriados a diferentes tipos de aplicao: Nor-
mal, indicado para monitorao de vocal ou para amplificao
Construdas com madeira slida, de acordo com o fabrican- de voz, e Boost, recomendado para reproduo de msica em
te, as caixas so mais leves do que os modelos correspon- geral e contedo de udio que re-
dentes feitos em material plstico e por isto so fceis de queira realce nos graves e agudos.
transportar e instalar. O design do gabinete permite que as As caixas ativas ainda oferecem um
caixas sejam usadas tanto suspensas em trip ou pedestal, filtro passa-altas (100 Hz) que pode
em sistemas de PA portteis, como tambm posicionadas ser ativado quando elas so usadas
diretamente no cho, para aplicaes de monitor. junto com subwoofer. A linha Live X
tambm dispe de dois modelos de
A linha Live X composta de modelos de duas vias dotadas subwoofer (ativo e passivo), ambos
de driver de titnio de 1.5 e ngulo de cobertura de 90 (H) com um falante de 18.
x 50 (V), com ampla resposta de frequncias e alto nvel
de presso sonora. Um dos modelos possui dois woofers e
melhor resposta de graves. www.electrovoice.com

PRIMEIRA VISTA | Alexandre Cegalla
Fireface UCX
Soluo integrada para estdios
Divulgao
A Fireface UCX a nova interface de udio da RME, e promete conexes digitais, a Fireface UCX conta com dois pr-amplifi-
ser a soluo integrada em formato compacto para estdios e cadores de microfone e entradas MIDI e wordclock.
gravaes ao vivo. Segundo a fabricante, ela uma combinao
das interfaces Fireface UC, Fireface 400 e a Babyface e pode No painel da frente, esto as duas conexes XLR para os prs
gravar com taxa de amostragem de at 192 kHz. A interface de microfones (entradas 1 e 2), phantom power, LEDs para
mede a metade da largura de um rack de 19 polegadas e indicar sobrecarga do nvel do sinal, duas conexes P10 ba-
porttil o suficiente para ser levada em gravaes externas. Ela lanceadas (entradas 3 e 4), sada de fones de ouvido (sadas
vem tambm com um controle remoto e o software TotalMix 7 e 8), boto para selecionar cada canal e o seu respectivo
FX, que funciona como um mixer virtual, com controles de pan nvel de sinal, alm de LEDs para indicar que canais/cone-
e volume, equalizador, compressor e efeitos para cada canal. xes esto sendo usados. No painel traseiro, se encontram
O programa permite ainda roteamento de sinais para todas as as conexes P10 balanceadas das entradas analgicas 5 a 8,
entradas e sadas fsicas da interface, alm de nove submixes as sadas analgicas 1 a 6, chave de liga/desliga, alm das
estreos e um mecanismo que protege os monitores contra conexes de MIDI, wordclock, Firewire 400, USB 2.0, ADAT
eventuais sobrecargas nos nveis de sinal. Outro software que (entrada e sada) e SPDIF coaxial (entrada e sada).
vem com a interface o DIGIcheck, que mede, testa e analisa
os sinais de udio digital, calculando os nveis em RMS e pico. A Fireface UCX vem com drivers para Windows 7, Vista e XP
Service Pack 2 (32 e 64 bits) e Apple Mac OS X 10.5 ou su-
Para gravaes com taxas de amostragem de 44.1 kHz e 48 perior. Os requisitos mnimos do computador para a operao
kHz, a interface oferece oito entradas e oito sadas analgicas, da interface so os seguintes: processador Pentium Core2
e 10 entradas e 10 sadas digitais, totalizando 18 entradas e Duo e conexes Firewire 400 e Firewire 800 (esta ltima ne-
18 sadas. Nesse caso, so 36 canais de udio no total, que cessita de um cabo adaptador para ligar na interface). Para
podem ser usados ao mesmo tempo e gravados em 18 trilhas quem desejar um controle remoto com mais opes, a RME
separadas. J para gravaes em 88.2 kHz e 96kHz, a Fire- oferece o Advanced Remote Control (ARC), que comanda as
face UCX disponibiliza um total de 28 canais (oito entradas e principais funes da interface e do software TotalMix FX. O
oito sadas analgicas, e seis entradas e seis sadas digitais), ARC vendido separadamente.
enquanto que para taxas de amostragem de 176.4 kHz e 192
kHz, ela oferece 24 canais (oito entradas e oito sadas anal- www.uminstrumentos.com.br
gicas, e quatro entradas e quatro sadas digitais). Alm das www.rme-audio.de
Conectividade ponto alto da UCX:

MIDI, wordclock, ADAT e SPDIF
Divulgao

review Rodrigo Sabatinelli
Filipe Catto Flego (Universal Music)

Caro leitor, no, voc no est lendo uma revista de 2011! No
mesmo! Mas vou explicar! que precisei de um tempo alguns
meses, na verdade para digerir, parcialmente, a avalanche de
sensaes provocada pela audio de Flego, CD de estreia do
cantor e compositor gacho Filipe Catto, lanado no afinal do no
passado. De certo, se ousasse escrever esta resenha poca
de seu lanamento, talvez no conseguisse a iseno necessria
para tal. No que agora v conseguir, mas, pelo menos, me sinto
mais preparado a tentar. Pois bem, vamos l!
Conheci o trabalho de Filipe no meio da pea De Vu & Grinalda,

montagem feita com base em recortes de textos de Nelson Ro-
drigues e embalada por Ressaca, canco de seu EP Saga, espcie
de diamante perdido da msica independente brasileira (Perdido
entre aspas, pois foi por conta do trabalho que Catto, finalmente e
felizmente, chegou grande massa. Mas isso papo para mais
frente). Na ocasio, sua voz e sua interpretao foram totalmente
responsveis por desviar minha ateno do restante da pea, tanto que tive de assisti-la novamente, noutro dia.
Me lembro bem que sa do teatro, corri para o Google e, para minha surpresa, descobri que o cara j era
uma estrela, pronta para bilhar. Saga, o tal EP, era cultuado por um sem nmero de pessoas, e, nele, havia,
ainda, outras lindssimas canes de sua autoria, como, por exemplo, a dramtica Crime Passional e o sambi-
nha Roupa Do Corpo, alm da faixa-ttulo, que, pouco depois, seria fisgada pela emissora do plim-plim para
fazer parte da trilha-sonora de uma de suas novelas.
Descobri, ainda, nesse meio tempo, que, em breve, uma grande gravadora lanaria seu CD. Fiquei com
receio de que tentassem, de alguma maneira, interferir negativamente em sua obra, mas relaxei quando
soube que Paul Ralphes estaria frente do projeto junto a outro grande msico e produtor, o baixista
Dadi Carvalho, ex-A Cor Do Som e Baro Vermelho. Quando Flego nasceu, corri para as lojas. Queria
sabore-lo o quanto antes, e assim o fiz.
Gravado por Guilherme Medeiros em estdios como Paulinas (SP), ACIT (RS), Companhia Dos Tcnicos
e Corredor 5 (ambos no RJ), mixado por Vitor Farias no One Studio (tambm no RJ) e masterizado por
Carlos Freitas no Classic Master (SP), o disco trazia novas verses para algumas das canes de Saga
e muitas surpresas autorais, dentre elas, a jazzy Johnny, Jack & Jameson, a buckleyniana (Para os
entendedores, a colocao faz todo sentido) Redoma, o blues+samba Juro Por Deus e o tango Gardnia
Branca, todas donas de interpretaes nicas, tocantes.
Somente estas canes e a maneira como foram registradas bastariam para que o lbum tivesse tamanho
valor para mim, mas Filipe foi alm e, numa s tacada, prestou seu tributo a pelo menos dois outros grandes mes-
tres: Z Ramalho e Nei Lisboa, figurantes nas releituras de Ave De Prata e Rima Rica / Frase Feita, respectiva-
mente. No trabalho, tambm foram relidas Garon, de Reginaldo Rossi, 2 Perdidos, de Dadi e Arnaldo Antunes,
Alcoba Azul, de Hernn Bravo Varela, Nescaf, do grupo Apanhador S, e Dia Perfeito, do Cachorro Grande, outras
boas pedidas de uma incontestvel estreia. Parabns, cantor! Finalmente, consegui falar de voc!

AQURIO | Bruno Bauzer
divulgao
FBRIKA DO SOM
O
amor pela msica e a grande dificuldade possvel acomodar, com conforto, cerca de 30 m-
de conseguir um bom estdio de gravao sicos, garante Agnel. Alm da Vip, o estdio possui
em Vrzea Grande, municpio do Estado do mais dois ambientes de gravao uma sala isolada
Mato Grosso, foram dois dos motivos que leva- para gravao de violo e voz, e uma sala tcnica
ram Agnel Bueno Velozo e um grupo de amigos para mixagens em 5.1. Apesar de serem menores,
a criarem, juntos, o Fbrika do Som. Referncia essas salas so totalmente interligadas, permitindo,
no Centro Oeste do pas, o estdio, que existe h com isso, que uma produo iniciada em um dos
15 anos, considerado, segundo o proprietrio, o ambientes seja finalizada em qualquer outro.
melhor da regio, atendendo a 90% do mercado
local sob o certificado MPE Brasil 2010. As gravaes realizadas no local so feitas em um
Pro Tools HD3, controlado por uma C24, da DigiDe-
CONFORTO NA SALA VIP sign. Na plataforma rodam softwares como o Sonic
Solution e o Finalizer Plus. A monitorao das salas
A principal sala do Fbrika a Sala Vip. Nela, feita por meio de caixas JBL e Tannoy, que, segundo

AQURIO
divulgao
divulgao
Ampla, a Sala Vip a principal do Fbrika e acomoda cerca de 30 msicos
mike diniz
o proprietrio, tm grande qualidade de resposta e nheiro Carlos Duttweller, da Pro Studios de So

esto entre as mais modernas caixas do mercado. Paulo. Nele, foram utilizadas estruturas em madei-
ra de lei para paredes e teto, l de rocha de alta
Outro diferencial do estdio, ainda de acordo com densidade e painis acsticos com lminas de l
Agnel, a grande variedade de microfones duros de vidro e revestimento em tecido sinttico.
ou ultra-sensveis para a captao de
baterias e de orquestras de cordas e
de pr-amplificadores, que servem para
o processamento de timbres destes e ou-
tros instrumentos.
DUTTWELLER ASSINA PROJETO
Toda a edificao do Fbrika foi construda

com blocos de concreto, preenchidos com
areia e laje concretada, a fim de assegurar
o isolamento de rudos externos. A acstica
dos ambientes, que tm pisos flutuantes, foi
feita com forro adicional em drywall acstico.
O projeto, que inclui arquitetura, estru-

divulgao
tura, acstica, iluminao, instalaes e

refrigerao, tem a assinatura do enge-
Proprietrio do Fbrika, Agnel montou o

estdio para suprir uma carncia da regio

AQURIO
Na sala principal, diz Agnel, h

um sistema de controle de rever-
Ana Rosa Passos

berao feito por painis difusores,
que mantm o controle da resposta
dos instrumentos, conservando to-
dos os seus harmnicos. E o trn-
sito de freqncias no ambiente
controlado pelo posicionamento
das paredes, sem a utilizao de
divulgao
bass traps ou outros sistemas.
QUALIFICAO E Tecnologia assunto constante nos upgrades do Fbrika

TECNOLOGIA EM PAUTA
Agnel conta que tem a inteno de investir pesado quais consideramos nossos amigos, diz ele.
em tecnologia e capacitao profissional, a fim de,
a cada dia, poder oferecer ao pblico servios de Mas os investimentos no devem parar por a. Ainda
maior qualidade. Vamos capacitar nossa equipe de acordo com o proprietrio, esto em pauta a subs-
por meio de cursos especializados e queremos, tituio do Pro Tools HD 3 por um modelo HDX e as
ainda, trazer produtores de outros estados, o que aquisies de um conversor Apogee Rosetta 800 e um
vai enriquecer o trabalho de nossos clientes, os compressor multibanda TubeTech, encerra.
LISTA DE EQUIPAMENTOS
SALA A PR-AMPLIFICADORES Furman PL8

Avalon 737
SISTEMA Focusrite Octane AMPLIFICADORES DE REFERNCIA
Pro Tools HD Crown
Mac G4 SALA VIP Samson 85/0
CONSOLE SISTEMA EQUIPAMENTOS COMPARTILHADO ENTRE

Behringer DDX 3216 Pro Tools HD3 AS SALAS
Interface I/O 196 e 96
MONITORAO BATERIAS
Mackie HR 824 CONSOLE Odery Studio Master Series
Control C24 Pearl Export
PR-AMPLIFICADORES Summing Neve 8816
Avalon 737 MICROFONES
Universal Audio MONITORAO
Focusrite Octa Pre Tannoy System 1200 Neumann TL 103
JBL 5.1 LSR 4328P Neumann U 89
SALA B Yamaha NS 10 Neumann U 49
TLM 103
SISTEMA PR-AMPLIFICADORES AKG C 4000
Pro Tools HD Focusrite ISA 428 AKG C 3000
Mac G5 Focusrite 220 AKG D 112
Focusrite Acto Audio Technica AT 3031
CONSOLE Avalon 737 Sennheiser MD 421
Behringer DDX 3216 Universal Audio Sennheiser MD 504
Ultra Curve Behringer Sennheiser D 112
MONITORAO Shure SM 57
Yamaha NS 10 COMPRESSORES Shure SM 58
Mackie HR 824 Tube Radius 30 Samson CO2

NO ESTdIO | Rodrigo Sabatinelli
divulgao
PoP, jazz, Soul e
blueS mineira
Gabriela Pepino e Gerson Barral, proprietrio do Ultra Estdio
GABRIELA PEPINO RENE GNEROS MUSICAIS DISTINTOS EM DISCO RETR
G
abriela Pepino uma cantora de voz bastante pe- maneira objetiva, demonstrou sua admirao pela cantora,
culiar. F da soul music que invadiu o mundo nos da qual tornou-se f aps masterizar o trabalho.
anos 70, entre outros gneros, a artista diplomada
na Berklee College Of Music acaba de es-
trear no mercado fonogrfico com um CD que
divulgao
vem chamando a ateno de muita gente. Pro-
duzido pelo guitarrista Gilvan de Oliveira que,
ao lado dela, tambm assina os arranjos , Let
Me Do It, o trabalho em questo, foi gravado,
editado e mixado pelo paulista Henrique Soares
no Ultra Estdio, um dos mais respeitados de
Belo Horizonte, e masterizado por Tom Coyne
no Sterling Sound, em Nova York.
Em entrevista AM&T, Henrique contou detalhes

sobre a produo, que teve a participao de m-
sicos como Lincoln Cheib e Adriano Campagnani,
entre outros, enquanto, Coyne, por email, e de O guitarrista Gilvan de Oliveira produziu e
tocou no disco de Gabriela, Let Me Do It

NO ESTdIO
CAPTAO RICA EM POSSIBILIDADES Nos overs de pratos e na sala, usamos um mix de AKG
C 414 e Neumann U87, TLM103 e PZM AT. Como temos
Henrique Soares: Na gravao, contamos com um super muito recurso de sala no Ultra, os overs de pratos ficaram
time de msicos. Na bateria, tivemos o experiente Lincoln em direo a eles, em, mais ou menos, 40 cm. J os overs
Cheib, que toca com Milton Nascimento; nos baixos, Eneias de sala foram colocados na frente da bateria, fazendo uma
Xavier, Adriano Campagnani e Felipe Fantoni; nos violes e imagem L/C/R, enquanto o PZM foi posicionado no cho, ao
nas guitarras, Gilvan de Oliveira, tambm produtor do dis- fundo do ambiente. No prato de conduo, ficamos com um
co, e, no piano acstico, no Rhodes e no Hammond, Felipe AKG C 415, voltado para a sua borda.
Moreira. Tambm contamos com um trio de metais formado
por Paulo Costa, Wagner Mayer e Vinicius Silva, e, ainda, No baixo, foram usados os AKG C 12 e D 112, alm da linha
com a participao da Orquestra de Cordas do SESI-MINAS. do instrumento. O C 12 foi colocado a uns 10 cm do cavalete
do instrumento, enquanto o D 112 ficou quase encostado
em seu corpo, em frente sua sada de ar. Nos violes de
divulgao
ao e nylon, usamos um par de Neumanm U87, sendo um
deles entre a boca e a 12 casa, de acordo com a resposta
do instrumento, e o outro fazendo um cancelamento de fase
para equilibrar o som de acordo com a msica. Para a guitar-
ra usamos os Shure SM57 e o Sennheiser 441 em paralelo,
usando o 441 para o centro do falante.
No piano, dentro de sua caixa, usamos dois Neumann U87,

sendo um para os graves e outro para mdios e agudos.
Abaixo da cauda do instrumento, usamos o D112. Nos
overs do instrumento, ficamos com um par de AKG C 414,
posicionado na melhor reverberao da sala, e com o AKG
C 12, em cima da cabea do pianista. Nos trompete e no
sax, usamos um U87, que tambm serviu aos overs do nai-
pe. J o trombone ficou com o TLM103.
Os violinos receberam os Neumann KM184, enquanto as

violas ficaram com os DPA 4091, os cellos com os AKG
Henrique Soares foi responsvel pela gravao e mixagem 414B-XLS e o contrabaixo com o U87. Todos esses micro-
do trabalho, que teve masterizao assinada por Tom Coyne fones foram posicionados acima dos instrumentos. J os
overs, posicionados acima do maestro, foram feito com um
par de U87 em padro X/Y. Para a gravao dos backing
Na captao de bateria, uma Yamaha Recording Custom,
vocals, tambm usamos o RE20 em paralelo ao U87, que
usamos os seguintes microfones: no bumbo, um Shure
teve outra unidade dedicada somente aos overs dessas vo-
Beta 52 e um Electro-Voice RE20, sendo o RE20 dentro
zes. Por fim, a voz principal, que foi captada por um AKG C
da pea, posicionado no centro dela em relao ao pedal,
12, posicionado de forma direcional regio de emisso da
e o Beta52 ao seu lado, com uma distncia de aproxima-
cantora, a cerca de 5 cm de sua boca.
damente 3 cm da pele de resposta. Na caixa, em cima
e embaixo dela, dois ISK DM-57, ambos com angulao
voltada ao centro da pele. No contratempo, um AKG C MOTOWN REFERNCIA
414, em ngulo, deixando a cpsula para fora dele, com EM ARRANJOS E SONORIDADE
relao a caixa, para amenizar o vazamento em relao a
ela, e, nos tons e no surdo, os Sennheiser 441, tambm Henrique: No trabalhamos com inserts na captao. Para
direcionados para o centro de suas peles. chegarmos ao som dos instrumentos, usamos apenas tc-

No Estdio
arranjos da melhor forma possvel, mas mantendo a voz

como primeiro plano absoluto. O uso da mesa permitiu um
headroom maior na mix, deixando um espao para a mas-
ter trabalhar. No downmix, usamos um Avalon AD2022, que
deu uma profundidade maior ao bounce.
MASTERIZAO DE TOM COYNE

