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Antonieta Sottile
Circuit: musiques contemporaines, vol. 17, n 2, 2007, p. 73-81.
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Gerardo Gandini est un des plus inuents et des plus proliques compositeurs
argentins actuels. Mais, la diffrence de Kagel, Gandini vit toujours en
Argentine. N Buenos Aires en 1936, il a t disciple dAlberto Ginastera et de
Goffredo Petrassi. Il a particip au Centro Latinoamericano de Altos Estudios
Musicales (claem) del Instituto Torcuato Di Tella, Buenos Aires, institution
emblmatique de la musique davant-garde et exprimentale en Amrique
latine, cre en 1962 par Ginastera. Luvre vaste de Gandini inclut trois op-
ras, de nombreuses pices pour piano, des pices symphoniques, de la musique
de chambre, du thtre musical, ainsi que de la musique de scne et de lm.
Son uvre a eu une grande inuence sur des compositeurs argentins plus
jeunes, tels Osvaldo Golijov ou Jorge Horst. Gandini a t rcipiendaire de
nombreux prix et distinctions, comme le prix national de musique (1996) pour
son opra La ciudad ausente, le prix Lyon dor du Festival de cinma de Venise
a n t o n i e ta s o t t i l e
a. s. : Ginastera a souvent utilis des citations dans sa musique. Est-ce que cela
peut vous avoir inuenc, vous qui tes son disciple, et pour qui la citation
apparat comme un lment tellement important ?
g. g. : Je suis conscient que ce que le public connat de moi, cest le fait que jai
jou avec Piazzolla, ou que jai enregistr les Postangos, ou encore, que jai com-
pos la musique pour un lm de Pino Solanas. Or, ce que le public connat
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beaucoup moins est la seule chose que je respecte vraiment : mon uvre comme
compositeur. De toute faon, jai eu beaucoup de plaisir faire de la musique
populaire, a ma permis un contact beaucoup plus direct avec le public, et de
jouer devant 5000 personnes, ce quon ne voit jamais dans la musique contem-
poraine, et cest trs bien que ce soit comme a, car la musique contemporaine
nest pas une musique de masse. Pour tout ce que jai fait, jai limage dun type
quon ne peut pas considrer comme litiste, et cette image que jai de type
sympa peut mener une certaine partie de ce grand public vouloir galement
76 connatre ce que je fais comme compositeur de musique rudite.
a. s. : Mais le problme pour accder votre musique est que, contrairement
ce quon pourrait croire, il en existe trs peu denregistrements. Actuellement,
le projet de lEnsemble Sden est denregistrer votre uvre de musique de
chambre, dont il nexiste jusqu prsent aucune version disponible
g. g. : Non, je crois que la culture ne peut pas tre prioritaire pour le gouver-
nement. Qui va sintresser la culture, sil faut dabord rgler tout le bordel
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g. g. : Tout ce que jai fait, les ateliers de composition, les cycles de concerts,
les ensembles que jai crs ou dirigs, lInstitut Goethe, la Fondation San 77
Telmo, avec les Classiques du xxe sicle, avec la Sinfonietta, etc., tout est n et
mort sans laisser de traces, ce pays na pas de mmoire pour ce type de choses.
Mais bon. Je ne veux pas non plus tomber dans la plainte continuelle, mais je
peux dire que dans la dgradation culturelle dans laquelle nous vivons, la com-
position est devenue une chose solitaire.
a. s. : Et tant donn que, de faon gnrale, les uvres ne sont joues quune
fois en concert, ne devient-il pas difcile de choisir les uvres les plus repr-
sentatives de la musique contemporaine argentine, et dtablir ainsi une sorte
de canon pour la musique argentine des trente ou quarante dernires annes ?
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