Massimiliano Savorra
Progetti per la facciata di San Lorenzo a Firenze (1900-1905)*
1. E. Collamarini,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione
fotografica, n. 56, a lapis 90).
2. E. Giovacchini Rosati,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione
fotografica, n. 2, a lapis 21).
13|2001 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
Verso Brunelleschi o della scomparsa dei maestri.
Mai come nella seconda met dellOttocento,
chiese da secoli senza volto sono state analizzate,
studiate, rilevate, e infine dotate di una facies idea-
lizzata, allapparenza permeabile ai linguaggi
della storia. In tal senso, la vicenda della facciata
di San Lorenzo a Firenze rappresenta un caso
emblematico, indice di una recherche rebours, che
la cultura fin de sicle realizz per giungere alla
essenza, o ritenuta tale, della basilica medicea.
Grazie alla lettura dei materiali documentari
e iconografici conservati nellarchivio del capi-
tolo di San Lorenzo1 inerenti il concorso avve-
nuto in prima (1900) e in seconda tornata (1905)
per la facciata laurenziana, questo contributo
orientato in principal modo allanalisi di alcuni
progetti in gara; tuttavia, potrebbe fornire, oltre
che materia di discussione sullinteressante tema
del rifacimento di una facciata tra Otto e Nove-
cento, anche una riflessione sulla categoria criti-
ca del reinveramento2.
La facciata di Santa Maria del Fiore a Firen-
ze, come noto, risulta il pi clamoroso caso di
invenzione iconografica3, ma pur vero che
ne esistono numerosi altri, fino agli anni Trenta
del XX secolo, di reinveramento di prospetti
distrutti o mai terminati: dal duomo di Arezzo
alla cattedrale di Savona, dalla chiesa di San
Petronio a Bologna al duomo di Milano, dal
duomo di Pescia alla chiesa di San Francesco a
Siena, dalla chiesa di San Babila a quella di
159
Santa Maria alla Fontana a Milano, dal duomo
di Montepulciano a quello di Napoli4.
Come nella complessit di proposte di faccia-
te pensate per queste chiese e cattedrali italiane
vi era stata la volont di affermare con forza la
continuit con un passato remoto opportuna-
mente selezionato5, cos anche nei progetti per la
facciata di San Lorenzo a Firenze vi era stato il
tentativo, al di l dei rispettivi esiti formali, di
sostenere il legame privilegiato con un momento
storico preciso della cultura architettonica quat-
trocentesca6. Non si tratterebbe di un episodio
generatore di unennesima querelle sullo stile
nazionale7, tuttavia anche in questo frangente la
questione andrebbe chiaramente inquadrata
nella linea storica liberale e nello spirito naziona-
le che si stabilisce fra celebrazione politica, culto
della memoria e produzione artistica; produzione
allinterno della quale larchitettura sembra svol-
gere un ruolo particolare e determinante8.
Non il caso di ripercorrere qui per intero
levento concorsuale della facciata laurenziana9;
basteranno solo pochi riferimenti per inquadrare
la vicenda. Bandito il 5 aprile del 1900 da un
comitato promotore10, il programma del concor-
so esplicitamente escludeva ogni idea di partiti
architettonici ispirati ad altri sentimenti che non
siano quelli dei tempi del Brunelleschi11. Questa
rigidit di regolamento non poco vincol i parte-
cipanti nellesprimersi pienamente. Nel rispon-
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3. L. Massardi,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 46, a lapis 66).
4. D. Fantappi,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 36, a lapis 50).
5. G. Regnoli,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 71, a lapis 45).
6. G. Mancini,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 57, a lapis 88).
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dere alla domanda quale decorazione avrebbe
mai ideato Filippo Brunelleschi per la facciata di
San Lorenzo si invitava a non considerare lau-
tonomo carattere dei progetti cinquecenteschi e
soprattutto la strepitosa ipotesi michelangiolesca
indipendente dal connotato delledificio religioso
retrostante; cos facendo i promotori del con-
corso pretendevano un purismo archeologico
che evocasse lo stile e il mito di Brunelleschi12.
Invocando, in maniera implicita, lidea boitiana
di predeterminismo organico13, la struttura
costruttiva del San Lorenzo doveva dunque pre-
determinare lapparato espressivo della sua
immagine esterna. Non solo. Per la committen-
za si trattava anche, e soprattutto, di selezionare
i complessi linguaggi della basilica per cogliere
univocamente lo stile brunelleschiano.
Ladesione alla teoria boitiana, sebbene in
seguito criticata14, avrebbe prodotto nella gara
una buona parte di prospetti che, mettendo da
parte gli studi del Buonarroti e la straordinaria
160
messe di disegni e schizzi cinquecenteschi con
soluzioni assai diverse fra loro15, prevedevano un
adeguamento al profilo delle coperture della
chiesa facendo divenire comune denominatore
la presenza di un timpano di coronamento e il
ricorso a un rosone centrale dal vago sapore
medievaleggiante. Convinti cos di evocare lo
stile e il mito di Brunelleschi, i partecipanti al
concorso risposero coerentemente a una profes-
sionalit diffusa in cui allinsegnamento imparti-
to nelle scuole, basato ancora sulle ricerche sti-
listiche e sul rilievo dei monumenti, seguiva un
iter operativo dove il restauro di rifacimento
era utilizzato come applicazione delle metodo-
logie compositive accademiche16.
Le critiche ai progetti rispecchiano un clima
culturale sempre pi convinto della scomparsa
di una interpretazione della facciata alla
Michelangelo, e trovano una loro giustifica-
zione nelle parole del manifesto pubblicato dal
comitato per bandire il concorso:
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7. A. Tricomi,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, s.n.).