TEM REFORO NOS GRAVES
Henrique: A masterizao do trabalho, feita por Tom Coyne,

valorizou o som do disco. No creio que ele tenha feito mui-
tas mudanas. O que notei foi o destaque especial que deu
belssima voz da Gabriela, que buscou, durante toda a gra-
vao, a excelncia no que estava fazendo. Em algumas pro-
Divulgao
jetos, geralmente, temos que lidar com pessoas que querem

gravar de qualquer jeito garantindo-se na ps-produo,
No detalhe, parte da orquestra que gravou o trabalho da mas sabemos que esta postura prejudica o resultado final
cantora, uma das revelaes da msica de Minas Gerais e demonstra falta de profissionalismo. Inclusive, uma das
coisa mais legais em um disco saber que a voz que eu es-
nicas de posicionamento e cancelamento. Alm disso, pro- tou ouvindo real, sem o uso exagerado de ferramentas de
curamos respeitar os timbres de cada pea, tirando o me- edio. Com ela [Gabriela], tudo foi feito com muito cuidado.
lhor e fiel retrato de cada msico e, em especial, da voz
da Gabriela. A referncia era a Motown, ento gravamos Tom Coyne: Gabriela tem uma grande voz, maravilhosa
bateria e baixo valendo e, como guia, voz e violo. por si s. Seu CD, quando chegou a mim, j estava so-
ando de forma inacreditvel, pois a energia das canes
Para a sonoridade que estvamos buscando, editamos o foi muito bem capturada. Por conta disso, eu s fiz com
disco de uma forma que a variao da bateria fosse o click, que algumas coisas respirassem um pouco mais e, tec-
e, somente quando necessrio, que quantizvamos algo, nicamente falando, somente acentuei um pouco os nveis
o que gerou um resultado mais orgnico em sua sonori- de graves. No fundo, acho que o lbum chegou com um
dade. Uma outra preocupao da produo foi retratar, na nvel saudvel e fiquei feliz de no ter que acrescentar
captao, a dinmica das msicas, algo muito discutido na mais [nvel] a ele, que no precisava de mais nada para
msica pop, e que est presente em todo o trabalho. soar melhor. Se fizesse isso [aumentasse o nvel], as fre-
quncias seriam esticadas.
A naturalidade tambm chegou
mixagem, que foi feita com base no
timbre real de cada instrumento, re-
forando, somente, algumas frequn-
cias ou limpando alguma sobra inde-
sejvel. Para mixar as faixas, usamos
um console Amek e processadores
externos, como os equalizadores
API e Pultec e os compressores API
e BombFactory, alm de um Altiverb
para algumas salas. Durante todo o
processo de mixagem, foram usadas
as automaes, que retrataram os
Divulgao
Na sequncia, fragmentos do Ultra Estdio, local onde a produo foi realizada

UdIO E ACSTICA | Omid Brgin
Ray Trace
Como prometido, vamos fazer o nosso primeiro

projeto prtico o projeto de Ray Tracing! um
Voc sabia?
projeto bastante fcil de desenvolver: envolve ba-
Todo mundo tem uma noo do tempo de reverbera-
sicamente as reflexes do som, que j estudamos
o, porque mais fcil de detectar, mas nem todos
no artigo Som em Espao, da edio de dezembro.
sabem que o domnio do tcnico sobre as primeiras re-
Se voc ainda no o leu, sugiro checar esta matria
flexes tem uma influncia maior ou igual na qualidade
antes (edio 243). Precisamos estudar as reflexes
final de uma captao, mixagem ou masterizao!
e entender como elas influenciam a nossa audio
quando monitoramos, mixamos e masterizamos as
nossas msicas, e o que muda na maneira de micro-
fonar uma sesso ou produzir efeitos criativos. H, Vamos comear com uma pequena reviso de como
no entanto, um tipo de reflexo que nos interessa o som se comporta no tempo. Imagine uma caixa
em especial - as primeiras reflexes. emitindo um som de volume alto, mas de curta du-
rao, como um som percussivo. Assim que o som
As primeiras reflexes so muito pouco entendidas lanado, acontecem vrias situaes, como veremos.
entre os tcnicos de som. Isso porque, infelizmente, Lembre-se que o som se espalha esfericamente e que
so difceis de discernir de ouvido. Em compensao, as frequncias acima de 500 Hz tm um comporta-
so fceis de visualizar e manipular em um proje- mento mais direcional, parecidas a um feixe de luz.
to. Sua compreenso essencial para um tcnico de Por este motivo, usaremos o tweeter da caixa, que
som, que, sabendo trabalhar inteiramente com essas possui frequncia acima de 500 Hz, como referncia
noes, ter garantida uma vantagem criativa em para o projeto de ray tracing.
projetos acsticos ou produes musicais! Vamos l!
Assim que o som foi emitido, ele chega, inicialmen-
Initial Delay Gap, Early Reection te, aos ouvidos de quem o escuta, neste caso, aos
e Tempo de Reverberao ouvidos do tcnico de som, em linha reta. Porm,

UdIO E ACSTICA
Reflexes
primrias
e RT60
no to simples assim. Ao mesmo tempo em que junto dessas reflexes se chama early reections
o som atinge, em linha reta, os ouvidos do tcnico, ou reflexes primrias.
atravs do tweeter, ele tambm atinge, em linha
reta, as superfcies mais prximas, refletindo suas Para complicar um pouco o nosso projeto, o som
ondas que retornam em direo ao tcnico. Sendo continua se refletindo por toda a sala, em todas
assim, o tcnico estar ouvindo duas vezes o mesas superfcies, voltando ao ouvido do tcnico por
mo som, primeiro o som direto (emitido da fonte) diversas vezes. Este conjunto de reflexes fica
e, em seguida, o som derivado das primeiras re- cada vez mais denso e perde rapidamente volume.
flexes. Em termos de tempo, estamos falando de
Eventualmente, estaremos diante de um campo
uma frao de um segundo entre o recebimento dos
reverberante e no mais de reflexes isoladas. O
dois sons. Alis, estamos falando de uma frao de
tempo decorrido at a ltima reflexo audvel se
um milsimo de segundo! Essa distncia de tempo
chama RT60, ou simplesmente tempo de reverbe-
entre o som direto e a primeira reflexo se chama
rao. nada mais que o tempo que o som leva
initial time delay gap ou simplesmente ITDG.
at diminuir o volume em at 60 dB com relao
ao som direto. Nesse momento, podemos dizer
que as reflexes (se ainda existirem) se tornam
Curiosidades
inaudveis aos ouvidos do tcnico. Mas falaremos
atravs das primeiras reflexes que uma pessoa pode
sobre isso depois, porque agora o que importa
avaliar o tamanho de uma sala, e como os morcegos (e
mesmo a primeira reflexo!
at alguns cegos) se orientam.
Observemos que, na microfonao, por exemplo,

Ressalte-se que som no se reflete apenas em uma dominar a relao existente entre a primeira refle-
superfcie (parede, por exemplo), mas tambm no xo e o tempo de reverberao faz toda diferena.
teto, na lmpada, no cho, em tudo o que estiver isto o que distingue um tcnico amador de um tc-
prximo, inclusive na console de mixagem. O con- nico especialista: quanto mais ele trabalhar com a

NOTCIAS dO FRONT UdIO E ACSTICA
Reflexo
primeira reflexo, melhor controlar a qualidade da

captao, e, consequentemente, conseguir maior
intimidade sonora. O mesmo se aplica a um projeto
de auditrio. Na audio, dentro de uma tcnica,
o desafio outro: de no ter a primeira reflexo
competindo com o som direto Assim, necessrio
diminuir a primeira reflexo a uns 18 dBA ou possuir
um initial time delay gap (ITDG) que mantenha a
distncia entre o som direto e a primeira reflexo,
em, no mnimo, 20 milisegundos (ms).
Isto importante para que voc possa efetivamente

ouvir o que est gravando, ou ouvir fielmente as pri-
meiras reflexes da sua mixagem ou masterizao.
Sem isto, a sua tcnica estar mascarando o som
que realmente precisa ouvir. Tambm h outro pro-
blema srio de cancelamento entre os dois sons, que
criam comb lters. Lembra-se do primeiro artigo? O
nosso objetivo ouvir a msica e no a sala! Essas
ingnuas reflexes so, no mnimo, to importantes
quanto o prprio tempo de reverberao e merecem
ser trabalhadas com cuidado. Um dos maiores desa-
fios de um tcnico de som exatamente este: apren-
der ouvir e predizer essas primeiras reflexes.
As Reexes
Antes de comearmos nosso projeto propriamente

dito, vamos rapidamente revisar o que aprende-
mos sobre as reflexes. Vimos, inicialmente, que

os sons mdios e agudos (de 500 Hz para cima) se
comportam de maneira muito previsvel, sendo esse
comportamento muito parecido a um feixe de luz,
no sentido de que, numa reflexo, o ngulo de in-
cidncia o mesmo que o ngulo de sada, se con-
siderarmos a existncia de uma reta perpendicular
superfcie atingida. Falamos, inclusive, do jogo de
sinuca, que ajuda a visualizar: quando voc lana
uma bola de sinuca, possvel antecipar toda a tra-
jetria da bola, por meio de um estudo simples de
ngulos. Situao semelhante acontece com o som,
nesta faixa do espectro. Se voc no se lembrar des-
sa matria, sugiro revisar o artigo Som no Espao,
na edio de dezembro.
Ray Tracing:
Vamos comear pelo ray tracing, que at mais sim-

ples que jogar sinuca! Faremos juntos, passo a passo.
Primeiro voc precisa traar a sua sala em papel
nada muito complexo. Normalmente, usamos uma es-
cala de 1:50, sendo que para cada metro da sua sala,
voc deve considerar 2 cm na sua planta, assim, 1m
= 2cm. Voc tambm pode usar a escala 1:100, que
at mais fcil porque cada metro que medir na sua
tcnica, colocar um centmetro na sua planta, sendo
1m = 1cm. Fcil! Feito isso, voc precisa adicionar as
suas caixas ao projeto. necessrio falar um pouco
mais sobre a colocao das caixas. Primeiramente,
elas devem ser colocadas em p, e no deitadas como
muitos tcnicos fazem. A menos que voc tenha cai-
xas concntricas, nas quais o tweeter se encontra no
centro do woofer. Sem isso, voc ter problemas para
criar um palco sonoro, porque o tweeter no estar
alinhado verticalmente com o woofer.
Depois, o ponto mais importante para a colocao

das caixas medir a distncia entre cada uma de-
las. Inicialmente, usaremos um tringulo equiltero
entre as caixas e os ouvidos do tcnico, que dever
estar equidistante das caixas. Mas, em futuros arti-
gos, iremos aprimorar esta tcnica. As caixas devem
tambm ter uma distncia mnima de uns 50 cm das
paredes de fundo e das laterais da tcnica. Estamos
presumindo que a sua tcnica simtrica e que voc
est colocando as caixas de maneira simtrica ela.
Um detalhe importante: as caixas devem ser viradas
em direo aos ouvidos do tcnico. Ento, como sa-

UDIO E ACSTICA
ber onde esto os ouvidos do tcnico? Como padro,

os ouvidos do tcnico esto na borda da console,
exatamente no meio, entre as paredes laterais, no
lado dos faders. Isso faz sentido, imaginando que na
maior parte do tempo o tcnico est abaixado para
mexer nos faders ou botes.
Uma vez estabelecida a colocao das caixas e dos Traar

ouvidos do tcnico, voc precisa traar uma linha uma linha
reta entre as caixas e ele. Imaginando o triangulo perpendicular
equiltero, esta linha, entre as caixas e o tcnico, a caixa at
seria a linha de onde o som direto se propaga, sen- a parede
do, pois, o primeiro som que efetivamente chega mais prxima
aos ouvidos do tcnico. No se esquea de apontar partir do
as caixas em direo aos ouvidos do tcnico, para twetter
que essa linha seja perpendicular s caixas e faa
parte daquele triangulo equiltero. Este o nosso
zero grau. O prximo passo repetir isso de cinco
em cinco graus, sendo que a linha sempre partir
do tweeter da caixa. Para tanto, deve-se aumentar
a distncia entre as caixas e o tcnico. Desta forma,
a angulao vai ficando cada vez maior: cinco, dez
e 15 graus, at chegar a 90 graus. Para isso voc Traar novas
precisaria comprar um transferidor. Adicionalmente, linhas de 5
voc dever ler o manual das suas caixas para veri- em 5 degraus
ficar a abertura de projeo dela, mas no se preo- at tocar a
cupe com isso neste momento, apenas trace todas cabea do
as possibilidades entre o zero e o noventa graus. Foi tcnico
fcil de fazer, no foi?
A parte mais difcil comea agora, portanto, utilize o

seu transferidor. Voc precisa medir os ngulos de inci-
dncia de cada linha que traou para desenhar a linha
de sada, ou seja, a linha de reflexo. Lembrando sem-
pre que, como acontece no jogo de sinuca, o ngulo
de incidncia o mesmo que o ngulo de reflexo! As
linhas de reflexo provavelmente estaro apontando Verificar
em direo ao tcnico, ok? Como j deve ter adivinha- se alguma
do: temos um problema! Sabemos (e voltaremos ao
reflexo
tema com profundidade em um momento futuro) que
alcana o
essas primeiras reflexes iro atrapalhar a audio do
tcnico
tcnico. Voc poderia calcular o ITDG que desenhou
fazendo uma regra de trs: o ITDG a diferena entre
as duas distncias, dividido pela velocidade do som,
que em torno de 344 m/s. Por exemplo, com uma
grande diferena de 3,44 m entre o som direto e a
primeira reflexo, voc obter apenas 10 ms. Garanto

que em todas as tcnicas de monitorao, mixagem
ou masterizao, o ITDG ser menor do que 20 ms,
assim, teremos que procurar uma soluo.
APRENDA NA PRTICA
Uma opo seria atrasar essa primeira reflexo au-
Como tratar as primeiras reexes sem fazer o projeto?
mentando o ITDG para 20 ms. Isto pode ser feito,
por exemplo, com refletores; podemos jogar a pri-
H uma maneira muito fcil de prever as primeiras refle-
meira reflexo para trs da tcnica. Outra soluo
xes dentro de uma tcnica, sem ter que fazer o projeto
popular seria simplesmente diminuir o volume da
de ray tracing da maneira que fizemos. Trata-se do mtodo
primeira reflexo, absorvendo-a, para deix-la uns
laser-espelho! Voc precisa de trs pessoas, um pequeno
18 dB a menos em relao ao som direto. Ainda
laser (aqueles que os palestrantes usam), um espelho re-
abordaremos como fazer isso com preciso, at por-
lativamente grande (de preferncia algo em torno de 1 x 1
que essas solues embutem outros problemas. Mas
m) e uma fita crepe. Uma pessoa (A) deve senta-se exata-
o primeiro passo j foi dado...
mente no lugar do tcnico. Como vimos acima, esse lugar
foi definido como sendo a borda da mesa, o lugar aonde o
Uma vez feito este trabalho, voc precisa fazer mais
tcnico encosta na mesa, e exatamente equidistante en-
um projeto: o corte vertical da tcnica, novamente no
tre as paredes, respeitando a linha simtrica da sala. A
ponto central (o eixo) da tcnica olhando para uma segunda pessoa (B) fica atrs dos monitores, segurando
das paredes. Como as tcnicas so normalmente si- o laser em frente ao tweeter, e apontando-o na direo de
mtricas, no importa o lado que se escolha. Tudo uma parede lateral. A terceira pessoa (C), que est com o
que fizermos em planta num plano horizontal preci- espelho, fixa-o na parede, mais ou menos onde voc pode
sa agora ser feito neste corte, num plano vertical. O imaginar que as primeiras reflexes Iro acontecer, e na
procedimento exatamente o mesmo. Quem fez o altura do ouvido do tweeter que dever estar mais ou
ray tracing em planta no ter dificuldade para faz- menos alinhado com o ouvido do tcnico (A).
-lo na vista em corte, mas no o desdenhe, porque
to importante quanto. Uma pequena observao: A pessoa com o laser (B) dever iniciar a emisso com
o ray tracing do corte da linha do som direto para uma inclinao de uns 45 graus e a outra pessoa dever
cima, mas tambm temos reflexes do tweeter para procurar a localizao da reflexo do laser na parede. Se a
baixo, rebatendo no console. A nica soluo para primeira pessoa que est na posio do tcnico (A), estiver
isso deixar as caixas em pedestais um pouco atrs vendo a luz do laser, o ngulo dever ser aumentado ainda
da mesa, ao invs de deix-las acima da console. mais, mas normalmente 45o um bom ponto de partida.
A pessoa com o laser (B) dever diminuir gradualmente
Voil! Fizemos o nosso primeiro projeto: o ray tra- o ngulo, como fizemos no ray tracing, de cinco em cinco
cing! Espero que tenham acompanhado tudo. Algu- graus, at o tcnico (A) ver o laser no espelho. Esta posi-
mas pessoas tm mais facilidade de realizar um pro- o dever ser marcada com um pedao de fita crepe. Voc
jeto inicial, no papel, j outras preferem fazer tudo acaba de encontrar o comeo da rea onde voc ter pro-
diretamente na prtica, com o mtodo laser-espe- blemas com as primeiras reflexes. Agora precisa somente
continuar, at encontrar o ponto que essas reflexes do
lho, conforme verificaremos! interessante saber
laser no sejam mais vistas pela pessoa sentada no sweet
as duas maneiras, porque elas se complementam.
spot. Assim que tiver a certeza de que estas reflexes no
Mesmo com o projeto inicial em mos, necess-
so mais visveis, voc dever marcar o segundo ponto.
rio verificar a execuo por meio do mtodo laser-
Desta forma, voc acaba de mapear e delimitar a rea que
-espelho! No ms que vem, continuaremos com um
precisa ser tratada. Feito isto, no se esquea de fazer o
tpico tambm prtico: o layout de um estdio de
mesmo procedimento para o teto, Boa sorte!
gravao. Antecipamos o assunto, porque a partir
do layout que comearemos um projeto de ray tra-
cing. Espero voc na prxima edio! At l!
Omid Brgin compositor, projetista acstico e produtor musical. Fundou a Academia de udio (www.academiadeaudio.com.br), que oferece cursos
de udio, produo, composio e music business e dispe de estdios para gravao, mixagem e masterizao. E-mail: omid@omid.com.br.
CAPA| Lucas Ramos
Em CASA
EQUIPAMENTOS
PARA UM
HOME STUDIO
PARTE VI: INTERFACES DE UDIO: ESPECIFICAES
Nas ltimas edies, falamos sobre softwares de

udio, que so os responsveis pelo registro, edi- MAC OU PC?
o e manipulao do som dentro do computador.
Uma especificao muito importante, mas que, por in-
Agora, vamos iniciar outra srie de colunas sobre
crvel que parea, muitos esquecem, a compatibilida-
interfaces de udio, que so as responsveis pela
de com o sistema operacional. A maioria das interfaces
entrada e sada do som na sua mquina. Sem as
pode ser usada em PCs ou Macs, mas h muitas que
interfaces de udio no possvel ouvir ou gravar
s rodam em um sistema (por exemplo, a Apogee, s
nenhum som em um computador, e por isso que
funciona com Macs, e algumas da E-mu s com PCs).
elas so imprescindveis para qualquer estdio.
Para ser compatvel com PCs, preciso que a interface

Explicando de forma bastante simplificada, a in-
disponha de um driver ASIO, enquanto que para traba-
terface de udio o dispositivo responsvel pela
lhar em Macs preciso ter um driver CoreAudio. Sempre
transferncia do som para dentro e para fora do
verifique isso antes de comprar uma interface de udio.
seu computador. Todo computador j vem com um
dispositivo de udio interno, que permite a voc
falar com algum pela internet e ouvir sons. Po-
rm, esses dispositivos no tm a qualidade ne- Hoje em dia, h centenas de opes no mercado,
cessria para o udio profissional em relao que variam muito em termos de preo, opes ofe-
converso (A/D e D/A) e latncia. Por isso, se recidas e aparncia. Mas qual a melhor? Como
voc pretende fazer gravaes e trabalhos de qua- sempre, isso vai depender das suas necessidades
lidade, essencial ter uma boa interface de udio. (e oramento, claro), como veremos mais

frente. Mas, primeiro, preciso conhecer algumas plicado: basta pensar nos instrumentos que voc
especificaes das interfaces de udio para, ento, pretende gravar simultaneamente e contar o n-
poder julgar qual a melhor opo para voc. mero de canais necessrios. Uma bateria (que
geralmente o instrumento que requer mais mi-
CONEXES ANALGICAS crofones) precisa de 4 a 12 microfones (depen-
dendo do setup), enquanto que uma gravao
Primeiramente, preciso saber que tipos de sinais de voz e violo pode ser feita com somente dois.
voc pretende gravar. Isso porque cada tipo de si- Mas sempre melhor sobrar do que faltar. As
nal requer uma conexo diferente, e as interfaces interfaces geralmente variam entre 2, quatro e
tm uma quantidade especfica de cada conexo. oito entradas (h algumas com 16 ou mais).
H trs tipos de conexes de entrada analgicas
(falaremos sobre as conexes digitais a seguir)
que geralmente encontramos em um home studio:
- Linha:
Nvel de sinal: alto (aprox. 300 mV)
Impedncia de entrada: 10 k
Conector: TS/TRS (conhecido como bana-
na) ou RCA
Exemplos: teclados e synths, mixers e me-
sas, tocador de CD/CDJ, pr-amplificadores,
processadores (compressores, EQ etc.)
- Microfone:
Nvel de sinal: baixo (1,5-70 mV)
Impedncia de entrada: 1 k Conexes Analgicas: 1 TS/TRS;
2 XLR; 3 Combo; 4 RCA
Conector: XLR (conhecido como cannon)
Exemplos: microfones
- Instrumento: O nmero de sadas um pouco mais complicado.
Nvel de sinal: mdio (400 mV) Alm das duas sadas para os monitores (caixas
Impedncia de entrada: 500 k de som), h diversas outras conexes que podem
Conector: TS (conhecido como banana) ser necessrias em um estdio. Por isso, impor-
Exemplos: guitarra, baixo, violo eltrico tante considerar as suas necessidades em relao
(instrumentos que utilizam captadores) ao nmero de sadas na hora de escolher a in-
terface ideal. Vamos conhecer algumas possveis
H interfaces que utilizam entradas do tipo com- necessidades para as sadas de uma interface:
bo, que podem ser utilizadas com conectores
XLR de cabos de microfone ou conectores TS (ou - Mandadas de fone As mandadas de fone
TRS) de cabos de equipamentos ou instrumentos. so usadas para enviar o sinal para os amplifi-
cadores de fones dos msicos, para estes moni-
Tambm preciso saber quantos canais (de en- torarem durante a gravao (similar aos moni-
trada e sada) voc precisa na sua interface. Em tores de palco). Cada mandada de fone requer
relao aos canais de entrada, no muito com- uma ou duas (mono ou estreo) sadas de linha.

Em CASA
- Summing Uma das modas atuais dos est-

dios a utilizao de um Summing Mixer. Assim,
em vez de exportar a mixagem direto do pro-
grama de udio (procedimento conhecido como
bounce), os canais so enviados (geralmente
em grupos) para um Summing Mixer (similar a
um mixer). Nele, o usurio pode ajustar os n-
veis e depois gravar o sinal da sada. Para isso,
utilizam-se de 8 a16 sadas de linha. Portanto, se
voc tem a inteno de utilizar um Summing Mi- H interfaces que dispem de drivers que permitem utilizar mais de
xer, precisar de muitas sadas. Reza a lenda que uma unidade ao mesmo tempo, podendo, assim, aumentar o nmero
esse processo d mais vida mixagem, acres- de entradas e sadas. Outra opo utilizar as conexes digitais.
centando aquela sonoridade analgica ao som
(e funciona!). Mas vamos abordar esse assunto
com mais calma em outra edio da coluna.
Muitas interfaces dispem de conexes digitais,
que podem ser utilizadas em conjunto com as
- Surround Apesar de no ser to comum nos
analgicas (linha, microfone, DI etc.). Assim,
home studios (devido, em parte, necessidade
com a utilizao de um conversor (A/D) exter-
de bastante espao fsico), um sistema com mo-
no, possvel aumentar o nmero de entradas e
nitorao surround necessita de seis sadas de
linha para 5.1 (oito sadas para 7.1). sadas do seu sistema atravs dessas conexes,
j que as conexes digitais do tipo S/PDIF so
- Inserts Uma sada e uma entrada. Se voc capazes de transferir dois canais por conexo.
dispe de processadores analgicos (compres-

sor, EQ, limiter etc.), preciso ter uma sada Alm da possibilidade de aumentar o nmero de
e uma entrada de linha para fazer um insert, entradas (e sadas) de um sistema, uma das gran-
com o sinal saindo do computador, indo para o des vantagens que as conexes digitais trazem
processador e voltando processado para dentro tornar possvel a transferncia de sinais entre dis-
do computador. Se for estreo, preciso contar positivos sem que haja perda de qualidade, tanto
com duas sadas e duas entradas de linha. nos cabos quanto nas converses A/D (e D/A).
CONEXES DIGITAIS Essa uma das grandes razes que fazem esse
MAIS CONEXES?
bom lembrar que possvel que voc queira expandir a infraestrutura do seu estdio mais pra frente, e
isso provavelmente significar um aumento no nmero de entradas e sadas do seu sistema. H interfaces
que dispem de drivers que permitem utilizar mais de uma interface ao mesmo tempo (geralmente at
quatro delas), podendo, assim, aumentar o nmero de entradas e sadas.
Esse tipo de ligao em cadeia conhecido como daisy chain. Outra opo para aumentar o n-
mero de conexes (entradas e sadas) utilizar as conexes digitais (como ADAT ou MADI). Se a sua
interface j tiver outras conexes digitais ou um driver que permita utilizar mais de uma interface,
isso diminuir o custo de uma expanso futura.

tipo de conexo bastante popular em estdios.
Muitos pr-amps tambm j vm com conver-

sores que permitem conect-los sua interface
atravs das conexes digitais. Inclusive, algumas
interfaces podem ser utilizadas dessa mesma for-
Conexes Digitais: 1 SPDIF; 2 ADAT (Toslink); 3
ma (conhecido como modo standalone), pois MADI Optical; 4 MADI Coaxial; 5 AES/EBU; 6 MIDI
tambm dispem de sadas digitais. Alm disso,
h diversos outros dispositivos que tambm uti-
lizam conexes digitais, como gravadores multi-
Conector: MADI coaxial (tipo BNC)
pista, efeitos e conversores.
e MADI ptico (tipo SC-Plug)
Aplicao: Mesas digitais, gravadores multipista,
H quatro tipos de conexes digitais comumen-
pr-amps, conversores etc.
te encontrados em interfaces de udio. Ento
Os tipos e a quantidade de conexes (inputs/ou-
vamos conhecer um pouco mais sobre cada
uma delas.
S/PDIF MIDI
Nmero de canais: 2
Conector: S/PDIF coaxial (igual ao RCA) Embora no transfira dados de udio, outra cone-
ou S/PDIF ptico (Toslink) xo digital que pode ser til para um home studio
Aplicao: CD/CDJ, DAT, MiniDisc, Efeitos etc. a MIDI, e muitas interfaces de udio dispem de
entradas e sadas MIDI. Apesar de a maioria dos
AES/EBU dispositivos MIDI de hoje utilizarem uma conexo
Nmero de canais: 2 USB, muitos (especialmente os mais antigos, como
Conector: AES/EBU (igual ao XLR) guitarras MIDI, mdulos de som, samplers etc.) pre-
Aplicao: conversores, gravadores multipista, cisam de uma conexo MIDI. Portanto, se voc tiver
efeitos etc. necessidade de entradas e sadas MIDI, pode ser
prtico ter essas conexes na sua interface.
ADAT (Toslink)
Nmero de canais: 8 canais em at 48 KHz,
ou 4 canais em at 96 KHz (conhecido como S/MUX)
Conector: ptico (Toslink) tputs) so especificaes muito importantes de
Aplicao: ADAT, gravadores multipista, uma interface de udio, pois sem as conexes de-
pr-amps, conversores etc. sejadas no possvel fazer as ligaes necessrias
no seu estdio. Porm h outros aspectos que tam-
MADI bm devem ser considerados na hora de escolher
Nmero de canais: a interface ideal para o seu home studio, pois iro
44,1 KHz 64 canais afetar a qualidade das suas gravaes diretamente
48 KHz 56 canais (como os conversores e pr-amplificadores). Mas
88,2 KHz 32 canais isso vai ter que ficar para a prxima edio!
96 KHz 28 canais
176,4 KHz 16 canais Ms que vem tem mais... at l!
192 KHz 14 canais
Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. E-mail: lucas@musitec.com.br
GRAVAO | Fbio Henriques
TCNICAS
DE
MICROFONAO
GRAVANDO VOZ
a
voz humana o instrumento mais difcil e, ao mesmo resumo, a matria no adiantou nada. Queria ver uma ma-
tempo, mais interessante de se gravar. Ela apresenta tria que dissesse como gravar voz usando o microfone do
uma faixa dinmica enorme, e o instrumento computador ligado direto na placa de som. A, sim!
que todos ns mais ouvimos a vida toda. Qualquer um
capaz de julgar a veracidade e a autenticidade de uma Mas, para os que esto esperanosos de que eu faa esta ma-
interpretao, e, mais importante, se identificar com ela. tria, sinto muito. Vamos ter que dispor de um pouco mais de
por isso que gravar voz sempre um desafio. qualidade se quisermos resultados realmente significativos. A
boa notcia, porm, que no precisamos ser to exigentes.
Embora a escolha e o posicionamento do microfone se- Outro dia, um amigo me contou que ficou juntando dinhei-
jam determinantes para um bom resultado, a tcnica ro para comprar um super pr-amplificador. Seu objetivo era
envolvida relativamente simples. Porm, o ato de se que, finalmente, ao usar um equipamento deste naipe, ele
conseguir uma boa performance requer muito mais que tivesse um som inacreditvel nas suas gravaes. Qual no foi
o microfone certo na posio certa. Assim, tomo a liber- sua decepo quando, ao ouvir o resultado, notou que o som
dade de no me limitar neste texto apenas tcnica de no havia se modificado substancialmente. Era praticamente
microfonao, mas procuro expandir a abordagem para igual ao que tinha com seu pr bem mais barato. E da ele me
o jeito de conseguirmos obter o melhor resultado. perguntou o que havia de errado. Nada, na verdade.
a eScolha do equiPamento Este um retrato do ponto em que nos encontramos na

tecnologia. Os equipamentos, em geral, esto, hoje, to
Como sempre, procurarei ser bem prtico e objetivo. Outro bons que as diferenas entre eles so realmente sutis. As-
dia, vi em uma consagrada revista de udio americana uma sim, posso afirmar com total segurana que o resultado que
matria sobre como gravar voz. Ela se baseava em entrevis- a gente espera do som de uma gravao de voz no est
tas com medalhes do udio, e eles, basicamente, diziam diretamente associado ao valor do equipamento usado. ,
o seguinte: Eu uso um microfone especial dos anos 60, que ao mesmo tempo, um alvio e uma preocupao. Como sa-
mandei restaurar por um cara em Los Angeles e que custa ber ento que equipamento usar? A resposta na verdade
uns 15 mil dlares. Da, ligo ele no meu pr especial, modi- bem simples: experimentao. Para cada voz que formos
ficado por um outro cara e que custa outros tantos.... Em gravar, aconselhvel que testemos todas as opes de

prs e microfones, para estabelecermos qual o me- Em resumo, muito produtivo se experimentar com
lhor conjunto voz-mic-pr para o caso. os equipamentos de que dispomos para definir quais
sero usados em cada caso. Um erro muito comum
Aqui no estdio temos seis modelos de prs, com estarmos super acostumados a usar um certo con-
valores indo de algumas centenas a alguns milha- junto de pr+microfone, e quando aparece uma voz
res de dlares. Pois bem. Fizemos um teste com- importante para gravar, conseguimos um equipa-
parativo e constatamos que no necessariamente o mento bem mais caro, emprestado de um amigo,
mais caro soou melhor, nem o mais barato soou pior. para usar. S que, com este, no estamos acostu-
O que conseguimos foi a confirmao de que cada mados, e isto faz muita diferena. A chance de se
caso um caso. Para a maioria das pessoas que conseguir melhores resultados usando um equipa-
esto lendo este texto, no h nem a possibilidade mento conhecido bem maior, principalmente por-
de experimentao, pois s h um pr disponvel, que, como veremos adiante, temos muitas outras
e, provavelmente um ou dois modelos de microfo- coisas para nos preocuparmos.
ne. Ento, aqui vai uma palavra de alento. A gente
no precisa de microfones e prs carssimos para dinmico ou condenSador?
gravar com qualidade. Uma interpretao ruim em tranSiStor ou vlvula?
um equipamento caro no soa melhor. E uma inter-
pretao convincente gravada em um equipamento Mesmo ressaltando a importncia de se experimentar
mais simples continuar convincente. a melhor opo de microfones, posso adiantar que,
Fbio Henriques

Gravao
Ao escolher um microfone capacitivo, normalmen-

te acabamos preferindo um de diafragma grande.
Pode-se pensar que estes so microfones mais
fieis e verdadeiros, mas exatamente o oposto.
Os microfones verdadeiros possuem diafragmas
pequenos, para que as oscilaes harmnicas do
prprio diafragma no alterem o timbre. Porm,
em gravao de voz, o que buscamos no a ver-
dade, mas o timbre mais bonito. E os microfones
capacitivos de diafragma grande entregam uma
sonoridade apreciada pela esmagadora maioria.
Quando a gente fala em microfone valvulado ou

transistorizado, na verdade estes elementos no
so responsveis pela captao em si, mas pela
primeira amplificao que o tnue sinal apresen-
tado pelo diafragma necessita. A vlvula apresenta
uma resposta muito apreciada, mas devemos estar
atentos a algumas particularidades. O fato de se
usar uma vlvula no melhora o diafragma, princi-
palmente se ela no for uma adequada para o uso
em udio. As vlvulas so muito ruidosas por prin-
cpio de funcionamento (eltrons so ejetados de
uma placa e acelerados at que batem em outra), e
existem diversos modelos de microfones valvulados
mais simples (mais baratos), que so extremamen-
te ruidosos. Assim, em aplicaes onde os volumes
so mais baixos e com muitos silncios, conve-
niente optar por um microfone a transistor.
Aqui entra um fator importantssimo, que a val-

Na sequncia, posicionamento de letra que pode gerar flanging no som da vulofilia (ou transistorfobia) do cliente. Falou em
voz, e posio correta, que evita reflexes indesejadas valvulado, o cara j acha que a voz dele soa melhor.
Para evitar essas coisas, melhor gravar pequenos
provavelmente, a escolha recair sobre um modelo takes de voz com cada opo de microfone e pr e
capacitivo (condenser). Esses microfones respondem mostrar para o cliente sem identificar qual qual.
muito rapidamente e so bem sensveis aos harm- S depois que ele e voc decidirem qual o melhor,
nicos altos, sendo, por isto, muito precisos em cap- revele o resultado.
tar as sutilezas do timbre de voz. Tudo bem que Lisa
Stansfield gravou o primeiro disco em um Sennheiser Shockmount e Pop Filter
421, e que Paul Rodgers s canta no Shure SM57
(ambos dinmicos), mas temos que convir que so Estes dois elementos so muito importantes na cap-
casos espordicos. Dentre as opes de microfones tao de voz, pois evitam que os rudos atrapalhem.
dinmico, os de fita, que j vimos longamente aqui, O shockmount (muito conhecido por aqui como
podem ser uma opo interessante. Mas preciso es- aranha) evita que as vibraes estruturais sejam
tar preparado para sua suavidade do extremo agudo. captadas, pois as amortece por meio de suspenses

Gravao
elsticas. Existem basicamente trs tipos de vibra- nema se caracteriza por ser praticamente um rudo
es que vm do cho para o pedestal. So eles a branco, com grande presena de altas frequncias.
vibrao das mquinas de ar-condicionado, as vibra- E, como vimos anteriormente, os microfones capa-
es provocadas pelo trnsito e a mais comum em citivos geralmente possuem uma forte sensibilidade
estdios pequenos, que o vazamento da tcnica nesta regio. Aliando esta propriedade ao modo de
para o estdio. Neste ltimo, pode ocorrer uma re- emitir do cantor (que pode ser influenciado pela for-
alimentao positiva de baixa frequncia, que pode ma da arcada dentria, da mandbula e, at mesmo,
levar microfonia de volumes altssimos. Quando pelo sotaque), podemos acabar com uma sibilncia
no se dispe de um shockmount, vale de tudo para bem intensa e desagradvel.
evitar rudos. Pode-se colocar pedaos de espuma
ou pano sob o pedestal, por exemplo. O microfone pode ser colocado nas posies des-
critas acima de duas formas, de cabea para cima
J o pop filter tem a funo de diminuir a incidncia ou de cabea para baixo. princpio, tanto faz, mas
de deslocamentos de ar sobre o diafragma, que oca- existe uma explicao interessante no caso dos val-
sionam os famosos puff (da o nome que a gente vulados. Como a vlvula esquenta, colocar o micro-
usa por aqui: anti-puff). O pop filter acaba tendo fone de cabea para cima faz com que o ar aquecido
a funo adicional de manter o cantor a uma certa pela vlvula, que tende a subir, passe em frente ao
distncia do microfone, o que pode ser til no caso diafragma. Esta passagem, em tese, provoca uma
de cantores menos experientes. preciso se tomar turbulncia que, mesmo extremamente pequena,
um certo cuidado, pois o pop filter pode obstruir a pode afetar o timbre. Confesso que no consigo
viso do cantor. Isto normalmente ruim para a co- contra argumentar esta hiptese, mas tambm no
municao visual e para ler uma letra, mas pode at consigo ouvir diferena alguma. Na dvida, ento,
ser til quando h uma certa timidez envolvida. A prefira usar um valvulado de cabea para baixo.
distncia entre o pop filter e o microfone deve ser
tambm pesquisada. Pode-se partir de uns 10 cm e Um outro fator que pode nos fazer decidir por esta
ir adaptando de acordo com a necessidade. Ao longo ou aquela orientao pode ser a leitura da letra.
da gravao, convm verificar, de tempos em tem- O corpo de um condensador de diafragma gran-
pos, esta posio, pois, muitas vezes, no fim do dia, de tem um tamanho aprecivel, e pode se tornar
o pop filter est colado ao microfone, devido aos um srio obstculo visual. Este tambm um caso
extremos emocionais da interpretao. para se experimentar a soluo que proporcione o
maior conforto ao cantor. Tenha sempre em mente
A Posio do Microfone que devemos evitar ao mximo que se cante de
lado para o diafragma. Quando o cantor coloca a
Infelizmente, vou ser obrigado, mais uma vez, a letra ao lado do microfone, ele fatalmente ir dei-
frustrar aqueles que acham que gravao eficiente xar de cantar diretamente na direo do diafrag-
envolve um certo glamour. Por mais tentador que ma, o que altera o timbre significativamente. Os
seja a gente experimentar posies novas para o cantores mais experientes desenvolvem a tcnica
microfone, a melhor posio a mais simples: di- de ler a frase antes e virar de frente para o micro-
retamente frente do cantor. A posio mais fcil fone na hora de cant-la. De qualquer forma, se
com o microfone exatamente na vertical, perpendi- a gente consegue uma posio para a letra, que
cular ao cho, altura da boca do cantor. Podemos, evite a virada de cabea, melhor. Por diversas ve-
porm, posicionar o diafragma de forma que ele fi- zes, coloquei o microfone na horizontal, pois foi a
que um pouco acima da linha da boca, levemente soluo mais confortvel para o cantor.
inclinado para baixo. Com isso, prejudicamos propo-
sitalmente a resposta de agudos do microfone, e di- Por falar em letra, muito importante levarmos em
minumos a incidncia de sibilncia. O sibilado um conta que o papel e a estante que o sustenta podem
excesso de volume nos sons do tipo sse. Este fo- refletir o som emitido pela voz, e isso bem perigoso.