8. L. Caldini,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 47, a lapis 43).
13|2001 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
Esistono tuttora e si conservano nelle pub-
bliche gallerie molti progetti e bozzetti per la
facciata della R. Basilica di San Lorenzo in Firen-
ze, eseguiti successivamente dai primi del Cin-
quecento fino ad oggi. Ma coi criteri che ora pre-
valgono in fatto di lavori da eseguirsi sopra anti-
chi monumenti, non sarebbe possibile di mettere
in opera alcuno di quei progetti per due ragioni:
1a Perch nessuno di essi tiene conto delle linee
organiche interne ed esterne del mirabile edificio
ideato dal Brunelleschi ed eseguito dai suoi
discepoli; 2a Perch quei progetti (vari dei quali
bellissimi in s, astraendo dalla loro destinazione)
non sono cos sviluppati, che per eseguirne qual-
cuno non occorra rivolgersi alla interpretazione
di qualche architetto moderno. Perci la natura-
le e doverosa riserva nelloccuparsi ancora di un
soggetto, cui hanno consacrato i loro studi
Michelangiolo e Giuliano da San Gallo [sic!],
viene ad essere corretta dal pensiero, che presu-
mendo di sviluppare e di completare i loro dise-
gni, si mancherebbe ad essi di rispetto molto
maggiormente che non ricominciando a studiare
di nuovo il problema. quindi naturale e con-
sentaneo al nostro tempo, che volendosi costrui-
re la facciata della R. Basilica di San Lorenzo,
venga bandito un concorso, perch da questo
emergano tutte le ricerche indirizzate a mante-
nere nel modo migliore il carattere originale di
questo mirabile monumento. Perci alcuni citta-
dini, desiderosi di veder ornata decorosamente la
fronte ora nuda del ricco ed elegantissimo tem-
pio, si sono riuniti in Comitato Promotore di un
concorso artistico per raccogliere disegni e
modelli destinati a quella facciata. Il Comitato,
considerando che i migliori artisti italiani debbo-
no sentirsi animati dalla forte volont di misurar-
si in una gara cos nobile ed alta, bandisce perci
il programma del concorso, e spera che questa
modesta iniziativa possa condurre allauspicato
161
compimento dellinsigne Basilica dovuta alla
piet ed al genio degli avi17.
Tuttavia, dallesame di alcuni lavori in gara risul-
ta meno brusco lo scarto tra i modelli di riferi-
mento e i linguaggi architettonici dei maestri del
post-Brunelleschi, Michelangelo compreso; il
caso del progetto di Edoardo Collamarini18, forse
il meno quattrocentesco (ill. 1), che si distingue-
va per lordine gigante delle quattro colonne che
scandivano, in facciata, le suddivisioni delle nava-
te interne. Una fonte per tale articolazione di fac-
ciata possibile rintracciarla, a mio avviso, in una
miniatura del Libro dore di Laodamia de Medici
conservato presso il British Museum (Yates
Thompson, Ms. 30, f. 20v)19 databile fra il 1502 e
il 1517. Nellimmagine rinascimentale, che rap-
presenta una Visitazione sullo sfondo della piazza
di San Lorenzo, la chiesa raffigurata con una
facciata a due ordini collegati da volute, con roso-
ne nella parte superiore e con tre porte strette fra
quattro colonne. Collamarini ritma plasticamen-
te il suo impaginato di facciata attraverso la pro-
posizione nella parte bassa di un macro-ordine
formato da due ordini sovrapposti: un maggior
senso dinamico dato, inoltre, dalla porta centra-
le vistosamente pi grande rispetto a quelle late-
rali. A questordine inferiore attraversato da una
trabeazione di palladiana memoria terminante
con lesene angolari prive di risalto e caratterizza-
to dallinserimento nel piano intermedio di due
tondi al di sopra delle porte laterali, si contrap-
pone locchio circolare centrale della parte supe-
riore affiancato da una coppia di paraste binate. I
diversi livelli sono infine uniti da volute; caratte-
ristica questa dei raccordi albertiani che, se
accennata anche in un progetto di Bazzani (ill.
12), rende eccezionale la facciata di Collamarini
rispetto alla uniformit dei suoi concorrenti.
E se le proposte di Giovacchini Rosati (ill. 2),
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9. L. Caldini,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 48, a lapis 60).
10. C. Bazzani,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 25, a lapis 8).
13|2001 Annali di architettura
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di Uttummi e di Massardi (ill. 3) si riallacciano
al disegno U 280 A (Firenze, Uffizi, Gabinetto
Disegni e Stampe) di Giuliano da Sangallo per
luso della bifora, le soluzioni di Fantappi (ill.
4) e di Regnoli (ill. 5) richiamano, da un lato, il
progetto attribuito a Cristoforo Solari per Santa
Maria delle Grazie a Castelnovo Fogliani e la
facciata del duomo di Vigevano come risulta dal
modello ligneo attribuito ad Antonio da Lonate,
e, dallaltro, in modo pi evidente, lo schema
peruzziano della Sagra di Carpi.