Dois exemplos de posicionamento de microfones que diminuem a sibilncia.
Se colocamos a estante muito perto do microfone, uma pequena intensidade da ambincia da sala de
este capta o som direto vindo da boca, e o que saiu gravao para que nosso crebro crie imediatamente
da boca, refletiu na estante e chegou ao diafragma. uma imagem mental de onde o cantor estava ao gra-
Este tipo de atraso provoca o famoso filtro pente, var, o que pode ser bem frustrante em termos arts-
que se caracteriza por vrios cancelamentos e re- ticos. Assim, melhor escolher o ponto da sala com
foros, cujas frequncias dependem das distncias menor ambincia. Este, normalmente se situa no lu-
envolvidas. Auditivamente, a gente nota um efeito gar onde as paredes esto mais longe ou seja, no
de flanging na voz, que pode ser bem intenso. Para centro. Do ponto de vista tcnico, o cantor pode estar
evit-lo, a regra que a estante esteja a uma distn- de p ou sentado, embora provavelmente a posio
cia de pelo menos o triplo da distncia entre o micro- de p renda melhores resultados interpretativos.
fone e a boca. Assim, uma boa carta na manga ter
a letra da msica impressa com fonte bem grande. Quando a sala de que a gente dispe muito viva,
Isso permite colocar o papel mais longe e, no caso de podemos fazer uso de rebatedores, que so paredes
cantores menos jovens, diminui o constrangimento mveis absorvedoras colocadas em volta do cantor.
de ter que usar um culos de leitura para cantar. Se no houver rebatedores, d at para se montar
uma cabana com cobertores e colchas, usando pe-
A Posio na Sala destais de microfone para sustent-los. Pode parecer
tosco, mas funciona muito bem. Para um exemplo
Qual a melhor posio para se colocar o duo cantor gringo, d uma olhada no making of do ltimo CD do
e microfone na sala? Bem, no caso da voz, a gente Daughtry em http://www.youtube.com/watch?v=Tu_
sempre procura ter o mnimo de ambincia na capta- xl46v6so&ob=av2e e veja como ele gravou voz.
o. Quanto mais morto for o ambiente de gravao,
melhor. Isto nos deixa livres para, na hora da mixa- No prximo ms veremos como obter uma melhor
gem, escolhermos o melhor ambiente. Pelo fato de interpretao e falar sobre equalizao e compres-
ouvirmos vozes em salas desde que nascemos, basta so na voz ao gravar.
Fbio Henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela editora Msica & Tecnologia. respon-
svel pelos produtos da gravadora Cano Nova, onde atua como engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical.

TESTE | Alexandre Cegalla
AUDIX D6 E I5
ALTERNATIVAS INTERESSANTES PARA SEU SET DE MICROFONES
A
Audix uma marca norte-americana de mi- de 30 Hz a 15 kHz. Por suportar nveis de presso
crofones que vem expandindo seu mercado sonora de at 144 dB, este microfone se tornou
no Brasil. Com uma lista de produtos incluin- uma boa escolha para instrumentos que produzem
do mais de 30 modelos de microfones, divididos em frequncias graves, como baixo, bumbo e surdo,
diferentes categorias, ela se tornou uma interessan- tanto em produes ao vivo como no estdio. Gra-
te opo num ramo concorrido, onde vrios fabri- as ao seu padro polar do tipo cardiide, o D6
cantes mais novos competem com aquelas marcas consegue um bom isolamento, podendo rejeitar
mais tradicionais e conhecidas. Nesta edio iremos com eficincia o vazamento de som de outras pe-
analisar o os microfones dinmicos D6 e i5, que es- as num kit de bateria, por exemplo. De acordo
to entre os modelos mais conhecidos da Audix. com o grfico de resposta de frequncias, o D6
tem um corte de quase 10 dB em torno de 500 Hz,
e ganhos de quase 10 dB em 5 kHz e 10 kHz, alm
de outro ganho de alguns dB por volta de 60 Hz
(veja os grficos). Com essa resposta de frequn-
cia, o D6 facilita tirar um som bom logo de cara e
ajuda a encaixar melhor o baixo ou o bumbo entre
divulgao
os outros instrumentos ainda na gravao.
Porm, essa pr-equalizao pode ser boa ou

no, dependendo do seu mtodo ou estilo de m-
sica que est sendo produzido. Alguns engenheiros
de udio preferem microfones com uma resposta
de frequncia mais flat, tirando um som mais cru
na hora de gravar e deixando para equaliz-lo mais
tarde, na mix. Da nossa parte, achamos que o D6
uma tima escolha, principalmente para gravaes
O D6 ajuda a tirar um som bom logo de cara de rock, ou qualquer produo onde se queira soar
moderno. Cortar mdios e aumentar um pouco
os graves, alm de dar uma presena em torno de
PESO NOS GRAVES 5kHz a 6kHz so coisas que muitas vezes fazemos
ao equalizar um bumbo. Se um fabricante disponi-
Comecemos, ento, pelo D6, que um microfone biliza um microfone com essa curva de equalizao
do tipo dinmico com uma resposta de frequncia j vindo de fbrica, isso s nos ajuda a timbrar o

dBSPL
0
-3
-6
-9
-12
-15
-18
-21
-24
-27
-30
-33
-36
Curve Freq
125.00
250.00
500.00
1.00k
2.00k
4.00k
8.00k
16.00k
Resposta de frequncias e padro polar do D6
instrumento, e j pensamos em como ele soar na em relao aos outros instrumentos, sem que fos-
mixagem. Alm do mais, mesmo que este micro- se necessrio mexer muito na equalizao. A nica
fone seja pr-equalizado, sempre possvel me- equalizao feita aps a gravao foram um pouco
xer nas frequncias durante a mixagem. No final de ganho em torno de 6 kHz e um corte em torno de
das contas, como ocorre com qualquer microfone, 300 Hz, alm de um high pass em 50 Hz.
equalizado ou no, vai depender da preferncia do
engenheiro gostar da sua sonoridade ou no. J numa gravao de guitarra, usamos o D6 num cabe-
ote Mesa Boogie ligado num alto-falante tambm da
Numa gravao ao vivo de uma banda de rock al- Mesa, de 4X12. O som at ficou definido, mas pelo fato
ternativo para um programa de rdio, usamos o Au- do microfone j cortar bastante mdios, achamos que
dix D6 no bumbo da bateria e pudemos comprovar o timbre ficou magro demais, principalmente quando a
a sua eficcia em rejeitar o vazamento de som de guitarra tinha distoro. De fato este no dos micro-
outras peas do kit. Como a banda inteira estava fones mais versteis (tambm experimentamos esse
na mesma sala tocando junta, essa rejeio se tor- modelo em vocais e o timbre ficou muito magro), mas
nou ainda mais importante, principalmente porque o Audix D6 est seguramente entre os melhores na-
era um requisito tanto da rdio quanto dos msicos quilo para o qual foi concebido: gravar com definio
soar o mais cru possvel, sem muitos efeitos. O som e qualidade instrumentos graves que produzam alto
do bumbo ficou com punch e conseguiu sobressair nvel de decibis, tais como bumbo e baixo.

capa
TESTE
VERSATILIDADE COM QUALIDADE de frequncias de 50 Hz a 16 kHz, alm de suportar

nveis de presso sonora de at 140 dB. Como pode-
mos ver pelo seu grfico de resposta de frequncias,
Enquanto o D6 se prope a ser um modelo mais di-
o i5 tem um ganho de aproximadamente 5 dB em
recionado para aplicaes especficas, o i5 pode ser
torno de 150 Hz, segue relativamente flat nos mdios
considerado um faz-tudo, tanto no estdio quan-
e possui outro ganho de cerca de 10 dB em torno de
to ao vivo, podendo ser utilizado em praticamente
5 kHz. Esta curva de equalizao particularmente
qualquer tipo de gravao de udio. Porm, na nos-
muito boa em guitarras, uma vez que se obtm uma
sa opinio, na caixa de bateria e em amplificadores
boa presena nos mdio-agudos e se mantm o pun-
de guitarra que este modelo da Audix mostra todo
ch dos mdios. Em nossas aplicaes, o i5 sempre se
o seu potencial, uma vez que foi concebido para ser saiu muito bem em gravaes de guitarra, tanto lim-
uma alternativa para aquele modelo clssico de mi- pa quanto distorcida, ainda que com um timbre um
crofone j bem conhecido dos engenheiros de som. pouco mais agudo do que o seu principal concorren-
Da mesma forma que aquele microfone dinmico te. Neste caso, se voc achar que o i5 esteja soando
tem sido usado h anos nas aplicaes mais diver- muito agudo, basta mov-lo em direo borda do
sas (desde vocais at overheads de bateria), o i5, alto-falante (dica importante de tcnica de microfo-
ainda que no seja exatamente a melhor escolha nao, j abordada em edies passadas da AM&T:
para esta ou aquela aplicao, dificilmente ir soar quanto mais o microfone apontar em direo ao cen-
ruim. Portanto, se voc quer uma opo diferente, tro do alto-falante, mais agudo o som ir ficar).
mas sem perder a qualidade, experimente o i5.
J na caixa de bateria, o i5 apresenta um som defi-
nido e mais estalado, o que timo se voc quiser
ter bastante som de esteira - por sinal, em nossas
produes, o i5 costuma ser a melhor escolha para
captar a esteira. Caso voc prefira o som do corpo
da caixa, basta apontar o i5 para o centro dela, bem
no meio da pele. Se preferir o timbre com rimshot,
direcione o microfone para o aro da caixa, pois ele
ir captar mais harmnicos. Outra caracterstica
deste microfone que ele soa um pouco mais lim-
po do que o seu maior concorrente, talvez por ser
flat nos mdios. Resumindo: se voc quiser uma cai-
xa com mais brilho, peso e som mais limpo, o Audix
i5 uma tima opo. Este microfone tambm j foi
Divulgao
usado nos vocais da mesma banda que gravamos ao

vivo para o programa de rdio. Como o vocalista e
guitarrista tinha uma voz sussurrada e teve que can-
O i5 pode ser utilizado em praticamente tar com o amplificador prximo de si, o i5 foi bem-
qualquer tipo de gravao de udio -sucedido em dar aquela presena e definio extras
ao seu vocal, ao mesmo tempo em que conseguiu
rejeitar bem o vazamento dos outros instrumentos.
Como foi dito anteriormente, o i5 particularmente

muito bom na caixa de bateria, no apenas por ter CONSIDERAES FINAIS
um som bem aberto (com mais brilho do que aquele
microfone famoso e clssico), mas tambm por apre- Escolher um microfone uma questo de gosto pes-
sentar uma boa rejeio das outras peas do kit. O i5 soal. O que soa melhor para uns pode no soar to
tem um padro polar fixo cardiide e uma resposta bem para outros. Alm disto, fatores como estilo

de msica e timbres de voz ou
instrumento a serem gravados
tambm precisam ser levados
em conta. Mas podemos cate-
goricamente afirmar que para
quem grava e produz msicas
dBSPL
0 de rock/pop contemporneo e
-3
-6 at outros estilos musicais, o
-9
-12 i5 e o D6 so desejveis op-
-15
-18
es no mercado de microfo-
-21
nes, com uma relao custo/
-24
-27 benefcio bastante favorvel.
-30
-33 Muito mais do que meramente
-36
se buscar outro modelo porque
Curve Freq
125.00 est enjoado dos microfones
250.00
500.00 industry standard, trata-se
1.00k
2.00k de uma questo de adicionar
4.00k
8.00k
uma nova e original ferramenta
16.00k Resposta de frequncias e padro polar do i5 ao seu arsenal de gravao.
Alexandre P. Cegalla atua como engenheiro de som h mais de 10 anos, e j produziu artistas no Brasil e no exterior. Atualmente,
proprietrio do Studio Bunker em Curitiba (www.studiobunker.com.br).
Sistema Sennheiser que o grupo

Asa de guia leva para a estrada
CAPA | Rodrigo Sabatinelli
RIO
VERO
FESTIVAL
2012
EVENTO REALIZADO NO ENGENHO

SONORIZADO POR SISTEMA EAW, DA LOCAL BKS
C
om o Maracan em reforma
para sediar a Copa das Confe-
deraes, em 2013, e a Copa
do Mundo, em 2014, o Estdio Olmpico
Joo Havelange, popularmente conhe-
cido por Engenho, vem sendo palco
de jogos dos quatro grandes clubes de
futebol do Rio de Janeiro Flamengo,
Fluminense, Vasco e Botafogo em
campeonatos regionais, nacionais e in-
ternacionais. nico estdio de grande
porte em uso na capital, ele tambm
tem sido utilizado para a realizao de
shows internacionais, como os de Paul
McCartney e Roger Waters, e grandes
festivais de msica nacional.
O mais recente deles, o Rio Vero Fes-

tival 2012, realizado no ltimo dia 3 de
maro, reuniu nomes como NX Zero,
Paralamas do Sucesso, Zeca Pagodinho,
Skank e Daniela Mercury, entre outros.
Sonorizado pela BKS, empresa local
de propriedade do engenheiro de som
Paulo Cordeiro, o festival ofereceu aos
tcnicos destes artistas uma estrutura
de primeiro mundo composta de um
sistema de fly PA EAW e consoles digi-
tais Avid (ProFile) e Yamaha (PM5D RH,
M7CL e M7CL ES), para PA e monitores.
SISTEMA EAW DESTAQUE
Presente desde a passagem de som das

bandas, nossa equipe aproveitou o aces-
so para conversar com alguns tcnicos,
que se mostraram satisfeitos com o que
lhes foi disponibilizado. Operador de PA
do grupo mineiro Skank, Renato Muoz
disse ter o sistema EAW como um de
seus preferidos. Para ele, o PA um
dos melhores que existem, perdendo so-
mente para o antigo V-Dosc. uma pena
que, no Brasil, no existam muitos [sis-
temas] como esse, principalmente em
Lvia Bueno
condies to boas de uso, lamentou.

CAPA
Am&T
Renato Muoz, operador de PA do Skank, sobre o sistema: " uma pena que, no BrAsil,
no existam muitos como esse, principalmente em condies to boas de uso"
Operador de PA do grupo teen Rebeldes, Dnis Feres CONSOLES DIGIDESIGN E YAMAHA

foi outro que elogiou o sistema. Hoje, mais cedo, TAMBM SO REVERENCIADOS
andei vendo a passagem de som do NX Zero, que
tem um backline respeitvel, contendo amplificado-
Se na boca de cena o imponente sistema EAW cha-
res Orange, entre outros, e o PA respondeu perfeita-
mava a ateno, na house de PA e no espao ane-
mente. O som veio na cara, bem ntido e com muita
xo ao palco os consoles digitais da DigiDesign e da
presso. Parecia o Guns n Roses no palco, disse.
Yamaha tambm eram
destaque. Tcnico de
Outro PAzeiro que tambm gostou do que ouviu foi
Am&T
monitor do grupo Re-

Z Luiz Heavy, do j citado NX. Segundo ele, que
beldes, Antnio Bar-
substituiu Cot Guarino, operador de PA oficial da
na passou o show
banda, o sistema estava muito bem alinhado e o po-
inteiro pilotando a
sicionamento correto da house mix ao centro, ao
PM5D RH, que apontou
contrrio do que se v em diversos festivais transmi-
tidos pela TV, nos quais a house fica sempre posicio- como intuitiva e de f-
nada lateralmente tambm favoreceu a operao. cil operao.
Costumo trabalhar com o equalizador na mo. Pre- De acordo com ele, a

firo assim. Com ele, durante o show, eu corrijo o PA. operao dos moni-
Mas, hoje, pouco tive de mexer, disse. As correes tores no show do Re-
que fiz, na verdade, foram em funo do vazamento beldes um trabalho
dos microfones. Sempre fao isso, pois acredito que totalmente braal,
cada banda tenha uma freqncia indesejada ro- por isso, ter uma mesa
dando no palco, seja ela um grave de uma guitarra confivel disposio
que entra no microfone do bumbo, ou mesmo um fundamental. Nas
agudo dos pratos que entra na voz, completou. suas palavras, trata-se
Z ""Heavy"", do NX Zero, costuma utilizar um equalizador para corrigir os
PAs durante os shows: ""Mas, hoje, pouco tive de mexer"", disse..

DISPUTA SAUDVEL
PROPRIETRIO DA BKS, PAULO CORDEIRO FALOU SOBRE A ATUAO
DA EMPRESA NOS MERCADOS COORPORATIVO E DE SHOW BUSINESS
Paulo, como voc v o mercado de sonorizao no Brasil, especialmente no Rio de Janeiro, sua
praa de atuao?
Ns fazemos muitos shows, inclusive festivais de grande porte, como o Back2Black, mas, hoje, a maioria das
empresas de sonorizao vive de eventos coorporativos. O mercado de espetculos do Rio, na verdade, foi do-
minado pelas grandes empresas de So Paulo, que, alm do som, oferecem estruturas de palco e iluminao,
chegando, com isso, a oramentos, geralmente, mais acessveis.
Como a BKS foi parar no Rio Vero Festival 2012?
Quem nos convidou para o festival foi a ADMA Entretenimento, empresa para a qual trabalhamos h oito anos,
geralmente em eventos coorporativos. Eles nos procuraram pela proximidade e pela certeza de que teramos
know how e tecnologia para atende-los. Com o objetivo de assegurar o sucesso do festival, do ponto de vista
tcnico, disponibilizamos dois grandes profissionais, os gerentes de palco Flavio Goulart e Alexandre Saieg,
que nos auxiliaram, ainda, no que dizia respeito ao PA e aos monitores. O resultado no poderia ter sido outro:
empresa contente, produtora contente, pblico contente e cliente contente.
Fale sobre o sistema disponibilizado para o evento e, em especial, sobre a congurao reforada
(quatro torres de PA), utilizada na ocasio.
Trabalhamos com um sistema EAW que teve, em suas torres principais, um mix de elementos. Foram, ao todo, por
lado, 12 caixas do tipo KF760 mais quatro KF761. A 760 uma caixa de tiro mais longo, de alta presso, pois
tem 90 graus de abertura, enquanto a 761, voltada para tiros mais curtos, conta com 120 graus de abertura.
Nas laterais, ao lado do sistema principal, usamos 12 elementos do tipo KF730. Utilizadas para cobrir arquiban-
cadas e cadeiras, que no estavam sendo atendidas pela cobertura de 90 graus do 760, essas caixas foram mais
que necessrias dentro da configurao utilizada. Alm delas, tivemos, para o delay, duas torres compostas de 10
elementos do tipo KF730. Inicialmente, teramos trs torres destas, mas como a produo do evento decidiu no
vender ingressos para uma determinada parte das arquibancadas, no precisamos mont-las.
Am&T
Am&T
Na sequncia, imagens do PA EAW, sistema usado na sonorizao do festival

Voc disponibilizou diversos consoles DigiDesign e Yamaha para o PA e os monitores. Na sua opi-
nio, o que essas mesas representam para a classe?
Quem escolheu os consoles que usaramos foi o [Alexandre] Saieg. Ele, na verdade, sugeriu que ussse-
mos Digi no PA e Yamaha nos monitores. Dessa maneira, disponibilizamos as ProFile e as PM5D RH, alm
das M7CL e M7CL ES, que ficaram, praticamente, no standby, usadas somente pela equipe da Daniela
Mercury. A PM5D RH a mesa de monitor mais usada em todo o mundo. E as Digi viraram febre nos PAs
por conta de seus plug-ins. Na minha opinio, as PM5D so mais transparentes, mas como locador eu
preciso ter de tudo um pouco, afinal de contas, estou aqui para atender aos tcnicos e, nesse universo,
no existe unanimidade. J a M7CL ES, para mim, uma mesa que tem um som diferenciado, especial-
mente por contar com os mesmos prs da PM5D RH. Gosto muito dela.
Am&T
Os consoles Yamaha e DigiDesign marcaram presena no evento
de um espetculo, ao mesmo tempo, difcil e fcil de mix. Em especial, nos momentos em que os cantores
ser operado. Difcil pela complexidade operacional, esto trocando de figurino e os microfones precisam
mas fcil pelo fato de a mixagem dos monitores ser ser mutados nas vias, alm, claro, dos duetos de ca-
bsica, sem muito mistrio. sais, nos quais deposito um cuidado especial, deta-
lhou. Tcnico de monitor do Skank, Alexandre Simi
Na verdade, o tempo todo eu cuido dos planos de contou que, dentre as digitais do mercado, a PM5D
uma das que mais lhe agrada.
Tanto que viajamos com uma,
locada por ns pela Loudness, de
So Paulo, disparou.
Quem tambm rasgou elogios

ao equipamento foi Z Heavy.
Sempre que posso, solicito [as
Yamaha] nos meus riders, mas
no sou radical. Quando pintam
outras, como as DigiDesign, que
atendem perfeitamente, mas no
so as minhas preferidas, tam-
bm uso. Na verdade, quando
pego uma mesa dessas, trabalho
somente com o bsico. Tenho s-
rios problemas com uso excessivo
Am&T
Antnio Barna e Dnis Feres: dupla de tcnicos

do Rebeldes aps show no Engenho
Am&T
de plug-ins, por exemplo. E, de-
pendendo do timbre do PA, nem
lano mo de seus recursos maio-
res, justificou ele.
Outro fantico pelas Yamaha, D-

nis, ao contrario de Z, fez ques-
to de dizer que curte muito os
plug-ins da ProFile, mesa que, se-
gundo ele, tem um som mais en-
corpado, robusto. Na real, tenho
usado bem mais as PM5D, que tm
uma visualizao mais fcil e so Luizinho Mazzei atento aos sinais dos msicos do NX.
mais comuns entre os locadores, Operador pilotou a mesa durante todo o show
mas tanto uma quanto a outra so
sempre muito bem vindas, contou. viu o quanto eu trabalhei durante o show, n?,
perguntou ele. Fiquei o tempo todo pilotando as
Usurio constante das DigiDesign, Luizinho Mazzei mixes, praticamente tocando junto com os msi-
teve de operar os monitores do NX Zero na PM5D. cos, falando com a banda o tempo todo, mudan-
O tcnico, no entanto, no se intimidou e, diante do repertrio, e tendo um cuidado especial com a
do console, fez sua ginstica operacional. Voc voz do guitarrista Gee, que tem emisso variada
CAPA
mais de perto, de longe, de lado, saindo muitas Skank, resumiu a forma como os msicos mineiros
vezes da frente do microfone , o que ocasiona se ouvem no palco: como se tivessem um mini-
vazamentos indesejveis no s para a minha mix, -PA tocando em seus ouvidos. Sobre as mixagens,
mas para o Z Luis, no PA, explicou. destinadas a 18 vias, ele disse serem bem pareci-
das. As variaes, no entanto, so apenas para prio-
REBELDES TM 14 CANAIS rizar o instrumento de cada msico.
SOMENTE PARA AS VOZES
A mix do Samuel, eu diria que a mais completa
O input de PA do show do Rebeldes espremido, de todas. A mais prxima de um CD, por exemplo.
disse Dnis. De acordo com o tcnico, so 14 canais Nela, eu inserto alguns efeitos, como reverb e de-
somente para as vozes, sendo seis deles destinados lay, que entram na bateria, nos metais e nas vozes,
aos headsets dos cantores e os oito demais dedica- com o intuito de amaci-las, explicou. Durante as
dos aos microfones de mo dos mesmos. Fora oito canes, eu acabo mexendo em um ou outro. Mas,
canais de teclados, oito de pistas pr-programadas na verdade, o efeito que me exige maior ateno
e disparadas por um Pro Tools contendo loops de o delay de voz em Jack Tequila. Disparado pelo
bateria, violinos, efeitos, etc , 12 de bateria, um de Renato, no PA, o efeito usado nos monitores como
guitarra, dois de baixo... referencia para que Samuel no se perca nas brinca-
deiras com suas repeties, completou.
No parece, mas um palco cheio. E, alm dos
inputs, tenho efeitos como compresso e gate. A NX ZERO S FAZ CHECKLINE
compresso eu uso nas vozes e no baixo, mas, no
baixo, tenho que pilotar sua entrada e sada, pois, Ao contrrio do que faz a maioria dos artistas, o NX
quando o baixista faz os slaps, preciso deixar que o Zero no passa som. Durante o tempo que tiveram
instrumento soe. No posso cort-lo. O gate, eu uso para sua montagem, horas antes da apresentao
no bumbo da bateria. Tambm usava na caixa, mas no festival, a equipe do grupo fez um rpido checkli-
como o baterista vem tocando algumas msicas no ne e tocou apenas uma msica para conferir tudo.
aro da pea, tive de abrir mo do efeito, explicou. O que nos ajuda muito que todos na equipe so
excelentes msicos, disse Luizinho Mazzei.
Para captar os instrumentos ao vivo, o tcnico usa mi-
crofone tradicionais: SM57 para guitarras e caixa de Operador de monitor da banda h quatro anos, ele
bateria, SM98 para os tons do instrumento, e um par explicou a opo: uma prtica! Depois que nosso
de SM81 para os overs. Nas vozes dos artistas ele tra- diretor de palco nos informa que todos os instru-
balha com os headsets M3, da Audio Technica, e os mentos e microfones esto plugados, eu e o Z tes-
microfones de mo Shure R2. Sobre os headsets, dis- tamos tudo simultaneamente. Com tudo funcionan-
se ele, preciso limpar algumas frequncias, pois este do, abro meus grupos de mute e a equipe comea
tipo de microfone capta muita respirao e rudo ex- a tocar. Depois, levantamos tudo e comeamos a
terno. Na mix do PA, como de costume, joguei vozes, equilibrar o som. Acho mais fcil mixar dessa forma,
bumbo e caixa de bateria ao centro, enquanto tons, pois, com tudo aberto, sentimos os vazamentos de
surdo e outros instrumentos, como pratos, teclados e um instrumento no outro e chegamos mais rapida-
guitarras, foram abertos conforme a imagem. A opo mente no resultado desejado, explicou.
liberou o fluxo harmnico do PA, completou.
Com o som rolando, cabe, ainda, a Mazzei uma outra
MONITORES DE SKANK tarefa: disparar as sesses de Pro Tools, armazena-
SOAM COMO MINI-PA das em um Macbook, nas quais constam instrumen-
tos que no so executados ao vivo, como, por exem-
Usurio de fones Future Sonic, Alexandre Simi, do plo, cordas, teclados, efeitos e loops eletrnicos. Por

CAPA
ter bagagem de estdio e ter trabalho na gravao Bi Ribeiro, Lo utilizou um Sennheiser C 421. O ins-
do DVD da banda, eles me passaram essa misso. trumento, alis, contou com uma linha, que passava
Durante os shows, eu fico o tempo todo em comuni- por Avalon 837. As guitarras de Herbert Vianna, li-
cao com a banda, principalmente com o Conrado, gadas a um Fender BassMan e a um combo Laney,
baixista e espcie de diretor musical. Ele quem me foram captadas por dois dinmicos 609, tambm da
d o Ok para disparar os udios pr-produzidos em Sennheiser, enquanto a voz do cantor ficou com um
80% das canes tocadas ao vivo, concluiu. 421, da mesma marca,
Parceiro de Lo na estrada, o operador de monitor

PARALAMAS TEM DELAYS
Guto Dufrayer tem, durante os shows, uma funo,
EM MONITOR DISPARADOS
digamos, especial. ele quem dispara delays curtos
POR TCNICO
e longos nos monitores do Herbert. Esses delays, so,
segundo ele, usados em bases e em solos de guitarra.
Operador de PA do grupo Paralamas do Sucesso,
Lo Garrido utilizou um interessante mix de mar-
Alm dos delays, costumo utilizar chorus nas suas
cas para captar os instrumentos do trio no palco.
guitarras e plates e halls nos metais e na bateria.
No bumbo da bateria de Joo Barone, por exem-
Ao todo, trabalhamos com 12 vias, sendo duas em
plo, ele lanou mo de um Shure Beta 52. Na caixa estreo, para o Barone e o Joo Fera, tecladista da
do instrumento do msico, assim como nos tons e banda, e as demais em mono. O sistema de monito-
nos surdos, a opo foi pelo Sennheiser 604. J os rao do Herbert, assim como o do trombonista e o
overs foram feitos com um par de SM81, mesmo do saxofonista, hbrido, contando com ear phones
microfone que serviu ao contratempo. e caixas de cho, disse ele, lembrando que o side
fill tambm faz parte de sua mix, atuando como um
No amplificador Ampeg, onde foi ligado o baixo de elemento complementar dela.
Am&T
Guto Dufrayer operador de monitor dos Paralamas do Sucesso. Ele dispara

delays curtos e longos para incrementar a mixagem dos fones de Herbert Vianna.

divulgao

CINEmA | Fernando Barros

coelhoS
Filme apresenta produo de udio sem
precedentes na histria do cinema brasileiro
e
dgar um homem traumatizado que se torna autor e exe-
cutor de um plano que tem como objetivo colocar polticos
corruptos e criminosos em rota de coliso. Essa a histria
de 2 Coelhos, longa-metragem de Afonso Poyart que recentemente
chegou aos cinemas de todo o pas. Embora os efeitos visuais da
obra tenham sido exaltados desde antes da estreia, sua produo
de udio no fica atrs. Se o som to importante quanto a imagem
na experincia imersiva do cinema, em um filme que usa linguagens
diversas e conta com efeitos de exploses e tiroteios em surround
que fazem com que o expectador sinta-se dentro de cada cena, a
mxima se mostra realmente verdadeira.
Para saber tudo sobre o complexo universo sonoro do filme nacional

que, at a presente data, foi o que mais explorou as possibilidades
sonoras existentes na indstria, a AM&T conversou com os profis-
sionais envolvidos. Um deles, o sound designer Rodrigo Ferrante, do
Estdio Mega, supervisor de som do filme, destacou que, em 2 Co-
elhos, um dos objetivos era obter uma sonoridade com uma lingua-
gem diferente de tudo o que j havia sido feito no cinema brasileiro.
Queramos algo que complementasse a histria, os personagens e

os efeitos de imagem do filme. Buscamos um link entre o sinttico
e o real, relacionado aos sons de games e da realidade dos perso-
nagens. Tudo isso sem deixar o espectador sair do filme, criando
um conceito hbrido que caracteriza essa linguagem, declara ele,
que cita os diretores Guy Ritchie e Tarantino como fontes de apren-
dizado. Eles sempre fazem filmes que tm uma linguagem sonora
muito interessante, algo mais prximo ao 2 Coelhos. Mas, apesar da
inspirao, procuramos criar nosso prprio som, acrescenta.
direto ao Ponto
Reproduo
A equipe de som direto foi composta pelas tcnicas Tide Borges e

Lia Camargo, alm do microfonista Marcelo Raposo. Veteranos no

CINEmA
audiovisual, pela primeira vez se depararam com um Por este motivo, algumas cenas tiveram que ser du-
filme de ao. Fizemos vrias leituras do roteiro, bladas posteriormente. A gente sempre negociava
observando o nmero de personagens existentes, com a figurinista, a Carol Sudatti, para ajudar com as
suas possveis movimentaes nas cenas, os tipos roupas, trocando peas quando elas no eram ade-
de locaes e os rudos de cena, j tentando prever quadas e faziam algum tipo de barulho. s vezes,
possveis dificuldades. Ficamos atentos para buscar quando no dava certo colocar o microfone de lapela
as solues, conta Tide. na roupa, pedamos uma ajuda para o cabeleireiro
para colocar no cabelo. Tudo isso na maior correria.
A principal tarefa da equipe era a captao dos dilo-
gos. Fazer todo o possvel para preservar a atuao Afonso Poyart, diretor do filme, costuma trabalhar
Livia Rojas
do elenco foi uma prioridade, j que muito da emo- com a improvisao de atores e elementos inespe-
o da interpretao se expressa pela voz. Quando rados, o que pode atrapalhar em alguns momentos
a gente filmou algumas cenas num estdio com fun- o trabalho tcnico, que requer muito planejamento.
do verde, tudo bem, porque captamos os dilogos Talvez a maior dificuldade para a gente tenha sido a
e o pessoal da ps-produo de som ficou encarre- falta de ensaio das cenas e a prpria movimentao,
gada de produzir a ambientao de acordo com o alm do fator improviso dos atores. A gente pratica-
que eles colocaram no lugar daquele fundo. Outras mente no ensaiava. J saa rodando, e isso era um
vezes, era colocado um pano verde no fundo da cena pouco tenso, conta a tcnica.
na locao onde a gente estava filmando outra coisa.
Ento, a ps de som tinha que limpar um pouco o Uma das cenas com udio mais difcil de captar foi
nosso som e colocar ambientao. Mas isso era rela- a da chegada do bando de Maicon casa da Velhi-
tivamente fcil, recorda a tcnica. nha. Era uma casa muito apertada. Uma cena com
muitos atores e tiroteio pesado. A gente tinha muita
Uma das dificuldades apontadas por Tide foi a falta preocupao com as cpsulas dos lapelas sem fio
de tempo para visitas tcnicas s locaes. Fomos e com a poeira no equipamento. Outra dificuldade
contratados faltando apenas alguns dias para come- foi gravar o som durante a filmagem com utilizao
ar as filmagens, ento algumas locaes j esta- de muitas cmeras trabalhando ao mesmo tempo.
vam decididas e eram muito complicadas em termos Nesse caso, a gente s podia usar os microfones de
de rudos para gravao do som direto. Um exemplo lapela sem fio implantados nos atores e perdamos
era a locao do estacionamento onde era o QG do a oportunidade de ter mais uma pista com o micro-
Maicon, destaca, referindo-se ao barulhento centro fone areo. Na cena em que o poltico vai pegar o
de operaes do chefe de quadrilha da trama, inter- dinheiro da propina na Praa Roosevelt, chegamos a
pretado por Marat Descartes. usar oito microfones de lapela sem fio, revela Tide.
Para a captao de som direto de

Livia Rojas
2 Coelhos foi usado um gravador

digital porttil Sound Devices
788T, que pequeno e leve, com
um software dedicado para gra-
vao de som em filmagens. Ele
possui oito entradas e grava em
at 12 pistas. O interessante
que ele grava no HD interno e,
A tcnica Tide Borges (foto), juntamente

com Lia Camargo, utilizou o gravador
digital Sound Devices 788T para a
captao de dilogos em 2 Coelhos
Livia Rojas
Para a captao, foram

usados microfones de
lapela sem fio, alm
do hipercardiide
Sennheiser MKH 416
ao mesmo tempo, num Compact Flash e num HD exter-

no, contou, satisfeita, a tcnica.
Todos os multipistas profissionais usados para som dire-

to em filmagem gravam em arquivos BWF com extenso
Wave, frequncia de amostragem 48 kHz, a 24 bits. Os
microfones de lapela sem fio foram os Lectrosonics 400
Series e MKE 2, da Sennheiser. O hipercardiide MKH
416, tambm da Sennheiser, foi aplicado em captaes
areas, sendo posicionados acima dos atores.
Quando usvamos microfones areos e lapelas sem fio,

eu monitorava os microfones sem fio diretamente no gra-
vador e a Lia monitorava os areos atravs do mixer 442,
da Sound Devices. Se voc s tem um tcnico de som
para monitorar os dois tipos de microfones, ele acaba

CINEmA
privilegiando um dos dois. Como somos duas tcni- O termo foley uma referncia a Jack Donovan Fo-
cas de som direto trabalhando juntas, conseguamos ley, a quem se credita a inveno desta arte. Foley,
monitorar os dois fones. Eu uso o Sony MDR 7506 e antes de tudo, representar. O artista v a cena j
a Lia o Beyerdynamic DT48S, explica Tide. Ela sa- gravada em uma tela e tenta reproduzir, por exem-
lienta que os profissionais de som direto precisam de plo, os passos dos personagens, movimentos de
silncio para gravar os dilogos, enquanto que todos roupas, de cadeiras, separadamente e em sincronia
os outros sons podem ser colocados depois. Pre- com a cena. Em 2 Coelhos, o responsvel pela edi-
cisamos que todos entendam isso. Em uma cidade o de ambientes e foley foi Ariel Henrique.
como So Paulo, com uma equipe muito grande, de
Reproduo
umas 50 pessoas, s vezes fica difcil. Normalmente, quando se filma uma cena, a equipe
de som direto d mais ateno aos dilogos dos
rePreSentando SonS atores, deixando os outros sons em segundo plano.
S depois, com a tcnica de foley, sero introdu-
As gravaes de foley cumpriram um papel importan- zidos sons melhores. Alm disso, certos tipos de
te na produo. O foley uma tcnica que consiste sons, como o pisar em um gramado, muitas vezes
em criar em estdio sons de passos, porta se abrin- no so bem captados, mesmo se o microfone esti-
do, entre outros. Seu objetivo substituir os sons de ver perto e bem posicionado.
uma cena j gravada, seja porque no ficaram bons
ou para real-los. Vale lembrar que essa tcnica no Esses tipos de registros so captados em uma sala de
serve para criar sons de tiros, exploses e monstros. estdio com acstica apropriada, sem reverberao.
Isto tarefa do editor e designer de som. Geralmente gravamos os passos com um microfone
direcional Sennheiser MKH-416 e roupas com Neu-
mann U87. O U87 passa por um pr-amplificador
divulgao
e gravamos direto no Pro Tools, como se tivessem

ocorrido ao mesmo tempo, explica Rodrigo Ferrante.
Em um estdio de foley trabalham um ou dois artis-

tas, fazendo poucos sons de cada vez. No final, os
resultados so mixados em um s canal de udio,
como se tivessem sido feitos de uma s vez. So
criados sons especficos com total controle da situa-
o, com o microfone bem de perto, mas sempre em
estdio, o que j difere o trabalho do de design de
som, que inclui gravaes fora de estdio.
O estdio de foley um ambiente isolado, onde no

divulgao
se pode registrar outro som que no seja o alvo

da sesso. Assim, durante a gravao, os artistas
de foley no usam relgios, pulseiras, anis, roupas
com zperes, fivelas etc. Camisas e calas um pouco
justas costumam ser as peas adotadas, pois no
produzem sons indesejveis.
muitoS tiroS
A dupla Rodrigo Ferrante e Andre Tadeu foi respons-

vel pela edio e mixagem de som. Eles procuraram
Ariel Henrique foi o profissional responsvel

pela criao do foley em 2 Coelhos

criar uma linguagem to diferenciada quanto a pro- re SM 57T e AKG C414. O plano inicial era grav-los
posta visual do filme, que se vale de elementos grfi- em local aberto, mas, por causa da chuva, tivemos
cos de quadrinhos, desenhos animados, videogames, que ir para um estande de tiro fechado. Esses locais
efeitos especiais e cenas de ao. O filme foge dos j tm um tratamento acstico eficiente e a maneira
padres de gnero a que estamos acostumados no que posicionamos os microfones foi decisiva para que
Brasil, e, por consequncia, seu som foge do que j a reverberao do local no atrapalhasse, explicou.
foi visto no gnero no pas, revela Ferrante.
Algumas dublagens tambm tiveram que ser realiza-
das. Para Rodrigo, a qualidade e sincronismo depen-
dem muito da atuao do dublador. Ele deve inter-
pretar exatamente a mesma atuao, encaixando a
voz na boca gravada em cena. Usar o mesmo micro-
fone utilizado no set tambm fundamental. Mesmo
assim, utilizamos tcnicas de edio com time stretch
e um plug-in chamado Vocalign, que ajuda bastante,
mas precisa ser usado com muito cuidado para no
estragar o udio completamente, alerta.
a SnteSe
Rodrigo Ferrante afirma que fazer sound design de fil-

me de ao no Brasil apresenta algumas dificuldades,
apontando a falta de experincia como maior empe-
cilho. A demanda de som de um filme de ao in-
A equipe de sound designers realizou finitamente maior que a de um filme romntico. Isso
gravaes com 15 tipos de armas de fogo em porque o som, no filme de ao, abre as portas para
um estande de tiro. Resultado foi inserido na a criao sonora e ajuda a contar a histria, cheia de
mixagem das cenas de ao do longa cenas de perseguies de carros, tiros e exploses,
observa o sound designer, que explica que todas essas
cenas e seus detalhes precisam ser gravados nova-
Para viabilizar isso e dar maior veracidade ao filme,
mente pelo editor de som. No caso de 2 Coelhos, re-
a equipe realizou gravaes com 15 tipos diferentes
de armas de fogo. Alugamos as armas e um galpo.
Gravamos todos os tipos de sonoridades de tiros.
Prximos, longe, tiros em concreto, em latas, em vi- As cenas mais grficas demandaram
dros. Quando o quesito era criar sonoridades para as sons igualmente sintetizados e abstratos
intervenes grficas, era possvel produzidos no Logic 9 e Reason 5
deixar a criatividade rolar solta, re-
alizando solues inovadoras sem-
Reproduo
pre em prol da histria, relembra