Allontanandosi dagli assunti del programma
di gara, il progetto di Giuseppe Mancini (ill. 6),
altro partecipante al concorso, offre una propo-
sta poco brunelleschiana (per questo motivo,
forse, non sar preso in considerazione dalla
giuria neppure per una segnalazione)20. Difatti,
larchitetto assumerebbe, a parer mio, come
fonte prioritaria il progetto di Giuliano da San-
gallo U 277 A (Firenze, Uffizi, Gabinetto Dise-
gni e Stampe)21, probabilmente noto grazie alla
mostra storiografica inaugurata il 7 gennaio
1899. Seppur con numerosi ed evidenti motivi
contrastanti, la facciata del Mancini si collega
nel suo insieme al disegno sangallesco per la
netta suddivisione in due piani con ordine inter-
posto, per il regolare ritmo della scomposizione
verticale (similitudine ancora pi forte nellordi-
ne superiore) e per le nicchie e i tondi negli
intervalli degli elementi binati dellordine infe-
riore. Ma, laddove nella proposta del Sangallo
veniva annotato senza phortico, nella soluzio-
ne del Mancini proprio il portico a fornire le-
lemento caratterizzante il progetto. Inoltre, cos
mentre nel disegno U 277 A le nicchie del
secondo ordine sono addossate allapertura cen-
trale, nel progetto manciniano trovano la loro
definizione tra la coppia di paraste binate; e
come lassenza di raccordi tra i due ordini carat-
terizza la facciata cinquecentesca, la presenza di
162
falde laterali utilizzate per dare coesione ai due
corpi qualifica invece il prospetto novecentesco.
Le due edicole a pianta quadrata e con timpani
triangolari poste alle estremit in corrisponden-
za delle lesene sottostanti, rimandano invece al
disegno U 2048 A (Firenze, Uffizi, Gabinetto
Disegni e Stampe), probabilmente copia del
progetto di Raffaello per la facciata di San
Lorenzo, attribuito ad Aristotele da Sangallo22.
I disegni presentati da Rodolfo Sabatini,
Corinto Corinti, Enrico Lusini, Arturo Tricomi
(ill. 7), Luigi Caldini (ill. 8, 9), Cesare Bazzani (ill.
10, 11, 12) hanno tutti in comune il medesimo
impianto compositivo e si distinguono fra loro per
le varianti di dettaglio: luno utilizza frontoni
semicircolari e laltro li adopera triangolari, chi
inserisce nella parte centrale dellordine superiore
un rosone e chi invece propone una loggia dalla
pianta semicircolare, o chi, come Tricomi, propo-
ne un albertiano nicchione su un coronamento
balaustrato. da sottolineare, daltronde, come il
disinvolto utilizzo della balaustrata richiami il
progetto di Giuliano da Sangallo U 276 A (Firen-
ze, Uffizi, Gabinetto Disegni e Stampe)23.
Nel commentare il progetto di Collamarini
presentato alla seconda tornata, apparso assai
contrastante rispetto ai tanti che modificano
poco le soluzioni gi proposte, Manfredini nel
1905 sulle pagine del Monitore Tecnico scrive:
Noi comprendiamo come, allorch si tratta
di erigere un edificio nuovo, la genialit esube-
rante di un architetto possa manifestarsi con una
serie di progetti numerosi, anche fra loro molto
discordi; in allora si tratta di concepire secondo
forme diverse una costruzione nuova, e la mol-
teplicit dei progetti onora certamente la ine-
sauribile potenzialit dellarchitetto. Ma allor-
ch si tratta invece di dare una facciata ad un
edificio preesistente, ad un tempio classico, che
ha una storia, che ha unepoca, che ha uno stile,
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11. C. Bazzani,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 26, a lapis 35).
12. C. Bazzani,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 27, a lapis 37).
13. G. Calderini,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 31, a lapis 74).
14. G. Calderini,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 33, a lapis 52).
13|2001 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
sembra a noi che non si possa seriamente da un
architetto coscienzioso pensare a parecchie solu-
zioni del medesimo tema; in quel caso lopera
dellarchitetto deve specialmente volgersi ad
informare la sua creazione artistica a quella che
avrebbe potuto essere la concezione originaria
del primitivo autore, ad informare larchitettura
della facciata allo stile caratteristico del tempio.
Sono in questo caso comprensibili le varianti di
dettaglio mentre il dettaglio pu prestarsi
appunto a soluzioni diverse s da lasciare alla
decisione di una giuria competente la adozione
della variante migliore24.
Oltre che essere una fedele cartina di tornasole del
clima professionale e culturale in auge a cavallo
del secolo, questa teoria del Manfredini calza a
pennello nel caso dei progetti presentati nel primo
turno dalla rosa dei sei partecipanti succitati.
Guglielmo Calderini (ill. 13, 14) e il suo allie-
vo prediletto Bazzani offrono dei saggi di elabo-
163
razione formale in piena rispondenza agli assun-
ti del bando.
Calderini si allontana qui dallatteggiamento
di tipo consapevolmente neomichelangiolesco
nel ricorso spregiudicato a espedienti plastici per
realizzare complessi unitari25, che molto aveva
caratterizzato la sua produzione architettonica
precedente26. Articolato con perfetto lessico
rinascimentale, ma con sintassi del tutto perso-
nale, il suo prospetto veniva per criticato per
linserimento di elementi eterogenei e poste-
riori al Quattrocento. Del resto, anni prima
Calderini, in occasione del quarto centenario del
Buonarroti aveva scritto:
Michelangelo vide che bisognava fuggire
dalla imitazione dellantico alla quale si abbando-
narono i migliori tra i suoi coetanei; vide che
nella sola imitazione il pensiero dellartista non
aleggia, non brilla; esso sent la feconda sponta-
neit di questa idea e la ravvis corrispondente
alle sue aspirazioni ed allindole dellarte [] gli-
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15. U. Bucci,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 61, a lapis 91).
16. D. Guidotti,
Progetto per la facciata di San Lorenzo
(Firenze, ASL 23556, riproduzione foto-
grafica, n. 4, a lapis 44).
13|2001 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
mitatori del classico commettono un anacroni-
smo e tradiscono il primo requisito di ogni buona
architettura, che quello di manifestare allester-
no linterno organamento, oppure devono di
tanto immeschinire le grandiose proporzioni
degli antichi da produrre il pi grande sconcio
dellarte. Bisogna che gli architetti, per disamina
storica, si persuadano che ogni secolo ebbe la sua
originale architettura e che questarte la pi
fedele espressione delle tendenze della Societ,
perch in essa sono espresse le aspirazioni del
vivere sociale27.
In fondo Calderini, che conosceva cos poco la
langue di Brunelleschi28, dovette apprendere,
rispettando cos quel predeterminsmo boitia-
no, la struttura degli stilemi decorativi dellinter-
no della chiesa per essere fedeli ai suoi princip e
per proporre una facciata in sintonia con le ten-
denze della Societ. bene ricordare che Cal-
derini, nel rush finale del concorso otterr la
seconda posizione e il giovane Bazzani29, avendo
bene appreso la lezione del suo maestro, ne con-
seguir la vittoria30.
Altro allievo di Calderini, Ulpiano Bucci (ill.
15) offre un interessante schema, che unisce, tra
recupero e invenzione, un loggiato aperto al
secondo ordine ripreso da uno studio di fac-
ciata (il III F del Windsor Castle, P.-H. n. 1737)
del Domenichino, ipotizzato per SantAndrea
della Valle31 con elementi formali recuperati
dalla controfacciata e dalla michelangiolesca
Tribuna delle Reliquie.
Dante Guidotti (ill. 16), in una delle due solu-
zioni presentate al primo turno, cerca a tutti i
costi di richiamare pienamente il linguaggio bru-
nelleschiano; tuttavia, visto che lautore della
cupola del duomo di Firenze non aveva lasciato
molti indizi sul completamento della facciata,
pensa bene di mutuare non solo gli stilemi com-
164
positivi, ma un intero blocco dal portico dello-
spedale degli Innocenti, trasferendo cinque cam-
pate con medaglioni aggiunti. Lo fonde abilmen-
te con una facciata ricca di fregi strigilati, di
festoni e di bassorilievi, in modo da proporre un
perfetto prospetto brunelleschiano. Non stupi-
sce che, per lutilizzo eccessivo di decorazioni e
per labuso di nicchie e medaglioni, il progetto
sia stato considerato di gusto troppo moderno,
e sia stato accostato pi al carattere del Sangallo
che a quello del Brunelleschi.
La soluzione del Guidotti mostra, inequivo-
cabilmente, come sia nelle procedure con le
quali venivano redatti i bandi, e pi in generale
nel ruolo della committenza desiderosa di
entrare nel ciclo della storia e di penetrare
intimamente e vivere nello spirito di altri
tempi32, che andrebbero cercate le fonti di tali
pastiches33. Non opportuno, quindi, il riferi-
mento, come fonte iconografica per il progetto,
alla rappresentazione dellantica chiesa di San
Lorenzo come appare nel codice Rustichi
(Firenze, Biblioteca del Seminario), che mostra
un portico a sette campate addossato al prospet-
to della basilica laurenziana34. Piuttosto, anco-
ra una volta il desiderio di ricollegarsi a una
memoria dello stile brunelleschiano pi
immaginario che reale a essere il motore di
una romantica operazione di innesto.
Al fanatismo che imponeva forme filobrunel-
leschiane si deve allora quella che sembra lironi-
ca risposta, dopo le critiche al suo primo proget-
to, del Collamarini; nella sua proposta alla secon-
da tornata concorsuale, comparivano in alterna-
tiva le forme amplificate del portico e del prospet-
to della cappella Pazzi; e la pi emblematica delle
citazioni brunelleschiane, ricomposta con appa-
rente filologia ma con sfrontata libert davanti a
San Lorenzo, conduceva ad un prodotto estetico
che forse non mancava di subdolo fascino35.
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Appendice
Si fornisce la descrizione dei materiali documen-
tari e dei disegni conservati nelle sezioni dellar-
chivio del capitolo di San Lorenzo (ASL) ineren-
ti i concorsi per la facciata (1900-1905).
ASL, 2355 DISEGNI PER LA FACCIATA DELLA BASI-
LICA (SEC. XX)
cartella contenente n. 81 pezzi (foto, disegni e
progetti relativi al progetto della facciata della
basilica di S. Lorenzo).
1 cartella contenente foto e stampe raffiguranti
la facciata di S. Lorenzo numerate a lapis da 1 a 17
1 cartella recante la dicitura Disegni per la fac-
ciata della Basilica, contenente disegni su carta
lucida numerati a lapis da 18 a 80, la cartella
essendo il n. 81.
ASL, 23556 CONCORSO PER LA FACCIATA DELLA
REGIA BASILICA DI S. LORENZO IN FIRENZE
(SEC. XX)
3 progetti su cartone recanti la dicitura I con-
corso e numerati a stampa, a destra in basso: 25,
26, 27. [Progetto 25 I concorso progetto Pro-
vando e Riprovando prescelto per la II gara; Pro-
getto 26 I concorso progetto Cesare Bazzani
prescelto per la II gara; Progetto 27 I concorso
Progetto Variante]
1 cartella recante la dicitura Secondo concorso
per la facciata di S. Lorenzo. Firenze 1905 con-
tenente n. 12 tavole sciolte numerate progressiva-
mente a lapis in basso a sinistra da 1 a 12. [Secon-
do Concorso per la facciata di S. Lorenzo, Fratelli Ali-
nari Editori, Firenze 1905: n.1 Calderini, n. 2
Caldini, n. 3 Lusini, n. 4 Sabatini, n. 5 Collamari-
ni, n. 6 Bazzani, n. 7 Guidotti].