Rodrigo, que especializou-se em
udio para cinema na Inglaterra,
na London Film School.
Os microfones usados nestas gra-

vaes foram Sennheiser 416 MKH
60, Neumann U87 e TLM 103, Shu-

CINEmA
divulgao
gravamos perseguies, tiros,
invases e brigas. Conforme
aumenta a quantidade de
sons, mais complexa a mi-
xagem e o nmero de canais
a mixar.
As gravaes foram feitas

e processadas no Pro Tools,
com os sons sendo sinteti-
Andre Tadeu utilizou quase 200 canais na mixagem final do filme
zados utilizando Logic 9 e
Reason 5, Usamos quatro
salas de edio 5.1 com Pro Tools HD3, sendo uma de controle fundamental para no ficarmos com
para edio de dilogos, outra para edio de am- o olho na tela do computador, explica Tadeu, que
bientes, outra para gravao e edio de foley e mais completa enfatizando a importncia do Pro Tools de-
uma para a gravao e edio de efeitos, lista ele, vido s suas automaes, equalizaes, sends, pa-
acrescentando que Helio Leite e Carlos Paes se encar- noramas e efeitos. Mesmo tendo uma organizao
regaram da edio de efeitos, enquanto Kira Pereira bsica, na mesma pista pode haver elementos com
realizou a edio de dilogos. diferentes sonoridades e planos de gravao que te-
mos que corrigir, aponta.
Como queramos criar sons sintticos, usamos o
Logic junto com um sintetizador. Gravamos alguns Alm disso, outros equipamentos externos foram
efeitos no Pro Tools e processamos com plug-ins. necessrios, como o processador de efeitos TC
Utilizamos um pr-amplificador Focusrite Red para Electronic System 6000, o DBX 120XP Subharmo-
gravar com os mais variados tipos de microfones, nic Sythesizer, o HHB Radius 30, para o processa-
revela Rodrigo, acrescentando que as cenas em slow mento de graves e subwoofer, e o Cedar DNS2000,
motion foram um desafio parte. Era necessrio para a limpeza de fundos.
que sassemos da realidade. Nestes momentos, os
efeitos sintticos, que esto presentes em diversos No projeto de 2 Coelhos, a mixagem final tinha cer-
momentos do filme, dominavam. ca de 190 canais, sem contar os canais auxiliares
de reverbs e efeitos. Trabalhamos com pr-mixes,
Os grandiosos tiroteios exigiram diversos tipos de pois temos que tratar diferentemente cada etapa do
sons de armas. Deu trabalho acharmos o som exato processo. Por exemplo, primeiro trabalhamos ape-
de cada arma e desenharmos junto com msica e di- nas o som direto, corrigindo as diferenas de micro-
logos, pois queramos impacto e, ao mesmo tempo, fonao (sonoridade, timbre) que so inevitveis.
inteligibilidade dos personagens. Para as persegui- Fizemos os planos de acordo com a posio do per-
es, gravamos todos os carros, as motos e todas as sonagem em cena, limpando indesejveis rudos de
ambincias exatamente nos mesmos locais onde fo- fundo, comenta Tadeu, que se formou no Instituto
ram gravadas as cenas, comenta o sound designer. de udio e Vdeo (IAV).
mixagem hollYWoodiana Com o som direto pronto, Tadeu e sua equipe tra-
taram apenas os foleys, que, atravs de equaliza-
Andr Tadeu comandou a mixagem utilizando o o, compresso e reverberao, foram adicionados
software ProTools HD com seis placas de processa- imagem, tornando a cena o mais realista poss-
mento e o console Control24, da Avid. Este console vel. Ento, trabalhamos os ambientes, e assim por
essencial para a mixagem, pois temos que estar diante. Esse processo de pr-mix ajuda a organizar
o tempo todo atentos imagem e uma superfcie e a diminuir o nmero de pistas e evita surpresas na

mixagem final, que quando tudo realmente acon- to em cenas com exploso. J nas sequncias de
tece. Onde as relaes de trilha sonora, dilogos e tiroteio, utilizamos muito o surround para dar a sen-
efeitos so decididas de acordo com o que mais sao de estar dentro da cena, com balas passando
importante naquela cena. pela orelha do personagem ou quebrando a parede
atrs dele. Ele explica que a mixagem sempre aten-
O formato 5.1 padro para cinema. Com esse pa- de proposta do filme, por vezes muito realista e
dro, a mixagem procura dar dimenso, espacialidade visceral, ou irreal e fantasiosa.
e imerso, aproximando o pblico da histria contada.
O dilogo fica essencialmente na caixa central. Ele se Outro cuidado especial foi com as cenas em que
concentra l devido grande dimenso da sala de ci- trazemos a realidade tona. No existe msica em
nema. No importando onde o espectador se sente, ele algumas sequncias. Tivemos que criar o impacto
sempre vai ouvir o dilogo vindo da imagem, da tela. da ao sem soar falso e artificial, o que muito
difcil. No existem presets ou plug-ins que simulem
Em 2 Coelhos, Andr Tadeu utilizou delays e reverbs as reverberaes de um tiro no meio da rua ou na
no plano estreo e no surround para os dilogos. Praa Roosevelt. Tudo teve que ser configurado do
Na cena que acontece em uma pedreira, utilizamos zero utilizando vrios recursos, explica.
esses recursos para indicar a dimenso e o vazio do
local naquele momento, enfatiza. Segundo Andr, as cenas de ao foram as mais com-
plicadas, pois nelas muitas coisas ocorrem ao mesmo
Os efeitos de subwoofer complementam os graves j tempo. Um bom exemplo disso a complexa sequ-
existentes nas caixas frontais para dar mais impac- ncia da emboscada do policial. Comea real, ento

divulgao
CINEmA
uma palavra errada transforma o mundo em slow

motion. A cmera faz um traveling por dentro da pa-
rede, entrando e saindo por canos de armas. Depois,
chega ao ponto em que o tempo praticamente para,
culminando em um massacre em cmera lenta. S
ento retorna a realidade no meio do tiroteio. Foi um
dia inteiro apenas nessa sequncia at achar todas
as sonoridades de efeitos e equalizaes para cada
momento, cada transio. Foi trabalhoso, mas valeu, Rodrigo Ferrante, supervisor de som,
pois a minha cena favorita. Podemos dizer que, com destaca que o cinema nacional vive uma
2 Coelhos, atingimos o padro dos filmes america- nova fase no que diz respeito ao udio
nos tanto em termos de tecnologia de equipamentos
quanto na qualidade do trabalho dos profissionais.
capitais, j existe uma qualidade incrvel de som.
Som de braSileiro Isso foi resultado da chegada, em 1999, do sistema
Dolby Digital 5.1, em que o surround fez a diferena,
Sempre houve uma crena de que apenas a mixa- proporcionando maior riqueza nos detalhes e con-
gem feita no exterior era boa. Rodrigo Ferrante con- sequente melhora do som. O udio dos filmes est
sidera isso puro preconceito e falta de conhecimento. cada vez mais profissionalizado. Inclusive, tecnolo-
O grande problema que o Brasil enfrentava, e ainda gicamente estamos muito melhor.
enfrenta, no relacionado baixa qualidade do tra-
balho de edio e mixagem, mas, sobretudo, relacio- Com a retomada do cinema brasileiro, muitos produ-
nado pssima qualidade das salas de cinema. So tores e diretores passaram a valorizar de fato o u-
projetores mal alinhados, caixas estouradas e profis- dio. Perceberam que o pblico estava mais exigente
sionais que no so preparados para a exibio. Uma com relao a esse aspecto e de que a contribuio
prova disso que muitos filmes norte-americanos do elemento sonoro para o filme fundamental. Foi
exibidos aqui no Brasil apresentavam uma qualidade um duplo crescimento nas pontas do processo: de
to ruim quanto os nacionais. Neste caso, levavam um lado, salas melhores; de outro o incremento nas
vantagem por possurem legendas. tecnologias de criao sonora, gravao, edio, mi-
xagem e sound design e o desenvolvimento dos pro-
Outro problema apontado por Rodrigo o constante fissionais nessa rea. Tropa de Elite um exemplo
ritmo de urgncia e os curtos prazos propostos pelos de como um desenho de som bem feito e uma tima
diretores e produtores. Nem preciso dizer que a qualidade de mixagem atrelados a uma boa histria
pressa inimiga da perfeio. Um efeito de imagem garantem uma tima recepo do filme por parte do
leva meses para ser feito, s que aqui no Brasil que- pblico, destaca Rodrigo.
rem tudo rpido, o que prejudica a qualidade. Nossos
equipamentos so de tecnologia de ponta, a mesma E o mesmo ocorre com 2 Coelhos, talvez at em pro-
usada pelos norte-americanos e europeus. No en- pores maiores. Esse foi o filme mais complexo que
tanto, no podemos negar que l fora eles esto j fizemos e, sem dvida, o maior filme de som j
bem mais organizados no que se refere aos prazos, feito no Brasil, conclui Ferrante, que com Andr Tadeu
pesquisas, profissionais e, principalmente, dinheiro. forma uma dupla que j cuidou de mais de 100 ttulos
Tudo funciona como uma verdadeira indstria, o que brasileiros. Entre os ltimos trabalhos realizados esto
aqui ainda no acontece. Amanh Nunca Mais, de Tadeu Jungle, O Filme dos
Espritos, de Andr Marouo, e Cilada.com, de Augusto
Em todo caso, Rodrigo reconhece que o som do ci- Cas. A lista ainda inclui os documentrios B1 - Ten-
nema nacional j teve menos ateno. Hoje em dia, rio em Pequim e Vida Sobre Rodas, o longa Natimorto
particularmente em algumas salas de cinema das e a srie Amor em 4 Atos, exibida pela TV Globo.

Tiago Lima Sonorizao | Fernando Barros
Camarote Andante no
carnaval de Salvador
Alta tecnologia destaque em trio eltrico de Carlinhos Brown
A
nualmente, o carnaval de Salvador leva LINE ARRAYS FZ E VLA
s ruas mais de dois milhes de folies,
entre baianos e turistas do mundo intei- A sonorizao do Camarote Andante foi feita com
ro, que ocupam os mais de 25 quilmetros de ave- dois sistemas distintos, um FZ, composto de cai-
nidas lotadas de trios eltricos, camarotes e muita xas J 215 e FZ 208, e um VLA. O sistema de cai-
diverso. Neste ano, a folia comeou, oficialmen- xas FZ, que teve, ainda, o apoio de subwoofers
te, no dia 16 de fevereiro e homenageou Jorge da mesma marca, se encarregou de sonorizar as
Amado, que completaria 100 anos agora. partes dianteira e traseira do carro, enquanto o
VLA, tradicional sistema fabricado pela equipe da
E, dentre as atraes que fizeram a festa da ci- Joo Amrico Sonorizao, acompanhado por subs
dade, o destaque ficou por conta do moderno Ca- JAS 218, cuidou das laterais do veculo.
marote Andante de Carlinhos Brown, um trio sem
cordas, que arrastou multides pelo Circuito Dod Todo o sistema de som foi fornecido pela empresa
(Barra / Ondina) e utilizou, entre outros equipa- baiana. Exceto as mesas de PA e monitor, cedidas
mentos, um par de consoles M-480, da Roland. pela Roland Systems Group, que tambm atuou

juntamente com o Estdio Base na transmisso do receu a mixagem do som para o percurso. Fora dela
carnaval para a TVE Bahia. O udio do Camarote [da mesa], usamos apenas um pr-amplificador Ava-
Andante foi mixado por dois consoles M-480, am- lon, para a voz de Carlinhos Brown, e um reverb Lexi-
bos configurados para 48 entradas. Aprovadas tanto con 480L, disse ele, que tambm recorreu ao recurso
pelos tcnicos quanto pelos folies, as mesas se sa- User Layer do equipamento e utilizou muitos efeitos
ram bem e deixaram o PA com a sonoridade que o nativos da mesa para criar diferentes ambincias.
artista buscava. Pelo menos foi o que garantiu Alex
Lameira, gerente de produtos da Roland. No geral, uma mesa muito boa, intuitiva, pequena,
compacta. Fantstica! Foi a primeira vez em que eu a
Em outros carnavais, contou Alex, o tamanho dos usei, e confesso que no tive problema algum, ape-
consoles sempre foi motivo de preocupao por par- sar de ser um tcnico que nasceu na era analgica e
te da produo tcnica. Neste, porm, a M-480 uniu ainda precisa de certo tempo para se familiarizar com
a praticidade da utilizao de multicabos digitais, esse tipo de equipamento [digital], explicou.
por meio de cabos de rede Cat5e, com o tamanho
da console, que tem 25 faders e mede, aproximada- Vav disse, ainda, que, hoje em dia, os profissio-
mente, 75 cm, disse ele. nais esto muito mais preocupados com a quali-
dade de som dos trios. Para ele, ter um sistema
Operador de PA de Caetano Veloso, Vav Furquim foi de line array estreo na parte frontal do Camarote
quem assumiu a sonorizao do Camarote Andante. Andante foi muito bom para o trabalho de Brown,
De acordo com tcnico, a sonoridade quente dos pr- j que ele foi frente do carro e cantou sobre toda
-amplificadores da mesa facilitou seu trabalho e favo- a mixagem dos instrumentos que ouviu.
Para fazer a cobertura do enorme pblico em todas as

direes, o Camarote utilizou sistemas FZ udio na frente e
fundos, e caixas da Joo Amrico Sonorizao nas laterais
Tiago Lima

Sonorizao
Tiago Lima
Carlinhos Brown e sua banda optaram pelo uso de

in-ears e microfones com sistema sem fio
MONITORAO COM operados individualmente por cada msico, a seus
NOVO CONCEITO gostos. Isso fez com que o tcnico se concentrasse em

atender, especialmente, o artista principal.
Humberto Vale, conhecido por seu apelido, Corujito,

ficou responsvel no s pela operao de monitor, Segundo Corujito, com o esquema de monitorao
mas tambm por toda superviso do trio. Assim como individual, a passagem de som tem se tornado cada
Vav, Corujito usou, nos monitores, uma M-480, alm vez mais objetiva e rpida. No entanto, o tcnico de
de 10 unidades de mixers individuais M-48, que foram monitor salientou que ajustar previamente o siste-
ma ainda um tanto demorado e diferente
da forma tradicional de trabalho que a maio-
Tiago Lima
ria dos profissionais est acostumada.
Mas uma vez ajustado, o tcnico faz uma

mixagem base e copia em todos os mixers
secundrios, havendo apenas a necessida-
de de destacar sua prpria fonte e alguma
referncia conforme cada msica, afirmou
ele, lembrando que cada M-48 tem 16 me-
mrias de cena para serem trocadas duran-
te as partes do show.
Outro grande diferencial do setor, ainda de

acordo com Corujito, foi o ajuste do mi-
Novo sistema de monitorao Roland utilizou 10

pequenos mixers para dar mais liberdade aos msicos

crofone de ambincia interno de cada mixer, que fez com que a
banda no se sentisse isolada e seus msicos no precisassem
retirar os in-ear para se comunicarem entre si.
ROLAND TAMBM NA TRANSMISSO

Acervo pessoal
esquerda, Beto Santana, e, ao lado, seu auxiliar R Romero
Empresa do engenheiro de udio Beto Neves e de Eduardo Ayro-

sa, a Estdio Base foi encarregada de mixar todas as fontes so-
noras da transmisso do carnaval para a TV Educativa da Bahia
(TVE) e, para isso, tambm utilizou, em sua unidade mvel, uma
M-480, da Roland. De acordo com Alex Lameira, a dupla adquiriu
o equipamento com base no resultado obtido em eventos ante-
riores diversos shows realizados na capital baiana , nos quais
tiveram a oportunidade de test-lo.
Pela mesa, graas aos sistemas Digital Snake, passaram todos

os microfones de reprteres, alm de microfones de ambincia
da rea do Campo Grande e sinais de cada trio. Um sistema
S-1608 foi destinado unidade mvel da TV e recebeu todos
os microfones de reprteres, enquanto um S-4000/S-3208 ficou
em outros locais, dedicado a outras fontes sonoras.
Todos os canais foram gravados separadamente em um gravador

Roland R-1000, que ficou junto ao console, tambm interligado
via cabos de rede Cat5e. A mixagem desses sinais ficou a cargo
do tcnico Beto Santana.
Entre os dias 16 e 21 de fevereiro, a unidade mvel do Estdio

Base esteve montada no estdio da TVE, no largo do Campo Gran-
de, incio do circuito Dod. L, foi mixado o udio para a transmis-
so, que, segundo Ayrosa, tambm foi mixado e gravado com e
sem a voz dos reprteres para edio de diversos materiais que
foram ao ar na TVE nos dias seguintes.

ARTE ELETRNICA | Toshiro
A hora e a vez do Video Mapping

A tcnica que est revolucionando o mundo da projeo de imagens
Toshiro
A
ttica de um edifcio ganha vida, ressaltando seus detalhes
quele prdio antigo da esquina, que sempre passa
arquitetnicos ou criando uma realidade alternativa. Se an-
despercebido na correria cotidiana, para muitos
tes tal fachada passava despercebida, por um perodo de
s mais uma obra no meio da selva de pedra urba-
tempo passa a ser uma interveno urbana, uma obra de
na. Mas para um artista visual muito mais que isso:
arte, uma homenagem cidade, um ponto turstico ou at
uma tela em branco composta de pixels esperando para
uma plataforma publicitria. O video mapping efmero.
receber um toque de luz.
S acontece uma vez e s se aplica a um determinado local.
Mas o impacto visual algo grandioso e que fica gravado
Video mapping, projection mapping, architectural projec-
para sempre na mente das pessoas que puderam ter o pra-
tion mapping, ou, traduzindo, projeo mapeada, uma
zer de presenciar tal manifestao artstica.
excitante nova tcnica de projeo que pode transformar
qualquer superfcie em uma tela dinmica de vdeo. Esta As tcnicas utilizadas pelos artistas so bem variadas e
tcnica cria a iluso de movimentos multidimensionais atra- no existe um padro definido pelo mercado, cada um
vs ou ao redor de contornos de qualquer superfcie, inde- pode inventar seu prprio mtodo. Alguns softwares se
pendente de sua forma. E o melhor, esse tipo de projeo destacam, como a dupla Modul8 + Madmapper, Resolume
no requer o uso de culos para perceber o efeito em 3D. Avenue, Arkaos Grand VJ e TouchDesigner, facilitando e
um novo mundo no qual artistas podem mostrar seus fornecendo timas ferramentas de mapeamento.
trabalhos em qualquer local.
Alguns passos so necessrios para um projeto de video
Com a aplicao de uma projeo mapeada, a fachada es- mapping. Aqui exemplificado o processo de uma pro-

jeo em fachada utilizando como modelo uma fotografia:
- Visita tcnica, levantamento topogrfico e fotografia do local;
- Medio da rea a ser projetada e definio do tipo de pro-
jetor a ser utilizado;
- Levantamento das principais caractersticas arquitetnicas
a serem destacadas;
- Processamento e ajustes da foto;
- Modelagem 2D e 3D;
- Criao de contedo 2D e 3D;
- Criao da trilha sonora;
- Finalizao do vdeo sincronizado com o udio;
- Montagem da estrutura para o projetor;
- Testes e ajustes na imagem
- Execuo do show.
Como pde ser percebido no processo acima, um video ma-

pping de grande porte envolve uma equipe multidisciplinar
como tcnicos em projeo, tcnicos em programao, pro-
dutores de udio, VJs, designers em 2D e 3D e diretores de
arte. Dependendo do tamanho do projeto, pode levar at
um ano do incio execuo final. Parece complicado, mas
mais trabalhoso do que complicado.
Partindo para uma escala menor, um projeto de video ma-

pping tambm pode ser executado em ambientes fechados,
como clubes, galerias de arte e at em casa, utilizando ob-
jetos caseiros. Um simples cubo pode servir como superfcie
de projeo e resultar em um projeto to bom quanto um
projeto de grandes propores, o resultado sempre algo
que deixa os espectadores de boca aberta.
As aplicaes para o video mapping so as mais diversas

possveis. A seguir, temos alguns projetos de destaque por
todo o mundo que mostram essa diversidade.
Show udio-visual: Amon Tobin ISAM
O pblico que j teve a oportunidade de assistir ao show ao

vivo que estava em tour pelos Estados Unidos ficou incrdu-
lo. O consenso geral foi de que o show era algo novo, futu-
rstico, nunca antes experimentado, excedendo a expectati-
va de todos que estiveram presentes. Os responsveis pelos
visuais so do time do V Squared Labs, profissionais que