1 pubblicazione costituita da due fascicoli e da un
frontespizio recante la dicitura Secondo concorso
per la facciata di S. Lorenzo. Firenze 1905*.
1 manifesto a stampa con il Programma del con-
corso per la facciata della R. Basilica di S. Loren-
zo in Firenze, datato Firenze 5 aprile 1900.
1 cartella sulla quale applicata letichetta della
Fabbrica di Candele e Lumini Ditta G. Zalli,
S.p.A., Empoli, contenente:
disegno con le misure della facciata di S. Lorenzo
5 foto di progetti per la facciata, numerati a
lapis da 1 a 5
2 tavole raffiguranti la facciata e numerate 5 e 6
rispettivamente.
3 piante della Basilica di S. Lorenzo (dallopera
Architektur der Renaissance in Toscana, edita da
Fried Bruckmann il quale ne ha gentilmente con-
cessa la riproduzione).
1 stampa raffigurante il crocifisso che si conser-
va nel Monastero di S. Jacopo di Ripoli.
1 busta recante la dicitura a penna: Michelan-
gelo Sangallo. Progetti per la facciata di S.
Lorenzo e contenente fotografie e stampe di pro-
getti per la facciata di S. Lorenzo numerate a
lapis da 1 a 9. [Sono foto di disegni per la faccia-
ta eseguiti da Michelangelo e Giuliano da San-
gallo custoditi alla Galleria Buonarroti e alla Gal-
leria degli Uffizi]
1 cartella contenente 99 tavole raffiguranti pro-
getti per la facciata di S. Lorenzo numerate a
lapis a sinistra in basso da 1 a 99. Sulla coperta, la
dicitura: Concorso per la facciata della Regia
Basilica di S. Lorenzo in Firenze. Vittorio Alina-
ri Editore*.
* I 2 fascicoli del Secondo concorso per la faccia-
ta di S. Lorenzo, Firenze 1905 sono da intender-
si parte della cartella contenente 99 tavole.
ASL, 23557 DISEGNI ESEGUITI PER LA FACCIATA
DELLA BASILICA DI S. LORENZO (SEC. XX)
n. 18 disegni:
Tav. II: S. Antonio di Padova, pianta del muro di
facciata
Tav. II bis: S. Antonio di Padova, sezioni trasversali
Tav. III: S. Antonio di Padova, sezione longitudi-
nale, fianco a tramontana.
Tav. IV: Imbasamento del prospetto
Tav. IX: Attico sopra il primo ordine
Tav. V: Studio della porta centrale
Tav. VI: Studio di una delle porte laterali
Tav. VII: Studio dellarco centrale
Tav. VIII: Studio delle nicchie
Tav. X: Finale della navata mediana
Tav. 2: S. Francesco dAssisi, pianta del muro di
facciata
Tav. 2 bis: S. Francesco dAssisi, sezioni trasversali
Tav. 3: Fianco a tramontana
Tav. 4: Studio della porta centrale
Tav. 5: Imbasamento del prospetto
Tav. 6: Studio di una delle porte laterali
Tav. 7: Studio di una delle nicchie
Tav. 8: Bifora situata nellintermedio del secondo
ordine

* Questo studio raccoglie i risultati di una
ricerca presentata al Seminario di Storia
dellarchitettura Michelangelo e San
Lorenzo in Firenze tenuto da Caroline
Elam, a cui vanno i miei sentiti ringrazia-
menti. Un grazie particolare va a monsi-
gnor Angiolo Livi per aver concesso lau-
torizzazione a pubblicare preziosi mate-
riali documentari e alla signora Giuliani
per la cortesia dimostratami. Desidero,
infine, ringraziare Howard Burns, Guido
Zucconi e Fabio Mangone per i fonda-
mentali consigli, e Maria Luisa Scalvini
per aver letto questo contributo, appor-
tandovi, come sempre, utili suggerimenti.
1. Presso lArchivio del Capitolo di San
Lorenzo depositato presso la Biblioteca
Laurenziana esistono tre cartelle (ASL,
2355; ASL, 23556; ASL, 23557) conte-
nenti i materiali utilizzati in parte per
questo studio.
2. Il reinveramento di unesperienza
formativa [] non si risolve nellopera-
zione di citazione di un risultato formale
recuperato dalle ricerche di un tempo
precedente, n nella sua ripetizione; non
la ripresa passiva, n la traduzione di un
precedente fare. un ri-fare, che si
attua attraverso il linguaggio del tempo
nuovo in cui loperazione avviene;
nuova formulazione, che sviluppa la sug-
gestione recuperata attraverso specifici
modi organizzativi (S. Benedetti, La
memoria del Medioevo nel contemporaneo,
in G. Simoncini [a cura di], Presenze
medievali nellarchitettura di et moderna e
contemporanea, Milano 1997, p. 326).
3. Ampia la bibliografia al riguardo; per
delle attente ricostruzioni della vicenda
cfr. C. Cresti, M. Cozzi, G. Carapelli,
Lavventura della facciata. Il duomo di
Firenze 1822-1887, Firenze 1987; Opera
di Santa Maria del Fiore di Firenze (a
cura della), Due granduchi, tre re e una fac-
ciata, catalogo della mostra (2 giugno-8
settembre 1987), Firenze 1987; M.
Cozzi, Pietro Selvatico e il progetto per
Santa Maria del Fiore, in R. Bossaglia, V.
Terraroli (a cura di), Il neogotico nel XIX e
XX secolo, atti del convegno (Pavia 25-28
settembre 1985), II, Milano 1989; C.
Travaglini, La facciata di Santa Maria del
Fiore: dialogo ottocentesco tra preesistente e
progetto storicistico, in Bossaglia, Terraroli
(a cura di), Il neogotico, cit., pp. 317-
326; G. Zucconi, Linvenzione del passato.
Camillo Boito e larchitettura neomedievale,
Venezia 1997, pp. 117-125.
4. Cfr. M.L. Scalvini, La facciata neogotica
per il Duomo di Napoli nellitinerario eclet-
tico di Errico Alvino, in Bossaglia, Terra-
roli (a cura di), Il neogotico, cit. [cfr. Italia, atti del convegno (Jesi 1999),
nota 3], pp. 383-397.
5. Sul tema dei legami con i passati sele-
zionati si rimanda a E.J. Hobsbawn, T.
Ranger, The Invention of Tradition, Cam-
bridge 1983 (trad. it. Linvenzione della ma della Vittoria. Scritti sullidentit degli
tradizione, Torino 1994).
6. Significative come trait dunion tra
Zeitgeist e ri-ideazione rinascimentale
appaiono anche le proposte formulate
per San Lorenzo, nel corso dellOttocen-
to, da Pasquale Poccianti e da Lorenzo
Urbani. A tal proposito cfr. Lorenzo prof.
cav. Urbani architetto di Venezia ed il suo
progetto per la facciata della basilica di S.
Lorenzo in Firenze. Cenni biografici-artisti-
ci per Giovanni Paolo Costantini ingegnere
architetto, Lucca 1876; G. Miarelli ti da cinquantatr partecipanti: tra gli
Mariani, Il neoclassicismo fiorentino e il altri, i progetti di Guido Fondelli, Giu-
restauro dei monumenti del Rinascimento; seppe Tango, Enrico Dante Fantappi,
il caso esemplare di San Lorenzo, in Pasqua- Leopoldo Massardi, Pietro Trincolini,
le Poccianti architetto, 1774-1858. Studi e Arturo Tricomi, Raniero Percossi, E.
ricerche nel secondo centenario della nascita, Giovacchini-Rosati, L. e G. Bellincioni,
Firenze 1974, pp. 25-32; F. Borsi, G. A. Del Soldato, R. Giannini, U. Uttum-
Morelli, L. Zangheri (a cura di), Firenze mi, L. Massardi, E. Cassi, G. Pampaloni,
e Livorno e lopera di Pasquale Poccianti nel- G. Massardi, G. Regnoli, G. Marcucci,
let granducale, Roma 1975, pp. 66 e ss. Giuseppe Mancini, A. Giustini, Lorenzo
Anche Emilio Marcucci e Pietro Tinco- Cecchi, Ulpiano Bucci. Al primo turno
lini studiano delle soluzioni per la faccia- passano: Guglielmo Calderini, Cesare
ta, rispettivamente nel 1876 e nel 1890, Bazzani, Luigi Caldini, Dario Guidotti,
cfr. C. Cresti, Requiem per una facciata Edorardo Collamarini, Rodolfo Sabatini,
mancata. Concorso per la facciata di S. Enrico Lusini. Ottengono medaglie
Lorenzo, Firenze 1901-1905, in Phala- dargento i progetti: Fondelli, Percossi,
ris, 6, 1990, pp. 26-27. Benignamente dumilt vestuta, Pro
Arte II, Giustini, Fantappi, Cecchi,
7. Cfr. M.L. Scalvini, Stile e identit, Bucci. Cfr. ASL, 23556; Concorso per la
fra localismi e orgoglio nazionale: temi e facciata della Regia Basilica di S. Lorenzo in
punti di vista nel dibattito eclettico, in L. Firenze, Firenze 1901; I.B. Supino, La
Mozzoni, S. Santini (a cura di), Tradizio- facciata della basilica di San Lorenzo in
ni e regionalismi. Aspetti dellEclettismo in Firenze, in LArte, V, 4, 1901, pp. 245-
262; A. Michieli, Intorno alla facciata della
Napoli 2000, pp. 31-43. Basilica di S. Lorenzo in Firenze, Firenze
1901; Concorso per la facciata della r. basili-
8. M.L. Neri, Stile nazionale e identit ca di S. Lorenzo in Firenze: riflessioni stori-
regionale nellarchitettura dellItalia post- co-architettoniche (e descrizione del progetto)
unitaria, in S. Bertelli (a cura di), La chio- Carpere promptius quam imitari, Roma
1901; Secondo concorso per la facciata di S.
italiani dallUnit alla seconda Repubblica, Lorenzo. Firenze 1905; M. Marangoni,
Firenze 1997, p. 137. La basilica di S. Lorenzo a Firenze, Firenze
1922; L. Paterna Baldizzi, La scuola di
9. Bandito grazie al lascito testamentario disegno di architettura della R. Universit di
di Francesco Mattei da Serravezza, il Napoli dalle origini al 1931 X dellE. F.,
concorso si svolse in due turni (1900 e Napoli 1932, pp. 14, 17; F. Gurrieri, La
1905) e al vaglio della giuria (composta facciata; unaffascinante storia di occasioni
da Heinrich von Geymller, presidente, perdute e di ambizioni sbagliate, in U. Bal-
Marcel Raymond, Stefano Ussi, Ernesto dini, B. Nardini (a cura di), Il complesso
Basile, relatore, Francesco Azzurri, monumentale di San Lorenzo. La basilica, le
Francesco Bartolini, Dante Sodini) pas- sagrestie, le cappelle, la biblioteca, Firenze
sarono settantacinque progetti presenta- 1984, pp. 29-37; O. Fantozzi Micali, La

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13|2001 Annali di architettura

Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza www.cisapalladio.org
citt desiderata. Firenze come avrebbe potu-
to essere: progeti dallOttocento alla seconda
guerra mondiale, Firenze 1992, pp. 78-84;
G. Morolli, Le cento facciate del Milleno-
vecento, in G. Morolli, P. Ruschi (a cura
di), San Lorenzo 393-1993, catalogo della
mostra, Firenze 1993, pp. 169-174; C.