ARTE ELETRNICA
construram um aplicativo customizado, que executa os vi- o ao Dia Nacional dos Emirados rabes Unidos em Abu
suais do show do incio ao fim. O aplicativo foi feito no Tou- Dhabi. Esse projeto uma das maiores projees j reali-
chDesigner, um ambiente de programao visual que faz zadas no mundo, com propores de tirar o flego. Foram
todo o mapeamento na estrutura slida, executa os vdeos usados 49 projetores, num total de 940.000 ansi-lumens,
em sincronia com o som ao vivo do Amon Tobin, reage com 19.474 m2, incluindo quatro torres e 12 domos, numa com-
interaes atravs do Kinect e produz efeitos visuais em plexa e detalhada geometria arquitetnica. O estdio Obs-
tempo real. Todo o show foi concebido msica a msica, cura Digital teve como tema a viso do Sheikh Zayed sobre
respeitando uma narrativa na qual, simbolicamente, Amon a mesquita, como sendo um lugar para seu povo, seus her-
representa o piloto e a estrutura sua nave. deiros e para toda a humanidade.
http://vimeo.com/24502224 http://vimeo.com/33764021
Publicidade: PlayStation 3
V Squared Labs
Filmados em tempo real e sem cortes pelo estdio de
design The Found Collective, os vdeos mostram uma
experincia de imerso total. Para produzi-los, foram
usados uma filmadora com steady cam, 3D tracking,
manipulao de objetos e bonecos em tempo real
e pirotecnia. O resultado? S vendo os vdeos para
acreditar no que fizeram.
http://vimeo.com/34605811
Exposies artsticas: Vestirio

A exposio Vestirio, com base no Museu do Futebol
no Pacaembu, em So Paulo, uma interpretao do
artista plstico Felipe Barbosa de um vestirio real que
ali ficava localizado. Bolas de futebol, chuteiras, cane-
leiras e luvas so expostas repetidamente em arm-
Stage mapping: Boom Box rios cenogrficos que reproduzem o ambiente. Sobre essa
Projeto de palco criado pelo estdio 1024 Architecture para instalao entram os jogos de luz e
a Godskitchen, uma famosa festa de msica eletrnica que sombras propostos pelo VJ Spetto,
do coletivo brasileiro United VJs,
faz tours por todo o mundo, o Boom Box teve como inspira-
criando algo ldico e chamando a
o os antigos toca-fitas. Nele o DJ fica no lugar do grava-
ateno de quem visita a exposio.
dor. Projetado para eventos ao ar livre, pelas suas grandes
propores, 16m x 8m, e luminosidade, sua estrutura
Street mapping: Run MTV
feita com uma armao de andaime coberta em sua frente
Com animaes de desenhos feitos
com lona ortofnica, dando um aspecto de transparncia,
a mo, o VJ Suave, formado pela
de acordo com o vdeo executado, que pode ser um toca-fi-
argentina Ceci Soloaga e o brasilei-
tas, um gravador de som, um espectro de sonoro, um rolo
ro Ygor Marotta, mostra a histria
compressor, etc. A iluminao, com luzes strobo e moving
de um pequeno personagem em
lights, colabora para o efeito visual final.
sua jornada pelas ruas de So Pau-
1024 Architecture
lo. Feito para a MTV, as animaes

ganharam vida nas ruas graas a
Projeo em fachada: Sheikh Zayed Grand Mosque
projetores colocados em um carro.
Projeo em comemorao ao 40 Aniversrio da Celebra- http://vimeo.com/vjsuave/mtv2011

O QUE VEM POR A
Atualmente, o video mapping a nova vedete de ar-
tistas visuais e VJs de todo o mundo, criando novos
desafios e possibilidades que antes ficavam limita-
dos a uma tela. a tecnologia unida criatividade,
produzindo uma nova linguagem, literalmente dan-
do vida a estruturas que antes eram estticas.
2011 foi o grande boom do video mapping. Projees

de tima qualidade foram vistas e documentadas por
todo o mundo. Coletivos de artistas visuais esto cada
vez mais especializados nesta tcnica. Os softwares
esto em constante evoluo, possibilitando novos ho-
rizontes, agilizando e facilitando o processo do plane-
jamento execuo final. Este o ano da consolidao
desta tcnica como ferramenta de expresso, perfor-
mance artstica ou uso publicitrio, e o grande fator
contribuidor o barateamento da tecnologia, tanto em
hardware, computadores e projetores, quanto em sof-
twares. O amadurecimento e a profissionalizao do
mercado algo esperado por todos.
Toshiro um dos mais atuantes VJs do sul do Brasil, residente do show

Life is a Loop, do club Warung Beach Club e instrutor do curso de VJs
da Yellow dJ Academy. www.vjtoshiro.com / www.yellow.art.br

CONEXO LONdRES | Ricardo Gomes
DINMICA
VARIANDO AS CARACTERSTICAS E A INTENSIDADE
DA MSICA EM SUAS DIFERENTES PARTES
N
a ltima coluna, falamos sobre estticas
sonoras e sobre como a esttica do DJ tem
sido cada vez mais influente em diferen-
tes gneros. Mencionamos que, com a chegada das
DAWs e suas inmeras ferramentas de manipula-
o, ganhamos infinitas possibilidades de explorar
diferentes sonoridades. Neste ms, vamos falar so-
bre como explorar todas essas possibilidades sobre
o ponto de vista da dinmica, mantendo a msica
sempre interessante para quem a est escutando.
ORGANIZANDO O SOM
divulgao
Todo mundo que teve uma banda na adolescncia
j experimentou a sensao de ouvir uma sonori- Phil Collins usava efeitos clssicos,
dade desbalanceada. Normalmente, todos tocam como o reverb, em gravaes de bateria
seus instrumentos com intensidade (muitas vez-
es lutando pelo mesmo espao de frequncia),
do comeo ao fim da msica. Mas, com o tempo,
TRABALHANDO A DINMICA
percebemos que preciso organizar o som. Em
geral, esse processo comea na subtrao de el-
A estrutura de uma msica contm diferentes par-
ementos, que precisam ocupar seus espaos e ter
tes: versos, pr-refres, refres etc. (ver box). Para
uma razo para estar ali. a que comeamos a
que a msica seja atraente, cada parte precisa ter
aprender a arte do arranjo musical.
sua prpria identidade e sua prpria energia. Explico
melhor: voc quer que a msica exploda no refro,
A funo de organizar a sonoridade cabe, tambm, que normalmente possua uma melodia facilmente as-
ao engenheiro de mixagem, que pode enfatizar, similvel e que o pblico cante junto. Ento, voc no
transformar e mutar elementos para que a msica, precisa colocar toda a sua energia nos versos. Pode
como um todo, soe melhor. Equalizadores, reverbs, comear com poucos elementos, e no pr-refro vai
delays, panning e gates podem ser usados no s aumentando (como uma espcie de preparao), at,
para lapidar o som e torn-lo mais agradvel, mas finalmente, chegar ao refro a, sim, usando todos
tambm de uma maneira criativa na busca de novas os elementos disponveis.
sonoridades. Um exemplo clssico a msica Be-
lieve, da Cher, de 1998, em que o Auto-Tune, que Na msica Bleeding Love, de Leona Lewis, a in-
inicialmente tinha a funo de corrigir vocais, troduo com um nico instrumento: um pad de
usado como um efeito, criando um recurso que sintetizador. Na primeira parte do verso entra o
muito aplicado at hoje. Outro exemplo o reverb bumbo da bateria, bem seco. Na segunda parte,
com gate da bateria do Phill Collins dos anos 1980. entra a caixa; o bumbo muda, fica mais rico, e

Estrutura na msica pop
J ouvi diferentes nomes para definir as partes de uma

msica, porm, esses so os mais usados:
Introduo: a primeira parte, a apresentao da msi-

ca, que, na maioria das vezes, possui poucos elementos.
Verso: Normalmente vem depois da introduo e a

primeira parte da msica a ter vocal. Geralmente pos-
sui uma harmonia e uma melodia que se repetem.
Pr-refro: Serve para preparar o ouvinte para o re-

fro. Normalmente uma variao sobre o verso e fun-
ciona como uma escalada para o refro.
Refro: a parte mais forte da msica e tem uma

melodia marcante, a qual o pblico gosta de cantar
junto. Muitas vezes repetida seguidamente durante
a msica e voc vai permanecer com sua melodia na
cabea por um bom tempo.
Middle 8: Tem esse nome porque geralmente aparece

no meio da msica e tem oito compassos. Tambm
pode ser chamada de bridge ou release. Ela, nor-
malmente, aparece depois do refro, como uma esp-
cie de variao principalmente se a msica for longa,
e permitide mudanas mais drsticas, tanto do ponto
de vista harmnico quanto de arranjo.
Na demo de Beat It,

presente no lbum
This Is It, de Michael
Jackson, possvel
ouvir os vrios layers
de vocais gravados
pelo cantor
divulgao
aparece um elemen-
to de percusso.
Note que, em cada
parte da msica, h algo de diferente, e a energia
vai crescendo gradualmente at chegar a seu mximo
no refro. Nessa cano, aparece tambm um recurso
CONEXO LONdRES
muito comum na msica pop, que gravar vrios out, do Foo Fighters, tem incio com uma guitarra
layers de vocais e arranj-los de acordo com a com efeito de flanger e os vocais de Dave Grohl. No
dinmica da msica. Normalmente, no refro eles segundo verso, surge uma nova guitarra (com o pan
esto abertos em estreo, formando harmonias. esquerda) e a bateria com bumbo e contratempo.
A vai uma dica: no lbum This is It, do Michael A interpretao de Dave tambm vai crescendo jun-
Jackson, h uma faixa chamada Beat It Demo to com a energia da instrumentao, at explodir
(citada por Fernando Moura na ltima edio de no refro, acompanhado por guitarras mais pesadas
sua coluna Msico na Real), s com as harmonias (agora sem flanger e com bastante distoro).
vocais do refro de Beat It. Fantstico!
Um outro exemplo interessante a msica Moves
Mas, como mencionei antes, a diferena tambm Like Jagger, da banda Maroon 5 com a cantora Chris-
pode estar na aplicao de um efeito. Por exemplo, tina Aguilera. Alis, esse um timo exemplo de uma
na msica Super Bass, o vocal da cantora Nicki Minaj banda pop/funk utilizando mais influncias da est-
tratado com um delay no Middle 8, deixando-o tica eletrnica. Mas o detalhe para o qual eu gos-
com um sabor diferente do verso. A msica Break- taria de chamar a ateno aqui o efeito na guitarra,
que, durante o primeiro verso, vem surgindo gradu-
almente, acompanhando o crescimento da msica.
DICAS: CONSIDERAES FINAIS
- Guarde algo para o refro: sempre bom ter um Ouvir uma msica como fazer uma viagem. O
truque na manga. Uma ideia, por exemplo, s abrir interessante passar por diferentes lugares, que
os overheads da bateria no refro. Alguns produtores tragam diferentes sensaes e experincias. Por
gostam de colocar um layer de white noise nas partes isso, em uma msica importante que uma seo
da msica que tm mais energia, para deix-las ainda seja diferente da outra. Sempre quando trabalho
mais robustas. em uma cano, procuro pens-la do ponto de
vista de estrutura (quais so as suas partes?,
- Delays e reverbs: O uso de diferentes delays e reverbs o que eu quero de cada uma delas?, como elas
para diferentes partes da msica tambm um recurso vo interagir?) e dinmica (qual parte precisa
muito utilizado, especialmente no vocal. Para dar mais ser enfatizada?, quando eu preciso aumentar ou
impacto voz, muito comum utilizar um delay no mes- diminuir a energia?). Sempre procuro imaginar
mo andamento da msica, bem aberto em estreo. Outra para onde quero levar o ouvinte.
opo combinar o delay com filtros e efeitos de modu-
lao, como chorus e flanger. Por exemplo, na introduo e nos versos ainda
estou apresentando a msica, ento poucos ele-
- Subtrao: No tenha medo de retirar elementos da mentos so suficientes. No pr-refro, quero pre-
msica. Se dois instrumentos esto brigando no mesmo parar o ouvinte para o refro, ento preciso incluir
espao de frequncia, talvez seja melhor escolher apenas elementos que vo gradualmente aumentando a
um deles. Ou utilizar o equalizador para enfatizar diferen- energia da msica. No refro, posso usar todas as
tes faixas de frequncia em cada instrumento. minhas armas, porque o ponto mximo. Quando
volto ao verso, preciso diminuir a energia nova-
- Layers: Trabalhe com diferentes camadas do mesmo mente. E assim vou seguindo, sempre pensando
instrumento, como guitarras, baterias eletrnicas, vo- na melhor maneira de caracterizar cada parte,
cais e synths, e experimente coloc-las e retir-las em seja do ponto de arranjo ou atravs do uso de
cada parte da msica. Experimente tambm diferentes um efeito ou de uma sonoridade caracterstica. A
posies em estreo. melhor maneira que encontrei para aprender e ter
novas ideias escutando msicas bem escritas,
CONEXO LONdRES
Alexandre dias
As guitarras do grupo Foo Fighters recebem anger em msicas como Breakout
arranjadas e produzidas. Uma boa dica a msi-

divulgao
ca Rolling In The Deep, da Adele, que recebeu o

Grammy 2012 como melhor gravao do ano. Voc
consegue perceber a presena e a importncia de
cada elemento. Para quem gosta de msica pop,
Domino, da Jesse Jay, que est no topo das para-
das por aqui, tambm uma tima referncia. A msica Rolling In The
Deep foi a vencedora do
E se voc gosta de uma boa leitura, uma dica o Grammy 2012 na categoria
livro Arranging Song How to Put the Parts Togeth- Gravao do Ano
er, de Rikky Rooksby, que tem uma abordagem bem
moderna e interessante. At o ms que vm!
Ricardo Gomes guitarrista, produtor e sound designer. Atualmente mora em Londres, onde concluiu um
mestrado em produo de udio pela Universidade de Westminster. Procura combinar arte e tcnica, ins-
pirao e transpirao, Brasil e Inglaterra. Site: www.rgxproductions.com

PRO TOOLS | daniel Raizer
chegue l,
mAs PAgAndo.
PLUG-INS NOVOS SEM SAIR DO PRO TOOLS.
Olha, eu realmente no sei para onde a maioria de ns est a nota scal vem por email, logo depois que enjoou-se
indo, mas sei que teremos que pagar para chegar l. Pode do aplicativo. Comprar na internet est cada vez mais le-
ser que seja uma quantia hirsuta, pode ser que seja par- gal! No precisa sair de casa, nem aguentar a paradinha
ca, mas mesmo as coisas grtis da vida esto ligadas s de duas horas na loja de sapato, enquanto domina-se
coisas despendiosas. T certo que h coisas gratuitas de a relao menino-suco-carrinho-guardanapo-pacincia.
verdade ou que no tm preo (sem querer lembrar campa- e d at para comprar escondido aquela mini-choppeira
nha de carto de crdito!), como ver seu nen dormindo, a termopressurizada que transforma cerveja de garrafa em
juno cu-e-mar vista da areia ou a brisa de vero, mas, chopp, e que custa o equivalente ao secador de cabelo
de um jeito ou de outro, gastamos algum para vivenciar top que deveria ser prioridade (de algum, no que seja
essas coisas. Acredito que ainda h alguma tribo no meio este o meu caso).
da frica ou na oresta amaznica que viva de fogueiras
e disposies locais e que no fale ao iPhone ou no use Como no poderia deixar de ser, nesta nova onda comer-
chinelos de dedo que no soltam as tiras, nem short de go- cial, agora, o Pro Tools 10 tambm tem uma lojinha e seu
leiro. Confesso que tenho dvidas se no so eles os certos nome Marketplace. Bonito. est dentro do prprio apli-
em permanecer assim, apesar de eu no querer tentar para cativo e pode ser acessada do menu de mesmo nome.
ver como ; co satisfeito vendo um documentrio da Dis-
covery; na LCD e em Full HD, obviamente. Pergunta: Para que serve? Obviamente serve para comprar-
mos coisas, tipo plug-ins, upgrades e treinamento. imagina que
Fazer um adianto nossa sina e, depois que inventaram voc acabou de receber uma sesso para mixar e entregar
store disso e store daquilo, cou mais divertido gastar em apena quatro horas e essa sesso veio com aquele plug-in
dinheiro. Agora basta clicar em instalar, na tela capaci- que voc no tem. Soluo: basta alugar um por alguns dias
tive, e o cone do aplicativo aparece no celular. O carto no Marketplace. Quer comprar um plug-in bacana sem soltar
de crdito j est cadastrado mesmo...Dois dias depois, o mouse? Compre no Marketplace, direto do menu que apare-
Menu Marketplace

O mini browser interno do Pro Tools.
ce quando insertamos plug-ins. T no Pro Tools 6.4 ainda? Compre

um upgrade, clicando na guia Upgrades do menu Marketplace. No
sabe como fazer o Elastic Pitch funcionar direito? Veja meu blog e
depois acesse o item Support and Training.
Outra pergunta: Como funciona? A primeira coisa que voc

precisa ter uma conta na Avid. A segunda ter uma conta
no banco, com carto de crdito, ou no PayPal. e a terceira
e quarta so uma conta no iLok e um iLok de verdade. A pri-
meira delas voc resolve clicando no primeiro item do menu
Marketplace: Your Account: aparece um mini browser e voc
pode navegar dentro da lojinha sem sair do Pro Tools. Clique
no boto Create Your Account para criar uma conta e passar
Mini browser exibindo as categorias de plug-ins

disponveis para compra ou locao.
PRO TOOLS
Mini browser exibindo as categorias de plug-ins Compra realizada com sucesso!

disponveis para compra ou locao.
por uma janela de perguntas, ou insira seu login e senha de entrega, clico no boto Continue, insiro os dados do
nos seus respectivos campos e clique o boto Log in. meu carto de crdito e clico no boto Pay now.
Com a conta ativa, basta logar no Marketplace para co- Longos cinco segundos se passam e aparece o meu recibo
mear a navegar, digo: investir. Clique sem demora na e o link para donwload do plug-in. em alguns instantes, um
guia Your Account, digite seus dados e clique no boto e-mail vai chegar com mais detalhes. Na janela seguinte,
Log In. Fao isso e escolho a guia Plug-ins, a mais clico afoitamente no boto Download Products para no
divertida de todas! e, na sequncia, escolho a categoria perder nenhum momento precisoso de usufruto por dois
Pro Tools Sound Processing Plug-ins. poucos e memorveis dias deste que me propiciar algu-
mas experincias russas-espaciais-vintages.
Muitas opes so listadas, perturbando a minha conten-
o de gastos. Navego pelas pginas...Que tal alugar, por imediatamente, uma nova tela pede a minha conta de usu-
dois dias, o BF Cosmonaut Voice (RTAS), um dos melhores rio no site do iLok, no qual tenho minhas autorizaes
plug-ins de todos os tempos, e que s perde para o Funk devidamente armazenadas, para que seja depositada a li-
Logic Mastererizer? Tem em estoque! Clico nele. Na tela cena temporria do plug-in. Forneo-a e clico no feio boto
seguinte vejo a descrio do plug-in e nesta posso escolher Continue. Sei que, em segundos, minha licena estar l,
a locao do plug-in por dois dias pelo preo mdico de disponvel para sincronismo. Fao o download do plug-in
dois dlares. ento clico o boto Add to Cart para que na verso adequada ao meu sistema na pgina seguinte.
este item migre para meu carrinho de compras.
Fecho o Pro Tools ao m do download e instalo-o no sis-
Verico meu pedido na janela subsequente e clico no boto tema. Aproveito para dar um pulo no site do iLok para pe-
Proceed to Checkout, pois no vejo a hora de voltar ao gar minha licena. Ao logar, vejo que j depositaram-na
Pro Tools para simular uma transmisso de Gagarin terra, e transro-a para minha chave com um simples clique.
sabe-se de onde. Conrmo meu endereo de cobrana e Tudo certo.