Cresti, Firenze, capitale mancata. Architet-
tura e citt dal piano Poggi a oggi, Milano
1995, pp. 138-146. Molto probabilmente
non una semplice coincidenza il fatto
che Geymller, presidente della giuria,
pubblichi negli anni in cui si svolge il
concorso interessanti studi sullopera di
Michelangelo. Cfr. H. von Geymller,
Alcune osservazioni sopra recenti studi su
Bramante e Michelangelo, in Rassegna
dArte, I, 1901, pp. 184-186; Id., Miche-
langelo Buonarroti als Architekt. Nach
neuen Quellen, Mnchen 1904.
10. Il comitato era formato da artisti e
personalit del quartiere di San Lorenzo;
presidente ne era Tommaso Corsini,
vicepresidenti Arturo Faldi e Niccol
Martelli. Faldi era stato gi presidente
della commissione artistica incaricata dal
Circolo artistico fiorentino di organizza-
re una mostra storiografica inaugurata il
7 gennaio 1899 ideata per fare il punto
sulle proposte per la facciata. Mentre
furono riprodotti i disegni della Galleria
degli Uffizi e della Galleria Buonarroti da
Vittorio Alinari, si ottennero le fotografie
dei disegni esistenti nelle raccolte di Lilla
e di Vienna. Furono esposti anche il
modello ligneo conservato allaccademia
di Belle Arti di Firenze, alcuni progetti ad
acquerello e a stampa, e i progetti di Poc-
cianti, di Urbani e di Marcucci. Cfr. i
documenti conservati in ASL.
11. Cfr. ASL, 23556; Relazione della com-
missione giudicante il concorso artistico per la
facciata della Regia Basilica di San Lorenzo
in Firenze, in Concorso per la facciata della
Regia Basilica di S. Lorenzo in Firenze,
Firenze 1901.
12. Cresti, Firenze, cit. [cfr. nota 9], pp.
138-139.
13. Sul pensiero e la figura di Boito cfr.
C. Boito, Il nuovo e lantico in architettura,
a cura di M. A. Crippa, Milano 1989; A.
Grimoldi (a cura di), Omaggio a Camillo
Boito, Milano 1991, M. Maderna, Camil-
lo Boito. Pensiero sullarchitettura e dibatti-
to coevo, Milano 1995; G. Zucconi, F.
Castellani (a cura di), Camillo Boito.
Unarchitettura per lItalia unita, catalogo
della mostra, Venezia 2000.
14. Cfr. al proposito la riflessione di
Igino Benvenuto Supino: crediamo
errato il concetto cui si sono ispirati
alcuni dei concorrenti di volere cio riu-
nire in un solo ordine la decorazione
della parte inferiore della facciata, innal-
zando da terra pilastri o colonne di pro-
porzione sgraziata a sorreggere la picco-
la e minuta cornice che corona le navate
minori. Parecchi concorrenti, inoltre, si
sono eccessivamente preoccupati di
quella teoria tutta moderna, applicata
qualche volta a proposito ma troppo
spesso a sproposito, secondo la quale la
facciata deve dare unidea della struttura
interna delledifizio; e cos hanno dato
coi loro progetti n pi n meno che una
sezione trasversale della chiesa. Vha
persino chi giunto a ripetere allester-
no la struttura e la decorazione della
13|2001 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
parete interna della facciata, producendo
leffetto di una fotografia coi raggi
Roentgen (Supino, La facciata, cit.
[cfr. nota 9], p. 260).
15. Vasta la letteratura in merito,
comunque per una ricognizione cfr. J.S.
Ackerman, The Architecture of Michelan-
gelo, London 1961 (trad. it. Larchitettura
di Michelangelo, Torino 1968, pp. 18-24,
125-141); H. Millon, C.H. Smyth,
Michelangelo architetto. La facciata di San
Lorenzo e la cupola di San Pietro, Milano
1988, pp. 3-89; G.C. Argan, B. Contardi,
Michelangelo architetto, Milano 1990, pp.
161-171; H. Millon, Michelangelo e la fac-
ciata di San Lorenzo a Firenze, in H. Mil-
lon, V. Magnago Lampugnani (a cura di),
Rinascimento da Brunelleschi a Michelange-
lo. La rappresentazione dellarchitettura,
Milano 1984, pp. 566-574; M. Tafuri,
Progetto per la facciata della chiesa di San
Lorenzo 1515-1516, in C.L. Frommel, S.
Ray, M. Tafuri (a cura di), Raffaello Archi-
tetto, Milano 1984, pp. 165-170; M.
Tafuri, Ricerca del Rinascimento. Principi,
citt, architetti, Torino 1992, pp. 145-159.
16. Sulla formazione dei professionisti
del costruire tra Otto e Novecento cfr. L.
de Stefani, Le scuole di architettura in Ita-
lia. Il dibattito dal 1860 al 1933, Milano
1992; G. Ricci (a cura di), Larchitettura
nelle accademie riformate. Insegnamento,
dibattito culturale, interventi pubblici, atti
del convegno (novembre 1989), Milano
1992; M. Minesso, Lingegnere dallet
napoleonica al fascismo, in M. Malatesta (a
cura di), Storia dItalia. Annali 10. I pro-
fessionisti, Torino 1996.
17. Cfr. ASL, 23556, manifesto a stampa
con il Programma del concorso per la
facciata della R. Basilica di S. Lorenzo in
Firenze, datato Firenze 5 aprile 1900.
18. Cfr. E. Frattarolo, Edoardo Collamari-
ni eclettico ed accademico (1864-1928), in
A. Baccilieri, S. Evangelisti (a cura di),
Laccademia di Bologna. Figure del Novecen-
to, catalogo della mostra (5 settembre-10
novembre 1988), Bologna 1988, pp. 226-
228. Le tavole originali del progetto di
Collamarini sono conservate allaccade-
mia di Belle Arti di Bologna. Ringrazio
lamico Fabio Mangone per la gentile
segnalazione.
19. Cfr. C. Pedretti, Leonardo Architetto,
Milano 1989, p. 251. interessante
ricordare che Pedretti ritiene la miniatu-
ra un riflesso delle idee leonardesche di
trasformazione urbana dellintera zona
(1515). Cfr. inoltre C.H. Krinsky, A View
of the Palazzo Medici and the Church of San
Lorenzo, in Journal of the Society of
Architectural Historians, XXVIII, 2,
maggio 1969, pp. 133-135.
20. Il prospetto di Mancini degno di
nota, non come progetto per la facciata
di San Lorenzo, cui non potrebbe adat-
tarsi, ma come fantasia geniale, schizzata
con molta abilit e franchezza (Supino,
La facciata, cit. [cfr. nota 9], p. 262).
21. Frommel, Ray, Tafuri (a cura di), Raf-
faello, cit. [cfr. nota 15], p. 168.
22. Ibid., p. 167.
23. Un adattamento della medesima
soluzione sangallesca alla facciata del San
166
Lorenzo era stato eseguito, a cura di Vit-
torio Alinari, anche da Cecchi e Giussa-
ni. Cfr. le tavole conservate in ASL,
23556.
24. A. Manfredini, Nella decade. Note e
commenti, in Il Monitore Tecnico, XI,
16, 10 giugno 1905, p. 307.
25. P. Marconi, Calderini, Roma 1974, p. 8.
26. Cfr. G. B. Milani (prefazione di), Le
opere architettoniche di Guglielmo Calderi-
ni, Milano 1917.
27. G. Calderini, Michelangelo Buonarroti e
lArchitettura Moderna. Pensieri del Prof.
Architetto Guglielmo Ing. Calderini rappre-
sentante lAccademia di Belle Arti di Perugia
alle feste del 4 centenario di Michelangelo
Buonarroti celebrate in Firenze nel Settembre
1875, Perugia 1875; ora in G. Calderini,
Scritti di architettura, a cura di C. Barucci,
A. Greco, Roma 1991, pp. 45, 50.
28. Cfr. F. Boca, T. Kirk, G. Muratore,
Guglielmo Calderini dai disegni dellAccade-
mia di Belle Arti di Perugia. Un architetto
nellItalia in costruzione, Perugia 1995, p.
136; Cfr. anche F. Boco (a cura di),
Guglielmo Calderini. La costruzione di
unarchitettura nel progetto di una Capitale,
atti del convegno (Roma 23 settembre
1995), Perugia 1996. I disegni del Calde-
rini per la facciata di San Lorenzo sono
conservati nel Fondo Calderini dellAc-
cademia di Belle Arti di Perugia.
29. Piacentini nel ricordare Bazzani
affermer a proposito del San Lorenzo
che nessun rifacimento stato mai
immaginato con maggiore conoscenza
del carattere delledificio, con maggiore
rispetto, con maggiore propriet e
gusto. Cfr. M. Piacentini, Cesare Bazza-
ni (1873-1939), in Architettura, XVIII,
fasc. VI, giugno, 1939. Sulla interessante
figura di Bazzani cfr. M. Giorgini, V.
Tocchi (a cura di), Cesare Bazzani. Un
Accademico dItalia, Perugia 1988.
30. Analogamente, pochi anni dopo Baz-
zani superer il maestro nel concorso per
la biblioteca nazionale centrale di Firen-
ze. Per la vicenda si rimanda a Ledificio
della Biblioteca Nazionale Centrale di Firen-
ze, catalogo della mostra, Firenze 1986.
31. Cfr. R.E. Spear, Domenichino, 2 voll.,
New Haven-London 1982; G. Curcio,
Le contraddizioni del metodo. II. Larchitet-
tura esatta di Domenichino, in C. Strinati,
A. M. Tantill (a cura di), Domenichino,
1581-1641, catalogo della mostra, Mila-
no 1996, pp. 150-161.
32. Relazione della commissione, cit. [cfr.
nota 11], p. 11.
33. interessante sottolineare come le
disposizioni del bando siano state varia-
mente interpretate anche riguardo la
soluzione del prospetto delledificio sulla
sinistra adiacente la facciata del San
Lorenzo, visto che si lasciava una presso-
ch completa libert ai partecipanti sulla
sua realizzazione.
34. Cfr. E. Battisti, Filippo Brunelleschi,
Milano 1976 (1989), p. 172.
35. Cresti, Firenze, cit. [cfr. nota 9], p. 146.
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