Figura 6 - Compra
realizada com sucesso
e plug-in a caminho!

PRO TOOLS
Abro o Pro Tools. Uma mensagem me

avisa que meu novo plug-in vencer
em dois dias. Clico no boto Conti-
nue, consciente da efemeridade de
minha aquisio. Crio, ento, uma
sesso, uma pista de udio e, de um
slot vago de plug-in, chamo da pasta
Modulation o que pode ser conside-
rado um dos resultados mximos da
expressividade binria, o Cosmonaut
voice. Ajusto parmetros, gravo, im-
plemento uma automaozinha e me
entrego bela vista da terra pela jane-
linha que me separa do glido espao
sideral. O que aquilo? Beep.
Quer ouvir o resultado? Acesse meu

blog e faa o download do MP3 desta
experincia. Procure por AMT 247. Um
abrao e at a prxima viagem!
A um passo de andar na Vostok.
Personalidade para um track outrora sem personalidade.
daniel Raizer especialista de produtos snior da Quanta Brasil, consultor tcnico da Quanta Educacional, msico e autor do livro
Como fazer msica com o Pro Tools, lanado pela editora msica & Tecnologia. mantm o blog pessoal danielraizer.blogspot.com.

SONAR | Luciano Alves
CONFIGURAES
DO PREFERENCES
DO SONAR X1 PARTE 6
Na AM&T 242, iniciei a anlise dos itens do menu Pre- Lembre-se que, para ligar um teclado a um perifrico
ferences do Sonar X1. J estudamos o Audio/Devices, utilizando cabo de MIDI, o perifrico tem que ter co-
o Driver Settings, o Playback and Recording, o Confi- nectores de entrada e de sada de MIDI. Em termos
guration File e o Sync and Caching. Veremos agora o de velocidade e acuidade de transferncia de dados de
Preferences/MIDI/Devices. MIDI no h diferena entre a conexo USB ou MIDI.
Se voc j tem um teclado que possua conectores de
Para que voc tenha acesso a todos os itens desta an- MIDI, poder, perfeitamente, utiliz-lo como teclado
lise, clique no boto Advanced ao entrar no Preferen- master para entrar informaes de MIDI. Neste caso,
ces do Sonar. Este boto localizado na parte inferior o mesmo dever ser conectado entrada de MIDI da
esquerda da janela do Preferences. interface. Se voc no possui uma interface de MIDI,
poder utilizar um cabo conversor de MIDI para USB e
PREFERENCES/MIDI/DEVICES conect-lo na porta USB do computador.
nesta seo que selecionamos os dispositivos de Por outro lado, se voc resolver adquirir um teclado
entrada e de sada de MIDI. Normalmente, o Sonar master que possua porta USB, dever conect-lo di-
detecta automaticamente os dispositivos de MIDI que retamente em uma das portas USB do computador.
esto instalados no sistema. Todos os drivers da placa Neste caso, o teclado provavelmente dispensar o uso
de MIDI ou USB/MIDI devero aparecer nesta janela, de fonte de alimentao, pois a corrente transmiti-
se tiverem sido instalados corretamente. da atravs do prprio cabo USB. Outra vantagem dos
teclados USB serem totalmente integrados ao Sonar.
INPUT Ou seja, os botes de controle do teclado so reco-
nhecidos em diversas reas do software (controle dos
Trata-se do dispositivo de entrada. No quadro Input parmetros de synths virtuais, atuao direta no con-
so listados os drivers que podero ser utilizados como sole, entrada de automaes etc.).
porta de entrada para o sequenciamento de mensa-
gens de MIDI. Por exemplo, se voc utiliza um teclado Como voc pode observar, existem diversas formas de
master que possui conexo MIDI e USB (dois conecto- ligar o teclado master ao computador e voc deve optar
res separados), os dois drivers aparecero na lista de pela que mais lhe convier. De qualquer forma, um arti-
Inputs do Sonar. Um dever aparecer como dispositivo fcio sempre estar envolvido: os drivers que possibili-
MIDI e outro como USB/MIDI. Se voc resolver conec- tam a comunicao entre o teclado master e o software
tar o teclado ao computador via USB, marque o driver de sequenciamento. E os respectivos nomes dos drivers
USB/MIDI da lista de Inputs. Caso opte pela conexo sempre aparecero no Preferences/MIDI/Devices do So-
via cabo de MIDI, marque o driver MIDI. nar X1. Esta uma das peculiaridades mais interessan-

SONAR
tes do universo da informtica: diferentes fabricantes de

computador, sistemas operacionais variados, diversida-
de de teclados e de formatos de conexo e, no final das
contas, tudo se comunica com perfeio (se os drivers
tiverem sido arquitetados corretamente).
importante entender o significado dos nomes dos dri-

vers que aparecem no Preferences/MIDI/Devices em vir-
tude de que os mesmos so refletidos nos campos Input e
Output de cada pista de MIDI. Se voc deixar habilitados
drivers que no utiliza, ser um pouco confuso escolher o Campo Input de uma pista de MIDI
correto nas pistas do Sonar. Muitos alunos reclamam que mostrando os drivers de MIDI disponveis
no conseguem nenhum resultado na hora de sequenciar,
simplesmente porque escolheram um driver que no est
Mas aqui vai uma dica: caso voc utilize mais de um te-
diretamente conectado ao equipamento que ele utiliza.
clado master, a opo None pode ser perigosa, pois en-
Se o teclado est ligado ao computador via cabo USB, o
quanto voc toca em um teclado master, os outros podem
driver USB/MIDI deve estar habilitado em Preferences/
estar enviando mensagens como a de Volume. Utilizo cin-
MIDI/Devices e o mesmo driver deve ser selecionado nas
co teclados masters ligados em um MIDI Patcher, sendo
pistas de MIDI do Sonar X1. Por garantia, aconselho dei-
que o principal o piano digital Yamaha P-140. Estes te-
xar na opo None na pista do Sonar para que qualquer
clados enviam mensagens diretamente entrada de MIDI
teclado que esteja conectado tanto pela porta USB quan-
da interface Roland Octa-Capture. O nico teclado master
to MIDI possa ser utilizado prontamente. O termo None"
conectado via USB o M-Audio Evolution. Se o Sonar es-
confunde, pois seu significado "nenhum". No entanto,
tiver com o Input de MIDI em None e eu estiver sequen-
para os programadores do Sonar, este None considera-
ciando atravs do P-140, o Controler Number 7 (controle
do como "qualquer um".
de MIDI de volume) dos demais teclados fica ativo na po-
sio em que os respectivos botes e slides foram
largados da ltima vez que foram utilizados. Se um
desses botes que atuam no Controler Number 7
for mexido, o P-140 tambm ter seu Volume al-
terado. Isso faz muito sentido, pois o Sonar est
enxergando" todos os aparelhos que esto conec-
tados via Merge em todas as portas, pois a posio
do Input na pista de MIDI est em None, ou seja,
qualquer uma". Portanto, se vou sequenciar diver-
sas msicas de um trabalho e quero que o Controler
Number 7 fique fixo, utilizo apenas o driver de MIDI
e, inclusive, desabilito o Merge (combinao) dos
demais teclados master no MIDI Patcher.
OUTPUT
o dispositivo de sada. Marque os dispositivos

de sada de MIDI caso voc tenha instalado uma
A janela do Preferences/MIDI/ interface MIDI com mais de uma sada. Mesmo
Devices do Sonar X1 que voc tenha, por exemplo, uma interface com

sonar
uma sada e alguns softwares emuladores de instru- nas pistas de MIDI do Sonar.
mentos virtuais do tipo Microsoft GS Wavetable Synth,
voc poder marcar os dispositivos a serem utilizados. Aqui, vale ressaltar que os instrumentos MIDI embutidos
Alm de marc-los, necessrio estabelecer em que em determinadas interfaces no tm nenhuma relao
ordem aparecero no campo de dispositivos de sada com os instrumentos (synths) virtuais que aparecem na
que so mostrados em cada pista de MIDI. lista Menu/Insert/Soft Synth. No primeiro caso, os instru-
mentos esto embutidos em chips instalados na prpria
Algumas placas MIDI, alm de fornecerem conectivida- interface. No segundo, os instrumentos so emuladores
de de entrada e sada, possuem, tambm, instrumentos via algoritmo ou tocadores de samples arquitetados via
MIDI da categoria sample alocados em chips. Portanto, software que so instalados no HD do computador.
esses instrumentos tambm devero aparecer no Pre-
ferences/MIDI/Devices/Outputs e, consequentemente, USE FRIENDLY NAMES TO REPRESENT MIDI DEVICES
podero ser utilizados como instrumentos extras.
Traduzindo: utilizar nomes amigveis para representar
Vale lembrar que o synth virtual Microsoft GS Wave- os dispositivos de MIDI. Marque esta opo se voc de-
table Synth, produzido pela Roland, presta-se apenas seja que os dispositivos apaream com nomes mais ami-
para aplicaes multimdia. Este synth produz uma la- gveis em vez dos originais nos campos de Input e de
tncia exagerada e sua sonoridade de baixa quali- Output das pistas de MIDI do Sonar.
dade. Na realidade, este synth deve ser usado apenas
como tocador de MIDI bsico do Windows para execu- Como voc j deve ter reparado, os nomes que vm de
tar msicas de jogos em MIDI. fbrica para os dispositivos tanto de MIDI quanto de u-
dio so um tanto confusos. Mas no se preocupe, pois
MOVE CHECKED DEVICES TO TOP BUTTON voc pode atribuir novos nomes para todos os disposi-
tivos de forma que faam mais sentido. Para tal, basta
Em portugus, mover para cima os dispositivos marca- renomear os drivers clicando com o boto esquerdo do
dos. Ao clicar neste boto, possvel mover um driver mouse sobre os mesmos. Por exemplo, um dispositivo
marcado para uma posio acima na lista. Dessa forma, que tenha o nome original M-Audio Delta AP MIDI pode
possvel estabelecer uma ordem ideal das portas MIDI ser renomeado para Sada MIDI da Delta. Desta forma,
e dos synths virtuais de placa. E essa ordem refletida aparecer no campo de sada das pistas de MIDI.
DICA
J est disponvel o novo driver 1.5 Caso voc utilize a Octa-Capture, o Siga as instrues para instalao for-
fornecido pela Roland para a interfa- update est disponvel em http:// necidas em PDF e no esquea de de-
ce Octa-Capture, que foi analisada por tinyurl.com/octaupdate. sinstalar o driver antigo antes de fazer
mim aqui na AM&T. O Painel de Con- o update. Crie um ponto de restaura-
trole da Octa-Capture, assim como Baixe os seguintes arquivos: o do Windows antes de iniciar a tro-
sua integrao com o Sonar X1, fo- ca. Aps instalar o novo driver, desa-
ram imensamente aprimorados aps a 1. OCTA-CAPTURE System Program bilite a opo Reduce CPU Load para
anlise publicada. O Painel agora pos- (Ver. 1.50) que o Sonar rode com maior eficin-
sui VUs e uma disposio mais lgica 2. OCTA-CAPTURE Driver Ver.1.5.0 for cia e no demore a armar para gravar
dos botes do compressor e do gate. Windows 7 / Vista / XP quando o mesmo estiver parado.

WARN ABOUT NO MIDI DEVICES
Em portugus, avisar sobre a falta de dispositivos de

MIDI. Marque esta opo se voc deseja que o Sonar
avise quando no houver nenhum dispositivo de MIDI
habilitado. recomendvel deixar esta opo sempre li-
gada para que o Sonar mostre a mensagem No MIDI
Devices Available (nenhum dispositivo de MIDI dispon-
vel) quando um driver ou mesmo o dispositivo de instru-
mentos MIDI de placa estiverem com algum problema.
Escrevendo um nome amigvel para representar
a porta de sada de MIDI da Delta Boas gravaes e sequenciamentos.
Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e
tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.

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LUGAR dA VERdAdE | Enrico de Paoli
PAUSA NA MSICA. ESPAO NA MIX.

E
xiste um ditado que diz que silncio tambm msica. fazemos discos, temos ferramentas para enfatizar, posicionar,
Quando dito pelos msicos, pausa tambm msica. Ou pilotar, brincar com todos essas percepes que nossos corpos
seja, a msica no seria msica se no existissem os siln- tm. Da mesma forma que um compasso sem notas causa um
cios entre os sons. S eles nos permitem perceber as notas como descanso em nossos corpos, abrindo espao para outros timbres
novos eventos, e dependendo justamente da quantidade e dura- de outros instrumentos, ou simplesmente para fazer com que a
o destes eventos silenciosos, que percebemos o rtmo da m- volta de novas notas sejam percebidas ou valorizadssimas como
sica, tenses, alvio, surpresas, distncias e contrastes em geral. surpresas, no processo de mixagem, alm de podermos causar
Em uma mixagem, alm de estarmos (claro) lidando com todas isso com volumes, equalizaes, podemos tambm posicionar os
estas notas e estas pausas de silncio, temos em nossas mos o instrumentos com reverbs, alm de volumes e pans.
posicionamento destes instrumentos em um espao imaginrio.
Sabe aquela mix que soa tridimensional? Que quando voc a Vamos prtica: Se comeamos uma mix, e colocamos reverb
ouve, ela te envolve de tal forma que te faz se sentir ali dentro no piano, e ento na guitarra, e depois nas cordas, e quem sabe
dela? Ento, essa mix tem espao. S por isso voc consegue se um pouquinho tambm nas congas e claro, na voz Acabamos
imaginar ali dentro. Legal e como fazer a sua mix tambm ter de posicionar todo mundo l atrs, longe na mix. Pior que isso,
esse espao? Como sempre, tudo comea no arranjo na produ- durante a mix, tendemos a nos acostumar rapidamente com o
o. Comeo mais um artigo lembrando pra vocs no deixarem que estamos ouvindo. Inclusive com as coisas ruins! Ento, se
pra resolver nada disso no fim ;) temos uma mix levantada, e percebemos que, digamos, a gui-
tarra esteja um pouco dura, e colocamos ento ela dentro de
Quem tem hbito de ler a ltima pgina da Musica & Tecnologia, uma sala pequena convm enquanto experimentamos o reverb
j deve ter me visto falar em contrastes. Sim ns, humanos, nessa guitarra, s vezes o desligar por completo, pra ento lem-
somos seres comparativos. Uma coisa melhor do que outra. brarmos qual o timbre e posio original dela na msica. Como
Mais alta do que outra. Mais bonita. Mais doce. Mais cara, mais somos seres comparativos, ao religar o reverb, vamos ento ter
sutl, mais elegante, mais, melhor, menos, pior Pouqussimas a noo exata do que ele est causando no posicionamento desta
coisas em nossas vidas no podem ganhar um indexador de guitarra e consequentemente no espao da nossa mix. Prestem
quantidade: Honestidade, por exemplo No existe algum mui- ateno que, a partir do momento que a guitarra tem um reverb,
to honesto! Ou honesto, ou no ! Fora isso, sim, somos seres estabelecemos uma dimenso de distncia na mix, simulando
comparativos. Sendo assim, nossos corpos que foram criados toque este guitarrista est mais longe de ns. Logo, todos os ou-
talmente para nossa sobrevivncia neste meio em que vivemos, tros instrumentos podem imediatamente parecerem mais perto.
so experts em perceberem estas diferenas, essas variaes,
essas sutilezas. Por que temos dois olhos? Simples! Porque os SIM! Acabamos de iniciar o dimensionamento da mix. Estamos
dois esto sempre comparando qual est vendo o objeto mais agora posicionando instumentos mais perto e mais longe, no
perto. S assim sabemos a distncia das coisas. s atravs do reverb, mas acima de tudo da comparao dos
que esto com reverb e os que esto sem. Os que esto com
Interessante, no? Pois o mesmo vale para nossos ouvidos. So- muito, e com pouco. Como sempre, respeitem o que os ouvidos
mos seres estreos! Sim, os dois ouvidos nos permitem saber de aprovam ou desgostam. Se na introduo da msica a guitarra
onde vem o som atravs da comparao que o crebro faz das soa estranha com reverb, e depois que ela comea a soar no
audies dos dois ouvidos. Uma pessoa que s enxerga de uma lugar, ningum disse que voc no pode fazer uma automao
vista, tem dificuldade de saber a distncia dos objetos, como para que isso acontea. Alis, desta forma voc estar causando
por exemplo subir um degrau ou servir caf numa xcara. Uma ainda mais uma dimenso na mix, mostrando um timbre na cara
pessoa que s ouve de um ouvido precisa prestar muito mais em comparao a ele mais longe logo em seguida. Claro, desde
ateno ao atravessar a rua, pois pode no perceber de onde que soe bem e combine com a msica. Por fim, essa noo de
vem o carroMsica uma srie de eventos snicos que nos distncia e espao s possvel escutando todos os instrumentos
causam sensaes. Silncios, sons, tenses, alvios. Quando da sua mix juntos. Afinal, somos comparativos, lembra?
Enrico de Paoli Engenheiro de musica. Grava, mixa, masteriza e produz no Incrivel mundo e em outros
estdios dentro e fora do Brasil. Projetos recentes incluem o Grammy-Winner Aria de djavan, me Leve a
Srio de Jorge Vercillo, e o comercial da Smirnoff Crazy Nights que mixou em Nova York e masterizou no
Incrivel mundo. Informaes e treinamentos www.EnricodePaoli.com

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Ano XXIV - abril/2012 n247 - R$ 12,00 - www.musitec.com.

Atitudes sustentveis Fundador: Slon do Valle

Direo geral: Lucinda diniz

Miguel Ratton Am&T no se responsabiliza pelas opinies

26 Aqurio: Fbrika do Som 90 Conexo Londres

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VEm A A AES BRASIL 2012

Com data marcada entre os dias 8 e 10 de maio,

E O GRAmmY TCNICO VAI PARA...

mio atribudo somente a artistas e tcni-

Desde a criao da categoria, em 1994,

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REASON MAIS ACESSVEL

SO PAULO RECEBE EXPOSIO

Numa parceria com museus como o

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FENDER TER AES NA BOLSA DE VALORES DOS EUA

Em comunicado oficial, a Fender

DUPLA DE PRODUTORES INAUGURA SALA NO RJ

"Victor, que produtor musical contratado da TV Globo, sem-

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NOVO CONTROLAdOR PARA dJ

Controlador de quatro decks e mixer pode operar com ou sem computador

mentar a resposta de graves das caixas da srie Convert. Ele dota-

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NOVA VERSO DE PREAMP VALVULADO

REPROGRAMANDO PEDAIS DE GUITARRA PELO IPHONE

guitarra conectada ao pedal. De acordo com o fabricante,

O app contm todos os TonePrints, no sendo necessrio,

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MACKIE DESENVOLVE CHIP EXCLUSIVO DE OP-AMP

CAIXAS AMPLIFICADAS COM CONECTIVIDADE WIRELESS

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O teclado possui 25 teclas com aftertouch e, obviamente, os

(linha), sada para fone de ouvido, entrada de linha, MIDI In

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Recepo do tipo true diversity

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Conectividade ponto alto da UCX:

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Filipe Catto Flego (Universal Music)

Conheci o trabalho de Filipe no meio da pea De Vu & Grinalda,

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28 | udio msica e tecnologia

o proprietrio, tm grande qualidade de resposta e nheiro Carlos Duttweller, da Pro Studios de So

DUTTWELLER ASSINA PROJETO

Toda a edificao do Fbrika foi construda

O projeto, que inclui arquitetura, estru-

tura, acstica, iluminao, instalaes e

Proprietrio do Fbrika, Agnel montou o

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Na sala principal, diz Agnel, h

Ana Rosa Passos

QUALIFICAO E Tecnologia assunto constante nos upgrades do Fbrika

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CONSOLE SISTEMA EQUIPAMENTOS COMPARTILHADO ENTRE

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GABRIELA PEPINO RENE GNEROS MUSICAIS DISTINTOS EM DISCO RETR

Em entrevista AM&T, Henrique contou detalhes

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No piano, dentro de sua caixa, usamos dois Neumann U87,

Os violinos receberam os Neumann KM184, enquanto as